Страница:
Информация для распространения. Сделать тридцать копий".
"Умный, как сортирная крыса", - подумал я, когда это прочитал. -
"Теперь всякое упоминание Тима о том, что я не умер, станет лишним
подтверждением его старческого маразма".
Безусловно, мне льстила сама мысль о том, что где-то есть люди,
считающие меня настолько важной и опасной птицей для ЦРУ, что его
руководство отправило своих агентов специального отряда по выполнению
совершенно секретных грязных операций меня прикончить. Поскольку гриф "для
служебного пользования" занимает в рейтинге правительственных документов
место непосредственно под грифом "совершенно секретно", мне весьма
любопытно, как же проводят свое время агенты специального отряда "с грифом":
неужели просто ограничиваются тем, что ломают редакционным фельетонистам
коленные чашечки и отбивают детородные органы?
Некий Маршалл Юнт написал опровержение к этой статье, утверждая. Что
д-р Лири не проявляет ни малейших признаков "нейтрализации". Он откровенно
признал, что Тим "чертовски здоров" и резко заметил "Анону": "Видимо, вы
большой поклонник фильмов Оливера Стоуна".
А некий Дж. Флишер написал: "Меня порадовало упоминание о пластиковой
растворяющейся игле. Вы сами придумали всю эту пургу в стиле Джеймса Бонда?
Поправьте меня, если я ошибаюсь, но разве пластик нерастворим (практически
во всем, не говоря уже о человеческом теле)????"
Редактор журнала научной фантастики Артур Хлавати написал: "Я
связывался с Уилсоном, и он уверил меня. Что жив. Но вообще-то я доверчивый
человек".
Остальные состязались в крутизне сюрреалистических предположений:
"Не исключено, что правительство посадило на его место виртуального
РАУ. Чтобы развеять опасения людей. Он может говорить все, что ему
вздумается, но нам ясно одно - это не настоящий РАУ". Мало того,
виртуального РАУ видели переодетым в д-ра философии Кристофера С. Хайятта;
так говорит издатель "Нью-Фалькона". (В то же время многие люди утверждают,
что "виртуальный Хайятт" - это в действительности Орсон Уэллс). Впрочем, в
этом есть один забавным момент: фальконовские чеки всегда оплачиваются
банком, но ни виртуальный Боб, ни виртуальный Хайятт их не подписывали.
Но самый интересный, на мой взгляд, миф из сери "мифов об Уилсоне"
создал некто, зарегистрировавшийся в сети под кличкой Зеленый:
"Нет никакого токсина. Нет никакой иглы. Вы не слышали о токсине. Вы не
слышали об игле. Не было никаких орудий заговора. Нет никакого заговора.
Токсин и игла, которых не было, не играли никакой роли в несуществующем
заговоре.
Повторяйте за мной. Нет никакого токсина... Фнорд".
[Слово Fnord заслуживает особого внимания. Существует ряд неопределимых
слов, слово фнорд - одно из них. Впервые использованное в трилогии Уилсона
"Иллюминатус", слово фнорд собрало вокруг себя группу посвященных, которые
встречаются на определенных страничках в киберпространстве, чтобы
прославлять смысл слов очевидных, но неопределенных, Редакторы whatis.com
потратили массу времени и сил, пытаясь расшифровать смысл этого
ускользающего термина. Вот что им удалось узнать: 1. Фнорд - это
пространство между пикселями на экране вашего компьютера. 2. Фнорд - это
протяжный звук в реве двигателя гоночных машин. 3. Фнорд - это бесконечно
малое число чуть больше нуля. 4. Фнорд - это фига в кармане. Если верить
компьютерным пользователям, в трилогии Уилсона истина открывается тем, кто
знает, где искать. Посвященный видит фнорд в пробелах между строк. Фанаты
романа начали употреблять это слово в качестве шутки-пароля, и это слово
получило широкое хождение среди тех, кто никогда не читал роман, но легко
обнаруживает новые места, где может существовать фнорд.]
Разве можно что-нибудь добавить к этому восхитительному образцу
партизанской онтологии, кроме "Воистину Фнорд"?
В которой мы встречаемся с Таинственной Фигурой в
современном искусстве и попадаем в очередную,
еще более глубокую, философскую бездну
"Логика!", - воскликнула лягушка. - Здесь нет никакой логики!"
"Мистер Аркадин"
Я могу жить без Бога. Я не могу жить без живописи.
"Винсент и Бог"
Но, возможно, мы начали не с того конца. Чтобы глубже разобраться в
сути нашего повествования, начнем-ка лучше с описания другой, более
замысловатой деконструкции.
В августе 1968 года испанское правительство на острове Ивиса бросило за
решетку человека за создание большого цикла набросков и картин - прекрасных,
невероятно лирических произведений, которые "Арт Экспертс" признал
шедеврами.
Тюремное заключение этого Создателя Шедевров не было цензурой в обычном
эротическом или религиозном смысле. Никто ни разу не обвинил этого художника
в политической некорректности. Его арестовали по сугубо техническим
соображениям. Дело в том, что он ставил под своими работами чужое имя,
точнее говоря, подписывал их чужим именами. Такими, например, как Пикассо,
Ван Гог, Модильяни и Матисс.
Вряд ли кто-нибудь знал тогда и знает сейчас, каким именем этому
человеку следовало подписываться. Обычно, если кто-нибудь вообще вспоминает
эту историю, люди называют узника Ивисы Эль Миром, или Эльмиром де Хори, но
среди многих его псевдонимов ни один не может претендовать на общее
признание. За свою долгую творческую жизнь художник, помимо этих двух имен,
использовал такие псевдонимы, как барон Эльмир фон Хоури, герцог Эльмир, Луи
Кассу, барон Эльмир Хоффман, Джозеф Дори, Э. Рейнал, Джозеф Дори-Бутэ и
множество других. Если верить Франсуа Рейхенбаху, который считается
экспертом по этому вопросу, у художника было до сотни псевдонимов.
Но считать Рейхенбаха экспертом можно с большой натяжкой: он признается
в покупке и продаже некоторых картин, которые оказались эльмировскими
подделкам... Есть и еще одна загвоздка: позже он принимал участие в работе
над фильмом "П вместо подделки" (сотрудничая с самим Орсоном Уэллсом). Мы не
знаем, то ли в этом фильме выведен сам "Эльмир", то ли создан новый цикл
мифов об "Эльмире". Точка зрения зависит от того, каким экспертам вы склонны
доверять.
(Сам Уэллс в документальном фильме телевидения Би-Би-Си "Орсон Уэллс:
Жизнь в кино" сказал так: "В этом фильме все - подделка" Но для
постмодернизма все искусство - это подделка, ли маска в аристотелевском
смысле копирования, или подражание чему-то другому. К исследованию же
искусства в неарстотелевском смысле мы перейдем, когда дальше углубимся в
темные дебри. Не будем торопиться с выводами, стоит ли понимать эту фразу
Уэллса о фильме "П вместо подделки" буквально или же метафорически).
Каковы бы ни были факты - если мы еще смеем говорить о "фактах" в нашу
эпоху ситуативизма и деконструктивизма, - в дальнейшем, ради краткости, мы
будем называть узника Ивисы Эльмиром. Мы не будем выделять это имя кавычками
и интересоваться его фамилией (если у него, как у обычного человека. Вообще
была фамилия и он не прибыл сюда на космическом корабле...). В последние
годы он называл себя Эльмиром, так что мы тоже будем называть его этим
именем. А для тех, кто не любит постоянно натыкаться на слова, звучание
которых ему не до конца ясно, скажу, что венгерское "мир" рифмуется со
словом "пир", а в слове "Эльмир" ударение ставится на втором слоге, как в
слове "кефир". Мысленно произнесите "кефир, кумир, Шекспир, "Эльмир" и в
дальнейшем у вас не возникнет никаких сложностей с произношением этого
имени.
Эльмир отсидел в тюрьме только два месяца. Затем испанцы выразили ему
свое дальнейшее неудовольствие по поводу направления его творческой
деятельности выслали на год из страны. Дело в том, что Эльмир слыл еще и
откровенным гомосексуалистом или, как говорят на поп-жаргоне, "стареющей
доброй феей". Находясь в "ссылке", он рассказал о себе молодому
американскому писателю Клиффу. Который стал его официальным биографом.
Вместе они сочинили скандальную биографию Эльмира "Подделка!". Если верить
"Подделке!", Эльмир - это человек неопределенного пола, скрывавшийся под
разными именами и работавший во многих жанрах, который создал намного больше
шедевров, чем те художники, из-за которых его посадили в тюрьму.
Более того, в "Подделке!" говорится, что Эльмир написал более тысяч
картин, которые считаются классикой современного искусства. Каждый раз,
проходя в музее мимо картины Пикассо или Матисса, которая вам особенно
нравится, остановитесь на мгновение и задумайтесь: "Так кто же истинный
автор этой картины: Пикассо (Матисс) или же Эльмир?"
Что-то вроде полного разрушения вашего представления о том. Что критики
называют "каноном", не правда ли?
"Канон" - это термин, заимствованный у теологов (и это сразу вызывает
подозрения: разве можно заимствовать что-нибудь серьезное у корпорации,
которая вот уже почти двести лет повсеместно подозревается в
интеллектуальном банкротстве?), - обозначает те произведения искусства и
литературы, которые признаны шедеврами. Когда произведение "канонизируется"?
Конечно, когда об этом заявляют эксперты. Но случай с Эльмиром
демонстрирует, причем, намного отчетливее, чем философия деконструктивизма,
что эксперты не всегда отличают Фому от Еремы.
Разумеется, вряд ли кто-то поверит. Что кисти Эльмира принадлежит
столько великих произведений искусства, сколько он с ликованием называет в
биографии. Многие эксперты утверждают, что "Подделка!" (название, над
которым вновь и вновь приходится задумываться) - это бесстыдное хвастовство
и преувеличение, попытка выставить Эльмира искуснее и талантливее, чем
подтверждают факты.
К сожалению, эти эксперты, вернее, многие из них, сочли подлинным
некоторые подделки, которые, вне всякого сомнения, написал Эльмир. Как
утверждает соавтор Эльмира Клифф, эксперты не хотят, чтобы мы узнали, как
часто и с какой легкостью их одурачивали Эльмир и другие опытные
фальсификаторы.
По мнению Клиффа, работа всех экспертов в значительной степени
опирается на блеф. Впрочем, его контратакуют некоторые эксперты, утверждая,
что якобы у "соавтора" биографии Клиффа "рыльце тоже в пушку" и сам он тоже
немало блефовал, участвуя в этом заговоре.
И действительно, этот "соавтор", Клиффорд Ирвинг, если называть его
полным именем, впоследствии стал даже более знаменитым, правда, позорно
знаменитым, принудив нью-йоркского издателя выдать ему аванс в размере
семисот пятидесяти тысяч долларов за авторизованную биографию Ховарда Хьюза,
- биографию, в которой сам Хьюз рассказывал для записи обо всех финансовых,
политических, конспиративных и сексуальных скандалах в его фаустовской
карьере.
[Хьюз считал, что семейство Рокфеллеров "купило" всех законодателей и
судей к востоку от Миссисипи, и чтобы "защитить" себя, сам купил столько
политиков. Сколько смог, начиная с запада. Еще он дал один миллион долларов
брату Никсона, и сформированная при кабинете Никсона подпольная группа,
занимавшаяся устранением утечки секретной информации, допустила одну утечку
персонально для Хьюза. См. Карл Оглзби, "Янки и война ковбоев"].
В 1969 году семьсот пятьдесят тысяч долларов составляли примерно пять
миллионов долларов по нынешнему курсу, но издатели охотно выложили деньги.
Ирвинг показал им контракт и многочисленные записи, сделанные рукой Хьюза...
Вы видите, даже после сочинения "Подделки!" - руководства по
фальсификации с очаровательными подробностями о подделанных подписях и
поддельных картинах - Клифф Ирвинг остался блистательным психологом и
гениальным обманщиком. Как и все ловкие мошенники.
С серьезной миной на лице Ирвинг рассказывал, как встречался с Хьюзом
на вершине пирамиды в Мексике.[Обратите внимание, что всем агентам
Ирландской республиканской партии, которые утверждают, что мы задолжали им
от двадцати до восьмидесяти процентов всего, что заработали (только потому,
что мы здесь родились), тоже удается сохранять серьезную мину на лице].
Естественно, во мраке ночи... (Если бы Эльмир когда-нибудь работал под Дали,
получилась бы прекрасная сюрреалистическая картина: целеустремленный молодой
красавец Ирвинг и богатый старый псих со спутанными волосами и ногтями - или
когтями - как у "снежного человека"... подписывающий контракт на пирамиде...
наверняка, в полнолуние...)
Позже, когда достоверность слов Ирвинга стала вызывать подозрения, в
суд вызвали экспертов-графологов. Они засвидетельствовали, что подпись на
контракте и записи, предоставленные Ирвингом, принадлежат руке Ховарда Хьюза
и никого другого. Увы, на этом этапе многие люди начали разделять невысокое
мнение Ирвинга (и Эльмира) об экспертах, а контракт на издание биографии
Хьюза вскоре был расторгнут.
Сам Хьюз в разговоре по телефону (он никогда не покидал места своего
уединения...) назвал Ирвинга мошенником; но, конечно, нашлись люди,
утверждавшие, что голос в телефоне принадлежал виртуальному Хьюзу, двойнику,
который годами выдавал себя за Хьюза. Эти маньяки - я имею в виду фанатов
теории заговоров - заявляют, что мафия много лет назад "убрала" реального
Хьюза. Может быть, Ирвинг выдумал историю о встрече с уже мертвым человеком
и был "выведен на чистую воду" другим мошенником, игравшим роль этого
мертвеца? Как доказал Свифт Партриджу, невозможно решить вопросы о жизни и
смерти, основываясь только на голословных утверждениях.
Но о такого рода заговорах мы поговорим позже. Сейчас же займемся
следующим вопросом: "канон" как разновидность заговора.
Мы просто не знаем, в какой степени Эльмир вторгся в канон. Возможно,
два процента шедевров в современных музеях принадлежат его волшебной кисти,
как сегодня допускают практически все. Возможно, эта цифра (по крайней мере.
В постимпрессионизме, фовизме и раннем кубизме - специализации Эльмира)
доходит до двадцати пяти или даже пятидесяти процентов... Создание "более
тысячи" полотен не могло не составить весомый процент в канонической
классике ХХ столетия. Множество таких намеков появилось в "Подделке!"
Ирвинга и еще больше в картине Уэллса-Рейхенбаха...
Хорошо, но тогда нам придется с такой же критичностью пересмотреть
каноничность искусства, с какой в восемнадцатом и девятнадцатом веках
пересматривалась каноничность религии. Религиозное соответствие канону
сохранялось (на Западе) только до тех пор, пока Папа Римский считался
ведущим мировым экспертом. Когда расплодились новые эксперты со своими
собственными культами, вопрос религиозного соответствия канону стал
неоднозначным и спорным. Что произойдет, когда с подобной проблемой придется
столкнуться экспертам в Искусстве?
Ряд радикально феминистских критиков уже ввел "протестантскую ересь" и
сдал в утиль таких Умерших Белых Европейских Самцов (УБЕСов, выражаясь на
модном жаргоне), как Данте, Бетховен, Шекспир, Микеланджело и пр.
Классический канон заменили "новым каноном". Это множество давно забытых
дам, чей вклад в искусство, откровенно говоря, кажется мне, как и
большинству критиков, просто несопоставимым с вкладом вышеперечисленных
УБЕСов.
Например, некая Сьюзан Макклэри обнаружила, что Девятая симфония
Бетховена - это гимн изнасилованию. Несомненно, такой вывод удивит всех
почитателей Бетховена, которые не обладают столь выраженными андрофобными
наклонностями и воспринимают эту музыку в ее поистине космическом величии.
Но послушаем Макклэри: "Конец репризы в первой части Девятой симфонии - один
из самых отвратительных музыкальных моментов... который в финале взрывается
удушающей, убийственной яростью насильника..." Звучит почти так же нелепо,
как "еврейский погром в Техасе", не так ли?
Хотя я пишу много сатирических произведений, эту историю я не придумал.
Анализ Макклэри можно прочитать в "Миннесота Композерс Форум Ньюслеттер" за
январь 1987 года. Еще эта дама не любит западную классическую музыку в целом
из-за ее "фаллического буйства" и "анальных сокращений". Клянусь, я не
выдумал ни саму Макклэри, ни тексты ее бредовых речей. Клянусь Богом. Просто
некоторые "феминистические перлы" звучат поистине сатирически, если их
цитируешь дословно.
Что же касается женских шедевров, сопоставимых по величию с шедеврами
старины Людвига, то, как утверждают ревизионистки-феминистки, они только
кажутся слабее, поскольку наше восприятие отравлено "патриархальным
промыванием мозгов фаллоцентрической культуры" ("Наше" относится ко многим
женщинам-искусствоведам, например, Камилле Палье, которая сердито говорит,
что этот аргумент - идиотская карикатура на феминизм).
Возможно, всем нам надо пройти длительное депрограммирование в
феминистическом лагере для перевоспитания. Тогда мы поймем, что Хильдегарда
Бингенская не только превзошла самого Бетховена, но написала больше
первоклассной музыки, чем Моцарт, Бах и Скотт Джоплин вместе взятые, притом
не приплела туда фантазии на тему сексуального насилия.
Ревизионисты из стран "третьего мира" выступают с похожими обвинениями
в адрес канонической централизации УБЕСов. Они вопрошают, причем не слишком
вежливо: неужели мы и впрямь считаем, что все шедевры мирового искусства
созданы на одном субконтиненте только белыми мужчинами? Гммм?
Так кому мы доверяем: этим ревизионистам или своим ощущениям?
И смеем ли мы вообще кому-нибудь доверять после Эльмира?
Как написал знаменитый бард:
Он стоял в носках и удивлялся, удивлялся,
Он стоял в носках и удивлялся.
Постмодернисты идут еще дальше, чем феминистки и мультикультуралисты.
Подвергая релятивистским сомнениям не только официальные каноны, но и все
так называемые "вечные истины" - художественные, религиозные, философские,
научные и пр. Мало того, некоторые эксперты заклеймили меня как
постмодерниста. Например, в книге Ларри Маккэффри "Постмодернистская проза:
биобиблиографический справочник" меня называют романистом-постмодернистом "в
традициях" Пинчона, Берроуза и Воннегута. Должен признаться, что в этом
обвинении есть какая-то доля истины, поскольку Пинчон, Берроуз и Воннегут
возглавляют список моих любимых современных писателей и поэтому не могли на
меня не повлиять. (Кстати, Джеймс Джойс и Орсон Уэллс, мои любимые писатели
столетия, подозрительно напоминают предпостмодернистов). Социолог Альфонсо
Монтуори в книге "Эволюционные способности" тоже причисляет меня к
постмодернистам, хотя и признает, что я не так беспросветен и пессимистичен,
как другие романисты-постмодернисты. Мне ужасно приятно, что нашелся хоть
один человек, который почувствовал это отличие. Но вообще, если понимать под
постмодернизмом "постдогматичность", я стыдливо примыкаю к сомнительной
компании постмодернистов. Но как только под постмодернизмом начинает
пониматься некая новая догма, я без сожаления с этой компанией расстаюсь.
В конце картины Уэллса "П вместо подделки", после того, как нас долго
изводят сомнениями, сколько же "подлинников" Пикассо на самом деле написаны
кистью Эльмира, один из персонажей в сердцах восклицает: "Я должен верить,
что, по крайней мере, искусство подлинно!" Благородная мысль, которой я мог
бы завершить эту главу...
Но этот голос Веры и Традиции принадлежат другому фальсификатору,
который, как говорят, подделал больше канонических шедевров эпохи
Возрождения, чем сам Эльмир, специализировавшийся по каноническому модерну.
Не можем же мы доверять взглядам этого фальсификатора...
В которой мы встречаемся с оккультным Орденом
и еще более страшной тайной
Тебе нравится китайский Новый Год?
"Леди из Шанхая"
Есть какое-то безумие в их методе.
"Великий побег"
Вчера вечером мне позвонил приятель из Лос-Анджелеса. "Ты слышал о
двадцати трех мертвых розенкрейцерах?" - спросил он.
С присущей мне остротой и блеском ума я переспросил: "А-а-а?"
Он рассказал, что в двух городках Швейцарии найдены мертвые тела членов
двух групп розенкрейцеров. Мертвые тела облачены в церемониальную одежду. Я
ему поддакивал, решив, что он находится под хорошим градусом и для полного
кайфа ему не хватает буквально пары бокалов.
Утром я заглянул в "Санта-Крус Сентинел" и обнаружил заголовок на
первой полосе:
Культовое убийство-самоубийство лишает жизни 8 человек
В сообщении агентства "Ассошиэйтед Пресс" говорилось, что швейцарской
полицией обнаружены двадцать три мертвых тела в таинственной часовне под
одной фермой близ деревни Шери неподалеку от Женевы. Все тела - в полном
церемониальном облачении: черные, красные и белые мантии, причем к шеям
десяти из них шнурками привязаны пластиковые мешки. У некоторых связаны
руки, а у двадцати обнаружены пули в голове.
(Вы видите? Я едва добрался до середины этой книги [страницы в моих
книгах появляются не в том порядке, в каком я их пишу, а в Значимой
Последовательности, которая мне кажется наиболее удобной на последней стадии
переписывания], которая продолжает две мои предыдущие работы, где среди
прочего рассказывается о тайных обществах, синхронистичности и загадке числа
23 - и что же? Вселенная подбрасывает мне загадочное убийство 23 членов
тайного общества. Пожалуй, стоит над этим задуматься).
В ходе дальнейшего расследования в двух других швейцарских местечках
обнаружили еще две другие группы мертвых тел в таком же облачении. Кроме
того, были найдены мертвые тела в одном канадском доме, принадлежавшем тому
же оккультному ордену. Название ордена, или "культа" (как называло его
агентство "Ассошиэйтед Пресс") осталось неясным. В газетной статье его
преподносили по-разному: как Орден Солнечной Традиции, Орден Солнечного
Храма и Орден Розы и Креста. Последнее название, конечно, было переводом
немецкого слова эпохи Возрождения Rosenkruez, которое мы привыкли
произносить как "розенкрейцер". Читателям моей книги "Космический триггер:
Последняя тайна иллюминатов" известно, что этот орден был связан некими
таинственными "узами" (случайными или конспиративными, считайте как хотите)
с Орденом франкмасонов и Орденом иллюминатов.
В целом швейцарцы обнаружили сорок шесть тел, а канадцы - два. Итого:
48 человек. И никто из полиции ни разу не сказал, сколько из них покончило
самоубийством, а сколько стало жертвой убийства. Мы не услышали ни единого
слова о предполагаемой причине этой крайней формы религиозного поведения.
Возможно, пока я закончу писать книгу. Полиция разгадает эту
современную "тайну розенкрейцеров". Возможно.
Но скорее всего средства массовой информации потеряют к данной истории
интерес и вернутся к обычным заботам этого года, снова и снова объясняя: (1)
почему мы должны следить за всем, что делает президент Клинтон, с крайней
озабоченностью, если не панической настороженностью и (2) что Оджэй Симпсон
все же убил Николь. Независимо от того, придет к такому же выводу жюри
присяжных или нет.
Что ж, мы знаем, кто владеет средствами массовой информации и какие
основные страхи мучают их по ночам. Не так ли?
Между тем тайна "Розы-Креста-Солнечного Храма" напомнила мне, отчего я
согласен с КСРСНЯ, философским обществом, которое утверждает, что
"нормальное" не существует в материально-чувственном пространстве-времени, а
существует только как конструкция мозга, концепция в теоретической
математике. (Проф. Финнеган впервые услышал это откровение из уст Шона Марфи
из Дэлки, пригорода Дублина на южном побережье залива. Как записал в своем
дневнике Финнеган, дословно Марфи сказал следующее: "О, я никогда не жил ни
одного нормального дня и никогда, в натуре, не видел типичного среднего
ирландца". Эта глубокая мысль настолько завладела острым умом Тимоти Ф. Х.
Финнегана в тот вечер после седьмой кружки "Гиннесса", что он мгновенно
понял ее общефилософское значение. Кстати КСРСНЯ и сегодня предлагает десять
тысяч долларов каждому. Кто сможет показать абсолютно нормального человека,
место или событие).
В то же время нет никаких оснований доверять КНРСПЯ, неоплатонистскому
культу, который считает, что повсюду существует действительно "нормальное",
и ничего другого нигде вообще не существует. Разумеется, как и КСРСНЯ, олухи
из КНРСПЯ тоже предлагают "награду" в размере десяти тысяч долларов тому.
Кто сможет доказать ложность их догмы, согласно которой истинно "нормальное"
существует везде, пусть даже большинство из нас его никогда не видело.
Впрочем, у КНРСПЯ есть свои судьи, так что вам никогда не выиграть это дело.
Менее фанатичные и более умные ребята из КСРСНЯ допускают участие в
эксперименте трех судей, которых будут отбирать случайным образом. Именно
судьи должны решать, соответствует ли всем критериям нормальности
представленная собака, кошка, птица, крыса, полевка, рыба, мужчина, женщина,
дом, стул, Пикассо, соната Бетховена, облако, солнечный закат и пр.
Простое утверждение, что Абсолютно Нормальное должно где-то
существовать, потому что мы можем это представить (софизм Платона) не
считается "доказательством" чтобы получить награду КСРСНЯ, вы должны
предъявить и дать возможность судьям проверить конкретный пример Идеальной
"Умный, как сортирная крыса", - подумал я, когда это прочитал. -
"Теперь всякое упоминание Тима о том, что я не умер, станет лишним
подтверждением его старческого маразма".
Безусловно, мне льстила сама мысль о том, что где-то есть люди,
считающие меня настолько важной и опасной птицей для ЦРУ, что его
руководство отправило своих агентов специального отряда по выполнению
совершенно секретных грязных операций меня прикончить. Поскольку гриф "для
служебного пользования" занимает в рейтинге правительственных документов
место непосредственно под грифом "совершенно секретно", мне весьма
любопытно, как же проводят свое время агенты специального отряда "с грифом":
неужели просто ограничиваются тем, что ломают редакционным фельетонистам
коленные чашечки и отбивают детородные органы?
Некий Маршалл Юнт написал опровержение к этой статье, утверждая. Что
д-р Лири не проявляет ни малейших признаков "нейтрализации". Он откровенно
признал, что Тим "чертовски здоров" и резко заметил "Анону": "Видимо, вы
большой поклонник фильмов Оливера Стоуна".
А некий Дж. Флишер написал: "Меня порадовало упоминание о пластиковой
растворяющейся игле. Вы сами придумали всю эту пургу в стиле Джеймса Бонда?
Поправьте меня, если я ошибаюсь, но разве пластик нерастворим (практически
во всем, не говоря уже о человеческом теле)????"
Редактор журнала научной фантастики Артур Хлавати написал: "Я
связывался с Уилсоном, и он уверил меня. Что жив. Но вообще-то я доверчивый
человек".
Остальные состязались в крутизне сюрреалистических предположений:
"Не исключено, что правительство посадило на его место виртуального
РАУ. Чтобы развеять опасения людей. Он может говорить все, что ему
вздумается, но нам ясно одно - это не настоящий РАУ". Мало того,
виртуального РАУ видели переодетым в д-ра философии Кристофера С. Хайятта;
так говорит издатель "Нью-Фалькона". (В то же время многие люди утверждают,
что "виртуальный Хайятт" - это в действительности Орсон Уэллс). Впрочем, в
этом есть один забавным момент: фальконовские чеки всегда оплачиваются
банком, но ни виртуальный Боб, ни виртуальный Хайятт их не подписывали.
Но самый интересный, на мой взгляд, миф из сери "мифов об Уилсоне"
создал некто, зарегистрировавшийся в сети под кличкой Зеленый:
"Нет никакого токсина. Нет никакой иглы. Вы не слышали о токсине. Вы не
слышали об игле. Не было никаких орудий заговора. Нет никакого заговора.
Токсин и игла, которых не было, не играли никакой роли в несуществующем
заговоре.
Повторяйте за мной. Нет никакого токсина... Фнорд".
[Слово Fnord заслуживает особого внимания. Существует ряд неопределимых
слов, слово фнорд - одно из них. Впервые использованное в трилогии Уилсона
"Иллюминатус", слово фнорд собрало вокруг себя группу посвященных, которые
встречаются на определенных страничках в киберпространстве, чтобы
прославлять смысл слов очевидных, но неопределенных, Редакторы whatis.com
потратили массу времени и сил, пытаясь расшифровать смысл этого
ускользающего термина. Вот что им удалось узнать: 1. Фнорд - это
пространство между пикселями на экране вашего компьютера. 2. Фнорд - это
протяжный звук в реве двигателя гоночных машин. 3. Фнорд - это бесконечно
малое число чуть больше нуля. 4. Фнорд - это фига в кармане. Если верить
компьютерным пользователям, в трилогии Уилсона истина открывается тем, кто
знает, где искать. Посвященный видит фнорд в пробелах между строк. Фанаты
романа начали употреблять это слово в качестве шутки-пароля, и это слово
получило широкое хождение среди тех, кто никогда не читал роман, но легко
обнаруживает новые места, где может существовать фнорд.]
Разве можно что-нибудь добавить к этому восхитительному образцу
партизанской онтологии, кроме "Воистину Фнорд"?
В которой мы встречаемся с Таинственной Фигурой в
современном искусстве и попадаем в очередную,
еще более глубокую, философскую бездну
"Логика!", - воскликнула лягушка. - Здесь нет никакой логики!"
"Мистер Аркадин"
Я могу жить без Бога. Я не могу жить без живописи.
"Винсент и Бог"
Но, возможно, мы начали не с того конца. Чтобы глубже разобраться в
сути нашего повествования, начнем-ка лучше с описания другой, более
замысловатой деконструкции.
В августе 1968 года испанское правительство на острове Ивиса бросило за
решетку человека за создание большого цикла набросков и картин - прекрасных,
невероятно лирических произведений, которые "Арт Экспертс" признал
шедеврами.
Тюремное заключение этого Создателя Шедевров не было цензурой в обычном
эротическом или религиозном смысле. Никто ни разу не обвинил этого художника
в политической некорректности. Его арестовали по сугубо техническим
соображениям. Дело в том, что он ставил под своими работами чужое имя,
точнее говоря, подписывал их чужим именами. Такими, например, как Пикассо,
Ван Гог, Модильяни и Матисс.
Вряд ли кто-нибудь знал тогда и знает сейчас, каким именем этому
человеку следовало подписываться. Обычно, если кто-нибудь вообще вспоминает
эту историю, люди называют узника Ивисы Эль Миром, или Эльмиром де Хори, но
среди многих его псевдонимов ни один не может претендовать на общее
признание. За свою долгую творческую жизнь художник, помимо этих двух имен,
использовал такие псевдонимы, как барон Эльмир фон Хоури, герцог Эльмир, Луи
Кассу, барон Эльмир Хоффман, Джозеф Дори, Э. Рейнал, Джозеф Дори-Бутэ и
множество других. Если верить Франсуа Рейхенбаху, который считается
экспертом по этому вопросу, у художника было до сотни псевдонимов.
Но считать Рейхенбаха экспертом можно с большой натяжкой: он признается
в покупке и продаже некоторых картин, которые оказались эльмировскими
подделкам... Есть и еще одна загвоздка: позже он принимал участие в работе
над фильмом "П вместо подделки" (сотрудничая с самим Орсоном Уэллсом). Мы не
знаем, то ли в этом фильме выведен сам "Эльмир", то ли создан новый цикл
мифов об "Эльмире". Точка зрения зависит от того, каким экспертам вы склонны
доверять.
(Сам Уэллс в документальном фильме телевидения Би-Би-Си "Орсон Уэллс:
Жизнь в кино" сказал так: "В этом фильме все - подделка" Но для
постмодернизма все искусство - это подделка, ли маска в аристотелевском
смысле копирования, или подражание чему-то другому. К исследованию же
искусства в неарстотелевском смысле мы перейдем, когда дальше углубимся в
темные дебри. Не будем торопиться с выводами, стоит ли понимать эту фразу
Уэллса о фильме "П вместо подделки" буквально или же метафорически).
Каковы бы ни были факты - если мы еще смеем говорить о "фактах" в нашу
эпоху ситуативизма и деконструктивизма, - в дальнейшем, ради краткости, мы
будем называть узника Ивисы Эльмиром. Мы не будем выделять это имя кавычками
и интересоваться его фамилией (если у него, как у обычного человека. Вообще
была фамилия и он не прибыл сюда на космическом корабле...). В последние
годы он называл себя Эльмиром, так что мы тоже будем называть его этим
именем. А для тех, кто не любит постоянно натыкаться на слова, звучание
которых ему не до конца ясно, скажу, что венгерское "мир" рифмуется со
словом "пир", а в слове "Эльмир" ударение ставится на втором слоге, как в
слове "кефир". Мысленно произнесите "кефир, кумир, Шекспир, "Эльмир" и в
дальнейшем у вас не возникнет никаких сложностей с произношением этого
имени.
Эльмир отсидел в тюрьме только два месяца. Затем испанцы выразили ему
свое дальнейшее неудовольствие по поводу направления его творческой
деятельности выслали на год из страны. Дело в том, что Эльмир слыл еще и
откровенным гомосексуалистом или, как говорят на поп-жаргоне, "стареющей
доброй феей". Находясь в "ссылке", он рассказал о себе молодому
американскому писателю Клиффу. Который стал его официальным биографом.
Вместе они сочинили скандальную биографию Эльмира "Подделка!". Если верить
"Подделке!", Эльмир - это человек неопределенного пола, скрывавшийся под
разными именами и работавший во многих жанрах, который создал намного больше
шедевров, чем те художники, из-за которых его посадили в тюрьму.
Более того, в "Подделке!" говорится, что Эльмир написал более тысяч
картин, которые считаются классикой современного искусства. Каждый раз,
проходя в музее мимо картины Пикассо или Матисса, которая вам особенно
нравится, остановитесь на мгновение и задумайтесь: "Так кто же истинный
автор этой картины: Пикассо (Матисс) или же Эльмир?"
Что-то вроде полного разрушения вашего представления о том. Что критики
называют "каноном", не правда ли?
"Канон" - это термин, заимствованный у теологов (и это сразу вызывает
подозрения: разве можно заимствовать что-нибудь серьезное у корпорации,
которая вот уже почти двести лет повсеместно подозревается в
интеллектуальном банкротстве?), - обозначает те произведения искусства и
литературы, которые признаны шедеврами. Когда произведение "канонизируется"?
Конечно, когда об этом заявляют эксперты. Но случай с Эльмиром
демонстрирует, причем, намного отчетливее, чем философия деконструктивизма,
что эксперты не всегда отличают Фому от Еремы.
Разумеется, вряд ли кто-то поверит. Что кисти Эльмира принадлежит
столько великих произведений искусства, сколько он с ликованием называет в
биографии. Многие эксперты утверждают, что "Подделка!" (название, над
которым вновь и вновь приходится задумываться) - это бесстыдное хвастовство
и преувеличение, попытка выставить Эльмира искуснее и талантливее, чем
подтверждают факты.
К сожалению, эти эксперты, вернее, многие из них, сочли подлинным
некоторые подделки, которые, вне всякого сомнения, написал Эльмир. Как
утверждает соавтор Эльмира Клифф, эксперты не хотят, чтобы мы узнали, как
часто и с какой легкостью их одурачивали Эльмир и другие опытные
фальсификаторы.
По мнению Клиффа, работа всех экспертов в значительной степени
опирается на блеф. Впрочем, его контратакуют некоторые эксперты, утверждая,
что якобы у "соавтора" биографии Клиффа "рыльце тоже в пушку" и сам он тоже
немало блефовал, участвуя в этом заговоре.
И действительно, этот "соавтор", Клиффорд Ирвинг, если называть его
полным именем, впоследствии стал даже более знаменитым, правда, позорно
знаменитым, принудив нью-йоркского издателя выдать ему аванс в размере
семисот пятидесяти тысяч долларов за авторизованную биографию Ховарда Хьюза,
- биографию, в которой сам Хьюз рассказывал для записи обо всех финансовых,
политических, конспиративных и сексуальных скандалах в его фаустовской
карьере.
[Хьюз считал, что семейство Рокфеллеров "купило" всех законодателей и
судей к востоку от Миссисипи, и чтобы "защитить" себя, сам купил столько
политиков. Сколько смог, начиная с запада. Еще он дал один миллион долларов
брату Никсона, и сформированная при кабинете Никсона подпольная группа,
занимавшаяся устранением утечки секретной информации, допустила одну утечку
персонально для Хьюза. См. Карл Оглзби, "Янки и война ковбоев"].
В 1969 году семьсот пятьдесят тысяч долларов составляли примерно пять
миллионов долларов по нынешнему курсу, но издатели охотно выложили деньги.
Ирвинг показал им контракт и многочисленные записи, сделанные рукой Хьюза...
Вы видите, даже после сочинения "Подделки!" - руководства по
фальсификации с очаровательными подробностями о подделанных подписях и
поддельных картинах - Клифф Ирвинг остался блистательным психологом и
гениальным обманщиком. Как и все ловкие мошенники.
С серьезной миной на лице Ирвинг рассказывал, как встречался с Хьюзом
на вершине пирамиды в Мексике.[Обратите внимание, что всем агентам
Ирландской республиканской партии, которые утверждают, что мы задолжали им
от двадцати до восьмидесяти процентов всего, что заработали (только потому,
что мы здесь родились), тоже удается сохранять серьезную мину на лице].
Естественно, во мраке ночи... (Если бы Эльмир когда-нибудь работал под Дали,
получилась бы прекрасная сюрреалистическая картина: целеустремленный молодой
красавец Ирвинг и богатый старый псих со спутанными волосами и ногтями - или
когтями - как у "снежного человека"... подписывающий контракт на пирамиде...
наверняка, в полнолуние...)
Позже, когда достоверность слов Ирвинга стала вызывать подозрения, в
суд вызвали экспертов-графологов. Они засвидетельствовали, что подпись на
контракте и записи, предоставленные Ирвингом, принадлежат руке Ховарда Хьюза
и никого другого. Увы, на этом этапе многие люди начали разделять невысокое
мнение Ирвинга (и Эльмира) об экспертах, а контракт на издание биографии
Хьюза вскоре был расторгнут.
Сам Хьюз в разговоре по телефону (он никогда не покидал места своего
уединения...) назвал Ирвинга мошенником; но, конечно, нашлись люди,
утверждавшие, что голос в телефоне принадлежал виртуальному Хьюзу, двойнику,
который годами выдавал себя за Хьюза. Эти маньяки - я имею в виду фанатов
теории заговоров - заявляют, что мафия много лет назад "убрала" реального
Хьюза. Может быть, Ирвинг выдумал историю о встрече с уже мертвым человеком
и был "выведен на чистую воду" другим мошенником, игравшим роль этого
мертвеца? Как доказал Свифт Партриджу, невозможно решить вопросы о жизни и
смерти, основываясь только на голословных утверждениях.
Но о такого рода заговорах мы поговорим позже. Сейчас же займемся
следующим вопросом: "канон" как разновидность заговора.
Мы просто не знаем, в какой степени Эльмир вторгся в канон. Возможно,
два процента шедевров в современных музеях принадлежат его волшебной кисти,
как сегодня допускают практически все. Возможно, эта цифра (по крайней мере.
В постимпрессионизме, фовизме и раннем кубизме - специализации Эльмира)
доходит до двадцати пяти или даже пятидесяти процентов... Создание "более
тысячи" полотен не могло не составить весомый процент в канонической
классике ХХ столетия. Множество таких намеков появилось в "Подделке!"
Ирвинга и еще больше в картине Уэллса-Рейхенбаха...
Хорошо, но тогда нам придется с такой же критичностью пересмотреть
каноничность искусства, с какой в восемнадцатом и девятнадцатом веках
пересматривалась каноничность религии. Религиозное соответствие канону
сохранялось (на Западе) только до тех пор, пока Папа Римский считался
ведущим мировым экспертом. Когда расплодились новые эксперты со своими
собственными культами, вопрос религиозного соответствия канону стал
неоднозначным и спорным. Что произойдет, когда с подобной проблемой придется
столкнуться экспертам в Искусстве?
Ряд радикально феминистских критиков уже ввел "протестантскую ересь" и
сдал в утиль таких Умерших Белых Европейских Самцов (УБЕСов, выражаясь на
модном жаргоне), как Данте, Бетховен, Шекспир, Микеланджело и пр.
Классический канон заменили "новым каноном". Это множество давно забытых
дам, чей вклад в искусство, откровенно говоря, кажется мне, как и
большинству критиков, просто несопоставимым с вкладом вышеперечисленных
УБЕСов.
Например, некая Сьюзан Макклэри обнаружила, что Девятая симфония
Бетховена - это гимн изнасилованию. Несомненно, такой вывод удивит всех
почитателей Бетховена, которые не обладают столь выраженными андрофобными
наклонностями и воспринимают эту музыку в ее поистине космическом величии.
Но послушаем Макклэри: "Конец репризы в первой части Девятой симфонии - один
из самых отвратительных музыкальных моментов... который в финале взрывается
удушающей, убийственной яростью насильника..." Звучит почти так же нелепо,
как "еврейский погром в Техасе", не так ли?
Хотя я пишу много сатирических произведений, эту историю я не придумал.
Анализ Макклэри можно прочитать в "Миннесота Композерс Форум Ньюслеттер" за
январь 1987 года. Еще эта дама не любит западную классическую музыку в целом
из-за ее "фаллического буйства" и "анальных сокращений". Клянусь, я не
выдумал ни саму Макклэри, ни тексты ее бредовых речей. Клянусь Богом. Просто
некоторые "феминистические перлы" звучат поистине сатирически, если их
цитируешь дословно.
Что же касается женских шедевров, сопоставимых по величию с шедеврами
старины Людвига, то, как утверждают ревизионистки-феминистки, они только
кажутся слабее, поскольку наше восприятие отравлено "патриархальным
промыванием мозгов фаллоцентрической культуры" ("Наше" относится ко многим
женщинам-искусствоведам, например, Камилле Палье, которая сердито говорит,
что этот аргумент - идиотская карикатура на феминизм).
Возможно, всем нам надо пройти длительное депрограммирование в
феминистическом лагере для перевоспитания. Тогда мы поймем, что Хильдегарда
Бингенская не только превзошла самого Бетховена, но написала больше
первоклассной музыки, чем Моцарт, Бах и Скотт Джоплин вместе взятые, притом
не приплела туда фантазии на тему сексуального насилия.
Ревизионисты из стран "третьего мира" выступают с похожими обвинениями
в адрес канонической централизации УБЕСов. Они вопрошают, причем не слишком
вежливо: неужели мы и впрямь считаем, что все шедевры мирового искусства
созданы на одном субконтиненте только белыми мужчинами? Гммм?
Так кому мы доверяем: этим ревизионистам или своим ощущениям?
И смеем ли мы вообще кому-нибудь доверять после Эльмира?
Как написал знаменитый бард:
Он стоял в носках и удивлялся, удивлялся,
Он стоял в носках и удивлялся.
Постмодернисты идут еще дальше, чем феминистки и мультикультуралисты.
Подвергая релятивистским сомнениям не только официальные каноны, но и все
так называемые "вечные истины" - художественные, религиозные, философские,
научные и пр. Мало того, некоторые эксперты заклеймили меня как
постмодерниста. Например, в книге Ларри Маккэффри "Постмодернистская проза:
биобиблиографический справочник" меня называют романистом-постмодернистом "в
традициях" Пинчона, Берроуза и Воннегута. Должен признаться, что в этом
обвинении есть какая-то доля истины, поскольку Пинчон, Берроуз и Воннегут
возглавляют список моих любимых современных писателей и поэтому не могли на
меня не повлиять. (Кстати, Джеймс Джойс и Орсон Уэллс, мои любимые писатели
столетия, подозрительно напоминают предпостмодернистов). Социолог Альфонсо
Монтуори в книге "Эволюционные способности" тоже причисляет меня к
постмодернистам, хотя и признает, что я не так беспросветен и пессимистичен,
как другие романисты-постмодернисты. Мне ужасно приятно, что нашелся хоть
один человек, который почувствовал это отличие. Но вообще, если понимать под
постмодернизмом "постдогматичность", я стыдливо примыкаю к сомнительной
компании постмодернистов. Но как только под постмодернизмом начинает
пониматься некая новая догма, я без сожаления с этой компанией расстаюсь.
В конце картины Уэллса "П вместо подделки", после того, как нас долго
изводят сомнениями, сколько же "подлинников" Пикассо на самом деле написаны
кистью Эльмира, один из персонажей в сердцах восклицает: "Я должен верить,
что, по крайней мере, искусство подлинно!" Благородная мысль, которой я мог
бы завершить эту главу...
Но этот голос Веры и Традиции принадлежат другому фальсификатору,
который, как говорят, подделал больше канонических шедевров эпохи
Возрождения, чем сам Эльмир, специализировавшийся по каноническому модерну.
Не можем же мы доверять взглядам этого фальсификатора...
В которой мы встречаемся с оккультным Орденом
и еще более страшной тайной
Тебе нравится китайский Новый Год?
"Леди из Шанхая"
Есть какое-то безумие в их методе.
"Великий побег"
Вчера вечером мне позвонил приятель из Лос-Анджелеса. "Ты слышал о
двадцати трех мертвых розенкрейцерах?" - спросил он.
С присущей мне остротой и блеском ума я переспросил: "А-а-а?"
Он рассказал, что в двух городках Швейцарии найдены мертвые тела членов
двух групп розенкрейцеров. Мертвые тела облачены в церемониальную одежду. Я
ему поддакивал, решив, что он находится под хорошим градусом и для полного
кайфа ему не хватает буквально пары бокалов.
Утром я заглянул в "Санта-Крус Сентинел" и обнаружил заголовок на
первой полосе:
Культовое убийство-самоубийство лишает жизни 8 человек
В сообщении агентства "Ассошиэйтед Пресс" говорилось, что швейцарской
полицией обнаружены двадцать три мертвых тела в таинственной часовне под
одной фермой близ деревни Шери неподалеку от Женевы. Все тела - в полном
церемониальном облачении: черные, красные и белые мантии, причем к шеям
десяти из них шнурками привязаны пластиковые мешки. У некоторых связаны
руки, а у двадцати обнаружены пули в голове.
(Вы видите? Я едва добрался до середины этой книги [страницы в моих
книгах появляются не в том порядке, в каком я их пишу, а в Значимой
Последовательности, которая мне кажется наиболее удобной на последней стадии
переписывания], которая продолжает две мои предыдущие работы, где среди
прочего рассказывается о тайных обществах, синхронистичности и загадке числа
23 - и что же? Вселенная подбрасывает мне загадочное убийство 23 членов
тайного общества. Пожалуй, стоит над этим задуматься).
В ходе дальнейшего расследования в двух других швейцарских местечках
обнаружили еще две другие группы мертвых тел в таком же облачении. Кроме
того, были найдены мертвые тела в одном канадском доме, принадлежавшем тому
же оккультному ордену. Название ордена, или "культа" (как называло его
агентство "Ассошиэйтед Пресс") осталось неясным. В газетной статье его
преподносили по-разному: как Орден Солнечной Традиции, Орден Солнечного
Храма и Орден Розы и Креста. Последнее название, конечно, было переводом
немецкого слова эпохи Возрождения Rosenkruez, которое мы привыкли
произносить как "розенкрейцер". Читателям моей книги "Космический триггер:
Последняя тайна иллюминатов" известно, что этот орден был связан некими
таинственными "узами" (случайными или конспиративными, считайте как хотите)
с Орденом франкмасонов и Орденом иллюминатов.
В целом швейцарцы обнаружили сорок шесть тел, а канадцы - два. Итого:
48 человек. И никто из полиции ни разу не сказал, сколько из них покончило
самоубийством, а сколько стало жертвой убийства. Мы не услышали ни единого
слова о предполагаемой причине этой крайней формы религиозного поведения.
Возможно, пока я закончу писать книгу. Полиция разгадает эту
современную "тайну розенкрейцеров". Возможно.
Но скорее всего средства массовой информации потеряют к данной истории
интерес и вернутся к обычным заботам этого года, снова и снова объясняя: (1)
почему мы должны следить за всем, что делает президент Клинтон, с крайней
озабоченностью, если не панической настороженностью и (2) что Оджэй Симпсон
все же убил Николь. Независимо от того, придет к такому же выводу жюри
присяжных или нет.
Что ж, мы знаем, кто владеет средствами массовой информации и какие
основные страхи мучают их по ночам. Не так ли?
Между тем тайна "Розы-Креста-Солнечного Храма" напомнила мне, отчего я
согласен с КСРСНЯ, философским обществом, которое утверждает, что
"нормальное" не существует в материально-чувственном пространстве-времени, а
существует только как конструкция мозга, концепция в теоретической
математике. (Проф. Финнеган впервые услышал это откровение из уст Шона Марфи
из Дэлки, пригорода Дублина на южном побережье залива. Как записал в своем
дневнике Финнеган, дословно Марфи сказал следующее: "О, я никогда не жил ни
одного нормального дня и никогда, в натуре, не видел типичного среднего
ирландца". Эта глубокая мысль настолько завладела острым умом Тимоти Ф. Х.
Финнегана в тот вечер после седьмой кружки "Гиннесса", что он мгновенно
понял ее общефилософское значение. Кстати КСРСНЯ и сегодня предлагает десять
тысяч долларов каждому. Кто сможет показать абсолютно нормального человека,
место или событие).
В то же время нет никаких оснований доверять КНРСПЯ, неоплатонистскому
культу, который считает, что повсюду существует действительно "нормальное",
и ничего другого нигде вообще не существует. Разумеется, как и КСРСНЯ, олухи
из КНРСПЯ тоже предлагают "награду" в размере десяти тысяч долларов тому.
Кто сможет доказать ложность их догмы, согласно которой истинно "нормальное"
существует везде, пусть даже большинство из нас его никогда не видело.
Впрочем, у КНРСПЯ есть свои судьи, так что вам никогда не выиграть это дело.
Менее фанатичные и более умные ребята из КСРСНЯ допускают участие в
эксперименте трех судей, которых будут отбирать случайным образом. Именно
судьи должны решать, соответствует ли всем критериям нормальности
представленная собака, кошка, птица, крыса, полевка, рыба, мужчина, женщина,
дом, стул, Пикассо, соната Бетховена, облако, солнечный закат и пр.
Простое утверждение, что Абсолютно Нормальное должно где-то
существовать, потому что мы можем это представить (софизм Платона) не
считается "доказательством" чтобы получить награду КСРСНЯ, вы должны
предъявить и дать возможность судьям проверить конкретный пример Идеальной