Примечание. В графе «Привод: ЭД - электродвигатель; Р - ручной; П - пружинный. В графе назначение: О - обычный; ШЭ - широкоэкранный; ШФ - широкоформатный. В графе «Шифр или название» все аппараты, кроме оговоренных, отечественного производства.
Рис. 7. Киносъёмочный аппарат «Кварц-5».
Рис. 4. Киносъёмочный аппарат 1-КСРШ «Конвас-автомат».
Рис. 2. Киносъёмочный аппарат 70-КСК.
Рис. 3. Киносъёмочный аппарат 3-КСХМ «Родина».
Рис. 5. Киносъёмочный аппарат 16-СП.
Рис. 1. Принципиальная схема киносъёмочного аппарата с зеркальным визиром: 1 - съёмочный объектив; 2 - зеркальный обтюратор; 3 - коллективная линза; 4 - зеркало; 5 - визир-лупа; 6 - подающая кассета; 7 - тянущий зубчатый барабан; 8 - верхняя петля; 9 - кадровое окно; 10 - фильмовый канал; 11 - скачковый механизм; 12 - нижняя петля; 13 - задерживающий зубчатый барабан; 14 - принимающая кассета.
Рис. 6. Киносъёмочный аппарат «Красногорск».
Киносъёмочный объектив
Киносъёмочный объекти'в,оптическая система, служащая для получения на киноплёнке изображения объекта съёмки. Осн. критериями для оценки качества изображения, даваемого К. о., являются фотографич. разрешающая сила, контраст изображения и распределение освещённости по полю кадра. Разрешающая сила большинства К. о. составляет 45-55 линий на 1 ммв центре поля и 25-35 линий на 1ммна краях. Освещённость на краях поля кадра по отношению к центру находится в пределах 40-70%. К. о. принадлежат в основном к группе .Конструктивно они выполняются в виде оправы с заключёнными в неё неск. (6-7) линзами идиафрагмой, имеющими одну главную оптич. ось. К. о. характеризуются фокусным расстоянием f’, относительным отверстием 1: nи углом поля зрения 2 w.В зависимости от формата кадра и назначения кинофильма различают К. о. для съёмки фильмов обычных (3 вида: нормальный, являющийся основным, комплект объективов с f’ от 28 до 100 мм,относит. отверстием 1:2-1:2,5 и 2 w= 52-15°, короткофокусные объективы с f’ от 10 до 22мм,относит. отверстием 1:2-1:3 и 2w=107-63° для съёмки общих планов, длиннофокусные объективы с f’ от 150 до 1000 мм,относит. отверстием 1:2,8- 1:6,3 и 2 w=10-2° для съёмки удалённых объектов), широкоэкранных (сочетание К. о. для съёмки обычных
Характеристики некоторых киносъёмочных аппаратов (на 1971)
| Шифр или название | Ширина плёнки, мм | Частоты съёмки, кадр/сек | Ёмкость кассет, м | Способ фокусировки объектива и система визирования | Привод | Масса, кг | Назначение |
| 1-СШС «Россия» | 70 | 24 | 300 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | ЭД | 68 | Синхронная съёмка ШФ фильмов |
| 70-КСК | 70 | 12-90 | 150 и 300 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и приставной телескопический визир | ЭД | 45 | Комбинированная и ускоренная съёмка ШФ фильмов |
| 1-КСШР | 70 | 12-32 | 40 и 75 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | ЭД и Р | 7 | Съёмка с рук ШФ фильмов |
| 3-КСС «Мир» | 35 | 24 | 300 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и приставной телескопический визир | ЭД | 66 | Синхронная съёмка О и ШЭ фильмов |
| 3-КСХМ «Родина» | 35 | 16-32 | 120 и 300 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | ЭД и Р | 18 | Несинхронная съёмка О и ШЭ фильмов |
| ПСК-29 | 35 | 24 | 60 и 120 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки | ЭД | 22 | Комбинированная съёмка О и ШЭ фильмов |
| 1-КСРШ «Конвас-авто-мат» | 35 | 8-32 | 60 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупы (сменные) с зеркальным обтюратором | ЭД, П, Р | 5,9 и 8 | Съёмка с рук О и ШЭ фильмов |
| «Аррифлекс» (ФРГ) | 35 | 8-30 | 60 и 120 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | ЭД | 4,3 | Съёмка с рук О фильмов |
| 16-СК «Русь» | 16 | 25 | 120 и 300 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки и телескопический визир с поправкой на параллакс | ЭД и Р | 21 | Синхронная съёмка |
| 16-СПМ | 16 | 12-48 | 30 и 60 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки | ЭД | 3,8 | Съёмка хроникально-документальных фильмов |
| «Красно-горск-2» | 16 | 8-48 | 30 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | П | 3 | Съёмка хроникальных и любительских фильмов |
| «Адмира 16А Электрик» (Чехословакия) | 16 | 8; 16; 24; 32 | 15 и 30 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа сквозной наводки | ЭД | 23 | Хроникально-документальная съёмка |
| «Кварц-5» | 2х8 | 8-48 | 10 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | П | 1,5 | Съёмка хроникальных и любительских фильмов |
| «Кварц 2Х8С-1» | 2х8C | 12; 18; 24 и 48 | 10 | Объектив сфокусирован на расстояние 4 мТелескопический визир | П | 1,2 | Съёмка любительских фильмов формата «Супер-8» |
| «Канон-рефлекс-Зум-8-3» (Япония) | 2х8 | 8; 12; 16; 24; 32: 48; 64 | 10 | По шкале расстояний и матовому стеклу Лупа с зеркальным обтюратором | П | 1,3 | Хроникально-любительская съёмка |
Примечание. В графе «Привод»: ЭД - электродвигатель: Р - ручной: П - пружинный. В графе «Назначение»: О - обычный; ШЭ - широкоэкранный; ШФ - широкоформатный. В графе «Шифр или название» все аппараты, кроме оговорённых, отечественного производства.
фильмов и анаморфотных оптических систем с цилиндрическими линзами в виде киносъёмочных блоков и насадок с f’ от 30 до 500 мм,относит. отверстием 1:2-1:4,5 и 2w=77-5°), широкоформатных (объективы с f‘ от 28 до 150 мм,относит. отверстием 1:2,8-1:3,5 и 2w=91-22°), узкоплёночных (профессиональных) 16-мм(объективы с f’ от 10 до 75 мм,относительным отверстием 1:1,8-1:2,8 и 2w=54-9°), любительских 8-мм(объективы с f’ от 10 до 13 мм,относит. отверстием 1:1,8- 1:2,8 и 2w=33-26°), а также К. о. спец. видов для съёмки комбинированных кадров, стереоскопических, панорамных и др. фильмов. В каждой из этих групп используются К. о. с переменным фокусным расстоянием (вариообъективы и трансфокаторы). Они получили широкое применение в телевидении и кинематографии для всех её видов и выпускаются с кратностью изменения фокусных расстояний от 2 до 10 раз и относит. отверстием 1:1,8-1:3,5.
Лит.:Новик Ф. С., Ногин П. А., Киносъёмочная оптика, М., 1968.
Ф. С. Новик.
Кинотеатр
Кинотеа'тр,общественное здание (или часть его), оборудованное для показа фильмов. Современный К. в СССР и зарубежных странах представляет собой сложное сооружение. Основное помещение К. - зрительный зал с большим светоотражающим звукопрозрачным экраном (ширина до 30 м) и установленными за ним мощными громкоговорителями. В крупных К. имеются система кондиционирования воздуха, акустически обработанные стены и потолок, декоративное освещение, кинопроекционный комплекс (за стеной зрительного зала) состоит из нескольких мощных универсальных кинопроекторов для демонстрации обычных и широкоэкранных звуковых фильмов на киноплёнке шириной 35 мми широкоформатных стереофонических фильмов на киноплёнке шириной 70 мм,мощных электронных усилителей звуковых частот, электропитающих устройств, темнителей света, автоматической или полуавтоматической системы управления киносеансом и др.; имеются также фойе для зрителей, служебные помещения.
В 50-60-е гг. появились К. специальных видов кинематографа - стереокино (с объёмным изображением), круговая кинопанорама. Широкое распространение получают крупные киноконцертные залы на 2500-4000 мест универсального назначения, техническое оборудование и акустика которых обеспечивают постановку больших концертных программ и показ всех видов фильмов (обычных, широкоэкранных и широкоформатных). Среди таких залов в СССР: Октябрьский зал в Ленинграде (4000 мест), Центральный концертный зал гостиницы «Россия» в Москве (3000 мест), гостиницы «Украина» в Киеве (4000 мест), Дворец искусств в Ташкенте (2500 мест).
Один из самых крупных в мире залов многоцелевого назначения - Кремлёвский Дворец съездов в Москве (на 6150 мест), оборудованный комплексной звукотехнической системой для стереофонического воспроизведения звука и изменения акустических условий в различных режимах работы зала (съезды, концерты, оперные спектакли, показ кинофильмов) и мощной кинопроекционной аппаратурой, обеспечивающей показ всех современных видов фильмов на экране (ширина 27 м) ,смонтированном на металлической раме, выдвигаемой электроприводом на авансцену зала.
Наибольшее распространение получили К. средней вместимости (от 300 до 1000 зрительских мест). В СССР К. в специализированных зданиях насчитывается около 13 000, в зданиях другого назначения (дворцы культуры, клубы и др.) - несколько десятков тысяч. Общее количество К. в мире - около 100 тыс.
А. А. Хрущев.
Первые К. появились в конце 1900-х гг. Они почти не отличались от залов для собраний или концертов (К. на Ноллендорфплац в Берлине, 1910, архитектор О. Кауфман; «Художественный» в Москве, 1910 гг., архитектор Ф. О. Шехтель, и др.) В 20-е гг. строились разнообразные по архитектуре К. (неоклассические, в духе барокко, готики и др.), с традиционной театральной планировкой и пышным декором в интерьере («Капитоль» в Берлине, 1925, архитектор Х. Пёльциг), и строго функциональные, отличающиеся максимальным удобством расположения мест в зрительном зале («Универсум» в Берлине, 1928, архитектор Э. Мендельзон; «Ударник» в Москве, 1928-31, архитектор Б. М. Иофан). Появились так называемые суперкино (на 4000-5000 зрителей), с широким применением металлических конструкций, дававших возможность перекрытия больших пролётов (в Стамфорд-Хилле, Великобритания, 1928, и др.). С 1934 в Западной Европе строились здания меньших размеров (1200-2200 зрителей), упрощённых архитектурных форм и с уютными интерьерами («Палас» в Чатеме, Великобритания, 1934).
Современные отдельно стоящие здания К. строги по форме, построены на контрасте глухих кубических объемов и больших остекленных поверхностей главных фасадов; глухие стены часто украшены мозаикой. Большое значение имеют декоративное освещение и реклама. Архитектурный облик фасадов находится в гармоническом единстве с лаконичным решением интерьеров.
Лучшие образцы советских К. - «Октябрь» (1967, архитектор М. В. Посохин и др.), «Россия» (1961, архитектор Ю. Н. Шевердяев и др.) - оба в Москве, «Пионерис» в Риге (1961- 1962, архитектор Ю. Петерсон). Построенные в новых жилых районах здания К. способствуют организации городского пространства.
Лит.:Качерович А. Н. и Хомутов Е. Е., Акустика и архитектура кинотеатра, М., 1961; Гнедовский Ю., Савченко М., Кинотеатры. (Основы проектирования), М., 1968.
Кинотеатр «Палаццо Гранде» в Ливорно. Италия. Архитектор Л. Воньетти.
Кинотеатр в Брашове. Румыния. 1962. Архитектор И. Эретьян.
Кинотеатр в Ганновере. ФРГ. Архитекторы Клюппельберг, Лихтенбан.
Кинотеатр «Спутник» в Киеве. Типовой проект. 1950-е гг.
Киноконцертный зал «Украина» в Харькове. 1963. Архитекторы В. С. Васильев, Ю. А. Плаксиев, В. А. Реусов, инженер Л. Б. Фридган.
Кинотеатр «Пионерис» в Риге. 1961-62. Архитектор Ю. Петерсон.
Кинотеатр «Россия» в Москве. 1961. Архитекторы Ю. Н. Шевердяев, Д. С. Солопов, Э. А. Гаджинская, инженеры Ю. А. Дыховичный, Е. П. Станиславский.
Кинотеатр «Капитоль» в Берлине. 1925. Архитектор Х. Пёльциг.
Кинотеатр «Атриум» в Гёппингене. ФРГ. Архитектор Р. Шмитхеннер. Зрительный зал.
Кинотеатр «Октябрь» в Москве. 1967. Архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, В. А. Свирский, инженеры Ю. В. Рацкевич, С. Я. Школьников.
Кинотелевизионная техника
Кинотелевизио'нная те'хника,способы фиксации и передачи изображений, для осуществления которых применяют сочетание технических средств кино и телевидения. К. т. связывает между собой , , и является базой не только для производства телевизионных кинофильмов, но и для всё большего числа новейших технологических процессов кинематографии. В области К. т. сложилось 5 основных направлений: прямая киносъёмка телевизионных фильмов; киносъёмка с телевизионным видеоконтролем и контрольной видеозаписью; кинозапись телевизионных изображений с экрана кинескопа и непосредственно его электронным лучом; телевизионный видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов; передача по телевизионному тракту фильмов, снятых или напечатанных на киноплёнке, - телекинопроекция. В результате разработки методов кинозаписи электронным лучом в 1969-70 образовалось 6-е направление: показ специальных узкоплёночных фильмокопий на экранах обычных телевизоров посредством своего рода «телекинопроигрывателей» (см. ).Кроме того, ведутся разработки способов кинотелевизионных комбинированных киносъёмок,перезаписи на киноплёнку магнитных видеограмм, изготовления контратипов кинофильмов путём перезаписи изображений электронным лучом (см.
Прямая киносъёмка телевизионных фильмов является наиболее распространённым методом телевизионного фильмопроизводства. В странах с развитым телевидением выпуск телевизионных фильмов, снимаемых этим методом, в несколько раз превышает объём производства обычных кинофильмов. Меньшая деталировка и контрастность изображения при телевизионном показе определили технологию киносъёмки телевизионных фильмов, во многом отличающуюся от технологии кинопроизводства. Главные её особенности заключаются в широком применении 16- ммкиноплёнки, в повышенной производительности путём съёмки более длинных эпизодов, чем в кино, с преимущественным использованием крупных планов изображения. При съёмке художественных телевизионных фильмов достигается существенное снижение производственных затрат за счёт широкого использования многосерийных постановок, более простого, чем в кино, декоративного оформления, удлинения монтажных эпизодов. Наибольшее повышение производительности получено облегчением условий работы актёров путём съёмки художественных телевизионных фильмов в сюжетной последовательности, использования 2-3 телевизионных передающих камер одновременно, аналогично использованию их в прямых телевизионных передачах.
Киносъёмка с видеоконтролем имеет целью дальнейшее облегчение условий съёмки и повышение её производительности. Для этих целей применяется ряд различающихся по конструкции комплектов комбинированного кинотелевизионного оборудования. Комплект состоит из одной, двух и более кинокамер. К каждой из них пристроена малогабаритная телевизионная передающая камера. Изображение в кинокамере и телевизионной камере образуется общим объективом. Телевизионное изображение непрерывно передаётся на режиссёрский пульт, а киноизображение снимается только по командам режиссёра. Наибольшее распространение такие комплекты получили при многокамерной съёмке телевизионных фильмов, но в одно-, двухкамерных вариантах начинают применяться и в производстве кинофильмов. При многокамерной съёмке телевизионных фильмов () контрольные телевизионные изображения от комбинированных камер 1, 2и 3передаются на пульт 4и воспроизводятся, отдельно для каждой из камер, на (мониторах) I, IIи III.Снимаемый эпизод, таким образом, всё время виден на пульте в трёх различных ракурсах или планах изображения. Включение камер на съёмку производится по выбору режиссёра непосредственно с пульта. Контрольное телевизионное изображение от снимающей в данный момент камеры дополнительно воспроизводится на выходном мониторе IVи может быть записано на контрольном видеомагнитофоне 5.В результате длинные эпизоды могут быть сыграны и сняты без перерывов на переходы между монтажными планами, причём съёмка эпизода не только всё время контролируется на пульте, но и может быть повторно проверена и обсуждена по контрольной видеограмме. Применение видеоконтроля заметно повышает производительность киносъёмок.
Кинозапись телевизионных изображений непосредственно электронным лучом без преобразования его в свет также обеспечивает очень высокую производительность, т.к. электронная съёмка записываемых изображений проводится, как правило, несколькими телевизионными камерами, с непрерывным видеоконтролем. В созданных для этого в конце 60-х гг. установках киноплёнка движется в вакуумированной камере на месте экрана ,так что электронный луч кинескопа образует на ней скрытое фотографическое изображение, которое затем проявляется и копируется обычным способом. Детальность записанных этим способом черно-белых фильмов составляет несколько сот штрихов на мм.Это позволяет такому способу в ряде случаев успешно конкурировать с другими методами видеозаписи, а иногда и с прямой киносъёмкой телевизионных фильмов. Весьма высока также резкость записываемого изображения, что даёт возможность данным способом изготавливать высококачественные дубль-негативы телевизионных и обычных кинофильмов, перезаписывать на киноплёнку цветоделённые изображения с магнитных видеограмм, записывать выходные буквенно-цифровые данные с электронных вычислительных машин и т.п.
Видеоконтроль при монтаже и печати кинофильмов был применен впервые в начале 60-х гг. и получил распространение не только в производстве телевизионных фильмов, но и в кинематографии. Монтируемые или печатаемые фильмы воспроизводятся на телевизионном экране замкнутого телевизионного тракта с любой необходимой коррекцией столько раз, сколько требуется для решения данной технологической задачи. При монтаже тем самым создаётся возможность подбирать композицию, не разрешая и не склеивая киноплёнки, пока не будет найдено наиболее выразительное решение. В этом случае каждый очередной вариант монтажа записывается на служебной дорожке магнитной ленты и при очередном сквозном просмотре воспроизводится на выходном мониторе (видеоконтрольном устройстве) видеозвукомонтажного стола. При печати кинофильмов видеоконтроль позволяет подбирать оптимальные цветовые и градационные решения для каждого монтажного куска фильма («старта») без необходимости печатать и проявлять контрольные пробы. Предназначенные для этого электронные цветоанализаторы (рис. 2) состоят из электроннолучевой трубки 1с бегущим лучом, просвечивающим через объектив 2цветной негатив 3,и системы дихроичных зеркал 4с 5,создающими три цветоделённых видеосигнала: красный, зелёный и голубой. Сигналы усиливаются 6и могут корректироваться посредством регуляторов и матричных преобразователей 7 в соответствии с принятыми условиями фотообработки и печати данного фильма. В результате на выходном мониторе 8образуется цветное изображение, в точности соответствующее (в зависимости от настройки) либо получаемому при данных условиях цветному позитивному изображению на киноплёнке, либо его изображению на экране типового телевизора, принимаемому за эталон.
Телекинопроекция фильмов возникла вместе с радиовещательным телевидением и является наиболее старым направлением работ в области К. т. За 30 лет развития её методы и средства неоднократно менялись. Постоянным оставалось лишь деление каждой телекиноустановки на 3 основные части: проекционную, передающую и оптический коммутатор для безостановочного перехода с одного кинопроекционного аппарата на другой и безостановочного переключения с рабочей передающей части (телевизионной камеры) на резервную. В СССР и во многих других странах с развивающимся цветным телевидением наиболее распространены телекиноустановки, использующие при черно-белой и цветной проекции телевизионные камеры с передающими телевизионными трубками типа или ионная часть таких установок состоит, как правило, из двух-трёх кинопроекторов для 35- ммкиноплёнки, одного-двух кинопроекторов для 16- ммкиноплёнки, использующих в качестве источников света ксеноновые лампы, мощные лампы накаливания и иногда дуговые лампы. Кинопроекторы располагаются вокруг оптического коммутатора таким образом, чтобы простым поворотом зеркал и призм коммутатора было возможно подавать изображение с любого кинопроектора на любую телевизионную камеру установки. Проекция производится с частотой смены кадров, принятой по телевизионному стандарту данной страны (в СССР - 25 кадр/ сек),и на большинстве телевизионных центров ею управляют дистанционно с центрального пульта. В некоторых странах (например, в Великобритании, Франции, ФРГ) продолжают применять и более сложные телекиноустановки, работающие по принципу бегущего луча (см. ).В них источником света служит электроннолучевая трубка, а передающей частью - фотоэлектронные умножители, кинофильм движется или непрерывно (с оптическим и электронным выравниванием), или прерывисто, но с весьма быстрым продёргиванием киноплёнки (кадр за 1,3 мсек)специальным пневматическим устройством.
Лит.:Бургов В. А., Основы кинотелевизионной техники, М., 1964; его же, Развитие кинотелевизионной техники в СССР, «Техника кино и телевидения», 1967, №9 (библ.); Толмачев В. Б., Технология съёмки телевизионных фильмов, М., 1965 (библ.): его же, Производство телефильмов, М., 1971; Ross R. J., Television-film engineering, N. Y., 1966.
В. Б. Толмачев.
Рис. 1. Схема комплекта аппаратуры для многокамерной киносъёмки телевизионных фильмов с видеоконтролем: 1, 2, 3 - комбинированные кинокамеры; 4 - режиссёрский пульт; 5 - контрольный видеомагнитофон.
Рис. 2. Схема электронного цветоанализатора, применяемого при печати цветных телевизионных фильмов и обычных кинофильмов: 1 - электроннолучевая трубка; 2 - объектив; 3 - цветной негатив; 4 - система дихроичных зеркал; 5 - фотоэлектронные умножители; 6 - видеоусилители; 7 - регуляторы и матричные преобразователи сигналов; 8 - выходной монитор.
Кинотехника
Киноте'хника,отрасль техники, образовавшаяся в результате развития производства, размножения и демонстрирования кинофильмов. Для этого К. использует фотографию, оптику, механику, светотехнику, электронику и многое другое. К. широко используется в художественной игровой и документальной кинематографии, для научного исследования, сохранения информации, обучения, инструктажа и любительских целей.