В конце 60-х гг. бытовая сатира стала уступать место в литографиях Д. новым темам: художник с тревогой следил за ростом милитаризма и колониализма, за расправой с национально-освободительными движениями, за происками военщины и церкви. Франко-прусской войне 1870-71 посвящён последний шедевр Д. - альбом «Осада»; аллегорические образы альбома полны потрясающего трагизма и глубокой горечи, язык литографии поражает силой обобщения и лаконичностью точных, упругих линий («Империя - это мир», 1870; «Потрясённая наследством», 1871). Огромное наследие Д. (около 4 тыс. литографий, свыше 900 рисунков для гравюр, свыше 700 картин и акварелей, свыше 60 скульптурных работ), одна из вершин критического реализма в мировом искусстве, характеризует Д. как великого художника-новатора, защитника интересов трудящихся.
Лит.:Замятина А. Н., Оноре Домье. 1808-1879, М., 1954; Калитина Н., Оноре Домье. 1808-1879, М., 1955; Герман М. Ю., Домье, М., 1962; Daumier racontй par lui-mкme et par ses amis, Vйsenaz - Gen., P., 1945; [Adhйmar J.], Honorй Daumier, P., 1954; Balzer W., Der junge Daumier und seine Kampfgefдhrten, Dresden, 1965.
А. Н. Замятина.
О. Домье. «Дон Кихот». Ок. 1868. Новая пинакотека. Мюнхен.
О. Домье. «Прачка». Около 1859-60. Лувр. Париж.
О. Домье. «Потрясенная наследством». Литография из альбома «Осада». 1871.
О. Домье. «Вагон третьего класса». Ок. 1862-63. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.
О. Домье. «Законодательное чрево». Литография. 1834.
О. Домье.
О. Домье. «Совет молодому художнику». Около 1860. Национальная галерея искусства. Вашингтон.
О. Домье. «Камиль Демулен, призывающий к восстанию». Акварель, гуашь. Середина 19 в. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
О. Домье. «Защитник». Акварель. 3-я четв. 19 в. Частное собрание.
О. Домье. «Ратапуаль». Бронза. 1850. Лувр. Париж.
О. Домье. «Робер Макер - биржевой игрок». Литография из серии «Карикатюрана». 1837.
Домьянич Драгутин
До'мьянич(Domjani) Драгутин (12.9.1875, Крче, - 7.6.1933, Загреб), хорватский поэт. По образованию юрист. Печатался с 1895. Первая книга стихов вышла в 1909. Романтическая поэзия Д. близка модернизму. В стихах, написанных на кайкавском наречии, выражены любовь к родному краю и сочувствие угнетённому крестьянству. Рост демократического движения в стране и 1-я мировая война 1914-18 нашли отражение в стихах на социальные и антивоенные темы. Д. переводил сочинения С. Я. Надсона, Л. Н. Толстого, М. Горького.
Соч.: lzabrane pjesme, Zagreb, 1924; Pjesme i popevke, Zagreb, 1955 (здесь статья Славко Колара); в рус. пер., в кн.: Поэты Югославии, М., 1957.
Лит.:`icel М., Pregled novije hrvatske knji~evnosli, Zagreb, 1966.
Домэй
Домэй,сокращённое наименование Дзэнниппон родо содомэй - Всеяпонской конфедерации труда .
Домэй цусин
Домэй цусин(япон. - Союз телеграфных агентств), японское телеграфное агентство. Образовано в 1936. Пользовалось монополией на распространение иностранной информации в Японии. Ликвидировано в октябре 1945. В ноябре 1945 вместо него было создано агентство Киодо цусин .
«Дон»
«Дон»,литературно-художественный и общественно-политический журнал, орган СП РСФСР. Издаётся ежемесячно в Ростове-на-Дону с 1957. Главный редактор - М. Соколов (с 1957). В 1945-56 выходил как альманах. Журнал объединяет преимущественно писателей юга России; в нём были опубликованы произведения М. Шолохова (2-я часть «Поднятой целины», рассказ «Судьба человека»), Г. Шолохова-Синявского, А. Калинина, В. Закруткина, М. Соколова, В. Фоменко, Д. Петрова (Бирюка), А. Оленича-Гнененко, Б. Изюмского, Р. Гамзатова, К. Кулиева, А. Кешокова, Д. Кугультинова, А. Шогенцукова, В. Монастырёва, В. Пальмана, М. Цагараева и др. Тираж (1972) 50 тыс. экземпляров.
Дон (господин)
Дон(исп. и итал. don, от лат. dominus - господин), господин, почтительное обращение к мужчине в Испании и др. странах испанского языка; ставится перед именем. В Италии - почётный титул духовенства и дворян. Донья (испанское) и донна (итальянское и португальское) - обращение к женщине.
Дон Жуан
Дон Жуа'н,Дон Хуан (Don Juan), герой многих произведений литературы и искусства. Образ рыцаря-сластолюбца, нарушителя моральных и религиозных норм, посвятившего жизнь поискам чувственных наслаждений; создан средневековой легендой. Одна из первых литературных обработок - пьеса испанского драматурга Тирсо де Молина «Севильский озорник или Каменный гость» (1630); его Д. Ж., тщеславный соблазнитель женщин, оказался столь социально типичным, что привлёк внимание многих писателей, музыкантов, художников. Обличительной антифеодальной сатирой прозвучала комедия Мольера «Дон Жуан, или Каменный пир» (1665). Герой оперы В. А. Моцарта «Дон Жуан» (1787, либретто Л. да Понте) - своевольный мечтатель, искатель вечной женственности. Это толкование развивали в 19 в. писатели-романтики (Э. Т. А. Гофман, А. Мюссе и др.). У Дж. Байрона (поэма «Дон Жуан», 1819-23) Д. Ж. - не столько ветреный жизнелюбец, сколько бунтарь во имя свободы личности. В гуманистической трактовке А. С. Пушкина («Каменный гость», 1830) это эгоист, попирающий человеческие законы и потому обречённый.
Лит.:Нусинов И. М., История образа Дон Жуана, в его кн.: История литературного героя, М., 1958; Weinstein L., The metamorphoses of Don Juan, Stanford, 1959; Saint-Paulien, Don Juan. Mythe et rйalitй, P., 1967.
М. А. Гольдман.
Дон Карлос
Дон Ка'рлос,имя сына испанского короля Филиппа II и ряда испанских политических деятелей; см. Карлос дон.
Дон Кихот
Дон Кихо'т(Don Quijote), герой романа М. Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский» (2 тт., 1605-1615). Странствуя по разорённой и угнетённой Испании конца 16 в., он всегда готов на рыцарские подвиги во имя любви к человеку, хотя жизнь грубо разрушает его иллюзии. Их несоответствие исторической реальности создаёт бесчисленные пародийно-гротескные ситуации. Д. К. воплощает трагедию гуманиста, убедившегося в неосуществимости идеалов справедливости и гармонии человеческих отношений. Трагикомический и гуманистический смысл образа Д. К. получил общечеловеческое значение. Имя «рыцаря печального образа» приобрело различное истолкование в произведениях мировой литературы и искусства, стало нарицательным для обозначения человека благородного, смелого, великодушного, но далёкого от действительности. К образу Д. К. неоднократно обращались в своих литературно-критических и публицистических выступлениях представители русской культуры: В. Г. Белинский, Н. А. Добролюбов, Д. И. Писарев, И. С. Тургенев, М. Е. Салтыков-Щедрин, Ф. М. Достоевский, А. В. Луначарский и др.
Лит.:Тургенев И. С., Гамлет и Дон-Кихот, в кн.: Тургенев И. С., Полное собрание сочинений и писем в 28 томах. Сочинения, т. 8, М.-Л., 1964, с. 169-192; Державин К. Н., Сервантес. Жизнь и творчество, М., 1958; Снеткова Н., Дон Кихот Сервантеса, М.-Л., 1965; Сервантес и всемирная литература. Сб. статей, М., 1969; Predmore R. L., The world of Don Quixote, Camb. (Mass.), 1967.
М. А. Гольдман.
Дон (река в Великобритании)
Дон(Don), река в Великобритании, в северной части Шотландии. Длина 131 км. Берёт начало в северных отрогах Грампианских гор, протекает по горно-холмистой местности, впадает в Северное море, вблизи г. Абердин. Ловля лососей.
Дон (река в Европ. части СССР)
Дон(др.-греч. Tanaїs), река в Европейской части СССР. Длина 1870 км, площадь бассейна 422 000 км 2. Берёт начало на восточных склонах Среднерусской возвышенности, у г. Новомосковска (Тульская область РСФСР). Впадает в Таганрогский залив Азовского моря. В верховьях (до впадения Тихой Сосны) течёт в сравнительно узкой долине; правый берег высокий (местами до 90 м), сильно расчленён оврагами, левый - отлогий; русло извилистое, много перекатов. Главнейшие притоки: Непрядва, Красивая Меча, Сосна - справа; Воронеж - слева. На участке среднего течения (до г. Калач-на-Дону) долина значительно расширяется, сопровождается широкой поймой (у г. Серафимович до 6 км). Правый берег также обычно возвышен. Здесь в Д. впадают Тихая Сосна, Чёрная Калитва - справа; Битюг, Хопёр, Медведица, Иловля - слева. Среднее течение заканчивается обширным Цимлянским водохранилищем , образованным в 1952 путём сооружения у станицы Цимлянской плотины Цимлянской ГЭС, поднявшей уровень Д. на 26 м. Создание водохранилища позволило осуществить строительство Волго-Донского судоходного канала им. В. И. Ленина, а также создать ресурсы воды для орошения и обводнения значительных площадей засушливых земель и улучшения судоходных условий на нижнем Д. Ниже плотины до устья река течёт в широкой (до 20-30 км) долине с широкой поймой. Глубины достигают местами 20 м. Ниже г. Ростова-на-Дону начинается дельта (площадь до 340 км 2). В нижнем течении в Д. впадают: Северский Донец - справа, Сал и Западный Маныч - слева. Питание главным образом снеговое. Бассейн Д. относительно маловоден. Средний сток в устье (без учёта забора воды на орошение) составляет 29,5 км 3, или 935 м 3/сек(с созданием Цимлянской ГЭС он уменьшился приблизительно на 160 м 3/сек). Замерзает в верховьях в начале ноября, в низовьях в 1-й декаде декабря, вскрывается соответственно в середине апреля и в последней декаде марта. Ежегодно Д. выносит до 14 млн. тнаносов и около 6,2 млн. трастворённых минеральных веществ. Малые уклоны в нижнем течении обусловливают очень медленное течение («Тихий Дон»). Д. судоходен от устья до г. Георгиу-Деж (1355 км), весной суда доходят до с. Хлевное (235 кмвыше Георгиу-Деж). Важнейшими портами являются Георгиу-Деж, Калач-на-Дону, Волгодонск (на Цимлянском водохранилище), Ростов-на-Дону, Азов. Благодаря созданию Волго-Донского судоходного канала им. Ленина Д. связан с Балтийским, Белым и Каспийским морями.
По реке перевозятся: вверх - хлеб, уголь, металл, цемент, нефтепродукты, промышленные и продовольственные товары, минерально-строительные грузы; вниз - минерально-строительные грузы, соль, шихта, руда, минеральные удобрения, промышленные и продовольственные товары. Вывозятся на Волгу: уголь, хлеб, минерально-строительные грузы. С Волги поступают: лес, соль, металлическая шихта, руда, минеральные удобрения.
Основные промысловые рыбы: судак, лещ, сазан, чехонь, донская сельдь, осётр и севрюга (особенно в низовьях и в устье).
Историческая справка. Уже в 1-м тысячелетии до н. э. Д. являлся важным торговым путём между центральными районами современной РСФСР (включая Поволжье) и Приазовьем. В устье Д. в 4 или 3 вв. до н. э. возникла на месте современного Азова греческая колония Танаис . По Д. шла торговля с античными колониями в Крыму и на Таманском полуострове. В начале 1-го тысячелетия н. э. в районе нижнего течения находился путь, по которому проходили орды гуннов и болгар; после их ухода на Д. возникли поселения восточных славян (антов). В 7-9 вв. нижний и средний Д. находился под властью хазар. Набеги венгров и печенегов вытеснили славянское население на верховья Д. и его притоки. С 11 в. в районе нижней Д. находились кочевья половцев, а с 13 в. он оказался под властью монголо-татар (3олотой Орды) и опустел. В 14-16 вв. Д. являлся торговым путём, связывавшим Россию с генуэзскими колониями в Крыму (в устье Д. находилась генуэзская колония Тана). В 15 в. на Д. возникают поселения вольных людей - казаков; в 16 в. образуется Донское казачье войско . В 17 в. Д. был опорной базой крестьянской войны под руководством С. Т. Разина, а в начале 18 в. на Д. произошло крупное Булавинское восстание 1707-09 . В 18 в. в связи с переходом казачества к земледелию и притоком крестьян на Д. резко возрастает население. Развитие капитализма и связанный с этим рост горнозаводской промышленности и городов привели к образованию на Д. промышленного района - Донбасса, который стал крупным центром революционного движения. Во время Гражданской войны 1918-20 на Д. шла упорная борьба с белоказаками. В период Великой Отечественной войны 1941-45 в ходе Сталинградской битвы 1942-43 и последующего наступления советских войск на Д. происходили ожесточённые бои.
Лит.:Давыдов Л. К., Гидрография СССР, т. 2, Л., 1955; Кама, Волга, Дон. Путеводитель, Пермь, 1967.
Река Дон. Ростовский речной порт.
Река Дон в верхнем течении.
Река Дон в среднем течении.
Дон Ц.
ДонЦ. (псевдоним; настоящие имя и фамилия Цыденжап Дондупович Дондубон) [31.3(13.4). 1905, улус Аяга, ныне Бичурского аймака Бурятской АССР, - 1938], бурятский советский писатель. Член КПСС с 1925. Родился в крестьянской семье. Был народным комиссаром просвещения Бурят-Монгольской АССР, редактором газеты «Бурят-Монголой Унэн» («Бурятская правда»). Печататься начал в 1930 (рассказ «Кровавая расправа»). В 1932 Д. выступил с повестью «Луна в затмении» о классовой борьбе в улусе в период коллективизации - первым крупным произведением Бурятской художественной прозы. В 1935 напечатана повесть «Отравление от брынзы». Д. собирал произведения устного народного творчества. Автор публицистических и критических статей.
Соч.: Зохэолнууд, Улан-Удэ, 1958.
Лит.:Писатели Советской Бурятии, Улан-Удэ, 1959.
Донавиц
До'навиц(Donawitz), до 1939 город в Австрии, в провинции Штирия; включён в состав г. Леобен .
Донателло
Донате'лло(Donatello; собственно Донато ди Никколо' ди Бетто Барди, Donate di Niccolo di Betto Bardi) (около 1386, Флоренция, - 13.12.1466, там же), итальянский скульптор. Один из основоположников скульптуры Возрождения в Италии. В 1404-07 работал в мастерской Лоренцо Гиберти . В 1425-38 имел общую мастерскую с архитектором Микелоццо . Работал главным образом во Флоренции, а также в Сиене (1423-34 и 1457-61), Риме (1430-33), Падуе (1444-53). В 1451 посетил Мантую, Венецию, Феррару. Творчество Д., впитавшее демократические традиции культуры Флоренции 14 в., представляет собой одну из вершин развития искусства флорентинского кватроченто . В нём воплотились свойственные искусству Возрождения поиски новых, реалистических средств изображения действительности, пристальное внимание к человеку и его духовному миру. Глубокий интерес к реальности во всём многообразии её индивидуальных, конкретных проявлений сосуществует в творчестве Д. со стремлением к возвышенному обобщению и героической типизации. Д. одним из первых художественно осмыслил опыт античного искусства и пришёл к созданию классических форм и видов ренессансной скульптуры (свободно стоящей статуи, настенного надгробия, конного памятника, «живописного» рельефа).
Первым известным нам произведениям Д. (статуи пророков для бокового портала флорентинского собора, 1406-08) ещё присущи готическая скованность и нерасчленённость форм, измельчённость линейного ритма. Однако уже мраморная статуя св. Марка, выполненная в 1411-13 для фасада церкви Орсанмикеле, является произведением скульптуры Ренессанса. Она отличается ясной тектоникой построения фигуры, спокойным величием и силой. В созданной для той же церкви статуе св. Георгия (мрамор, около 1416, Национальный музей, Флоренция) Д. воплотил ренессансный идеал воина-героя, придав образу внутреннюю собранность и напряжение, патриотическое гражданственное звучание. Выполненные Д. в 1416-35 совместно с помощниками статуи пророков для кампанилы флорентинского собора (мрамор, Музей собора, Флоренция) представляют собой галерею остро индивидуальных образов, исполненных суровой правды. В 1420-е гг. Д., развивая идеи Ф. Брунеллески , вырабатывает так называемый живописный тип рельефа, создавая впечатление глубины пространства с помощью линейной перспективы, точного разграничения планов и постепенного понижения высоты изображений (рельеф «Пир Ирода» на бронзовой купели сиенского баптистерия, 1423-27). В содружестве с архитектором Микелоццо он создаёт ренессансный тип настенного надгробия с античным по формам саркофагом (на котором покоится фигура умершего), с аллегорическими фигурами и величественным ордерным обрамлением (надгробие папы Иоанна XXIII, мрамор, бронза, 1425-27, баптистерий, Флоренция). Пребывание Д. в Риме в начале 1430-х гг. углубило интерес художника к наследию античности. Впечатления от античного искусства воплотились в полном праздничности и изящества рельефе «Благовещение» с пышным антикизирующим декором (так называемый алтарь Кавальканти, известняк с подцветкой и позолотой, терракота, около 1428-33, церковь Санта-Кроче, Флоренция), в певческой трибуне флорентинского собора с проникнутыми бурным, ликующе-жизнерадостным движением фигурами «путти» (мрамор с мозаикой и позолотой, 1433-39, Музей собора, Флоренция). Ренессансным претворением античных форм отмечена и созданная Д. в 1430-х гг. бронзовая статуя Давида - первое изображение человеческой наготы в статуарной скульптуре Возрождения. Совершенство мягкой обобщённой пластики, юношеская гибкость и угловатость линий, настроение лирической мечтательности сочетаются в статуе с несвойственной искусству античности внутренней сложностью и многоплановостью образа. В 1434-43 Д. оформляет интерьер Старой сакристии церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, где им совместно с Брунеллески осуществляется новый тип синтеза искусств, для которого характерна равнозначность архитектурных и скульптурных форм. Наивысший расцвет творчества Д. связан с падуанским периодом. В Падуе Д. создал первый светский монумент эпохи Возрождения - конный памятник кондотьеру Гаттамелате (бронза, мрамор, известняк, 1447-53), отличающийся величественной простотой построения, спокойствием и мужественной целеустремлённостью образа. Для церкви Сант-Антонио в Падуе Д. выполнил в 1446-50 один из наиболее крупных скульптурных алтарей эпохи Возрождения, состоявший из статуй и рельефов, заключённых в строгое ордерное обрамление. В рельефах алтаря многофигурные сцены, жизненные и драматичные, мастерски развёрнуты в иллюзорном пространстве. Поздние произведения Д., созданные в условиях нарастающего кризиса демократических традиций треченто и раннего кватроченто, полны обострённой экспрессии и духовного надлома (статуя Марии Магдалины, раскрашенное дерево, 1450-е гг., баптистерий, группа «Юдифь и Олоферн», бронза, около 1456-57, площадь Синьории, рельефы двух кафедр церкви Сан-Лоренцо, бронза, 1460-е гг., см. илл. , завершены учениками Д., - все во Флоренции). Влияние творчества Д. на развитие итальянского искусства эпохи Возрождения было огромным. Достижения Д. были восприняты многими скульпторами кватроченто, а также живописцами Паоло Уччелло , Андреа дель Кастаньо , Андреа Мантеньей и др. Произведения Д. изучали Микеланджело и Рафаэль .
Лит.:Либман М. Я., Донателло, М., 1962; Planiscig L., Donatello, Firenze, 1947; Janson Н. W., The sculpture of Donatello, v. 1-2, Princeton, 1957; Grassi L., Tutta la scultura di Donatello, Mil., 1958; Castelfranco G., Donatello, Mil., 1963.
М. Я. Либман.
Ф. Брунеллески. Старая сакристия церкви Сан-Лоренцо во Флоренции. Окончена в 1428. Интерьер.
Донателло. «Св. Георгий». Мрамор. Около 1416. Национальный музей. Флоренция.
Донателло. «Св. Иоанн Евангелист». Около 1409-11. Музей собора. Флоренция.
Донателло. Памятник кондотьеру Гаттамелате в Падуе. Бронза, мрамор, известняк. 1447-53.
Донателло.
Донателло. «Мадонна с ангелами». Мрамор. Около 1425-28. Бостонский музей изящных искусств.
Донателло. Голова Марии. Деталь т.н. алтаря Кавальканти с изображением «Благовещения» (известняк с подцветкой и позолотой, терракота, около 1428-33, церковь Санта-Кроче, Флоренция).
Донателло. Певческая трибуна флорентийского собора. Мрамор. 1433- 39. Музей собора. Флоренция.
Донателло. «Пророк Иеремия» (фрагмент). Статуя кампанилы флорентийского собора. Мрамор. 1423-26.
Донателло. «Давид». Бронза. 1430-е гг. Национальный музей. Флоренция.
Донати Джованни
Дона'ти(Donati) Джованни (16.12.1826, Пиза, - 20.9.1873, Флоренция), итальянский астроном. Учился в университете в Пизе, получил место ассистента при обсерватории во Флоренции. Наблюдал многие кометы и первым открыл большую комету 1858, названа его именем (см. Донати комета ). С 1864 - директор обсерватории. Известен спектроскопическими исследованиями комет. Основатель Арчетрийской астрофизической обсерватории близ Флоренции (1872).
Донати комета
Дона'ти коме'та,долгопериодическая комета с периодом около 1950 лет, одна из наиболее ярких комет. Д. к. движется вокруг Солнца по вытянутой эллиптической орбите, приближаясь к нему в перигелии на 0,58 астрономической единицы и удаляясь в афелии на 300 астрономических единиц. Открыта 2 июня 1858 Дж. Донати . Замечательна длительной видимостью невооружённым глазом (с середины августа до начала декабря), что позволило исследовать её особенно подробно. В 1-й половине октября 1858 достигала блеска звезды нулевой величины и имела 3 хвоста: хвосты I и II типа длиной до 70 млн. кми короткий размытый хвост III типа по Ф. А. Бредихину (см. Кометы ). Вокруг ядра наблюдалось одновременно до 7 светящихся оболочек.
Донатисты
Донати'сты,сторонники религиозного движения в римской Северной Африке 4-5 вв. Движение Д. возникло в 311, когда часть африканских церквей отказалась признать только что избранного карфагенского епископа Цецилиана. Этим было положено начало расколу африканской христианской церкви на «цецилианистов», или «католиков», и противников Цецилиана, позже названных Д. (по имени их руководителя епископа Доната). Ортодоксальную католическую церковь, которая при покровительстве римского императора Константина I и его преемников превратилась в активного защитника существующего социального и политического строя, в Северной Африке поддерживали преимущественно представители господствующего класса. К Д. примыкали главным образом трудящиеся и эксплуатируемые слои: колоны, рабы, городская беднота. Д. проповедовали непримиримость к христианам, отступившим от своей веры в начале 4 в. в период гонений на них римских властей, прославляли «мучеников за веру». С середины 4 в. движение Д. ясно обнаруживает черты оппозиции римской власти. Донатистская церковь поддержала антиримские восстания, возглавленные вождями мавретанских племён, братьями Фирмом (371-373) и Гильдоном (397-398). Однако выступления рядовых Д. против крупного землевладения и эксплуатации (восстания агонистиков ) внушали страх епископам Д., которые даже призывали против восставших римские войска. К концу 4 в. к Д. примкнули антиримски настроенные представители господствующего класса. После совместного Карфагенского собора 411 ортодоксальной и донатистской церквей римские власти официально объявили о запрещении донатизма и организовали преследование Д.; однако они существовали в Африке ещё в 6 в.
Лит.:Дилигенский Г. Г., Северная Африка в IV-V вв., М., 1961 (имеется подстрочная библ.).
Г. Г. Дилигенский.
Донатор
Дона'тор(от лат. donator - даритель), в искусстве средневековья и Возрождения (а иногда и в искусстве более позднего времени) изображение строителя храма (с моделью здания в руках) или заказчика произведения живописи (реже скульптуры и декоративно-прикладного искусства); Д. обычно предстоит перед Христом и богоматерью или святыми.
Лука Лейденский. «Богоматерь с младенцем, Магдалина и донатор». Правая часть диптиха «Благовещение. 1522. Старая пинакотека. Мюнхен.
«Донбасс»
«Донба'сс»(«Донбас»), литературно-художественный и общественно-политический журнал, орган СП Украины. Выходит в Донецке раз в 2 месяца на украинском и русском языках. Основан в сентябре 1923 как альманах под названием «Забой» (Артёмовск), в 1933 переименован в «Литературный Донбасс», в январе 1968 преобразован в журнал. Активное участие в его издании принимали в разное время М. Слонимский, А. Селивановский, Г. Баглюк, И. Ле, П. Беспощадный, Б. Горбатов, П. Байдебура, А. Клоччя и др. Тираж (1971) около 19-21 тыс. экземпляров.
Донбасская наступательная операция 1943
Донба'сская наступа'тельная опера'ция 1943,наступательная операция войск Юго-Западного и Южного фронтов 13 августа - 22 сентября во время Великой Отечественной войны 1941-45. Разгром немецко-фашистских войск в Курской битве 1943 создал благоприятные условия для освобождения Донбасса, который немецко-фашистское командование стремилось удержать любой ценой. В Донбассе оборонялись 1-я танковая и 6-я армии группы армий «Юг» под командованием генерал-фельдмаршала Э. Манштейна (всего свыше 20 дивизий). Передний край глубокоэшелонированной обороны противника проходил по рр. Северский Донец и Миус. 13 и 16 августа в наступление перешли войска правого крыла и центра Юго-Западного фронта (генерал армии Р. Я. Малиновский). Форсировав Северский Донец и овладев Изюмом, они привлекли к себе сильные резервы противника и этим облегчили войскам Южного фронта (генерал армии Ф. И. Толбухин) прорыв обороны врага на р. Миус. Войска Южного фронта перешли в наступление 18 августа, в ходе 6-дневных ожесточённых боёв прорвали оборону противника севернее Куйбышево и овладели важным опорным пунктом Донецко-Амвросиевкой. В прорыв были введены механизированные и кавалерийские соединения, которые развернули наступление в южном направлении, охватывая таганрогскую группировку противника. Развивая наступление, войска Южного фронта 30 августа освободили Таганрог, 1-2 сентября войска Юго-Западного и Южного фронтов перешли к преследованию отходящего противника и к 8 сентября продвинулись на 75