TheLib.Ru » Энциклопедии » БСЭ » Большая Советская Энциклопедия (ФУ) » онлайн-чтение (стр. 1)

 

 

Большая Советская Энциклопедия (ФУ)

Тан и Сун . Существовал до начала 20 в. Классический Ф. — панегирические сочинения, написанные неравностопным стихом с прозаическими вставками, прославляющие государя, могущество страны и т.д. Отличается цветистостью языка и стиля. В Ф. ценились изящество слога, логической стройность «рассуждения». Ф. представляет поэзию письменную, индивидуальную. На рубеже средневековья Ф. теряют придворный характер. Появились «малые» лирические Ф., воспевающие простого человека, обыкновенные предметы и явления. Позднее стали формой лирического размышления; восхваление сменилось морализацией, цветистость языка — строгостью формы.
     Тексты: Китайская классическая проза в переводах В. М. Алексеева, М., 1959.
     Лит.:Лисевич И. С., Ханьские фу и творчество Сыма Сян-жу, в сборнике: Литература древнего Китая, М,. 1969; Голыгина К. И., Жанр фу и его толкование в традиционной китайской теории литературы, в сборнике: Теоретические проблемы изучения литератур Дальнего Востока, М., 1970; Margoulies G., Le «Fou» dans ie Wen siuan. P., 1926; Hervouet Y., Un poиte de cour sous les Han; Sseu-ma Siang-jou, P., 1964.
      И. С. Лисевич.

Вассалитет ) при заключении вассального договора, оформлявшегося церемонией оммажа .

Полифония ). Строится на многократных имитационных проведениях основной музыкальной темы во всех голосах (от 2 и более). В 1-й части Ф. — экспозиции — тема проходит во всех голосах поочерёдно в основной тональности (вождь) и в доминантовой, реже субдоминантовой, в современной Ф. — в любой другой (спутник, ответ). В др. голосах со 2-го проведения звучат мелодии, образующие контрапункт к ответу или к теме, они называются противосложениями. Проведения темы обычно перемежаются эпизодами развивающего характера, называются интермедиями. Иногда краткость экспозиции компенсируется дополнительными проведениями темы и ответа; если они даны во всех голосах, то образуется контрэкспозиция. В последующих разделах обычно осуществляется тональное развитие — тема проводится в тональностях, не представленных в экспозиции; здесь часто применяются и собственно полифонические средства: стретта (род канонического проведения темы), различные виды сложного контрапункта, преобразования темы (обращение, увеличение и др.). Окончание Ф. устойчивого характера, зачастую типа репризы . В развитии простой Ф., в отличие от сонатной формы , не возникает производного контраста — она развивает один музыкальный образ (характер). В сложной Ф., т. е. написанной на 2 или 3 темы (двойная, тройная Ф.), темы как бы дополняют друг друга.
     Встречаются Ф. как самостоятельные сочинения; часто Ф. предваряется прелюдией, токкатой, фантазией. Нередко Ф. с предваряющими их пьесами объединяются в циклы (И. С. Бах, «Хорошо темперированный клавир»; П. Хиндемит, «Ludus tonalis»; Д. Д. Шостакович, 24 прелюдии и фуги). Нередко Ф. является одной из частей сонаты, оратории и др. многочастных произведений, а также разделом одночастной пьесы.
     Ф. развилась из канцоны , ричеркара (Дж. Габриели, 16 в.) и др. старинных форм; она сформировалась в инструментальной музыке 17 в. (Дж. Фрескобальди) в пору утверждения мажора и минора при переходе от полифонии строгого стиля к полифонии свободного стиля . Высшего совершенства Ф. достигает в творчестве И. С. Баха и Г. Ф. Генделя. Во 2-й половине 18 — начале 20 вв. Ф. менее распространена, но В. А. Моцартом, Л. Бетховеном, С. Франком, С. И. Танеевым и др. композиторами созданы выдающиеся образцы этой формы. В 20 в. Ф. — область особого внимания композиторов, которые реализуют в ней новейшие идеи (И. Ф. Стравинский, Хиндемит, Шостакович, Р. К. Щедрин и др.).
     Лит.:Протопопов В., История полифонии в её важнейших явлениях. Русская классическая и советская музыка, М., 1962; его же, История полифонии... Западноевропейская классика XVIII—XIX вв., М., 1965; Полифония. Сб. теоретических статей, М., 1975; Чугаев А., Особенности строения клавирных фуг Баха, М., 1975; Ghislanzoni A., Storia dellafuga, Mil., [1952].

Заграждения военные ).

Полифония ) с таким же, как в фуге , экспонированием и развитием темы, но без устойчивого завершения. В отличие от фуги не бывает самостоятельным произведением. Обычно используется внутри др. форм — во вступительных построениях, при изложении темы, особенно часто — в разработке сонатной формы .

Габсбургам оплачивались тирольским серебром и медью (получаемыми Ф. по ценам, значительно ниже рыночных); постепенно Ф. фактически захватили всю добычу этих металлов в Тироле и в Венгрии. Торгуя металлами, Ф. использовали в своих интересах сложившуюся в 16 в. исключительно благоприятную конъюнктуру на мировых рынках серебра и меди. За 1511—27 капитал Ф. увеличился приблизительно с 200 тыс. до 2 млн. рейнских гульденов; в 1546 их актив превышал уже 7 млн. рейнских гульденов. С целью закрепления за собой монопольного положения в торговле металлами Ф. с 20-х гг. 16 в. стали проникать в качестве пайщиков в горные предприятия ряда тирольских промыслов, приобретали и строили плавильни. Деятельность Ф. имела важное значение в процессе т. н. первоначального накопления и зарождения ранних форм капитализма. Однако она базировалась в значительной мере на феодальных монополиях и привилегиях. Ф. были связаны с феодальными монархами, выступали банкирами не только Габсбургов (в частности, способствовали финансовой поддержкой избранию в 1519 Карла V на императорский престол), но и римских пап. Через Габсбургов Ф. проникли в Испанию, откупая королевские доходы с имущества духовно-рыцарских орденов. В последние десятилетия 16 в. начался упадок Ф., завершившийся в 17 в. их крахом (в упадке Ф. сыграло свою роль, в частности, банкротство Испании в 70-х гг. 16 в.). Ф., получившие уже в 16 в. дворянское достоинство (имперские графы), всё более вкладывали свой капитал в приобретение земель, стали крупными феодальными землевладельцами.
     Лит.:Смирин М. М., К истории раннего капитализма в германских землях (XV—XVI вв.), М., 1969: Некрасов Ю. К., Очерк из экономической истории Германии конца XV — нач. XVI вв., в кн.: Проблемы социально-экономической истории Германии и Австрии XV—XVI вв., Вологда, 1969; Ehrenberg R., Das Zeitalter der Fugger, 3 Aufl., Bd 1—2, Jena, 1922; Pцlnitz G. von, Jakob Fugger, Bd 1—2, Tьbingen, 1949—1952; его же, Anton Fugger, Bd 1—3, Tьbingen, 1958—67.

фуга .

реальных газов с помощью термодинамических соотношений, выведенных для идеальных газов (см. также Газы ); введена Г. Льюисом в 1901. Фугитивность fданного газа (компонента газовой смеси) — такая функция давления p, температуры Т(и концентрации каждого из компонентов смеси), подстановка которой вместо давления (парциального давления) в термодинамическом уравнения для идеального газа делает их справедливыми и для реального газа при рассматриваемых условиях. Хотя этот приём является формально-математическим, однако он продуктивен, т.к. применение более сложных уравнений состояния реальных газов, во-первых, связано со значительными вычислительными трудностями и, во-вторых, не может обеспечить необходимую точность, поскольку любое уравнение состояния реального газа справедливо лишь в определённом интервале значений pи Т.
     Отношение f/pназывается коэффициентом Ф.; очевидно, для идеального газа он при любых условиях равен 1. Т. о., отличие значения f/pот 1 характеризует степень отклонения газа от идеального состояния. Роль Ф. газа по отношению к его парциальному давлению аналогична роли активности компонента раствора по отношению к его концентрации.
     Поскольку Ф. вещества, образующего конденсированную фазу или входящего в её состав, равна его Ф. в насыщенном паре этой фазы, то Ф. можно рассматривать и как величину, количественно характеризующую при заданных p, Ти составе фазы способность вещества к выходу из неё (отсюда и название: лат. fugitivus — убежавший, улетевший).
     Лит.см. при ст. Термодинамика химическая .
      М. Х. Карапетьянц.

деревообрабатывающий станок для прямолинейного строгания (фрезерования, фугования) заготовок по пласти или кромкам. Ф. с. имеет станину, на которой смонтированы круглый ножевой вал (обычно имеет 2—4 ножа), рабочий стол, вертикальная ножевая головка, направляющая линейка и съёмный (или стационарный) механизм подачи; при ручной подаче этот механизм отсутствует. Обычно на Ф. с. одновременно обрабатывается одна пласть или одна кромка; заготовка ориентируется по направляющей линейке при снятой вертикальной головке. При одновременной обработке пласти и кромки используются ножевой вал и вертикальная фрезерная головка, установленная под углом 90° к поверхности стола. Рабочий стол Ф. с. состоит из удлинённой передней части, устанавливаемой по высоте на толщину сострагиваемого слоя, и неподвижной задней, поверхность которой находится на уровне окружности лезвий ножей. Фуговально-рейсмусовый станок (совмещенный Ф. с. и рейсмусовый станок ) используют для двухстороннего строгания брусковых деталей и щитов. Он имеет коробчатую станину, в верхней части которой смонтированы питатель, 4 базовых стола, 2 фуговальные и 2 рейсмусовые ножевые головки; в станине находятся вентилятор и привод механизма подачи. Заготовки размещаются в кассете с поперечными упорами, установленными между двумя подающими цепями; одновременно можно обрабатывать до 30 заготовок.
     Лит.:Деревообрабатывающее оборудование. Каталог-справочник, М., 1972.
      Н. К. Якунин.

синтоизм . Политическое возвышение рода связано с т. н. переворотом Тайка в 7 в. С 8 в. (вплоть до 20 в.) установился обычай брать жён императорам только из рода Ф. С 9 в. началось правление представителей этого дома, с 859 — уже официально со званиями регентов (сэссё) и канцлеров (кампаку). Нахождение Ф. у власти было связано с укреплением в Японии системы поместий ( сёэн ) с налоговым и политическим иммунитетом и сосредоточением большого числа таких поместий у рода Ф. Правление дома Ф. продолжалось формально до 1184. Фактически он потерял реальную власть уже в середине 11 в. при распаде единого управления Японией, явившемся следствием начала феодальной раздробленности.

Фудзивара . Писал в форме танка , сочетая строгую приверженность традициям с новыми поэтическими идеалами. Тонкий лирик, Ф. отразил умонастроения и мироощущение аристократии, уступившей доминирующее положение в обществе военному сословию. Известен также как составитель классических антологий японской поэзии, в том числе «Новое Собрание старых и новых песен» (1205), «Лучшие поэты нашего времени» (1209), «По одному стихотворению от ста поэтов» (1237) и др. Автор работ по эстетикой теории поэзии («Ежемесячные заметки», 1219; «Предисловие» к антологии «Лучшие поэты нашего времени» и др.). Эстетические концепции Ф. оказали влияние на развитие классической японской литературы и театра, а его стихи явились одной из вершин японской поэзии.
     Соч.: Утаавасэсю, Токио, 1956; в кн.: Нихон котэн бунгаку тайкэй, т. 28, Токио, 1970; в рус. пер., в сборнике: Японская поэзия, М., 1956; в сборнике: Японские пятистишия, М., 1971.
     Лит.:Литература Востока в средние века, ч. 1, М., 1970; Мурата Сюити, Фудзивара Садаиэ, Токио, 1956.

Арисима Такэо . В 1932 Ф. был арестован за финансовую поддержку компартии Японии. После освобождения отошёл от политики; писал на исторические темы (роман «Ватанабэ Кадзан», 1936, и др.). После 2-й мировой войны 1939—1945 вновь примкнул к демократическому движению в литературе. Член общества новой японской литературы («Синнихон бунгакукай»). Автор романов «Грустная любовь» (1954), «Непознанный гений» (1965) и др.
     Соч. в рус. пер.: Беглец, в сборнике: Ад, М. — Л., 1929; Человек, который не аплодировал, в кн.: Сборник японской революционной литературы, М. — Л., 1933.
     Лит.:История современной японской литературы, М., 1961; Григорьева Т., Логунова В., Японская литература, М., 1964.

Фудзияма и вулкан Хаконе (1439 м), горячие источники, озёра и реки, вечнозелёные леса; из животных характерны краснолицый макак и олень-сика, много видов птиц.

Фудзи-Хаконе-Идзу .
   Илл. к ст. Фудзияма.

Фужерон Андре

    Фужеро'н(Fougeron) Андре (р. 1.10.1913, Париж), французский живописец и график. Член Французской коммунистической партии (с 1939). Родился в семье рабочего. Специального художественного образования не получил. Во время 2-й мировой войны 1939—45 участвовал в Движении Сопротивления. Один из крупнейших представителей т. н. нового реализма во французском искусстве, Ф. постоянно обращается к темам жизни и социальной борьбы французского народа. Произведения Ф. («Честь и слава Андре Улье», 1949, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва; серия картин и рисунков «Страна шахт», 1950) присущи выразительный, нередко остродраматический лаконизм рисунка и колорита.
     Лит.:Калитина Н., Фужерон, Л. — М., 1962.
   А. Фужерон. «Уснувший батрак». 1952.

Фужиенгская забастовка 1930

    Фужие'нгская забасто'вка 1930,забастовка рабочих каучуковых плантаций в провинции Бьенхоа (Южный Вьетнам) в феврале. Происходила в условиях роста рабочего движения в стране, вызванного началом мирового экономического кризиса; руководили стачкой коммунисты. Начавшись как экономическая забастовка с требованиями увеличения зарплаты, установления 10-часового рабочего дня, запрещения телесных наказаний и т.д., Ф. з. быстро переросла в вооруженное выступление рабочих. Власть на плантациях перешла в руки забастовочного комитета. Выступление было подавлено войсками и полицией, руководители приговорены к смертной казни. Под влиянием Ф. з. произошли стачки на цементном заводе в Хайфоне, на текстильном комбинате в Намдине (март — апрель 1930).