Страница:
Однако если принять на веру заявление Рэга Пресли, то вроде бы получалось, что кто-то добрался. Сразу вспомнили, что еще в конце 1993 года Стэнтон Фридман говорил об одном очень известном в мире кино человеке, который якобы привлек его в качестве консультанта к составлению проекта фильма о Розуэлле. А в декабре того же года английская телевизионная компания Эн-би-си-Супер-Чэннэл сообщила, что Стивен Спилберг готовит к пятидесятилетней годовщине розуэллских событий фильм с бюджетом в 80 миллионов долларов.
Публикации на эту тему множились. Под заголовком "Спилберг раскрывает правду об НЛО" в английской "Дейли Миррор" появилась заметка, в которой говорилось, что режиссер, поставивший "Инопланетянина" и "Близкие встречи третьего рода" работает над фильмом о "катастрофе НЛО и последовавших за этим политических интригах". Высказывалось предположение, что в этот фильм войдут документальные кадры о катастрофе, полученные режиссером от некоего офицера ВВС США, участвовавшего в расследовании событий 1947 года.
Через месяц с небольшим та же информация о работе Спилберга над фильмом появилась в лондонской "Дейли Стар".
Один из руководителей британской уфологической ассоциации БУФОРА Ф.Мэнтл обратился к редактору "Дейли Стар" с вопросом о происхождении этой информации и получил следующий ответ: "Наша статья о приобретении С.Спилбергом кинодокумента о катастрофе НЛО в Розуэлле точна на сто процентов. Она базируется на источнике, причастном к показу фильма о катастрофе. Рабочее название фильма, смысл которого вам должен быть понятен, - "Мэджестик-12"... Компания Спилберга "Эмблин" пытается держать работу над фильмом в секрете, опасаясь конкуренции. Но в версии конкурентов не может быть сенсационной детали - официальных съемок катастрофы. Есть в этой истории один аспект, который я безуспешно пытался проверить: очень может быть, что правительство США умышленно позволило Спилбергу получить фильм".
Представительства компании Спилберга "Эмблин Энтертейнмент" всегда отрицали это, но было хорошо известно, что сам Стивен Спилберг не утратил интереса к уфологии.
***
В январе 1995 года известный ведущий французского телевидения Жак Прадэль, готовивший материалы для программы первого канала "Одиссея загадочного" обо всем необычном и непознанном, запланированной на июнь, прослышал о существовании фильма, зафиксировавшего находку разбившегося летом 1947 года в США внеземного летательного аппарата и анатомическое вскрытие тел членов экипажа корабля, и решил использовать этот сюжет в своих планах. Остановка была за малым: найти владельца кинопленки и договориться о цене.
Похоже, что сообщение о кинодокументе со вскрытием привело в движение многие телевизионные компании. Кто ухватит сенсацию первым? А самое главное, кто является подлинным владельцем фильма, с кем торговаться? И вот в марте 1995 года всплыло имя живущего в Англии итальянца Рэя Сантилли, и он сразу оказался в центре внимания. Сама же сенсация имела свою предысторию.
ГЛАВА 2. А ВСЕ ИЗ-ЗА ЭЛВИСА ПРЕСЛИ
В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи "Мерлин Груп", и уже имелись исключительные права на эксплуатацию звуковых дорожек всех фильмов Уолта Диснея в Англии, то есть дела шли достаточно хорошо. Но надо было двигаться дальше, в планы входило создание видеокассеты о первых шагах Элвиса Пресли. И вот Р.Сантилли в Соединенных Штатах, в Кливленде, где в 1955 году выступали Билл Хэлли, Пэт Бун и никому тогда не известный Элвис Пресли.
Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании "Полиграм". Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.
Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры "Юниверсал Ньюс Эйдженси" объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.
Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом "Джек Барнетт" (поскольку мы уже знаем настоящего Барни Барнетта), было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.
Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:
- А другие киноматериалы вас интересуют?- это был голос старого оператора. Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.
История, рассказанная оператором Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати.
- Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.
Затем принес проектор, установил экран. С первых же кадров Сантилли понял, что если только это - не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.
Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.
Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.
После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.
1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.
Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено коекакое оборудование. А далее - Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.
Вся зона уже находилась под контролем.
Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся "на спину" удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли "летающим диском". От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.
Но самое главное - рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какието коробки, странные существа - "цирковые чудовища", которым, по словам Джека Б., "здесь делать было нечего" (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.
Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.
Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.
Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.
Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.
Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.
Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.
Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.
В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.
- Как вам удалось оставить у себя фильм?- спросил он.
- После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,ответил оператор.- Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и - невероятно, но факт - никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна. Б.Ш.) По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие .
(Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.) Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.
- Почему вы продаете этот материал?- спросил Сантилли.
- Мне 82 года,- ответил оператор,- и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.
Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.
Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.
- Могу я позвонить от вас в "Кодак"?
- Конечно,- ответил Джек Б.
Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):
- У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет? - У нас есть для этого простой способ,- ответил сотрудник фирмы,- геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите? - Квадрат и треугольник.
- Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.
Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.
ГЛАВА 3. ПОИСК ДЕНЕГ И ИНФОРМАЦИИ
Вернувшись в Англию, Сантилли принялся искать необходимую сумму. Одновременно он стал собирать и информацию по розуэллскому случаю, коль скоро оператор упомянул именно Розуэлл.
Зимой 1993 года в Англии шел американский фильм "Огонь в небе", рассказывающий историю молодого лесоруба Трэвиса Уолтона, взятого в 1975 году на борт НЛО и отсутствовавшего пять дней . По этому поводу британская уфологическая организация БУФОРА провела пресс-конференцию, на которой присутствовал и сам Трэвис Уолтон. Во многих газетах были помещены отчеты об этой пресс-конференции, и кроме самого Т.Уолтона в них упоминался представитель группы БУФОРА Филип Мэнтл. Таким образом Рэй Сантилли нашел координаты человека, у кого можно было узнать подробнее о происшествии в Розуэлле в 1947 году. Встреча состоялась, и Ф.Мэнтл рассказал Рэю Сантилли все, что того интересовало о розуэллском происшествии, но в хранящийся у некоего частного лица документальный фильм о вскрытии инопланетян не поверил. (Похоже, что Р.Сантилли это обидело, и дальнейшего продолжения контактов с Ф.Мэнтлом не последовало.) Время шло, а проблема с деньгами никак не решалась. Р.Сантилли попытался заинтересовать дружественную ему фирму "Полиграм" и провести всю операцию совместно. Тогда Гари Шэфилд, с которым они были в Кливленде, собирая кинодокументы по рок-н-роллу, вылетел в Соединенные Штаты, предполагая познакомиться с кинооператором и уточнить интересовавшие его фирму детали, но в день прилета Шэфилда старого оператора положили в больницу. Ожидание затягивалось, время шло впустую. Шэфилд вернулся в Англию.
Проанализировав ситуацию, руководство фирмы "Полиграм" вышло из игры, не желая рисковать уже достигнутым благополучием. И действительно, покупка секретного фильма, украденного у американской армии, могла вызвать очень серьезные осложнения в отношениях в законом. Кроме того, солидная фирма не могла уплатить 150 тысяч долларов наличными, не получив никакой расписки, а продавца, желавшего остаться в тени, устраивал только такой способ расчета. Но фирма должна была заботиться о своих взаимоотношениях с налоговой инспекцией.
Джек Б. вышел из больницы и с сожалением узнал от Сантилли, что поиски наличных все еще продолжаются. А сколько времени ждать? Да и в каком возрасте? Перевалив за восемьдесят, бесконечно долго не ждут. И старый оператор потерял всякую надежду. Искать какого-либо покупателя сам он не мог. Эти в Лондоне боялись налоговой инспекции? Но что такое самая страшная налоговая инспекция? Мелочь по сравнению с той организацией, которая могла обрушить всю свою мощь на человека, утаившего, а затем продавшего секретные материалы американской армии...
***
Сантилли не хотел отказываться от больших денег, маячивших перед его глазами. Но нужно вложить в дело 150 тысяч долларов, немедленно, наличными. В поисках нужной суммы обращался он и к уфологам, но у тех карманы оказались пустыми. (Так что особенно обижаться на Р.Сантилли оснований у уфологов быть не должно. Но они все равно обижаются.) В конце концов деньги были найдены. Однако с момента первых обещаний, данных владельцу фильма Джеку Б., прошло достаточно много времени, и оказалось, что надо было начинать переговоры чуть ли не с начала, заново входить к нему в доверие. Но поскольку в доверие входить легче, когда деньги уже в кармане, то в декабре 1994 года сделка состоялась. По словам Р.Сантилли, "потребность является законом, а мы оказались в нужное время в нужном месте. Поскольку мы купили у него другие материалы, и так как сделка была простой, он воспользовался возможностью избавиться от кинодокумента, который хранил около пятидесяти лет".
(Кстати, в западных источниках часто подчеркивался патриотизм продавшего фильм. Своеобразное толкование патриотизма: для начала "приватизировал" секретный фильм, так, на всякий случай, а затем случай
представился, и он продал этот секрет.) ***
Всего было куплено двадцать две катушки: двадцать одна по 3 минуты, одна на 8 минут и еще куски пленки, не связанные сюжетом. В общей сложности пленки (в различном состоянии сохранности) на 91 минуту просмотра.
Но что дальше? Кому продать этот фильм, снятый на шестнадцатимиллиметровой пленке, которую время не пощадило? Поскольку большая часть пленок была в очень плохом состоянии, требовалось многое спасать и восстанавливать. Первый семиминутный кусок был готов в январе 1995 года, и первым его увидел эстрадный певец Рэг Пресли, с которым у Сантилли намечались некоторые деловые завязки.
ГЛАВА 4. ПЕРВЫЕ ПРОСМОТРЫ
Рэг Пресли сообщил об увиденном в Нью-Йорк своему приятелю Колину Эндрюсу и предложил договориться с Сантилли о просмотре. Эндрюс прилетел в Лондон, и третьего февраля они увидели подготовленный для просмотра эпизод, известный теперь под названием "В палатке". Сантилли дал Эндрюсу копию этого эпизода для показа знакомому врачу в США.
Сказанное Рэгом Пресли в утренней телепрограмме 13 января вернуло и Ф.Мэнтла к давнишнему полузабытому разговору о документальных кадрах. Ф.Мэнтл связался с Сантилли, тем более что был и повод: в США вышел художественный фильм о Розуэлле, созданный на основе реконструкции происшествия, проведенного К.Рэндлом и Д.Шмиттом.
- Настаиваете ли вы все еще на том, что располагаете фильмом о катастрофе? - Да,- ответил Сантилли,- но вы же не верите...
Пришлось Ф.Мэнтлу просить показать ему этот материал. Договорились встретиться в лондонском офисе Р.Сантилли. И встреча эта состоялась 17 марта 1995 года. Сантилли повторил свой рассказ о поисках документов об Элвисе Пресли, о предложении купить фильм о катастрофе НЛО и дал Мэнтлу видеокассету с уже упоминавшимся семиминутным эпизодом "В палатке", но без права показа другим лицам.
Этот шаг был очень дальновидным, и далее в связи с фильмом упоминался уже не только Рэг Пресли, но и Филип Мэнтл, один из руководителей самой большой английской уфологической ассоциации БУФОРА. Коекто тогда даже стал критиковать ассоциацию за участие во всей этой истории, полагая, что все эти разговоры - пустая болтовня и ничего хорошего не предвещают.
А Р.Сантилли, готовившийся к серьезной рекламной кампании, считал необходимым проверить, какова будет реакция религиозных деятелей на этот фильм. В начале марта он пригласил на просмотр представителей различных конфессий. Религиозные деятели назвали фильм надувательством, а некоторые ушли сразу после начала просмотра.
Ушли, так ушли. Но Сантилли решил идти только вперед. А "вперед" означало "вперед на поиски потенциальных покупателей". Н он организовывает закрытый показ для группы сотрудников ФБР. Можно предположить, что просмотревшие высказали свое мнение где следует, так как сразу же одна из юридических фирм, расположенных в Вашингтоне, предложила Рэю Сантилли 1 миллион 800 тысяч долларов за фильм от имени лица, пожелавшего остаться неизвестным. Сантилли не согласился с предложением. В тот момент цифра могла показаться большой, но сегодня самые осторожные оценки показывают, что в коммерческом плане Р.Сантилли все делал правильно, и в результате собрал сумму гораздо более внушительную.
***
Тем временем Главное контрольное управление (ГКУ) продолжало просматривать документы, в которых, как предполагалось, можно было бы обнаружить следы событий 1947 года.
Не сидели сложа руки и американские уфологи, все еще ожидавшие заключения ГКУ Конгресса. 29 марта 1995 года группа, действующая под девизом "Право знать", провела демонстрацию перед помещением, где располагается ГКУ. "Информация о реальности и внеземном происхождении НЛО не может укрываться от народа бесконечно",- заявляли организаторы этой акции.
***
Но по-настоящему вся история с кинодокументом закрутилась в последние числа марта благодаря сенсационному заявлению Филипа Мэнтла, сделанному в печати. Причем закрутилась так, что все интересующиеся уфологией или просто обращающие внимание на публикации по этой теме замерли в ожидании развязки.
26 марта Си-Эн-Эн объявила в заголовках новостей о предстоящем в августе месяце в Шеффилде показе фильма о вскрытии инопланетянина. Не осталось в стороне от события ни одно из ведущих агентств мира.
(АНСА-АФП) - Лондон, 27 марта. Сверхсекретный фильм, снятый около пятидесяти лет тому назад американскими военными и запечатлевший "мертвого инопланетянина", будет показан этим летом в Великобритании на международном конгрессе уфологов, по словам его организатора Филипа Мэнтла.
Член Британской ассоциации по изучению проблемы НЛО (БУФОРА) Мэнтл заявил вчера, что этот фильм снят в 1947 году в пустынном районе Нью-Мексико (США) после падения летающего диска на землю сотрудником ВВС США.
Первая реакция журналистов, привыкших к появлению многочисленных фальшивок по поводу НЛО, была не просто осторожной, но, пожалуй, даже резкой. Ни одна из газет, следящих за происходящим в мире, не прозевала новой сенсации, но из всех попавшихся на глаза заголовков самым остроумным, пожалуй, кажется подобранный журналистами лондонской "Дейли Мэйл": "Маленькие зеленые человечки или большие зеленые доллары?" . К сожалению, это не просто шутка, а наиболее четкое определение пятидесятилетней истории современной уфологии, где невероятная реальность, нуждающаяся в скрупулезном подходе к фактам, щедро разбавлена еще более невероятной болтовней липовых уфологов, ориентированных на саморекламу и заработок.
Тем временем прошел слух о том, что этот фильм предлагался в свое время американской телепрограмме "Неразгаданные тайны", но затем стало известно, что речь идет о разных вещах, ибо предложенный кусок оказался частью какого-то латиноамериканского фильма. Стало складываться впечатление, что кто-то опомнился от первого удивления и приступил к запуску дезинформации. Благо, что теперь есть Интернет, куда можно ввести все, что угодно, под видом самой достоверной информации, а она тут же обрастает не менее достоверными комментариями, вокруг которых немедленно появляются очередные... И так без конца.
***
После появления в газетах информации о намечающемся показе кинодокумента во время проведения конференции в Шеффилде 19-20 августа 1995 года у Ф.Мэнтла телефон не замолкал. Звонили со всех концов земного шара.
Р.Сантилли был готов к еще большему расширению рекламной кампании, но не все шло гладко. Ожидалось, что 28 апреля один из отрывков будет показан по Си-Эн-Эн, однако в последний момент программа была изменена.
В тот же день Сантилли показал пятнадцатиминутный эпизод вскрытия Рэгу Пресли, Колину Эндрюсу, супругам Мэнтл и Маурицио Байата, сотрудничавшему в то время с итальянской телевизионной компанией РАИ. По словам Сантилли, это вскрытие проводилось 1 июля 1947 года в Форт-Уэрт. 1 ИЮЛЯ? Но ведь эта
дата никак не вписывалась в розуэллское происшествие, а Сантилли упорно упоминал Розуэлл! Кто ошибался? ***
Настало время устроить более широкий просмотр. 5 мая в помещении Британского музея в Лондоне были продемонстрированы два эпизода - "Вскрытие" и "Обломки", известные сегодня миллионам людей по продававшимся в разных странах видеокассетам. При входе в помещение все обыскивались, так что в просмотровом зале ни у кого не было ни фотоаппарата, ни видеокамеры.
Показанное выходило за рамки привычного, и многие из присутствовавших в зале тогда же и решили, что речь идет о явной подделке, что любой специалист-патологоанатом сразу разоблачит жульничество. А Рэй Сантилли пригласил на просмотр Кристофера Милроя, преподающего курс судебной медицины в Шеффилдском университете. (Вообще надо отметить, что в поступках Сантилли всегда чувствовалась полная уверенность в подлинности кинодокумента. Если ему и нужны были какие-то заключения компетентных людей для рекламной кампании, то он приглашал их без боязни.) Собравшиеся несколько известных уфологов, больше менее известных, сотрудник Министерства обороны Великобритании, потенциальные покупатели ("Фокс Парамаунт Филмз", Первый канал французского телевидения, английское телевидение) и журналисты должны были, по задумке Сантилли, разнести новость о фильме по своим домам и привлечь к нему внимание всего мира. Так, впрочем, и получилось. Но не обошлось и без сюрприза. Демонстрация фильма закончилась, включили свет, но присутствовавшие на просмотре, приготовившиеся к бурному обсуждению просмотренного, самого Сантилли так больше и не увидели... Впоследствии он объяснил свое поведение тем, что за несколько минут до начала сеанса в зале стало распространяться письмо С.Фридмана, в котором отрицалась какая-либо связь показанного с Розуэллом, и Сантилли решил не раздувать скандала после первого же публичного просмотра.
Публикации на эту тему множились. Под заголовком "Спилберг раскрывает правду об НЛО" в английской "Дейли Миррор" появилась заметка, в которой говорилось, что режиссер, поставивший "Инопланетянина" и "Близкие встречи третьего рода" работает над фильмом о "катастрофе НЛО и последовавших за этим политических интригах". Высказывалось предположение, что в этот фильм войдут документальные кадры о катастрофе, полученные режиссером от некоего офицера ВВС США, участвовавшего в расследовании событий 1947 года.
Через месяц с небольшим та же информация о работе Спилберга над фильмом появилась в лондонской "Дейли Стар".
Один из руководителей британской уфологической ассоциации БУФОРА Ф.Мэнтл обратился к редактору "Дейли Стар" с вопросом о происхождении этой информации и получил следующий ответ: "Наша статья о приобретении С.Спилбергом кинодокумента о катастрофе НЛО в Розуэлле точна на сто процентов. Она базируется на источнике, причастном к показу фильма о катастрофе. Рабочее название фильма, смысл которого вам должен быть понятен, - "Мэджестик-12"... Компания Спилберга "Эмблин" пытается держать работу над фильмом в секрете, опасаясь конкуренции. Но в версии конкурентов не может быть сенсационной детали - официальных съемок катастрофы. Есть в этой истории один аспект, который я безуспешно пытался проверить: очень может быть, что правительство США умышленно позволило Спилбергу получить фильм".
Представительства компании Спилберга "Эмблин Энтертейнмент" всегда отрицали это, но было хорошо известно, что сам Стивен Спилберг не утратил интереса к уфологии.
***
В январе 1995 года известный ведущий французского телевидения Жак Прадэль, готовивший материалы для программы первого канала "Одиссея загадочного" обо всем необычном и непознанном, запланированной на июнь, прослышал о существовании фильма, зафиксировавшего находку разбившегося летом 1947 года в США внеземного летательного аппарата и анатомическое вскрытие тел членов экипажа корабля, и решил использовать этот сюжет в своих планах. Остановка была за малым: найти владельца кинопленки и договориться о цене.
Похоже, что сообщение о кинодокументе со вскрытием привело в движение многие телевизионные компании. Кто ухватит сенсацию первым? А самое главное, кто является подлинным владельцем фильма, с кем торговаться? И вот в марте 1995 года всплыло имя живущего в Англии итальянца Рэя Сантилли, и он сразу оказался в центре внимания. Сама же сенсация имела свою предысторию.
ГЛАВА 2. А ВСЕ ИЗ-ЗА ЭЛВИСА ПРЕСЛИ
В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи "Мерлин Груп", и уже имелись исключительные права на эксплуатацию звуковых дорожек всех фильмов Уолта Диснея в Англии, то есть дела шли достаточно хорошо. Но надо было двигаться дальше, в планы входило создание видеокассеты о первых шагах Элвиса Пресли. И вот Р.Сантилли в Соединенных Штатах, в Кливленде, где в 1955 году выступали Билл Хэлли, Пэт Бун и никому тогда не известный Элвис Пресли.
Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании "Полиграм". Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.
Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры "Юниверсал Ньюс Эйдженси" объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.
Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом "Джек Барнетт" (поскольку мы уже знаем настоящего Барни Барнетта), было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.
Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:
- А другие киноматериалы вас интересуют?- это был голос старого оператора. Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.
История, рассказанная оператором Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати.
- Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.
Затем принес проектор, установил экран. С первых же кадров Сантилли понял, что если только это - не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.
Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.
Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.
После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.
1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.
Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено коекакое оборудование. А далее - Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.
Вся зона уже находилась под контролем.
Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся "на спину" удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли "летающим диском". От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.
Но самое главное - рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какието коробки, странные существа - "цирковые чудовища", которым, по словам Джека Б., "здесь делать было нечего" (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.
Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.
Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.
Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.
Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.
Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.
Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.
Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.
В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.
- Как вам удалось оставить у себя фильм?- спросил он.
- После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,ответил оператор.- Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и - невероятно, но факт - никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна. Б.Ш.) По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие .
(Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.) Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.
- Почему вы продаете этот материал?- спросил Сантилли.
- Мне 82 года,- ответил оператор,- и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.
Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.
Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.
- Могу я позвонить от вас в "Кодак"?
- Конечно,- ответил Джек Б.
Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):
- У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет? - У нас есть для этого простой способ,- ответил сотрудник фирмы,- геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите? - Квадрат и треугольник.
- Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.
Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.
ГЛАВА 3. ПОИСК ДЕНЕГ И ИНФОРМАЦИИ
Вернувшись в Англию, Сантилли принялся искать необходимую сумму. Одновременно он стал собирать и информацию по розуэллскому случаю, коль скоро оператор упомянул именно Розуэлл.
Зимой 1993 года в Англии шел американский фильм "Огонь в небе", рассказывающий историю молодого лесоруба Трэвиса Уолтона, взятого в 1975 году на борт НЛО и отсутствовавшего пять дней . По этому поводу британская уфологическая организация БУФОРА провела пресс-конференцию, на которой присутствовал и сам Трэвис Уолтон. Во многих газетах были помещены отчеты об этой пресс-конференции, и кроме самого Т.Уолтона в них упоминался представитель группы БУФОРА Филип Мэнтл. Таким образом Рэй Сантилли нашел координаты человека, у кого можно было узнать подробнее о происшествии в Розуэлле в 1947 году. Встреча состоялась, и Ф.Мэнтл рассказал Рэю Сантилли все, что того интересовало о розуэллском происшествии, но в хранящийся у некоего частного лица документальный фильм о вскрытии инопланетян не поверил. (Похоже, что Р.Сантилли это обидело, и дальнейшего продолжения контактов с Ф.Мэнтлом не последовало.) Время шло, а проблема с деньгами никак не решалась. Р.Сантилли попытался заинтересовать дружественную ему фирму "Полиграм" и провести всю операцию совместно. Тогда Гари Шэфилд, с которым они были в Кливленде, собирая кинодокументы по рок-н-роллу, вылетел в Соединенные Штаты, предполагая познакомиться с кинооператором и уточнить интересовавшие его фирму детали, но в день прилета Шэфилда старого оператора положили в больницу. Ожидание затягивалось, время шло впустую. Шэфилд вернулся в Англию.
Проанализировав ситуацию, руководство фирмы "Полиграм" вышло из игры, не желая рисковать уже достигнутым благополучием. И действительно, покупка секретного фильма, украденного у американской армии, могла вызвать очень серьезные осложнения в отношениях в законом. Кроме того, солидная фирма не могла уплатить 150 тысяч долларов наличными, не получив никакой расписки, а продавца, желавшего остаться в тени, устраивал только такой способ расчета. Но фирма должна была заботиться о своих взаимоотношениях с налоговой инспекцией.
Джек Б. вышел из больницы и с сожалением узнал от Сантилли, что поиски наличных все еще продолжаются. А сколько времени ждать? Да и в каком возрасте? Перевалив за восемьдесят, бесконечно долго не ждут. И старый оператор потерял всякую надежду. Искать какого-либо покупателя сам он не мог. Эти в Лондоне боялись налоговой инспекции? Но что такое самая страшная налоговая инспекция? Мелочь по сравнению с той организацией, которая могла обрушить всю свою мощь на человека, утаившего, а затем продавшего секретные материалы американской армии...
***
Сантилли не хотел отказываться от больших денег, маячивших перед его глазами. Но нужно вложить в дело 150 тысяч долларов, немедленно, наличными. В поисках нужной суммы обращался он и к уфологам, но у тех карманы оказались пустыми. (Так что особенно обижаться на Р.Сантилли оснований у уфологов быть не должно. Но они все равно обижаются.) В конце концов деньги были найдены. Однако с момента первых обещаний, данных владельцу фильма Джеку Б., прошло достаточно много времени, и оказалось, что надо было начинать переговоры чуть ли не с начала, заново входить к нему в доверие. Но поскольку в доверие входить легче, когда деньги уже в кармане, то в декабре 1994 года сделка состоялась. По словам Р.Сантилли, "потребность является законом, а мы оказались в нужное время в нужном месте. Поскольку мы купили у него другие материалы, и так как сделка была простой, он воспользовался возможностью избавиться от кинодокумента, который хранил около пятидесяти лет".
(Кстати, в западных источниках часто подчеркивался патриотизм продавшего фильм. Своеобразное толкование патриотизма: для начала "приватизировал" секретный фильм, так, на всякий случай, а затем случай
представился, и он продал этот секрет.) ***
Всего было куплено двадцать две катушки: двадцать одна по 3 минуты, одна на 8 минут и еще куски пленки, не связанные сюжетом. В общей сложности пленки (в различном состоянии сохранности) на 91 минуту просмотра.
Но что дальше? Кому продать этот фильм, снятый на шестнадцатимиллиметровой пленке, которую время не пощадило? Поскольку большая часть пленок была в очень плохом состоянии, требовалось многое спасать и восстанавливать. Первый семиминутный кусок был готов в январе 1995 года, и первым его увидел эстрадный певец Рэг Пресли, с которым у Сантилли намечались некоторые деловые завязки.
ГЛАВА 4. ПЕРВЫЕ ПРОСМОТРЫ
Рэг Пресли сообщил об увиденном в Нью-Йорк своему приятелю Колину Эндрюсу и предложил договориться с Сантилли о просмотре. Эндрюс прилетел в Лондон, и третьего февраля они увидели подготовленный для просмотра эпизод, известный теперь под названием "В палатке". Сантилли дал Эндрюсу копию этого эпизода для показа знакомому врачу в США.
Сказанное Рэгом Пресли в утренней телепрограмме 13 января вернуло и Ф.Мэнтла к давнишнему полузабытому разговору о документальных кадрах. Ф.Мэнтл связался с Сантилли, тем более что был и повод: в США вышел художественный фильм о Розуэлле, созданный на основе реконструкции происшествия, проведенного К.Рэндлом и Д.Шмиттом.
- Настаиваете ли вы все еще на том, что располагаете фильмом о катастрофе? - Да,- ответил Сантилли,- но вы же не верите...
Пришлось Ф.Мэнтлу просить показать ему этот материал. Договорились встретиться в лондонском офисе Р.Сантилли. И встреча эта состоялась 17 марта 1995 года. Сантилли повторил свой рассказ о поисках документов об Элвисе Пресли, о предложении купить фильм о катастрофе НЛО и дал Мэнтлу видеокассету с уже упоминавшимся семиминутным эпизодом "В палатке", но без права показа другим лицам.
Этот шаг был очень дальновидным, и далее в связи с фильмом упоминался уже не только Рэг Пресли, но и Филип Мэнтл, один из руководителей самой большой английской уфологической ассоциации БУФОРА. Коекто тогда даже стал критиковать ассоциацию за участие во всей этой истории, полагая, что все эти разговоры - пустая болтовня и ничего хорошего не предвещают.
А Р.Сантилли, готовившийся к серьезной рекламной кампании, считал необходимым проверить, какова будет реакция религиозных деятелей на этот фильм. В начале марта он пригласил на просмотр представителей различных конфессий. Религиозные деятели назвали фильм надувательством, а некоторые ушли сразу после начала просмотра.
Ушли, так ушли. Но Сантилли решил идти только вперед. А "вперед" означало "вперед на поиски потенциальных покупателей". Н он организовывает закрытый показ для группы сотрудников ФБР. Можно предположить, что просмотревшие высказали свое мнение где следует, так как сразу же одна из юридических фирм, расположенных в Вашингтоне, предложила Рэю Сантилли 1 миллион 800 тысяч долларов за фильм от имени лица, пожелавшего остаться неизвестным. Сантилли не согласился с предложением. В тот момент цифра могла показаться большой, но сегодня самые осторожные оценки показывают, что в коммерческом плане Р.Сантилли все делал правильно, и в результате собрал сумму гораздо более внушительную.
***
Тем временем Главное контрольное управление (ГКУ) продолжало просматривать документы, в которых, как предполагалось, можно было бы обнаружить следы событий 1947 года.
Не сидели сложа руки и американские уфологи, все еще ожидавшие заключения ГКУ Конгресса. 29 марта 1995 года группа, действующая под девизом "Право знать", провела демонстрацию перед помещением, где располагается ГКУ. "Информация о реальности и внеземном происхождении НЛО не может укрываться от народа бесконечно",- заявляли организаторы этой акции.
***
Но по-настоящему вся история с кинодокументом закрутилась в последние числа марта благодаря сенсационному заявлению Филипа Мэнтла, сделанному в печати. Причем закрутилась так, что все интересующиеся уфологией или просто обращающие внимание на публикации по этой теме замерли в ожидании развязки.
26 марта Си-Эн-Эн объявила в заголовках новостей о предстоящем в августе месяце в Шеффилде показе фильма о вскрытии инопланетянина. Не осталось в стороне от события ни одно из ведущих агентств мира.
(АНСА-АФП) - Лондон, 27 марта. Сверхсекретный фильм, снятый около пятидесяти лет тому назад американскими военными и запечатлевший "мертвого инопланетянина", будет показан этим летом в Великобритании на международном конгрессе уфологов, по словам его организатора Филипа Мэнтла.
Член Британской ассоциации по изучению проблемы НЛО (БУФОРА) Мэнтл заявил вчера, что этот фильм снят в 1947 году в пустынном районе Нью-Мексико (США) после падения летающего диска на землю сотрудником ВВС США.
Первая реакция журналистов, привыкших к появлению многочисленных фальшивок по поводу НЛО, была не просто осторожной, но, пожалуй, даже резкой. Ни одна из газет, следящих за происходящим в мире, не прозевала новой сенсации, но из всех попавшихся на глаза заголовков самым остроумным, пожалуй, кажется подобранный журналистами лондонской "Дейли Мэйл": "Маленькие зеленые человечки или большие зеленые доллары?" . К сожалению, это не просто шутка, а наиболее четкое определение пятидесятилетней истории современной уфологии, где невероятная реальность, нуждающаяся в скрупулезном подходе к фактам, щедро разбавлена еще более невероятной болтовней липовых уфологов, ориентированных на саморекламу и заработок.
Тем временем прошел слух о том, что этот фильм предлагался в свое время американской телепрограмме "Неразгаданные тайны", но затем стало известно, что речь идет о разных вещах, ибо предложенный кусок оказался частью какого-то латиноамериканского фильма. Стало складываться впечатление, что кто-то опомнился от первого удивления и приступил к запуску дезинформации. Благо, что теперь есть Интернет, куда можно ввести все, что угодно, под видом самой достоверной информации, а она тут же обрастает не менее достоверными комментариями, вокруг которых немедленно появляются очередные... И так без конца.
***
После появления в газетах информации о намечающемся показе кинодокумента во время проведения конференции в Шеффилде 19-20 августа 1995 года у Ф.Мэнтла телефон не замолкал. Звонили со всех концов земного шара.
Р.Сантилли был готов к еще большему расширению рекламной кампании, но не все шло гладко. Ожидалось, что 28 апреля один из отрывков будет показан по Си-Эн-Эн, однако в последний момент программа была изменена.
В тот же день Сантилли показал пятнадцатиминутный эпизод вскрытия Рэгу Пресли, Колину Эндрюсу, супругам Мэнтл и Маурицио Байата, сотрудничавшему в то время с итальянской телевизионной компанией РАИ. По словам Сантилли, это вскрытие проводилось 1 июля 1947 года в Форт-Уэрт. 1 ИЮЛЯ? Но ведь эта
дата никак не вписывалась в розуэллское происшествие, а Сантилли упорно упоминал Розуэлл! Кто ошибался? ***
Настало время устроить более широкий просмотр. 5 мая в помещении Британского музея в Лондоне были продемонстрированы два эпизода - "Вскрытие" и "Обломки", известные сегодня миллионам людей по продававшимся в разных странах видеокассетам. При входе в помещение все обыскивались, так что в просмотровом зале ни у кого не было ни фотоаппарата, ни видеокамеры.
Показанное выходило за рамки привычного, и многие из присутствовавших в зале тогда же и решили, что речь идет о явной подделке, что любой специалист-патологоанатом сразу разоблачит жульничество. А Рэй Сантилли пригласил на просмотр Кристофера Милроя, преподающего курс судебной медицины в Шеффилдском университете. (Вообще надо отметить, что в поступках Сантилли всегда чувствовалась полная уверенность в подлинности кинодокумента. Если ему и нужны были какие-то заключения компетентных людей для рекламной кампании, то он приглашал их без боязни.) Собравшиеся несколько известных уфологов, больше менее известных, сотрудник Министерства обороны Великобритании, потенциальные покупатели ("Фокс Парамаунт Филмз", Первый канал французского телевидения, английское телевидение) и журналисты должны были, по задумке Сантилли, разнести новость о фильме по своим домам и привлечь к нему внимание всего мира. Так, впрочем, и получилось. Но не обошлось и без сюрприза. Демонстрация фильма закончилась, включили свет, но присутствовавшие на просмотре, приготовившиеся к бурному обсуждению просмотренного, самого Сантилли так больше и не увидели... Впоследствии он объяснил свое поведение тем, что за несколько минут до начала сеанса в зале стало распространяться письмо С.Фридмана, в котором отрицалась какая-либо связь показанного с Розуэллом, и Сантилли решил не раздувать скандала после первого же публичного просмотра.