Страница:
господин Иоганн Себастьян Бах, собрания происходят вне ярмарки один раз в
неделю, по пятницам, с 8 до 10 часов вечера в Циммермановском кофейном доме,
а во время ярмарки два раза в неделю, по вторникам и пятницам. Участниками
сих концертов выступают гг. студенты, среди коих имеются многие хорошие
музыканты, так что часто из них потом образуются знаменитые виртуозы".
Автор сообщения отдает должное и публике, затем прибавляет: "Каждому
музыканту доступно публично выступить в этих концертах, среди слушателей
обычно бывает много таких, кои умеют оценить искусного музыканта" {В
сообщении журнала Мицлера упоминается, кроме Баха, и другой дирижер коллегии
- Иоганн Готлиб Гернер; он теперь служил органистом в церкви св. Фомы.}.
Сам Иоганн Себастьян - увы! - вряд ли очень высоко ценил этот вид своей
деятельности и не относил к существенным событиям жизни исполнение
произведений перед пьющими кофе или пиво лейпцигскими горожанами и гостями
ярмарки. Но участие в Циммермановских концертах и в "городской музыке"
служило одним из дополнительных источников содержания многодетной семьи
кантора. Немаловажный доход, особенно если устраивались празднества по
какому-либо экстраординарному случаю, в честь знатных лиц или памятных дат.
Заранее объявлялся призыв к внесению добровольных взносов на проведение
музыкального торжества. Делали взносы студенты - дети дворян, чиновников,
зажиточных бюргеров и купцов. Деньги распределялись по статьям расходов, - в
частности, на аренду инструментов, на факельную иллюминацию, на гонорар
исполнителям и капельмейстеру. Архив Лейпцигского университета хранит немало
расписок в получении такого гонорара.
Делал заказы композиторам и сам содержатель кофейного заведения.
Полюбуемся веселым Иоганном Себастьяном - автором и исполнителем "Кофейной
кантаты" (211), сочиненной в 1732 году. То было время непомерного увлечения
модным напитком. Власти некоторых немецких земель даже запрещали кофе. Но
"кофепитие" все больше распространялось, в женском обществе особенно.
В дни переезда Баха в Лейпциг только возникала мода на кофе.
Юмористы высмеивали дам всех возрастов, проводивших часы за кофе. Но
Бах был, очевидно, сторонником бодрящего напитка. И чашка кофе, возможно,
часто снимала с него усталость. А не только кружка пива.
Когда Иоганн Себастьян получил заказ на сатирическую кантату, к нему
пришел готовый к услугам Пикандер. Быстро был написан текст, выбрали имя
героини кантаты, "кофейной девицы" Лизхен - так звали шестилетнюю шуструю
дочку Бахов.
Редкий случай в творческой жизни Баха: сочинение кантаты, открыто
рассчитанной на развлечение публики!
Вкратце содержание кантаты таково. Любительница кофейного напитка -
дочь почтенного бюргера Шлендриана (по-немецки это имя означает "рутина").
Отец решает отучить дочь от пагубного зелья. Лизхен умоляет его не быть
столь строгим, уверяя, что, не выпивая трижды в день по чашечке кофе, она
может стать "тощей, как пересушенное жаркое". Тут Бах со своим либреттистом
вставляет арию Лизхен, восхваляющую чудесный напиток. Угрозы отца не
приводят ни к чему. Лизхен впадает в меланхолию и оживляется, только когда
ей обещают мужа. Даже решается отречься от черного напитка, но только на
сегодня. Страсть к кофе победила, и в весело-торжественной арии Лизхен
обещает: "Ни один жених не перешагнет порога моего дома, если не даст слова,
что мне будет разрешено варить кофе вволю". Кантату заключает комический
хор:
Кошки не оставляют ловлю мышей.
Девицы остаются кофейными сестрами,
И мамы обожают кофейные пары,
Бабушки упиваются тем же,
Кто же теперь решится порочить дочерей!
Таким образом, сам почтенный кантор Томаскирхе своей музыкой
благословил увлечение лейпцигских любителей кофейного напитка. "Бах написал
музыку, автором которой скорее можно было счесть Оффенбаха, чем старого
кантора церкви св. Фомы", - резюмировал разбор "Кофейной кантаты" Альберт
Швейцер в годы шествия по театрам Европы оперетт Оффенбаха.
Правда, молодой исследователь зря назвал здесь Баха старым: Иоганну
Себастьяну исполнилось всего сорок семь лет, и в год исполнения "Кофейной
кантаты" родился еще один - и не последний! - сын кантора - Иоганн Христоф
Фридрих.
Учитель церковной школы был повседневно связан с детьми, подростками,
юношами и как наставник музыкантов, обучавшихся у него. Ученики вырастали.
Было бы обременительно приводить в книге имена воспитанников Баха, ставших
еще при жизни учителя или позже выдающимися музыкантами. Среди них не было
великих, хотя сыновья Баха и заслонили надолго славу отца.
Назовем хотя бы одну фамилию - Кребс. Старшего, Тобиаса Кребса, как мы
помним, Себастьян обучал еще в Веймаре, потом наставлял его сыновей, из
которых Иоганн Людвиг Кребс был им очень любим. Это о нем сложилась шутка,
приписываемая самому кантору. Намекая на Людвига Кребса, Бах якобы говорил:
"Это единственный рак в моем ручье" ("кребс" по-немецки "рак", "бах" -
"ручей").
Иоганн Себастьян досконально знал все инструменты, от флейты до органа,
экзаменовал музыкантов в игре на них. Починку и настройку инструментов в
своем доме Бах никому не доверял. Он выступал и изобретателем инструментов,
которые по его поручению строили мастера. Если к тому же должным образом
оценить участие Баха в создании органов, то пристрастие его к технике можно
сравнить со всеведением и всеумением великих художников Возрождения. Этой
стороне таланта и исполнительству сам Бах придавал иногда даже большее
значение, чем собственно сочинению музыки. Века исправили суждение о Бахе и
самого Иоганна Себастьяна Баха.
Среди учеников его, конечно, были люди разной степени дарования.
Учитель показывал им музыку мастеров Европы, но обучал по своей строгой
системе. Собственные его клавирные сочинения служили многоступенчатой
школой. Так, в отношении игры на органе и клавире Бах по-новому, смело
относился к пользованию пальцами. Аппликатура - это целая наука в
исполнительском искусстве. Нужно достигнуть наивозможной свободы в игре. По
словам исследователя Ноля, Себастьян Бах - педагог и исполнитель - "дал всем
пальцам окончательное право гражданства".
Бах начинал обучение композиции не с сухих контрапунктов, а давал
ученикам сочинять и маленькие цьески, включавшие контрапунктические
упражнения. Он не прочь был даже посмеяться над фугами старых трудолюбивых
контрапунктистов, называл их педантичными. Но пройдут десятилетия, и
талантливый ученик Иоганна Себастьяна, его второй сын Филипп Эммануель, в
свою очередь, с иронией будет говорить о "контрапунктической учености" отца.
Сын Баха приблизит своими теоретическими мыслями следующую исполнительскую
эпоху. Но о нем английский критик Чарлз Верней напишет, что уверенный в себе
Бах нового поколения проявляет "полное непонимание духа баховских творений".
Кто рассудит спор отцов и детей в таком искусстве, как исполнительское, где
господствует изменчивое равновесие вечного движения?
Из крупиц высказываний учеников Баха складывается облик строгого
учителя, сторонника кропотливо-упорного труда, озаряемого вспышками
вдохновения. Передача точных знаний композиции сочеталась с призывом к
импровизации. В церкви ли на органе, в учебной ли комнате на клавесине.
Мы видим слегка наклоненную фигуру учителя рядом с учеником. Видим его
руки, готовые в любой миг выправить ошибку пальцев ученика и уточнить его
музыкальную мысль.
Впоследствии преданный воспитанник Иоганна Себастьяна Гербер с чувством
напишет о занятиях в квартире кантора: "Одним из самых счастливых часов
своей жизни ученики считали те случаи, когда Бах под предлогом, что у него
нет настроения давать урок, садился за один из своих прекрасных инструментов
и играл так, что казалось, эти часы превращались в минуты". Увлеченный Бах
мог сыграть от начала до конца добрую половину "Хорошо темперированного
клавира", "Итальянский концерт" или цикл партит. Слушал ли его один
ученик, было ли их несколько в комнате? Заходили домочадцы, а может
быть, для них была будничной такая привычка отца. И учитель заканчивал игру
под плач маленьких детей в соседних комнатах или под жесткие звуки ножа,
которым служанка дочиста скребла дубовый стол в кухне.
Матиас Геснер еще занимает место ректора школы св. Фомы и защищает
права кантора. Всегда готов сказать доброе слово о нем и профессор права
Ривинус, любитель музыки и наставник студентов-юристов, среди которых немало
участников баховских концертов. Но профессор не имеет веса в глазах
городских властей, и любой советник магистрата, хотя бы по строительству,
наделен большими правами в оценке деятельности учителя и кантора, нежели
академические доброжелатели Баха. Тревога не покидала Иоганна Себастьяна,
ему нужно покровительство дрезденского двора.
Курфюрст Фридрих, прозванный Сильным, правил Саксонией с 1694 года; в
1697 году после перехода в католичество он был коронован на польский престол
королем Августом II. Именно в его правление Бах несколько раз побывал в
столице и получил там защиту от посягательства на права кантора со стороны
лейпцигских властей.
В начале 1733 года курфюрст умер. Саксонией стал править его
тридцатишестилетний сын Фридрих II, провозглашенный частью польской шляхты
королем Польши под именем Августа III. Официальное признание его королем
состоится, впрочем, тремя годами позже на Варшавском сейме. Фридрих-сын
выказал невысокие способности в правлении землей, но унаследовал от отца
страсть к роскоши, к блеску своего двора. Новый курфюрст стал щедро платить
за картины для своей галереи, увеличились расходы на приезжих иностранных
артистов, на итальянскую оперу. Дрезденские друзья, видно, осведомили Баха о
благоприятных для него обстоятельствах. И сообщили еще в начале лета 1733
года, что в той самой церкви св. Софии, где без малого два года назад он
давал концерт на Зильбермановском органе, освободилось место органиста.
Бах-отец озабочен устройством старших сыновей: Фридеман окончил университет,
он артистически играет на органе. Лучшей вакансии не сыщешь для молодого
музыканта. Вакансия в столице!
Вильгельм Фридеман посылает бургомистру Дрездена письмо, датированное 7
июня 1733 года. Он обращается с нижайшей просьбой о предоставлении ему
вакантной должности. В манере письма чувствуется опыт отца, возможно, и
написано оно под диктовку знающего жизнь и немало покочевавшего органиста.
Не упущен ни один из лестных эпитетов, коими почтительность требовала
украшать личность бургомистра.
Отысканные в архивах отклики дрезденских городских властей на эту
просьбу, присланную в магистрат, свидетельствуют о большом уважении к
искусству отца - наставника соискателя. Небезынтересно, что даже в заявлении
одного из других соискателей говорится, что он "с юности познавал клавир",
пользуясь мастерством лейпцигского капельмейстера.
В разгар лета отец с сыном приехали в Дрезден.
Вильгельм Фридеман достойно прошел испытания. Его кандидатура
утверждена!
Любимый первенец, как того и хотел отец, стая первым Бахом с
университетским образованием, и в то же время он верен искусству
музыкантского рода. И все же немало сомнений испытал Иоганн Себастьян.
Беспокойный, неровный характер у Фридемана. Способный музыкант и уже
композитор. Но еще нужно постоянство в каждодневном труде. Хватит ли его у
Фридемана?
Что бы там ни было в будущем, сын при месте. И орган Зильбермана.
Иоганн Себастьян может теперь позаботиться в Дрездене и о своем реноме. Ему
нужно заручиться покровительством нового курфюрста. В дорожном портфеле
привезены ноты. Композитор передает Фридриху-Августу послание с просьбой
взять его под милостивую "протекцию". Письмо датировано 27 июля 1733 года,
подано же на другой день с приложением тетради, содержащей ноты посвященного
курфюрсту произведения.
Оно не пространно, это письмо, продиктованное тревогой за свое
положение в Лейпциге. Еще жива боль за испытанные обиды и оскорбления. И
содержание письма, и его тон, и самый факт подачи послания, и последующие
затем уже в Лейпциге неизбежно льстивые выступления композитора и
капельмейстера, посвященные особе курфюрста и его семье, - все это вместе
взятое характеризует незавидное положение великого художника в чиновничьей
феодальной Саксонии той поры.
Вот оно, собственноручно написанное Бахом послание:
"Светлейший курфюрст, всемилостивейший государь.
В глубоком почтении приношу я вашему королевскому высочеству настоящую
скромную работу того моего мастерства, коего я достиг в музыке, и
всеподданнейше прошу воззреть на оную благосклонным оком не ради плохой (! -
С. М.) композиции, но ради Вашей всемирно известной милости, и принять меня
под Вашу высокую протекцию. В течение лет и до сих пор я возглавляю
директориум музыки обеих главных церквей Лейпцига, но переживаю при этом
незаслуженные огорчения, а иногда и уменьшение доходов, связанных с этой
должностью, что могло бы и не иметь места, если бы Ваше королевское
высочество пожелали оказать мне милость и пожаловали бы звание в Вашей
придворной капелле, отдав о том соответствующее высочайшее повеление.
Подобное милостивое исполнение моей смиренной просьбы обяжет меня всякий раз
по милостивейшему требованию Вашего королевского высочества доказывать свое
неустанное прилежание в сочинении церковной, а также оркестровой музыки и
посвятить все свои силы Вашей службе. Пребываю в неизменной верности Вашему
королевскому высочеству, всеподданнейший покорный слуга".
Приложены к посланию "для воззрения благосклонным оком" властителя две
части величественной, не знающей себе равной в мире музыки Высокой мессы,
h-moll'ной мессы! Две главные части: Kyrie и Gloria, составляющие единое
целое.
Вряд ли "благосклонное око" повелителя воззрело на нотную тетрадь. Но
кому-либо из дрезденских друзей-музыкантов в эти июльские дни 1733 года мог
же Иоганн Себастьян показать свое сочинение? Истинно благосклонные очи
друзей могли же по достоинству оценить прекрасную музыку мессы? Ревность ли
к собрату по искусству, непонимание ли его замысла понаторевшими в
итальянизированной музыке дрезденскими приятелями, просто ли недосуг -
молчание, единственно молчание хранят архивы.
И в то же время решительно нет повода кого-либо корить за это
невнимание. Создается впечатление, что и сам Иоганн Себастьян не искал
одобрения и похвал. Поток его созидательной мысли шел в глубине сознания, а
полная бытовых забот повседневная жизнь - это был поток поверхностный, -
они, оба потока, редко сливались в бытии Баха. Феодально-бюргерской Германии
величие баховского творчества было не ко времени.
Он - слуга дрезденского двора, музыкант-проситель, ему еще предстоит
заработать опеку властителя, то есть придворное звание.
Но кто из его знаменитых собратьев не слуга? Дошла до Лейпцига весть о
смерти в Париже Франсуа Куперена. Умер старый музыкант, который по
достоинству будет прозван великим. Слуга версальского двора, он был
свободнее. А Гендель в Лондоне? По рассказам супругов Гассе, связанных с
Лондоном, он ведет неустанную борьбу за свою музыку, жестокую борьбу...
Иоганн Себастьян до сих пор сожалеет, что как раз ровно четыре года
назад он не смог встретиться со своим знаменитым земляком. Летом 1729 года
Гендель приезжал на родину, в Галле, чтобы по пути из Италии в Лондон
повидаться с матерью. Он, Себастьян, собрался поехать к нему, но болезнь
уложила в постель. Отец немедленно послал в Галле Фридемана, наказав в самой
любезной форме пригласить Генделя в Лейпциг. Однако Гендель сообщил, что, к
сожалению, не может приехать.
Историки немецкой музыки уже более двух веков сокрушаются о том, что не
состоялась эта встреча. Одни упрекают Генделя, другие находят оправдания его
отказу. Потеря для истории! Но музыка Генделя и Баха встречается на
концертных эстрадах мира. Всегда волнующие встречи творчества двух великих
современников.
...О чем не передумал Иоганн Себастьян, возвращаясь с сыном домой!
Дорога идет мимо городов с домиками под горбатыми буро-красными черепичными
крышами, мимо садов со зреющими плодами, мимо полей; милы сердцу рожки
форейторов. То-то будет радость дома, когда узнают об успехе Фридемана!
Итак, вторая половина 1733 года. Фридеман скоро отправится на место
службы в столичный город. А Карл Филипп Эммануель, окончив университетский
курс, занял должность чембалиста в церкви св. Фомы. Сыновья пошли по пути
Бахов.
Вслед за посланием курфюрсту Иоганн Себастьян сочиняет и исполняет одну
за другой светские кантаты по случаю дней рождения и других торжественных
событий в жизни властителя Саксонии и короля Польши. Новый Фридрих-Август
любит чествования собственной семьи в музыкальном университетском Лейпциге.
К сентябрю Бах пишет на слова Пикандера кантату "Геркулес на распутьи",
драматическую музыку "Dramma per musica" (213) и 5 сентября исполняет ее со
студентами в честь рождения курфюрста. 7 октября звучит новая кантата Баха
(206). В начале декабря - музыкальное торжество в честь рождения королевы.
Начинающаяся громогласно словами "Гремите, литавры, трубите, трубы", эта
кантата (214) сочинялась в торопливости. Но городские власти и чиновники
курфюрста довольны. Тексты парадных кантат с искусно украшенными заглавными
листами печатаются в лучшей лейтщигской типографии Христофора Брейбурга; на
либретто инициалы: I. S. В.
1734 год ознаменовался сочинением еще трех кантат, посвящаемых
курфюрсту-королю и его семье. Вот она, цена чаемой милости повелителя! Снова
спешка! Однако в мыслях, заносимых в нотные строки, исследователи-текстологи
обнаруживают ростки и предвидения новых, будущих творений...
Пройдет год с небольшим поело сочинения "Геркулеса на распутьи", и вся
музыка этой пьесы в переработанном виде войдет в монументальную духовную
"Рождественскую ораторию" (248). Туда войдут фиагменты и других светских
кантат. Совершенно новый замысел. Произведение рассчитано на исполнение не
целиком; оно прозвучало частями под управлением автора: шесть кантат, в
которых по Евангелиям от Матфея и Луки повествуется о событиях рождения
Христа, повесть сопровождается прекрасными лирическими отступлениями.
Десятилетия велась дискуссия между исследователями творчества Баха о
достоинствах и недостатках этой оратории. Присоединимся к мнению, что
композитор писал ораторию, чтобы лучшим образом использовать музыку,
вошедшую в пышные придворные кантаты. В "Рождественской оратории" и
либреттист Пикандер как-то сосредоточился, "духовно приосанился", показал
себя с хорошей стороны. В "Рождественской оратории" выступает
музыкант-мыслитель, певец человеческой души. На обложке подлинника
партитуры, которая перейдет по наследству Карлу Филиппу Эммануелю, сын
напишет впоследствии своей рукой: "Сочинено в 1734 году на пятидесятом году
жизни автора".
В городе исполнение кантат в честь королевской семьи считалось
событием. В историю Лейпцига вошел вечер 5 октября 1734 года, когда здесь
находился король с королевой и власти позаботились о пышной "вечерней
музыке" в их честь. Кантата Баха называлась "Славь свое счастье,
благословенная Саксония" (210). Музик-директор спешно репетировал ее со
студентами и городскими музыкантами. Среди исполнителей было немало юношей,
окончивших в разные годы школу св. Фомы. Празднество назначили на Ярмарочной
площади, перед балконом апартаментов коронованных гостей. Осенние вечера
были уже темными, и шестьсот студентов в форменных камзолах прошествовали по
городу с факелами, окружив затем площадку с хором и оркестром.
Публично объявлялось, что музыка сопровождается трубами и литаврами, -
это означало особо торжественное назначение ее. Партию первой трубы вел
городской музыкант Иоганн Готфрид Рейхе.
Саксонские солдаты на должной дистанции держали толпу горожан; лишь
избранные располагались вблизи музыкантов.
Возможно, какую-то музыку играли во время шествия, исполнение же
кантаты было задумано как кульминация торжества.
Кантата восхваляла властителя, но содержала и тревожные намеки на
политическую обстановку. Польский трон достался Фридриху-Августу непросто.
Нарастала опасность войны. Как видно, Иоганн Себастьян не жил в стороне от
этих тревог. И светская городская музыка иной раз отражала волнения времени.
Вечерний праздник 5 октября нашел отклик в хронике Лейпцига. Сообщено
было и о драматическом событии в среде музыкантов. Печальная весть поразила
Баха: старый городской трубач Рейхе, участник вечернего концерта, в ночь на
6 октября скоропостижно скончался. Жизнелюбивого и темпераментного артиста,
талантливого музыканта потерял Лейпциг.
Иоганн Себастьян не смог даже предаться печали. Празднество объявлено
на три дня, и 7 октября по случаю дня рождения короля прозвучала новая
кантата Баха на слова Пикандера...
Писарь канцелярии, ведавший расходами на празднество, тем временем
готовил реестр: торжественная кантата с шествием обошлась в 299 талеров и 22
гроша. Бах и музыканты получили из этой суммы 50 талеров. Самая крупная
сумма пошла на оплату шестисот восковых факелов и иллюминации города.
Бах вправе возлагать надежду на успех своей музыки в королевском
окружении. Среди сопровождавших короля были особы, которые еще помнили, как
в доме первого министра Флемминга молодой Себастьян выиграл когда-то
памятное состязание с Маршаном. Королевского распоряжения о пожаловании
придворного звания, однако, не последовало.
Дрезденский двор жил неспокойно все это время. Продолжалась борьба за
упрочение положения Фридриха-Августа. Трон короля польского под ним
колебался. "Водворялся порядок" в королевстве, и улаживались военные и
дипломатические конфликты. Лишь в 1736 году обстановка стала спокойнее. На
Варшавском сейме курфюрст Саксонский был официально признан Августом III,
королем Польши. Жизнь двора вошла в пору спокойствия.
Кто мог напомнить королю о давнем прошении лейпцигского композитора и о
его кантатах, исполненных в Лейпциге два года без малого назад?
Может быть, Адольф Гассе, руководитель итальянской оперы? Скорее же
всего новое лицо - объявившийся в Дрездене барон (позднее граф) Кейзерлинг,
русский посол при дворе короля. Чиновнику Российской империи суждено было
стать покровителем лейпцигского кантора.
Приятель диктатора-временщика Бирона, остзейский барон Герман
Кейзерлинг в 1733 году был назначен президентом Петербургской академии наук,
где на самом деле главенствовал ловкий интриган, библиотекарь академии
Шумахер, поддерживаемый Бироном. Это были годы упадка деятельности академии;
после Кейзерлинга назначенный на его пост барон Корф даже именовался не
президентом, а "главным командором" академии. Кейзерлинг недолго
президентствовал, с его именем не связаны сколько-нибудь выдающиеся события
в русской науке; отметим только, пожалуй, его благоволение к реформатору
русского стихосложения поэту Василию Тредиаковскому. После Академии наук
Кейзерлинг был назначен российским послом в Дрездене. И вот здесь его
образованность в области искусства и музыки обернулась благодетельной
стороной для судьбы Себастьяна Баха. Непредвидимы пути фортуны...
Сорокалетний посланник с первых же встреч с лейпцигским кантором и его
музыкой стал искренним почитателем Баха, если не сказать - другом. Бах
встречался с Кейзерлингом в опере, в кругу дрезденских музыкантов, в доме
самого русского посла. Уже в 1736 году тот оказывает свое влияние на
дворцовое окружение короля-курфюрста. Осенью этого года король снова был в
Лейпциге, и известно, что 29 сентября музик-директор Бах подал ему прошение
с повторением старой просьбы о звании. Спустя месяц с небольшим дрезденские
друзья вызвали Баха в столицу.
19 ноября декрет о звании был королем подписан. Augustus Rex назвал
Баха придворным композитором; отныне Бах именовался: Compositeur bei Dero
Hofkapelle. Пышно выглядело новое назначение, хотя и оно не придало
устойчивости положению Баха в Лейпциге... Как бы то ни было, это звание
оказалось первым признанием служивого музыканта, виртуоза, кантора,
капельмейстера в качестве композитора. И вручил королевский декрет Баху
Кейзерлинг, русский посол.
В этот раз надолго задержался в Дрездене Бах! В хронике города отмечено
музыкальное событие: это концерт Баха, состоявшийся вскоре па приезде в
Дрезден, 1 декабря. Играл он на незадолго до этого установленном
величественном органе придворного мастера Готфрида Зильбермана.
Событие отражено было на страницах "Саксонских достопримечательностей".
Читатели уведомлялись, что в первый день месяца декабря "можно было снова с
особым удивлением услышать, как знаменитый... господин Иоганн Себастьян Бах
с двух до четырех часов пополудни играл на новом органе церкви св. Марии в
присутствии русского поела фон Кейзерлинга и множества других персон и
музыкантов". Сообщалось и о назначении Баха "придворным композитором".
Программа концерта осталась неизвестной.
неделю, по пятницам, с 8 до 10 часов вечера в Циммермановском кофейном доме,
а во время ярмарки два раза в неделю, по вторникам и пятницам. Участниками
сих концертов выступают гг. студенты, среди коих имеются многие хорошие
музыканты, так что часто из них потом образуются знаменитые виртуозы".
Автор сообщения отдает должное и публике, затем прибавляет: "Каждому
музыканту доступно публично выступить в этих концертах, среди слушателей
обычно бывает много таких, кои умеют оценить искусного музыканта" {В
сообщении журнала Мицлера упоминается, кроме Баха, и другой дирижер коллегии
- Иоганн Готлиб Гернер; он теперь служил органистом в церкви св. Фомы.}.
Сам Иоганн Себастьян - увы! - вряд ли очень высоко ценил этот вид своей
деятельности и не относил к существенным событиям жизни исполнение
произведений перед пьющими кофе или пиво лейпцигскими горожанами и гостями
ярмарки. Но участие в Циммермановских концертах и в "городской музыке"
служило одним из дополнительных источников содержания многодетной семьи
кантора. Немаловажный доход, особенно если устраивались празднества по
какому-либо экстраординарному случаю, в честь знатных лиц или памятных дат.
Заранее объявлялся призыв к внесению добровольных взносов на проведение
музыкального торжества. Делали взносы студенты - дети дворян, чиновников,
зажиточных бюргеров и купцов. Деньги распределялись по статьям расходов, - в
частности, на аренду инструментов, на факельную иллюминацию, на гонорар
исполнителям и капельмейстеру. Архив Лейпцигского университета хранит немало
расписок в получении такого гонорара.
Делал заказы композиторам и сам содержатель кофейного заведения.
Полюбуемся веселым Иоганном Себастьяном - автором и исполнителем "Кофейной
кантаты" (211), сочиненной в 1732 году. То было время непомерного увлечения
модным напитком. Власти некоторых немецких земель даже запрещали кофе. Но
"кофепитие" все больше распространялось, в женском обществе особенно.
В дни переезда Баха в Лейпциг только возникала мода на кофе.
Юмористы высмеивали дам всех возрастов, проводивших часы за кофе. Но
Бах был, очевидно, сторонником бодрящего напитка. И чашка кофе, возможно,
часто снимала с него усталость. А не только кружка пива.
Когда Иоганн Себастьян получил заказ на сатирическую кантату, к нему
пришел готовый к услугам Пикандер. Быстро был написан текст, выбрали имя
героини кантаты, "кофейной девицы" Лизхен - так звали шестилетнюю шуструю
дочку Бахов.
Редкий случай в творческой жизни Баха: сочинение кантаты, открыто
рассчитанной на развлечение публики!
Вкратце содержание кантаты таково. Любительница кофейного напитка -
дочь почтенного бюргера Шлендриана (по-немецки это имя означает "рутина").
Отец решает отучить дочь от пагубного зелья. Лизхен умоляет его не быть
столь строгим, уверяя, что, не выпивая трижды в день по чашечке кофе, она
может стать "тощей, как пересушенное жаркое". Тут Бах со своим либреттистом
вставляет арию Лизхен, восхваляющую чудесный напиток. Угрозы отца не
приводят ни к чему. Лизхен впадает в меланхолию и оживляется, только когда
ей обещают мужа. Даже решается отречься от черного напитка, но только на
сегодня. Страсть к кофе победила, и в весело-торжественной арии Лизхен
обещает: "Ни один жених не перешагнет порога моего дома, если не даст слова,
что мне будет разрешено варить кофе вволю". Кантату заключает комический
хор:
Кошки не оставляют ловлю мышей.
Девицы остаются кофейными сестрами,
И мамы обожают кофейные пары,
Бабушки упиваются тем же,
Кто же теперь решится порочить дочерей!
Таким образом, сам почтенный кантор Томаскирхе своей музыкой
благословил увлечение лейпцигских любителей кофейного напитка. "Бах написал
музыку, автором которой скорее можно было счесть Оффенбаха, чем старого
кантора церкви св. Фомы", - резюмировал разбор "Кофейной кантаты" Альберт
Швейцер в годы шествия по театрам Европы оперетт Оффенбаха.
Правда, молодой исследователь зря назвал здесь Баха старым: Иоганну
Себастьяну исполнилось всего сорок семь лет, и в год исполнения "Кофейной
кантаты" родился еще один - и не последний! - сын кантора - Иоганн Христоф
Фридрих.
Учитель церковной школы был повседневно связан с детьми, подростками,
юношами и как наставник музыкантов, обучавшихся у него. Ученики вырастали.
Было бы обременительно приводить в книге имена воспитанников Баха, ставших
еще при жизни учителя или позже выдающимися музыкантами. Среди них не было
великих, хотя сыновья Баха и заслонили надолго славу отца.
Назовем хотя бы одну фамилию - Кребс. Старшего, Тобиаса Кребса, как мы
помним, Себастьян обучал еще в Веймаре, потом наставлял его сыновей, из
которых Иоганн Людвиг Кребс был им очень любим. Это о нем сложилась шутка,
приписываемая самому кантору. Намекая на Людвига Кребса, Бах якобы говорил:
"Это единственный рак в моем ручье" ("кребс" по-немецки "рак", "бах" -
"ручей").
Иоганн Себастьян досконально знал все инструменты, от флейты до органа,
экзаменовал музыкантов в игре на них. Починку и настройку инструментов в
своем доме Бах никому не доверял. Он выступал и изобретателем инструментов,
которые по его поручению строили мастера. Если к тому же должным образом
оценить участие Баха в создании органов, то пристрастие его к технике можно
сравнить со всеведением и всеумением великих художников Возрождения. Этой
стороне таланта и исполнительству сам Бах придавал иногда даже большее
значение, чем собственно сочинению музыки. Века исправили суждение о Бахе и
самого Иоганна Себастьяна Баха.
Среди учеников его, конечно, были люди разной степени дарования.
Учитель показывал им музыку мастеров Европы, но обучал по своей строгой
системе. Собственные его клавирные сочинения служили многоступенчатой
школой. Так, в отношении игры на органе и клавире Бах по-новому, смело
относился к пользованию пальцами. Аппликатура - это целая наука в
исполнительском искусстве. Нужно достигнуть наивозможной свободы в игре. По
словам исследователя Ноля, Себастьян Бах - педагог и исполнитель - "дал всем
пальцам окончательное право гражданства".
Бах начинал обучение композиции не с сухих контрапунктов, а давал
ученикам сочинять и маленькие цьески, включавшие контрапунктические
упражнения. Он не прочь был даже посмеяться над фугами старых трудолюбивых
контрапунктистов, называл их педантичными. Но пройдут десятилетия, и
талантливый ученик Иоганна Себастьяна, его второй сын Филипп Эммануель, в
свою очередь, с иронией будет говорить о "контрапунктической учености" отца.
Сын Баха приблизит своими теоретическими мыслями следующую исполнительскую
эпоху. Но о нем английский критик Чарлз Верней напишет, что уверенный в себе
Бах нового поколения проявляет "полное непонимание духа баховских творений".
Кто рассудит спор отцов и детей в таком искусстве, как исполнительское, где
господствует изменчивое равновесие вечного движения?
Из крупиц высказываний учеников Баха складывается облик строгого
учителя, сторонника кропотливо-упорного труда, озаряемого вспышками
вдохновения. Передача точных знаний композиции сочеталась с призывом к
импровизации. В церкви ли на органе, в учебной ли комнате на клавесине.
Мы видим слегка наклоненную фигуру учителя рядом с учеником. Видим его
руки, готовые в любой миг выправить ошибку пальцев ученика и уточнить его
музыкальную мысль.
Впоследствии преданный воспитанник Иоганна Себастьяна Гербер с чувством
напишет о занятиях в квартире кантора: "Одним из самых счастливых часов
своей жизни ученики считали те случаи, когда Бах под предлогом, что у него
нет настроения давать урок, садился за один из своих прекрасных инструментов
и играл так, что казалось, эти часы превращались в минуты". Увлеченный Бах
мог сыграть от начала до конца добрую половину "Хорошо темперированного
клавира", "Итальянский концерт" или цикл партит. Слушал ли его один
ученик, было ли их несколько в комнате? Заходили домочадцы, а может
быть, для них была будничной такая привычка отца. И учитель заканчивал игру
под плач маленьких детей в соседних комнатах или под жесткие звуки ножа,
которым служанка дочиста скребла дубовый стол в кухне.
Матиас Геснер еще занимает место ректора школы св. Фомы и защищает
права кантора. Всегда готов сказать доброе слово о нем и профессор права
Ривинус, любитель музыки и наставник студентов-юристов, среди которых немало
участников баховских концертов. Но профессор не имеет веса в глазах
городских властей, и любой советник магистрата, хотя бы по строительству,
наделен большими правами в оценке деятельности учителя и кантора, нежели
академические доброжелатели Баха. Тревога не покидала Иоганна Себастьяна,
ему нужно покровительство дрезденского двора.
Курфюрст Фридрих, прозванный Сильным, правил Саксонией с 1694 года; в
1697 году после перехода в католичество он был коронован на польский престол
королем Августом II. Именно в его правление Бах несколько раз побывал в
столице и получил там защиту от посягательства на права кантора со стороны
лейпцигских властей.
В начале 1733 года курфюрст умер. Саксонией стал править его
тридцатишестилетний сын Фридрих II, провозглашенный частью польской шляхты
королем Польши под именем Августа III. Официальное признание его королем
состоится, впрочем, тремя годами позже на Варшавском сейме. Фридрих-сын
выказал невысокие способности в правлении землей, но унаследовал от отца
страсть к роскоши, к блеску своего двора. Новый курфюрст стал щедро платить
за картины для своей галереи, увеличились расходы на приезжих иностранных
артистов, на итальянскую оперу. Дрезденские друзья, видно, осведомили Баха о
благоприятных для него обстоятельствах. И сообщили еще в начале лета 1733
года, что в той самой церкви св. Софии, где без малого два года назад он
давал концерт на Зильбермановском органе, освободилось место органиста.
Бах-отец озабочен устройством старших сыновей: Фридеман окончил университет,
он артистически играет на органе. Лучшей вакансии не сыщешь для молодого
музыканта. Вакансия в столице!
Вильгельм Фридеман посылает бургомистру Дрездена письмо, датированное 7
июня 1733 года. Он обращается с нижайшей просьбой о предоставлении ему
вакантной должности. В манере письма чувствуется опыт отца, возможно, и
написано оно под диктовку знающего жизнь и немало покочевавшего органиста.
Не упущен ни один из лестных эпитетов, коими почтительность требовала
украшать личность бургомистра.
Отысканные в архивах отклики дрезденских городских властей на эту
просьбу, присланную в магистрат, свидетельствуют о большом уважении к
искусству отца - наставника соискателя. Небезынтересно, что даже в заявлении
одного из других соискателей говорится, что он "с юности познавал клавир",
пользуясь мастерством лейпцигского капельмейстера.
В разгар лета отец с сыном приехали в Дрезден.
Вильгельм Фридеман достойно прошел испытания. Его кандидатура
утверждена!
Любимый первенец, как того и хотел отец, стая первым Бахом с
университетским образованием, и в то же время он верен искусству
музыкантского рода. И все же немало сомнений испытал Иоганн Себастьян.
Беспокойный, неровный характер у Фридемана. Способный музыкант и уже
композитор. Но еще нужно постоянство в каждодневном труде. Хватит ли его у
Фридемана?
Что бы там ни было в будущем, сын при месте. И орган Зильбермана.
Иоганн Себастьян может теперь позаботиться в Дрездене и о своем реноме. Ему
нужно заручиться покровительством нового курфюрста. В дорожном портфеле
привезены ноты. Композитор передает Фридриху-Августу послание с просьбой
взять его под милостивую "протекцию". Письмо датировано 27 июля 1733 года,
подано же на другой день с приложением тетради, содержащей ноты посвященного
курфюрсту произведения.
Оно не пространно, это письмо, продиктованное тревогой за свое
положение в Лейпциге. Еще жива боль за испытанные обиды и оскорбления. И
содержание письма, и его тон, и самый факт подачи послания, и последующие
затем уже в Лейпциге неизбежно льстивые выступления композитора и
капельмейстера, посвященные особе курфюрста и его семье, - все это вместе
взятое характеризует незавидное положение великого художника в чиновничьей
феодальной Саксонии той поры.
Вот оно, собственноручно написанное Бахом послание:
"Светлейший курфюрст, всемилостивейший государь.
В глубоком почтении приношу я вашему королевскому высочеству настоящую
скромную работу того моего мастерства, коего я достиг в музыке, и
всеподданнейше прошу воззреть на оную благосклонным оком не ради плохой (! -
С. М.) композиции, но ради Вашей всемирно известной милости, и принять меня
под Вашу высокую протекцию. В течение лет и до сих пор я возглавляю
директориум музыки обеих главных церквей Лейпцига, но переживаю при этом
незаслуженные огорчения, а иногда и уменьшение доходов, связанных с этой
должностью, что могло бы и не иметь места, если бы Ваше королевское
высочество пожелали оказать мне милость и пожаловали бы звание в Вашей
придворной капелле, отдав о том соответствующее высочайшее повеление.
Подобное милостивое исполнение моей смиренной просьбы обяжет меня всякий раз
по милостивейшему требованию Вашего королевского высочества доказывать свое
неустанное прилежание в сочинении церковной, а также оркестровой музыки и
посвятить все свои силы Вашей службе. Пребываю в неизменной верности Вашему
королевскому высочеству, всеподданнейший покорный слуга".
Приложены к посланию "для воззрения благосклонным оком" властителя две
части величественной, не знающей себе равной в мире музыки Высокой мессы,
h-moll'ной мессы! Две главные части: Kyrie и Gloria, составляющие единое
целое.
Вряд ли "благосклонное око" повелителя воззрело на нотную тетрадь. Но
кому-либо из дрезденских друзей-музыкантов в эти июльские дни 1733 года мог
же Иоганн Себастьян показать свое сочинение? Истинно благосклонные очи
друзей могли же по достоинству оценить прекрасную музыку мессы? Ревность ли
к собрату по искусству, непонимание ли его замысла понаторевшими в
итальянизированной музыке дрезденскими приятелями, просто ли недосуг -
молчание, единственно молчание хранят архивы.
И в то же время решительно нет повода кого-либо корить за это
невнимание. Создается впечатление, что и сам Иоганн Себастьян не искал
одобрения и похвал. Поток его созидательной мысли шел в глубине сознания, а
полная бытовых забот повседневная жизнь - это был поток поверхностный, -
они, оба потока, редко сливались в бытии Баха. Феодально-бюргерской Германии
величие баховского творчества было не ко времени.
Он - слуга дрезденского двора, музыкант-проситель, ему еще предстоит
заработать опеку властителя, то есть придворное звание.
Но кто из его знаменитых собратьев не слуга? Дошла до Лейпцига весть о
смерти в Париже Франсуа Куперена. Умер старый музыкант, который по
достоинству будет прозван великим. Слуга версальского двора, он был
свободнее. А Гендель в Лондоне? По рассказам супругов Гассе, связанных с
Лондоном, он ведет неустанную борьбу за свою музыку, жестокую борьбу...
Иоганн Себастьян до сих пор сожалеет, что как раз ровно четыре года
назад он не смог встретиться со своим знаменитым земляком. Летом 1729 года
Гендель приезжал на родину, в Галле, чтобы по пути из Италии в Лондон
повидаться с матерью. Он, Себастьян, собрался поехать к нему, но болезнь
уложила в постель. Отец немедленно послал в Галле Фридемана, наказав в самой
любезной форме пригласить Генделя в Лейпциг. Однако Гендель сообщил, что, к
сожалению, не может приехать.
Историки немецкой музыки уже более двух веков сокрушаются о том, что не
состоялась эта встреча. Одни упрекают Генделя, другие находят оправдания его
отказу. Потеря для истории! Но музыка Генделя и Баха встречается на
концертных эстрадах мира. Всегда волнующие встречи творчества двух великих
современников.
...О чем не передумал Иоганн Себастьян, возвращаясь с сыном домой!
Дорога идет мимо городов с домиками под горбатыми буро-красными черепичными
крышами, мимо садов со зреющими плодами, мимо полей; милы сердцу рожки
форейторов. То-то будет радость дома, когда узнают об успехе Фридемана!
Итак, вторая половина 1733 года. Фридеман скоро отправится на место
службы в столичный город. А Карл Филипп Эммануель, окончив университетский
курс, занял должность чембалиста в церкви св. Фомы. Сыновья пошли по пути
Бахов.
Вслед за посланием курфюрсту Иоганн Себастьян сочиняет и исполняет одну
за другой светские кантаты по случаю дней рождения и других торжественных
событий в жизни властителя Саксонии и короля Польши. Новый Фридрих-Август
любит чествования собственной семьи в музыкальном университетском Лейпциге.
К сентябрю Бах пишет на слова Пикандера кантату "Геркулес на распутьи",
драматическую музыку "Dramma per musica" (213) и 5 сентября исполняет ее со
студентами в честь рождения курфюрста. 7 октября звучит новая кантата Баха
(206). В начале декабря - музыкальное торжество в честь рождения королевы.
Начинающаяся громогласно словами "Гремите, литавры, трубите, трубы", эта
кантата (214) сочинялась в торопливости. Но городские власти и чиновники
курфюрста довольны. Тексты парадных кантат с искусно украшенными заглавными
листами печатаются в лучшей лейтщигской типографии Христофора Брейбурга; на
либретто инициалы: I. S. В.
1734 год ознаменовался сочинением еще трех кантат, посвящаемых
курфюрсту-королю и его семье. Вот она, цена чаемой милости повелителя! Снова
спешка! Однако в мыслях, заносимых в нотные строки, исследователи-текстологи
обнаруживают ростки и предвидения новых, будущих творений...
Пройдет год с небольшим поело сочинения "Геркулеса на распутьи", и вся
музыка этой пьесы в переработанном виде войдет в монументальную духовную
"Рождественскую ораторию" (248). Туда войдут фиагменты и других светских
кантат. Совершенно новый замысел. Произведение рассчитано на исполнение не
целиком; оно прозвучало частями под управлением автора: шесть кантат, в
которых по Евангелиям от Матфея и Луки повествуется о событиях рождения
Христа, повесть сопровождается прекрасными лирическими отступлениями.
Десятилетия велась дискуссия между исследователями творчества Баха о
достоинствах и недостатках этой оратории. Присоединимся к мнению, что
композитор писал ораторию, чтобы лучшим образом использовать музыку,
вошедшую в пышные придворные кантаты. В "Рождественской оратории" и
либреттист Пикандер как-то сосредоточился, "духовно приосанился", показал
себя с хорошей стороны. В "Рождественской оратории" выступает
музыкант-мыслитель, певец человеческой души. На обложке подлинника
партитуры, которая перейдет по наследству Карлу Филиппу Эммануелю, сын
напишет впоследствии своей рукой: "Сочинено в 1734 году на пятидесятом году
жизни автора".
В городе исполнение кантат в честь королевской семьи считалось
событием. В историю Лейпцига вошел вечер 5 октября 1734 года, когда здесь
находился король с королевой и власти позаботились о пышной "вечерней
музыке" в их честь. Кантата Баха называлась "Славь свое счастье,
благословенная Саксония" (210). Музик-директор спешно репетировал ее со
студентами и городскими музыкантами. Среди исполнителей было немало юношей,
окончивших в разные годы школу св. Фомы. Празднество назначили на Ярмарочной
площади, перед балконом апартаментов коронованных гостей. Осенние вечера
были уже темными, и шестьсот студентов в форменных камзолах прошествовали по
городу с факелами, окружив затем площадку с хором и оркестром.
Публично объявлялось, что музыка сопровождается трубами и литаврами, -
это означало особо торжественное назначение ее. Партию первой трубы вел
городской музыкант Иоганн Готфрид Рейхе.
Саксонские солдаты на должной дистанции держали толпу горожан; лишь
избранные располагались вблизи музыкантов.
Возможно, какую-то музыку играли во время шествия, исполнение же
кантаты было задумано как кульминация торжества.
Кантата восхваляла властителя, но содержала и тревожные намеки на
политическую обстановку. Польский трон достался Фридриху-Августу непросто.
Нарастала опасность войны. Как видно, Иоганн Себастьян не жил в стороне от
этих тревог. И светская городская музыка иной раз отражала волнения времени.
Вечерний праздник 5 октября нашел отклик в хронике Лейпцига. Сообщено
было и о драматическом событии в среде музыкантов. Печальная весть поразила
Баха: старый городской трубач Рейхе, участник вечернего концерта, в ночь на
6 октября скоропостижно скончался. Жизнелюбивого и темпераментного артиста,
талантливого музыканта потерял Лейпциг.
Иоганн Себастьян не смог даже предаться печали. Празднество объявлено
на три дня, и 7 октября по случаю дня рождения короля прозвучала новая
кантата Баха на слова Пикандера...
Писарь канцелярии, ведавший расходами на празднество, тем временем
готовил реестр: торжественная кантата с шествием обошлась в 299 талеров и 22
гроша. Бах и музыканты получили из этой суммы 50 талеров. Самая крупная
сумма пошла на оплату шестисот восковых факелов и иллюминации города.
Бах вправе возлагать надежду на успех своей музыки в королевском
окружении. Среди сопровождавших короля были особы, которые еще помнили, как
в доме первого министра Флемминга молодой Себастьян выиграл когда-то
памятное состязание с Маршаном. Королевского распоряжения о пожаловании
придворного звания, однако, не последовало.
Дрезденский двор жил неспокойно все это время. Продолжалась борьба за
упрочение положения Фридриха-Августа. Трон короля польского под ним
колебался. "Водворялся порядок" в королевстве, и улаживались военные и
дипломатические конфликты. Лишь в 1736 году обстановка стала спокойнее. На
Варшавском сейме курфюрст Саксонский был официально признан Августом III,
королем Польши. Жизнь двора вошла в пору спокойствия.
Кто мог напомнить королю о давнем прошении лейпцигского композитора и о
его кантатах, исполненных в Лейпциге два года без малого назад?
Может быть, Адольф Гассе, руководитель итальянской оперы? Скорее же
всего новое лицо - объявившийся в Дрездене барон (позднее граф) Кейзерлинг,
русский посол при дворе короля. Чиновнику Российской империи суждено было
стать покровителем лейпцигского кантора.
Приятель диктатора-временщика Бирона, остзейский барон Герман
Кейзерлинг в 1733 году был назначен президентом Петербургской академии наук,
где на самом деле главенствовал ловкий интриган, библиотекарь академии
Шумахер, поддерживаемый Бироном. Это были годы упадка деятельности академии;
после Кейзерлинга назначенный на его пост барон Корф даже именовался не
президентом, а "главным командором" академии. Кейзерлинг недолго
президентствовал, с его именем не связаны сколько-нибудь выдающиеся события
в русской науке; отметим только, пожалуй, его благоволение к реформатору
русского стихосложения поэту Василию Тредиаковскому. После Академии наук
Кейзерлинг был назначен российским послом в Дрездене. И вот здесь его
образованность в области искусства и музыки обернулась благодетельной
стороной для судьбы Себастьяна Баха. Непредвидимы пути фортуны...
Сорокалетний посланник с первых же встреч с лейпцигским кантором и его
музыкой стал искренним почитателем Баха, если не сказать - другом. Бах
встречался с Кейзерлингом в опере, в кругу дрезденских музыкантов, в доме
самого русского посла. Уже в 1736 году тот оказывает свое влияние на
дворцовое окружение короля-курфюрста. Осенью этого года король снова был в
Лейпциге, и известно, что 29 сентября музик-директор Бах подал ему прошение
с повторением старой просьбы о звании. Спустя месяц с небольшим дрезденские
друзья вызвали Баха в столицу.
19 ноября декрет о звании был королем подписан. Augustus Rex назвал
Баха придворным композитором; отныне Бах именовался: Compositeur bei Dero
Hofkapelle. Пышно выглядело новое назначение, хотя и оно не придало
устойчивости положению Баха в Лейпциге... Как бы то ни было, это звание
оказалось первым признанием служивого музыканта, виртуоза, кантора,
капельмейстера в качестве композитора. И вручил королевский декрет Баху
Кейзерлинг, русский посол.
В этот раз надолго задержался в Дрездене Бах! В хронике города отмечено
музыкальное событие: это концерт Баха, состоявшийся вскоре па приезде в
Дрезден, 1 декабря. Играл он на незадолго до этого установленном
величественном органе придворного мастера Готфрида Зильбермана.
Событие отражено было на страницах "Саксонских достопримечательностей".
Читатели уведомлялись, что в первый день месяца декабря "можно было снова с
особым удивлением услышать, как знаменитый... господин Иоганн Себастьян Бах
с двух до четырех часов пополудни играл на новом органе церкви св. Марии в
присутствии русского поела фон Кейзерлинга и множества других персон и
музыкантов". Сообщалось и о назначении Баха "придворным композитором".
Программа концерта осталась неизвестной.