Страница:
промыслил он, -- ты здесь... мне нужно разобраться, Сережа...
насколько я понял из твоих записей, немалое количество моих
подчиненных в кинотеатре из "астральной шайки".
-- Да, это так, -- подтвердил я.
-- И ты, -- продолжал Божив, -- из-за них ушел в летаргию.
-- Да, Юра, из-за них, но больше все-таки по собственному
несовершенству.
-- Мне это сейчас трудно понять, но эти мерзавцы начинают
меня преследовать.
-- Как? -- отзывчиво поинтересовался я.
-- Не знаю, как это объяснить, то ли это были сны, то ли в
самом деле, но события, происходящие со мною там, тут же
получали подтверждение здесь, наяву: вначале Екатерина
Васильена соблазнила меня, а потом пришла в кабинет и намекнула
об этом, и если это все правда, то астральную шайку я тоже
видел. Они пытались меня утопить в океанском полу огромного
здания, утащили туда на самолете, прямо отсюда, из кабинета, но
я победил, утонул художник, художник моего кинотеатра, и сразу
же последовало извещение о его смерти, реальное, с печатью
отделения милиции.
-- Екатерина, -- промычал я.
-- Что? -- переспросил Божив.
-- Нет, ничего, -- опомнился я и тут же поправился, --
Екатерина Васильевна, как она тебе?
-- Она не злая, вроде бы и располагает, но есть и
сомнения. А почему о ней ты спрашиваешь, Сережа?
-- Я не могу тебе сейчас многое сказать: всему свое время,
ибо ты человек импульсивный и можешь проговориться.
-- Ты же знаешь, я умею молчать, Сережа.
-- Проговориться -- не значит на физическом плане, а
проговориться чувственно или в помыслах своих, но хватит об
этом. То, где ты был, -- Астрал, и что с тобой происходило,
происходило в самом деле, только, как ты понимаешь, в мире
ином, в мире тонкой энергетики. У меня мало времени, продол-жим
второй урок, по окончании которого я предложу тебе несколько
структур защиты от воздействия твоих нападающих. Итак,
проговориться в чувствах или мыслях своих, пожалуй, это мною
сказано весьма кстати. Тебе, Юра, как можно быстрее необходимо
научиться выходить в Астрал, но прежде тебе надо уяснить такое
понятие, как "свобода прикосновения", но не только узнать его
основы, а свободно в случаях необходимости владеть им. Не
отчаивайся, это не трудно, все придет с практикой. Прежде всего
"свобода прикосновения" не должна тобою восприниматься так
ограниченно, как только свобода прикосновений только на
физическом плане, идущая свобода движений твоего физического
тела и свобода его ощущений. В Астрале, сама суть Астрала, как
прежде всего мира твоих желаний, образов и чувств, есть
"свобода прикосновений": ощущения, чувства, помыслы, вся эта
совокупная человеческая гамма доступна беспреде-льно по первому
движению души. Приблизительно к этому необходимо будет подобное
состояние и на физическом плане. Одно из отличий Мага от
профанов заключается в том, что Маг всегда строго обязателен в
словах своих и делах, как и в помыслах, чувствах и ощущениях.
Если что-то задумал Маг, то он ни в коем случае не оставляет
течение своей мысли, ибо ни одна мысль не может возникнуть у
него без его ведома, потому что Маг живет только в настоящем
моменте, и все случайные мысли всегда прошедши или будущны. Ты
должен приблизиться к совершенству Мага.
Но это вовсе не значит, что все, что ты подумаешь, тебе
обязательно необходимо выполнить, и хотя это является
обязательным условием, основополагающим в процессе реализации
"свободы прикосновений", все же вначале тебе предстоит овладеть
течением своих мыслей и только потом, вначале изредка, а далее
все чаще, и в конце концов полностью перейти на обязательные
воплощения своих мыслей: если уж подумал прикоснуться к
чему-либо, будь то человеческое тело или предмет, то неминуемо
выполни это, прикоснись, реализуй свое желание, задумал что-то
почувствовать, обязательно почувствуй это, задумал помыслить о
чем-то, не обращая ни на что внимания, мысли об этом, только
лишь так ты перестанешь быть импульсивным, разбросанным
человеком и обретешь равновесие мысли, души и земного тела. И
вскоре, следуя правилу "свободы прикосновений", ты наработаешь
астральное состояние на физическом плане, и даже придет время,
но об этом потом, когда физический план явится для тебя
астральным миром. Теперь немного скажу о привязках: покинуть
свое земное тело и выйти в Астрал можно лишь только в двух
случаях -- либо через великую благодарность Высшим Астральным
Началам, либо через полное неприятие физического мира, через
абсолютное отрицание его, презрение. В первом случае,
возвышаясь до благодарности, возникает вселюбие, а
следовательно, безразличие, человек перестает различать
маленькое и большое, плохое и хорошее, он вселюбив, а значит
весь физический план для него становится как единое целое,
здесь происходит переход в иное состояние души, в иной мир --
Астрала, ибо вся грубая энергетика физического плана, можно
сказать, трансформируется, сливается с тонкими движениями
чувств и мыслей человека, обращенного в благодарность, во
вселюбие, весь мир Земли словно растворяется в нем. Во втором
случае, когда человек находится в строгой параллели физическому
миру, но в противоположности, в презрении, точно так же, как и
в первом случае, происходит растворение всего физического
плана, для презирающего он перестает существовать, и тогда
оживает лишь мир его души -- астральный мир. Но только
презрение должно дойти до своей кульминации, а это значит, что
необходимо будет презреть даже свое земное тело. На гребне
"свободы прикосновений", через энергетическое дыхание, через
образ мышления и жизни, в правилах благодарности или презрения,
ты выйдешь в Астрал. Подытоживая понятие "привязки", я скажу:
привязками является все без исключения, что является миром
физическим, но это привязки в категории выхода в Астрал, ибо
точно так же существуют привязки и в мире астральном. Так вот,
поскольку и наше земное тело тоже есть суть физическая,
следовательно и оно не что иное, как привязка, и пожалуй, самая
основополагающая, потому что именно оно живет в мире Земли,
заставляет нашу душу наслаждаться им через себя, во имя себя.
Если предложить это же объяснение метафорично, то можно
привести такой пример. Вообрази себе некоего человека, что
лежит перед тобой на полу в твоей комнате, и он страстно
влюблен в этот пол, он целует и ласкает его, нежится на нем и
разговаривает с ним, и его жизнь не мыслится ему без этого, он
страшно привязан к нему. Я специально даю пример в гиперболе,
чтобы контрастнее подчеркнуть нелепость и бессмысленность,
ограниченность души привязанной. Человека оттаскивают от этого
пола, и он сходит с ума или умирает, либо вырывается и снова
падает на пол в любви свой. И если ты поразмыслишь немного и
попытаешся себе представить любого другого человека, но только
влюбленного в той или меньшей степени страстности, в какой-то
другой предмет Земли или в так называемое физическое тело, то
чем же этот человек будет отличаться от несчастного,
влюбленного в пол твоей комнаты, их переживания и чувства будет
сходны, и различием будут лишь форма их привязки. Сам посуди,
чем отличается пол твоей комнаты как привязка от машины,
квартиры и другого. Да ничем, только лишь формой. А теперь
коротко скажу тебе о средствах защиты.
Христианская: определи для себя три храма, и в каждом
храме ты должен будешь отслужить по четыре молебна о здравии,
только все двенадцать дней твоей службы должны пройти подряд,
без разрыва ни на один день. Обычно эти молитвы читаются с
утра. Тебе необходимо будет ставить стакан воды на стол перед
служителем культа, производящего молебен, а самому усердно
молиться в это время. На тот же столик положить и сам молебен о
здравии, написанный тобою, желательно от руки. Схематично
молебен выглядит так: в верхнем правом углу листка последуют
обращения -- Всемилостивейшему Господу Иисусу Христу нашему,
Пресвятой деве Марии непорочной, далее упомянешь Патриарха,
епископов, какие тебе ближе по душе, своего святого и других
святых по желанию, а так же, если захочешь, то упомянешь титулы
и имена работников культа того храма, в котором ты собрался
служить молебен. На самом верху листка посередине напишешь
крупно: "Молебен". Как только упомянешь всех тех, к кому
обращен "Молебен", напишешь опять же посредине листка, опять же
крупно: "О здравии", теперь опять же столбиками, если таковых
окажется много, начнешь перечислять имена врагов твоих, но
прежде напишешь свое имя: когда перечисление недругов окончишь,
если попросит сердце, то упомяни и всех ближних своих, тех,
которые тебе особенно дороги, в конце молебена, как бы
подытоживая все столбики имен, напишешь "и всех православных
христиан". Такой листок с молебном необходимо приносить каждый
раз новый на все двенадцать дней службы. И вот еще что,
немаловажное обстоятельство, я упоминал уже, что прерывать
двенадцатидневный цикл нельзя ни на один день, но это может
произойти и не по твоей причине, и вот при каких
обстоятельствах: во время некоторых христианских праздников
молебны на освящение воды не читаются, поговоришь с
православными прихожанами или с кем-либо из служителей культа,
они подскажут, во время каких именно. И еще, есть храмы
энергетически пустые, здесь тебе подскажет сердце либо опять же
молва прихожан. И последнее, стакан воды, который ты поставил
на освящение, ты должен сразу же после молебна выпить до
капельки. Конечно самая лучшая защита, это состояние: "я --
дырка от бублика", то есть самая лучшая защита это самая полная
открытость -- "вот я, делайте со мной, что хотите", тогда
наступает абсолютная невосприимчивость по той причине, что
любое нападение проходит как бы сквозь тебя, ты становишься
прозрачным, невидимкой, смело шагаешь навстречу любому
энергетическому противодействию, не воспринимая его, ибо оно не
задерживается, не отражается ни в одной твоей мысли, ни в одном
твоем чувстве, ни в одном твоем ощущении. Я -- дырка от
бублика! Есть и еще некоторые христианские тонкости на сон
грядущий и на день бодрствующий. Кратко упомяну и о них. Перед
сном: "Ложусь спать, ничего не боюсь, в дверях Иисус Христос, в
ногах Матерь Божия, в окне -- Архангелы, над головой -- Ангелы,
сохрани меня, Господи, на всю ночь". На день бодрствующий -- с
утра перед выходом на улицу: "Выхожу на улицу, ничего не боюсь,
впереди Иисус Христос, позади Матерь Божия, по бокам --
Архангелы, над головой -- Ангелы, сохрани меня, Господи, на
весь день и обереги от всякого зла". Как ты уже догадался, все
эти христианские меры защиты основаны на принципах Космического
Сознания, работают по структуре астрально-ментальных
построений, и нужны они только человеку, слабому в вере своей,
для укрепления таковой за счет сущностного эгрегорного
фундамента христианства, но это вовсе не противопоказывает
пользоваться ими, а только выказывает несостоятельность
совершенства веры пользующегося. Хороший пример вышесказанному:
мы знаем вкус лимона, и нам достаточно вспомнить о нем, чтобы
поморщиться от его кислоты, возникшей в нашем воображении у нас
во рту. Иными словами, приводится в действие эгрегор лимона.
Так и построена любая защита, в том числе и христианская. Но
есть еще и другие средства защиты: если ты почувствовал, что на
тебя нападают, или, как говорят, тебя сглазили, а сглаз -- это
тоже удар, симптомы различны: вялость, отсутствие аппетита,
дискомфортность, неопределенно от чего повышенная температура,
потливость, раздражительность, ожидание неизвестно чего и
прочее, так вот, если ты почувствуешь, что на тебя нападают,
можешь поступить следующим образом: попробуй хотя бы с утра и
до вечера, но лучше пару дней, ничего не есть, побыть в
одиночестве, без физических нагрузок желательно, ибо лучше во
время голодания твоего поменьше и дышать, потому, что главный
приток энергетики к нам, а значит и доступ всевозможных
нападений и привязок, осуществляется прежде всего путем нашего
непосредственного общения с тонкой энергетикой, которая в
первую очередь связана с дыханием. Соблюдая этот режим,
постарайся в то время ни о чем не думать и ничего не желать,
займись самым своим любимым делом, отдайся ему, войди в него
всеми мыслями, чувствами, ощущениями. Следующая мера защиты:
через дыхание.
Сядь на краешек стула, позвоночник натянут от копчика до
темечка как струна, кисти рук лежат на коленях, ладони открыты
к потолку, ни руки, ни ноги не замкнуты, голова слегка
наклонена вперед, между подбородком и грудью расстояние в
четыре пальца, абсолютно весь сосредоточься в позвоночнике,
произнеси мысленно установки: "Я -- позвоночник. Я не есть это
тело". Твое земное тело напоминает в это время своеобразный
костюм, его энергетический объем как бы обвисает на
позвоночнике. Ни о чем не думая, не проявляя никаких чувств, не
реагируя на ощущения земного тела, ты должен присутствовать
только в настоящем моменте, даже без какого-либо видения
образов при закрытых глазах, абсолютное спокойствие и пустота
вокруг тебя, и если даже до тебя доносятся какие-либо шумы и
звуки, то ты абсолютно не воспринимаешь их, не осознаешь, они
если и слышатся, навязываются, то лишь как бесформенная
энергетическая масса. Кстати, это состояние хорошо использовать
и для выхода в Астрал. Теперь выдохни всю энергию воздуха,
какой только есть у тебя в объеме твоего земного тела, выдохни
до самого донышка через полуоткрытый рот и сиди в этом
состоянии бездыханности до тех пор, пока твое изнеможденное
тело, а значит нижняя часть эгрегора, само не позаботится о
себе: пока дыхание само не прорвется в свои анналы земного
тела. Когда ты будешь сидеть бездыханно, от позвоночника, от
копчика вокруг тебя начнет все плавиться, в какой-то
нетерпеливой истоме страха и наслаждения, не обращай на это
внимания, постарайся получить от этого удовольствие, знай, что
в этот момент рвутся все привязки, все протуберанцы, щупальцы
энергетических нападений, идут возвратные удары.
-- Надежда Михайловна... Мама, вам чаю принести? Вы будете
чай пить, Алексей Константинович? -- заботливо спросила Наташа.
-- Наташенька, ты не беспокойся, -- тут же отозвалась
мама, -- иди к Сабинушке, я сама подам чай.
-- Ну что вы, мама, у вас гость.
-- Нет, нет, я сама, -- встав с кресла, твердо и
убедительно подытожила свое заверение мама. -- Этот гость не
совсем обычный, гость моего детства, -- улыбнулась она в
сторону Алексея Константиновича.
-- Да уж, это точно, -- немного застеснялся Алексей
Константинович и приятно разулыбался.
-- Ну как хотите, друзьям виднее, -- определилась Наташа и
ушла в зал к дочери.
-- Леш, тебе некрепкий сделать?
-- На твое усмотрение.
-- Хорошо, сейчас принесу.
-- Только, слышь, Надя, без сахара, хорошо?
-- Боже мой, а что так сурово?
-- Сахорок дело, конечно, неплохое... но... увы... --
Алексей Константинович пожал плечами и развел руки в стороны.
-- Диета?
-- Она самая.
-- Ты знаешь, один мой знакомый так говорит: "К черту все,
если я сяду на диету, то потом она сядет на меня".
-- Надь, я понимаю, ты философ, рассуждать -- твоя
профессия... но лучше за чаем.
-- Без сахара.
-- Как говорится, с точки зрения дифференциального
подхода, это есть суть, совершенно приемлемая для меня.
-- Все, иду.
-- В рассуждения?
-- За чаем, пародист, -- сказала мама и вышла на кухню.
Скоро она возвратилась в комнату с двумя чашками горячего
чая, которые дымились на небольшом никелированном подносе у нее
в руках.
-- Леш, поставь столик между кресел.
И Алексей Константинович тут же выполнил это поручение.
Вскоре они пили чай и разговаривали.
-- Послушай, Леша, ты знатный криминалист.
-- А ты хочешь в этом удостовериться?
-- А почему бы и нет? Вот скажешь, какого происхождения
чай, поверю.
-- Так, -- задумчиво произнес Алексей Константинович,
отпив глоток чая из кружки, -- сейчас определимся....
кажется...
-- А ты не выкручивайся, говори точно, не ожидай, что я
тебе подскажу.
-- Индийский, -- коротко выпалил Алексей Константинович и
азартно заглянул в мамины глаза.
-- Не-а, -- расхохоталась она, -- ни фига не угадал, --
грузинский.
-- Ну ладно, этими мелочами пусть занимаются
студентыкриминалисты, зато вот "Сказку о любви" сына твоего я,
кажется, разгадал.
-- Да, сказка очень хорошая, она так неожиданна для меня.
-- Да нет, ты меня не поняла, Надя, -- серьезно произнес
Алексей Константинович.
-- Что значит "не поняла"?
-- Сказка действительно хорошая, но не в содержании дело.
-- Слушай, Алексей, заканчивай туманить, что ты имеешь в
виду, я тебе дала ее просто почитать.
-- Хорошо, -- сказал Алексей Константинович, взял стоявший
возле кресла свой дипломат, бегло вскрыл его на коленях, извлек
оттуда несколько исписанных от руки листков бумаги и протянул
их своей подруге, -- вот, -- определил он, -- прочти.
-- Ну... и что... я уже читала, -- проговорила мама,
просматривая листы.
-- Да нет, не сказку саму смотри, отлистни последнюю
страницу, -- и мама выполнила предложенное, -- прочти, каким
числом датирована рукопись. -- И мама прочла дату написания.
-- Написано десять лет назад, ну и что?
-- Да ничего, сущий пустяк, эта сказка сфабрикована не
более месяца назад, по крайней мере, переписана чьей-то рукой.
-- Ты шутишь, -- насторожилась мама.
-- Можешь быть уверена, данные из экспертлаборатории.
-- Да ты что, Леша, в самом-то деле, почерк-то Сережин.
-- Ты уверена?
-- Абсолютно уверена.
-- Если хочешь, я смогу уточнить, действительно ли его
почерк, хотя, конечно, дело это ваше, семейное.
-- Тебе для этого нужен образец Сережиного почерка?
-- Да, что-нибудь из его записей от руки.
-- Хорошо, я тебе сейчас дам, но, право, ты что-то
путаешь... Леша, если ты меня разыгрываешь, то поверь -- это
кощунственно.
-- Надежда... я сам в затруднении... но это так.
Тогда, ничего не говоря, мама стала один за другим
выдвигать ящики секретера и вскоре извлекла из одного из них
папку-скоросшиватель, освободила из него два листка бумаги и
протянула их другу детства.
-- На, держи, только не говори пока ничего Наташе...
Сумасшедший!
Во второй половине дня возле кинотеатра Лесного поселка
настороженно скользнули тормоза милицейского мотоцикла с
коляской. Участковый милиционер капитан Дубинин вытащил ключ
зажигания, и мотоциклетный мотор выстрелил еще раз в два ствола
глушителей и, словно поперхнувшись газами, умолк. Дубинин
расстегнул шлем, стащил его с головы, пригнулся, осматриваясь
по сторонам, и положил шлем на сиденье коляски, затем натянул
на спинку сиденья дерматиновую накидку. Теперь капитан милиции
ловко спрыгнул с мотоцикла и еще раз пристально огляделся по
сторонам.
-- Здравствуйте, товарищ Дубинин! -- восторженно, будто
отрапортовала, сказала уборщица кинотеатра Марина Ивановна,
которая только что выглянула из-за широкой входной
металлической двери кинотеатра на площадь, чтобы
удостовериться, кто прибыл, но, узревши участкового, она
обрадовалась и теперь выскочила, ловко придвинув за собой
дверь, на ступеньки кинотеатра. -- Что новенького, Василий
Васильевич? Никак дело новое заимели? Дубинин сурово посмотрел
на Марину Ивановну и на секунду бегло оглянулся назад.
-- Что ты орешь... Ивановна, -- осипшим шопотом проговорил
он.
-- А что? -- произнесла она тоже шепотом и тоже оглянулась
назад на кинотеатровскую дверь.
-- Иди сюда.
Марину Ивановну будто подхватили с места, как молоденькая
сбежала она по ступенькам вниз на площадь и в одно мгновение
оказалась возле Дубинина.
-- Так-так, -- негромко сказала она. Оба -- и милиционер,
и уборщица снова огляделись по сторонам.
-- Что новенького? -- спросил Дубинин.
-- А где? -- засуетилась Марина Ивановна.
-- У вас в коллективе.
-- А-а, поняла... Слушай сюда, надысь контролера три дня
не было.
-- Ну и что? Пил, наверное.
-- Куда там. На работу пришел как стеклышко.
-- А ты почем знаешь?
-- Да как же мне не знать, я его рожу знаю, если после
запою, а тут... -- Марина Ивановна призадумалась, -- абсолютно,
как гвоздик.
-- А жена его, контролерша, что говорит?
-- Клавка?.. Да она его сама обыскалась, а как явился,
молчат оба. Спрашиваю -- где был, говорят -- тебя не касается.
-- Ну ладно, это ты потихонечку разнюхай. Что еще?
-- А что еще, вон весь кинотеатр бомбами обкидали.
Дубинин презрительно окинул взглядом фасад кинотеатра.
-- Взрывпакеты, -- сказал он.
-- Я знаю кто... Сказать?
-- Потом скажешь... Штраф наложу. Что еще?
-- А так все по-старому, да, Лидия Ивановна, напарница
моя, новую тряпку домой унесла, сама видела.
-- Ну, это вы сами разберетесь, -- словно отмахнулся от
Марины Ивановны Дубинин и уже собрался обойти мотоцикл, чтобы
проследовать в кинотеатр, как Ивановна воскликнула:
-- Стой, Василий Васильевич!
-- Что? -- недоверчиво отозвался Дубинин, но остановился.
Марина Ивановна в два шага снова подскочила к нему.
-- Я, правда, сама не присутствовала, но Кириллыч мне
шушукнул.
-- Киномеханик, что ли?
-- Да, второй наш киномеханик. Так вот, он сказал, что
на-дысь странный человек за дверью библиотеки прятался:
подслушивал разговор Зои Карловны и Екатерины Васильевны.
-- Кириллыч?
-- Что "Кириллыч"?
-- Подслушивал, говорю, Кириллыч?
-- Да нет же. Тот человек за дверью подслушивал разговор
Зои Карловны с Екатериной Васильевной, а Кириллыч за ним
подсматривал.
-- А о чем говорили в библиотеке? -- Дубинина это
заинтересовало и он даже немного присел, наклонив ухо к Марине
Ивановне.
-- Кириллыч только подсматривал, не разобрать, что
говорили. Кириллыч врать не будет -- он парень честный.
-- А что потом было?
-- А потом самое интересное. Зоя Карловна его усекла,
странного человека, того, что подслушивал, возмутилась.
-- Так, -- размышляя над чем-то своим, сказал Дубинин.
-- А дальше жалость какая вышла, Кириллычу пришлось
прикрыть свою дверь, но потом он их обоих видел.
-- Кого -- обоих?
-- Они оба -- Екатерина Васильевна и этот странный человек
немного погодя, любезничая, вместе вышли из кинотеатра.
-- Как он выглядел?
Марина Ивановна развела руками:
-- Я не знаю, Кириллыч знает.
-- Ясно, -- определился Дубинин, -- спасибо за информацию,
Марина Ивановна.
-- Да что мне, тяжело, что ли, Василий Васильевич? Я
всегда рада помочь.
... Божив сидел у себя за рабочим столом в кабинете, он
заполнял табель рабочего времени подчиненных своего кинотеатра,
когда в кабинетную дверь увесисто постучали.
-- Входите, открыто, -- метнулся голос директора к двери.
Дверь отскрипела в кабинет, но никто не вошел.
-- Входите же, -- удивился Божив.
И теперь в кабинете в одно мгновение объявился участковый
милиционер. Он вошел в кабинет молниеносно, развернулся лицом к
Боживу, остановился и принялся пристально смотреть на Юрия
Сергеевича, который тоже от неожиданности, не говоря ни слова,
встал с кресла и замер, всматриваясь в капитана. Так они
изучали друг друга с полминуты, словно виделись впервые, словно
каждый из них ожидал объяснения от другого.
-- Что-то случилось? -- наконец-таки проговорил директор,
решивший, что все-таки он хозяин кабинета и ему следует первому
проявить инициативу. Дубинин немного помолчал, слегка скривив
губы, продолжая не отрывать глаз от Божива. Юрию Сергеевичу
показалось, что участковый что-то анализирует, но что...
-- Здравствуйте, Юрий Сергеевич, -- медленно, с
подозрительной интонацией произнес Василий Васильевич, -- можно
мне присесть?
-- Конечно, садитесь, пожалуйста, -- сказал Божив и
торопливо указал рукой на стул, расположенный рядом с его
рабочим столом, а сам с достоинством присел в директорское
кресло. Дубинин тяжеловесно прошел по ковровой дорожке кабинета
и занял предложенное место, не спуская глаз с Юрия Сергеевича.
-- Юрий Сергеевич, вы догадываетесь, по какому поводу я у
вас?
-- Нет, не догадываюсь, -- озадачился директор.
Но Дубинин снова молчал, продолжая изучать Божива, он
рассуждал про себя: "Если бы этот тип и в самом деле был на
море, то наверняка бы остался... на его лице загар, хотя он
наверняка там был недолго и мог использовать зонтик... И
все-таки, это он... он. Две капли воды, как похож!"
-- Так по какому вы поводу, Василий Васильевич?
-- Что вы пишете? -- спросил участковый и кивнул на листок
бумаги, лежавший пред Боживым.
-- Вот это? -- поинтересовался директор, указывая на
табель, положивши на него ладонь.
-- Да, -- подтвердил капитан, -- это.
-- Табель рабочего времени за истекший месяц, совсем
замучился -- больше всего из документов не люблю заполнять его.
"Еще бы, -- размышлял Дубинин, -- напротив твоей фамилии,
наверняка, несколько рабочих деньков липовых проставлено. Вот
сейчас мы это и зафиксируем, чтобы потом не исправил в случае
чего."
-- Дайте посмотреть.
-- А что, собственно говоря, такое, что-то я вас не пойму,
Василий Васильевич.
-- "Ага, испугался, значит... точно он... может, он
вооружен? Расстегну-ка я на всякий случай кобуру", -- и Дубинин
незаметно потянулся к кобуре и приоткрыл ее. Божив протянул
участковому табель.
-- Вы не волнуйтесь, Юрий Сергеевич, -- сказал Дубинин,
изучая документ, но краешком глаза все-таки посматривая за
директором, -- мне нужно кое-что сверить.
-- А-а, я понял, вы насчет художника, -- подытожил Божив.
насколько я понял из твоих записей, немалое количество моих
подчиненных в кинотеатре из "астральной шайки".
-- Да, это так, -- подтвердил я.
-- И ты, -- продолжал Божив, -- из-за них ушел в летаргию.
-- Да, Юра, из-за них, но больше все-таки по собственному
несовершенству.
-- Мне это сейчас трудно понять, но эти мерзавцы начинают
меня преследовать.
-- Как? -- отзывчиво поинтересовался я.
-- Не знаю, как это объяснить, то ли это были сны, то ли в
самом деле, но события, происходящие со мною там, тут же
получали подтверждение здесь, наяву: вначале Екатерина
Васильена соблазнила меня, а потом пришла в кабинет и намекнула
об этом, и если это все правда, то астральную шайку я тоже
видел. Они пытались меня утопить в океанском полу огромного
здания, утащили туда на самолете, прямо отсюда, из кабинета, но
я победил, утонул художник, художник моего кинотеатра, и сразу
же последовало извещение о его смерти, реальное, с печатью
отделения милиции.
-- Екатерина, -- промычал я.
-- Что? -- переспросил Божив.
-- Нет, ничего, -- опомнился я и тут же поправился, --
Екатерина Васильевна, как она тебе?
-- Она не злая, вроде бы и располагает, но есть и
сомнения. А почему о ней ты спрашиваешь, Сережа?
-- Я не могу тебе сейчас многое сказать: всему свое время,
ибо ты человек импульсивный и можешь проговориться.
-- Ты же знаешь, я умею молчать, Сережа.
-- Проговориться -- не значит на физическом плане, а
проговориться чувственно или в помыслах своих, но хватит об
этом. То, где ты был, -- Астрал, и что с тобой происходило,
происходило в самом деле, только, как ты понимаешь, в мире
ином, в мире тонкой энергетики. У меня мало времени, продол-жим
второй урок, по окончании которого я предложу тебе несколько
структур защиты от воздействия твоих нападающих. Итак,
проговориться в чувствах или мыслях своих, пожалуй, это мною
сказано весьма кстати. Тебе, Юра, как можно быстрее необходимо
научиться выходить в Астрал, но прежде тебе надо уяснить такое
понятие, как "свобода прикосновения", но не только узнать его
основы, а свободно в случаях необходимости владеть им. Не
отчаивайся, это не трудно, все придет с практикой. Прежде всего
"свобода прикосновения" не должна тобою восприниматься так
ограниченно, как только свобода прикосновений только на
физическом плане, идущая свобода движений твоего физического
тела и свобода его ощущений. В Астрале, сама суть Астрала, как
прежде всего мира твоих желаний, образов и чувств, есть
"свобода прикосновений": ощущения, чувства, помыслы, вся эта
совокупная человеческая гамма доступна беспреде-льно по первому
движению души. Приблизительно к этому необходимо будет подобное
состояние и на физическом плане. Одно из отличий Мага от
профанов заключается в том, что Маг всегда строго обязателен в
словах своих и делах, как и в помыслах, чувствах и ощущениях.
Если что-то задумал Маг, то он ни в коем случае не оставляет
течение своей мысли, ибо ни одна мысль не может возникнуть у
него без его ведома, потому что Маг живет только в настоящем
моменте, и все случайные мысли всегда прошедши или будущны. Ты
должен приблизиться к совершенству Мага.
Но это вовсе не значит, что все, что ты подумаешь, тебе
обязательно необходимо выполнить, и хотя это является
обязательным условием, основополагающим в процессе реализации
"свободы прикосновений", все же вначале тебе предстоит овладеть
течением своих мыслей и только потом, вначале изредка, а далее
все чаще, и в конце концов полностью перейти на обязательные
воплощения своих мыслей: если уж подумал прикоснуться к
чему-либо, будь то человеческое тело или предмет, то неминуемо
выполни это, прикоснись, реализуй свое желание, задумал что-то
почувствовать, обязательно почувствуй это, задумал помыслить о
чем-то, не обращая ни на что внимания, мысли об этом, только
лишь так ты перестанешь быть импульсивным, разбросанным
человеком и обретешь равновесие мысли, души и земного тела. И
вскоре, следуя правилу "свободы прикосновений", ты наработаешь
астральное состояние на физическом плане, и даже придет время,
но об этом потом, когда физический план явится для тебя
астральным миром. Теперь немного скажу о привязках: покинуть
свое земное тело и выйти в Астрал можно лишь только в двух
случаях -- либо через великую благодарность Высшим Астральным
Началам, либо через полное неприятие физического мира, через
абсолютное отрицание его, презрение. В первом случае,
возвышаясь до благодарности, возникает вселюбие, а
следовательно, безразличие, человек перестает различать
маленькое и большое, плохое и хорошее, он вселюбив, а значит
весь физический план для него становится как единое целое,
здесь происходит переход в иное состояние души, в иной мир --
Астрала, ибо вся грубая энергетика физического плана, можно
сказать, трансформируется, сливается с тонкими движениями
чувств и мыслей человека, обращенного в благодарность, во
вселюбие, весь мир Земли словно растворяется в нем. Во втором
случае, когда человек находится в строгой параллели физическому
миру, но в противоположности, в презрении, точно так же, как и
в первом случае, происходит растворение всего физического
плана, для презирающего он перестает существовать, и тогда
оживает лишь мир его души -- астральный мир. Но только
презрение должно дойти до своей кульминации, а это значит, что
необходимо будет презреть даже свое земное тело. На гребне
"свободы прикосновений", через энергетическое дыхание, через
образ мышления и жизни, в правилах благодарности или презрения,
ты выйдешь в Астрал. Подытоживая понятие "привязки", я скажу:
привязками является все без исключения, что является миром
физическим, но это привязки в категории выхода в Астрал, ибо
точно так же существуют привязки и в мире астральном. Так вот,
поскольку и наше земное тело тоже есть суть физическая,
следовательно и оно не что иное, как привязка, и пожалуй, самая
основополагающая, потому что именно оно живет в мире Земли,
заставляет нашу душу наслаждаться им через себя, во имя себя.
Если предложить это же объяснение метафорично, то можно
привести такой пример. Вообрази себе некоего человека, что
лежит перед тобой на полу в твоей комнате, и он страстно
влюблен в этот пол, он целует и ласкает его, нежится на нем и
разговаривает с ним, и его жизнь не мыслится ему без этого, он
страшно привязан к нему. Я специально даю пример в гиперболе,
чтобы контрастнее подчеркнуть нелепость и бессмысленность,
ограниченность души привязанной. Человека оттаскивают от этого
пола, и он сходит с ума или умирает, либо вырывается и снова
падает на пол в любви свой. И если ты поразмыслишь немного и
попытаешся себе представить любого другого человека, но только
влюбленного в той или меньшей степени страстности, в какой-то
другой предмет Земли или в так называемое физическое тело, то
чем же этот человек будет отличаться от несчастного,
влюбленного в пол твоей комнаты, их переживания и чувства будет
сходны, и различием будут лишь форма их привязки. Сам посуди,
чем отличается пол твоей комнаты как привязка от машины,
квартиры и другого. Да ничем, только лишь формой. А теперь
коротко скажу тебе о средствах защиты.
Христианская: определи для себя три храма, и в каждом
храме ты должен будешь отслужить по четыре молебна о здравии,
только все двенадцать дней твоей службы должны пройти подряд,
без разрыва ни на один день. Обычно эти молитвы читаются с
утра. Тебе необходимо будет ставить стакан воды на стол перед
служителем культа, производящего молебен, а самому усердно
молиться в это время. На тот же столик положить и сам молебен о
здравии, написанный тобою, желательно от руки. Схематично
молебен выглядит так: в верхнем правом углу листка последуют
обращения -- Всемилостивейшему Господу Иисусу Христу нашему,
Пресвятой деве Марии непорочной, далее упомянешь Патриарха,
епископов, какие тебе ближе по душе, своего святого и других
святых по желанию, а так же, если захочешь, то упомянешь титулы
и имена работников культа того храма, в котором ты собрался
служить молебен. На самом верху листка посередине напишешь
крупно: "Молебен". Как только упомянешь всех тех, к кому
обращен "Молебен", напишешь опять же посредине листка, опять же
крупно: "О здравии", теперь опять же столбиками, если таковых
окажется много, начнешь перечислять имена врагов твоих, но
прежде напишешь свое имя: когда перечисление недругов окончишь,
если попросит сердце, то упомяни и всех ближних своих, тех,
которые тебе особенно дороги, в конце молебена, как бы
подытоживая все столбики имен, напишешь "и всех православных
христиан". Такой листок с молебном необходимо приносить каждый
раз новый на все двенадцать дней службы. И вот еще что,
немаловажное обстоятельство, я упоминал уже, что прерывать
двенадцатидневный цикл нельзя ни на один день, но это может
произойти и не по твоей причине, и вот при каких
обстоятельствах: во время некоторых христианских праздников
молебны на освящение воды не читаются, поговоришь с
православными прихожанами или с кем-либо из служителей культа,
они подскажут, во время каких именно. И еще, есть храмы
энергетически пустые, здесь тебе подскажет сердце либо опять же
молва прихожан. И последнее, стакан воды, который ты поставил
на освящение, ты должен сразу же после молебна выпить до
капельки. Конечно самая лучшая защита, это состояние: "я --
дырка от бублика", то есть самая лучшая защита это самая полная
открытость -- "вот я, делайте со мной, что хотите", тогда
наступает абсолютная невосприимчивость по той причине, что
любое нападение проходит как бы сквозь тебя, ты становишься
прозрачным, невидимкой, смело шагаешь навстречу любому
энергетическому противодействию, не воспринимая его, ибо оно не
задерживается, не отражается ни в одной твоей мысли, ни в одном
твоем чувстве, ни в одном твоем ощущении. Я -- дырка от
бублика! Есть и еще некоторые христианские тонкости на сон
грядущий и на день бодрствующий. Кратко упомяну и о них. Перед
сном: "Ложусь спать, ничего не боюсь, в дверях Иисус Христос, в
ногах Матерь Божия, в окне -- Архангелы, над головой -- Ангелы,
сохрани меня, Господи, на всю ночь". На день бодрствующий -- с
утра перед выходом на улицу: "Выхожу на улицу, ничего не боюсь,
впереди Иисус Христос, позади Матерь Божия, по бокам --
Архангелы, над головой -- Ангелы, сохрани меня, Господи, на
весь день и обереги от всякого зла". Как ты уже догадался, все
эти христианские меры защиты основаны на принципах Космического
Сознания, работают по структуре астрально-ментальных
построений, и нужны они только человеку, слабому в вере своей,
для укрепления таковой за счет сущностного эгрегорного
фундамента христианства, но это вовсе не противопоказывает
пользоваться ими, а только выказывает несостоятельность
совершенства веры пользующегося. Хороший пример вышесказанному:
мы знаем вкус лимона, и нам достаточно вспомнить о нем, чтобы
поморщиться от его кислоты, возникшей в нашем воображении у нас
во рту. Иными словами, приводится в действие эгрегор лимона.
Так и построена любая защита, в том числе и христианская. Но
есть еще и другие средства защиты: если ты почувствовал, что на
тебя нападают, или, как говорят, тебя сглазили, а сглаз -- это
тоже удар, симптомы различны: вялость, отсутствие аппетита,
дискомфортность, неопределенно от чего повышенная температура,
потливость, раздражительность, ожидание неизвестно чего и
прочее, так вот, если ты почувствуешь, что на тебя нападают,
можешь поступить следующим образом: попробуй хотя бы с утра и
до вечера, но лучше пару дней, ничего не есть, побыть в
одиночестве, без физических нагрузок желательно, ибо лучше во
время голодания твоего поменьше и дышать, потому, что главный
приток энергетики к нам, а значит и доступ всевозможных
нападений и привязок, осуществляется прежде всего путем нашего
непосредственного общения с тонкой энергетикой, которая в
первую очередь связана с дыханием. Соблюдая этот режим,
постарайся в то время ни о чем не думать и ничего не желать,
займись самым своим любимым делом, отдайся ему, войди в него
всеми мыслями, чувствами, ощущениями. Следующая мера защиты:
через дыхание.
Сядь на краешек стула, позвоночник натянут от копчика до
темечка как струна, кисти рук лежат на коленях, ладони открыты
к потолку, ни руки, ни ноги не замкнуты, голова слегка
наклонена вперед, между подбородком и грудью расстояние в
четыре пальца, абсолютно весь сосредоточься в позвоночнике,
произнеси мысленно установки: "Я -- позвоночник. Я не есть это
тело". Твое земное тело напоминает в это время своеобразный
костюм, его энергетический объем как бы обвисает на
позвоночнике. Ни о чем не думая, не проявляя никаких чувств, не
реагируя на ощущения земного тела, ты должен присутствовать
только в настоящем моменте, даже без какого-либо видения
образов при закрытых глазах, абсолютное спокойствие и пустота
вокруг тебя, и если даже до тебя доносятся какие-либо шумы и
звуки, то ты абсолютно не воспринимаешь их, не осознаешь, они
если и слышатся, навязываются, то лишь как бесформенная
энергетическая масса. Кстати, это состояние хорошо использовать
и для выхода в Астрал. Теперь выдохни всю энергию воздуха,
какой только есть у тебя в объеме твоего земного тела, выдохни
до самого донышка через полуоткрытый рот и сиди в этом
состоянии бездыханности до тех пор, пока твое изнеможденное
тело, а значит нижняя часть эгрегора, само не позаботится о
себе: пока дыхание само не прорвется в свои анналы земного
тела. Когда ты будешь сидеть бездыханно, от позвоночника, от
копчика вокруг тебя начнет все плавиться, в какой-то
нетерпеливой истоме страха и наслаждения, не обращай на это
внимания, постарайся получить от этого удовольствие, знай, что
в этот момент рвутся все привязки, все протуберанцы, щупальцы
энергетических нападений, идут возвратные удары.
-- Надежда Михайловна... Мама, вам чаю принести? Вы будете
чай пить, Алексей Константинович? -- заботливо спросила Наташа.
-- Наташенька, ты не беспокойся, -- тут же отозвалась
мама, -- иди к Сабинушке, я сама подам чай.
-- Ну что вы, мама, у вас гость.
-- Нет, нет, я сама, -- встав с кресла, твердо и
убедительно подытожила свое заверение мама. -- Этот гость не
совсем обычный, гость моего детства, -- улыбнулась она в
сторону Алексея Константиновича.
-- Да уж, это точно, -- немного застеснялся Алексей
Константинович и приятно разулыбался.
-- Ну как хотите, друзьям виднее, -- определилась Наташа и
ушла в зал к дочери.
-- Леш, тебе некрепкий сделать?
-- На твое усмотрение.
-- Хорошо, сейчас принесу.
-- Только, слышь, Надя, без сахара, хорошо?
-- Боже мой, а что так сурово?
-- Сахорок дело, конечно, неплохое... но... увы... --
Алексей Константинович пожал плечами и развел руки в стороны.
-- Диета?
-- Она самая.
-- Ты знаешь, один мой знакомый так говорит: "К черту все,
если я сяду на диету, то потом она сядет на меня".
-- Надь, я понимаю, ты философ, рассуждать -- твоя
профессия... но лучше за чаем.
-- Без сахара.
-- Как говорится, с точки зрения дифференциального
подхода, это есть суть, совершенно приемлемая для меня.
-- Все, иду.
-- В рассуждения?
-- За чаем, пародист, -- сказала мама и вышла на кухню.
Скоро она возвратилась в комнату с двумя чашками горячего
чая, которые дымились на небольшом никелированном подносе у нее
в руках.
-- Леш, поставь столик между кресел.
И Алексей Константинович тут же выполнил это поручение.
Вскоре они пили чай и разговаривали.
-- Послушай, Леша, ты знатный криминалист.
-- А ты хочешь в этом удостовериться?
-- А почему бы и нет? Вот скажешь, какого происхождения
чай, поверю.
-- Так, -- задумчиво произнес Алексей Константинович,
отпив глоток чая из кружки, -- сейчас определимся....
кажется...
-- А ты не выкручивайся, говори точно, не ожидай, что я
тебе подскажу.
-- Индийский, -- коротко выпалил Алексей Константинович и
азартно заглянул в мамины глаза.
-- Не-а, -- расхохоталась она, -- ни фига не угадал, --
грузинский.
-- Ну ладно, этими мелочами пусть занимаются
студентыкриминалисты, зато вот "Сказку о любви" сына твоего я,
кажется, разгадал.
-- Да, сказка очень хорошая, она так неожиданна для меня.
-- Да нет, ты меня не поняла, Надя, -- серьезно произнес
Алексей Константинович.
-- Что значит "не поняла"?
-- Сказка действительно хорошая, но не в содержании дело.
-- Слушай, Алексей, заканчивай туманить, что ты имеешь в
виду, я тебе дала ее просто почитать.
-- Хорошо, -- сказал Алексей Константинович, взял стоявший
возле кресла свой дипломат, бегло вскрыл его на коленях, извлек
оттуда несколько исписанных от руки листков бумаги и протянул
их своей подруге, -- вот, -- определил он, -- прочти.
-- Ну... и что... я уже читала, -- проговорила мама,
просматривая листы.
-- Да нет, не сказку саму смотри, отлистни последнюю
страницу, -- и мама выполнила предложенное, -- прочти, каким
числом датирована рукопись. -- И мама прочла дату написания.
-- Написано десять лет назад, ну и что?
-- Да ничего, сущий пустяк, эта сказка сфабрикована не
более месяца назад, по крайней мере, переписана чьей-то рукой.
-- Ты шутишь, -- насторожилась мама.
-- Можешь быть уверена, данные из экспертлаборатории.
-- Да ты что, Леша, в самом-то деле, почерк-то Сережин.
-- Ты уверена?
-- Абсолютно уверена.
-- Если хочешь, я смогу уточнить, действительно ли его
почерк, хотя, конечно, дело это ваше, семейное.
-- Тебе для этого нужен образец Сережиного почерка?
-- Да, что-нибудь из его записей от руки.
-- Хорошо, я тебе сейчас дам, но, право, ты что-то
путаешь... Леша, если ты меня разыгрываешь, то поверь -- это
кощунственно.
-- Надежда... я сам в затруднении... но это так.
Тогда, ничего не говоря, мама стала один за другим
выдвигать ящики секретера и вскоре извлекла из одного из них
папку-скоросшиватель, освободила из него два листка бумаги и
протянула их другу детства.
-- На, держи, только не говори пока ничего Наташе...
Сумасшедший!
Во второй половине дня возле кинотеатра Лесного поселка
настороженно скользнули тормоза милицейского мотоцикла с
коляской. Участковый милиционер капитан Дубинин вытащил ключ
зажигания, и мотоциклетный мотор выстрелил еще раз в два ствола
глушителей и, словно поперхнувшись газами, умолк. Дубинин
расстегнул шлем, стащил его с головы, пригнулся, осматриваясь
по сторонам, и положил шлем на сиденье коляски, затем натянул
на спинку сиденья дерматиновую накидку. Теперь капитан милиции
ловко спрыгнул с мотоцикла и еще раз пристально огляделся по
сторонам.
-- Здравствуйте, товарищ Дубинин! -- восторженно, будто
отрапортовала, сказала уборщица кинотеатра Марина Ивановна,
которая только что выглянула из-за широкой входной
металлической двери кинотеатра на площадь, чтобы
удостовериться, кто прибыл, но, узревши участкового, она
обрадовалась и теперь выскочила, ловко придвинув за собой
дверь, на ступеньки кинотеатра. -- Что новенького, Василий
Васильевич? Никак дело новое заимели? Дубинин сурово посмотрел
на Марину Ивановну и на секунду бегло оглянулся назад.
-- Что ты орешь... Ивановна, -- осипшим шопотом проговорил
он.
-- А что? -- произнесла она тоже шепотом и тоже оглянулась
назад на кинотеатровскую дверь.
-- Иди сюда.
Марину Ивановну будто подхватили с места, как молоденькая
сбежала она по ступенькам вниз на площадь и в одно мгновение
оказалась возле Дубинина.
-- Так-так, -- негромко сказала она. Оба -- и милиционер,
и уборщица снова огляделись по сторонам.
-- Что новенького? -- спросил Дубинин.
-- А где? -- засуетилась Марина Ивановна.
-- У вас в коллективе.
-- А-а, поняла... Слушай сюда, надысь контролера три дня
не было.
-- Ну и что? Пил, наверное.
-- Куда там. На работу пришел как стеклышко.
-- А ты почем знаешь?
-- Да как же мне не знать, я его рожу знаю, если после
запою, а тут... -- Марина Ивановна призадумалась, -- абсолютно,
как гвоздик.
-- А жена его, контролерша, что говорит?
-- Клавка?.. Да она его сама обыскалась, а как явился,
молчат оба. Спрашиваю -- где был, говорят -- тебя не касается.
-- Ну ладно, это ты потихонечку разнюхай. Что еще?
-- А что еще, вон весь кинотеатр бомбами обкидали.
Дубинин презрительно окинул взглядом фасад кинотеатра.
-- Взрывпакеты, -- сказал он.
-- Я знаю кто... Сказать?
-- Потом скажешь... Штраф наложу. Что еще?
-- А так все по-старому, да, Лидия Ивановна, напарница
моя, новую тряпку домой унесла, сама видела.
-- Ну, это вы сами разберетесь, -- словно отмахнулся от
Марины Ивановны Дубинин и уже собрался обойти мотоцикл, чтобы
проследовать в кинотеатр, как Ивановна воскликнула:
-- Стой, Василий Васильевич!
-- Что? -- недоверчиво отозвался Дубинин, но остановился.
Марина Ивановна в два шага снова подскочила к нему.
-- Я, правда, сама не присутствовала, но Кириллыч мне
шушукнул.
-- Киномеханик, что ли?
-- Да, второй наш киномеханик. Так вот, он сказал, что
на-дысь странный человек за дверью библиотеки прятался:
подслушивал разговор Зои Карловны и Екатерины Васильевны.
-- Кириллыч?
-- Что "Кириллыч"?
-- Подслушивал, говорю, Кириллыч?
-- Да нет же. Тот человек за дверью подслушивал разговор
Зои Карловны с Екатериной Васильевной, а Кириллыч за ним
подсматривал.
-- А о чем говорили в библиотеке? -- Дубинина это
заинтересовало и он даже немного присел, наклонив ухо к Марине
Ивановне.
-- Кириллыч только подсматривал, не разобрать, что
говорили. Кириллыч врать не будет -- он парень честный.
-- А что потом было?
-- А потом самое интересное. Зоя Карловна его усекла,
странного человека, того, что подслушивал, возмутилась.
-- Так, -- размышляя над чем-то своим, сказал Дубинин.
-- А дальше жалость какая вышла, Кириллычу пришлось
прикрыть свою дверь, но потом он их обоих видел.
-- Кого -- обоих?
-- Они оба -- Екатерина Васильевна и этот странный человек
немного погодя, любезничая, вместе вышли из кинотеатра.
-- Как он выглядел?
Марина Ивановна развела руками:
-- Я не знаю, Кириллыч знает.
-- Ясно, -- определился Дубинин, -- спасибо за информацию,
Марина Ивановна.
-- Да что мне, тяжело, что ли, Василий Васильевич? Я
всегда рада помочь.
... Божив сидел у себя за рабочим столом в кабинете, он
заполнял табель рабочего времени подчиненных своего кинотеатра,
когда в кабинетную дверь увесисто постучали.
-- Входите, открыто, -- метнулся голос директора к двери.
Дверь отскрипела в кабинет, но никто не вошел.
-- Входите же, -- удивился Божив.
И теперь в кабинете в одно мгновение объявился участковый
милиционер. Он вошел в кабинет молниеносно, развернулся лицом к
Боживу, остановился и принялся пристально смотреть на Юрия
Сергеевича, который тоже от неожиданности, не говоря ни слова,
встал с кресла и замер, всматриваясь в капитана. Так они
изучали друг друга с полминуты, словно виделись впервые, словно
каждый из них ожидал объяснения от другого.
-- Что-то случилось? -- наконец-таки проговорил директор,
решивший, что все-таки он хозяин кабинета и ему следует первому
проявить инициативу. Дубинин немного помолчал, слегка скривив
губы, продолжая не отрывать глаз от Божива. Юрию Сергеевичу
показалось, что участковый что-то анализирует, но что...
-- Здравствуйте, Юрий Сергеевич, -- медленно, с
подозрительной интонацией произнес Василий Васильевич, -- можно
мне присесть?
-- Конечно, садитесь, пожалуйста, -- сказал Божив и
торопливо указал рукой на стул, расположенный рядом с его
рабочим столом, а сам с достоинством присел в директорское
кресло. Дубинин тяжеловесно прошел по ковровой дорожке кабинета
и занял предложенное место, не спуская глаз с Юрия Сергеевича.
-- Юрий Сергеевич, вы догадываетесь, по какому поводу я у
вас?
-- Нет, не догадываюсь, -- озадачился директор.
Но Дубинин снова молчал, продолжая изучать Божива, он
рассуждал про себя: "Если бы этот тип и в самом деле был на
море, то наверняка бы остался... на его лице загар, хотя он
наверняка там был недолго и мог использовать зонтик... И
все-таки, это он... он. Две капли воды, как похож!"
-- Так по какому вы поводу, Василий Васильевич?
-- Что вы пишете? -- спросил участковый и кивнул на листок
бумаги, лежавший пред Боживым.
-- Вот это? -- поинтересовался директор, указывая на
табель, положивши на него ладонь.
-- Да, -- подтвердил капитан, -- это.
-- Табель рабочего времени за истекший месяц, совсем
замучился -- больше всего из документов не люблю заполнять его.
"Еще бы, -- размышлял Дубинин, -- напротив твоей фамилии,
наверняка, несколько рабочих деньков липовых проставлено. Вот
сейчас мы это и зафиксируем, чтобы потом не исправил в случае
чего."
-- Дайте посмотреть.
-- А что, собственно говоря, такое, что-то я вас не пойму,
Василий Васильевич.
-- "Ага, испугался, значит... точно он... может, он
вооружен? Расстегну-ка я на всякий случай кобуру", -- и Дубинин
незаметно потянулся к кобуре и приоткрыл ее. Божив протянул
участковому табель.
-- Вы не волнуйтесь, Юрий Сергеевич, -- сказал Дубинин,
изучая документ, но краешком глаза все-таки посматривая за
директором, -- мне нужно кое-что сверить.
-- А-а, я понял, вы насчет художника, -- подытожил Божив.