Когда следом за ней показался Гога, Блинков-младший чуть с подоконника не свалился! Сынок миллионерши панковал. Виски острижены, на макушке петушиный гребень, в ухе серьга. Одет он был в грязнющие джинсы и кожаную жилетку на голое тело. Самое забавное то, что Гогочка давно уже вышел из придурочного возраста, но решил вернуться.
Оказавшись на улице, он сразу же прилепил к губе сигарету, закурил и сунул руки в карманы.
– Гогочка, ну сколько можно дымить? – квохчущим голосом ужаснулась миллионерша. – Курение табака приводит к необратимому засмолению легких. Если тебе не жалко собственного здоровья, то пожалей хотя бы мое. Отойди в сторону.
Гогочка отошел, но не сразу. Блинков-младший понял, что таким образом он проявлял независимость.
Суетливый Лялькин не встречал настоящую миллионершу. Его уволили из музея. У служебного входа поставили вахтера, который и открыл Демидовым дверь.
– Поднимайтесь ко мне, Мария Евгеньевна! – крикнула ей из окна Ларисик. – Я вас провожу на выставку!
Если миллионерше и не понравилось, что независимая Ларисик не вышла ее встречать, то виду она не подала.
Через несколько минут они шли по служебному коридору, и Ларисик восхищалась натюрмортиками, подаренными Демидовой музею. Все было как в прошлый раз с мамой. Та же вредная вахтерша Клавдиванна, поджав губы, сидела у закрытых дверей выставочного зала. Блинкову-младшему показалось, что он видит старое кино, только с другими актерами, – называется римейк.
Но в зале все стало по-другому. Исчезла заляпанная краской стремянка. И провода охранной сигнализации были уже без скруток – их заменили новыми. Все картины заняли свои места, только в самом центре стена оставалась пустой. На ней висели прилепленные скотчем семь бумажек с названиями картин Юрия Ремизова.
Ларисик читала все ту же лекцию о русских авангардистах. Как все экскурсоводы, она знала слова наизусть. Ирка слушала ее в первый раз и ходила за Ларисиком с разинутым ртом. А Блин-ков-младший немного заскучал. И посмотрел на Гогины ботинки. За последнее время это вошло у него в привычку.
Гога носил башмаки на тяжелой рубчатой подошве и с тупыми носами. Каблуки, конечно, не успели стереться – не станет сын миллионерши таскать стоптанную обувь. Ничего похожего на след в кладовке уборщицы. Но при всем при том размер ноги у Гоги был маловат для его роста. Митек исподтишка встал рядом с ним и примерил свою кроссовку. Точно: сорок первый!
Конечно, это не улика. И то, что из кармана у Гоги торчит пачка «Кэмела», – не улика.
Между тем Ларисик дошла до бумажек с названиями картин Ремизова. Голос у нее стал печальный.
– Из семи украденных работ Ремизова шесть принадлежали господину Шварцу. Здесь еще восемь картин из его коллекции. Он передал их для выставки на месяц, но теперь хочет забрать раньше срока.
– Я бы тоже забрала, – без тени сочувствия заметила Демидова. – Ваш музей сильно подмочил свою репутацию.
– Да, – со вздохом согласилась Ларисик. – Теперь нам долго не удастся собрать такую выставку. В воскресенье мы ее все же откроем. Сейчас рассматриваем три возможности: оставить эти бумажки как напоминание об утраченных картинах, повесить копии или взять из запасников семь других работ русских авангардистов.
– А что за копии? – заинтересовался Гога.
– Да был тут у нас один копиист. Его уволили. – «Копииста» Ларисик произнесла как бы в кавычках. Похоже, она имела в виду Лялькина.
– Насколько мне известно, господин Шварц запрещает копировать картины из своей коллекции, – строгим голосом заметила Демидова. – Вас ждут большие неприятности.
– Так за это нашего сотрудника и уволили, – пояснила Ларисик. – Он сфотографировал картины и заказал копии в частном порядке. А мы, чтобы не поднимать скандала, выкупили их у художников и положили в запасник. Если господин Шварц потребует, отдадим ему эти копии.
– А можно их посмотреть? – не отставал Гога.
– Можно, только не сейчас. Главный хранитель в больнице, у него инфаркт после этой кражи. Копии пока сложили в его кабинет, ключ у директора. На обратном пути попрошу у нее ключ, и посмотрим.
– Не стоит, – отказалась Демидова.
– А мне хочется посмотреть, – заупрямился Гога. – Про эти украденные картины столько в газетах писали!
– Я сказала, не стоит! – отрезала миллионерша. Гога надулся и отошел в сторону.
– У меня есть репродукции, только черно-белые, – пожалела его Ларисик. – Зато они двадцать второго года. Это придает им определенный шарм.
И она вопросительно взгляну на Демидову. Миллионерша кивнула, кисло скривив губы. Вообще, она была малоприятная дама. Все время слушала Ларисика с такой скукой на лице, как будто собиралась зевнуть.
Блинков-младший поймал себя на том, что опять смотрит на Гогины ботинки. И на пачку «Кэмела», торчащую из кармана тесноватых джинсов. Два совпадения – это просто два случайных совпадения. Но если к тому же Гога интересуется альбомом, тем самым альбомом, за которым должны прийти воры…
Стоп, одернул себя Блинков-младший. Гога не говорил: «Покажите мне альбом», Ларисик сама ему предложила…
И тут он все понял! Это было никакое не совпадение, а заранее рассчитанная психотехническая комбинация миллионерши и ее сына! Они так все устроили, что Ларисик НЕ МОГЛА не показать им альбом!!
Ход первый. Семейство Демидовых приезжает посмотреть выставку. Кто в музее специалист по русскому авангарду? Ларисик. Может директор дать им другого экскурсовода? Не может.
Ход второй. Его делает сама Ларисик. Может ли она показать выставку и не вспомнить об украденных картинах Ремизова? Того самого Ремизова, чье имя носит музей? Чьи работы висели на самом почетном месте, а сейчас там одни бумажки? Нет, она должна была рассказать об этих картинах и рассказала.
Ход третий. Демидовым нужен альбом, но они боятся даже произнести это слово. Ведь, когда его украдут, Ларисик начнет вспоминать, кто этим альбомом интересовался в последнее время. И Го-точка с мамочкой разыгрывают простенькую комбинацию: он говорит, что хочет посмотреть копии, а она упрямится.
От картин Ремизова всего-то и осталось, что копии да альбом. Если Гогочка хочет посмотреть копии, а мамочка не хочет и затевает глупую свару, то что может предложить им Ларисик? Только альбом. Больше ничего у нее нет.
Но здесь Демидова выдает себя! Большие цветные копии ей смотреть не хочется, а на маленькие черно-белые фотокарточки она, так и быть, согласна. Чем они лучше?… Только тем, что копии не интересуют преступников, а Ларисикин альбом – интересует!
Сейчас веселая семейка сделает четвертый ход. В прошлый раз украсть альбом не удалось, потому что Ларисик взяла его домой. А теперь Демидовы, во-первых, убедятся, что альбом в музее, во-вторых, узнают, где именно он лежит в Ларисикином кабинете.
И расскажут обо всем Монтеру. Ясно, что миллионеры сами не полезут в музей, а наймут исполнителя.
Значит, в самое ближайшее время нужно ждать вора!
Ларисик повела миллионершу с сыном в свой кабинет. Приотстав от них, Блинков-младший лихорадочно соображал.
Ладно, а как вор собирается отключить сигнализацию? Да никак! Вспомним, что Ларисик рассказывала о милиционерах на пульте охраны. Когда с утра приходит дежурный по музею и открывает дверь, сигнализация срабатывает, и лампочка на пульте гаснет. Дежурный должен дойти до телефона и позвонить на пульт охраны. Милиционеры дают ему на это минут пять. Если звонка нет, они садятся в машину и приезжают…
В служебном коридоре миллионерша остановилась и колупнула ногтем краску на стене. Ага, проверяет, как сделали ремонт на ее денежки. По лицу Демидовой было видно, что плохо сделали. Тыча в стену пальцем, она сказала что-то такое, от чего Ларисик порозовела.
Ирка, которая все время хвостом ходила за Ларисиком, смутилась и отошла к Блинкову-младшему.
– Ну и вредина! – шепнула она. – Почему, говорит, на краску волоски от кисточки налипли? Как будто Лариссергевна маляр!… Митек, ты чего такой странный? Идешь и бормочешь себе под нос.
– Потом расскажу. Ты тоже забормочешь, – пообещал Блинков-младший. – Ир, иди за ними и наблюдай. Если, допустим, Гога начнет приглядываться, какой замок на Ларисикиной двери и куда она убирает альбом…
Ирка все поняла. Глаза у нее стали круглые.
– С ума сошел, Митек?! Зачем ему воровать, когда он и так богатый?
– Разберемся, – пообещал Блинков-младший. – Ты, главное, смотри за ним. Нет, лучше за обоими.
Ирка покрутила пальцем у виска, но спорить не стала. Миллионеры с Ларисиком уже уходили по коридору, и она бросилась вдогонку. А Блинков-младший отправился в буфет.
Есть не хотелось. Ему нужно было место, чтобы хорошенько все обдумать. Не в уборной же запираться.
Итак, представим себе завтрашнее утро. Сотрудники музея приходят к девяти, а дежурный – немного пораньше, минут за пятнадцать. Если вор явится в половине или даже в двадцать минут девятого, это не насторожит милиционеров на пульте охраны. Как обычно, они будут ждать пять минут после того, как погаснет лампочка сигнализации.
Вор, естественно, не позвонит на пульт. Для того чтобы назваться дежурным и обмануть милиционеров, нужно знать их телефон и, главное, пароль, который часто меняется.
Так, пять минут прошло, звонка из музея нет. Милиционеры надевают бронежилеты, берут автоматы, выходят на улицу, садятся в машину… На сборы и на то, чтобы доехать, Блинков-младший накинул еще минут десять. Значит, у преступника будет фора минут в пятнадцать. Этого мало, если взламывать дверь служебного входа. Она стальная, а «Цербер», как утверждал продавец в салоне «Интердверь», полчаса сопротивляется всем видам взлома.
Но если иметь ключ, то на все хватит и пяти минут. Даже трех! Ну что там – взбежать по лестнице, цапнуть альбом с места, которое ты прекрасно знаешь, и снова сбежать вниз! Ларисикин кабинет – у самой лестницы. Дверь там разболтанная: стоя в коридоре, видишь в щель, что творится за окном на улице. К тому же за долгую жизнь двери в нее раз пять врезали новые замки, и она вся выдолблена изнутри. Вставить в щель ломик, нажать – и готово.
Через пять минут преступник выйдет из музея и смешается с людьми, которые спешат на работу.
Машина ему ни к чему, ее могут запомнить случайные свидетели. Альбом поместится в кейсе или в сумке. Десять минут спустя приедут милиционеры. Но к тому времени вор уже станет одним из нескольких миллионов пассажиров, которых каждый день перевозит московское метро.
Оставался единственный вопрос: как преступник добудет (или уже добыл) ключ от служебного входа? Выкрадет у дежурного? Но тогда дежурный не сможет закрыть музей и, понятно, что-нибудь придумает: поменяет замок или останется в музее ночевать. Так, а сколько вообще ключей? Наверное, у директора есть запасной… Нет, нельзя гадать, когда нужно знать точно!
И Блинков-младший решил обратиться к специалисту.
Глава XXII
Глава ХХШ
Оказавшись на улице, он сразу же прилепил к губе сигарету, закурил и сунул руки в карманы.
– Гогочка, ну сколько можно дымить? – квохчущим голосом ужаснулась миллионерша. – Курение табака приводит к необратимому засмолению легких. Если тебе не жалко собственного здоровья, то пожалей хотя бы мое. Отойди в сторону.
Гогочка отошел, но не сразу. Блинков-младший понял, что таким образом он проявлял независимость.
Суетливый Лялькин не встречал настоящую миллионершу. Его уволили из музея. У служебного входа поставили вахтера, который и открыл Демидовым дверь.
– Поднимайтесь ко мне, Мария Евгеньевна! – крикнула ей из окна Ларисик. – Я вас провожу на выставку!
Если миллионерше и не понравилось, что независимая Ларисик не вышла ее встречать, то виду она не подала.
Через несколько минут они шли по служебному коридору, и Ларисик восхищалась натюрмортиками, подаренными Демидовой музею. Все было как в прошлый раз с мамой. Та же вредная вахтерша Клавдиванна, поджав губы, сидела у закрытых дверей выставочного зала. Блинкову-младшему показалось, что он видит старое кино, только с другими актерами, – называется римейк.
Но в зале все стало по-другому. Исчезла заляпанная краской стремянка. И провода охранной сигнализации были уже без скруток – их заменили новыми. Все картины заняли свои места, только в самом центре стена оставалась пустой. На ней висели прилепленные скотчем семь бумажек с названиями картин Юрия Ремизова.
Ларисик читала все ту же лекцию о русских авангардистах. Как все экскурсоводы, она знала слова наизусть. Ирка слушала ее в первый раз и ходила за Ларисиком с разинутым ртом. А Блин-ков-младший немного заскучал. И посмотрел на Гогины ботинки. За последнее время это вошло у него в привычку.
Гога носил башмаки на тяжелой рубчатой подошве и с тупыми носами. Каблуки, конечно, не успели стереться – не станет сын миллионерши таскать стоптанную обувь. Ничего похожего на след в кладовке уборщицы. Но при всем при том размер ноги у Гоги был маловат для его роста. Митек исподтишка встал рядом с ним и примерил свою кроссовку. Точно: сорок первый!
Конечно, это не улика. И то, что из кармана у Гоги торчит пачка «Кэмела», – не улика.
Между тем Ларисик дошла до бумажек с названиями картин Ремизова. Голос у нее стал печальный.
– Из семи украденных работ Ремизова шесть принадлежали господину Шварцу. Здесь еще восемь картин из его коллекции. Он передал их для выставки на месяц, но теперь хочет забрать раньше срока.
– Я бы тоже забрала, – без тени сочувствия заметила Демидова. – Ваш музей сильно подмочил свою репутацию.
– Да, – со вздохом согласилась Ларисик. – Теперь нам долго не удастся собрать такую выставку. В воскресенье мы ее все же откроем. Сейчас рассматриваем три возможности: оставить эти бумажки как напоминание об утраченных картинах, повесить копии или взять из запасников семь других работ русских авангардистов.
– А что за копии? – заинтересовался Гога.
– Да был тут у нас один копиист. Его уволили. – «Копииста» Ларисик произнесла как бы в кавычках. Похоже, она имела в виду Лялькина.
– Насколько мне известно, господин Шварц запрещает копировать картины из своей коллекции, – строгим голосом заметила Демидова. – Вас ждут большие неприятности.
– Так за это нашего сотрудника и уволили, – пояснила Ларисик. – Он сфотографировал картины и заказал копии в частном порядке. А мы, чтобы не поднимать скандала, выкупили их у художников и положили в запасник. Если господин Шварц потребует, отдадим ему эти копии.
– А можно их посмотреть? – не отставал Гога.
– Можно, только не сейчас. Главный хранитель в больнице, у него инфаркт после этой кражи. Копии пока сложили в его кабинет, ключ у директора. На обратном пути попрошу у нее ключ, и посмотрим.
– Не стоит, – отказалась Демидова.
– А мне хочется посмотреть, – заупрямился Гога. – Про эти украденные картины столько в газетах писали!
– Я сказала, не стоит! – отрезала миллионерша. Гога надулся и отошел в сторону.
– У меня есть репродукции, только черно-белые, – пожалела его Ларисик. – Зато они двадцать второго года. Это придает им определенный шарм.
И она вопросительно взгляну на Демидову. Миллионерша кивнула, кисло скривив губы. Вообще, она была малоприятная дама. Все время слушала Ларисика с такой скукой на лице, как будто собиралась зевнуть.
Блинков-младший поймал себя на том, что опять смотрит на Гогины ботинки. И на пачку «Кэмела», торчащую из кармана тесноватых джинсов. Два совпадения – это просто два случайных совпадения. Но если к тому же Гога интересуется альбомом, тем самым альбомом, за которым должны прийти воры…
Стоп, одернул себя Блинков-младший. Гога не говорил: «Покажите мне альбом», Ларисик сама ему предложила…
И тут он все понял! Это было никакое не совпадение, а заранее рассчитанная психотехническая комбинация миллионерши и ее сына! Они так все устроили, что Ларисик НЕ МОГЛА не показать им альбом!!
Ход первый. Семейство Демидовых приезжает посмотреть выставку. Кто в музее специалист по русскому авангарду? Ларисик. Может директор дать им другого экскурсовода? Не может.
Ход второй. Его делает сама Ларисик. Может ли она показать выставку и не вспомнить об украденных картинах Ремизова? Того самого Ремизова, чье имя носит музей? Чьи работы висели на самом почетном месте, а сейчас там одни бумажки? Нет, она должна была рассказать об этих картинах и рассказала.
Ход третий. Демидовым нужен альбом, но они боятся даже произнести это слово. Ведь, когда его украдут, Ларисик начнет вспоминать, кто этим альбомом интересовался в последнее время. И Го-точка с мамочкой разыгрывают простенькую комбинацию: он говорит, что хочет посмотреть копии, а она упрямится.
От картин Ремизова всего-то и осталось, что копии да альбом. Если Гогочка хочет посмотреть копии, а мамочка не хочет и затевает глупую свару, то что может предложить им Ларисик? Только альбом. Больше ничего у нее нет.
Но здесь Демидова выдает себя! Большие цветные копии ей смотреть не хочется, а на маленькие черно-белые фотокарточки она, так и быть, согласна. Чем они лучше?… Только тем, что копии не интересуют преступников, а Ларисикин альбом – интересует!
Сейчас веселая семейка сделает четвертый ход. В прошлый раз украсть альбом не удалось, потому что Ларисик взяла его домой. А теперь Демидовы, во-первых, убедятся, что альбом в музее, во-вторых, узнают, где именно он лежит в Ларисикином кабинете.
И расскажут обо всем Монтеру. Ясно, что миллионеры сами не полезут в музей, а наймут исполнителя.
Значит, в самое ближайшее время нужно ждать вора!
Ларисик повела миллионершу с сыном в свой кабинет. Приотстав от них, Блинков-младший лихорадочно соображал.
Ладно, а как вор собирается отключить сигнализацию? Да никак! Вспомним, что Ларисик рассказывала о милиционерах на пульте охраны. Когда с утра приходит дежурный по музею и открывает дверь, сигнализация срабатывает, и лампочка на пульте гаснет. Дежурный должен дойти до телефона и позвонить на пульт охраны. Милиционеры дают ему на это минут пять. Если звонка нет, они садятся в машину и приезжают…
В служебном коридоре миллионерша остановилась и колупнула ногтем краску на стене. Ага, проверяет, как сделали ремонт на ее денежки. По лицу Демидовой было видно, что плохо сделали. Тыча в стену пальцем, она сказала что-то такое, от чего Ларисик порозовела.
Ирка, которая все время хвостом ходила за Ларисиком, смутилась и отошла к Блинкову-младшему.
– Ну и вредина! – шепнула она. – Почему, говорит, на краску волоски от кисточки налипли? Как будто Лариссергевна маляр!… Митек, ты чего такой странный? Идешь и бормочешь себе под нос.
– Потом расскажу. Ты тоже забормочешь, – пообещал Блинков-младший. – Ир, иди за ними и наблюдай. Если, допустим, Гога начнет приглядываться, какой замок на Ларисикиной двери и куда она убирает альбом…
Ирка все поняла. Глаза у нее стали круглые.
– С ума сошел, Митек?! Зачем ему воровать, когда он и так богатый?
– Разберемся, – пообещал Блинков-младший. – Ты, главное, смотри за ним. Нет, лучше за обоими.
Ирка покрутила пальцем у виска, но спорить не стала. Миллионеры с Ларисиком уже уходили по коридору, и она бросилась вдогонку. А Блинков-младший отправился в буфет.
Есть не хотелось. Ему нужно было место, чтобы хорошенько все обдумать. Не в уборной же запираться.
Итак, представим себе завтрашнее утро. Сотрудники музея приходят к девяти, а дежурный – немного пораньше, минут за пятнадцать. Если вор явится в половине или даже в двадцать минут девятого, это не насторожит милиционеров на пульте охраны. Как обычно, они будут ждать пять минут после того, как погаснет лампочка сигнализации.
Вор, естественно, не позвонит на пульт. Для того чтобы назваться дежурным и обмануть милиционеров, нужно знать их телефон и, главное, пароль, который часто меняется.
Так, пять минут прошло, звонка из музея нет. Милиционеры надевают бронежилеты, берут автоматы, выходят на улицу, садятся в машину… На сборы и на то, чтобы доехать, Блинков-младший накинул еще минут десять. Значит, у преступника будет фора минут в пятнадцать. Этого мало, если взламывать дверь служебного входа. Она стальная, а «Цербер», как утверждал продавец в салоне «Интердверь», полчаса сопротивляется всем видам взлома.
Но если иметь ключ, то на все хватит и пяти минут. Даже трех! Ну что там – взбежать по лестнице, цапнуть альбом с места, которое ты прекрасно знаешь, и снова сбежать вниз! Ларисикин кабинет – у самой лестницы. Дверь там разболтанная: стоя в коридоре, видишь в щель, что творится за окном на улице. К тому же за долгую жизнь двери в нее раз пять врезали новые замки, и она вся выдолблена изнутри. Вставить в щель ломик, нажать – и готово.
Через пять минут преступник выйдет из музея и смешается с людьми, которые спешат на работу.
Машина ему ни к чему, ее могут запомнить случайные свидетели. Альбом поместится в кейсе или в сумке. Десять минут спустя приедут милиционеры. Но к тому времени вор уже станет одним из нескольких миллионов пассажиров, которых каждый день перевозит московское метро.
Оставался единственный вопрос: как преступник добудет (или уже добыл) ключ от служебного входа? Выкрадет у дежурного? Но тогда дежурный не сможет закрыть музей и, понятно, что-нибудь придумает: поменяет замок или останется в музее ночевать. Так, а сколько вообще ключей? Наверное, у директора есть запасной… Нет, нельзя гадать, когда нужно знать точно!
И Блинков-младший решил обратиться к специалисту.
Глава XXII
ТАЙНА КРАСКОЗЫ
Главным специалистом по музейным ключам был вахтер Илья Ильич. Раньше он сидел у парадного входа, за огромным окном с узорной решеткой. Но после того как музей ограбили, это место занял охранник с огромным газовым револьвером, похожим на ковбойский кольт. Вахтера пересадили к служебному входу. Теперь окошечко рядом с его столом было маленькое, с решеткой вроде тюремной, а над самой головой – скрипучая деревянная лестница. Когда по ней поднимались, за шиворот Илье Ильичу сыпалась столетняя труха.
Но самым невыносимым в его новом положении было то, что вахтер остался без слушателей. До пенсии он служил военным картографом и облетел на самолете весь СССР. С тех пор Илья Ильич дня не мог прожить, чтобы не поделиться с кем-нибудь своим богатым жизненным опытом. У парадного входа он делился с гардеробщицами, уборщицами и случайными зеваками из экскурсантов. А теперь компанию вахтеру составляли одни невидимые жуки-древоточцы, которые тикали внутри лестницы, как крохотные будильники.
Илья Ильич был очень обижен. Он считал, что его понизили в должности.
Блинков-младший подсел к его столу и завел разговор о трудностях вахтерской службы. Не мог же он в лоб спросить, сколько в музее ключей и у кого они хранятся. На такие вопросики ни один вахтер не ответит.
– Ерундистика это, а не служба, – отрезал военный пенсионер. – На старом месте я хоть на мальчишек покрикивал, чтоб не хулиганили, а здесь что? Если грабители ворвутся, дадут в лоб, и все.
– Вот если бы у вас был револьвер… – подыграл ему Блинков-младший.
– Как у Гришки, газовый? Ерундистика! – еще решительнее отчеканил Илья Ильич. – Из газового пальнуть в помещении, так сам зарыдаешь!
Пришлось еще дальше увести разговор от вахтерских обязанностей и, главное, от ключей. Блинков-младший спросил, чем отличаются военные карты от гражданских. И понял, что ледок сломан.
– Гражданские врут! – оживился Илья Ильич. – Взять, к примеру, военную карту-стометровку: в одном сантиметре сто метров. На ней все овраги, канавы и мосты, даже деревянные. Лежат два бревна через ручеек – они тоже есть на военной карте. А гражданские, которые в магазине продают, – вообще даже не карты, а схемы. Они специально врут, чтоб противник не воспользовался. Нарисовано, как пять километров, а на самом деле – два… Хотя и это ерундистика, – неожиданно заключил он. – Так мы только своих туристов обманываем, а не противников. Они со спутников делают такую подробную съемку, что можно газетные заголовки прочитать.
Глаза у Ильи Ильича горели. Редкие волосы над лысинкой торчали дыбом. Было ясно, что военный пенсионер сел на любимого конька и остановится не скоро.
Но тут на лестнице послышались шаги…
– Всего вам доброго, Мария Евгеньевна, и спасибо вам за все! Заходите почаще, – стала прощаться Ларисик.
В ее голосе не слышалось горячего желания почаще видеть сварливую миллионершу. Но старшие умеют говорить не то, что хочется, а то, что нужно. Как-никак Демидова подарила музею две картины и заплатила за ремонт…
Илья Ильич встал и открыл дверь на улицу. Миллионерша в сопровождении Гогочки спустилась по лестнице, но уходить не спешила. Подойдя к вахтеру, она молча отлепила его пальцы от дверной ручки.
– Замок, я вижу, поставили мой, новый, – сказала она ничего не понимающему Илье Ильичу. – А то знаю я вас! Думаете, раз музей государственный, значит, ничей и можно замки таскать!
И госпожа Демидова с довольным видом выплыла во двор. У нее была редкостная способность переваливать с больной головы на здоровую. Ларисику выговорила за плохо покрашенные стены, Илье Ильичу – за «Цербер», который стащил жуликоватый Лялькин…
Бам-м! Уходивший последним Гогочка с размаху захлопнул за собой дверь. От этого удара в голове у Блинкова-младшего повернулись какие-то колесики и выдали победный результат. Он и раньше знал, что «Церберы» для музея куплены на деньги Демидовой, но почему-то думал, что покупал их Лялькин. А если не Лялькин, а, допустим, Гога?
– Сдался мне ее замок, как лягушке пропеллер, – ворчал вахтер, возвращаясь за свой стол. – Купила – и спасибо тебе. Так нет, надо напомнить: «Мой замок, я купила!»
– Илья Ильич, неужели сама миллионерша замки покупала? – с подвохом спросил Блинков-младший. И услышал в ответ:
– Не знаю, их шофер привозил. Я тогда еще на парадном стоял и не хотел его пропускать без билета, а он так важно: «Подарки от госпожи Демидовой!» Тоже мне Дед Мороз.
Все сошлось! Демидовым ни у кого не нужно красть ключ. Зачем, если они могли взять по ключику из тех четырех или пяти, которые продаются вместе с каждым замком?! А могли заказать такие же ключи в мастерской – это сейчас неважно. Главное, замки привезли от Демидовой. Десять дорогих замков с секретом, которые теперь стоят на самых важных дверях музея!
Так вот зачем Демидова выложила денежки за ремонт!
– Ну, пойду Лариссергевне помогать. Еще увидимся, – сказал вахтеру Блинков-младший. Нужно было поделиться своим открытием с Иркой и вместе решать, что делать дальше.
– Погоди! Только разговорились… – огорчился Илья Ильич. Он с понедельника не делился ни с кем жизненным опытом и теперь не хотел отпускать слушателя. – Хочешь, покажу карту, которая еще недавно была страшно секретной?
– Мечтаю! – соврал Блинков-младший, чтобы не обидеть военного пенсионера.
Карта оказалась не вполне картой, а сделанной с самолета черно-белой фотографией центра Москвы. Десятка два снимков размером с книжку были склеены липкой лентой. Когда Илья Ильич развернул их, карта заняла весь его стол и еще свесилась по краям.
– А вот наш музей, – показал он.
Этот снимок выглядел потертым и захватанным. Стало ясно, что до Блинкова-младшего страшно секретную карту видели все музейщики.
– А вот, смотри, бассейн «Москва», – ткнул пальцем Илья Ильич. – Знаешь, что сейчас на этом месте?
– Храм Христа Спасителя, – кивнул Блинков-младший.
Вода в бассейне была белой, как будто покрытой заснеженным льдом. А красная крыша музея – черной. И стены Кремля темно-темно-серые.
– Что-то я не пойму, какое время года, – признался Блинков-младший. – Зима?
– Почему зима? – удивился Илья Ильич. – Лето было, август. Я сам делал эту съемку. Видишь, вода в бассейне голубая? А зимой над ней знаешь какой пар стоял! Его зимой подогревали, чтобы не замерзал.
В доказательство он снова заелозил пальцем по карте, показывая на совершенно белый прямоугольник бассейна! Разыгрывал? Ну кто не видел черно-белых фотокарточек и не знает, что вода на них серая?
Блинков-младший бочком отодвинулся от вахтера. Когда человек говорит, что белое – это серое, лучше с ним не спорить, а потихоньку вызвать скорую психиатрическую помощь.
Илья Ильич вдруг всхрапнул и мелко захихикал.
– Испугался? Прости, я-то двадцать пять лет читал аэрофотоснимки и привык… А ты подумал, что у Ильи Ильича с головой не в порядке?
– Ничего я не подумал, – буркнул Блинков-младший. – Просто непонятно, почему все цвета неправильные.
– А потому, что здесь специальная фотопленка, несенсибилизированная, – непонятно объяснил военный пенсионер.
Блинков-младший молча поднял брови.
– Она не видит красный цвет, – попросту сказал Илья Ильич. – Это удобно, потому что можно проявлять пленки при красном фонаре. Раньше все пленки были такие. Снимают, допустим, красные розы, а они получаются черные.
– А «раньше» – это когда? – спросил Блинков-младший.
Вахтер подумал, глядя в потолок, и туманно пояснил:
– На заре фотографии.
– А в двадцатые годы?
– Смотря для чего пленка, – гораздо увереннее ответил Илья Ильич. – Допустим, ты переснимаешь картинку из книги и хочешь, чтобы у тебя получился каждый штришок. Тогда бери пленку для репродукций. Ее и в двадцатые годы выпускали, и сейчас.
– И она не видит красного цвета?
– Не видит, – подтвердил вахтер. – А синий видит лучше, чем человеческий глаз. Для обычной фотографии это, конечно, плохо, а если, допустим, чертежи копировать…
Не дослушав, Блинков-младший пулей кинулся вверх по лестнице.
– Я сейчас! – крикнул он на бегу.
До Ларисикиного кабинета было три лестничных пролета, двадцать семь ступенек. Блинков-младший взлетел по ним на одном дыхании, ворвался в кабинет, схватил альбом со знакомой полки и выскочил, успев крикнуть то же самое: «Я сейчас!»
– Ястребок! – неодобрительно заметил Илья Ильич, когда Митек ссыпался к нему по лестнице. – Что случилось-то?
Блинков-младший раскрыл альбом на «Козе с баяном» и показал пальцем на козье ухо.
– Какой цвет?!
– Красный, – уверенно ответил военный пенсионер.
Но самым невыносимым в его новом положении было то, что вахтер остался без слушателей. До пенсии он служил военным картографом и облетел на самолете весь СССР. С тех пор Илья Ильич дня не мог прожить, чтобы не поделиться с кем-нибудь своим богатым жизненным опытом. У парадного входа он делился с гардеробщицами, уборщицами и случайными зеваками из экскурсантов. А теперь компанию вахтеру составляли одни невидимые жуки-древоточцы, которые тикали внутри лестницы, как крохотные будильники.
Илья Ильич был очень обижен. Он считал, что его понизили в должности.
Блинков-младший подсел к его столу и завел разговор о трудностях вахтерской службы. Не мог же он в лоб спросить, сколько в музее ключей и у кого они хранятся. На такие вопросики ни один вахтер не ответит.
– Ерундистика это, а не служба, – отрезал военный пенсионер. – На старом месте я хоть на мальчишек покрикивал, чтоб не хулиганили, а здесь что? Если грабители ворвутся, дадут в лоб, и все.
– Вот если бы у вас был револьвер… – подыграл ему Блинков-младший.
– Как у Гришки, газовый? Ерундистика! – еще решительнее отчеканил Илья Ильич. – Из газового пальнуть в помещении, так сам зарыдаешь!
Пришлось еще дальше увести разговор от вахтерских обязанностей и, главное, от ключей. Блинков-младший спросил, чем отличаются военные карты от гражданских. И понял, что ледок сломан.
– Гражданские врут! – оживился Илья Ильич. – Взять, к примеру, военную карту-стометровку: в одном сантиметре сто метров. На ней все овраги, канавы и мосты, даже деревянные. Лежат два бревна через ручеек – они тоже есть на военной карте. А гражданские, которые в магазине продают, – вообще даже не карты, а схемы. Они специально врут, чтоб противник не воспользовался. Нарисовано, как пять километров, а на самом деле – два… Хотя и это ерундистика, – неожиданно заключил он. – Так мы только своих туристов обманываем, а не противников. Они со спутников делают такую подробную съемку, что можно газетные заголовки прочитать.
Глаза у Ильи Ильича горели. Редкие волосы над лысинкой торчали дыбом. Было ясно, что военный пенсионер сел на любимого конька и остановится не скоро.
Но тут на лестнице послышались шаги…
– Всего вам доброго, Мария Евгеньевна, и спасибо вам за все! Заходите почаще, – стала прощаться Ларисик.
В ее голосе не слышалось горячего желания почаще видеть сварливую миллионершу. Но старшие умеют говорить не то, что хочется, а то, что нужно. Как-никак Демидова подарила музею две картины и заплатила за ремонт…
Илья Ильич встал и открыл дверь на улицу. Миллионерша в сопровождении Гогочки спустилась по лестнице, но уходить не спешила. Подойдя к вахтеру, она молча отлепила его пальцы от дверной ручки.
– Замок, я вижу, поставили мой, новый, – сказала она ничего не понимающему Илье Ильичу. – А то знаю я вас! Думаете, раз музей государственный, значит, ничей и можно замки таскать!
И госпожа Демидова с довольным видом выплыла во двор. У нее была редкостная способность переваливать с больной головы на здоровую. Ларисику выговорила за плохо покрашенные стены, Илье Ильичу – за «Цербер», который стащил жуликоватый Лялькин…
Бам-м! Уходивший последним Гогочка с размаху захлопнул за собой дверь. От этого удара в голове у Блинкова-младшего повернулись какие-то колесики и выдали победный результат. Он и раньше знал, что «Церберы» для музея куплены на деньги Демидовой, но почему-то думал, что покупал их Лялькин. А если не Лялькин, а, допустим, Гога?
– Сдался мне ее замок, как лягушке пропеллер, – ворчал вахтер, возвращаясь за свой стол. – Купила – и спасибо тебе. Так нет, надо напомнить: «Мой замок, я купила!»
– Илья Ильич, неужели сама миллионерша замки покупала? – с подвохом спросил Блинков-младший. И услышал в ответ:
– Не знаю, их шофер привозил. Я тогда еще на парадном стоял и не хотел его пропускать без билета, а он так важно: «Подарки от госпожи Демидовой!» Тоже мне Дед Мороз.
Все сошлось! Демидовым ни у кого не нужно красть ключ. Зачем, если они могли взять по ключику из тех четырех или пяти, которые продаются вместе с каждым замком?! А могли заказать такие же ключи в мастерской – это сейчас неважно. Главное, замки привезли от Демидовой. Десять дорогих замков с секретом, которые теперь стоят на самых важных дверях музея!
Так вот зачем Демидова выложила денежки за ремонт!
– Ну, пойду Лариссергевне помогать. Еще увидимся, – сказал вахтеру Блинков-младший. Нужно было поделиться своим открытием с Иркой и вместе решать, что делать дальше.
– Погоди! Только разговорились… – огорчился Илья Ильич. Он с понедельника не делился ни с кем жизненным опытом и теперь не хотел отпускать слушателя. – Хочешь, покажу карту, которая еще недавно была страшно секретной?
– Мечтаю! – соврал Блинков-младший, чтобы не обидеть военного пенсионера.
Карта оказалась не вполне картой, а сделанной с самолета черно-белой фотографией центра Москвы. Десятка два снимков размером с книжку были склеены липкой лентой. Когда Илья Ильич развернул их, карта заняла весь его стол и еще свесилась по краям.
– А вот наш музей, – показал он.
Этот снимок выглядел потертым и захватанным. Стало ясно, что до Блинкова-младшего страшно секретную карту видели все музейщики.
– А вот, смотри, бассейн «Москва», – ткнул пальцем Илья Ильич. – Знаешь, что сейчас на этом месте?
– Храм Христа Спасителя, – кивнул Блинков-младший.
Вода в бассейне была белой, как будто покрытой заснеженным льдом. А красная крыша музея – черной. И стены Кремля темно-темно-серые.
– Что-то я не пойму, какое время года, – признался Блинков-младший. – Зима?
– Почему зима? – удивился Илья Ильич. – Лето было, август. Я сам делал эту съемку. Видишь, вода в бассейне голубая? А зимой над ней знаешь какой пар стоял! Его зимой подогревали, чтобы не замерзал.
В доказательство он снова заелозил пальцем по карте, показывая на совершенно белый прямоугольник бассейна! Разыгрывал? Ну кто не видел черно-белых фотокарточек и не знает, что вода на них серая?
Блинков-младший бочком отодвинулся от вахтера. Когда человек говорит, что белое – это серое, лучше с ним не спорить, а потихоньку вызвать скорую психиатрическую помощь.
Илья Ильич вдруг всхрапнул и мелко захихикал.
– Испугался? Прости, я-то двадцать пять лет читал аэрофотоснимки и привык… А ты подумал, что у Ильи Ильича с головой не в порядке?
– Ничего я не подумал, – буркнул Блинков-младший. – Просто непонятно, почему все цвета неправильные.
– А потому, что здесь специальная фотопленка, несенсибилизированная, – непонятно объяснил военный пенсионер.
Блинков-младший молча поднял брови.
– Она не видит красный цвет, – попросту сказал Илья Ильич. – Это удобно, потому что можно проявлять пленки при красном фонаре. Раньше все пленки были такие. Снимают, допустим, красные розы, а они получаются черные.
– А «раньше» – это когда? – спросил Блинков-младший.
Вахтер подумал, глядя в потолок, и туманно пояснил:
– На заре фотографии.
– А в двадцатые годы?
– Смотря для чего пленка, – гораздо увереннее ответил Илья Ильич. – Допустим, ты переснимаешь картинку из книги и хочешь, чтобы у тебя получился каждый штришок. Тогда бери пленку для репродукций. Ее и в двадцатые годы выпускали, и сейчас.
– И она не видит красного цвета?
– Не видит, – подтвердил вахтер. – А синий видит лучше, чем человеческий глаз. Для обычной фотографии это, конечно, плохо, а если, допустим, чертежи копировать…
Не дослушав, Блинков-младший пулей кинулся вверх по лестнице.
– Я сейчас! – крикнул он на бегу.
До Ларисикиного кабинета было три лестничных пролета, двадцать семь ступенек. Блинков-младший взлетел по ним на одном дыхании, ворвался в кабинет, схватил альбом со знакомой полки и выскочил, успев крикнуть то же самое: «Я сейчас!»
– Ястребок! – неодобрительно заметил Илья Ильич, когда Митек ссыпался к нему по лестнице. – Что случилось-то?
Блинков-младший раскрыл альбом на «Козе с баяном» и показал пальцем на козье ухо.
– Какой цвет?!
– Красный, – уверенно ответил военный пенсионер.
Глава ХХШ
БЛИНКОВУ-МЛАДШЕМУ НЕ ВЕРЯТ
Ларисик была в ярости.
– Я знаю, откуда ветер дует. Это козни Панкратьева! – заявила она, отобрав у Блинкова-младшего альбом.
Митек привел ее под лестницу к Илье Ильичу, потому что вахтер не мог оставить свой пост. Сейчас он сидел надувшись и бубнил одно:
– А я говорю, красное ухо.
– А я говорю, это Панкратьев вас подучил! – отрезала Ларисик. – Нашел время, когда картины Ремизова украли, и проталкивает свою подделку. Ничего святого в душе!
– Кто такой Панкратьев? – спросил Блинков-младший.
– Жулик, – не оставляющим сомнений тоном заявила Ларисик. – Не хочу о нем говорить.
– И хвост красный, – вставил Илья Ильич. ?*- А гармошка синяя.
– Ну с чего, с чего вы это взяли?! – застонала Ларисик.
. Вахтер был невозмутим.
– Ас того, что я двадцать пять лет занимался аэрофотосъемкой.
– Это фотографировали не с самолета, – холодно заметила Ларисик. Альбом она держала двумя руками, как будто его кто-то хотел отобрать. – А Панкратьев – жулик! Мы все равно не купим его мемуары! А вам, Илья Ильич, стыдно втягивать молодежь в такие недостойные игры. Посадили вас дверь караулить, вот и караульте… Пойдем, Дима!
И она, крепко схватив Блинкова-младшего за руку, потащила его по лестнице. Спорить с разъяренной искусствоведшей было бесполезно.
– Лариса Сергеевна, я, честное слово, ничего не знал и не хотел вас обидеть, – кротким голосом начал Блинков-младший. – Объясните, пожалуйста, что это за мемуары.
– Подделка, – неохотно сообщила Ларисик. Она, кажется, начала успокаиваться. – Понимаешь, Ремизова открыла я. С тех пор, как его расстреляли, пятьдесят лет имя Ремизова было запрещено даже упоминать. Никто не знал этого художника. Я купила «Младенца с наганом» в антикварном магазине за две сотни тогдашних рублей. Считалось, что это дорого.
– Так вы богатый человек? – удивился Блинков-младший.
– Я подарила «Младенца» музею, – просто
сказала Ларисик.
– Как же так получается? – удивился Блинков-младший. – Картина стоила двести рублей, а теперь, допустим, миллион долларов. Она же не изменилась!
– Зато изменилось отношение к художнику. Ремизов как бы выпал из времени на пятьдесят лет. У нас о нем молчали. На Западе знали, что был такой художник, но картин его никто не видел. А когда я открыла «Младенца» и написала о нем несколько статей, все увидели, какой это замечательный художник. Ремизов вошел в моду, его картины стали открывать одну за другой. Ту же «Козу» господин Шварц нашел в сельском гаштете. Она висела над стойкой бара, и некоторые "посетители бросали в нее стрелки для дартса!
Они вошли в Ларисикин кабинет. Ирка возилась с книжками. Она уже раскрыла рот, чтобы отпустить какое-нибудь ехидное замечаньице, но Блинков-младший приложил палец к губам: помалкивай.
– Вы начали про какие-то мемуары, – напомнил он Ларисику.
– Я ведущий специалист по Ремизову, – немного невпопад продолжала кандидат искусствоведения. – Мои статьи переводили искусствоведческие журналы в сорока странах. Ты думаешь, почему Шварц обратил внимание на «Козу»? Он сначала прочитал о ней в журнале. Так вот, я написала отдельную работу о глубоком черном цвете у Ремизова! Многие его картины тогда не были открыты, и я пользовалась альбомом. Но ведь и по фотографиям видно, что это именно черный цвет! И вдруг объявляется старичок, этот Панкратьев, и предлагает музею купить мемуары жены Ремизова. Рукопись передают мне на экспертизу, и я замечаю в ней кучу несуразностей. Сразу было видно, что ее писали в наше время, пользуясь берлинским каталогом, только без фотографий. Скажем, по-немецки «Коза» там называется «Красная коза с баяном». И вот подделыцик описывает, какая она красная! Хотя у меня уже тогда был альбом, и я прекрасно знала, что коза у Ремизова черная. А позже господин Шварц нашел настоящую «Козу», и афера с этими поддельными мемуарами окончательно провалилась.
– А почему же все-таки ее назвали красной? – спросил Блинков-младший.
– Так это же было в Берлине в двадцать втором году! У нас недавно кончилась гражданская война. Всю Россию называли красной. Любого человека, который оттуда приехал, называли комиссаром или красным. Вот немцы для привлечения
публики и назвали картину «Красной козой»! – убежденно заявила Ларисик. – Но по-русски в том же каталоге напечатано просто «Коза с баяном»! А знаешь, почему? Потому что сами художники проверяли, правильно ли написаны названия их картин. Если бы Ремизов знал немецкий язык, он бы и в немецком названии вычеркнул «красную».
– Понятно, – сказал Блинков-младший, хотя не понимал ничего.
Немцы называли козу красной. Илья Ильич утверждает, что коза красная. В мемуарах жены Ремизова она тоже красная. Но в альбоме коза черная.
И на картине господина Шварца она тоже черная.
Блинков-младший подмигнул Ирке и сказал:
– Лариссергевна, мы сегодня уйдем пораньше. У нас еще тетрадки к школе не куплены, а в магазинах сейчас очереди.
– Конечно, конечно, – ответила Ларисик. Она выглядела расстроенной.
Ирка сделала круглые непонимающие глаза, но Блинков-младший кивком заставил ее выйти. На лестнице он прошептал:
– Пока ничего не спрашивай, только слушай. И они спустились к разобиженному Илье
Ильичу.
– Ну что, прочистила вам мозги ваша Лариса Сергеевна? – забурчал он. – Искусствове-ед! Смотрит и не видит. Черного от красного не отличает.
– Илья Ильич, а вы как отличаете? – спросила Ирка.
– Не знаю, – обескураженно признался Илья Ильич. – Просто я полжизни читал аэрофотоснимки. Я всегда могу сказать, что какого цвета… Пожалуй, что так: вот, к примеру, пролетаем мы над шахтой и снимаем. Уголь в вагонах черный, лужи кругом черные, всякие механизмы тоже черные, потому что угольной пылью запорошены. Но на снимках они все равно получаются не черные! На угле видны тени. Лужа блестит. Какая-нибудь вагонетка вроде черная, но она по-другому черная, чем уголь. А, скажем, висит над шахтой красный транспарант «Пятилетке качества – рабочую гарантию». Так он полностью черный, только буквы белые. Потому что пленка напрочь не видит красного цвета. Так вот и с вашей козой. Если бы там были видны шерстинки, тогда другое дело. А на этом снимке ухо и хвост как будто тушью залиты.
– Я знаю, откуда ветер дует. Это козни Панкратьева! – заявила она, отобрав у Блинкова-младшего альбом.
Митек привел ее под лестницу к Илье Ильичу, потому что вахтер не мог оставить свой пост. Сейчас он сидел надувшись и бубнил одно:
– А я говорю, красное ухо.
– А я говорю, это Панкратьев вас подучил! – отрезала Ларисик. – Нашел время, когда картины Ремизова украли, и проталкивает свою подделку. Ничего святого в душе!
– Кто такой Панкратьев? – спросил Блинков-младший.
– Жулик, – не оставляющим сомнений тоном заявила Ларисик. – Не хочу о нем говорить.
– И хвост красный, – вставил Илья Ильич. ?*- А гармошка синяя.
– Ну с чего, с чего вы это взяли?! – застонала Ларисик.
. Вахтер был невозмутим.
– Ас того, что я двадцать пять лет занимался аэрофотосъемкой.
– Это фотографировали не с самолета, – холодно заметила Ларисик. Альбом она держала двумя руками, как будто его кто-то хотел отобрать. – А Панкратьев – жулик! Мы все равно не купим его мемуары! А вам, Илья Ильич, стыдно втягивать молодежь в такие недостойные игры. Посадили вас дверь караулить, вот и караульте… Пойдем, Дима!
И она, крепко схватив Блинкова-младшего за руку, потащила его по лестнице. Спорить с разъяренной искусствоведшей было бесполезно.
– Лариса Сергеевна, я, честное слово, ничего не знал и не хотел вас обидеть, – кротким голосом начал Блинков-младший. – Объясните, пожалуйста, что это за мемуары.
– Подделка, – неохотно сообщила Ларисик. Она, кажется, начала успокаиваться. – Понимаешь, Ремизова открыла я. С тех пор, как его расстреляли, пятьдесят лет имя Ремизова было запрещено даже упоминать. Никто не знал этого художника. Я купила «Младенца с наганом» в антикварном магазине за две сотни тогдашних рублей. Считалось, что это дорого.
– Так вы богатый человек? – удивился Блинков-младший.
– Я подарила «Младенца» музею, – просто
сказала Ларисик.
– Как же так получается? – удивился Блинков-младший. – Картина стоила двести рублей, а теперь, допустим, миллион долларов. Она же не изменилась!
– Зато изменилось отношение к художнику. Ремизов как бы выпал из времени на пятьдесят лет. У нас о нем молчали. На Западе знали, что был такой художник, но картин его никто не видел. А когда я открыла «Младенца» и написала о нем несколько статей, все увидели, какой это замечательный художник. Ремизов вошел в моду, его картины стали открывать одну за другой. Ту же «Козу» господин Шварц нашел в сельском гаштете. Она висела над стойкой бара, и некоторые "посетители бросали в нее стрелки для дартса!
Они вошли в Ларисикин кабинет. Ирка возилась с книжками. Она уже раскрыла рот, чтобы отпустить какое-нибудь ехидное замечаньице, но Блинков-младший приложил палец к губам: помалкивай.
– Вы начали про какие-то мемуары, – напомнил он Ларисику.
– Я ведущий специалист по Ремизову, – немного невпопад продолжала кандидат искусствоведения. – Мои статьи переводили искусствоведческие журналы в сорока странах. Ты думаешь, почему Шварц обратил внимание на «Козу»? Он сначала прочитал о ней в журнале. Так вот, я написала отдельную работу о глубоком черном цвете у Ремизова! Многие его картины тогда не были открыты, и я пользовалась альбомом. Но ведь и по фотографиям видно, что это именно черный цвет! И вдруг объявляется старичок, этот Панкратьев, и предлагает музею купить мемуары жены Ремизова. Рукопись передают мне на экспертизу, и я замечаю в ней кучу несуразностей. Сразу было видно, что ее писали в наше время, пользуясь берлинским каталогом, только без фотографий. Скажем, по-немецки «Коза» там называется «Красная коза с баяном». И вот подделыцик описывает, какая она красная! Хотя у меня уже тогда был альбом, и я прекрасно знала, что коза у Ремизова черная. А позже господин Шварц нашел настоящую «Козу», и афера с этими поддельными мемуарами окончательно провалилась.
– А почему же все-таки ее назвали красной? – спросил Блинков-младший.
– Так это же было в Берлине в двадцать втором году! У нас недавно кончилась гражданская война. Всю Россию называли красной. Любого человека, который оттуда приехал, называли комиссаром или красным. Вот немцы для привлечения
публики и назвали картину «Красной козой»! – убежденно заявила Ларисик. – Но по-русски в том же каталоге напечатано просто «Коза с баяном»! А знаешь, почему? Потому что сами художники проверяли, правильно ли написаны названия их картин. Если бы Ремизов знал немецкий язык, он бы и в немецком названии вычеркнул «красную».
– Понятно, – сказал Блинков-младший, хотя не понимал ничего.
Немцы называли козу красной. Илья Ильич утверждает, что коза красная. В мемуарах жены Ремизова она тоже красная. Но в альбоме коза черная.
И на картине господина Шварца она тоже черная.
Блинков-младший подмигнул Ирке и сказал:
– Лариссергевна, мы сегодня уйдем пораньше. У нас еще тетрадки к школе не куплены, а в магазинах сейчас очереди.
– Конечно, конечно, – ответила Ларисик. Она выглядела расстроенной.
Ирка сделала круглые непонимающие глаза, но Блинков-младший кивком заставил ее выйти. На лестнице он прошептал:
– Пока ничего не спрашивай, только слушай. И они спустились к разобиженному Илье
Ильичу.
– Ну что, прочистила вам мозги ваша Лариса Сергеевна? – забурчал он. – Искусствове-ед! Смотрит и не видит. Черного от красного не отличает.
– Илья Ильич, а вы как отличаете? – спросила Ирка.
– Не знаю, – обескураженно признался Илья Ильич. – Просто я полжизни читал аэрофотоснимки. Я всегда могу сказать, что какого цвета… Пожалуй, что так: вот, к примеру, пролетаем мы над шахтой и снимаем. Уголь в вагонах черный, лужи кругом черные, всякие механизмы тоже черные, потому что угольной пылью запорошены. Но на снимках они все равно получаются не черные! На угле видны тени. Лужа блестит. Какая-нибудь вагонетка вроде черная, но она по-другому черная, чем уголь. А, скажем, висит над шахтой красный транспарант «Пятилетке качества – рабочую гарантию». Так он полностью черный, только буквы белые. Потому что пленка напрочь не видит красного цвета. Так вот и с вашей козой. Если бы там были видны шерстинки, тогда другое дело. А на этом снимке ухо и хвост как будто тушью залиты.