Основной кинотехнический процесс - передача движения или изменения состояния объектов - заключается в образовании на киноплёнке изображений последовательных фаз движения или состояния объектов съёмок и воспроизведении этих фаз с определённой скоростью оптическим путём на .Получение движущегося изображения состоит из отдельных последовательных процессов киносъёмки, фотографической обработки киноплёнки и кинопроекции. Эти процессы дополняются процессом звукопередачи, состоящим из и последующего воспроизведения звука в соответствии с изображением на экране. К. является технической базой киноискусства. Выразительные возможности последнего в значительной мере зависят от использования К. В свою очередь, требования киноискусства стимулируют развитие К.
С момента изобретения кинематографа (1895) его основными техническими средствами являются: , и киноплёнка. В процессе развития кинематографии были созданы проявочные машины для химико-фотографической обработки киноплёнки, для печати фильмокопий, аппаратура для освещения при киносъёмке и др. Первые аппараты для киносъёмки и кинопроекции изготовляли сами изобретатели кинематографа (в своих небольших мастерских). Во Франции Ш. Пате и Л. Гомон в 1897 организовали промышленный выпуск нескольких усовершенствованных киносъемочных аппаратов и кинопроекторов. Они же выпустили и первые кинокопировальные аппараты. Кинопленку для съемки и печати фильмокопий в первые годы существования кинематографии выпускали фабрики «Люмьер» (Франция) и «Истмен Кодак» (США). Несмотря на быстрый количественный рост производства «немых» кинофильмов и сети кинотеатров в 1-е десятилетие 20 в., К. развивалась медленно. Из-за патентной борьбы и монополизации задерживалось совершенствование аппаратуры. Возникновение киноискусства, повысившего требования к техническим средствам кинематографии, способствовало созданию новых типов киноаппаратуры. В 1908 французская фирма «А. Дебри» начала выпуск киносъёмочных аппаратов «Парво» с внутренними кассетами и сквозной наводкой изображения на резкость.
Новый этап развития техники «немого» кино начался в 1918. В это время появились новые усовершенствованные модели киносъемочных аппаратов с механизмом автоматического наплыва, и пульсирующей рамкой, а также различные аппараты для микросъёмки и скоростной киносъёмки, для съёмки хирургических операций и др. Были разработаны автоматические аппараты для ручной киносъёмки - «Кинамо» (1921-24), «Аймо» (1924) и т.д. Началось изготовление аппаратуры для съёмки и проекции фильмов на 16 -ммкиноплёнке. В России производство кинопроекторов организовали инженер П. В. Сосновский (1914) и К. Николаев (1915). После Великой Октябрьской социалистической революции в результате национализации кинопромышленности началось быстрое развитие К. В 1919 появились кинопроекторы «Русь», затем кинопередвижки ГОЗ и стационарные кинопроекторы ТОМП-З и ТОМП-4 (1923-24). К 30-м гг. было развёрнуто промышленное производство киноплёнок, киносъёмочных, кинокопировальных и кинопроекционных аппаратов, проявочных машин, осветительной аппаратуры для киносъёмок и аппаратуры для монтажа кинофильмов.
После изобретения кинематографа и создания крупного производства «немых» кинофильмов важнейшими этапами развития К. были: появление звукового кино, цветного и стереоскопического кино, широкоэкранного, панорамного и широкоформатного кино со стереофоническим воспроизведением звука, возникновение кругового панорамного, куполорамного, полиэкранного и вариоскопического кино. Для каждого из этих этапов характерно применение новых аппаратов, приборов, материалов и методов, а также - реконструкция или замена существующих технических средств. ,расширившее выразительные свойства кинематографа, возникло почти одновременно в СССР, США и странах Западной Европы. В 50-х гг. в К. начинают получать распространение запись звука на магнитной ленте и .В основу получивших широкое применение систем цветного кино был положен метод получения трёхцветного изображения на многослойной киноплёнке [«Агфа-Колор» (фирма «Агфа», Германия, 1941), «Истмен-Колор» (фирма «Кодак», США, 1950)]. Советская система цветного кино (1945-47) также основана на использовании многослойной киноплёнки. Широкое применение, особенно в США и Великобритании, получила система цветного кино «Техниколор», основанная на гидротипном методе печати цветных изображений (см. ) .Несколько отличный по технологии гидротипный метод применяется в СССР для печати цветных фильмокопий. Безочковое ,изобретённое П. Ивановым в 1935, было основано на использовании растрового кинопроекционного экрана. Первый стереокинотеатр, оборудованный таким растровым экраном, был открыт в Москве в 1941. В ограниченных масштабах с 1939 в разных странах применяются системы стереоскопического кино с использованием .Успешное развитие технических средств кинематографа позволило, начиная с 50-х гг. создавать новые его виды с более значительными изобразительными возможностями, используя широкие экраны (с большими угловыми размерами по горизонтали). Стали распространяться системы с использованием трёх 35-мм киноплёнок «Синерама» (1952-57), системы («Синемаскоп» и др.) с использованием киноплёнки шириной 35 мми анаморфотной оптики (1953-56), с использованием киноплёнок шириной 65-70 мм(1956-59). Иногда применяются также системы широкоэкранного кино по методу кашетированного кадра (верхняя и нижняя части кадра на фильмокопии шириной 35 ммне используются), при котором изображение, спроецированное короткофокусным объективом на экран, имеет несколько большую ширину, чем в обычном кино (например, соотношение сторон кадра 1: 1,75 или 1:1,85 вместо обычного 1:1,37). В СССР в 50-х гг. были разработаны и получили применение: советская система панорамного кино на трёх 35-ммкиноплёнках - «Кинопанорама»; широкоэкранное кино с использованием анаморфотной оптики; широкоформатное кино с использованием 70-ммкиноплёнки с шестиканальным стереозвуком; стереоскопическое кино по системе «Стерео-70», в которой 2 изображения (одно - для левого глаза, другое - для правого) с обычным соотношением сторон (1:1,37) располагаются рядом на 70-ммкиноплёнке и имеют 5 перфораций на каждый кадр; вариоскопическое кино на 70-ммкиноплёнке с несколькими изображениями в одном кадре, имеющем 5 или 10 перфораций. Для демонстрирования видовых и информационных программ, обычно на выставках и в парках, нашли применение круговое панорамное кино и куполорама (США, 1955), полиэкран (Франция, 1956). В СССР также разработаны подобные системы: «Круговая кинопанорама» (1959) и система полиэкранного кино (1959), основанные на применении для киносъемки и кинопроекции одновременно несколько кинопленок и или несколько изображений в кадре одной кинопленки. Для К., используемой в научных исследованиях характерно увеличение диапазона частоты киносъемки от многих часов на один до сотен миллионов кинокадров в секпри ;непрерывное расширение диапазона оптических увеличений при киносъёмке (макро и ) ,Эксплуатационные удобства и экономичность технических средств обеспечили развитие узкоплёночного кино на 16 -ммкиноплёнке. Оно применяется в основном в телевидении, в учебных и любительских целях.
В 60-х гг. большое развитие и широкое использование для любительских и учебных целей получает узкоплёночное кино на 8 -ммкиноплёнке, в особенности так называемой система «Супер-8», в которой площадь кадра увеличена на 40% по сравнению с площадью обычного 8 -ммкадра, К. непрерывно совершенствуется - улучшается качество изображения и звука, расширяются выразительные возможности кинопоказа, создаются более светочувствительные кинопленки, совершенствуется оборудование и технология процессов для перевода фильмов одного формата в другой методом оптической печати и для обеспечения возможно более широкого показа фильмов, повышаются экономия, показатели. Кинотехнические процессы используются в телевидении (см. ) .
Лит.:Голдовский Е. М., Введение в кинотехнику, М., 1947; его же, Проблемы панорамного и широкоэкранного кинематографа, М., 1958; его же, Основы кинотехники, М., 1965 (библ.); Высоцкий М. 3., Большие киноэкраны и стереофония, М., 1966; Кинословарь, т. 1-2, М.,1966-70.
М. З. Высоцкий.
Киноустановка
Киноустано'вка,комплекс оборудования для демонстрирования кинофильмов. По условиям эксплуатации К. бывают стационарные и передвижные - .В состав стационарных К. входят: 2 или 3 кинопроекционных аппарата, комплект звуковоспроизводящего устройства с громкоговорителями, электросиловое оборудование, вспомогательное оборудование для включения и выключения освещения зрительного зала (темнители света), управления предэкранным занавесом, ,перематывающие киноплёнку устройства и др. Некоторые кинотеатры оборудуются аппаратурой для автоматизации процесса демонстрирования кинофильмов. Стационарные К. работают в специально оборудованных помещениях. Большая часть их имеет аппаратуру для демонстрирования 35 -ммкинофильмов (обычных, анаморфированных, кашетированных); некоторая часть К. для залов небольшой вместимости комплектуется стационарными кинопроекционными аппаратами для демонстрирования 16 -ммкинофильмов. С начала 60-х гг. 20 в. в кинотеатрах устанавливается аппаратура для демонстрирования широкоформатных стереофонических кинофильмов. К. обслуживаются специалистами-киномеханиками. В кинотеатрах со сложным комплексом оборудования К. обслуживает инженерный и технический персонал. К. является основной единицей учёта в системе кинофикации (см. Киносеть).
В. И. Ушагина.
Кинофестиваль
Кинофестива'ль(от и французского festival - празднество), смотр, творческое соревнование произведений киноискусства. Проводится с целью выявления лучших фильмов, тенденций дальнейшего развития кинематографии, сотрудничества между кинематографистами, обмена опытом. Наряду с К. художественных кинокартин организуются К. хроникально-документальных, научно-популярных, учебных, мультипликационных фильмов. Иногда К. получают название - декада, месяц, неделя, день, цикл. Устраиваются К. фильмов национального производства и лучших кинопроизведений какой-либо страны, показы национальной кинопродукции за рубежом. Разнообразие форм и количество К. возрастают. Кроме К. картин, созданных профессиональными режиссёрами, организуются фестивали любительского кино.
В СССР распространение получили фестивали киноискусства союзных республик, тематические показы, связанные с большими общественно-политическими событиями, со знаменательными датами в жизни страны; с 1958 проводится Всесоюзный К., на котором демонстрируются кинокартины, поставленные на киностудиях всех союзных республик.
1-й Международный К. состоялся в 1932 в Венеции. В 1935 впервые К. был организован в Москве. Широкую популярность международные киносмотры приобрели со 2-й половины 40-х гг.; они проводятся во многих странах Европы, Северной и Южной Америки, Азии и Африки, в Австралии. Иногда международные К. организуются как составная часть музыкальных и театральных фестивалей, а также на Всемирных выставках, фестивалях демократической молодёжи и студентов. Обычно лучшим фильмам и их создателям присуждаются премии, призы, дипломы.
Международной ассоциацией продюсеров (основанной в 1933), одна из задач которой - соблюдение правил проведения К., установлено несколько классов международных К. в зависимости от их значимости. К классу «А» отнесены К. в Венеции (учрежден в 1932), Канне (1946), Карлови-Вари (1950), Западном Берлине (1951), Сан-Себастьяне (1953), Москве (1959). Один из крупнейших смотров мирового киноискусства - Международный К. в Москве, который проводится (1 раз в 2 года) под девизом «За гуманизм киноискусства, за мир и дружбу между народами». В конкурсе участвуют художественные, документальные, научно-популярные и детские фильмы. На организацию и характер К. в капиталистических странах оказывают влияние коммерческие интересы киномонополий. К. социалистических стран являются смотрами прогрессивного киноискусства, утверждением идей гуманизма, мира и дружбы между народами. Советские фильмы одерживают многочисленные победы, покоряя зрителей правдивостью изображения жизни, высоким мастерством.
Лит.:Юренев P., На международных кинофестивалях, М., 1959; Кино и время. Бюллетень, в. 2, кн. 1-2, М., 1962-63.
Кинофильм
Кинофи'льм,см. .
Кинофотоинститут
Кинофотоинститу'тнаучно-исследовательский всесоюзный (НИКФИ), научное учреждение, работающее над проблемами развития и совершенствования техники и технологии профессиональной кинематографии. Подчинён Государственному комитету Совета Министров СССР по кинематографии. Организован в 1929 в Москве. В институте созданы и непрерывно совершенствуются различные типы черно-белых и цветных кинопленок, кинопроекционная и кинокопировальная техника, техника и технология записи и воспроизведения звука кинофильмов, техника узкопленочной кинематографии и стереокинематографии, гидротипный способ печати цветных фильмов, техника новых видов кинематографа - широкоэкранного, широкоформатного, панорамного, вариоскопического, круговой кинопанорамы. Ряд работ института отмечен Государственной премией СССР, а в 1962 за создание комплексной системы акустического и звукотехнического оборудования Кремлёвского Дворца съездов группа научных сотрудников НИКФИ удостоена Ленинской премии. В 1966 часть института выделилась в самостоятельный Государственный научно-исследовательский и проектный институт химико-фотографической промышленности.
Институт издаёт «Труды НИКФИ» (с 1932, на 1973-73 выпуска), обзор достижений в различных областях кинотехники, информационные бюллетени, выпуски «Экспресс-информации» (с 1964). В НИКФИ имеется очная и заочная аспирантура.
Кинохроника
Кинохро'ника,оперативная киноинформация об актуальных событиях и фактах современной жизни. В отличие от кинопублицистики, рассматривающей факты в совокупности, К. ограничивается информацией, констатацией факта с кратким комментарием. Однако при помощи изобразительных средств (ракурсы, планы, композиция кадра) и тщательного отбора деталей оператор нередко выражает свое отношение художника и публициста к тому или иному событию. К. является основой киножурналов, специальных выпусков и тематических хроникальных фильмов, а также таких жанров как киноинтервью, хроникальный киноочерк, кинофельетон. К. служит основным источником исторической кинолетописи. Главный способ съёмки К. - репортаж. Всё более важное значение приобретает телевизионная К. - самый оперативный вид киноинформации (телерепортаж, передаваемый в видеозаписи).
Киноэкран
Киноэкра'н,см. .
Кинросс
Кинро'сс(Kinross), графство в Великобритании, в Шотландии. Площадь 0,2 тыс. км 2 .Население 6,3 тыс. человек (1970). Административный центр - г. Кинросс.
Кинта
Ки'нта(Kinta), долина в Западной Малайзии, на полуострове Малакка (штат Перак), по среднему течению реки Кинта. Основной район добычи олова в стране.
Кинтальская конференция 1916
Кинта'льская конфере'нция 1916,Вторая Циммервальдская, международная социалистическая конференция участников ,созданного на .Открылась 24 апреля 1916 в Берне (Швейцария). Дальнейшие заседания конференции - с 25 апреля до 30 апреля - проводились в горном посёлке Кинталь. В работе конференции, проходившей в условиях продолжавшейся 1-й мировой войны 1914-18, участвовало св. 40 делегатов из Германии, Франции, Италии, России, Польши, Сербии, Швейцарии и Португалии. На конференции в ходе прений об отношении пролетариата к вопросу о мире и о созыве (МСБ) развернулась острая идейно-политическая борьба между делегатами во главе с В. И. Лениным и правоцентристским крылом конференции [лидеры Р. Гримм (Швейцария), А. Гофман (Германия), О. Моргари (Италия), Дж. Модильяни (Италия), П. Бризон (Франция) и др.]. В проекте резолюции, предложенной Циммервальдской левой по первому из этих вопросов, говорилось, что империализм ставит пролетариат перед выбором: либо борьба за социализм, либо вырождение и всеобщее истощение. Обращаясь к воюющим народам, резолюция левых призывала: «Сложите оружие, обратите его против общего врага - капиталистических правительств». В связи с отклонением проекта левых центристским большинством, специальной комиссией был составлен компромиссный проект резолюции, который после внесения, по настоянию В. И. Ленина и его сторонников, ряда существенных поправок был принят конференцией. Хотя принятая резолюция и не ставила вопроса об организации пролетариата для вооруженной борьбы против «своих» правительств, ее последний пункт правильно ориентировал на слияние всех потоков борьбы против войны, дороговизны и политической реакции «... в единую всеобщую интернациональную борьбу за социализм ».
При обсуждении вопроса о МСБ правые выступили за его созыв, надеясь на восстановление старого руководства потерпевшего крах 2-го Интернационала. Левое меньшинство заявило, что оно против оживления деятельности МСБ, лидеры которого стали пособниками империализма. Резолюция левых требовала «создать идейные и организационные предпосылки для подготовки нового Интернационала». В результате компромисса конференция приняла резолюцию, призывавшую «разоблачить истинные намерения националистического социализма», который проповедовали лидеры МСБ. Было принято предложение большевиков о том, что в случае созыва МСБ участники Циммервальдского объединения соберутся, чтобы окончательно определить свою позицию.
Принятый конференцией манифест «Обращение второй социалистической конференции к разоряемым и умерщвляемым народам» указывал, что единственное средство помешать войнам - это завоевание власти рабочим классом. Однако ленинский лозунг превращения империалистической войны в гражданскую и другие четкие призывы большевиков были обойдены в манифесте молчанием. Тем не менее манифест, принятый в Кинтале, развивая идеи манифеста, принятого на Циммервальдской конференции, отражал ленинское влияние и растущую силу Циммервальдской левой. К. к. содействовала в ряде стран активизации левых групп, готовившихся к решительному разрыву с социал-шовинистами и центристами. Из этих групп впоследствии сложилось ядро Коммунистического Интернационала.
Источники и лит.:Ленин В. И., Проект постановления о созыве Второй социалистической конференции, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 27; его же, К конференции 24 апр. 1916 г., там же; его же, О «программе мира», там же; его же. Предложение Центрального Комитета РСДРП Второй социалистической конференции, там же: Циммервальдская и Кинтальская конференции. Официальные документы, М.- Л., 1924; История КПСС, т. 2, М., 1966; История Второго Интернационала, т. 2, М., 1966; Ленин и международное рабочее движение, М., 1969: Ленин в борьбе за революционный Интернационал, М., 1970; Тёмкин Я. Г., Циммервальд - Кинталь, М., 1967; его же, Ленин и международная социал-демократия. 1914-1917, М., 1968.
Я. Г. Тёмкин.
Кинтана Мануэль Хосе
Кинта'на(Quintana) Мануэль Хосе (11.4.1772, Мадрид, - 11.3.1857, там же), испанский общественный деятель, поэт и прозаик. Принимал активное участие в Испанской революции 1808-14, был секретарём Центральной хунты и одним из авторов её декретов и постановлений. После поражения революции находился в заключении (1814-20). Во время Испанской революции 1820-23 депутат кортесов (примыкал к партии «умеренных») и некоторое время министр просвещения. В 1823 был выслан в г. Бадахос, где написал о периоде 1820-23 «Письма лорду Холланду о политических событиях Испании второго конституционного периода», опубликованные лишь в 1852.
Литературную деятельность начал в русле сентименталистской поэзии. В трагедии «Пелайо» (1790) выступил в защиту свободы и независимости Испании. В стихотворном трактате «Правила драмы» (1791) отстаивал принципы классицистской поэтики. В начале 19 в. К. - крупнейший представитель революционного патриотического классицизма. В многочисленных одах, поэме «Пантеон Эскориала» (1808) и в прозаических «Жизнеописаниях великих испанцев» (т. 1-3, 1807-33) просветительские идеи сочетаются с идеями тираноборчества и свободолюбия.
Соч.: Obras completas, v. 1-3, Madrid, 1897-98; Obras inйditas, Madrid, 1872.
Лит.:Blanco Sбnchez R., Quintana. Sus ideas..., Madrid, 1910; Vila Selma J., Ideario de Manuel Josй Quintana, Madrid, 1961.
Кинтана-Роо
Кинта'на-Ро'о(Quintana Roo), территория в Мексике, на В. полуострова Юкатан. Площадь 42 тыс. км 2 .Население 91 тыс. человек (1970). Административный центр - г. Четумаль. Покрыта тропическими лесами. Подсечно-огневое земледелие (кукуруза, фасоль). Лесные промыслы (сбор сока чикле для производства жевательной резинки). В бассейне р. Рио-Ондо - заготовка и сплав поделочной древесины.
Кинцвиси
Кинцви'си,средневековый грузинский монастырь (в 7 кмк Ю.-З. от поселка ) .Среди построек - купольный кирпичный храм (рубеж 12-13 вв.), в котором сохранились фрески того же времени (включают портреты царей Георгия III, Тамары, Георгия Лаши).
Лит.:Амиранашвили Ш., История грузинского искусства, М., 1963, с. 225-228.
«Ангел». Фрагмент фрески «Жёны-мироносицы». Около 1207.
Кинчинджунга
Кинчинджу'нга,вершина и массив в Гималаях; см. .
Киншаса
Кинша'са(Kinshasa) (до 1966 - Леопольдвиль), столица Республики Заир. Главный торгово-транспортный, промышленный, финансовый и культурный центр страны. К. расположена на левом берегу р. Конго (Заир), у её озеровидного расширения Стэнли-Пул. Население 1,3 млн. человек (1970). Климат субэкваториальный с дождливым летним и сухим зимним сезонами; средняя температура июля около 22 °С, апреля около 27 °С; осадков 1359 ммв год.
К. выделена в самостоятельную административную единицу. Городское управление осуществляется городским комиссаром.
Город основан в 1881 исследователем Африки Г. ;был назван по имени бельгийского короля Леопольда II Леопольдвилем. В 1926-60 - административный центр колонии Бельгийского Конго. 4 января 1959 здесь состоялась политическая демонстрация, положившая начало массовым выступлениям населения страны за предоставление ей независимости. В 1960-64 - столица независимой Республики Конго, в 1964-71 - Демократической Республики Конго, с 1971 - Республики Заир.
Экономическое развитие города тесно связано с его ролью ключевого торгово-транспортного узла. Через К. проходит большая часть внешнеторгового оборота страны. Крупнейший речной порт в бассейне р. Конго (Заир) (грузооборот 1,1 млн. тв 1969). Железной дорогой связан (в обход водопадов Ливингстона) с морским портом Матади в нижнем течении р. Конго (Заир). Паромное сообщение с расположенным на правом берегу р. Конго (Заир) г. Браззавиль - столицей Конго. Узел автодорог. Аэропорт (Ндоло). В 25 кмк Ю. от К. аэропорт международного значения (Нджили). Важный центр обрабатывающей промышленности. Предприятия пищевой (хладобойня, заводы фруктовых и минеральных вод, пивоваренные), табачной, текстильной, кожевенной, обувной, швейной, химической, фармацевтической, металлообрабатывающей, деревообрабатывающей промышленности; производство стройматериалов; заводы: электрооборудования, по сборке автомашин и велосипедов, транзисторных приёмников. Судоверфи.
В К. находятся: Национальный университет (с самой крупной в стране библиотекой), институты и школы (педагогический, архитектуры, пластических искусств, строительный), Национальная академия музыки и драматического искусства; научно-исследовательский институт географии, институт тропической медицины, Геологическая служба и др. научные учреждения, Национальное управление научных исследований; Национальная труппа (с 1969) и несколько любительских драматических коллективов, Музей местного быта, зоопарк.
Киншаса.
Кио Эмиль Теодорович
Ки'о(псевдоним; настоящая фамилия Ренард) Эмиль Теодорович [30.3(11.4).1894, Москва, - 19.12.1965, Киев, похоронен в Москве], советский цирковой артист, иллюзионист, народный артист РСФСР (1958). В 1917 работал в театре миниатюр, затем перешёл в цирк А. Чинизелли (Польша). Вернувшись в Россию в начале 20-х гг., выступал как иллюзионист на эстрадных площадках. С 1932 одним из первых начал выступать в цирках с иллюзионной аппаратурой на открытой арене. К. использовал в своих выступлениях балет, сценическую игру, общение со зрительным залом. В некоторые номера вносил элементы злободневности, сатиры. Создал и модернизировал ряд иллюзионных трюков, позже использованных другими фокусниками. Сотрудничал главным образом с режиссером А. Г. Арнольдом. Гастролировал за рубежом (Румыния, Великобритания, Дания, Япония). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями. В цирке работают сыновья К.: Эмиль Эмильевич К. (р. 12.7.1938), заслуженный артист Северо-Осетинской АССР (1969). В 1966 создал свой иллюзионный аттракцион. Игорь Эмильевич К. (р. 13.3.1944). С 1959 был ассистентом и дублёром отца, с 1966 выступает с его номером.