,раздел Литература) создают свои произведения О. Иасонидис, И. Карагеоргиадис и др. За некоторыми исключениями (П. Лиасидис), кипрские писатели обращаются к общегреческому разговорному языку. После 1-й мировой войны 1914-18 значительные поэтические силы сосредоточились вокруг журналов «Авги», «Киприака граммата» и др. Со стихами на гражданские темы выступает Г. Маркидис, философское восприятие жизни отличает поэзию Г. Алитерсиса. Т. Антиас вводит в греческую поэзию тему общественного «дна». После 30-х гг. в литературе К. громко звучат мотивы борьбы за национальное самоопределение - в творчестве поэтов К. Лисиотиса, А. Пернариса, А. Иоанну, прозаиков К. Прусиса, А. Индианоса и др. Поисками новых художественных решений, драматической напряжённостью отмечены стихи П. Миханикоса, С. Лазароса, С. Софрониу и др. Жанр рассказа разрабатывают П. Иоаннидис, Л. Маленис. В 50-60-е гг. выдвинулись прозаики А. Христофидис, Иви Мелеагру и др., поэты А. Пастелас, М. Пасиардис. Сформировалось молодое поколение прогрессивных писателей: поэты А. Пилиотис, Г. Констандис, прозаики П. Пеонидис, Л. Соломониду, Н. Россиди. Отсутствие литературных издательств делает чрезвычайно важной роль периодики на К.

  Я. Мочос.

 Литература на турецком языке представлена главным образом поэзией. Турецкие поэты в 19 в.: Кензи и Сюкюти Исмаил-ага, Хасан Хильми Эфенди, Мюфтю Раджи и др. Поэты нового направления - Назиф Сулейман Эбеоглу (сб. «На пристани Бейрута»), Уркие Мине (сб. «Дороги, ведущие на мою родину»), Мехмет Левент и др. В турецкой общине популярны Озкер Яшин (р. 1932), Фикрет Демираг (р. 1940), Огуз Кучетоглу (р. 1928) и др. Современную драматургию представляют Фадыл Коркут («Платок невесты»), Юнер Улутуг («Это наше сказание») и др. Известен Хикмет Афиф Маполар (р. 1919), автор романов, новелл, критических статей.

  Хасан Шефик Алтай (Кипр).

  Архитектура, изобразительное и декоративно-прикладное искусство. Краннему неолиту относится поселение Хирокития (6-е тысячелетие до н. э.), с мощёной улицей, круглыми в плане жилищами, где найдены каменные сосуды и примитивные идолы, к среднему (4-е тысячелетие до н. э.) - керамика с гребенчатым орнаментом. Для эпохи ранней бронзы (2400-1800 до н. э.) характерны расписная и краснолощёная керамика с рельефным орнаментом и более сложные по форме идолы из камня и глины, для эпохи средней бронзы (1800-1400 до н. э.) - сосуды с белой обмазкой и красной или чёрной росписью, зооморфная керамика. Эпоха поздней бронзы (1400-1050 до н. э.) - время расцвета кипро-микенского искусства, в расписных вазах, мелкой пластике, изделиях из бронзы, золотых украшениях, рельефах из слоновой кости сочетаются эгейские и восточные художественные приемы; в Эногоми найден город с прямоугольной сеткой улиц и домами с регулярной кладкой. Для периода кипрогеометрического стиля (1050-700 до н. э.) характерны сосуды с геометрической росписью, глиняные фигурки идолов и животных. Кипроархаический период (700-475 до н. э.) - время расцвета двухцветной (красно-чёрной) вазописи (стилизованные изображения людей, животных, растений), торевтики и терракотовой скульптуры. Святилища (Айия-Ирини, 12-6 вв. до н. э.) представляют собой огражденные участки с алтарём и раскрашенными вотивными статуями из глины и терракоты. В монументальной скульптуре из известняка в конце 6 в. до н. э. ощутимо влияние греческой .Дворец в Вуни (начало 5 в. до н. э.) сочетает в плане черты восточных дворцов с греческим .В 4 в. до н. э.-4 в. н. э. распространяется влияние греческого классического и эллинистического, а затем и римского искусства (памятники Пафоса, Куриона, Саламиса и др.). Ранневизантийское искусство на К., кроме архитектурных фрагментов, представлено выдающимися мозаиками 6-7 вв. (церкви Панагии Ангелоктисты близ Кити и Панагии Канакарии близ Литрангоми), по стилю близкими к мозаикам Равенны; в церквах и монастырях 11-13 вв. сохранились фрески 12-15 вв. (церковь в Асину, монастырь святого Неофита близ Пафоса). К 13-15 вв. относятся памятники готики (храмы в Никосии и Фамагусте, аббатство Белапаис, замок святого Илариона, замок в Калоси), к периоду господства Венеции (1489-1571) - крепости в Фамагусте и Кирении и иконы, в которых византийские традиции сочетаются с влиянием итальянского искусства Возрождения. При турках строились мечети, при английском господстве - административные здания в духе классицизма 19 в. и современной архитектуры. В 1960-х гг. художественная жизнь К. становится интенсивнее. Развиваются архитектура (архитекторы С. Иконому, братья Михаилидисы, Т. Димитриос и др.), живопись и графика (художники А. Диамандис, Г. Георгиу, Т. Кантос и др.). Народное искусство К. - резьба по дереву, керамика, чеканка по серебру, плетение кружев и вышивка.

.

  Музыка. Народное музыкальное искусство К. имеет древнейшую историю. До наших дней дошли песни об акритах (воинах), защищавших границы Византийской империи, лирические песни времен нашествия франков на К., песни освободительной борьбы периода османского и английского владычества. Широкое распространение получили песни и инструменты греков (см. ,раздел Музыка).

  В начале 20 в. зарождается профессиональная музыкальная культура. Среди первых и наиболее известных композиторов К. - Солон и Янгос Михаилидисы. С. Михаилидис основал консерваторию в Лимасоле (1934), первый симфонический оркестр на К. (1938) и концертное общество в Никосии. Им написаны симфонические, камерные произведения, музыка к ряду трагедий Еврипида, опера «Одиссей», балет «Навсикая», а также исследование по истории и теории музыки. Я. Михаилидис - автор многих популярных песен, симфонических произведений и др. Он - один из основателей общества «Моцарт» (1938), симфонического оркестра Кипрского радио и телевидения (1968) - единственного профессионального коллектива страны.

  Среди современных композиторов К. - А. Лимбуридис, Г. Коцонис, М. Виоларис, А. Джозефен, К. Костеас. На К. нет музыкального профессионального театра, но есть певцы, успешно выступающие на родине и на сценах зарубежных театров, - М. Сметопулу, А. Цицарос, П. Зармаос, Д. Модинос и др., эстрадные певцы К. Спиру, М. Виоларис. Работают консерватории в Лимасоле, Фамагусте, Ларнаке, Никосии, а также музыкальные училища в ряде городов. Получили развитие любительские хоровые коллективы, ансамбли песни и пляски.

  С. Я. Калмыков.

  Лит.:Биро П., Дреш Ж., Средиземноморье, пер. с франц.; ч. 2, М., 1962; Уразова Е. И., Кипр, М., 1966; Кипр, М., 1969; Леонидов С. М., Кипр в борьбе за независимость, М., 1963; Hill G., A history of Cyprus, v. 1-4, Camb., 1940 -52; Alastos D., Cyprus in history, [L.], 1955; Newman P., A short history of Cyprus, 2 ed., L. - N. Y., 1953: Luke H., Cyprus under the Turks. 1571-1878, L., 1921; Rossides Z., The problem of Cyprus, Athens, 1957; The Swedish Cyprus expedition, v. 1-4, Stockh., 1933-56; Кипрская рапсодия. Стихи поэтов Кипра, М., 1961; Pharmakides Х., Kэpria Йрe, Leukosia, 1926; Leroy J., La tragйdie Cypriote, P., 1956; Politis J., Chypre, sa lйgende, son йpopйe. P., 1959; Papageorghiou A., Masterpieces of the Byzantine art of Cyprus, Nicosia, 1965; Karageorghis V., Mycenaean art from Cyprus, Nicosia, 1968; Nicolaou K., Ancient monuments of Cyprus, Nicosia, 1968; Spitoros Т., Art de Chypre des origines б l'йpoque romaine, Lausanne, 1970.

Флаг государственный. Кипр.

Кипр.

Вид части г. Никосия.

Статуя бородатого мужчины (Фрагмент). Известняк. 500-480 до н. э. Кипрский музей. Никосия.

Демонстрация в г. Лимасол против происков империализма на Кипре. Третий слева в первом ряду - генеральный секретарь АКЭЛ Э. Папаиоанну. 1971.

Неизвестный мастер. «Св. Андрей». Деталь фрески 12 в. в церкви в Асину.

Замок родосских рыцарей в Калоси. 1454.

Расписной сосуд микенского типа. Позднекипрский период бронзы. Кипрский музей. Никосия.

Упаковка цитрусовых для экспорта.

Государственный герб. Кипр.

«Богоматерь с младенцем и архангелами». Мозаика в апсиде церкви Панагии Ангелоктисты близ Кити. 6-7 вв.

Голова Афины из Вуни. Известняк. Середина 5 в. до н. э. Исторический музей. Стокгольм.

Город Кирения.

Оливковые насаждения.

«Распятие». Фреска в церкви Панагии Поудиту близ Галатии. Начало 16 в.

Морские ворота крепости в Фамагусте. 1496.

Статуэтка всадника. Терракота. Начало 6 в. до н. э. Кипрский музей. Никосия.

Кипр. Женская голова из Арсоса. Известняк. 4 в. до н. э. Кипрский музей. Никосия.

Дворец в Вуни. Начало 5 в. до н. э. Общий вид после раскопок.

«Рождество». Фреска в церкви св. Николая в Каконстрии. Около 1300.

Вотивная статуя из Айия-Ирини. Терракота. 7-6 вв. до н. э. Кипрский музей. Никосия.

Собор св. Николая (ныне - мечеть Айия-София) в Фамагусте. Начало 14 в.

Кипр (остров)

Кипр,остров в восточной части Средиземного м.; см. (государство).

Кипрегель

Кипре'гель[нем. Kippregel, от kippen - опрокидывать (ся) и Regel - линейка], прибор, применяемый вместе с при топографической съёмке для нанесения на план рельефа, контуров и местных предметов. Состоит из линейки 1 для прочерчивания прямых на мензульном планшете 2,колонки 3,несущей на горизонтальной оси зрительную трубу 4с дальномерными нитями и вертикальный круг 5с градусными делениями для определения углов наклона.

  Лит.:Хренов Л. С., Геодезия, М., 1970.

Кипрегель с мензулой.

Кипрей

Кипре'й(Epilobium), род растений семейства кипрейных. Многолетние травы с цельными листьями. Цветки правильные или слегка неправильные, большей частью розовые или пурпуровые, в кистях. Околоцветник 4-членный, тычинок 8; плод - длинная узкая коробочка. Около 200 видов во внетропических областях земного шара. В СССР около 60 видов. Широко распространён К. узколистный (иван-чай, копорский чай, копорка; Е. angustifolium); растет по вырубкам, гарям, опушкам т. д. Один из лучших медоносов. Листья содержат витамин С и каротин, пригодны для салатов. Молодые побеги и корневища могут употребляться в пищу. До цветения К. хорошо поедается скотом. К. узколистый и близкие к нему виды часто выделялись в особый род хаменериум (Chamaenerion).

Кипрей узколистный: а - цветок; б - открытая коробочка с семенами; в - семя.

Кипрейные

Кипре'йные,онагриковые, ослинниковые (Onagraceae), семейство двудольных растений. Травы, иногда полукустарники и кустарники, редко небольшие деревья. Цветки одиночные или в олиственных (колосовидных, кистевидных или метельчатых) соцветиях, большей частью правильные и обоеполые, обычно 4-хчленные, с цветочной трубкой, приросшей к завязи. Плод - коробочка или ореховидный, редко - ягодовидный. Около 20 родов, объединяющих свыше 650 видов, преимущественно в умеренных и субтропических областях; в СССР - 6 родов ( , , , и др.), включающих около 70 видов; некоторые из них разводят как декоративные. В стоячих водах и болотах тропической Америки растет Jussieua repens, имеющая 3 типа корней: питающие, плавательные и дыхательные.

  Лит.:Тахтаджян А. Л., Система и филогения цветковых растений, М. - Л., 1966.

Кипренский Орест Адамович

Кипре'нскийОрест Адамович [13(24).3.1782, мыза Нежинская, близ Копорья, ныне Ленинградская обл., - 17.10.1836, Рим], русский живописец и график, представитель .Внебрачный сын крепостной, К. в 1788 получил вольную и был определён в Воспитательное училище при петербургской АХ, в которой до 1803 учился у Г. И. Угрюмова и Г. Ф. Дуайена и до 1809 состоял пенсионером (стипендиатом); с 1812 академик. В 1805 К. присудили золотую медаль за картину «Дмитрий Донской на Куликовом поле» (Русский музей, Ленинград). Но своё призвание К. нашёл в портрете, который стал для него средством утверждения в искусстве нового, отвечавшего романтическим устремлениям эпохи взгляда на человека как на внутренне независимую личность. Среди ранних работ К., разнообразных по творческим исканиям, выделяются портрет его отчима А. К. Швальбе (1804, Русский музей) и «Автопортрет с кистями за ухом» (около 1808-09, Третьяковская галерея), в которых образы властного старика и вдохновенного юноши созданы живописными средствами, навеянными картинами Рембрандта и др. старых мастеров.

  В 1809-11 К. жил в Москве и Твери (ныне Калинин). В портретах А. А. Челищева (около 1809 или 1810-11, Третьяковская галерея), Е. В. Давыдова (1809, Русский музей), выделяя лица светом на темном фоне, используя контрасты пятен насыщенного цвета,  К. достигает романтической приподнятости образа, особой эмоциональной насыщенности в раскрытии психологического состояния модели. Присущие человеку индивидуальные характер и строй чувств подчёркнуты К. и в парных портретах четы Ростопчиных (1809, Третьяковская галерея), в которых созерцательному настроению Ростопчиной противопоставлены энергия и темперамент её супруга. Непредвзятое, чуждое сословным предрассудкам отношение к человеку знаменуют рисунки К. этих лет («Слепой музыкант», итальянский карандаш, 1809, Русский музей).

  Живя с 1812 в Петербурге, К. создаёт ряд графических портретов, в которых участники военных событий и духовно близкие художнику люди запечатлены то в порывисто-беглом наброске (портрет Е. И. Чаплица, итальянский карандаш, 1813;), то в тщательно отделанном рисунке, подцвеченном нежными тонами пастели (портрет Н. В. Кочубей, итальянский карандаш, пастель, 1813, Всесоюзный музей А. С. Пушкина в г. Пушкин). Эти портреты фиксируют едва уловимые оттенки настроения, движения чувств, и вместе с тем многие из них проникнуты духом героической самоотверженности. Поездка в Италию (1816-22) пробуждает у К. тяготение к чёткости, определённости формы, к обобщенности характеристик (портрет А. М. Голицына, около 1823, Третьяковская галерея); здесь же он делает попытки создать историческую картину. Душевный кризис К. после разгрома восстания декабристов 1825 изменяет строй его живописи. Он обращается к манере письма, близкой живописи позднего классицизма. В 1827 он создаёт поэтичный портрет А. С. Пушкина (Третьяковская галерея), в котором воплотились высокие представления К. о творческой личности. Однако в произведениях К. всё больше проявляются сухость формы либо внешняя красивость. К. стремился включиться в общий для русского искусства тех лет процесс становления реализма, аналитический характер которого остался чужд творческому методу художника. В Италии (куда он вновь уехал в 1828) К. делает попытки раскрыть более разносторонне психологическое состояние людей через их взаимное общение (групповой портрет «Читатели газет в Неаполе», 1831, Третьяковская галерея), но нередко приходит к внешней описательности и умозрительности решений (портрет М. А. Потоцкой и С. А. Шуваловой с эфиопкой, около 1835, Киевский музей русского искусства).

  Лит.:Ацаркина Э. Н., Орест Кипренский, М., 1948; Алексеева Т. В., О. А. Кипренский, в кн.: История русского искусства, т. 8, кн. 1, М., 1963; [Сурис Б.], Кипренский-портретист, Л., 1967; Поспелов Г. Г., Русский портретный рисунок начала XIX века, М., 1968.

  В. С. Турчин.

О. А. Кипренский. Портрет А. С. Пушкина.1827. Третьяковская галерея. Москва.

О. А. Кипренский.

Киприан

Киприа'н(около 1336 - 16.9.1406), митрополит всея Руси с 1390. По национальности болгарин. В 1375 константинопольский патриарх назначил К. митрополитом киевским и литовским. В результате борьбы и интриг в 1381 К. стал московским митрополитом, но вскоре (1382), после бегства из Москвы, которой угрожал ,был удалён из Московского княжества. Вернулся в Москву в 1390 при ,политику которого всячески поддерживал. Под властью К. объединилась церковь во всех русских землях, в том числе и входивших в состав .К. - инициатор составления Троицкой летописи и, видимо, «Правосудия митрополичьего», переработал составленное ранее (возможно, в 1327) житие митрополита Петра, которое сделал более риторическим и пышным; переводил греческие церковные произведения. К. - автор посланий Сергию Радонежскому и др. Признан церковью «святым» и канонизирован в 15 в.

  Лит.:Снегаров И., К истории культурных связей между Болгарией и Россией в конце XIV-начале XV в., в сборнике: Международные связи России до XVII в., М., 1961; Сахаров А. М., Церковь и образование русского централизованного государства, «Вопросы истории», 1966, № 1.

Киприану Спирос

Киприану'(Kyprianъ) Спирос (р. 28.10.1932, Лимасол), государственный деятель Кипра. Окончил юридический факультет Афинского университета, затем изучал юридические науки в Лондоне. В 1954-59 был (в Лондоне, Нью-Йорке) неофициальным представителем греческой общины Кипра. В 1960-72 министр иностранных дел Республики Кипр. В сентябре 1976 избран председателем палаты представителей (парламента) страны. После смерти архиепископа Макариоса (3 августа 1977) временно исполнял обязанности президента. С 31 августа 1977 президент Республики Кипр.

Киприда

Кипри'да,в древнегреческой мифологии одно из наименований ,указывающее на древнейшую связь её культа с островом Кипр.

Кипрская конвенция 1878

Ки'прская конве'нция 1878,тайный англо-турецкий договор; см. в ст. .

Кипрское море

Ки'прское мо'ре,малоупотребительное название восточной части .

Кипрское письмо

Ки'прское письмо',линейное слоговое письмо о. Кипр, употреблявшееся с 6 по 2 вв. до н. э. Дешифровано в конце 19 в. английским учёным Дж. Смитом, немецкими учёными И. Брандисом и М. Шмидтом благодаря тому, что большинство (около 185) сохранившихся надписей - на греческом языке. Кипрская слоговая система состоит из 55 знаков, каждый из которых - открытый слог или отдельный гласный; знак для открытого слога может использоваться и для согласного с нулевым гласным в конце слога. Направление К. п. справа налево, но иногда оно менялось или чередовалось от строки к строке (бустрофедон). Древнейшая дошедшая до нас надпись К. п. на ручке кувшина датируется примерно 2400-2100 до н. э., по всей вероятности, сделана на языке автохтонного населения, обитавшего на острове Кипр до микенского вторжения и введения кипро-микенского письма. Найденные надписи на кипро-микенском, или кипро-минойском письме, употреблявшемся с 14 по 11 вв. до н. э. (большинство из них 1275-1200 до н. э.), пока не дешифрованы.

  Лит.;Фридрих И., Дешифровка забытых письменностей и языков, пер. с нем., М., 1961; Добльхофер Э., Знаки и чудеса, пер. с англ., М., 1963; Дирингер Д., Алфавит, пер. с англ., М., 1963: Истрин В. А., Возникновение и развитие письма, М., 1965.

  Т. В. Вентцель.

Кипрское письмо.

Кипсел

Ки'псел(греч. Kэpselos) (год рождения неизвестен - умер около 627 до н. э.), тиран около 657-около 627 до н. э. Пришёл к власти, свергнув олигархов дорийского аристократического рода Бакхиадов. Тирания К. была направлена против родовой землевладельческой знати, представителей которой он казнил, изгонял и лишал имущества, и защищала интересы торгово-ремесленных слоев и крестьянства, составлявших её опору. При К. Коринф переживал экономический, политический и культурный расцвет.

Кипу

Ки'пу(на языке индейцев кечуа quipu - узел), узелковое письмо, существовавшее у ряда народов Южной Америки; наибольшее распространение и известность получили К. в государстве древних инков на территории Перу. К. состоят из толстого шнура или палки, перпендикулярно которым крепятся более тонкие шнуры, число которых может быть разным. Шнуры различаются по цвету (ему придавалось символическое значение), длине, количеству и форме завязанных на них узлов. Относительно функции К. существуют различные точки зрения: а) по наиболее спорной концепции, К. содержат тексты хроник, законов, указов и поэтические произведения; б) К. обозначают только числа, это - мнемонический приём, служащий для счёта (современные индейцы кечуа в Перу используют К. для подсчёта скота); в) наиболее древние К. обнаружены в захоронениях; предполагается, что они служили атрибутом погребального ритуала.

  Лит.:Дирингер Д., Алфавит, пер. с англ., М., 1963: Jensen Н., Die Schrift, В., 1969.

  М. А. Журинская.

Кипчаки

Кипча'ки,кыпчаки, средневековый тюркоязычный народ, известный в Азии как К., в Европе - команы, на Руси - .

Кипятильник

Кипяти'льник,аппарат для приготовления кипячёной питьевой воды. Наиболее распространены К. непрерывного действия, в которых автоматически выдаётся только кипячёная вода, а приготовление кипятка протекает непрерывно. Часто употребляется фирменное название К. - «титан». Выпускаются также К. периодического действия (наливные). Вода в К. нагревается электронагревательными элементами, паром, за счёт сжигания газа и твёрдого топлива. Производительность до 180 л/ч,время закипания 15-20 мин.

 К. погружной - трубчатый электрический нагревательный элемент, свёрнутый в виде спирали.

Кипящего слоя печь

Кипя'щего сло'я печь,промышленная печь для сушки, обжига, кальцинации и др. процессов, в которой взаимодействие между твёрдыми зёрнами вещества и газовым потоком осуществляется в .К. с. п. получили распространение в различных отраслях промышленности СССР и за рубежом во 2-й пол. 20 в. К. с. п. имеют цилиндрическую или прямоугольную форму и состоят из реакционной камеры и камер для подачи воздушного или газового дутья в распределительную подину. Подина, служащая для равномерного распределения дутья по всей площади реакционной камеры, представляет собой металлическую решётку или бетонную плиту с отверстиями, иногда её изготовляют из пористых керамических блоков. Засыпаемый зернистый материал (шихта) подхватывается воздухом или газом, поступающим из подины, и образует кипящий слой, в котором происходит взаимодействие между твёрдыми и газообразными продуктами. Готовый продукт (например, огарок) выгружают из печи через окно, обычно расположенное в стене печи на верхнем уровне кипящего слоя. Для отвода избыточного тепла из кипящего слоя при экзотермических процессах (обжиг) или для подвода тепла при эндотермических процессах (восстановление) в зоне кипящего слоя устанавливают теплообменники. Для процессов, в которых материал подвергается обработке в несколько стадий при различных температурах, составе газовой фазы и т.д., применяют многокамерные К. с. п. с несколькими соединёнными последовательно кипящими слоями.

  К. с. п. по сравнению с печами других типов (например, подовыми печами) обеспечивают более эффективное взаимодействие между газом и обрабатываемым материалом, повышенную однородность готового продукта, а также позволяют интенсифицировать и автоматизировать протекающие в них технологические процессы.

  Лит.:Печи для обжига в кипящем слое, М., 1956.

  А. А. Смирнова, Б. Л. Грановский.

Схема печи кипящего слоя: 1 - реакционная камера; 2 - воздушная камера; 3 - воздухораспределительная подина; 4 - форкамера; 5 - кипящий слой; 6 - порог; 7 - теплообменник.

Кипящий реактор

Кипя'щий реа'ктор,ядерный реактор, охлаждение активной зоны которого осуществляется кипящим теплоносителем. В К. р. в качестве теплоносителя применяется, как правило, кипящая вода. К. р. можно использовать в одноконтурной схеме ,где пар, вырабатываемый в реакторе, направляется непосредственно в .Хорошие условия теплопередачи, которые обеспечиваются в активной зоне при кипении воды, позволяют получить высокие удельные нагрузки активной зоны. Факторами, ограничивающими увеличение удельной мощности К. р., являются тепловой поток с единицы длины топливного элемента, при котором происходит расплавление ядерного топлива, а также поток тепла с единицы поверхности, при котором наступает кризис теплообмена, т. е. окутывание поверхности паровой плёнкой, резкое ухудшение теплоотдачи и, как следствие, пережог оболочки топливного элемента (см. ) .

 Известны К. р. корпусного и канального типов. В кипящая вода является и замедлителем, в кипение воды происходит внутри каналов, размещенных в блоках замедлителя. Разделение пароводяной смеси происходит внутри корпуса реактора или в выносных барабанах-сепараторах. Отсепарированная вода после смешения с менее нагретой питательной водой поступает в испарительную часть активной зоны, где доводится до кипения и частично испаряется.

  В СССР на Белоярской АЭС имени И. В. Курчатова успешно эксплуатируются 2 канальных К. р. мощностью 100 и 200 Мвт,в которых впервые в мире осуществлен ядерный перегрев пара в промышленном масштабе. В реакторе 1-го блока, пущенном в 1964, тепло кипящей воды испарительных каналов используется для получения в парогенераторах вторичного пара, который затем перегревается в реакторных каналах 2-го контура. Подтвержденная эксплуатацией радиационная безопасность обоих контуров теплоносителя позволила применить во 2-м блоке, введённом в эксплуатацию в 1967, одноконтурную схему циркуляции кипящей воды и перегретого пара, отличающуюся большей простотой и экономичностью. С 1965 в г. Димитровграде работает энергетическая установка с опытным корпусным К. р. ВК-50 мощностью 50