О. Н. Чистякова.
2) У животных - ежегодно формирующиеся и длительно сохраняющиеся образования в некоторых тканях, позволяющие определять возраст особи. Г. к. наблюдаются в скелетных структурах, обладающих длительным ростом и не подверженных кардинальной перестройке в течение жизни. Образуются в результате сезонных изменений темпа роста ткани, отражающих сезонные изменения обмена веществ организма. Каждое Г. к. состоит из относительно широкого и узкого слоев разной структуры и оптической плотности в зависимости от концентрации минеральных солей в минерализованных тканях. Г. к. выявляются либо при непосредственном рассматривании в проходящем или отражённом свете (на чешуе рыб, раковинах моллюсков, роговых клювах кальмаров, плоских костях черепа рыб, земноводных и пресмыкающихся, на когтях млекопитающих), либо на спилах и шлифах (в отолитах и плавниковых лучах рыб, в некоторых костях рыб, земноводных, пресмыкающихся), либо на специально окрашенных тонких срезах зубов и костей млекопитающих. По числу Г. к. определяют возраст, а по относительной ширине их судят о темпе роста особи. Г. к. сохраняются в ископаемых остатках и могут быть использованы для установления темпа роста вымерших животных.
Лит.:Чугунова Н. И., Руководство по изучению возраста и роста рыб, М., 1959; Клевезаль Г. А., Клейненберг С. Е., Определение возраста млекопитающих по слоистым структурам зубов и кости, М., 1967; Physiology of Mollusca, ed. К. М. Wilbur, С. М. Jonge, v. 1-2, N. Y. - L., 1964; Peabody F. Е., Annual growth zones in living and fossil vertebrates, «Journal of Morphology», 1961, v. 108, № 1.
Г. А. Клевезаль.
Годичный параллакс
Годи'чный паралла'ксзвезды, малый угол (при звезде) в прямоугольном треугольнике, в котором гипотенуза есть расстояние от Солнца до звезды, а малый катет - большая полуось земной орбиты. Г. п. используют для определения расстояний до звёзд: вследствие большой удалённости звёзд расстояния до них можно считать обратно пропорциональными Г. п. См. Параллакс (в астрономии).
Годлевский Эмиль
Годле'вский(Godlewski) Эмиль (30.6.1847, дер. Красоцин, - 11.9.1930, Краков), польский физиолог растений и агрохимик. Окончил университет в Варшаве (1869). Профессор Краковского университета (1878-1919), заведующий отделом института сельского хозяйства в Пулавах (1919-28). Основные работы по фотосинтезу растений - выявлению его первичных продуктов, а также зависимости от концентрации углекислого газа и интенсивности освещения. Наблюдая за ритмичностью ростовых движений днём и ночью в зависимости от возраста растений, температуры и освещённости, Г. выдвинул некоторые представления о механизме роста. Изучал дыхание растений, поглощение ими и перемещения в них воды, минеральных веществ и др.; установил, что при созревании маслянистых семян и образовании масла из углеводов дыхательный коэффициент достигает 4,75; доказал, что углерод в процессе нитрификации усваивается из CO 2воздуха. Г. разработал методику оценки плодородия почв по химическому составу выращенных на них растений. Основные результаты исследований обобщены Г. в работе «Размышления о физиологии растений» (т. 1-2, 1923-33).
Лит.:Hryniewiecki В., Emil Godlewski (1847-1930), «Rocznik Towarzystwa Naukowego Warszawskiego», 1932, rok. 25, s. 192-97.
Е.М.Сенченкова.
Годлер Фердинанд
Го'длер(Hodler) Фердинанд (1853- 1918), швейцарский художник; см. Ходлер Ф.
Годнев Тихон Николаевич
Го'дневТихон Николаевич [р. 24.3 (5.4).1893, Задонск, ныне Липецкой обл.], советский физиолог растений, акад. АН БССР (1940; член-корреспондент 1935). Окончил Московский университет в 1916, работал там же до 1919. Доцент Астраханского университета (1919-23) и Ивановского политехнического института (1923-27). Профессор Белорусского университета с 1927. В АН БССР с 1935. Создатель советской школы исследователей биосинтеза хлорофилла . Основные работы по биохимии хлорофилла, теории его образования и состояния в растении. Автор принятых идей о формировании хлорофилла через монопиррол и лейкосоединения порфиринов, о едином процессе синтеза хлорофилла и гема из углеводов, об относительном постоянстве содержания хлорофилла в единице объёма хлоропластов. Доказал единство протохлорофиллида (предшественника хлорофилла) в растительном мире и впервые осуществил темновое превращение последнего в хлорофилл у покрытосеменных. Работы Г. по исследованию состояния фотосинтетических пигментов в онтогенезе в зависимости от световых и температурных условий - предпосылка для направленного вмешательства в процесс фотосинтеза. Награжден 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалью.
Соч.: Строение хлорофилла и методы его количественного определения, Минск, 1952; Хлорофилл. Его строение и образование в растении, Минск, 1963.
Лит.:Русские ботаники. Биографо-библиографический словарь, сост. С. Ю. Липшиц, т. 2, М., 1947, с. 297-99.
Годоберинцы
Годобери'нцы,один из народов Дагестана; см. Андо-цезские народы .
Годованец Никита Павлович
Годова'нецНикита Павлович [р. 14(26).9.1893, с. Викнино, ныне Бершадского района Винницкой области], украинский советский поэт-баснописец. Родился в крестьянской семье. Был учителем. Печататься начал в 1917. В 1927 вышел сборник басен «Бедняк Клим», затем сборники «Парася на заупокойной службе» (1929), «Долгоносики» (1930), «Трактор и Рало» (1931), «Басни» (1932), в которых освещались злободневные темы из жизни украинского села периода коллективизации. Г. принадлежат переводы и перепевы басен Д. Бедного (1920), басен Эзопа (сборник «Река мудрости», 1964), Леонардо да Винчи, Федра и Бабрия (1967), басен И. Красицкого (1969), Лафонтена и др.
Соч.: Байки, [вступ. ст. П. Слипчука], К., 1957; Байки, т. 1-2, [вступ. ст. И. Дузя], К., 1968; Байки i притчi, Львiв, 1970; в рус. пер. - Соловей в курятнике, М., 1960.
Лит.:Петров Ю., Байкар Микита Годованець. К., 1963.
С. А. Крыжановский.
Годовский Леопольд
Годо'вский(Godowski) Леопольд (13.2.1870, Сошлы, близ Вильнюса, - 21.11.1938, Нью-Йорк), польский пианист, педагог (фортепиано) и композитор. Учился у В. Баргиля и Э. Рудорфа в Высшей школе музыки в Берлине (1884) и у К. Сен-Санса в Париже. С детства много концертировал (впервые - в 1879 в Вильно). Преподавал в Чикагской и Филадельфийской консерваториях (1894-1900), руководил Школой мастерства в Академии музыки в Вене (1909-14). С 1914 жил в Нью-Йорке. Как пианист прославился исключительным техническим мастерством, тонкостью и ясностью в передаче сложнейших по фактуре произведений. Известен как автор транскрипций главным образом сочинений французских клавесинистов (Ж. Б. Люлли, Ж. Ф. Рамо и др.), сюит И. С. Баха, этюдов Ф. Шопена, вальсов И. Штрауса и многих других. Был составителем и редактором сборника пьес педагогического репертуара для фортепиано. Г. - автор сочинений для фортепиано, в том числе пьес для левой руки; написал статью о фортепианной музыке для левой руки.
Лит.:Нейгауз Г., Памяти Леопольда Годовского, «Советская музыка», 1939, № 3; Чэзинс А., Леопольд Годовский, там же, 1960, № 3.
Годограф
Годо'граф(от греч. hodos - путь, движение, направление и ... граф ) в механике, кривая, представляющая собой геометрическое место концов переменного (изменяющегося со временем) вектора, значения которого в разные моменты времени отложены от общего начала О(см. рис. ). Понятие Г. было введено английским учёным У. Гамильтоном. Г. даёт наглядное геометрическое представление о том, как изменяется со временем физическая величина, изображаемая переменным вектором, и о скорости этого изменения, имеющей направление касательной к Г. Например, скорость точки является величиной, изображаемой переменным вектором v. Отложив значения, которые имеет вектор vв разные моменты времени, от начала О, получим Г. скорости; при этом величина, характеризующая быстроту изменения скорости в точке М, т. е. ускорение ( в этой точке, имеет для любого момента времени направление касательной к Г. скорости в соответствующей его точке ( М’).
М.Тарг.
Построение годографа скорости.
Годой Мануэль
Годо'й,Годой Альварес де Фария (Godoy Alvarez de Faria) Мануэль (12.5.1767, Кастуэра, - 4.10. 1851, Париж), испанский государственный деятель; фаворит королевы Марии Луизы и короля Карла IV, фактически управлявший Испанией в 1792-1808 (с перерывом в 1798-1801). Выходец из обедневшей дворянской семьи. В 1792-98 первый министр королевства. Способствовал вовлечению Испании в войну с Французской республикой (1793-95); поражение испанских войск заставило Г. заключить мирный договор (Базель, 1795), а в 1796 военный союз с Францией, в результате которого Испания, поставленная в зависимость от Франции, была втянута в разорительную войну с Англией. В 1798 враждебные Г. круги дворцовой камарильи использовали всенародную ненависть к нему и добились его отставки. В 1801 Г. был назначен генералиссимусом испанских войск и вскоре - снова главой правительства. В 1801 и 1803 Г. заключил с Францией новые договоры, которые привели к новой войне с Англией и оккупации Испании французскими войсками. В результате народного восстания 17-18 марта 1808 Г. был арестован, его имущество конфисковано (общая стоимость имущества Г. превышала годовой бюджет Испании). После вступления в Мадрид французских войск (23 марта 1808) Г. по приказу Наполеона был выслан во Францию.
Л. В. Пономарева.
Годой-Крус
Годо'й-Крус(Godoy Cruz), город на З. Аргентины, в провинции Мендоса. 80 тыс. жителей (1960). Ж.-д. станция. Предприятия главным образом пищевой промышленности (консервирование овощей и фруктов, виноделие и др.).
Годонин
Го'донин(Hodonнn), город в Чехословакии, в Чешской Социалистической Республике, в Южно-Моравской области, на р. Морава. 21 тыс. жителей (1969). Транспортный узел. В районе Г. добыча лигнитов и крупная ГЭС. В Г. машиностроение, пищевая промышленность, производство стройматериалов. Этнографический музей.
Годскин Томас
Го'дскин, Ходжскин (Hodgskin) Томас (1787-1869), английский экономист, социалист-утопист. В работах «Защита труда от притязаний капитала» (1825, рус. пер. 1938) и «Популярная политическая экономия» (1827, рус. пер. 1938) критиковал капитализм. Продолжая лучшие традиции буржуазной классической политической экономии, Г. доказывал, что единственный источник стоимости - труд и что капиталист присваивает часть труда рабочего. Капитал Г. понимал не как вещь, а как общественное отношение производителей, как средство приобретения власти над трудом. К. Маркс отметил, что у Г. «...правильно схвачена природа капитала» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. 3, с. 308).
Соч.: Сочинения, пер. с англ., М., 1938.
Лит.:Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), ч. 3, гл. 21, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. 3; Розенберг Д. И., История политической экономии, М., 1940, с. 334-38.
Годунов Борис Федорович
Годуно'вБорис Федорович (около 1552-1605), русский царь; см. Борис Годунов .
Годунов Петр Иванович
Годуно'вПетр Иванович (г. рожд. неизв. - ум. 1670), стольник и воевода в Тобольске в 1667-70. Содействовал развитию земледелия и укреплению границ Сибири. В 1667 под руководством Г. составлена первая из известных карт Сибири - «Чертёж», где были отражены итоги русских географических открытий того времени. «Чертёж» дал достаточно реальную схему гидрографической сети Сибири и Дальнего Востока, показал важнейшие города и области расселения племён, населяющих Сибирь. Кроме того, Г. составил «Ведомость о Китайской земле и глубокой Индеи», которая была затем переведена на новогреческий язык и вошла в состав множества хронографов. «Ведомость» содержит разнообразный материал о Китае (преимущественно географического и этнографического характера).
Лит. и публ.: Гольденберг Л. А., Подлинная роспись Чертежа Сибири 1667 г., в кн.: Труды Института истории естествознания и техники, т. 42, М., 1962; Долгов С. О., Ведомость о Китайской земле и глубокой Индеи, СПБ. 1899.
Годхавн
Го'дхавн(Godhavn), поселение и морской порт на Ю. острова Диско, у западного побережья Гренландии. Ок. 700 жителей (1970). Охота на морского зверя. Рыболовство.
Гожув-Велькопольски
Го'жув-Велькопо'льски,Гожув (Gorzow Wielkopolski), город на З. Польши, в Зелёногурском воеводстве, на реке Варта. 73 тыс. жителей (1969). Машиностроение, в том числе тракторостроение; производство синтетических волокон, шёлковых тканей; небольшие пищевые, деревообрабатывающие, льнообрабатывающие предприятия.
Гознак
Гозна'к,Главное управление производством государственных знаков, монет и орденов министерства финансов СССР. Объединяет бумажные и печатные фабрики, изготавливающие денежные билеты и документы строгого учёта (облигации займов, чеки, аккредитивы, сберегательные книжки, лотерейные билеты, знаки почтовой оплаты и др.), а также высокохудожественные издания, специальные и высокосортные бумаги; монетные дворы, изготавливающие разменную монету, ордена, наградные и памятные медали. При Петре I с организацией в 1724 Петербургского монетного двора (ныне Ленинградский монетный двор) централизована чеканка монеты в России, а также начато изготовление различных жетонов и медалей, предназначенных для награждения. В 1818 организована Экспедиция заготовления государственных бумаг, находившаяся в ведении министерства финансов. В экспедиции впервые в истории полиграфической техники русский академик Б. С. Якоби при изготовлении печатных форм применил изобретённую им в 1838 гальванопластику. В 90-х гг. 19 в. сотрудником экспедиции И. И. Орловым был изобретён и разработан новый способ печати, получивший название «орловская печать»; им же были сконструированы многокрасочные машины, послужившие прототипом современных многокрасочных машин. Машины Орлова и разработанный им способ печати применяются в ряде стран.
После победы Октябрьской революции Экспедиция заготовления государственных бумаг была реорганизована (1919) в Управление производством государственных знаков. В 1941 в состав Г. вошёл Монетный двор. Г. имеет Всесоюзный Научно-Исследовательский институт (Москва). В Г. в 1920-х гг. работал виднейший советский скульптор И. Д. Шадр, по рисункам которого были созданы одни из первых образцов денежных знаков в СССР. В 50-60-х гг. 20 в. благодаря изобретению механиком Московской печатной фабрики Гознака В. А. Олейником оригинального счётного устройства и последующим разработкам ВНИИ Гознака печатные и бумажные фабрики, а также монетные дворы Г. были оснащены счётными машинами.
Н. П. Хрушков.
Гойен Ян ван
Го'йен(van Goyen) Ян ван (13.1.1596, Лейден, - 27.4.1656, Гаага), голландский живописец-пейзажист. Учился у Э. ван де Велде в Харлеме (1616-17). Работал в Лейдене (с 1618) и Гааге (с 1634). В зрелый период (с 1640-х гг.) писал выдержанные в коричневато-сером тоне виды окутанных влажным воздухом, медленно текущих рек и каналов, с городами и селениями на низких берегах, под бескрайним небом, занимающим две трети картины («Река Маас близ Дордрехта», 1643, «Вид на реке Маас», 1645,- оба Эрмитаж, Ленинград; «Устье реки», 1655, Маурицхёйс, Гаага). Один из создателей реалистической голландской пейзажной живописи 17 в.; занимался также офортом .
Лит.:Фехнер Е. Ю., Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже, Л., 1963; Jan van Goyen. [Tentoonstelling]. Leyden, Arnhem, 1960; Dobrгуска A., Jan van Goyen, Poznan, 1966.
Я. ван Гойен. «Вид реки Ваал у Неймегена». 1649. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
Гойтисоло Хуан
Гойтисо'ло,Гойтисоло-Гай (Goytisolo-Gay) Хуан (р. 5.1.1931, Барселона), испанский писатель. С 1956 живёт в Париже. Уже в первых книгах «Ловкость рук» (1954, рус. пер. 1964) и «Печаль в раю» (1955, рус. пер. 1962) автор выразил критическое отношение к режиму диктатора Франко. В трилогии «Цирк» (1957, рус. пер. 1964), «Праздники» (1958), «Прибой» (1958, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Чтобы жить здесь» (1960) Г. обличал официальную демагогию, показал быт простых испанцев. Г. - один из зачинателей испанского «молодого», или «объективного», романа, теоретические принципы которого (острая социальность, протокольная точность передачи диалога, документальность) изложены им в критических статьях (сб. «Проблемы романа», 1959). В документальных повестях «Поля Нихара» (1960) и «Чанка» (1962, рус. пер. 1963) запечатлена жизнь глухих углов страны. В романе «Остров» (1961, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Конец праздников» (1962) Г. обличает буржуазную интеллигенцию, приспособившуюся к франкизму; в романе «Особые приметы» (1966, рус. пер. 1967) добивается синтеза испанской истории и глубокого психологического анализа нескольких типов современных испанских интеллигентов
Соч.: El furgon de cola. P., 1967.
Лит.:3онина Л., Правда - революционна, «Новый мир», 1961, № 11; её же, Гангрена духа, !Иностранная литература!, 1962, № 4: Тертерян И., Путь испанского романа, «Вопросы литературы», 1962, № 6; её же, Испанский роман сегодня, «Иностранная литература», 1964, № 8; её же, Особые приметы испанского интеллигента, там же, 1967, № 10; Уваров Ю.П, Современный испанский роман, М., 1968.
И. Я. Тертерян.
Х. Гойтисоло.
Гойтхский перевал
Го'йтхский перева'л,перевал через Черноморскую цепь Большого Кавказа. Высота 336 м. Через Г. п. идут шоссейная и железная дороги Майкоп - Туапсе.
Гойя Франсиско Хосе де
Го'йя,Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) Франсиско Хосе де(30.3.1746, Фуэндетодос, близ Сарагосы, - 16.4.1828, Бордо), испанский живописец, гравёр, рисовальщик. Сын мастера-позолотчика и дочери обедневшего дворянина. С 1760 учился в Сарагосе у Х. Лусана-и-Мартинеса. Ок. 1769 отправился в Италию. В 1771, получив вторую премию пармской АХ за картину на тему из античной истории, вернулся в Сарагосу, где писал фрески в традициях позднего итальянского барокко (боковой неф церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар, 1771-72). Около 1773 Г. обосновался в Мадриде. Вначале работал в мастерской Ф. Байеу, в 1776-80 и 1786-91 выполнил для королевской шпалерной мануфактуры свыше 60 панно, которые служили образцами ( картонами ) для ковров. Это насыщенные по цвету и непринуждённые по композиции сцены повседневной жизни и праздничных народных развлечений («Зонтик», 1777; «Продавец посуды» и «Мадридский рынок», 1778; «Игра в пелоту», 1779; «Молодой бык», 1780; «Раненый каменщик», 1786; «Игра в жмурки», 1791; все - в Прадо, Мадрид). Опираясь на опыт венецианских живописцев середины 18 в. (особенно Дж. Б. Тьеполо ), Г. противопоставил ещё сильным тогда в испанском искусстве традициям парадно-торжественного барокко и рассудочности классицизма, прививаемого мадридской АХ, дух темпераментного наслаждения бытием и жизнерадостного демократизма. Этому способствовала атмосфера наивных надежд, порожденная реформами Карла III в пору его увлечения идеями «просвещённого абсолютизма». С начала 1780-х гг. Г. получает известность и как портретист. Свойственная первоначально его портретам парадность (портрет графа Флоридабланка, 1782-83, банк Уркихо, Мадрид) уступает затем место интимности, не исключающей подчас лёгкой иронии по отношению к модели («Семья герцога Осуна», 1787, Прадо; портрет маркизы А. Понтехос, ок. 1787, Национальная галерея искусства, Вашингтон). В эти годы Г. постепенно переходит к тонко разработанной, не яркой, но звучной цветовой гамме. Фигуры утрачивают рельефность, словно растворяясь в дымке. В 1780 Г. был избран в мадридскую АХ (с 1785 вице-директор, а с 1795 - директор её живописного отделения): в 1786 был назначен придворным живописцем, с 1799 первый живописец короля. Характер искусства Г. резко меняется с началом 1790-х гг., когда Карл IV в страхе перед событиями Великой французской революции стал на путь реакции. Жизнеутверждение в творчестве Г. сменяется глубокой неудовлетворённостью, возрастающей до степени трагизма, праздничная звучность и утончённость светлых оттенков - резкими столкновениями тёмного и светлого, напряжённой монохромностью, увлечение Тьеполо - освоением традиций Веласкеса, Эль Греко, а позже Рембрандта. И хотя Г. ещё создаёт такие произведения, как сияющая серебристо-пепельными тонами роспись потолка в капелле церкви Сан-Антонио де ла Флорида в Мадриде (1798), в его живописи всё чаще царит подвижный ночной мрак, поглощающий фигуры, которые то едва проступают сквозь тьму, то ненадолго разгоняют её, вспыхивая тревожным сиянием. Особенно привлекает Г. графика: стремительность перового рисунка, царапающий штрих иглы в офорте , светотеневые эффекты акватинты . Близость с испанскими просветителями (Г. М. Ховельяносом-и-Рамиресом М. Х. Кинтаной) обостряет неприязнь Г. к феодально-клерикальной Испании. В его искусстве появляется яростная сила сопротивления гнёту действительности. В это время (осень 1792 - зима 1793) тяжёлая болезнь приводит художника к глухоте.
В 1790-х - начале 1800-х гг. исключительного расцвета достигло портретное творчество Г. В нём остро звучат и чувство одиночества, уязвимости человека в тревожном мире (портреты: сеньоры Бермудес, Музей изобразительных искусств, Будапешт; Ф. Байеу, 1796. Прадо; Ф. Савасы Гарспа, ок. 1805, Национальная галерея искусства, Вашингтон), и мужественное противостояние, даже вызов окружающему («Ла Тирана», 1799, АХ, Мадрид: портреты - доктора Пераля, 1796, Национальная галерея, Лондон, Ф. Гиймарде. 1798, Лувр, Париж, И. Ковос де Порсель, ок. 1806, Национальная галерея, Лондон). Но главными становятся беспримерная до того прямота обнажения истины и откровенность личного отношения художника к миру, которые заставляют содрогаться при виде жёсткой обесчеловеченности лиц в «Семье короля Карла IV» (1800, Прадо) или почувствовать таинственную притягательность женщины в «Махе одетой» и «Махе обнажённой» (обе - около 1802, Прадо). Программно-заострённым воплощением настроений Г. явилась первая большая серия офортов «Капричос» (80 листов с комментариями художника, 1797-98, обнародованы в начале 1799), в которой в гротескно-трагической форме было всесторонне раскрыто уродство моральных, политических и духовных основ испанского «старого порядка». «Капричос» - творение глубочайшего мыслителя и смелого борца, высшее художественное выражение века Просвещения и Великой французской революции. Вместе с тем это произведение наряду с «Фаустом» Гёте вдохновляло творческие искания последующих поколений, начиная с романтиков. Их привлекали в Г. острая характерность и мужественная энергия, охват реальной сложности бытия, во имя которых он отвергал абстрактно «правильное» и «разумное». Г. первым из художников противополагает безличному классицистическому рационализму страстность чувств, откровенность мыслей, дерзостный полёт воображения. Невиданно конкретным историзмом, подлинно народной энергией и страстью личного переживания пронизаны картины «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде» и «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года» (обе около 1814, Прадо). В отличие от зрелищно построенных исторических картин романтиков, оба эти произведения Г. более всего потрясают абсолютной правдой поведения всех действующих лиц и той широтой мировоззрения, которая позволяет художнику быть одновременно испанским патриотом, призывающим к борьбе с завоевателями, и гуманистом, восстающим против войны как акта бесчеловечности. Своеобразным философско-историческим осмыслением судьбы народа в трагическую эпоху жизни Испании явились офорты «Бедствия войны» (82 листа; 1810-20, изд. в 1863 в Мадриде), исполненные большей частью в период народно-освободительных войн против наполеоновского нашествия и первой испанской революции (1808-14). Последние листы серии создавались в обстановке реставрации Фердинанда VII и жестокой реакции. В эти годы, чрезвычайно тяжёлые для Г., он жил в одиночестве в загородном доме («Кинта дель Сордо», т.е. «Дом Глухого»), стены которого расписал маслом (1820-23, росписи ныне в Прадо). Здесь воплотились созвучные «Капричос» идеи противостояния прошлого и будущего, ненасытного дряхлого времени («Сатурн») и освободительной энергии юности («Юдифь»). Ещё сложнее система жутких гротескных образов в серии офортов «Диспаратес» (22 листа; 1820-23, изданы в 1863 в Мадриде под названием «Пословицы»). Но и в самых мрачных видениях Г. давящая тьма не может остановить движение, которое для него, как и для революционных романтиков, - самое мощное проявление развития жизни. Движение становится ритмичным лейтмотивом в «Похоронах сардинки» (около 1814, Прадо), в серии офортов «Тавромахия» (1815. изданы в 1816 в Мадриде), в алтарной картине «Моление о чаше» (1819, духовное училище Сан-Антонно, Мадрид) и в знаменитых "Кузнецах" (1819, собр. Х. Фрика, Нью-Йорк). Тьма уступает место вновь загорающемуся сиянию красок в картинах «Водоноска» (1810, Музей изобразительных искусств, Будапешт) и «Махи на балконе» (около 1816, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Человечность и мудрость Г. находят своё высокое проявление в его автопортрете (1815, Прадо), портретах Т. Переса (1820, Метрополитен-музей), П. де Молина (1828, собрание О. Рейнхарта, Винтертур).