Раствор Н. г. выпаривают, остаток нагревают до плавления и отливают в формы. При электролизе одновременно получается хлор . Н. г. - один из основных продуктов химической промышленности; широко применяется как в самой химической промышленности, так и во многих др. производствах. См. также Калия гидроокись .
Натрия иодид
На'трия иоди'д,иодистый натрий, Nal, соль; бесцветные кристаллы, плотность 3,665 г/ см 3 , t nл662 °С. При хранении на свету желтеет вследствие окисления кислородом воздуха с выделением свободного йода. Гигроскопичен; растворимость в воде (%): 64,1 (20 °С), 75,1 (100 °С). Из водных растворов при обычной температуре кристаллизуется NalЧ2H 2O. Получают Nal по обменной реакции между Fe 3I 8и Na 2CO 3; применяют в медицине как препарат йода.
Натрия карбонат
На'трия карбона'т,углекислый натрий, Na 2CO 3, кальцинированная сода .
Натрия нитрат
На'трия нитра'т,NaNO 3, то же, что натриевая селитра .
Натрия нитрит
На'трия нитри'т,азотистокислый натрий, NaNO 2, соль; бесцветные или слегка желтоватые кристаллы, плотность 2,17 г/см 3, t пл271 °С. Растворимость в воде (%): 45,07 (22 °С), 61,5 (99,9 °С); водные растворы имеют щелочную реакцию. Кислотами NaNO 2разлагается с выделением окислов азота. Получают NaNO 2при поглощении окислов азота щелочными растворами с последующим их упариванием. При охлаждении NaNO 2кристаллизуется. Н. н. применяют в реакциях диазотирования при производстве азокрасителей,как окислитель при выделении иода из иодидов, при изготовлении колбас для сохранения красного цвета мяса, в медицине как сосудорасширяющее средство.
Натрия перекись
На'трия пе'рекись,Na 2O 2, см. Перекись натрия.
Натрия силикаты
На'трия силика'ты,натриевые соли кремниевых кислот, например Na 2SiO 3; см. Силикаты натрия.
Натрия сульфат
На'трия сульфа'т,сернокислый натрий, Na 2SO 4, соль; бесцветные кристаллы. Встречается в природе в виде минерала тенардита;плотность 2,698 г/см 3, t пл884 °С. Растворимость в воде (%): 16,3 (20 °С), 29,8 (100 °C). Безводный Na 2SO 4устойчив выше температуры 32,384 °С, ниже этой температуры кристаллизуется Na 2SO 4Ч10H 2O. В природе этот кристаллогидрат образует минерал мирабилит (глауберову соль). Встречаются также двойные соли Н. с. с др. сульфатами, например астраханит Na 2SO 4ЧMgSO 4Ч4H 2O, глауберит Na 2SO 4ЧCaSO 4. Значительные количества Н. с. содержатся рапе и донных отложениях солёных озёр хлорид-сульфатного типа и заливе Кара-Богаз-Гол.В них при понижении температуры идёт реакция
Н. с. кристаллизуется в виде мирабилита. Др. способ получения Н. с. - взаимодействие NaCI с H 2SO 4в специальных «сульфатных» печах при 500-550 °С; одновременно получается соляная кислота.Н. с. применяют в стекольном производстве, при получении сульфатной целлюлозы, в текстильной, мыловаренной, кожевенной промышленности и в цветной металлургии, а также в медицине и ветеринарии (как слабительное средство).
Натрия гидросульфат NaHSO 4и натрия дисульфат (пиросульфат) N 2S 2O 7применяются подобно KHSO 4и K 2S 2O 7(см. Калия сульфат ) .
Натрия сульфид
На'трия сульфи'д,сернистый натрий, Na 2S, соль; бесцветные кристаллы, плотность 1,856 г/см 3, t пл1180 °С. Сильно гигроскопичен; растворимость в воде (%): 13,6 (20 °С), 45,0 (97,5 °С); образует кристаллогидраты. Водные растворы Н. с. имеют щелочную реакцию. Na 2S получают восстановлением Na 2SO 4. Применяют при получении сернистых красителей, в текстильной и кожевенной промышленности, при флотации руд. Натрия гидросульфид NaHS применяют в производстве искусственного шёлка, в кожевенной промышленности и др. См. также Полисульфиды.
Натрия сульфит
На'трия сульфи'т,сернисто-кислый натрий, Na 2SO 3, соль; бесцветные кристаллы, плотность 2,63 г/см 3.Растворимость в воде (%): 20,82 (19,9 °С), 21,70 (99 °С). При обычной температуре из водных растворов кристаллизуется Na 2SO 3Ч7H 2O. Н. с. - сильный восстановитель; в водных растворах легко окисляется кислородом воздуха. В водных растворах Na 2SO 3присоединяет при нагревании серу с образованием тиосульфата натрия.Получают Н. с. взаимодействием растворов Na 2CO 3с SO 2. Входит в состав фотографических проявителей.
Натрия тиосульфат
На'трия тиосульфа'т,Na 2S 2O 3, см. Тиосульфат натрия, Тиосульфаты.
Натрия фосфаты
На'трия фосфа'ты,натриевые соли фосфорных кислот, например Na 3PO 4; см. Фосфаты, Фосфаты натрия.
Натрия фторид
На'трия фтори'д,фтористый натрий, NaF, соль; бесцветные кристаллы, плотность 2,79 г/см 3, t пл992 °С. Растворимость в воде (%): 3,90 (20 °С), 4,83 (100 °С). В природе Н. ф. встречается в виде минерала вильомита. В промышленности его получают спеканием плавикового шпата с содой и кремнезёмом (по реакции CaF 2+ Na 2CO 3+ SiO 2= 2NaF + CaSiO 3+ CO 2) и др. способами. Служит для консервирования древесины, иногда как инсектицид; входит в состав эмалей. Кислый Н. ф. - натрия гидрофторид NaHF 2, применяется как составная часть флюсов при пайке алюминия.
Натрия хлорид
На'трия хлори'д,хлористый натрий, поваренная соль, NaCI; бесцветные кристаллы, плотность 2,161 г/см 3, t пл801 °С. Растворимость в воде (%): 26,28 (0 °С), 26,43 (25°C), 28,12 (100 °С); в присутствии др. солей растворимость Н. х. в воде сильно снижается. В природе Н. х. широко распространён в виде каменной соли (галита). Н. х. - важный пищевой продукт, служит также для консервирования мяса, рыбы и др., добавляется в корм скоту. Н. х. - один из главных видов химического сырья, идёт на получение едкого натра, хлора, соды, сульфата натрия и др. При дефиците NaCI в организме наблюдается сгущение крови, могут развиться спазмы гладкой мускулатуры, судорожные сокращения скелетных мышц, нарушения функций нервной системы и кровообращения. При некоторых заболеваниях (почек, гипертонической болезни) необходимо ограничить поступление NaCI в организм.
Изотонический раствор NaCI (0,9%) применяют для введения под кожу (внутривенно) и в виде клизм как дезинтоксикационное средство, для растворения лекарственных веществ и т.д.; гипертонический раствор (3-5-10%) - наружно в виде компрессов и примочек при лечении гнойных ран.
Натрия цианид
На'трия циани'д,цианистый натрий, NaCN, см. Цианид натрия, Цианиды.
Натролит
Натроли'т(от натрий и греч. lithos - камень), минерал из группы цеолитов.Химический состав Na 2[Al 2Si 3O 10]Ч2Н 2О. По типу кристаллохимической структуры относится к каркасным алюмосиликатам (см. Силикаты ) .Кристаллизуется в ромбической и тетрагональной системах. Встречается в виде удлинённо-призматических или игольчатых кристаллов, реже плотных скрытокристаллических масс. Обычно бесцветный либо слабо окрашен в сероватый или желтоватый цвета. Твердость по минералогической шкале 5-5,5; плотность 2200-2500 кг/м 3.
Кроме воды, Н. может поглощать NH 3, CO 2, H 2S и др. вещества. Обладает также способностью обменивать одни основания на другие. Это свойство широко используется в промышленности, главным образом при изготовлении пермутитов.Н. образуются путём осаждения из горячих водных растворов в пустотах и трещинах вулканических пород вместе с др. цеолитами, кальцитом, кварцем, хлоритами и др.; в результате гидротермального изменения нефелина, а также в зоне выветривания нефелиновых сиенитов и в современных морских отложениях.
М. Д. Дорфман.
Натрошвили Георгий Константинович
Натрошви'лиГеоргий Константинович [р. 10(23).1.1910, село Земо-Мачхаани, ныне Цителскаройского района], грузинский советский писатель, литературовед. Член КПСС с 1939. Окончил факультет языка и литературы Тбилисского университета (1933). Участник Великой Отечественной войны 1941-45. Печатается с 1930. Автор книг: «Творчество Давида Кладиашвили» (1935), «Александр Казбеги» (1949), «Давид Гурамишвили» (1955), «Георгий Леонидзе» (1958), «Слово о Бараташвили» (1968), сборников статей «Предки и современники» (1961) и «На грани двух веков» (1963). Успешно выступает как прозаик: сборники рассказов «На Западном фронте» (1943), «Весна стояла над Иори» (1957), «Смерть беззаботного человека» (1961, рус. пер. 1965) и др. Главный редактор грузинской «Литературной газеты» (1943-63), журнал «Дроша» («Знамя») - с 1963. Депутат Верховного Совета Грузинской ССР 8-го созыва. Награжден 4 орденами, а также медалями.
Соч. в рус. пер.: Рассказы, Тб., 1958.
Лит.:Блинкова М., Весь этот мир твой!, «Дружба народов», 1966, № 8.
Н. М. Микава.
Натрун
Натру'н,впадина на С.-В. Ливийской пустыни в Египте; см. Вади-Натрун.
Натта Джулио
На'тта(Natta) Джулио (р. 26.2.1903, Империя), итальянский химик-органик.
В 1924 окончил Миланский политехнический институт; с 1925 работал там же ассистентом. С 1927 профессор общей химии. В 1933-1935 директор института общей химии при университете в Павии. В 1935-37 декан физико-химического факультета Римского университета. С 1938 директор института промышленной химии при Миланском политехническом институте. Первые научные работы Н. были посвящены изучению структур твёрдых тел, в том числе структур катализаторов и некоторых органических полимеров. В 1938 начал исследования, связанные с производством синтетического каучука, и впервые осуществил разделение бутадиена и бутена-1. В 1954 открыл метод стереоспецифической полимеризации. В 1957 благодаря исследованиям Н. на промышленной установке получен изотактический полипропилен. Результатом других его работ явилось создание новых типов эластомеров. Вклад Н. и его школы в химию полимеров состоит в открытии нового класса полимеров с упорядоченной структурой - стереорегулярных полимеров.Нобелевская премия совместно с немецким химиком К. Циглером (1963). Иностранный член АН СССР (1966). Награжден золотой медалью им. М. В. Ломоносова (1970).
Дж. Натта.
Наттер Гилберт Уоррен
На'ттер(Nutter) Гилберт Уоррен (р. 10.3.1923, Топика, Канзас), американский экономист. Профессор Виргинского университета (с 1958), ответственный сотрудник Национального управления экономических исследований (1955-67). Основные труды по концентрации производства в США, с 50-х гг. значительное место уделяет вопросам экономического развития СССР. Н. принижает достижения советской экономики и пытается доказать, основываясь на собственных ложных расчётах, что промышленное производство в СССР в целом росло медленнее, чем в царской России. Статистические манипуляции Н. широко используются идеологами антикоммунизма.
Соч.: The extent of enterprise monopoly in the United States, 1899-1939; a quantitative study of some aspects of monopoly, [Chi., 1951]; Growth of industrial production in the Soviet Union, N. Y., 1962.
Натуна
Нату'на,второе название архипелага островов Бунгуран в Южно-Китайском море.
Натура
Нату'ра(от лат. natura - природа) в изобразительном искусстве, реальные объекты действительности (человек, предметы, ландшафт и т.п.), которые художник непосредственно наблюдает при их изображении. В выборе Н. и её интерпретации проявляются мироощущение художника, его творческая задача. Непосредственно с Н. выполняются этюды, наброски, зарисовки, часто - портрет, пейзаж, натюрморт.
Натурализация (биол.)
Натурализа'ция(франц. naturalisation, от лат. naturalis - природный, естественный, родной) (биологическая), один из результатов интродукции растений и животных, при котором возможны изменения обмена веществ организмов, но изменения эти определяются нормой реакции организма (см. Модификации ) .Например, многие сорные растения и животные-вредители имеют широкую норму реакции генотипа и распространяются по разным районам земного шара. При этом генетическая структура популяции или вида не изменяется. Иногда под Н. понимают переселение растений или животных в места, где условия тождественны исходным условиям обитания переселяемых организмов.
Натурализация (принятие в гражданство)
Натурализа'ция,принятие в гражданство или подданство государства лица, не являющегося гражданином или подданным данного государства по рождению. Н. происходит в случаях: приобретения гражданства или подданства лицом, его не имеющим; перехода из одного гражданства или подданства в другое. Порядок Н. устанавливается законодательством каждого государства. В СССР советское гражданство предоставляется по личному заявлению иностранца или лица без гражданства Президиумом Верховного Совета СССР или той союзной республики, в которой данное лицо проживает.
Натурализм (в лит-ре и иск-ве)
Натурали'зм(франц. naturalisme, от лат. naturalis - природный, естественный, natura - природа),
1) направление в литературе и искусстве, сложившееся в последней трети 19 в. в Европе и США; стремилось к объективному, точному и бесстрастному воспроизведению наблюдаемой реальности. Объектом Н. был человеческий характер в его обусловленности прежде всего физиологической природой и средой, понимаемой преимущественно как непосредственное бытовое и материальное окружение, но не исключающей также и общезначимые социально-исторические факторы (характерные для реализма О. Бальзака и Стендаля). Н. возник под влиянием значительных успехов естественных наук, методология которых была с очевидностью противопоставлена ненаучным методам познания. Вся эстетика Н. ориентирована на естественные науки и прежде всего на физиологию. Задача Н. заключалась в «экспериментальном» (научном) изучении человеческого характера, предполагающем введение в художественное творчество научных методов познания. Художественное произведение рассматривалось как «человеческий документ», а основным эстетическим критерием считалась полнота осуществленного в нём познавательного акта.
Н. сформировался во Франции. Его философской основой явились позитивизм О. Конта и эстетической теории И. Тэна.Литературными предшественниками Н. были Ж. Шанфлёри, Л. Э. Дюранти, Г. Флобер, творчество которого воспринималось как пример объективного и «научного» искусства, а также братья Э. и Ж. Гонкур. Однако окончательно Н. оформился с приходом в литературу Э. Золя,который разработал теорию направления (сборник «Экспериментальный роман», 1880, «Романисты-натуралисты», 1881, «Натурализм в театре», 1881) и попытался осуществить её в своём художественном творчестве. В середине 70-х гг. вокруг Золя сложилась натуралистическая школа (Г. Мопассан, Ж. К. Гюисманс, А. Сеар, Л. Энник, П. Алексис, Э. Гонкур, А. Доде и др.), полная внутренних противоречий и литературной борьбы. К Н. тяготели также О. Мирбо, братья Рони, братья В. и П. Маргерит, Л. Декав, из драматургов - А. Бек и др. Однако в конце 80-х гг. школа распалась. Н. утрачивает чёткость теоретических принципов и сохраняется как общее название различных, но связанных происхождением литературных явлений. У ряда натуралистов усиливаются черты импрессионизма; удругих как своеобразная реакция на Н. рождается тяга к символизму.Творчество многих натуралистов проникается мотивами декадентства.
Изучение общества с позиций естествоиспытателя, уподобление художественного познания научному, преимущественный интерес к физиологическим основам психики и недоверие ко всякого рода идеологии (как «романтическим заблуждениям») в целом вели к ограничению художественной правды в произведениях натуралистов. Однако вторжение жизненной правды, так настойчиво искомой натуралистами, опрокидывало искусственные теоретические построения и обусловило глубокое художественное воздействие многих произведений Н. Так, Золя, декларируя своё намерение дать в 20-томной серии «Ругон-Маккары» «естественную и социальную историю одной семьи», подчинял характеры и судьбы своих героев скорее общественным, чем «естественным» факторам. Мотив наследственности отступал перед конкретным исследованием социальных отношений. Изучение материального быта, в котором Н. видел ключ к пониманию человеческой психики, зачастую позволяло выявить классовую природу сознания. Описав быт и условия труда семьи Маэ («Жерминаль»), Золя вскрыл истоки противоречий, вызывающих классовую борьбу, а в романе «Земля» обнажил социальные корни психологии крестьянина-собственника.
Свойственный Н. детерминизм зачастую приводил к фатализму. Убеждение в фатальной обусловленности судьбы человека его физиологической природой и материально-бытовой средой, в заранее данной несвободе его воли преодолевалось лишь некоторыми писателями. Если Золя, веря в науку и знание, в социальный прогресс, стремился открыть, исследуя механизм взаимодействия среды и человека, способы активного воздействия на среду в целях более разумной организации общества, то у др. писателей (например, у позднего Мопассана и особенно у Гюисманса) преобладало пессимистическое убеждение в неизменности человеческой природы и тщетности усилий, направленных на улучшение общества.
Уподобляя литературу науке, натуралисты отказывались от всякой тенденциозности, понимая её как морализирование. Они полагали, что действительность, которую они изображают с научным беспристрастием, сама по себе достаточно выразительна. Однако у некоторых натуралистов «бесстрастность» стала оправданием общественного индифферентизма, ухода от идеологической борьбы в мир позитивных фактов и нейтральных истин. Натуралисты считали, что литература, как и наука, не имеет права выбора материала; для писателя нет непригодных сюжетов или недостойных тем - отсюда значительное расширение тематики искусства Н., интерес к «грубой правде» жизни, т. е. на практике - к жизни обездоленных и угнетённых («Жермини Ласерте» братья Гонкур, «Западня» Золя, и др.). Однако стремление подчиниться материалу, записывать «под диктовку жизни» зачастую приводило «ортодоксальных натуралистов» к бессюжетному «потоку жизни» («Прекрасный день» А. Сеара, «По течению» Гюисманса).
В 60-80-е гг. Н. сыграл позитивную роль: освоил новые темы (в том числе борьбу рабочего класса), поднял новые пласты действительности (в том числе жизнь «социальных организмов» - завода, магазина и т.д.), изучил взаимодействие личности и толпы, акцентировал роль подсознательного в человеческой психике. Он ввёл в литературу новые приёмы и средства художественного изображения жизни. Вступив в борьбу с официальным оптимизмом, с мещанской идеологией и моралью, проявляя широкий демократизм и критические, разоблачительные тенденции, он содействовал прогрессу общественной мысли и художественного видения.
В др. странах Н. стали называть сходные явления, возникшие из национальных общественных и литературных потребностей, но осмысливаемые в свете французского опыта. В Германии Н. стремился погрузиться в социальную жизнь современности под знаменем беспощадной правдивости при изображении любых сторон действительности. Немецкий Н. обновил как тематику и проблематику, так и поэтику немецкой литературы, во многом предопределив пути её развития в 20 в. Несомненна антикапиталистическая, а иногда социалистическая направленность многих его произведений. Прологом немецкой Н. была критическая деятельность братьев Г. и Ю. Харт; наиболее полно Н. воплотился в творчестве А. Хольца; крупным достижением Н. стали драмы Г. Гаунтмана «Перед восходом солнца» и «Ткачи». В Англии Н. повлиял на творчество Дж. Мура и Дж. Гиссинга. В США Н. приобрёл острую социальную окраску в творчестве С. Крейна, Ф. Норриса, Х. Гарленда. В Италии аналогичным Н. литературным движением явился веризм (Дж. Верга, Л. Капуана, Д. Чамполи). В Испании борьба с французским литературным влиянием сочеталась с утверждением принципов Н. в творчестве Э. Пардо Басан и А. Паласио Вальдеса. Представителем Н. в Бельгии был К. Лемонье. Некоторое влияние Н. оказал на А. Стриндберга, Г. Ибсена и К. Гамсуна.
В России термин «Н.» не был употребителен. Но близкие ему принципы художественно-социологического исследования, осложнённые идеей биологической наследственности, сказались в творчестве ряда писателей конца 19 в., в частности в романах Д. Н. Мамина-Сибиряка. Откровенно подражательная близость к французской Н. характерна для некоторых произведений П. Д. Боборыкина, активного пропагандиста творчества Золя и братьев Гонкур в России.
В области сценического искусства основное требование натуралистов -«переживать, а не играть» пьесу, изучать жизнь и следовать исторической, бытовой и психологической правде, точно воссоздавать среду, окружающую героев. Э. Золя призывал приблизить театр к социальной действительности, создавать индивидуализированные, живые характеры, в том числе людей из народа.
Борясь с условностью и профессиональными штампами современного театра, представители Н. стремились трактовать спектакль как «кусок жизни», перенесённый на сцену. В драматургии и инсценировках литературных произведений изображалась жизнь деклассированных слоев общества, людей, раздавленных нищетой, жертв проституции. Однако театр слабо раскрывал социальную природу явлений. Его особенно характерными чертами стали: биологическое истолкование поступков, повышенный интерес к болезненным явлениям человеческой психики. Среди наиболее видных представителей Н. - режиссер А. Антуан (Франция), О. Брам (Германия), актёры Э. Цаккони (Италия), П. Н. Орленев (Россия). С конца 19 в. крайнее проявление Н. - театральные представления, насыщенные «ужасами».
Разностороннее и социально значительное творчество ведущих представителей Н., особенно Золя и Гауптмана, имеет многие аналогии в изобразительном искусстве; оно оказало и непосредственное влияние на ряд художников последней трети 19 - начала 20 вв. К этому кругу относятся во Франции Э. Мане (поддержанный критическими статьями Золя и написавший его портрет и картину «Нана»), Э. Дега, А. Тулуз-Лотрек, Т. Стейнлен, в Бельгии К. Менье, П. Полюс, в Германии М. Либерман, Г. Бартельс, Р. Штерль, К. Кольвиц, в Италии представители веризма - В. Вела и др. Н. было родственно стремление к максимальной зрительной достоверности воссоздания жизни, характерное для живописи импрессионизма.Вместе с тем близким Н. было расширение круга изображаемых социальных явлений: так, образы угнетённого и борющегося пролетариата у Стейнлена и Менье во многом созвучны «Жерминалю» Золя, а «Восстание ткачей» Кольвиц навеяно «Ткачами» Гауптмана. Однако в истории изобразительного искусства термин «Н.» связан с совсем другим рядом явлений. Это было вызвано эволюцией понятия «Н.», вначале означавшего конкретное историко-литературное направление, но затем перенесённого на более общие и лишь частично связанные с ним явления.
2) Порожденные буржуазной культурой идеологические и стилевые тенденции и противостоящий реализму художественный метод, выражающиеся в воспроизведении явлений жизни вне их идейного социально-философского осмысления, художественные обобщения, критичность отбора и оценки. Одной из тенденций в теории и практике натуралистического направления (см. выше) была замена социальной типизации и общественной оценки жизненных явлений «беспристрастным» изображением фактов и событий; поэтому Н. был со временем рядом художественных теоретиков и критиков противопоставлен критическому реализму как искусство, якобы стоящее вне общественных, эстетических и этических норм и воспринимающее жизнь без её переработки в свете социальных, философских и иных концепций. Апология «беспристрастности», подвергнутая критике П. Лафаргом во Франции, Ф. Мерингом в Германии, Л. Н. Толстым, М. Е. Салтыковым-Щедриным, В. Г. Короленко в России, оказалась как бы идеологическим оправданием поверхностного, бескрылого изобразительства и пассивного копирования второстепенных подробностей, которые давно уже стали своего рода традицией в буржуазном искусстве 19 в. С 1820-30-х гг. эти черты проявились в европейском, а позже в американском искусстве (программный характер они приобрели во французской живописи - у П. Делароша, О. Берне); легко сочетаясь с академической идеализацией, они породили многочисленные разновидности