ГУП «Моспроект-2»
Посохину М.М.
Уважаемый Михаил Михайлович!
В соответствии с письмом первого заместителя префекта Центрального административного округа прошу представить в ГУП ГУЗГР проекты технического задания и договора на разработку концепции и планов благоустройства территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова.
Приложения:
1. Копия письма первого заместителя префекта.
2. Копия распоряжения Правительства Москвы от 26 июля 2002 г. № 1074-РП.
Генеральный директор
ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ Москомархитектуры»
Р.В. Горбанев
Руководителю ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ „Москомархитектуры“»
Р.В. ГОРБАНЕВУ
Уважаемый Ростислав Васильевич!
Пунктом 9 распоряжения Правительства Москвы от 26.07.2002 г. № 1074-РП «О корректировке организации и порядка финансирования работ по сооружению памятника М.А. Булгакову» префектуре совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» поручено разработать концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).
Прошу Вас выступить заказчиком указанных работ от лица префектуры и представить в префектуру проекты технического задания и договора для оформления в установленном порядке.
Приказом председателя Москомархитектуры от 04.01.2002 г. № 1 (прилагается) проведение данной работы поручено ГУП "Управление «Моспроект-2».
Приложение: упомянутый приказ на 1 л.
Первый заместитель префекта ЦАО
С.Ю. Федоров
1. Скульптору Рукавишникову А.И., архитекторам Кузьмину А.В. и Шарову С.А. приступить к проектированию скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову на Патриарших прудах.
2. Принять к сведению согласие Министерства культуры Российской Федерации профинансировать проектные работы по скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову в полном объеме.
3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству согласовать проект и место размещения памятника в установленном порядке.
4. Комитету по культуре Москвы координировать работы по проектированию, изготовлению и установке памятника, контролировать ход их выполнения, провести совместно с заинтересованными организациями церемонию торжественного открытия памятника.
5. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника в 2001–2002 гг. и благоустройству прилегающей территории на АО «Лужники».
6. Принять к сведению, что Фонд писателя М.А. Булгакова примет долевое участие в финансировании рабочего проектирования и строительных работ по сооружению памятника за счет привлеченных средств в объеме 40 % от стоимости объекта в 2001–2002 гг.
7. Департаменту финансов г. Москвы совместно с Управлением бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы внести предложения по источникам финансирования доли расходов Правительства Москвы на рабочее проектирование и сооружение памятника М.А. Булгакову в объеме 60 % от стоимости объекта по представлении заказчиком проектно-сметной документациии и обеспечить финансирование в указанном объеме.
8. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы по предложению Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы включить в инвестиционную программу 2002 года затраты на сооружение памятника М.А. Булгакову.
9. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Премьера Правительства Москвы Швецову Л.И.
Мэр Москвы
Ю.М. Лужков
1. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптурных композиций и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника, фонтана и благоустройству территории сквера на Патриарших прудах на государственное унитарное предприятие города Москвы по эксплуатации и ремонту инженерных сооружений «Гормост» (ГУП «Гормост»).
2. ГУП «Гормост» обеспечить:
2.1. Выполнение проектных и строительных работ по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу скульптурных композиций памятника и фонтана до 15 октября 2002 г.
2.2. Завершение работ, указанных в п. 1, в мае 2003 г.
3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству по заказу ГУП «Гормост» обеспечить выполнение рабочего проекта в течение 2 месяцев.
4. Мосгосэкспертизе обеспечить проведение экспертизы проектно-сметной документации в 2-недельный срок после представления проекта.
5. Управлению бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы:
5.1. Провести конкурс на определение организации по выполнению функций генподрядчика после представления заказчиком утвержденной в установленном порядке проектно-сметной документации.
5.2. Выделить заказчику 18 500 000 рублей бюджетных ассигнований, предусмотренных в бюджете на 2002 год, для частичной оплаты изготовления скульптурных композиций в долговечных материалах.
6. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы предусмотреть в инвестиционных программах 2002–2003 годов по предложениям:
6.1. Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы затраты на проектирование, изготовление в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей памятника, строительных работ по сооружению памятника в пределах лимитов капитальных вложений, выделяемых на развитие отрасли «Культура, искусство и кинематография».
6.2. Департамента градостроительной политики, развития и реконструкции города затраты на проектные, строительные работы по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу композиций памятника и фонтана, благоустройство территории сквера в пределах лимитов, выделяемых Департаменту.
7. Комитету по культуре:
7.1. Осуществить координацию работ по выполнению в мягком и долговечных материалах скульптурных композиций, изготовлению архитектурных гранитных деталей и установке памятника.
7.2. Подготовить до 30 августа 2002 г. проект распоряжения Мэра Москвы о признании утратившими силу пп. 5, 6, 7 распоряжения Мэра Москвы от 26 октября 2000 г. № 1130-РМ «О сооружении памятника М.А. Булгакову в Москве».
7.3. Подготовить и провести совместно с заинтересованными организациями торжественное открытие памятника.
8. Принять к сведению, что организацию выполнения художественно-архитектурного проектирования, производства скульптурно-технических работ по увеличению, формовке, изготовлению скульптурных композиций в бронзе и естественном камне в авторском исполнении, а также участие в художественном проектировании элементов освещения и малых форм осуществит ООО «Рукав».
9. Префектуре Центрального административного округа:
9.1. Разработать совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» до 1 декабря 2002 г. концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова в различных формах (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).
В проекте предусмотреть включение в инфраструктуру имеющегося здания бывшей лодочной станции.
9.2. Принять необходимые меры по решению вопросов дальнейшего использования квартиры писателя М.А. Булгакова в доме № 10 по улице Б. Садовая в культурно-просветительских целях.
10. Признать утратившим силу распоряжение Правительства Москвы от 12 ноября 2001 г. № 335-РП «О неотложных мерах по сооружению памятника М.А. Булгакову».
11. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Швецову Л.И. и первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Аксенова П.Н.
Мэр Москвы
Ю.М. Лужков
Подробности истории задуманной реорганизации выяснялись очень медленно и постепенно, по мере усиления противостояния москвичи – сторонники и исполнители ансамбля. Оказывается, инициатива проведения конкурса на булгаковский ансамбль принадлежала главе страховой компании «Спасские ворота» Борису Ханту. В 1999 году было представлено на соответствующий конкурс ни много ни мало тридцать восемь проектов, среди которых предпочтение было отдано А. Рукавишникову. Но вот почему-то вся эта многолюдная и достаточно длительная кампания упустила полностью главную составляющую – москвичей. До их сведения ничто не было доведено. Да и зачем, когда – в газеты проникли и такие соображения участников сооружения, – им все равно не угодишь.
Авторы ансамбля начали очень медленно отступать. Самой большой потерей, с точки зрения соавтора и главного архитектора Москвы Александра Кузьмина, был отказ от примуса, представлявшегося технически совершенно необходимым, так как его основание декорировало... насосную станцию. Одним из пунктов спора Комиссии по монументальному искусству с главным архитектором стало происхождение воды в пруду. Кузьмин настаивал, что пруд всегда был наливным – «из водопровода», члены Комиссии ссылались на исторические источники о существовании трех родников, признававшихся в далеком прошлом целебными, которые образовывали и постоянно подпитывали водоем. А. Кузьмин говорил о бетонировании ложа пруда (по его выражению – «бетонтированию»), члены Комиссии – о недопустимости подобного вмешательства в гидрорежим местности, которое неизбежно приведет к подтоплению всех окружающих подвалов. Казалось бы, дело инженерной экспертизы, но в ее объективности приходилось сомневаться. Даже после отказа от примуса, на который скульптор согласился не в силу общественного мнения, а... по звонку своей крестной матери, которой «я отказать не могу», оставался на повестке дня вопрос о расширении набережных и точном повторении (в смысле оформления) Останкинского пруда.
Именно Патриаршие пруды с булгаковской темой стали почвой для оживления прессы, явно перестававшей верить в целесообразность и результативность своих усилий. Как писал в «Новых известиях» Дмитрий Смолев, "единственная инстанция, воспротивившаяся установке памятника, а именно Комиссия по монументальному искусству при Мосгордуме, в очередной раз была посрамлена игнорированием ее мнения. Благодаря юридическим пассам, рекомендательный характер решений комиссии с недавних пор сделался чуть более веским, но в силу какой-то другой казуистики вердикт по Патриаршим все равно остался втуне. Пусть вообще скажут спасибо, что до сих пор не разогнали. Мэр столицы не однажды намекал на практическую бесполезность и моральную вредоносность этого органа, то и дело сующего палки в колеса. И ведь прижмут еще критиканов, дайте срок...
А вот с другой помехой совладать одной левой не получилось. Окрестные жители, Воланд бы их побрал, никак не поддаются гипнозу. «Зрительская масса» не только требует объяснения, а рьяно протестует. Временами случаются контратаки, и тогда из уст какого-нибудь чиновника или творца нет-нет да вылетит осторожный упрек населению в косности и невежестве. Дескать, не мещайте, товарищи, придавать Москве облик по-настоящему культурного города. Отойдите, если не разбираетесь. В конце концов, наготове новые монументальные сюжеты, и внимание эстетической оппозиции неизбежно переключится на них. Там будут другие композиционные решения и другие жильцы возьмутся подписывать гневные обращения, но схема действий останется той же. Никакого пятого измерения не потребуется, чтобы со временем превратить Москву в город миллиона изваяний, не встречавшийся ни в одной самой жуткой антиутопии. Патриаршие – это так, очередная мелкая деталь грандиозного преобразования. Но все равно жалко".
А вот вопрос об установке памятника И.А. Бунину с самого начала не вызывал сомнения. В 2001 году о нем ходатайствовали Межрегиональная ассоциация «Бунинское наследие» и Межрегиональное общественное объединение «Музей человека». Речь шла о сквере на Поварской улице, между Ржевским и Борисоглебским переулками. В качестве источника финансирования фигурировал бюджет Москвы. Но в этом решении, которое было включено в Перечень предложений Московской городской думы, заключалась одна сложность.
Сквер образовался после сноса особняков, перед революцией принадлежавших Е.М. Эрихсон, члену семьи известного архитектора, и В.И. Дубровиной, потомственной почетной гражданке и жене известного коммерсанта. В конце XX века территорию решено было передать турецкому посольству под строительство жилого дома для сотрудников, но такая застройка требовала порубки векового вяза, одного из старейших деревьев города. На градоправителей это обстоятельство впечатления не произвело, зато местные жители буквально грудью встали на защиту красавца-старика. Стыдно вспоминать, но попытки спилить дерево предпринимались строительными организациями буквально круглосуточно, и так же круглосуточно охраняли вяз москвичи, вплоть до того, что ночевали около дерева в машинах. На помощь им пришли многие средства СМИ. Так или иначе, вяз удалось отстоять.
Теперь Комиссия давала согласование на установку в крохотном скверике памятника, игнорируя мнение тех же жителей. И даже определила форму работы над памятником – обязательно открытый конкурс. Кстати, условие это Комиссией повторяется постоянно, чтобы хоть как-то расширить круг претендентов на монументы. Тем большей неожиданностью явилась информация от Комитета по культуре «об установке памятника писателю И.А. Бунину (ДАР ГОРОДУ МОСКВЕ) работы скульптора, академика PAX, народного художника России, профессора А.Н. Бурганова – ЧЛЕНА КОМИССИИ ПО МОНУМЕНТАЛЬНОМУ ИСКУССТВУ».
Комиссии по монументальному искусству оставалось напомнить руководителю Комитета по культуре о прямом нарушении его структурой московского закона: «Из заключения Государственно-правового управления аппарата Московской городской думы по данному вопросу следует, что „В соответствии с пунктом „б“ пункта 10 „Положения о Комиссии по монументальному искусству“ (утверждено постановлением МГД от 23.06.1999 г. № 56) в случае рассмотрения Комиссией предложения о возведении в Москве произведения монументально-декоративного искусства городского значения, автором или одним из авторов которого является член Комиссии, полномочия указанного члена Комиссии досрочно прекращаются“. Заявления от А.Н. Бурганова о снятии своих полномочий как члена Комиссии по монументальному искусству не поступало, в связи с чем рассмотрение данного вопроса Комиссия сочла нецелесообразным».
Между тем Комитет по культуре разворачивает энергичную деятельность по поводу установления «ДАРОВОГО» памятника. Приходит стандартное экспертное заключение от так называемой независимой экспертной комиссии в составе сотрудников Третьяковской галереи и представительницы Комитета по культуре: "Памятник представляет собой прямо стоящую скульптурную фигуру на постаменте в виде параллелепипеда с плоским основанием.
Скульптура выполнена на очень высоком профессиональном уровне... Молодой писатель изображен в спокойной позе, с плащом, перекинутым через левую руку, с печатью глубоких раздумий на лице... Скульптурная фигура обладает необходимой долей монументальности, свойственной мемориальной пластике. Качество пластической проработки и литья отличное. Памятник может быть рекомендован для установки в городе Москве".
Со стороны муниципального собрания следует предостережение. В принципе оно «не возражает против установки памятника писателю И. Бунину в сквере на Поварской при условии СОГЛАСОВАНИЯ УКАЗАННОГО ВОПРОСА С ЖИТЕЛЯМИ БЛИЗЛЕЖАЩИХ ДОМОВ И КОМПЛЕКСНОГО БЛАГОУСТРОЙСТВА ТЕРРИТОРИИ СКВЕРА. МУНИЦИПАЛИТЕТУ организовать повторно встречу с жителями. ПО РЕЗУЛЬТАТАМ ОБСУЖДЕНИЯ ВОПРОС УСТАНОВКИ ПАМЯТНИКА ПИСАТЕЛЮ И. Бунину рассмотреть повторно на заседании муниципального собрания. Результат голосования: ЗА единогласно».
Экспертное заключение сотрудников Государственной Третьяковской галереи, выполненное в связи с предложением Бурганова А.Н. передать в дар городу скульптуру И.А. Бунина, не рассматривает места его установки, но отмечает, что памятник рассчитан на круговой обход.
В этой связи решающее значение для установки памятника приобретает проработка выбора места, определяемого условиями среды, исторической достоверностью, уважением мнения и потребностей местного населения, которое неоднократно высказывало свое активное отношение к сохранению историко-культурных ценностей и благоприятной для жизни среды.
Арбат, безусловно, «бунинский» район. Писатель часто останавливался в здешних гостиницах (Арбат, 4; Воздвиженка, 2, и др.); в Староконюшенном (вл. 3/2) жил его старший брат, на Поварской (д. 10) – племянники, с которыми он был особо дружен. Сам Бунин с октября 1917 по май 1918 жил с женой у ее родителей Муромцевых в 1 этаже д. 26 на Поварской. Это его последний московский адрес. В ноябре 1993 г. при активном участии местных жителей на этом доме была установлена мемориальная доска.
На Поварской открытых озелененных площадок почти не осталось. Их всего три – Поварская, 5 на подходе к храму Симеона Столпника; 17–19 между Верховным Судом РФ и Венгерским культурным центром; и 33 у здания Театра киноактера. Все они на нечетной стороне улицы и непосредственно с домом, где жил писатель, не связаны. Из них наиболее сомасштабен для рассматриваемой работы Бурганова А.Н. (высота памятника 1,95 м, согласно экспертному заключению) озелененный участок у здания Театра Киноактера.
Что касается сквера у Вяза (вл. 17–19), то это исключительно важное для микрорайона место в историко-культурном, градообразующем и экологическом отношениях, а поэтому здесь потребуется разработка всестороннего проекта обустройства сквера с учетом наличия здесь государственного памятника природы, господствующего над общим пространством; нагрузки, которую сквер испытывает; сохранением существующего озеленения и обеспечением градообразующей, экологической, историко-культурной и иных многочисленных функций, которые он выполняет, как место отдыха местных жителей всех возрастов (особенность микрорайона отсутствие дворов у половины жилых домов), многочисленных студентов Колледжа и Российской академии музыки им. Гнесиных и множества проходящих и работающих здесь людей. Удобная и безопасная детская площадка – место оздоровительных занятий и регулярных сезонных праздников, собирающих до 200 человек одновременно. Все это накладывает существенную дополнительную ответственность на проектировщиков, – осложненную малыми размерами сквера (0,28 га по Зеленой книге города) и значительным числом пользователей (только население микрорайона составляет 8 тыс. человек), и требует обязательного согласования с местными жителями.
Для установки творения Бурганова А.Н. можно предложить и другое место в Москве. Есть не менее значимый «бунинский район» «дачная» часть Царицына, где Бyнин провел не одно лето, где имели дачи Муромцевы (до последнего времени они сохранились на 5-й Радиальной улице). Здесь писатель редактировал книгу Е.М. Лопатиной; здесь же впервые встретил Веру Муромцеву, свою будущую жену.
В любом случае представляется необходимым объявить конкурс на столь значимый памятник, включить в состав конкурсной комиссии представителей местной общественности и местной власти, подвергнуть проекты широкому публичному обсуждению и только после этого принять необходимые решения.
Для написания градостроительного задания и выработки условий конкурса можно детализировать и дополнить данный материал. Местные жители готовы сотрудничать на всех этапах проработки поставленного вопроса".
Анализируя соображения Общественного совета, невольно думаешь, почему памятник оказался привязанным к квартире, из которой писатель навсегда уехал из России. Ведь по-настоящему Бунин был певцом Арбата, Тверского бульвара – это они тонко и точно описаны в его произведениях, с талантом, который Максим Горький называл «красивым, как матовое серебро»:
«Они с Катей шли в двенадцатом часу утра вверх по Тверскому бульвару. Зима внезапно уступила весне, но на солнце было почти жарко. Как будто правда прилетели жаворонки и принесли с собой тепло, радость. Все было мокро, все таяло, с домов капали капели, дворники скалывали лед с тротуаров, сбрасывали липкий снег с крыш, всюду было многолюдно, оживленно. Высокие облака расходились тонким белым дымом, сливаясь с влажно-синеющим небом. Вдали с благостной задумчивостью высился Пушкин, сиял Страстной монастырь...» В эмиграции Бунин напишет: «Проходила зима, наступала весна. Неслись, грохотали, звенели конки по Арбату, непрерывно спешили куда-то навстречу друг другу люди, трещали извозчичьи пролетки, кричали разносчики с лотками на головах, к вечеру в далеком пролете улицы сияло золотисто-светлое небо заката, музыкально разливался над всеми шумами и звуками басистый звон с шатровой древней колокольни...» И, может быть, стоит очень подумать, где должен оказаться живой и московский Бунин?
Кто знает, если бы особнячок на углу Поварской и Борисоглебского прожил до наших дней, ему бы предоставили вторую путевку в жизнь. Изменилось представление о значении отдельных периодов в истории архитектуры, и тот самый «модерн», к тому же с зачатками конструктивизма, который вообще не проходился на искусствоведческих отделениях университетов и вузов, сегодня заявляет о себе в самых дорогих увражах. А здесь – родовое гнездо архитектора Адольфа Эрнестовича Эрихсона, который относился к числу самых модных и дорогих архитекторов старой столицы. По окончании в 1883 году Московского училища живописи, ваяния и зодчества он изучал архитектуру североевропейских стран и сразу по возвращении на родину заявил о себе строительством здания первой московской телефонной станции в Милютинском переулке. Позднее он отроит фабрику фармацевтической фирмы «В.К. Феррейн» и фирменную аптеку на Никольской улице. По его проектам построено много московских доходных домов в центре города, особняков и два самых знаменитых ресторана – «Яр» и соседняя «Прага».
Ресторан «Яр».
Свою первоначально располагавшуюся на Поварской мастерскую Эрихсон перенес на Петроградское шоссе – Ленинградский проспект, 40. После 17-го года архитектор работал в Швейцарии. И уж, наверное, самая скромная памятная доска могла бы отдать должное строителю Москвы рубежа XIX – начала XX века.
Никольская улица. Фото начало XX в.
О другом строителе Москвы, но уже XIV века, вопрос встал в связи с перекраиванием Гоголевского – Пречистенского бульвара.
Так случилось, что они сошлись во времени, разделенные столетиями, но силой обстоятельств встретившиеся на улицах Москвы: Евдокия Суздальская, супруга Дмитрия Донского, и писатель Михаил Шолохов. Идея памятника княгини и реализация уже готовой композиции – и все это на Пречистенском – Гоголевском бульваре кольца «А». Обстоятельство, которое проигнорировала городская пресса. А между тем...
В первые годы правления великого князя Московского Дмитрия Ивановича сгорел только что отстроенный красавец – дубовый Кремль. Город остался без защиты. По старому обычаю, плотникам предстояло браться за топоры, но московский митрополит Алексей, ставший настоящим наставником юного князя, предложил совершенно неожиданный выход – возвести, впервые в этих землях, каменную крепость.
Трудностей возникало великое множество. Не было в московских краях каменщиков – ими пользовались в Новгороде и Пскове. Не было и самого строительного материала: его предстояло искать, а потом непривычными путями доставлять в Москву. Но слишком много значило слово митрополита. К нему прислушались и его приняли на веру. В районе Мячково нашлись места для каменоломен, река и зимой и летом могла служить безотказной дорогой. И, по словам летописца, князь Дмитрий Иванович, впрочем посоветовавшись и с боярами, приказал начинать стройку.
Посохину М.М.
Уважаемый Михаил Михайлович!
В соответствии с письмом первого заместителя префекта Центрального административного округа прошу представить в ГУП ГУЗГР проекты технического задания и договора на разработку концепции и планов благоустройства территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова.
Приложения:
1. Копия письма первого заместителя префекта.
2. Копия распоряжения Правительства Москвы от 26 июля 2002 г. № 1074-РП.
Генеральный директор
ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ Москомархитектуры»
Р.В. Горбанев
Руководителю ГУП «Главное управление заказчика градостроительных работ „Москомархитектуры“»
Р.В. ГОРБАНЕВУ
Уважаемый Ростислав Васильевич!
Пунктом 9 распоряжения Правительства Москвы от 26.07.2002 г. № 1074-РП «О корректировке организации и порядка финансирования работ по сооружению памятника М.А. Булгакову» префектуре совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» поручено разработать концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).
Прошу Вас выступить заказчиком указанных работ от лица префектуры и представить в префектуру проекты технического задания и договора для оформления в установленном порядке.
Приказом председателя Москомархитектуры от 04.01.2002 г. № 1 (прилагается) проведение данной работы поручено ГУП "Управление «Моспроект-2».
Приложение: упомянутый приказ на 1 л.
Первый заместитель префекта ЦАО
С.Ю. Федоров
Распоряжение Мэра Москвы от 26 10.2000 № 1130-РМ
О СООРУЖЕНИИ ПАМЯТНИКА М.А. БУЛГАКОВУ В МОСКВЕ
В целях увековечения памяти выдающегося русского писателя М.А. Булгакова, принимая во внимание ходатайство фонда его имени, поддержанное Министерством культуры Российской Федерации, Комитетом по культуре Москвы и Москомархитектурой, в соответствии с протоколом № 8 от 6 октября 1997 г. заседания Общественного совета при Мэре Москвы по проблемам формирования градостроительного и архитектурно-художественного облика города и результатами конкурса на лучший проект памятника, проведенного по распоряжению Мэра Москвы от 18 июня 1998 г. № 639-РП «Об организации конкурса на лучший проект памятника М.А. Булгакову в Москве»:1. Скульптору Рукавишникову А.И., архитекторам Кузьмину А.В. и Шарову С.А. приступить к проектированию скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову на Патриарших прудах.
2. Принять к сведению согласие Министерства культуры Российской Федерации профинансировать проектные работы по скульптурной композиции памятника М.А. Булгакову в полном объеме.
3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству согласовать проект и место размещения памятника в установленном порядке.
4. Комитету по культуре Москвы координировать работы по проектированию, изготовлению и установке памятника, контролировать ход их выполнения, провести совместно с заинтересованными организациями церемонию торжественного открытия памятника.
5. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника в 2001–2002 гг. и благоустройству прилегающей территории на АО «Лужники».
6. Принять к сведению, что Фонд писателя М.А. Булгакова примет долевое участие в финансировании рабочего проектирования и строительных работ по сооружению памятника за счет привлеченных средств в объеме 40 % от стоимости объекта в 2001–2002 гг.
7. Департаменту финансов г. Москвы совместно с Управлением бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы внести предложения по источникам финансирования доли расходов Правительства Москвы на рабочее проектирование и сооружение памятника М.А. Булгакову в объеме 60 % от стоимости объекта по представлении заказчиком проектно-сметной документациии и обеспечить финансирование в указанном объеме.
8. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы по предложению Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы включить в инвестиционную программу 2002 года затраты на сооружение памятника М.А. Булгакову.
9. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Премьера Правительства Москвы Швецову Л.И.
Мэр Москвы
Ю.М. Лужков
Распоряжение Правительства Москвы от 26 июля 2002 г. № 1074-РП
О КОРРЕКТИРОВКЕ ОРГАНИЗАЦИИ И ПОРЯДКА ФИНАНСИРОВАНИЯ РАБОТ ПО СООРУЖЕНИЮ ПАМЯТНИКА М.А. БУЛГАКОВУ
Во исполнение распоряжения Мэра Москвы от 26 октября 2000 г. № 1130-РМ «О сооружении памятника М.А. Булгакову в Москве» и в связи с тем, что Фонд писателя М.А. Булгакова оказался не в состоянии выполнить принятые на себя обязательства о долевом участии в финансировании проектирования и сооружения памятника, в целях обеспечения установки и торжественного открытия памятника в мае 2003 года:1. Возложить функции заказчика по рабочему проектированию, изготовлению в долговечных материалах скульптурных композиций и гранитных архитектурных деталей, строительным работам по сооружению памятника, фонтана и благоустройству территории сквера на Патриарших прудах на государственное унитарное предприятие города Москвы по эксплуатации и ремонту инженерных сооружений «Гормост» (ГУП «Гормост»).
2. ГУП «Гормост» обеспечить:
2.1. Выполнение проектных и строительных работ по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу скульптурных композиций памятника и фонтана до 15 октября 2002 г.
2.2. Завершение работ, указанных в п. 1, в мае 2003 г.
3. Московскому комитету по архитектуре и градостроительству по заказу ГУП «Гормост» обеспечить выполнение рабочего проекта в течение 2 месяцев.
4. Мосгосэкспертизе обеспечить проведение экспертизы проектно-сметной документации в 2-недельный срок после представления проекта.
5. Управлению бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы:
5.1. Провести конкурс на определение организации по выполнению функций генподрядчика после представления заказчиком утвержденной в установленном порядке проектно-сметной документации.
5.2. Выделить заказчику 18 500 000 рублей бюджетных ассигнований, предусмотренных в бюджете на 2002 год, для частичной оплаты изготовления скульптурных композиций в долговечных материалах.
6. Департаменту экономической политики и развития г. Москвы предусмотреть в инвестиционных программах 2002–2003 годов по предложениям:
6.1. Управления бюджетного планирования городского заказа Правительства Москвы затраты на проектирование, изготовление в долговечных материалах скульптуры и гранитных архитектурных деталей памятника, строительных работ по сооружению памятника в пределах лимитов капитальных вложений, выделяемых на развитие отрасли «Культура, искусство и кинематография».
6.2. Департамента градостроительной политики, развития и реконструкции города затраты на проектные, строительные работы по инженерным сетям и коммуникациям, нулевому циклу композиций памятника и фонтана, благоустройство территории сквера в пределах лимитов, выделяемых Департаменту.
7. Комитету по культуре:
7.1. Осуществить координацию работ по выполнению в мягком и долговечных материалах скульптурных композиций, изготовлению архитектурных гранитных деталей и установке памятника.
7.2. Подготовить до 30 августа 2002 г. проект распоряжения Мэра Москвы о признании утратившими силу пп. 5, 6, 7 распоряжения Мэра Москвы от 26 октября 2000 г. № 1130-РМ «О сооружении памятника М.А. Булгакову в Москве».
7.3. Подготовить и провести совместно с заинтересованными организациями торжественное открытие памятника.
8. Принять к сведению, что организацию выполнения художественно-архитектурного проектирования, производства скульптурно-технических работ по увеличению, формовке, изготовлению скульптурных композиций в бронзе и естественном камне в авторском исполнении, а также участие в художественном проектировании элементов освещения и малых форм осуществит ООО «Рукав».
9. Префектуре Центрального административного округа:
9.1. Разработать совместно с Москомархитектурой, ГУП «Гормост» и ООО «Рукав» до 1 декабря 2002 г. концепцию и планы по благоустройству территории Патриарших прудов и созданию инфраструктуры, позволяющей комплексно отразить тему творчества М.А. Булгакова в различных формах (создание на первых этажах существующих зданий тематического клуба, кафе, помещений для проведения чтений, литературных вечеров и выставок).
В проекте предусмотреть включение в инфраструктуру имеющегося здания бывшей лодочной станции.
9.2. Принять необходимые меры по решению вопросов дальнейшего использования квартиры писателя М.А. Булгакова в доме № 10 по улице Б. Садовая в культурно-просветительских целях.
10. Признать утратившим силу распоряжение Правительства Москвы от 12 ноября 2001 г. № 335-РП «О неотложных мерах по сооружению памятника М.А. Булгакову».
11. Контроль за выполнением настоящего распоряжения возложить на первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Швецову Л.И. и первого заместителя Мэра Москвы в Правительстве Москвы Аксенова П.Н.
Мэр Москвы
Ю.М. Лужков
Подробности истории задуманной реорганизации выяснялись очень медленно и постепенно, по мере усиления противостояния москвичи – сторонники и исполнители ансамбля. Оказывается, инициатива проведения конкурса на булгаковский ансамбль принадлежала главе страховой компании «Спасские ворота» Борису Ханту. В 1999 году было представлено на соответствующий конкурс ни много ни мало тридцать восемь проектов, среди которых предпочтение было отдано А. Рукавишникову. Но вот почему-то вся эта многолюдная и достаточно длительная кампания упустила полностью главную составляющую – москвичей. До их сведения ничто не было доведено. Да и зачем, когда – в газеты проникли и такие соображения участников сооружения, – им все равно не угодишь.
Авторы ансамбля начали очень медленно отступать. Самой большой потерей, с точки зрения соавтора и главного архитектора Москвы Александра Кузьмина, был отказ от примуса, представлявшегося технически совершенно необходимым, так как его основание декорировало... насосную станцию. Одним из пунктов спора Комиссии по монументальному искусству с главным архитектором стало происхождение воды в пруду. Кузьмин настаивал, что пруд всегда был наливным – «из водопровода», члены Комиссии ссылались на исторические источники о существовании трех родников, признававшихся в далеком прошлом целебными, которые образовывали и постоянно подпитывали водоем. А. Кузьмин говорил о бетонировании ложа пруда (по его выражению – «бетонтированию»), члены Комиссии – о недопустимости подобного вмешательства в гидрорежим местности, которое неизбежно приведет к подтоплению всех окружающих подвалов. Казалось бы, дело инженерной экспертизы, но в ее объективности приходилось сомневаться. Даже после отказа от примуса, на который скульптор согласился не в силу общественного мнения, а... по звонку своей крестной матери, которой «я отказать не могу», оставался на повестке дня вопрос о расширении набережных и точном повторении (в смысле оформления) Останкинского пруда.
Именно Патриаршие пруды с булгаковской темой стали почвой для оживления прессы, явно перестававшей верить в целесообразность и результативность своих усилий. Как писал в «Новых известиях» Дмитрий Смолев, "единственная инстанция, воспротивившаяся установке памятника, а именно Комиссия по монументальному искусству при Мосгордуме, в очередной раз была посрамлена игнорированием ее мнения. Благодаря юридическим пассам, рекомендательный характер решений комиссии с недавних пор сделался чуть более веским, но в силу какой-то другой казуистики вердикт по Патриаршим все равно остался втуне. Пусть вообще скажут спасибо, что до сих пор не разогнали. Мэр столицы не однажды намекал на практическую бесполезность и моральную вредоносность этого органа, то и дело сующего палки в колеса. И ведь прижмут еще критиканов, дайте срок...
А вот с другой помехой совладать одной левой не получилось. Окрестные жители, Воланд бы их побрал, никак не поддаются гипнозу. «Зрительская масса» не только требует объяснения, а рьяно протестует. Временами случаются контратаки, и тогда из уст какого-нибудь чиновника или творца нет-нет да вылетит осторожный упрек населению в косности и невежестве. Дескать, не мещайте, товарищи, придавать Москве облик по-настоящему культурного города. Отойдите, если не разбираетесь. В конце концов, наготове новые монументальные сюжеты, и внимание эстетической оппозиции неизбежно переключится на них. Там будут другие композиционные решения и другие жильцы возьмутся подписывать гневные обращения, но схема действий останется той же. Никакого пятого измерения не потребуется, чтобы со временем превратить Москву в город миллиона изваяний, не встречавшийся ни в одной самой жуткой антиутопии. Патриаршие – это так, очередная мелкая деталь грандиозного преобразования. Но все равно жалко".
А вот вопрос об установке памятника И.А. Бунину с самого начала не вызывал сомнения. В 2001 году о нем ходатайствовали Межрегиональная ассоциация «Бунинское наследие» и Межрегиональное общественное объединение «Музей человека». Речь шла о сквере на Поварской улице, между Ржевским и Борисоглебским переулками. В качестве источника финансирования фигурировал бюджет Москвы. Но в этом решении, которое было включено в Перечень предложений Московской городской думы, заключалась одна сложность.
Сквер образовался после сноса особняков, перед революцией принадлежавших Е.М. Эрихсон, члену семьи известного архитектора, и В.И. Дубровиной, потомственной почетной гражданке и жене известного коммерсанта. В конце XX века территорию решено было передать турецкому посольству под строительство жилого дома для сотрудников, но такая застройка требовала порубки векового вяза, одного из старейших деревьев города. На градоправителей это обстоятельство впечатления не произвело, зато местные жители буквально грудью встали на защиту красавца-старика. Стыдно вспоминать, но попытки спилить дерево предпринимались строительными организациями буквально круглосуточно, и так же круглосуточно охраняли вяз москвичи, вплоть до того, что ночевали около дерева в машинах. На помощь им пришли многие средства СМИ. Так или иначе, вяз удалось отстоять.
Теперь Комиссия давала согласование на установку в крохотном скверике памятника, игнорируя мнение тех же жителей. И даже определила форму работы над памятником – обязательно открытый конкурс. Кстати, условие это Комиссией повторяется постоянно, чтобы хоть как-то расширить круг претендентов на монументы. Тем большей неожиданностью явилась информация от Комитета по культуре «об установке памятника писателю И.А. Бунину (ДАР ГОРОДУ МОСКВЕ) работы скульптора, академика PAX, народного художника России, профессора А.Н. Бурганова – ЧЛЕНА КОМИССИИ ПО МОНУМЕНТАЛЬНОМУ ИСКУССТВУ».
Комиссии по монументальному искусству оставалось напомнить руководителю Комитета по культуре о прямом нарушении его структурой московского закона: «Из заключения Государственно-правового управления аппарата Московской городской думы по данному вопросу следует, что „В соответствии с пунктом „б“ пункта 10 „Положения о Комиссии по монументальному искусству“ (утверждено постановлением МГД от 23.06.1999 г. № 56) в случае рассмотрения Комиссией предложения о возведении в Москве произведения монументально-декоративного искусства городского значения, автором или одним из авторов которого является член Комиссии, полномочия указанного члена Комиссии досрочно прекращаются“. Заявления от А.Н. Бурганова о снятии своих полномочий как члена Комиссии по монументальному искусству не поступало, в связи с чем рассмотрение данного вопроса Комиссия сочла нецелесообразным».
Между тем Комитет по культуре разворачивает энергичную деятельность по поводу установления «ДАРОВОГО» памятника. Приходит стандартное экспертное заключение от так называемой независимой экспертной комиссии в составе сотрудников Третьяковской галереи и представительницы Комитета по культуре: "Памятник представляет собой прямо стоящую скульптурную фигуру на постаменте в виде параллелепипеда с плоским основанием.
Скульптура выполнена на очень высоком профессиональном уровне... Молодой писатель изображен в спокойной позе, с плащом, перекинутым через левую руку, с печатью глубоких раздумий на лице... Скульптурная фигура обладает необходимой долей монументальности, свойственной мемориальной пластике. Качество пластической проработки и литья отличное. Памятник может быть рекомендован для установки в городе Москве".
Со стороны муниципального собрания следует предостережение. В принципе оно «не возражает против установки памятника писателю И. Бунину в сквере на Поварской при условии СОГЛАСОВАНИЯ УКАЗАННОГО ВОПРОСА С ЖИТЕЛЯМИ БЛИЗЛЕЖАЩИХ ДОМОВ И КОМПЛЕКСНОГО БЛАГОУСТРОЙСТВА ТЕРРИТОРИИ СКВЕРА. МУНИЦИПАЛИТЕТУ организовать повторно встречу с жителями. ПО РЕЗУЛЬТАТАМ ОБСУЖДЕНИЯ ВОПРОС УСТАНОВКИ ПАМЯТНИКА ПИСАТЕЛЮ И. Бунину рассмотреть повторно на заседании муниципального собрания. Результат голосования: ЗА единогласно».
Мнение Общественного Совета
О возможности установки памятника Бунину И.А. в МосквеЭкспертное заключение сотрудников Государственной Третьяковской галереи, выполненное в связи с предложением Бурганова А.Н. передать в дар городу скульптуру И.А. Бунина, не рассматривает места его установки, но отмечает, что памятник рассчитан на круговой обход.
В этой связи решающее значение для установки памятника приобретает проработка выбора места, определяемого условиями среды, исторической достоверностью, уважением мнения и потребностей местного населения, которое неоднократно высказывало свое активное отношение к сохранению историко-культурных ценностей и благоприятной для жизни среды.
Арбат, безусловно, «бунинский» район. Писатель часто останавливался в здешних гостиницах (Арбат, 4; Воздвиженка, 2, и др.); в Староконюшенном (вл. 3/2) жил его старший брат, на Поварской (д. 10) – племянники, с которыми он был особо дружен. Сам Бунин с октября 1917 по май 1918 жил с женой у ее родителей Муромцевых в 1 этаже д. 26 на Поварской. Это его последний московский адрес. В ноябре 1993 г. при активном участии местных жителей на этом доме была установлена мемориальная доска.
На Поварской открытых озелененных площадок почти не осталось. Их всего три – Поварская, 5 на подходе к храму Симеона Столпника; 17–19 между Верховным Судом РФ и Венгерским культурным центром; и 33 у здания Театра киноактера. Все они на нечетной стороне улицы и непосредственно с домом, где жил писатель, не связаны. Из них наиболее сомасштабен для рассматриваемой работы Бурганова А.Н. (высота памятника 1,95 м, согласно экспертному заключению) озелененный участок у здания Театра Киноактера.
Что касается сквера у Вяза (вл. 17–19), то это исключительно важное для микрорайона место в историко-культурном, градообразующем и экологическом отношениях, а поэтому здесь потребуется разработка всестороннего проекта обустройства сквера с учетом наличия здесь государственного памятника природы, господствующего над общим пространством; нагрузки, которую сквер испытывает; сохранением существующего озеленения и обеспечением градообразующей, экологической, историко-культурной и иных многочисленных функций, которые он выполняет, как место отдыха местных жителей всех возрастов (особенность микрорайона отсутствие дворов у половины жилых домов), многочисленных студентов Колледжа и Российской академии музыки им. Гнесиных и множества проходящих и работающих здесь людей. Удобная и безопасная детская площадка – место оздоровительных занятий и регулярных сезонных праздников, собирающих до 200 человек одновременно. Все это накладывает существенную дополнительную ответственность на проектировщиков, – осложненную малыми размерами сквера (0,28 га по Зеленой книге города) и значительным числом пользователей (только население микрорайона составляет 8 тыс. человек), и требует обязательного согласования с местными жителями.
Для установки творения Бурганова А.Н. можно предложить и другое место в Москве. Есть не менее значимый «бунинский район» «дачная» часть Царицына, где Бyнин провел не одно лето, где имели дачи Муромцевы (до последнего времени они сохранились на 5-й Радиальной улице). Здесь писатель редактировал книгу Е.М. Лопатиной; здесь же впервые встретил Веру Муромцеву, свою будущую жену.
В любом случае представляется необходимым объявить конкурс на столь значимый памятник, включить в состав конкурсной комиссии представителей местной общественности и местной власти, подвергнуть проекты широкому публичному обсуждению и только после этого принять необходимые решения.
Для написания градостроительного задания и выработки условий конкурса можно детализировать и дополнить данный материал. Местные жители готовы сотрудничать на всех этапах проработки поставленного вопроса".
Анализируя соображения Общественного совета, невольно думаешь, почему памятник оказался привязанным к квартире, из которой писатель навсегда уехал из России. Ведь по-настоящему Бунин был певцом Арбата, Тверского бульвара – это они тонко и точно описаны в его произведениях, с талантом, который Максим Горький называл «красивым, как матовое серебро»:
«Они с Катей шли в двенадцатом часу утра вверх по Тверскому бульвару. Зима внезапно уступила весне, но на солнце было почти жарко. Как будто правда прилетели жаворонки и принесли с собой тепло, радость. Все было мокро, все таяло, с домов капали капели, дворники скалывали лед с тротуаров, сбрасывали липкий снег с крыш, всюду было многолюдно, оживленно. Высокие облака расходились тонким белым дымом, сливаясь с влажно-синеющим небом. Вдали с благостной задумчивостью высился Пушкин, сиял Страстной монастырь...» В эмиграции Бунин напишет: «Проходила зима, наступала весна. Неслись, грохотали, звенели конки по Арбату, непрерывно спешили куда-то навстречу друг другу люди, трещали извозчичьи пролетки, кричали разносчики с лотками на головах, к вечеру в далеком пролете улицы сияло золотисто-светлое небо заката, музыкально разливался над всеми шумами и звуками басистый звон с шатровой древней колокольни...» И, может быть, стоит очень подумать, где должен оказаться живой и московский Бунин?
Кто знает, если бы особнячок на углу Поварской и Борисоглебского прожил до наших дней, ему бы предоставили вторую путевку в жизнь. Изменилось представление о значении отдельных периодов в истории архитектуры, и тот самый «модерн», к тому же с зачатками конструктивизма, который вообще не проходился на искусствоведческих отделениях университетов и вузов, сегодня заявляет о себе в самых дорогих увражах. А здесь – родовое гнездо архитектора Адольфа Эрнестовича Эрихсона, который относился к числу самых модных и дорогих архитекторов старой столицы. По окончании в 1883 году Московского училища живописи, ваяния и зодчества он изучал архитектуру североевропейских стран и сразу по возвращении на родину заявил о себе строительством здания первой московской телефонной станции в Милютинском переулке. Позднее он отроит фабрику фармацевтической фирмы «В.К. Феррейн» и фирменную аптеку на Никольской улице. По его проектам построено много московских доходных домов в центре города, особняков и два самых знаменитых ресторана – «Яр» и соседняя «Прага».
Свою первоначально располагавшуюся на Поварской мастерскую Эрихсон перенес на Петроградское шоссе – Ленинградский проспект, 40. После 17-го года архитектор работал в Швейцарии. И уж, наверное, самая скромная памятная доска могла бы отдать должное строителю Москвы рубежа XIX – начала XX века.
О другом строителе Москвы, но уже XIV века, вопрос встал в связи с перекраиванием Гоголевского – Пречистенского бульвара.
Так случилось, что они сошлись во времени, разделенные столетиями, но силой обстоятельств встретившиеся на улицах Москвы: Евдокия Суздальская, супруга Дмитрия Донского, и писатель Михаил Шолохов. Идея памятника княгини и реализация уже готовой композиции – и все это на Пречистенском – Гоголевском бульваре кольца «А». Обстоятельство, которое проигнорировала городская пресса. А между тем...
В первые годы правления великого князя Московского Дмитрия Ивановича сгорел только что отстроенный красавец – дубовый Кремль. Город остался без защиты. По старому обычаю, плотникам предстояло браться за топоры, но московский митрополит Алексей, ставший настоящим наставником юного князя, предложил совершенно неожиданный выход – возвести, впервые в этих землях, каменную крепость.
Трудностей возникало великое множество. Не было в московских краях каменщиков – ими пользовались в Новгороде и Пскове. Не было и самого строительного материала: его предстояло искать, а потом непривычными путями доставлять в Москву. Но слишком много значило слово митрополита. К нему прислушались и его приняли на веру. В районе Мячково нашлись места для каменоломен, река и зимой и летом могла служить безотказной дорогой. И, по словам летописца, князь Дмитрий Иванович, впрочем посоветовавшись и с боярами, приказал начинать стройку.