Страница:
Как только ни называли главную награду Киноакадемии! и “золотой статуей”, и “статуэткой Академии”, и “трофеем”. Еженедельник “Variety” пробовал было популяризировать название “железный человек”. Но в начале 1930-х годов как-то само собой прижилось имя Оскар. И до поры до времени не было известно, кто же так окрестил награду. Существуют версии, что название придумали то ли мальчишки-газетчики, то ли лос-анджелесские телефонистки, выловившие его из неофициальных переговоров. Тем не менее “фабрике грез” вскоре понадобилась еще одна красивая легенда. Начались лихорадочные поиски кандидатов на роль крестного отца постфактум. Три “номинации” на этот титул представляли журналист Сидни Скольски, актриса Бетт Дэвис, а также секретарь и будущий директор библиотеки Академии Маргарет Херрик. Журналист утверждал, что он первым связал имя статуэтки с известной водевильной шуткой: “Оскар, хочешь ли сигару?” Актриса всю жизнь считала, что именно она назвала приз в честь своего первого мужа Хэрмона Оскара Нельсона-младшего. Однако непосредственная реакция библиотекарши: “Это же вылитый дядюшка Оскар!” – сделала ее частью голливудской истории. Во многом благодаря этому восклицанию Маргарет позже заняла пост исполнительного директора знаменитой библиотеки Академии. Судьба же ее дядюшки Оскара Пирса историкам Академии неизвестна. До сих пор ходят упорные слухи, что у Маргарет вообще не было дяди. Первым же озвучил славное имя Оскар Уолт Дисней, сделавший это во время своего выступления на церемонии 1934 года.
Так что же в итоге? Сегодня Киноакадемия окончательно определилась в этом вопросе, и “крестным отцом” признан Сидни Скольски, так как помимо словесных доводов он привел и неопровержимое печатное свидетельство своего “отцовства”: в 1934 году имя “Оскар” было вынесено в заголовок его статьи, посвященной первой победе в конкурсе Кэтрин Хепберн (“Утренняя слава”).
Так или иначе, но во избежание кривотолков Киноакадемия позаботилась о том, чтобы ее главная награда имела официальное название. То есть вы можете сколько угодно именовать ее “Оскаром”, однако у золотой статуэтки есть гораздо более солидная вывеска – “Награда Академии за заслуги” (Асаdemy Award of Merit). Но в том-то все и дело, что им мало кто пользуется.
Количество категорий, в которых разыгрывается “Оскар”, непрерывно менялось в связи с вторжением в кинематограф звука, а чуть позже – цвета. В сезоне 1928/29 разыгрывалось 7 наград, в 1929/30 – 8, в 1930/31 – 10, в 1931/32 – 13, в 1932/33 – 14, в 1934 – 17, в 1935 – 18, в 1936 – 21, в 1938 – 19, в 1939 – 21, в 1940 – 23, в 1941 – 24, в 1995 – 25, в 1999 – 24, в 2001 – 25. С этого момента, несмотря на многочисленные модификации, количество категорий колеблется вокруг последней цифры. Следует уточнить, что двадцать пятой является не новая категория конкурса “Лучший полнометражный анимационный фильм”, появившаяся в регламенте в 2001 году, а “Оскар” за научно-технические достижения. Поэтому во многих источниках по-прежнему фигурируют 24 категории, подразумевающие регулярный розыгрыш наград. Другими словами, Киноакадемия не каждый год способна определить лауреата “Оскара”, добившегося выдающихся достижений на научно-техническом поприще.
Очень многих волнует вопрос: “Сколько стоит „Оскар“?” Первоначальная себестоимость статуэтки составляла сто долларов. Позднее модернизация технологии ее производства привела к снижению этой суммы до шестидесяти долларов. В любом случае вопрос о розничной цене этой награды относится к области абстрактного теоретизирования. Впрочем, яркий прецедент произошел совсем недавно. Лауреат сразу же двух “Оскаров” по итогам 1946 года актер-непрофессионал Гарольд Рассел (“Лучшие годы нашей жизни”) выставил на нью-йоркском аукционе один из своих трофеев. Ему срочно требовались 20 тысяч долларов на глазную операцию для своей жены. Стартовая цена составила 60,5 тысяч долларов. К счастью, статуэтка так и не была продана, поскольку необходимая сумма была выделена Расселу Киноакадемией. Правда, владелец аукциона Герман Дарвик после того, как актер снял свой лот с продажи, сделал сенсационное заявление, что он собирается выставить 5 октября 1992 года на аукционные торги “Оскар” Джона Леннона, завоеванный им, как и остальными “Битлз” в 1970 году. Когда шум вокруг этой странной затеи поутих, поступило разъяснение, что Дарвику, по всей вероятности, не было известно одно существенное правило, выработанное Киноакадемией по отношению к своей награде. Оно гласит, что проданным может быть только тот “Оскар”, что был изготовлен до 1950 года. Остальные статуэтки считаются собственностью Киноакадемии. Поэтому следующей продажей стала статуэтка Вивьен Ли, завоеванная ею за роль в “Унесенных ветром”. Эта покупка установила рекорд: “Оскар” был продан за 1,5 миллиона долларов. Покупатель остался неизвестным.
На вопрос о цене “Оскара” лучше всех, похоже, ответил президент компании “Ар-си-оуэнс” Скотт Сайгел: “Если вы его не получите, он ничего не стоит, а вот если получите…” Однако на лос-анджелесских улицах и бульварах поддельная статуэтка, совершенно не отличимая от настоящей, стоит 100 долларов. Игрушечная же китайского производства – 19,9 долларов.
Условия и структура конкурса
Кто и как подсчитывает голоса
Церемония награждения
Место и время проведения церемонии
Отель “Рузвельт”, “Блоссом-рум”, Голливуд (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1927/28 гг.
Ведущие Дуглас Фэрбенкс и Уильям Ч.
Де Милль
Отель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1928/29 гг.
Ведущий Уильям Ч. Де Милль
Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1929/30 гг.
Ведущий Конрад Нэйджел
Отель “Билтмор”, “Сала Д’Оро”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1930/31 гг.
Ведущий Лоуренс Грант
Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1931/32 гг.
Ведущий Конрад Нэйджел
Отель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1932/33 гг.
Ведущий Уилл Роджерс
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1934 года2
Ведущий Ирвин С. Кобб
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Фрэнк Капра
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Бернc
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Фрэнк Капра
Отель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Хоуп
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Уолтер Вангер
Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”, Лос-Анджелес (обед)
Ведущий Уэнделл Уилки
Отель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Хоуп
“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущий Джек Бенни
“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущие Джон Кромвелл (1 часть)
wи Боб Хоуп (2 часть)
“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущие Боб Хоуп и Джеймс Стюарт
“Шрайн-сивик-аудиториум”,
Лос-Анджелес
Ведущий Джек Бенни
“Шрайн-сивик-аудиториум”,
Лос-Анджелес
Основного ведущего не было
“Театр торжеств Киноакадемии”,
Так что же в итоге? Сегодня Киноакадемия окончательно определилась в этом вопросе, и “крестным отцом” признан Сидни Скольски, так как помимо словесных доводов он привел и неопровержимое печатное свидетельство своего “отцовства”: в 1934 году имя “Оскар” было вынесено в заголовок его статьи, посвященной первой победе в конкурсе Кэтрин Хепберн (“Утренняя слава”).
Так или иначе, но во избежание кривотолков Киноакадемия позаботилась о том, чтобы ее главная награда имела официальное название. То есть вы можете сколько угодно именовать ее “Оскаром”, однако у золотой статуэтки есть гораздо более солидная вывеска – “Награда Академии за заслуги” (Асаdemy Award of Merit). Но в том-то все и дело, что им мало кто пользуется.
Количество категорий, в которых разыгрывается “Оскар”, непрерывно менялось в связи с вторжением в кинематограф звука, а чуть позже – цвета. В сезоне 1928/29 разыгрывалось 7 наград, в 1929/30 – 8, в 1930/31 – 10, в 1931/32 – 13, в 1932/33 – 14, в 1934 – 17, в 1935 – 18, в 1936 – 21, в 1938 – 19, в 1939 – 21, в 1940 – 23, в 1941 – 24, в 1995 – 25, в 1999 – 24, в 2001 – 25. С этого момента, несмотря на многочисленные модификации, количество категорий колеблется вокруг последней цифры. Следует уточнить, что двадцать пятой является не новая категория конкурса “Лучший полнометражный анимационный фильм”, появившаяся в регламенте в 2001 году, а “Оскар” за научно-технические достижения. Поэтому во многих источниках по-прежнему фигурируют 24 категории, подразумевающие регулярный розыгрыш наград. Другими словами, Киноакадемия не каждый год способна определить лауреата “Оскара”, добившегося выдающихся достижений на научно-техническом поприще.
Очень многих волнует вопрос: “Сколько стоит „Оскар“?” Первоначальная себестоимость статуэтки составляла сто долларов. Позднее модернизация технологии ее производства привела к снижению этой суммы до шестидесяти долларов. В любом случае вопрос о розничной цене этой награды относится к области абстрактного теоретизирования. Впрочем, яркий прецедент произошел совсем недавно. Лауреат сразу же двух “Оскаров” по итогам 1946 года актер-непрофессионал Гарольд Рассел (“Лучшие годы нашей жизни”) выставил на нью-йоркском аукционе один из своих трофеев. Ему срочно требовались 20 тысяч долларов на глазную операцию для своей жены. Стартовая цена составила 60,5 тысяч долларов. К счастью, статуэтка так и не была продана, поскольку необходимая сумма была выделена Расселу Киноакадемией. Правда, владелец аукциона Герман Дарвик после того, как актер снял свой лот с продажи, сделал сенсационное заявление, что он собирается выставить 5 октября 1992 года на аукционные торги “Оскар” Джона Леннона, завоеванный им, как и остальными “Битлз” в 1970 году. Когда шум вокруг этой странной затеи поутих, поступило разъяснение, что Дарвику, по всей вероятности, не было известно одно существенное правило, выработанное Киноакадемией по отношению к своей награде. Оно гласит, что проданным может быть только тот “Оскар”, что был изготовлен до 1950 года. Остальные статуэтки считаются собственностью Киноакадемии. Поэтому следующей продажей стала статуэтка Вивьен Ли, завоеванная ею за роль в “Унесенных ветром”. Эта покупка установила рекорд: “Оскар” был продан за 1,5 миллиона долларов. Покупатель остался неизвестным.
На вопрос о цене “Оскара” лучше всех, похоже, ответил президент компании “Ар-си-оуэнс” Скотт Сайгел: “Если вы его не получите, он ничего не стоит, а вот если получите…” Однако на лос-анджелесских улицах и бульварах поддельная статуэтка, совершенно не отличимая от настоящей, стоит 100 долларов. Игрушечная же китайского производства – 19,9 долларов.
Условия и структура конкурса
Из простого собрания 267 кинематографистов Киноакадемия выросла в организацию, насчитываюшую в своих рядах несколько тысяч наиболее авторитетных мастеров кино. Отборочная система первоначально предусматривала предварительное голосование всех членов АМРАS. На втором этапе выбор узкого круга кандидатур осуществлялся специализированными группами арбитров, и наконец Большое жюри выносило окончательный вердикт. Такое положение дел просуществовало до 1957 года.
Затем многоэтапная система отбора кандидатур подверглась существенной модификации. Сегодня она выглядит следующим образом. Сначала специализированные группы арбитров готовят от двух до пяти номинаций на “Оскар” по каждой из категорий. Позднее общим тайным голосованием всех членов АМРАS определяются обладатели приза.
На стадии номинаций бюллетени для голосования получают только члены соответствующих профессиональных отделов Киноакадемии. Например, выдвигать претендентов в актерских категориях могут только актеры, а композиторов – композиторы.
В категориях документальных, короткометражных, неанглоязычных фильмов, грима, визуальных и звуковых эффектов существуют особые процедуры выдвижения. Например, предусмотрены три варианта для визуальных эффектов: специальный комитет может выдвинуть на награду два или три фильма, которые будут включены в бюллетень для голосования, может не выдвигать вообще ни одного номинанта либо предложить только одну ленту, порекомендовав отметить ее специальной наградой.
Все имеющие право голоса академики вправе участвовать в процедуре выдвижения лучших фильмов и влиять с помощью тайного голосования на выбор одного из претендентов в остальных категориях.
Дополнительные призы, такие как Гуманитарная награда имени Джина Хершольта, премия имени Ирвинга Тальберга, премия имени Гордона Сойера, а также почетные награды и призы за научно-технические достижения вотируются членами совета управляющих, в который входят по три представителя от каждого из 14 отделов Киноакадемии.
После объявления номинаций в принадлежащем Киноакадемии кинотеатре имени Сэмюэля Голдвина проводится просмотр выдвинутых на соискание “Оскара” лент. По завершении этих показов каждому академику высылается бюллетень для определения лучшей работы во всех категориях, кроме документальных, короткометражных и неанглоязычных фильмов.
Голосование по короткометражкам проводится прямо в кинотеатре по окончании их демонстрации под наблюдением представителей всемирно известной фирмы “Прайсуотерхаус Куперс”[14]
Бюллетени для неанглоязычных и документальных фильмов рассылаются только тем академикам, которые зарегистрировались в специальном журнале как посмотревший все номинированные на “Оскар” картины.
Сегодня “Оскары” разыгрываются в 25 категориях. Ниже приводится их список в соответствии с официальными названиями, используемыми в документах Киноакадемии.
1. Фильм года / Best Motion Picture of the Year.
2. Исполнение актером главной роли / Performance by an actor in a leading role.
3. Исполнение актрисой главной роли / Performance by an actress in a leading role.
4. Актер второго плана / Actor in a supporting role.
5. Актриса второго плана / Actress in a supporting role.
6. Оригинальный сценарий / Screeenplay written directly for the screen. Сценарий экранизации / Screenplay based on material previously produced or published.
8. Достижения режиссера / Achievement in directing.
9. Достижения кинооператора / Achievement in cinematography.
10. Достижения художника-постановщика и проектировщика декораций / Achievement in art direction – set decoration.
11. Достижения в проектировке костюмов / Achievement in costume design.
12. Достижения в монтаже / Achievement in film editing.
13. Достижения в области звука / Achievement in sound.
14. Достижения в области монтажа звуковых эффектов / Achievement in sound effects editing.
15. Достижения в области визуальных эффектов / Achievement in visual effects.
16. Достижения в области грима / Achievement in make-up.
17. Оригинальная песня / Original song.
18. Оригинальная музыка / Original score.
19. Лучший иноязычный фильм / Best foreign language film.
20. Лучший полнометражный анимационный фильм / Best animated feature film.
21. Лучший короткометражный анимационный фильм / Best animated short film.
22. Лучший игровой короткометражный фильм / Best live action short film.
23. Лучший полнометражный документальный фильм / Best documentary feature film.
24. Лучший короткометражный документальный фильм / Best documentary short subject.
25. Награды за научные или технические достижения / Scientific or Technical Awards.
Вручение наград происходит на торжественной церемонии, которая по традиции, окончательно установившейся в 1934 году, проводится весной[15] в одном из крупных концертных залов Лос-Анджелеса (до 1944 года церемония была частью банкета, позднее превратилась в театрализованное шоу). Премии по традиции вручают самые популярные в США деятели культуры, зачастую – лауреаты “Оскаров” прошлых лет. Кроме того, в шоу принимают участие ведущие артисты музыкальной эстрады, ветераны мирового кино, а также юные дарования.
С течением времени, после появления телевидения, церемония награждения приобрела грандиозный размах. Особенно показательна в этом отношении церемония 1990 года, на которой ряд наград вручался победителям в Лондоне, Москве,[16] Сиднее и Буэнос-Айресе. Публика, собравшаяся в лос-анджелесцском зале “Шрайн-аудиториум”, следила за этим, глядя на гигантский телеэкран, находившийся на сцене.
Постановочный размах церемониальных шоу – это прямое отражение технического и финансового первенства Голливуда в современном мировом кинопроцессе. В последние годы, благодаря использованию спутникового телевидения, такие церемонии обретают поистине глобальный характер, а их аудитория исчисляется миллиардами зрителей.
Затем многоэтапная система отбора кандидатур подверглась существенной модификации. Сегодня она выглядит следующим образом. Сначала специализированные группы арбитров готовят от двух до пяти номинаций на “Оскар” по каждой из категорий. Позднее общим тайным голосованием всех членов АМРАS определяются обладатели приза.
На стадии номинаций бюллетени для голосования получают только члены соответствующих профессиональных отделов Киноакадемии. Например, выдвигать претендентов в актерских категориях могут только актеры, а композиторов – композиторы.
В категориях документальных, короткометражных, неанглоязычных фильмов, грима, визуальных и звуковых эффектов существуют особые процедуры выдвижения. Например, предусмотрены три варианта для визуальных эффектов: специальный комитет может выдвинуть на награду два или три фильма, которые будут включены в бюллетень для голосования, может не выдвигать вообще ни одного номинанта либо предложить только одну ленту, порекомендовав отметить ее специальной наградой.
Все имеющие право голоса академики вправе участвовать в процедуре выдвижения лучших фильмов и влиять с помощью тайного голосования на выбор одного из претендентов в остальных категориях.
Дополнительные призы, такие как Гуманитарная награда имени Джина Хершольта, премия имени Ирвинга Тальберга, премия имени Гордона Сойера, а также почетные награды и призы за научно-технические достижения вотируются членами совета управляющих, в который входят по три представителя от каждого из 14 отделов Киноакадемии.
После объявления номинаций в принадлежащем Киноакадемии кинотеатре имени Сэмюэля Голдвина проводится просмотр выдвинутых на соискание “Оскара” лент. По завершении этих показов каждому академику высылается бюллетень для определения лучшей работы во всех категориях, кроме документальных, короткометражных и неанглоязычных фильмов.
Голосование по короткометражкам проводится прямо в кинотеатре по окончании их демонстрации под наблюдением представителей всемирно известной фирмы “Прайсуотерхаус Куперс”[14]
Бюллетени для неанглоязычных и документальных фильмов рассылаются только тем академикам, которые зарегистрировались в специальном журнале как посмотревший все номинированные на “Оскар” картины.
Сегодня “Оскары” разыгрываются в 25 категориях. Ниже приводится их список в соответствии с официальными названиями, используемыми в документах Киноакадемии.
1. Фильм года / Best Motion Picture of the Year.
2. Исполнение актером главной роли / Performance by an actor in a leading role.
3. Исполнение актрисой главной роли / Performance by an actress in a leading role.
4. Актер второго плана / Actor in a supporting role.
5. Актриса второго плана / Actress in a supporting role.
6. Оригинальный сценарий / Screeenplay written directly for the screen. Сценарий экранизации / Screenplay based on material previously produced or published.
8. Достижения режиссера / Achievement in directing.
9. Достижения кинооператора / Achievement in cinematography.
10. Достижения художника-постановщика и проектировщика декораций / Achievement in art direction – set decoration.
11. Достижения в проектировке костюмов / Achievement in costume design.
12. Достижения в монтаже / Achievement in film editing.
13. Достижения в области звука / Achievement in sound.
14. Достижения в области монтажа звуковых эффектов / Achievement in sound effects editing.
15. Достижения в области визуальных эффектов / Achievement in visual effects.
16. Достижения в области грима / Achievement in make-up.
17. Оригинальная песня / Original song.
18. Оригинальная музыка / Original score.
19. Лучший иноязычный фильм / Best foreign language film.
20. Лучший полнометражный анимационный фильм / Best animated feature film.
21. Лучший короткометражный анимационный фильм / Best animated short film.
22. Лучший игровой короткометражный фильм / Best live action short film.
23. Лучший полнометражный документальный фильм / Best documentary feature film.
24. Лучший короткометражный документальный фильм / Best documentary short subject.
25. Награды за научные или технические достижения / Scientific or Technical Awards.
Вручение наград происходит на торжественной церемонии, которая по традиции, окончательно установившейся в 1934 году, проводится весной[15] в одном из крупных концертных залов Лос-Анджелеса (до 1944 года церемония была частью банкета, позднее превратилась в театрализованное шоу). Премии по традиции вручают самые популярные в США деятели культуры, зачастую – лауреаты “Оскаров” прошлых лет. Кроме того, в шоу принимают участие ведущие артисты музыкальной эстрады, ветераны мирового кино, а также юные дарования.
С течением времени, после появления телевидения, церемония награждения приобрела грандиозный размах. Особенно показательна в этом отношении церемония 1990 года, на которой ряд наград вручался победителям в Лондоне, Москве,[16] Сиднее и Буэнос-Айресе. Публика, собравшаяся в лос-анджелесцском зале “Шрайн-аудиториум”, следила за этим, глядя на гигантский телеэкран, находившийся на сцене.
Постановочный размах церемониальных шоу – это прямое отражение технического и финансового первенства Голливуда в современном мировом кинопроцессе. В последние годы, благодаря использованию спутникового телевидения, такие церемонии обретают поистине глобальный характер, а их аудитория исчисляется миллиардами зрителей.
Кто и как подсчитывает голоса
История взаимоотношений компании “Прайсуотерхаус Куперс” с AMPAS насчитывает 74 года. Впервые к услугам “Прайсуотерхаус”, еще не слившейся с компанией “Куперс-эн-либренд”, Киноакадемия обратилась в 1934 году. Сегодня “Прайсуотерхаус Куперс” обеспечивает конфиденциальность результатов голосования и вручную (!) подсчитывает голоса. Ежегодно команда “Прайсуотерхаус Куперс” затрачивает примерно 1700 человекочасов на подсчет и сверку данных бюллетеней.
Процедура сбора и подсчета голосов требует высочайшего уровня доверия и профессиональной честности, и именно эти качества всегда лежали в основе отношений Киноакадемии с “Прайсуотерхаус Куперс”. На протяжении 74 лет право проведения подсчета голосов принадлежало только 12 представителям этой фирмы. Чтобы сохранить в тайне имена победителей, голоса академиков подсчитывает группа аудиторов под руководством Брэда Олтманса и Рика Розаса, которая в течение нескольких дней работает в условиях строгой конфиденциальности. В 2008 году Олтманс и Розас вновь стали первыми, кто узнал имена победителей до их объявления во время прямой трансляции церемонии 24 февраля 2008 года.
Олтманс уже 28 лет служит в “Прайсуотерхаус Куперс” и четвертый год подряд возглавляет команду по подсчету голосов киноакадемиков. Его коллега Розас делает это уже седьмой год подряд, хотя работает в компании гораздо меньше – 12 лет. Он очень гордится сотрудничеством с Киноакадемией и тем, что причастен к охране самого большого секрета Голливуда. Но как бы хорошо и долго ни работали Олтманс и Розас, в любом случае за все 74 года сотрудничества “Прайсуотерхаус Куперс” с Киноакадемией утечки информации ни разу не было.
26 декабря 2007 года бюллетени с именами номинантов на получение премии “Оскар” были разосланы примерно 6000 членам Киноакадемии, имеющим право голоса. Бюллетени заполнялись до 12 января. Затем, в течение десяти дней, до 22 января, группа аудиторов “Прайсуотерхаус Куперс” занималась подсчетом голосов, после чего Киноакадемии были представлены результаты голосования.
Каждый голосующий член Киноакадемии получает бюллетень, в котором необходимо указать пять лучших претендентов на получение премии “Оскар” в соответствующей категории. Когда группа аудиторов делает первоначальный подсчет голосов, она сортирует бюллетени по номинантам, которым члены Киноакадемии отдали первое место. Затем определяется первоначальный цифровой стандарт или “магическое число”, необходимое для номинации. Это число высчитывается путем деления общего числа бюллетеней на шесть, т. е. на количество возможных номинантов (пять) плюс один. Для прохождения того или иного претендента в этом туре голосования, необходимо, чтобы хотя бы один киноакадемик отдал ему первое место. Во втором туре группа специалистов “Прайсуотерхаус Куперс” игнорирует все бюллетени, в которых тот или иной кандидат, занявший первое место, уже получил номинацию. Таким образом, “магическое число” уменьшается. Как только голос киноакадемика учтен, он больше не участвует в процессе. Затем аудиторы переходят к остальным бюллетеням и подсчитывают количество вторых мест, потом третьих и так далее. Каждый раз, когда бюллетень используется, чтобы отдать голос лучшему кандидату, этот бюллетень в дальнейшем не учитывается.
Совет управляющих AMPAS принял эту систему в 1936 году для того, чтобы у каждого члена Киноакадемии, имеющего право голоса, была возможность повлиять на результат. Цель системы голосования с указанием кандидатов в порядке предпочтения заключается в объединении голосов отдельных киноакадемиков таким образом, что выбранные номинанты служат в большей степени отражением коллективного решения членов Киноакадемии. Более того, система голосования с указанием кандидатов в порядке их предпочтения является оптимальной для выборов с более чем одним победителем, таких, например, как выборы нескольких номинантов.
После объявления номинантов начинается простой процесс окончательного голосования. Номинант, получивший наибольшее количество голосов, побеждает. В качестве меры предосторожности изготавливаются два полных комплекта конвертов с именами победителей. Представители “Прайсуотерхаус Куперс” привозят комплекты конвертов лично, при этом они приезжают на церемонию порознь, и о маршруте их поездки никому не известно. Дополнительная мера предосторожности состоит в том, что аудиторы запоминают имена всех лауреатов. Их хранят в тайне до самого момента объявления победителей в телеэфире. Во время трансляции церемонии Олтманс и Розас находятся за кулисами и лично вручают запечатанные конверты с именами победителей тем, кому предстоит огласить их, за несколько мгновений до выхода на сцену.
До проведения первой телетрансляции в 1953 году представители “Прайсуотерхаус Куперс” обычно поднимались на сцену, чтобы вручить конверты с именами победителей церемониймейстерам или их ассистентам из числа звезд. В этот момент звучала фраза: “Дайте, пожалуйста, конверт”. Но теперь это делается за кулисами.
Процедура сбора и подсчета голосов требует высочайшего уровня доверия и профессиональной честности, и именно эти качества всегда лежали в основе отношений Киноакадемии с “Прайсуотерхаус Куперс”. На протяжении 74 лет право проведения подсчета голосов принадлежало только 12 представителям этой фирмы. Чтобы сохранить в тайне имена победителей, голоса академиков подсчитывает группа аудиторов под руководством Брэда Олтманса и Рика Розаса, которая в течение нескольких дней работает в условиях строгой конфиденциальности. В 2008 году Олтманс и Розас вновь стали первыми, кто узнал имена победителей до их объявления во время прямой трансляции церемонии 24 февраля 2008 года.
Олтманс уже 28 лет служит в “Прайсуотерхаус Куперс” и четвертый год подряд возглавляет команду по подсчету голосов киноакадемиков. Его коллега Розас делает это уже седьмой год подряд, хотя работает в компании гораздо меньше – 12 лет. Он очень гордится сотрудничеством с Киноакадемией и тем, что причастен к охране самого большого секрета Голливуда. Но как бы хорошо и долго ни работали Олтманс и Розас, в любом случае за все 74 года сотрудничества “Прайсуотерхаус Куперс” с Киноакадемией утечки информации ни разу не было.
26 декабря 2007 года бюллетени с именами номинантов на получение премии “Оскар” были разосланы примерно 6000 членам Киноакадемии, имеющим право голоса. Бюллетени заполнялись до 12 января. Затем, в течение десяти дней, до 22 января, группа аудиторов “Прайсуотерхаус Куперс” занималась подсчетом голосов, после чего Киноакадемии были представлены результаты голосования.
Каждый голосующий член Киноакадемии получает бюллетень, в котором необходимо указать пять лучших претендентов на получение премии “Оскар” в соответствующей категории. Когда группа аудиторов делает первоначальный подсчет голосов, она сортирует бюллетени по номинантам, которым члены Киноакадемии отдали первое место. Затем определяется первоначальный цифровой стандарт или “магическое число”, необходимое для номинации. Это число высчитывается путем деления общего числа бюллетеней на шесть, т. е. на количество возможных номинантов (пять) плюс один. Для прохождения того или иного претендента в этом туре голосования, необходимо, чтобы хотя бы один киноакадемик отдал ему первое место. Во втором туре группа специалистов “Прайсуотерхаус Куперс” игнорирует все бюллетени, в которых тот или иной кандидат, занявший первое место, уже получил номинацию. Таким образом, “магическое число” уменьшается. Как только голос киноакадемика учтен, он больше не участвует в процессе. Затем аудиторы переходят к остальным бюллетеням и подсчитывают количество вторых мест, потом третьих и так далее. Каждый раз, когда бюллетень используется, чтобы отдать голос лучшему кандидату, этот бюллетень в дальнейшем не учитывается.
Совет управляющих AMPAS принял эту систему в 1936 году для того, чтобы у каждого члена Киноакадемии, имеющего право голоса, была возможность повлиять на результат. Цель системы голосования с указанием кандидатов в порядке предпочтения заключается в объединении голосов отдельных киноакадемиков таким образом, что выбранные номинанты служат в большей степени отражением коллективного решения членов Киноакадемии. Более того, система голосования с указанием кандидатов в порядке их предпочтения является оптимальной для выборов с более чем одним победителем, таких, например, как выборы нескольких номинантов.
После объявления номинантов начинается простой процесс окончательного голосования. Номинант, получивший наибольшее количество голосов, побеждает. В качестве меры предосторожности изготавливаются два полных комплекта конвертов с именами победителей. Представители “Прайсуотерхаус Куперс” привозят комплекты конвертов лично, при этом они приезжают на церемонию порознь, и о маршруте их поездки никому не известно. Дополнительная мера предосторожности состоит в том, что аудиторы запоминают имена всех лауреатов. Их хранят в тайне до самого момента объявления победителей в телеэфире. Во время трансляции церемонии Олтманс и Розас находятся за кулисами и лично вручают запечатанные конверты с именами победителей тем, кому предстоит огласить их, за несколько мгновений до выхода на сцену.
До проведения первой телетрансляции в 1953 году представители “Прайсуотерхаус Куперс” обычно поднимались на сцену, чтобы вручить конверты с именами победителей церемониймейстерам или их ассистентам из числа звезд. В этот момент звучала фраза: “Дайте, пожалуйста, конверт”. Но теперь это делается за кулисами.
Церемония награждения
Первое вручение наград состоялось 16 мая 1929 года в банкетном зале отеля “Рузвельт” в Голливуде и заняло 4 минуты 22 секунды. Данный интервал не может не вызвать улыбку, так как это был один из самых продолжительных банкетов в истории, переполненный речами, тостами, здравицами и словесными тирадами собравшихся. Символично, что как раз в это время американское кино вовсю заговорило. Двести пятьдесят человек, заплативших 10 долларов за билет, присутствовали на этом знаменательном событии. Интересная деталь: имена победителей были известны заранее. И среди них было только одно женское – имя Джанет Гейнор.
Продолжавшаяся долгие годы утечка информации и чрезмерная оперативность газет, в частности, “Los Angeles Times”, обнародовавшей в 1940 году имена лауреатов за несколько часов до начала церемонии, привели к тому, что уже на следующий сезон Киноакадемия строго засекретила имена победителей и ввела систему конвертов, вскрывавшихся на глазах у всех в ходе шоу.
Вплоть до 1943 года церемония проходила попеременно в двух других фешенебельных отелях Лос-Анджелеса “Билтмор” и “Амбассадор”. После того как торжественные банкеты уступили место театрализованным шоу, потребовались большие зрительные залы, которые могли бы вместить несколько тысяч приглашенных. Для этой цели поочередно служили: “Китайский театр Граумана” (Голливуд); “Шрайн-сивик-аудиториум” (Лос-Анджелес); Театр киностудии RКО (Голливуд); театр “Век NBC” (Нью-Йорк); городской Концертный зал Санта-Моники; Павильон Дороти Чендлер в Музыкальном центре Лос-Анджелеса и наконец новый “Кодак-тиэтр” (Голливуд), в строительстве которого Киноакадемия принимала самое деятельное участие. Чаще всего церемонии проходили в Павильоне Дороти Чендлер, рассчитанном на 2500 мест, однако Киноакадемия делала все возможное, чтобы зафрахтовать “Шрайн-сивик-аудиториум” – самый большой во всей Северной Америке концертный зал, располагающий 6000 местами. И лишь в последнем случае на церемонию награждения могла попасть наибольшая часть академиков.
Вступление в новое тысячелетие было ознаменовано переездом церемонии в “Кодак-тиэтр” (3500 мест). Несмотря на то, что он сильно уступает “Шрайну” по вместительности, его сцену уже успел облюбовать Американский киноинститут, проводящий там свои мероприятия. “Кодак-тиэтр” был впервые задействован Киноакадемией в качестве новой церемониальной площадки в 2002 году, хотя открылся еще в ноябре 2001 года. “Кодак-тиэтр” обошелся своей создательнице, нью-йоркской компании “Рокуэлл-групп”, в 94 миллиона долларов.
Первый телерепортаж, посвященный награждению, состоялся 19 марта 1953 года, а 25 марта 1954 года церемония уже транслировалась по телевидению полностью. Это телешоу собрало у домашних экранов около 43 миллионов человек. А в 1991 году уже более полутора миллиардов телезрителей увидели, как награждали новых лауреатов “Оскара”.
В разные годы продюсерами и постановщиками театральных и телевизионных шоу награждения “Оскарами” побывали легендарные ветераны кино Мервин Ле Рой, Жан Негулеско, будущие и бывшие президенты Киноакадемии Артур Фрид (награжденный за свои телешоу почетным “Оскаром”), Джордж Ситон, Роберт Уайз, Говард У. Кох, а также такие мастера кинорежиссуры как Винсенте Минелли и Уильям Фридкин, чьи имена вы не раз встретите на страницах этой книги.
Длина знаменитой красной дорожки, на которой звезды дают блиц-интервью перед началом церемонии – около 150 метров, ширина – около 10. Она состоит из нескольких рулонов, каждый весом 135 кг, а ее общий вес – пять тонн. К кинотеатру “Кодак” ковер доставляется за четыре дня до церемонии на двух огромных грузовиках. Требуются два дня и 21 человек, чтобы расстелить дорожку: соединить между собой все части, скрыть стыки и разровнять. Сразу после начала церемонии дорожку начинают убирать. На это уходит 4 часа.
Большие статуи “Оскара”, устанавливаемые вдоль красной ковровой дорожки, высотой от 2,5 до 8 метров и весом до 550 килограммов, делают из стекловолокна. Потом облицовывают тончайшими листами алюминия и покрывают не позолотой, а просто желтой краской. Делается это не в целях экономии, а потому что специальная желтая краска лучше смотрится в свете софитов.
Чтобы звезды не запутались, кто где сидит, на кресла ставят плакаты с их портретами и именами. Актеров, сыгравших вместе в одном фильме, сажают рядом, но при этом учитывается и их семейное положение: супруги и просто возлюбленные также будут находиться в зале друг возле друга. [17]
Перед тем, как войти на церемониальную территорию, звезды подвергаются тщательному досмотру. Сначала полиция проверяет лимузины, на которых актеры подъезжают к кинотеатру, а потом, прежде чем ступить на красную дорожку, все знаменитости предъявляют приглашения и проходят через металлоискатель.
Продолжавшаяся долгие годы утечка информации и чрезмерная оперативность газет, в частности, “Los Angeles Times”, обнародовавшей в 1940 году имена лауреатов за несколько часов до начала церемонии, привели к тому, что уже на следующий сезон Киноакадемия строго засекретила имена победителей и ввела систему конвертов, вскрывавшихся на глазах у всех в ходе шоу.
Вплоть до 1943 года церемония проходила попеременно в двух других фешенебельных отелях Лос-Анджелеса “Билтмор” и “Амбассадор”. После того как торжественные банкеты уступили место театрализованным шоу, потребовались большие зрительные залы, которые могли бы вместить несколько тысяч приглашенных. Для этой цели поочередно служили: “Китайский театр Граумана” (Голливуд); “Шрайн-сивик-аудиториум” (Лос-Анджелес); Театр киностудии RКО (Голливуд); театр “Век NBC” (Нью-Йорк); городской Концертный зал Санта-Моники; Павильон Дороти Чендлер в Музыкальном центре Лос-Анджелеса и наконец новый “Кодак-тиэтр” (Голливуд), в строительстве которого Киноакадемия принимала самое деятельное участие. Чаще всего церемонии проходили в Павильоне Дороти Чендлер, рассчитанном на 2500 мест, однако Киноакадемия делала все возможное, чтобы зафрахтовать “Шрайн-сивик-аудиториум” – самый большой во всей Северной Америке концертный зал, располагающий 6000 местами. И лишь в последнем случае на церемонию награждения могла попасть наибольшая часть академиков.
Вступление в новое тысячелетие было ознаменовано переездом церемонии в “Кодак-тиэтр” (3500 мест). Несмотря на то, что он сильно уступает “Шрайну” по вместительности, его сцену уже успел облюбовать Американский киноинститут, проводящий там свои мероприятия. “Кодак-тиэтр” был впервые задействован Киноакадемией в качестве новой церемониальной площадки в 2002 году, хотя открылся еще в ноябре 2001 года. “Кодак-тиэтр” обошелся своей создательнице, нью-йоркской компании “Рокуэлл-групп”, в 94 миллиона долларов.
Первый телерепортаж, посвященный награждению, состоялся 19 марта 1953 года, а 25 марта 1954 года церемония уже транслировалась по телевидению полностью. Это телешоу собрало у домашних экранов около 43 миллионов человек. А в 1991 году уже более полутора миллиардов телезрителей увидели, как награждали новых лауреатов “Оскара”.
В разные годы продюсерами и постановщиками театральных и телевизионных шоу награждения “Оскарами” побывали легендарные ветераны кино Мервин Ле Рой, Жан Негулеско, будущие и бывшие президенты Киноакадемии Артур Фрид (награжденный за свои телешоу почетным “Оскаром”), Джордж Ситон, Роберт Уайз, Говард У. Кох, а также такие мастера кинорежиссуры как Винсенте Минелли и Уильям Фридкин, чьи имена вы не раз встретите на страницах этой книги.
Длина знаменитой красной дорожки, на которой звезды дают блиц-интервью перед началом церемонии – около 150 метров, ширина – около 10. Она состоит из нескольких рулонов, каждый весом 135 кг, а ее общий вес – пять тонн. К кинотеатру “Кодак” ковер доставляется за четыре дня до церемонии на двух огромных грузовиках. Требуются два дня и 21 человек, чтобы расстелить дорожку: соединить между собой все части, скрыть стыки и разровнять. Сразу после начала церемонии дорожку начинают убирать. На это уходит 4 часа.
Большие статуи “Оскара”, устанавливаемые вдоль красной ковровой дорожки, высотой от 2,5 до 8 метров и весом до 550 килограммов, делают из стекловолокна. Потом облицовывают тончайшими листами алюминия и покрывают не позолотой, а просто желтой краской. Делается это не в целях экономии, а потому что специальная желтая краска лучше смотрится в свете софитов.
Чтобы звезды не запутались, кто где сидит, на кресла ставят плакаты с их портретами и именами. Актеров, сыгравших вместе в одном фильме, сажают рядом, но при этом учитывается и их семейное положение: супруги и просто возлюбленные также будут находиться в зале друг возле друга. [17]
Перед тем, как войти на церемониальную территорию, звезды подвергаются тщательному досмотру. Сначала полиция проверяет лимузины, на которых актеры подъезжают к кинотеатру, а потом, прежде чем ступить на красную дорожку, все знаменитости предъявляют приглашения и проходят через металлоискатель.
Место и время проведения церемонии
I
16 мая 1929 годаОтель “Рузвельт”, “Блоссом-рум”, Голливуд (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1927/28 гг.
Ведущие Дуглас Фэрбенкс и Уильям Ч.
Де Милль
II
3 апреля 1930 года[18]Отель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1928/29 гг.
Ведущий Уильям Ч. Де Милль
III
5 ноября 1930 годаОтель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1929/30 гг.
Ведущий Конрад Нэйджел
IV
10 ноября 1931 годаОтель “Билтмор”, “Сала Д’Оро”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1930/31 гг.
Ведущий Лоуренс Грант
V
18 ноября 1932 годаОтель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”, Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1931/32 гг.
Ведущий Конрад Нэйджел
VI
16 марта 1934 годаОтель “Амбассадор”, “Фиеста-рум”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1932/33 гг.
Ведущий Уилл Роджерс
VII
27 февраля 1935 годаОтель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Награждение за достижения в сезоне 1934 года2
Ведущий Ирвин С. Кобб
VIII
5 марта 1936 годаОтель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Фрэнк Капра
IX
4 марта 1937 годаОтель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
X
10 марта 1938 года[19] Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Бернc
XI
23 февраля 1939 годаОтель “Билтмор”, “Билтмор-боул”,
Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Фрэнк Капра
XII
29 февраля 1940 годаОтель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Хоуп
XIII
27 февраля 1941 года[20]Отель “Билтмор”, “Билтмор-боул”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Уолтер Вангер
XIV
26 февраля 1942 годаОтель “Билтмор”, “Билтмор-боул”, Лос-Анджелес (обед)
Ведущий Уэнделл Уилки
XV
4 марта 1943 годаОтель “Амбассадор”, “Кокоанат-гроув”, Лос-Анджелес (банкет)
Ведущий Боб Хоуп
XVI
2 марта 1944 года[21]“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущий Джек Бенни
XVII
15 марта 1945 года“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущие Джон Кромвелл (1 часть)
wи Боб Хоуп (2 часть)
XVIII
7 марта 1946 года“Китайский театр Граумана”, Голливуд
Ведущие Боб Хоуп и Джеймс Стюарт
XIX
13 марта 1947 года“Шрайн-сивик-аудиториум”,
Лос-Анджелес
Ведущий Джек Бенни
XX
20 марта 1948 года“Шрайн-сивик-аудиториум”,
Лос-Анджелес
Основного ведущего не было
XXI
24 марта 1949 года“Театр торжеств Киноакадемии”,