Наряду с режиссёрами активно участвовали в строительстве молодой советской кинематографии операторы, художники, актёры русского дореволюционного кинематографа. В 1920 создана первая экранизация повести М. Горького «Мать» (режиссер Разумный), в 1921 - историко-революционный фильм «Серп и молот» (режиссер Гардин). Широкое развитие получила кинохроника. В 1918-19 выходил периодический хроникальный советский киножурнал «Кинонеделя». Начало образной кинопублицистике положили первые выпуски революционной кинохроники, документальный полнометражный фильм режиссер Д. Вертова «История гражданской войны» (1922) и др. По инициативе В. И. Ленина в 1920 созданы первые научные фильмы о внедрении новой техники в области добычи торфа.
В 1922 по постановлению СНК РСФСР прокат и кинопроизводство от ВФКО перешли к «Госкино» (административное хозрасчётное учреждение, которому было предоставлено монопольное право проката фильмов на всей территории РСФСР). В 1923 картиной «На крыльях ввысь» начала деятельность одна из кинофабрик «Госкино» (с 1935 «Мосфильм»), в 1924 - кинофабрика «Межрабпом-Русь» (с 1936 «Союздетфильм», с 1948 Центральная студия детских и юношеских фильмов им. М. Горького). Мастера первого поколения советских кинорежиссёров - С. М. Эйзенштейн, В. И. Пудовкин, Вертов, Кулешов, Ф. М. Эрмлер - новаторски осваивали революционную проблематику. Фильмы Эйзенштейна «Стачка», «Броненосец ,,Потемкин”» (оба в 1925), «Октябрь» (1927) воссоздавали образ революционного народа, показанного художественно ёмко, масштабно, с документальной достоверностью. Пудовкин первый среди кинематографистов обратился к системе К. С. Станиславского. В фильмах «Мать» (1926, по Горькому), «Конец Санкт-Петербурга» (1927), «Потомок Чингис-хана» (1929) он стремился показать внутренний мир человека, захваченного революционными преобразованием жизни. Эйзенштейн и Пудовкин заложили основы теории киноискусства, глубоко осмыслили проблемы .К реалистическому показу современной жизни пришли ленинградский режиссер Г. М. Козинцев и Л. З. Трауберг. Лучшая их работа в период «немого» кино - историко-революционный фильм «Новый Вавилон» (1929). Среди фильмов, посвященных революционной тематике: «Дворец и крепость» (1924, по мотивам романа «Одеты камнем» О. Форш, режиссер А. В. Ивановский), «Сорок первый» (1927, по Б. А. Лавреневу, режиссер Протазанов), «Москва в Октябре» (1927, режиссер Б. В. Барнет). Ряд фильмов, отличавшихся жанровым и стилистическим многообразием, освещал актуальные вопросы быта и социалистического строительства: «Кружева» (1928) и «Чёрный парус» (1929) С. И. Юткевича, «Катька - Бумажный ранет» (1926), «Парижский сапожник» (1928) и «Обломок империи» (1929) Эрмлера, сатирические и бытовые комедии «Дом на Трубной» (1928) Барнета, «Закройщик из Торжка» (1925) и «Дон Диего и Пелагея» (1928) Протазанова, «Два друга, модель и подруга» (1928) А. Д. Попова, и др. Фильмами на современные сюжеты дебютировали режиссёры Е. В. Червяков, И. А. Пырьев, М. С. Донской, С. Д. и Г. Н. Васильевы, В. М. Петров, А. Г. Иванов, А. Г. Зархи, И. Е. Хейфиц, А. М. Роом, Ю. Я. Райзман. Заметное место в репертуаре 2-й половины 20-х гг. отводилось экранизациям русской классики и произведений зарубежных писателей: «Коллежский регистратор» (1925, по повести «Станционный смотритель» Пушкина, режиссер Желябужский), «Чины и люди» (1929, по рассказам А. П. Чехова, режиссер Протазанов), «По закону» (1926, по рассказу «Неожиданное» Лондона, режиссер Кулешов), «Привидение, которое не возвращается» (1929, по новелле «Свидание, которое не состоялось» Барбюса, режиссер Роом) и др. Успешно работали: операторы - А. Д. Головня, Л. В. Косматов, А. Н. Москвин, сценаристы - Н. Ф. Агаджанова,. Н. А. Зархи, С. А. Ермолинский, Б. Л, и О. Л. Леонидовы, Л. В. Никулин В. К. Туркин, Ю. Н. Тынянов, В. Б. Шкловский и др. Зачинателями советского мультипликационного кино были В. С. и З. С. Брумберг, А. И. Бушкин, А. В. Иванов, И. П. Иванов-Вано, Ю. А. Меркулов, А. Л. Птушко, В. Г. Сутеев, Н. П. Ходатаев, М. М. Цехановский и др.
Научные и учебные фильмы выпускала кинофабрика «Культкино». Во 2-й половине 20-х гг. лучшими фильмами хроникально-документального кино стали: «Шагай, Совет!», «Шестая часть мира» (оба в 1926, режиссер Вертов), «Турксиб» (1929, режиссер В. А. Турин), новаторские архивно-документальные фильмы режиссер Э. И. Шуб «Падение династии Романовых» (1927), «Россия Николая II и Лев Толстой» (1928) и др.
Мастера кино успешно осваивали метод социалистического реализма. Этот важный творческий процесс совпал с введением звука в кино. С помощью отечественной аппаратуры (изобретатели П. Г. Тагер и А. Ф. Шорин) были сняты первые звуковые фильмы «Путёвка в жизнь» (1931, режиссер Н. В. Экк) и «Златые горы» (1931, режиссер Юткевич). Этапным произведением советского киноискусства стал фильм братьев Васильевых «Чапаев» (1934, в главных ролях: Б. А. Бабочкин - Чапаев, Б. В. Блинов - Фурманов). Воскрешая революционную романтику прошлого, эта народная эпопея продолжает сохранять огромное воспитательное значение и служит образцом простоты и ясности, реалистического изображения образов-характеров. Историко-революционной теме-были посвящены картины: «Окраина» (1933, режиссер Барнет), трилогия - «Юность Максима» (1935), «Возвращение Максима», (1937), «Выборгская сторона» (1939), режиссер Козинцева и Трауберга (в роли Максима - Б. П. Чирков), «Мы из Кронштадта» (1936, режиссер Е. Л. Дзиган), «Депутат Балтики» (1937, режиссер Зархи и Хейфиц, в роли Полежаева - Н. П. Черкасов), «Последняя ночь» (1937, режиссер Райзман). Крупнейшим достижением стали фильмы о В. И. Ленине: «Ленин в Октябре» (1937) и «Ленин в 1918 году» (1939) режиссера М. И. Ромма и «Человек с ружьем» (1938) режиссера Юткевича. В первых двух фильмах образ Ленина создал Б. В. Щукин, в последнем - М. М. Штраух. Начиная с фильма «Встречный» (1932, режиссер Эрмлер и Юткевич) были созданы правдивые, идейно и художественно зрелые картины о современности: «Крестьяне» (1935, режиссер Эрмлер), «Партийный билет» (1936, режиссер Пырьев), «Великий гражданин» (1938-39, режиссер Эрмлер), «Член правительства» (1940, режиссер Зархи и Хейфиц), «Машенька» (1942, режиссер Райзман). Значительный успех имели фильмы С. А. Герасимова, посвященные советской молодёжи: «Семеро смелых» (1936), «Комсомольск» (1938), «Учитель» (1939). Красной Армии и флоту посвящены картины: «Лётчики» (1935, режиссер Райзман), «Тринадцать» (1937, режиссер Ромм), «На границе» (1938, режиссер Иванов), «Фронтовые подруги» (1941, режиссер В. В. Эйсымонт), «Валерий Чкалов» (1941, режиссер М. К. Калатозов) и др. Ставились антифашистские фильмы: «Профессор Мамлок» (1938, по пьесе Ф. Вольфа, режиссер Г. М. Раппапорт и А. И. Минкин), «Болотные солдаты» (1938, режиссер А. В. Мачерет), «Семья Оппенгейм» (1939, по Л. Фейхтвангеру, режиссер Г. Л. Рошаль). Новые, принципиальные достижения советской кинокомедии связаны с новаторскими поисками её мастеров (см. ) .Г. В. Александров создал музыкальные кинокомедии «Весёлые ребята» (1934), «Цирк» (1936), «Волга-Волга» (1938), «Светлый путь» (1940). Дарование режиссёра Пырьева проявилось в музыкально-бытовых комедиях «Богатая невеста» (1938), «Трактористы» (1939), «Свинарка и пастух» (1941). Сатирические комедии «Счастье» (1935) и «Чудесница» (1937) созданы режиссер А. И. Медведкиным. Комедии ставили также К. К. Юдин - «Девушка с характером» (1939), Ивановский - «Музыкальная история» (1940), «Антон Иванович сердится»(1941) и др. Получил развитие приключенческий жанр: «Джульбарс» (1936, режиссер В. А. Шнейдеров), «Ошибка инженера Кочина» (1939, режиссер Мачерет), «Мужество» (1939, режиссер Калатозов) и др. Значительную роль в патриотическом воспитании народа в предвоенные годы сыграли фильмы «Петр I» (1937-39, режиссер В. М. Петров), «Александр Невский» (1938, режиссер Эйзенштейн), «Суворов» (1941, режиссер Пудовкин). В 30-х гг. успешно осуществлялась экранизация произведений классической литературы: «Гроза» (1934, режиссер Петров), «Бесприданница» (1937, режиссер Протазанов) - по пьесам А. Н. Островского, «Иудушка Головлёв» (1934, по М. Е. Салтыкову-Щедрину, режиссер Ивановский), трилогия о Горьком («Детство Горького», 1938, «В людях», 1939, «Мои университеты», 1940, режиссер Донской), «Маскарад» (1941, по М. Ю. Лермонтову, режиссер Герасимов), были поставлены картины для детей: «Дети капитана Гранта» (1936, по Ж. Верну, режиссер В. П. Вайншток), «Белеет парус одинокий» (1937, по В. П. Катаеву, режиссер В. Г. Легошин), «Дума про казака Голоту» (1937, по А. П. Гайдару, режиссер И. А. Савченко), «Тимур и его команда» (1940, по Гайдару, режиссер Разумный); фильмы-сказки: «По щучьему велению» (1938, режиссер А. А. Роу), «Золотой ключик» (1939, режиссер Птушко). Созданы мультипликационные картины: «Новый Гулливер» (1935, режиссер Птушко), «Колобок» (1937, режиссер В. Г. Сутеев), «Мойдодыр» (1939, режиссер Иванов-Вано) и др. Богатейшие возможности звукового кино способствовали расцвету творческих дарований актёров, большое значение приобрела и кинодраматургия. Лучшие фильмы 30-х гг. поставлены по сценариям М. Ю. Блеймана, М. В. Большинцова, К. Н. Виноградской, Е. И. Габриловича, Г. Э. Гребнера, О. Л. Леонидова, П. А. Павленко, Е. М. Помещикова, Л. Н. Рахманова, Б. Ф. Чирскова, Б. В. Шкловского и др. Музыка к фильмам, созданная композиторами Д. Д. Шостаковичем, И. О. Дунаевским, Д. Б. Кабалевским, В. В. Щербачёвым, Н. В. Богословским и др., стала одним из важнейших выразительных средств кино. Одновременно кинематограф явился мощным пропагандистом и распространителем массовой песни (см. ) .В 1930-35 было выпущено 176 художественных фильмов (78 звуковых, 98 «немых»), в 1936-40 - 196 звуковых.
Получили известность документальные картины «Три песни о Ленине», «Челюскин» (обе в 1934), «Будем, как Ленин», «Испания» (обе в 1939), «День нового мира» (1940). Сформировалась самобытная школа советского научно-популярного кино (режиссеры А. М. Згуриди, Б. Г. Долин и др.), регулярно выпускается киножурнал «Наука и техника».
В годы Великой Отечественной войны 1941-45 вслед за первыми «Боевыми киносборниками» были созданы высоко-патриотические произведения, сыгравшие большую воспитательную и мобилизующую роль: «Секретарь райкома» (1942, режиссер Пырьев), «Она защищает Родину» (режиссер Эрмлер), «Два бойца» (режиссер Л. Д. Луков), «Фронт» (режиссеры братья Васильевы) - все в 1943, «Зоя» (1944, режиссер Л. О. Арнштам), «Нашествие» (режиссер Роом), «Человек № 217» (режиссер Ромм), «Великий перелом» (режиссер Эрмлер), «Родные поля» (режиссер Б. А. Бабочкин и А. Ф. Босулаев) - все в 1945, и др. Тему национального единения русского государства перед лицом врага раскрывали исторические картины: «Кутузов» (1944, режиссер Петров) и «Иван Грозный» (1-я сер., 1945, режиссер Эйзенштейн); продолжали создаваться фильмы о Гражданской войне: «Его зовут Сухэ-Батор» (1942, режиссеры Зархи и Хейфиц), “Котовский” (1943, режиссер А. М. Файнциммер) и др. Победы советского народа запечатлели документальные фильмы: «Берлин», «Разгром Японии» (оба в 1945), «Суд народов» (1946). Военным событиям в Зап. Европе посвящен фильм «Освобожденная Франция» режиссер Юткевича (1944).
Среди лучших фильмов послевоенного периода - картины о славных героических подвигах советских людей в минувшей войне: экранизации - «Молодая гвардия» (1948, по роману А. А. Фадеева, режиссер Герасимов), «Повесть о настоящем человеке» (1948, по повести Б. Н. Полевого, режиссер А. Б. Столпер); приключенческий фильм - «Подвиг разведчика» (1947, режиссер Барнет) и др. О людях, вернувшихся к мирному труду, повествовали: картины - «Возвращение Василия Бортникова» (1953, режиссер Пудовкин), музыкальные фильмы - «Сказание о земле Сибирской» (1948) и «Кубанские казаки» (1950) режиссера Пырьева. Воспитательное значение имел поэтический фильм режиссер Донского «Сельская учительница» (1947). В фильмах «Русский вопрос» (1948, режиссер Ромм) и «Встреча на Эльбе» 1949, режиссер Александров) решалась тема борьбы за мир. Большое место на экране 40-х гг. заняли историко-биографические фильмы: «Глинка» (1947, режиссер Л. О. Арнштам), «Академик Иван Павлов» (1949) и «Мусоргский» (1950) режиссер Рошаля. Сказочная тематика нашла продолжение в фильмах «Каменный цветок» (1946, по П. П. Бажову, режиссер Птушко) и «Золушка» (1947, режиссеры Н. Н. Кошеверова, М. Г. Шапиро). Успешно создавались научно-популярные картины: «Повесть о жизни растений» (1947, режиссер М. С. Каростин), «История одного кольца» (режиссер Долин), «Лесная быль» (режиссер Згуриди) - оба в 1949, и др.
В 50-х гг. началось строительство новых и расширение старых съёмочных площадок киностудий Москвы и Ленинграда. Увеличился выпуск картин на «Ленфильме» и Центральной студии детских и юношеских фильмов, а также художественных фильмов на Свердловской киностудии (основана в 1949). При «Мосфильме» и «Ленфильме» работают Театры-студии киноактёра. В кино пришли выпускники ВГИКа: режиссёры - А. А. Алов, В. П. Басов, С. Ф. Бондарчук, В. Я. Венгеров, Л. И. Гайдай, Г. Н. Данелия, Ю. П. Егоров, Ю. Ю. Карасик, Л. А. Кулиджанов, В. Н. Наумов, С. И. Ростоцкий, Э. А. Рязанов, С. И. Самсонов, А. А. Салтыков, Я. А. Сегель, В. Н. Скуйбин, И. В. Таланкин, А. А. Тарковский, М. М. Хуциев, Ю. С. Чулюкин, Г. Н. Чухрай, М. А. Швейцер, В. М. Шукшин и др., выдвинулись актёры - К. Ю. Лавров, Н. В. Мордюкова, И. М. Смоктуновский, В. В. Тихонов, М. А. Ульянов и др., операторы - Г. Н. Лавров, В. В. Монахов, М. М. Пилихина, С. П. Урусевский, В. И. Юсов и др.
Главные творческие поиски мастеров экрана были направлены на проникновенное художественное исследование духовной жизни и деятельности советского человека - строителя коммунистического общества. Важными вехами стали фильмы, отличающиеся высокой гражданственностью, глубоким раскрытием характеров, показом внутреннего мира героев: «Большая семья» (1954, режиссер Хейфиц), «Чужая родня» (1956, режиссер Швейцер), «Поэма о море» (1958, режиссер Ю. И. Солнцева, по сценарию Довженко), «Коммунист» (1959, режиссер Райзман), «Простая история» (1960, режиссер Егоров), «Девять дней одного года» (1962, режиссер Ромм), «Председатель» (1965, режиссер Салтыков), «Наш современник» (1968, режиссер Райзман), «Доживём до понедельника» (1968, режиссер Ростоцкий), «У озера» (1969, режиссер Герасимов), «Укрощение огня» (1972, режиссер Д. Л. Храбровицкий) и др. Снимались кинокомедии: «Верные друзья» (1954, режиссер Калатозов), «Карнавальная ночь» (1956) и «Берегись автомобиля» (1966) режиссер Рязанова, «Живёт такой парень» (1964, режиссер Шукшин), «Неподдающиеся» (1959, режиссер Чулюкин), «Иван Васильевич меняет профессию» (1973, режиссер Гайдай).
О мужестве, моральной чистоте рассказывали разные по стилистике, но единые своим гуманистическим пафосом фильмы о подвиге советского народа в Великой Отечественной войне: «Летят журавли» (1957, режиссер Калатозов), «Дом, в котором я живу» (1957, режиссер Кулиджанов и Сегель), «Баллада о солдате» (1959, режиссер Чухрай), «Судьба человека» (1959, режиссер Бондарчук), «Мир входящему» (1961, режиссеры Алов и Наумов), «Повесть пламенных лет» (1961, режиссер Солнцева, сценарий Довженко), «Иваново детство» (1962, режиссер Тарковский), «Живые и мёртвые» (1964, режиссер Столпер), «Освобождение» (1970-1971, режиссер Ю. Н. Озеров), «А зори здесь тихие...» (1972, режиссер Ростоцкий), «Блокада» (1974, режиссер М. И. Ершов), «Они сражались за Родину» (1975, режиссер Бондарчук). Дальнейшее развитие и углубление получил образ В. И. Ленина, показанного в различные периоды жизни и деятельности, в картинах: «Рассказы о Ленине» (1958) и «Ленин в Польше» (1966) режиссер Юткевича, «Синяя тетрадь» (1963, режиссер Кулиджанов), «Сердце матери» (1966) и «Верность матери» (1967) режиссер Донского. Значительное место занимает экранизация русской и зарубежной классической литературы: «Тихий Дон» (1957-58, по Шолохову, режиссер Герасимов), «Идиот» (1958) и «Братья Карамазовы» (1969; по Достоевскому, режиссер Пырьев), «Война и мир» (1966-67, по Л. Н. Толстому, режиссер Бондарчук), «Дядя Ваня» (1970, по Чехову, режиссер Михалков-Кончаловский), «Отелло» (1956, по Шекспиру, режиссер Юткевич), «Гамлет» (1964), «Король Лир» (1970; по Шекспиру, режиссер Козинцев). Создаются фильмы-оперы и фильмы-балеты.
Внушительных успехов добилась мультипликация, выпуск которой сосредоточен на студии «Союзмультфильм» (основана в 1936). Документальные и хроникальные картины выпускают киностудии Москвы, Ленинграда, Куйбышева, Ростова-на-Дону, Новосибирска, Иркутска, а также Дальневосточная, Сев.-Кавказская, Нижневолжская и Казанская студии кинохроники. В числе наиболее значительных документальных фильмов - «Разум против безумия» (1960), «Первый рейс к звёздам», «Люди голубого огня» (1961), «Три весны Ленина»,«Катюша» (оба в 1964), «Обыкновенный фашизм», «Великая Отечественная» (оба в 1965), «Если дорог тебе твой дом», «Слово об одной русской матери», «Народа верные сыны» (все в 1967), «Гренада, Гренада, Гренада моя...», «В небе только девушки» (оба в 1968), «Время больших испытаний» (1969), «Пылающий континент» (1972), «Повесть о первой весне» (1974), «Шёл солдат» (1975) и др.
Выходят периодические документальные киножурналы: «Пионерия» (с 1931), «Новости дня» (с 1944), «Советский спорт» (с 1946), «Иностранная кинохроника» (с 1955), «Страна советская» (с 1961), «Советское кино» (с 1965), «Советский патриот» (с 1967). Русское советское научно-популярное и учебное кино в 60-е - начале 70-х гг. развивается под мощным влиянием научно-технической революции, что определяет выпуск актуальных по содержанию и доступных по форме картин, созданных режиссерами Згуриди, Долиным, Н. В. Грачевым, Д. А. Боголеповым, Н. В. Клушанцевым, Н. А. Левицким, Ф. М. Соболевым, Ф. А. Тяпкиным, В. А. Шнейдеровым. Особое место занимают научно-популярные картины, посвященные В. И. Ленину и Октябрьской революции: трилогия - «Рукописи Ленина» (1960), «Знамя партии» (1961), «Ленин. Последние страницы» (1963); «Во главе государства», «Мы шли с Ильичем» (обе в 1967) и др. Ежегодно выпускается более 500 научно-популярных киножурналов: «Наука и техника», «Строительство и архитектура», «Сельское хозяйство» и др., для детей - «Хочу всё знать», киноальманахи - «Горизонт», «Звёздочка» и др.
Киноискусство развивается под плодотворным воздействием решений Коммунистической партии по вопросам искусства, в том числе опубликованного в 1972 постановлением ЦК КПСС «О мерах по дальнейшему развитию советской кинематографии».
Подготовка кинематографических кадров в РСФСР осуществляется Всесоюзным государственным институтом кинематографии (ВГИК, основан в 1919); с 1956 в Москве работают Высшие режиссёрские, с 1966 - Высшие сценарные курсы. В 1930 в Ленинграде создан Ленинградский институт киноинженеров (ЛИКИ). В Ленинграде, Ростове-на-Дону, Казани, Воронеже, Загорске имеются кинотехникумы. Научно-исследовательскую работу наряду с кафедрами ВГИКа и ЛИКИ осуществляют институт теории и истории кино (создан в 1974) и Научно-исследовательский кинофотоинститут (НИКФИ; основан в 1929) в Москве. Проблемы киноискусства разрабатывает также Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии. Фильмографическая работа ведётся в (организован в 1948). Теоретическое наследие и теоретические работы выдающихся мастеров советского кино С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина, А. П. Довженко, Д. Вертова, М. И. Ромма, С. А. Герасимова и С. И. Юткевича составляют фундаментальную базу для развития киноведческой науки (см. ) .В Союз кинематографистов СССР, находящийся в Москве, входит около 3 тыс. работников кино Российской Федерации, он объединяет деятелей киноленинграда, Свердловска, Ростова-на-Дону, Северного Кавказа, Поволжья, Западной Сибири, Восточной Сибири, Дальнего Востока. Мастера кино РСФСР оказывают большую помощь кинематографистам союзных республик, осуществляют совместные кинопостановки. Совместные постановки создаются и с кинематографистами др. социалистических стран (Болгария, ГДР, Польша, Румыния, Чехословакия, Монголия), а также капиталистических стран (Италия, Япония, Швеция, Франция, США и др.). В 1974 в РСФСР функционировало 17 киностудий, выпускающих художественные, хроникально-документальные, научно-популярные и учебные фильмы, свыше 90 тыс. киноустановок, из них 55 206 широкоэкранных. На долю кинематографии РСФСР приходится более 50% общесоюзного выпуска. Киностудиями РСФСР создан 71 полнометражный художественный, 180 документальных, 92 научно-популярных фильма. Мастера русского кино внесли значительный вклад в развитие советского и мирового киноискусства. См. также том ,раздел Кино.
Лит.:Самое важное из всех искусств. Ленин о кино. Сб. документов и материалов, М., 1963; Ханжонков А., Первые годы русской кинематографии, М. - Л., 1937; Соболев Р. П., Люди и фильмы русского дореволюционного кино, М., 1961; Гинзбург С. С., Кинематография дореволюционной России, М., 1963; Лебедев Н., Очерк истории кино СССР, Немое кино, [1918-1934], 2 изд., М., 1965; Вертов Д. З., Статьи, дневники, замыслы, М., 1966: Юренев Р., Краткая история советского кино, М.. 1967: История советского кино. 1917-1931, т. 1, М., 1969.
О. В. Якубович.
С. Д. Лебедева. Портрет В. И. Мухиной. Гипс. 1939.Третьяковская галерея. Москва.
Сцена из спектакля «Человек со стороны» И. М. Дворецкого. Ленинградский театр им. Ленсовета. 1971.
Деревянная церковь в деревне Панилово Архангельской области. 1600.
Красноярский край. Строительство магистрального канала Тубинской оросительной системы на полях совхоза «Енисейский» Минусинского района.
Сцена из спектакля «Все остается людям» С. И. Алешина. Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина. 1959.
Выступление Государственного эстрадного оркестра РСФСР под руководством Л. О. Утесова.
Москва. Курьяновская станция аэрации.
В. М. Васнецов. Эскиз декорации к опере Н. И. Римского-Корсакова «Снегурочка». Акварель. 1885. Третьяковская галерея. Москва.
Ленские Столбы.
Архитекторы Е. Л. Иохелес, М. Д. Липовецкая и др., инженер Р. Е. Патеев. Новый жилой район Корейская слобода во Владивостоке. 1966-70.
Ларец, облицованный резными костяными пластинками. Середина 18 в. Русский музей. Ленинград.
Русские города и виды России конца 19 - начала 20 вв. Новороссийск. Элеватор.
Сцена из спектакля «Золотая карета» Л. М. Леонова. Томский драматический театр. 1970.
Кислородно-конверторный цех Новолипецкого металлургического завода.
Новгород. Памятник «Тысячелетие России». Бронза. Гранит. 1862. Скульптор М. О. Микешин, архитектор В. А. Гартман.
В. В. Маяковский. «Товарищи, не поддавайтесь панике!». «Окно сатиры РОСТА» № 70. 1920.
Л. М. Лисицкий. Обложка журнала.
Параскева-Пятница. Раскрашенное дерево. Середина 16 в. Историко-архитектурный музей-заповедник. Новгород.
Киржач. Ткацкий цех шёлкового комбината.
П. Д. Корин. Александр Невский (средняя часть триптиха). 1942-43. Третьяковская галерея. Москва.
Инициал из Новгородской псалтири 14 в. (позднее принадлежала Ивану Грозному). Библиотека СССР им. В. И. Ленина. Москва.
П. А. Федотов. «Сватовство майора». 1841. Третьяковская галерея. Москва.
Большой и Малый театры в Москве. 1827.
И. А. Ерменёв. «Нищие». Акварель. 1-я половина 1770-х гг. Русский музей. Ленинград.
М. А. Врубель. «Царевна-Лебедь». 1900. Третьяковская галерея. Москва.
А. М. Матвеев. Портрет А. П. Голицыной. 1728. Собрание Голицыных. Москва.
Ростов-на-Дону. Набережная.
В. В. Верещагин. «Смертельно раненный». 1873. Третьяковская галерея. Москва.
И. Н. Крамской. «Христос в пустыне». 1872. Третьяковская галерея. Москва.
Арсенал. 1702-36. Архитекторы Д. Иванов, Х. Конрад (при участии И. М. Чоглокова). Портал.
М. В. Нестеров. Портрет Е. С. Кругликовой. 1938. Третьяковская галерея. Москва.
В. О. Шервуд. Исторический музей в Москве. 1875-81.
И. П. Мартос. Надгробие С. С. Волконской. Барельеф. Мрамор. 1782. Русский музей. Ленинград.
Серебряная чаша с сольвычегодской финифтью. 17 в. Оружейная палата. Москва.
Кадр из фильма «Ленин в 1918». Реж. М. И. Ромм. 1939.
Новгород. Один из памятников на Бородинском поле. 1912.
Кадр из фильма «Броненосец "Потемкин"». Реж. С. М. Эйзенштейн.
О. А. Кипренский. Портрет А. Р. Томилова. Итальянский карандаш. 1813. Русский музей. Ленинград.
Пехота в сопровождении противотанкового орудия в наступлении западнее Новосокольников. Северо-Западный фронт. 1941.
К. С. Петров-Водкин. «Девушка в сарафане». 1928. Русский музей. Ленинград.
Нижнекамск. Проспект Строителей.
Тольятти. Главный сборочный конвейер Волжского автомобильного завода.
И. И. Голиков. «Три музыканта». Лаковая миниатюра. Палех. 1926.
Л. В. Шервуд. «Часовой». Гипс. 1933. Третьяковская галерея. Москва.
Герб государственный. РСФСР.