С историей пекинской музыкальной драмы 20 в. связано творчество многих актёров, основателей различных направлений китайского актёрского искусства: Тань Синь-пэй, Ван Яо-цин, Мэй Лань-фан, Чжоу Синь-фан, Чэн Янь-цю, Оуян Юй-цянь и др. Они углубляли и переосмысливали трактовку традиционных сценических образов. В начале 20 в. под влиянием роста демократических и революционных настроений стал формироваться современный драматический театр. Его становление происходило под воздействием европейского драматического искусства. Первая драматическая труппа «Весенняя ива» («Чуньлюшэ») была организована в 1907 китайскими студентами, обучавшимися в Японии, где ставились пьесы европейских драматургов. В том же году в К. был создан первый профессиональный драматический театр «Весеннее солнце» («Чуньяншэ»). При режиме Юань Ши-кая (1912-16) прогрессивные деятели драматического театра подверглись репрессиям, в результате чего театр отошёл от актуальной тематики.
Некоторые попытки модернизации традиционного театра были предприняты под влиянием революционного движения «4 мая» (1919). В 1927 в Шанхае прогрессивные театральные деятели, драматурги и актёры современного драматического и традиционного театров объединились в «Южное общество»(«Наньгошэ»). В 1930 возникла Лига левых театральных деятелей. В 30-х гг. современные драматические театры ставят пьесы русской и западноевропейской драматургии: «Ревизор» Н. В. Гоголя, «Гроза» А. Н. Островского, «На дне» М. Горького, «Нора» Г. Ибсена и произведения национальной драматургии.
В период войны против японских захватчиков (1937-45) в освобожденных районах появились сценические произведения на музыкальные темы, воплощенные средствами традиционного театра, а также пьесы традиционного репертуара в новой реакции. Во 2-й половине 40-х гг. наряду с классическими появились и новые произведения в жанре пекинской музыкальной драмы («Седая девушка» и др.).
После образования КНР (1949) был создан комитет по проведению театральной реформы. В 1951 изданы Указания Государственного административного совета Центрального народного правительства о проведении реформы классической драмы, в которых выдвигались задачи упорядочения репертуара, реорганизации системы подготовки актёров и драматургов и др. В 1952 на 1-м Всекитайском смотре театра и драмы подведены итоги реформы. Было представлено свыше 150 пьес 23 видов классического китайского театра. Наряду с переработанными пьесами были показаны новые на темы современности, созданные на основе мелодий местных народных театров. Известные китайские актеры: Мэй Лань-фан, Чжоу Синь-фан, Чэн Янь-цю, Юань Сюэ-фэнь, Чан Сян-юй, Ван Яо-цин, Гэй Цзяо-тянь были отмечены Почетными премиями. С начала 60-х гг. на театр были перенесены методы администрирования. Классический репертуар стал подвергаться резкой критике. Появились произведения в жанре цзинси, посвященные «актуальным проблемам» политической и экономической жизни страны («Никогда нельзя забывать» и др.). В 1963-64 гг. был поставлен вопрос о «революции» в театре, об изгнании классических пьес, и замене их «современными революционными пьесами». Основное направление в культурной и театральной политике 60-х гг. было выражено в тезисе «не разрушив старого, не построишь нового». В результате этой политики театр К. оказался в тяжёлом творческом кризисе. Произошло резкое сокращение профессиональных коллективов: в 1964 их было свыше 20, в 1970 - всего 9: Первая труппа пекинской музыкальной драмы, Театр цзинцзюй Пекина,, труппа «Алеет Восток» театра цзинси и др. Театры давали спектакли лишь в праздничные компании. Старшее поколение актеров и режиссеров было отстранено от работы. Репертуар состоял из нескольких «образцовых» пьес: в театре цзинси - «Красный фонарь», «Взятие горы Вэйхушань», «Шацзябан» и др.; в драматическом театре - «Порт» и др.
В 50-е гг. в К. было создано Пекинское хореографическое училище, при котором работали курсы балетмейстеров. Руководили курсами советские педагоги В. И. Цаплин и П. А. Гусев. С 1959 при училище функционировала экспериментальная труппа, в репертуаре которой были «Лебединое озеро» П. И. Чайковского, «Корсар» (1959) и «Жизель» (1960) А. Адана, «Бахчисарайский фонтан» Б. В. Асафьева (1962) и др. В 1963 было образовано хореографическое училище в Шанхае. В репертуаре балетной труппы Центрального театра оперы и балета (открыт в 1953) спектакли «Белая Змейка», «Волшебный фонарь» и др. В 60-е гг. создан балет на современную тему - «Красный женский батальон».
До событий «культурной революции» существовал Союз хореографов. В конце 60-х гг. создана Рабоче-крестьянская солдатская балетная труппа. Балетное искусство К. сочетает приёмы европейского балета с элементами китайского национального танца.
Лит.:Васильев В. А., Китайский театр, в кн.: Восточный театр, Л., 1929; Меньшиков Л. Н., Реформа китайской классической драмы, М., 1959; Мэй Лань-фан, Сорок лет на сцене, [пер. с кит.], М., 1963; Серова С., Пекинская музыкальная драма, М., 1970; Гайда И. В., Китайский традиционный театр сицюй, М., 1971; Arlington L. A., The Chinese drama from the earliest times untiel today, Shanghai, 1930; Zung C., Secrets of the Chinese drama, N. Y., 1964; Чжоу И-бай, Чжунго сицзюйши чанбянь (Большая история китайского театра), Пекин, 1960.
С. А. Серова.
Цирк.О многовековой истории китайского цирка свидетельствуют памятники с изображением различных цирковых упражнений. В китайском цирке преобладают партерные жанры (т. е. акробатика, гимнастика, эквилибристика, жонглирование, иллюзионное искусство) для него характерно трюковое разнообразие, виртуозность исполнителей. Особый интерес представляют специфические трюковые комбинации и номера: китайские игры, китайские ремни, китайский стол, эквилибр на мачте, прыжки через обручи, утыканные острыми ножами, и др. Для китайского цирка характерна связь с национальным театром (актёры которого владеют различными видами искусств, включая и цирковое). Стационарные цирки появились в К. впервые в середине 20 в. (Чунцинский цирк). Существует ряд передвижных цирковых коллективов, крупнейший - Чунцинский цирковой ансамбль, а также стационарный цирк в Шанхае.
Лит.:Ширай А., Китайский цирк, «Советский цирк», 1959, № 10; Левин Ал., Цирк в древнем Китае, там же.
А. Я. Шнеер.
XVII. Кино
Производство художественных (игровых) фильмов началось в 1913, но кинематография К. находилась в руках иностранцев. Только в 1917 вышел фильм, поставленный китайской фирмой. С 20-х гг. на киностудиях начали работать представители прогрессивной интеллигенции. Фильмы этого периода затрагивали значительные общественные проблемы, пробуждали чувство патриотизма, звали на борьбу с японской агрессией. Появились талантливые актёры: Юань Лин-юй, Цзинь Янь, Юань Му-чжи. Фильм «Песня рыбака» (1935, режиссер Цай Чу-шэн) получил международное признание. В период войны с Японией (1937-45) выпуск фильмов резко сократился. На оккупированной территории работала прояпонская кинофирма «Ман Эй», фильмы которой пропагандировали милитаристскую политику Японии. После 1945 на экранах гоминдановского К. демонстрировались преимущественно кинокартины Голливуда (США, 90% проката). Выходили и отдельные китайские фильмы прогрессивного содержания: «Весенние воды текут на восток» (режиссеры Цай Чу-шэн и Чжэн Цзюнь-ли), «Дорога в 8 тысяч ли, луна и облака» (режиссер Ши Дун-шань) (оба в 1947), «Надежда в людях» (1949, режиссер Шэнь Фу) и др. В 1949 вышел первый на освобожденной территории художественный фильм «Мост» (режиссер Ван Бинь) о героическом труде китайских рабочих. Кинематографисты стремились сочетать традиции прогрессивного демократического киноискусства 30-х гг. с опытом революционного кино Яньаня, где с 1938 работала группа документалистов во главе с режиссером Юань Му-чжи, снимавших фильмы о боях и о жизни в освобожденных районах. После провозглашения КНР (1949) началась национализация кинопредприятий. Среди кинокартин 50-х гг.: «Дочери Китая» (режиссеры Лин Цзы-фэн и Чжай Цян), «Стальной солдат» (режиссер Чэн Инь), «Седая девушка» (режиссеры Ван Бинь и Чжан Шуй-хуа), «Моление о счастье» (режиссер Сан Ху, по новелле Лу Синя), «Дочь партии» (режиссер Линь Нун), «Новая история старого солдата» (режиссер Шэнь Фу), «Чжао И-мань» (режиссер Ша Мэн), «Во имя мира» (режиссер Хуан Цзо-линь), «Лавка Линя» (режиссер Чжан Шуй-хуа, по повести Мао Дуня), «Лян Шань-бо и Чжу институтай» (режиссер Сан Ху). Ставились фильмы совместно с СССР. В 1950 в Пекине был создан институт кинематографии, готовивший режиссёров, актёров и технических специалистов. В 1956-57 было выпущено 78 кинокартин. В 1959 имелось 33 киностудии, из которых 11 было оборудовано для выпуска художественных фильмов. Основные кинематографические центры страны - Пекин, Шанхай, Чанчунь. После начавшегося в 1958 «большого скачка» были сняты помпезные документальные киноленты об «успехах», но вскоре фильмы на современные темы в связи с резким ухудшением экономического положения страны перестали выпускаться. С 1960 значительное место в кинопродукции заняли историко-революционные фильмы и экранизации национальной литературно-театральной классики: «Февраль - ранняя весна» (режиссер Се Те-ли), «Сестры по сцене» (режиссер Се Цзинь), «Волны южного моря» (режиссер Цай Чу-шэн), «Обида Доу Э» (режиссер Чжан Синь-ши, по пьесе Гуань Хань-цина), «Сон в красном тереме» (режиссер Цэнь Фань) и др. С 1961 резко сократилась и постепенно прекратилась полностью демонстрация советских фильмов в кинотеатрах.
С началом «культурной революции» в середине 60-х гг. художественные фильмы не ставились; снимались и демонстрировались лишь документальные фильмы, киножурнал «Новости» (нерегулярно), посвященный главным образом официальным праздникам, приёмам и т.п.
После 1969 появляются отдельные кинофильмы (в 1971-5) и телефильмы, в основе которых «образцовые» балеты и оперы (кинолента по балету «Красный женский батальон», 1970, была показана в 1971 на Международном кинофестивале в Венеции, во время кинонедели в Вене, по телевидению в США, и др.). С 1971 производство документальных фильмов по сравнению со 2-й половиной 60-х гг. увеличилось. В1971-72 выпущены музыкальные кинокартины «Шацзябан» (исполняется симфоническая музыка), «Хуанхэ» (фортепьянный концерт), «Красный фонарь» (арии из одноименной музыкальной драмы в сопровождении фортепьяно). Из игровых фильмов 1-й половины 60-х гг. демонстрируется «Подземная война» (1965), иллюстрирующий идеи Мао Цзэ-дуна о «народной войне». В кинопрокат изредка поступают художественные фильмы Албании, КНДР, ДРВ.
А. Н. Желоховцев.
«Верблюжий мостик» в парке Ихэюань в Пекине. 18 в.
Ци Бай-ши. «Белка». Бумага, тушь, водяные краски. 1930-е гг. Музей Гугун. Пекин.
Террасированные поля риса (провинция Шаньси).
Дун Юань. Пейзаж. 10 в. Раньше - в Музее Гугун. Пекин.
Берег острова Хайнань.
Керамический сосуд. Культура Яншао. 3-2 тыс. до н. э.
Искусство периода Инь. 1. Бронзовый бокал-«гу». Национальный музей восточного искусства. Рим. 2. Бронзовый сосуд-«дин» для жертвенного мяса. Музей Гугун. Пекин.
Овражная эрозия на Лёссовом плато.
Хунтоушаньский медный рудник (провинция Ляонин).
Сюй Бей-хун. «Сорока». Бумага, тушь. 1949. Музей искусства народов Востока. Москва.
Крестьяне провинции Хэнань сжигают документы помещиков на владение землёй после проведения земельной реформы. 1951.
Мемориальные мраморные ворота-«пай-лоу» в императорском погребальном комплексе Шисаньлин близ Пекина. 1541.
Государственный герб. Китайская Народная Республика.
Золотое украшение для причёски в форме птицы-феникса. Период Сун. Собрание К. Кемпе. Экольсунд.
Рыбаки района Люйда.
Металлургический комбинат «Шоуду».
Пагода Сунъюэсы на горе Суншань. Китай. 520.
Рамная каркасная конструкция (храм Фогуан в горах Утайшань в Китае, 857).
Шкатулка из чёрного лака с инкрустацией перламутром. 19 в. Музей искусства народов Востока. Москва.
Шанхай. Набережная Вайтань (р. Хуанпу).
Сцена из спектакля «Приём Цзян-Вэя». Театр юэцзяоцзюй провинции Хэнань. 1956.
«Месть рыбака». Шанхайский театр пекинской музыкальной драмы. 1959 (в ролях - Чжоу Синь-фан и Ли Юй-жу).
Циндао. Город на побережье полуострова Шаньдун.
Гуанчжоу (б. Кантон). Набережная р. Жемчужной (дельта р. Сицзян).
Вступление частей Народно-освободительной армии в Гуанчжоу. Октябрь 1949.
Кадр из фильма «Седая девушка». Реж. Ван Бинь и Чжан Шуй-хуа. 1951.
Мэй Лань-фан в пьесе «Полотняная повязка». 1916.
Национально-освободительная война китайского народа против японских империалистов (1937-1945 гг.).
Сцена «образцового спектакля» - музыкальной драмы «Шацзябан» в исполнении пекинского театра цзинцзюй.
«Дворец в Лояне». Шёлк, тушь, водяные краски. 8 в.
Ваза из горного хрусталя с подвесными кольцами. 18 в. Музей Гугун. Пекин.
Статуя Будды Вайрочана в пещерном храме Лунмынь. Известняк. 672-676.
Ажурная стопка для кистей. Слоновая кость. 19 в. Музей искусства народов Востока. Москва.
Движение «4 мая» 1919 г. Рабочее и коммунистическое движение в 1920-1923 гг.
Пагода храма Тяньнинсы в Пекине. 12 в.
Летний дворец в парке Ихэюань в Пекине. 1644-1911.
Революция 1925-1927 гг. в Китае.
Пахота Каменный барельеф из ханьских погребений. Около 100 н. э. Провинция Шэньси.
Гао Цзянь-фу. «Сова в осеннем лесу». Бумага, тушь, водяные краски. 20 в. Художественный музей провинции Гуандун. Гуанчжоу.
Обратная сторона бронзового зеркала с инкрустацией перламутром. Период Тан. Исторический музей. Пекин.
Керамическая фигура льва. Период Тан. Британский музей. Лондон.
Даяньта («Большая пагода диких гусей») близ Сианя. 652.
Фигурки актёров 7-9 вв., обнаруженные при раскопках могилы в г. Сиань.
Чжоу Фан. «Чаепитие под мелодию циня». Шёлк, тушь, водяные краски. 8 в. Галерея Нельсона. Канзас-Сити.
Статуэтка, изображающая музыканта-барабанщика. 3 в. до н. э. - 3 в. н. э.
Один из пещерных храмов в Юньгане. Песчаник. 5 в. Интерьер.
Завод по производству нефтепродуктов из сланца в г. Маомин (провинция Гуандун).
Пекин. Комплекс императорского дворца - «Запретный город». 15 в. Ворота Умынь.
Чжу Хуа-ю. Серебряная чаша для вина в форме лодки с фигурой путешественника Чжан Чэня. 1375. Лондонский университет.
«Рудокоп». Терракотовая статуэтка из погребения. Период Хань.
Китай. Сцена из балета «Башня Лэйфынта». Центральный театр оперы и балета КНР. 1956.
Игра в ножной мяч в сопровождении оркестра. Гравюра периода Мин.
Парк Ихэюань близ Пекина. 16-18 вв. Беседка («тин»).
Ухань. Мост через р. Янцзы.
Гуйлинь. Вид на город в долине р. Гуйцзян.
Пустыня Такла-Макан на западе страны.
Ли Тан. «Деревенский лекарь». Шёлк, тушь. 11-12 вв. Музей Гугун. Пекин.
Кадр из фильма «Стальной солдат». Реж. Чэн Инь. 1950.
Среднегорный рельеф на юге Китая.
Ма Юань. «Причудливая сосна». Шёлк, тушь, водяные краски. 12 в. Городской музей. Шанхай.
Модель пагоды. Серебро. 19 в. Музей искусства народов Востока. Москва.
Испытание первого китайского трактора, изготовленного при участии советских специалистов.
Жилые дома из бамбука в провинции Юньнань в Юго-Западном Китае. 20 в.
Река Янцзы в среднем течении.
Встреча Советской Армии-освободительницы населением г. Далянь. Август 1945.
Ли Цюнь. «Рассвет». Цветная гравюра. 1957.
Флаг государственный. Китай.
Хлопчатобумажная фабрика в Шанхае.
Сад Чинсинчай в Пекине. 17-18 вв.
Пекин. Комплекс императорского дворца - «Запретный город». 15 в. Павильон Чжунхэдянь.
Гребневая зона гор Восточного Тянь-Шаня.
Фигура воина на «аллее духов» императорского погребения Шисаньлин близ Пекина. Мрамор. 15-17 вв.
Храм Циняньдянь в ансамбле «Храма неба» в Пекине. 1420.
Доугун.
Бронзовый сосуд-«ху» для жертвенного вина. Период Шан.
Ли Гун-линь. «Портрет Вэймо». 11 в. Шёлк, тушь. Национальный музей. Токио.
Бойцы 8-й армии в боях с японскими захватчиками у Великой китайской стены.
Вэнь Тун. «Ветка бамбука». Шёлк, тушь. 11 в. Раньше - в Музее Гугун. Пекин.
Искусство периода Сун. 1. Цуй Бо. «Бамбук и цапля». Около 1070. 2. Цзюй Жань. «Снег». 10 в. 3. Цуй Бо. «Одинокий гусь». 11 в. (Все три - шёлк, тушь. Музей Гугун. Пекин.)
Парк Ихэюань близ Пекина. 16-18 вв. Искусственное озеро Куньминху.
Китай-город
Кита'й-го'род,древний район Москвы, включая ,примыкающий с В. к Кремлю (см. ) .Назван К.-г. в 16 в., вероятно, от слова «кита» - вязка жердей, которые применялись в конструкциях деревянно-земляных укреплений, предшествовавших каменным. Поселение в южной части К.-г. существовало с 11 в. (см. ) .К 14 в. ремесленный и торговый посад, получивший название Большого, или Великого, занял всю территорию между р. Москвой и р. Неглинной. Древнейшей его магистралью была Великая улица, шедшая по берегу р. Москвы от Кремля к пристани, затем образовались улица Варьская (позднее - Варварка), Ильинская, Никольская (современная улица Разина, Куйбышева, 25 Октября) и др. К концу 14 в. был построен земляной вал, в 1534 созданы ров и деревянно-земляные укрепления (по линии современной площади Революции, проспект К. Маркса, площади Дзержинского, Новой и Старой площадей, Китайского проезда и набережной р. Москвы). В 1535-38 по этой линии построены каменные стены (архитектор Петрок Малый, сохранились фрагменты) с 13 башнями, из которых 6 имели ворота. Толщина стен (около 6 м) была почти равна их высоте (6,3 м) .С конца 15 в. на территории К.-г. появились дворы бояр и духовенства, в 16 в.- здания некоторых приказов. Ремесленники постепенно переселялись на окраины, но К.-г. оставался главным торговым центром Москвы. В К.-г. строились Соляной, Кузнецкий и Мытный дворы, таможня, гостиные дворы. На Никольской улице в 1563 был построен Печатный двор. В 1610-12 К.-г. был сожжён захватившими Москву поляками. Среди каменных зданий, выстроенных во 2-й четверти 17 в., были церковь Троицы (Грузинской богоматери) в Никитниках (1628-53, росписи 1652-53), палаты бояр Романовых, Посольский и Печатный дворы и др. В 1664 построен и новый Гостиный двор. Для основанного в 1634 Знаменского монастыря был сооружен в 1679-89 собор (архитекторы Ф. Григорьев, Г. Анисимов). К.-г. был значительным культурным центром Москвы. В Заиконоспасском монастыре на Никольской улице в 1687 была открыта .С начала 18 в. он стал преимущественно торговым районом Москвы. Здесь находился и Московский магистрат. В 1790-1805 на месте старого сооружен новый Гостиный двор (по проекту Дж. Кваренги, архитекторы С. А. Карин и И. С. Селехов). В 1812 К.-г. сгорел. При восстановлении застраивался преимущественно каменными зданиями. В начале 20 в. К.-г. стал средоточием банков, торговых контор и складов, застройка его была очень тесной. В октябрьские дни 1917 революционные отряды по Никольской улице наступали на занятый белогвардейцами Кремль.
За годы Советской власти проведена реконструкция территории бывшего К.-г. (снесены ветхие строения, расширены узкие проезды, для чего снесена большая часть стен, построены станции метро и т.д.).
Лит.:История Москвы, т. 1-6 М., 1952-59; Сытин П. В., Из истории московских улиц. (Очерки), 3 изд., М., 1958, с. 67-114; Рабинович М. Г., О древней Москве, М., 1964, с. 50-55, 61-146.
М. Г. Рабинович.
Никольские ворота Китай-города. 1535-38.
Китайгородский Исаак Ильич
Китайгоро'дскийИсаак Ильич [15(27).4.1888, Кременчуг, - 26.6.1965, Москва], советский учёный в области физико-химии и технологии стекла, заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1959). Окончил Киевский политехнический институт (1910). Профессор Московского химико-технологического института им. Д. И. Менделеева (1933-65). Основные труды по процессам стекловарения, разработке методов получения стекла, пеностекла и сверхпрочного искусственного камня. К. создал новый класс стеклокристаллических материалов - ситаллов. Автор широко известного учебника по технологии стекла, переведённого на немецкий, венгерский и чешский языки. Государственные премии СССР (1941 и 1950) и Ленинская премия (1963). Награжден 4 орденами, а также медалями.
Соч.: Теория стеклообразования и методы варки стекла, М. - Л., 1935; Стекло и стекловарение, М., 1950; Технология стекла, 3 изд., М., 1961 (совм. с др.).
Китайка
Кита'йка,китайская, или сливолистная, яблоня (Malus prunifolia), вид яблони с мелкими плодами. Отличается большой морозо- и засухоустойчивостью, применяется как .Рано вступает в пору плодоношения и при хорошем уходе ежегодно даёт обильные урожаи. В СССР культивируется в северных районах плодоводства, в Центральном районе, Поволжье, Сибири, на Урале и Дальнем Востоке. Плоды - с неопадающими чашелистиками, разнообразные по величине, форме, окраске и вкусу, используются на варенье, глазированные фрукты и др. И. В. Мичурин путем гибридизации К. с культурными сортами вывел ценные сорта: К. золотую раннюю, К. анисовую, Бельфлер-китайку и др.
Китайская Академия наук
Кита'йская Акаде'мия нау'к(КАН), Академия наук КНР, высшее научное учреждение страны, координирующее исследования по всем отраслям науки, а также руководящее многими научно-исследовательскими организациями. Создана в ноябре 1949 на основе объединения Центральной научно-исследовательской академии в Нанкине и Пекинской научно-исследовательской академии. Во главе КАН стоит Академический совет, руководящий отделениями АН и избирающий Постоянный комитет в составе президента, 6 вице-президентов и генерального секретаря. Президентом КАН был назначен (в 1949) Го Мо-жо.
Вначале (1949) в подчинении КАН находилось 16 научно-исследовательских институтов и 6 лабораторий, 224 научных сотрудника. С учетом советского опыта КАН строила свою деятельность по трем основным направлениям: руководство научной работой в стране, укрепление сотрудничества между научными организациями, изучение достижений зарубежной науки и техники. АН СССР оказала КАН большую помощь в развёртывании исследований и подготовке кадров. В 1954 в составе КАН было 4 отделения: физических, химических и математических наук; биологических наук и наук о Земле (в 1957 оно было разделено на 2 отделения - биологических наук и геолого-географических наук); технических наук; общественных наук. В первые годы КАН имела свои филиалы в Шанхае, Нанкине, Куньмине.
В 1958 правительство КНР приняло решение создать в каждой провинции, а также в автономных районах филиалы КАН; к концу 1959 было 26 филиалов. Однако в 1961-62 провинциальные филиалы КАН упразднены, остались 5 районных филиалов. В 1962 число НИИ в КАН превысило 110 и в дальнейшем мало изменялось. Количество научных сотрудников в 1962 составило 8 тыс., в том числе с учёными степенями около 1 тыс. В 1967 в КАН работало около 10 тыс. сотрудников, в том числе научных около половины состава.
В состав КАН входят Комитет по атомной энергии, Научно-технический университет (готовит научные кадры), институт научной и технической информации, несколько комитетов по различным отраслям науки, руководящих специализированными НИИ.
В. И. Акимов.
Китайская крапива
Кита'йская крапи'ва,волокнистое растение семейства крапивных; то же, что .
Китайская роза
Кита'йская ро'за,декоративный кустарник семейства мальвовых, культивируемый в комнатах; относится к роду .
Китайская Чанчуньская железная дорога
Кита'йская Чанчу'ньская желе'зная доро'га(КЧЖД; с 1953 - Харбинская железная дорога), железнодорожная магистраль в Северо-Восточном Китае, от станции Манчжурия через Харбин до Суйфыньхэ и от Харбина до Даляня (Дальнего), с ветками: Ляоян - Бэньси, Суцзятунь - Фушунь, Дашицяо - Инкоу, Цзинь-чжоу - Чэньцзытун, Чжоушуйцзы - Люйшунь (Порт-Артур). КЧЖД под названием Китайско-Восточной железной дороги (КВЖД) была построена Россией в 1897-1903 по русско-китайскому договору 1896. По окончании