Т. и. не только синтезирует художественно-эстетические принципы кино, театра, литературы, музыки, изобразительного искусства, эстрады, но и располагает возможностью как репродуцирования, так и качественно нового использования готовых форм «старших» искусств в создании собственных продуктивных форм. Обладая фотографической изобразительностью кино, позволяющей достоверно воссоздавать любые картины действительности, искусством монтажа, телевидение располагает и такими возможностями, как телевизионная приближенность, позволяющая зрителю наблюдать то, чего не видно на киноэкране и на театральной сцене; масштаб изображения требует иной по сравнению с кинематографом и театром манеры изложения визуального материала. Т. и., кроме того, эстетически использует ту высшую степень творческого зрительного сопереживания, которая возникает благодаря восприятию зрителем происходящего на телеэкране у себя дома. Т. и. привлекает особое внимание аудитории иллюзией интимного обращения непосредственно к конкретному человеку, к конкретной семье. Домашние условия просмотра определили также закономерность возникновения многосерийных форм Т. и.
Телевидение играет огромную роль в деле коммунистического воспитания трудящихся Советского Союза, позволяет знакомить массы зрителей с культурой братских народов СССР и народов др. стран. Одноразовый показ произведений Т. и. на основе литературной классики вызывает интерес к первоисточнику у многомиллионной аудитории. Обращение к классике обогатило советское Т. и. уже в первые годы его существования (начало 50-х гг.). Тогда была разработана и частично осуществлена широкая программа создания фильмов-спектаклей, заснятых на плёнку по заказу телевидения и предназначенных для массового зрителя лучших работ советских театральных коллективов: «Волки и овцы», «На всякого мудреца довольно простоты» Островского, «Горе от ума» Грибоедова, «Васса Железнова» Горького (Малый театр), «Анна Каренина» (по Л. Толстому), «Школа злословия» Шеридана (МХАТ), «Разлом» Лавренева, «Любовь Яровая» Тренева (Ленинградский Большой драматический театр) и др. На этом этапе развития Т. и. фильмы-спектакли образовали первый телевизионный цикл. Сама форма фильма-спектакля впоследствии усовершенствовалась, став особым жанром Т. и.
Как самостоятельный вид искусства Т. и. начало складываться в середине 50-х гг., достигнув зрелости в 60-70-е гг. За этот период определились его разнообразные виды и жанры - телефильм, телеспектакль (драматический, оперный, балетный), телеповесть, телерассказ и др. Экспериментальные съёмки телефильмов были начаты Центральным телевидением в 50-е гг. («Два брата с Арбата», 1953, режиссёр А. Зак; «Жилец» и «Толстый и тонкий» по Чехову, 1956, режиссёр С. П. Алексеев). В это же время возник и советский телевизионный театр («Машенька» по Афиногенову и «Семья Линден» по Пристли, режиссёр М. Ф, Романов). По произведению русской и зарубежной классики были поставлены телефильмы и телеспектакли - «Борис Годунов» (1971, по Пушкину), «Что делать?» (1971, по Чернышевскому), Пушкиниана - к 175-летию со дня рождения поэта - «Домик в Коломне», «Анджело», «Моцарт и Сальери» и др. (1973-74), «Моя жизнь» (1972, по Чехову), «Страницы журнала Печорина» (1975, по Лермонтову), «Первая любовь» (1969), «Два приятеля» (1975) и «Фантазия» (1976, по мотивам повести «Вешние воды») - по Тургеневу, «Портрет Дориана Грея» (1968, по Уайльду); по произведениям Советских авторов - «Строговы» и «Сибирь» (1976, по Г. Маркову), «Фиалка»(1976, по Катаеву) и др. Сопереживание, тесный контакт между зрителем-слушателем и исполнителями позволили реализовать в рамках Т. и идею «театра одного актёра», детально разработанную ещё в 30-е гг. В. Н. Яхонтовым. Советское Т. и. создало выдающиеся образцы телевизионного поэтического театра, специфически телевизионной формы исполнения одним артистом многопланового произведения или цикла произведений: Б. А. Бабочкин в «Скучной истории» (1969, по Чехову), И. В. Ильинский в циклах рассказов Чехова и Зощенко (1970-75) и др. С особой полнотой на телевидении раскрылось мастерство И. Л. Андроникова.
При всём многообразии Т. и. именно циклические и серийные формы стали одной из важнейших характерных сторон этого искусства как в СССР, так и за рубежом. Серийные и циклические формы Т. и. восходят к самым разнообразным художественным формам прошлого - к повествованиям, составленным из самостоятельным новелл, объединённых внешним сюжетом или личностью рассказчика (например, «Тысяча и одна ночь»; «Декамерон» Дж. Боккаччо), к исканиям театра 19 - начала 20 вв. (например, к опыту Р. Вагнера) и тем явлениям художественной культуры, которые были порождены ранними стадиями развития средств массовой коммуникации (прежде всего роману-фельетону, печатавшемуся из номера в номер в газетах, и роману в выпусках). Связанные с общим процессом демократизации художественной культуры, эти формы использовались, с одной стороны, для политического, нравственного и эстетического просвещения масс, с др. стороны, в буржуазном обществе они стали одним из основных элементов (комиксы, детективные серии о сыщиках Нате Пинкертоне, Нике Картере, циклы фильмов о Тарзане, Фантомасе и т. п.).
В СССР первые циклические и серийные формы возникли уже в середине 50-х гг.: программы с ярко выраженным импровизационным началом - «Весёлая викторина», «Вечер весёлых вопросов», «КВН» («Клуб весёлых и находчивых»). В 60-70-е гг. традиции этих передач были продолжены в программах «А ну-ка, девушки!», «Артлото», «Кабачок 13 стульев» и др. В 50-е гг. появился и детский телевизионный кукольный театр с постоянными героями, позднее кукольные телефильмы. Первый советский игровой художественный многосерийный фильм был создан в 1965 («Вызываем огонь на себя», режиссёр С. Н. Колосов). Затем появились телефильмы - «Операция “Трест”» (1968, по роману «Мёртвая зыбь» Л. В. Никулина), «Адъютант его превосходительства» (1970), «Тени исчезают в полдень» (1972, по роману А. С. Иванова), «Семнадцать мгновений весны» (1973, по роману Ю. С. Семенова), «На всю оставшуюся жизнь» (1975, по роману «Спутники» В. Ф. Пановой), телеповести - «Разные люди» (1973), «Такая короткая долгая жизнь» (1975) и др. Ставились также многосерийные фильмы и спектакли для детей («Вот моя деревня», 1974, «Кешка и его друзья», 1975, «Мальчик со шпагой», 1976, и др.).
Особое значение имеет группа многосерийных произведений Т. и., созданных в 1971-75, посвященных человеку труда. Среди них фильмы о советском рабочем классе («Назначение», «Инженер Прончатов», оба в 1973, «Обретёшь в бою», 1975, «Трудные этажи», 1975) и колхозной деревне («Юркины рассветы», 1975). 6-серийный фильм «Как закалялась сталь» (1973, по роману Н. А. Островского) дал новаторскую интерпретацию классического советского романа. Советское Т. и. располагает большой группой квалифицированных сценаристов (И. Г. Ольшанский, С. Б. Гансовский. Ю. Х. Алешковский и др.; в художественно-публицистических формах - С. И. Жданова, В. С. Зорин, Г. Г. Радов и др.), режиссёров (С. Н. Колосов, А. В. Эфрос, В. И. Усков. В. А. Краснопольский. В. С. Турбин, П. И. Фоменко, П. Р. Резников, К. П. Худяков, А. А. Белинский, В. В. Загоруйко. Н. П. Мащенко. Л. А. Квинихидзе, И. В. Ильинский, Т. М. Лиознова. Б. В. Дуров, О. Э. Лебедев, И. П. Шмарук и др.), режиссёров-документалистов (Р. Л. Кармен, И. К. Беляев, В. П. Лисакович. Е. Н. Андриканис и др.), актёров (М. И. Жаров, М, М. Плисецкая, И. М. Смоктуновский, А. А. Попов, Л. С, Броневой, Л. К. Дуров, В. И. Гафт, А. И. Дмитриева, О. И. Даль, А. А. Миронов, В. В. Тихонов, Р. Я. Плятт, Ю. М. Соломин, М. Б. Терехова, А. Д. Грачев, Ю. И. Каюров, Г. И. Яцкина. Г. А. Фролов, Н. Н. Волков, С. Ю. Юрский, А. С. Демьяненко. В. Д. Сафонов, В. Я. Самойлов, О. П. Табаков, М. М. Козаков, Т. В. Доронина, А. Б. Фрейндлих, Л. М. Гурченко, И. О. Горбачев, А. Б. Джигарханян, Е. Л. Лебедев и др.).
Произведения Т. и. создаются в Москве Центральным телевидением, киностудиями «Мосфильм» и им. М. Горького; в Ленинграде, Минске, Киеве, Свердловске, Одессе, Ташкенте и др. городах. Вопросы Т. и. освещаются в журнале «Телевидение и радиовещание».
СССР постоянно обменивается произведениями Т. и. с др. социалистическими странами. Популярность у советских зрителей завоевали многосерийные фильмы «Ставка больше, чем жизнь» и «Четыре танкиста и собака» (Польша) - о борьбе с фашистскими захватчиками, «Матэ Борш» (Венгрия) и «Ханс Баймлер, камерад» (ГДР) - об антифашистской борьбе коммунистов. В социалистических странах ставятся фильмы, посвящённые злободневным проблемам быта, борьбе с мещанством (в СССР - цикл «Наши соседи»). Для лучших произведений Т. и. этих стран характерны чёткость идейных позиций, стремление совершенствовать художественный язык, доступный зрительским массам.
В капиталистических странах Т. и. в общей системе массовой коммуникации, находящейся на службе капиталистических монополий, испытывает постоянное воздействие империалистической идеологии, направленной на сохранение капитализма и воспитание масс в духе, угодном правящим кругам. Оно развивалось в острой конкурентной борьбе с кинопрокатом и, в целях привлечения масс, уделяло главное внимание созданию коммерческих произведений - вестернов, «фильмов ужасов», «костюмных» исторических фильмов, «комедий положений», поставленных в духе традиционного коммерческого кинематографа и театра. Одновременно внутри телевидения рождалось и новаторское искусство мастеров, стремящихся ставить широкие социальные проблемы. Для телевидения писали сценарии Дж. Б. Пристли. Дж. Осборн (Великобритания), Ф. Мориак. А. Моруа (Франция), П. Чаевски. А. Миллер, Р. Роуз (США), Ф. Харди (Австралия) и др. В 50-е гг. на основе телевизионных сценариев поставлены кинофильмы «Марти», «Мари-Октябрь», «Двенадцать разгневанных мужчин». Среди телефильмов: «Жизнь Леонардо да Винчи» (режиссёр Р. Кастеллани, Италия), «Записная книжка Орсона Уэллса» и «Вокруг света с Орсоном Уэллсом» (режиссёр О. Уэллс, Великобритания), «Волшебная флейта» и «Ритуал» (режиссёр И. Бергман, Швеция). Однако с работами крупных западных мастеров для телевидения в Т. и. стали активно проникать и модернистские тенденции. Большое место в Т. и. занимают произведения, посвященные политическим, историко-политическим и социальным проблемам (телефильм «Совершенно новые люди», США), а также особые циклические формы - «сериалы», повествующие о повседневной жизни в средней буржуазной семье (например, «сериал» «Пейтон плейс». США). Экранизируется литературная классика («Сага о Форсайтах» по Голсуорси, «Дэвид Копперфилд» по Диккенсу; Великобритания).
Лит.:Саппак В., Телевидение и мы, М., 1963; Андроников И., Слово написанное и сказанное, в его кн.: Я хочу рассказать вам, М., 1962; Ильин P., Телевизионное изображение, М., 1964; Безклубенко С. Д., Телевизионное кино. Очерк теории, К., 1975; Юровский А. Я., Борецкий Р. А., Основы телевизионной журналистики, М., 1966; Вильчек В. М., Контуры, наблюдения о природе телеискусства, Таш., 1967; Багиров Э., Кацев И., Телевидение. XX век. Политика, Искусство, Мораль, М., 1968; Проблемы телевидения и радио, в. 1-2, М., 1967-1971; Ильин Р. Н., Изобразительные ресурсы экрана, М., 1973; Льюис Б., Диктор телевидения, пер. с англ., М., 1973; Кречетова P., Актёр. Пути театра и ТВ, «Телевидение и радиовещание», 1974, №2; Кисунько В., Эстетика гостеприимства, там же, 1974, № 11; Юровский А. Я., Телевидение - поиски и решения, М., 1975; 3айцева А. М., О некоторых аспектах функции ведущего на телевидении. В сборнике: Вопросы киноискусства, в. 16, М., 1975; Проблемы телевидения, М., 1976; Экран приглашает детей, М., 1976; Телевидение США. Сб. ст., М., 1976.
В. Г. Кисунько.
Телевизионный микроскоп
Телевизио'нный микроско'п,прибор, в котором изображение малого объекта, получаемое с помощью микроскопа, работающего по схеме ,проецируется на светочувствительный элемент и преобразуется в последовательность электрических сигналов. Использование этих сигналов позволяет воспроизвести изображение в увеличенном масштабе на экране .К достоинствам Т. м. относится возможность усиливать или ослаблять яркость изображения и регулировать его контрастность, изменяя только электрические параметры цепи, по которой проходят сигналы. Подробнее о Т. м. см. в ст. ,раздел Типы микроскопов.
Телевизионный радиопередатчик
Телевизио'нный радиопереда'тчик,устройство (комплекс устройств), служащее для преобразования и сигнала звукового сопровождения в полный радиочастотный сигнал телевизионного вещания с целью его последующего излучения (передающей ) .Т. р. входит в состав передающей .Он включает канал изображения (КИ) и канал звукового сопровождения (КЗС). реализуемые в виде единого устройства с общими источником питания, управлением, охлаждением (а в некоторых Т. р. и с общим трактом усиления модулированных колебаний) либо (в Т. р. устаревших типов) в виде двух отдельных .
КИ характеризуется следующими принципиальными особенностями: униполярностью (в СССР - негативной полярностью); широкой полосой модулирующих частот (в СССР - до 6 Мгц) ,наличием в модулирующем сигнале очень низких частот (от 0 до 1-2 гц) .соответствующих изменениям средней освещённости изображения; подавлением в спектре выходного радиосигнала значительной части одной (в СССР - нижней) боковой полосы (см. ) и др. Средняя частота КЗС жестко связана с несущей частотой К И (в СССР - выше её на 6,5 Мгц) .
Вещательные Т. р., выпускаемые промышленностью СССР и др. стран, имеют пиковые мощности по КИ от нескольких десятков втдо нескольких сотен квт;их мощности по КЗС соответственно меньше в 3-20 раз. Они работают в диапазонах метровых и дециметровых волн (в СССР - на частотах 48,5-100, 174- 230 и 470-638 Мгц) .На метровых волнах выходные каскады мощных Т. р. строятся на электронных лампах, преимущественно на лучевых ;на дециметровых волнах - как на тетродах, так и (предпочтительнее) на многорезонаторных пролётных .Предварительные каскады обычно выполняются на .В КИ вещательных Т. р. используется амплитудная модуляция, в КЗС - частотная. Модуляция в КИ современных (1976) Т. р. производится чаще всего в маломощных каскадах на промежуточной (несколько десятков Мгц) частоте, с последующим переносом спектра частот в рабочий диапазон.
В СССР первый Т. р. был сооружен в 1936-37. С июля 1938 его использовали на Опытном ленинградском телевизионном центре для передачи телевизионных программ.
Лит.:Радиопередающие устройства, под ред. Г. А. Зейтленка. М.. 1969; Оборудование радиопередающих телевизионных и УКВ ЧМ вещательных станций, М., 1974.
Л. И. Лебедев-Карманов.
Телевизионный растр
Телевизио'нный растр,совокупность строк, на которые разлагается передаваемое изображение (при его считывании с мишени ) ,или совокупность строк воспроизводимого изображения (при его синтезе на экране ) ,составляющая телевизионный .В вещательном телевидении Т. р. имеет прямоугольную форму. Его формат (отношение ширины к высоте), как и формат кадра, обычно равен 4:3. В отсутствие видеосигнала или при постоянном его значении Т. р. на экране кинескопа воспринимается зрительно как равномерно светящийся прямоугольник.
Лит.см. при ст. .
Телевизионный сигнал
Телевизио'нный сигна'л, (сигнал яркости), в который введены строчные и кадровые импульсы для гашения обратного хода электронного луча в кинескопе в процессе .Максимальный размах (амплитуда) Т. с. ограничен уровнями белого и гашения. Между уровнями гашения и чёрного часто предусматривается так называемый защитный интервал. Вводом в Т. с. строчных и кадровых импульсов синхронизации развёрток кинескопа образуют так называемый полный Т. с. черно-белого телевидения. Синхронизирующие импульсы располагаются в области ниже уровня гашения; их размах составляет 30% от максимального размаха полного Т. с. Полный цветовой Т. с. представляет собой сигнал яркости с гасящими и всеми синхронизирующими импульсами (включая импульсы цветовой синхронизации), на который наложен сигнал цветовой поднесущей (совместно с сигналом яркости он несёт информацию о передаваемом цвете). Все параметры Т. с. регламентируются .См. также .
Лит.см. при ст. .
Н. Г. Дерюгин.
Телевизионный стандарт
Телевизио'нный станда'рт,устанавливает требования на основные параметры систем черно-белого и цветного телевизионного вещания и распространяется на вещательные телевизионные устройства. В Т. с. приводятся: параметры (способ и число строк разложения, формат и частота кадров, частоты разложения по строкам и полям и т. д.); параметры полного (полярность, полный размах, характеристики гасящих, синхронизирующих и уравнивающих импульсов, ширина полосы видеочастот телевизионного канала и др.); параметры радиосигналов телевизионного вещания, излучаемых передающей (способы модуляции и значения несущих частот сигналов изображения и звука, ширина полосы частот радиоканала, отношение пиковых мощностей радиопередатчиков изображения и звукового сопровождения, поляризация излучаемых электромагнитных волн и т. д.); параметры канала изображения телевизионного приёмника - (радиочастотная характеристика канала, значения промежуточных частот и т. д.); основные требования к планированию сети телевизионного вещания и др. нормативные указания.
В Т. с. для цветного телевизионного вещания дополнительно указываются: параметры свечения люминофоров ;параметры опорного белого цвета; состав и параметры сигнала яркости и цветоразностных сигналов, способ модуляции и параметры сигналов цветовых поднесущих, характеристики сигналов цветовой синхронизации и т. д.
Н. Г. Дерюгин.
Телевизионный телескоп
Телевизио'нный телеско'п,астрономический инструмент, в котором изображения наблюдаемых небесных тел строятся с помощью телевизионной техники. Т. т. применяются для наблюдений в ультрафиолетовой, видимой и инфракрасной областях спектра. Впервые Т. т. были применены в 1952 для наблюдений Луны (Великобритания) и в 1954 - для наблюдений Марса (США). В СССР первые наблюдения Луны с помощью Т. т. выполнены в 1956 (Пулковская обсерватория).
В Т. т. изображение небесного объекта или участка неба, создаваемое оптическим телескопом 1(см. рис. ), проектируется на фотокатод передающей телевизионной трубки 2.В качестве последних в Т. т. обычно применяются трубки с накоплением зарядов - , ,изокон и секон. Выработанные трубкой видеосигналы, пройдя блок регулировки контраста и видеоусилители 3,попадают на 4.Изображение, создаваемое на экране кинескопа, может быть сфотографировано камерой 5.
По сравнению с оптическим телескопом Т. т. обладает рядом преимуществ, в частности позволяет плавно регулировать масштаб изображения, контрастность, яркость, даёт возможность «накапливать» изображение в виде электрических зарядов на мишени трубки, а затем фотографировать. Электрические сигналы, вырабатываемые Т. т., могут быть направлены непосредственно в ЭВМ для автоматической обработки результатов наблюдений, что позволяет исключить из работы такие трудоёмкие процессы, как химическая обработка фотоснимков, их измерение и другие. В то же время Т. т. обладают рядом недостатков, характерных вообще для телевизионной аппаратуры: неравномерностью чувствительности по полю, наличием дисторсионных искажений и т. п.
Т. т. применяются для фотометрических наблюдений звёзд, причём в сочетании с электроннооптическими преобразователями позволяют наблюдать объекты значительно более слабые, чем те, которые доступны фотографическим наблюдениям. Т. т. позволяют проводить успешные наблюдения малоконтрастных деталей (в частности, облачных образований) планет и туманностей, вести исследования небесных светил с быстро изменяющимся блеском (наблюдения пульсаров в оптическом диапазоне, исследования нестационарных звёзд, поиски сверхновых звёзд).
Т. т. нашли применение при наблюдениях слабосветящихся небесных объектов, в том числе искусственных спутников Земли и космических зондов. С помощью Т. т. ведутся как астрофизические, так и астрометрические наблюдения. В последнем случае положение изучаемого небесного тела измеряется относительно видимых на экране кинескопа звёзд (опорных звёзд), положение которых известно из каталогов.
Лит.:Купревич Н. Ф., Телевизионная техника в астрономии, в кн.: Курс астрофизики и звёздной астрономии, 3 изд., т. 1, М.. 1973; Телевизионная астрономия, под ред. В. Б. Никонова. М.. 1974.
Н. П. Ерпылёв.
Рис. к ст. Телевизионный телескоп.
Телевизионный технический центр
Телевизио'нный техни'ческий центр(ТТЦ) им. 50-летия Октября, крупнейшая в мире (1975) ,находится в Москве; предприятие Государственного комитета Совета Министров СССР по телевидению и радиовещанию, на котором создаются программы Центрального телевидения. Объединяет телевизионные комплексы в районе Останкина (сооружен в 1964- 1970), на улице Шаболовке (1938) и систему передвижных средств телевидения. Программы Центрального телевидения передаются в эфир передающей станцией, расположенной в Останкинской телебашне (см. ) .Кабельными, радиорелейными и спутниковыми средствами связи ТТЦ связан практически со всеми телецентрами СССР, обеспечивает также обмен телепрограммами по сети и .
Останкинский телецентр осуществляет запись общественно-политических и художественных программ в 10 аппаратно-студийных блоках, каждый из которых имеет сложное технологическое оборудование, аппаратные видео- и звукорежиссёров, студию, снабженную специальным освещением мощностью до 300-400 квт(крупнейшая площадь 1000 м 2) .В концертной студии (до 800 мест) ведётся запись телепрограмм обычно с участием зрителей. Вещательные программы формируются в аппаратно-программных блоках, обеспечивающих показ диктора, кинофильмов, видеозаписей, трансляций и др. Телефильмы снимаются в 4 студиях-павильонах (крупнейшая аналогична телевизионной, площадью 1000 м 2) .Обработка киноплёнок, их монтаж, печать, тиражирование, реставрация и т. п. обеспечиваются службой производства фильмов. Подготовку художественно-декорационных работ для теле- и киносъёмок осуществляют живописный, макетно-бутафорский, декоративно-драпировочный, костюмерный, мебельно-реквизиторский и др. цехи (свыше 200 помещений, площадью 17 тысяч м 2) .В студиях, аппаратных и служебных помещениях комплекса с помощью установок кондиционирования воздуха (общей производительностью 420 тысяч м 3 /ч) создаётся необходимый микроклимат. Объём здания 1070 тысяч м 3 ,площадь помещений 154 тысяч м 2 ,длина 420 м.ширина 87 м,здание состоит из двух частей-блоков: 3-этажный (студийный), длина 420