Страница:
["Средоточие дрезденских достопримечательностей". -- Дрезден, 1736 г.]
1 (**) Построен Г. Зильберманом, освящен 25.XI. 1736 г.
Посмертная слава
167 (III/651)0
[...] Особенно расцвело к тому времени искусство игры на органе, воспринятое по преимуществу от нидерландцев; его развивали вышеназванные1 и некоторые другие хорошие музыканты. Наконец, уже в наше время удивительный Иоганн Себастьян Бах довел его до высшего совершенства. Вот только жаль, если теперь, после его смерти, когда мало кто еще проявляет усердие по этой части, оно пойдет на убыль, а то и вовсе постепенно сойдет на нет.
[И. И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте...". -Берлин, 1752 г.] 121
0 См. примеч. к док. 137.
1 И. Я. Фробергер, И. Пахельбель, И. А. Райнкен, Д. Бустехуде, Н. Брунс.
Из рассказов о необыкновенном органисте
168 (III/914)
[...] Один виртуоз, разъезжая по разным местам, попал однажды в город, в котором был очень искусный органист; в церкви, где тот служил, было два органа: один побольше, другой поменьше. Музыканты познакомились и договорились (ради собственного удовольствия) друг друга потравить (так это называется у школяров), то есть помериться силами: решили поочередно поиграть всякого рода фантазии, двух-, трех- и четырехголосные построения, фугированные и нефугированные. Состязание некоторое время шло приблизительно с равными силами; как только один отыграет свою "порцию" на своем органе, другой -- на своем -- подхватывает ту гармонию, на которой тот остановился, и продолжает плести гармоническую ткань, придавая законченность "недосказанной" ритмической фигуре предыдущего. Казалось, что четырьмя руками и четырьмя ногами управляет одна и та же голова. Мало-помалу приезжий виртуоз начал прибегать к все более витиеватым приемам контрапункта и модуляции. Он стал пользоваться увеличением и уменьшением1 отдельных оборотов, соединял [в одновременном проведении] несколько тем, проводил их в противодвижении2, излагал их стреттообразно3 и, бывало, внезапно уходил в самые далекие [от исходной] тональности. Местный органист уловил, что делает гость, и попытался ему подражать, но образовались гармонические бреши; он пытался было [заделать эти бреши], но спотыкался, а приезжий подправлял его, как бы подсказывая выход из положения, однако тот заходил в новые тупики, из которых уже просто не в состоянии был выбраться. Тогда он встал из-за своего пульта, подошел к сопернику и признал за ним победу в этом состязании, прося его сколь угодно долго продолжать свое искусное музицирование в одиночку, после чего в восхищении обнял его и сказал, дескать, или он Себастьян Бах, или ангел, спустившийся с небес. -- На самом деле это был Себастьян Бах, с которым наш органист и не стал бы мериться силами, если б знал его в лицо. [...]
[Ф. В. Марпург, "Легенды о святых от музыки". -- Бреслау, 1786 г.] 122
1 Изложение вдвое более крупными и вдвое более мелкими длительностями.
2 В обращении (с сохранением интервальных ходов, но с заменой их направления на противоположное).
3 С применением такой имитации, при которой имитирующий голос вступает, не дождавшись окончания темы в предыдущем голосе.
169 (III/943)0
[...] Вот с этим пунктом данного хвалебного слова1 многие не согласятся: ведь в своих органных произведениях, основные из которых у меня имеются, этот поистине великий человек, казалось бы, постоянно искал нечто новое и трудное, не уделяя ни малейшего внимания естественности и легкости. Он так любил полноту гармонии, что, наряду с постоянным и активным использованием педальной клавиатуры, говорят, нажимал, бывало, палочкой[, которую держал] во рту[,] такие клавиши, до каких нельзя было дотянуться ни руками, ни ногами. [...]
[Ч. Бёрни, "Всеобщая история музыки". -- Лондон, 1789 г. -- Оригинал на английском языке]
0 Автор обсуждает высказывание Ф. В. Марпурга о Бахе (см. последние строки док. 257).
1 "...и вкус -- легкий и естественный".
ОТНОСИТЕЛЬНО ВОКАЛЬНОЙ ЦЕРКОВНОЙ МУЗЫКИ
Невозможность регулярно исполнять кантаты
170 (I/1)
[...] Хотя я всегда преследовал цель исполнять -- во славу господа бога и сообразно Вашей воле -- регулярную церковную музыку и вообще по возможности способствовать, в меру малых сил моих, развитию почти повсеместно набирающей силы церковной музыки, причем зачастую [так, чтобы она была] лучше, чем [позволяет] принятая в здешних местах манера [употребления] гармонии, и ради этого накопил, не без [понадобившихся на то] издержек, обширный репертуар отменных церковных сочинений, равно как и представил, во исполнение своего долга, проект необходимого устранения недостатков органа и во всех остальных отношениях с большой охотой отправлял свои служебные обязанности, -- тем не менее без неприятностей дело не обходится, так что и доныне не похоже, чтобы в будущем положение могло измениться, хотя сие и было бы к удовольствию причастных к сей церкви душ; к тому же смиренно делаю [Вам] представление, что жизнь моя очень тяжела, по отправлении платы за жилье и расходов на другие первейшие нужды [средств остается так мало, что] приходится жить в крайней скудности.
А поскольку богу угодно было, чтобы у меня нежданно 123 образовалась возможность изменить свое положение и обрести -- без ущерба для других -больший достаток и условия для достижения моей конечной цели, состоящей в служении делу церковной музыки, -- [а именно:] поскольку я всемилостивейше получил от его великокняжеской светлости <герцога Вильгельма Эрнста> Саксонско-Веймарского предложение поступить в его придворную капеллу камерной музыки, -- постольку о намерении таковом сим [прошением] в покорном почтении докладываю моим благосклоннейшим патронам, одновременно обращаясь с просьбою доброжелательно отнестись к тому малому, что содеяно мною в порядке служения церкви, и в добром расположении дать мне наперед отставку. [...]
[И. С. Бах -- представителям церковной общины блаженного Власия, членам магистрата города Мюльхаузена (прошение об отставке). -- Мюльхаузен, 25.VI. 1708 г.]
Первый год в Лейпциге
171 (I/92)
Коль скоро досточтимый высокомудрый магистрат сего города Лейпцига принял меня кантором школы св. Фомы и пожелал получить от меня обязательство в нижеследующих пунктах, а именно:
1) благопристойным и умеренным образом жизни подавать мальчикам хороший пример, прилежно отправлять занятия и добросовестно мальчиков обучать,
2) привести музыку в обеих главных церквах сего города, в меру всех сил своих, в хорошее состояние <...>
6) ради избавления церквей от ненужных чрезмерных расходов -- усердно наставлять мальчиков не только в вокальной, но и в инструментальной музыке,
7) для поддержания доброго порядка в церквах обустраивать музыку таким образом, чтоб она не была слишком долгою, а также дабы она не выходила на оперный манер, а, напротив, побуждала бы слушающих к благочестию <...>
12) не выезжать из города без разрешения господина правящего бургомистра,
13) на всех похоронных процессиях, как положено, по возможности идти вместе с мальчиками, 124
14) а при университете не брать на себя никаких дел без согласования с досточтимым высокомудрым магистратом, -
-- посему сим [документом] и в силу оного подписуюсь и обязуюсь все вышеизложенное неукоснительно соблюдать, а в случае утраты своей службы -таковому [исходу] не противиться.
В удостоверение сего собственноручно обязательство сие подписываю и печатью своею скрепляю. Совершено в Лейпциге 5 мая 1723 года. Иоганн Себастьян Бах.
[Обязательство в связи с вступлением в должности кантора школы св. Фомы]
172 (II/139)
30-го сего [месяца]1, в 1-е воскресенье после троицы, новый кантор и музикдиректор г-н Йог. Себастьян Бах, прибывший сюда из Кётена, где он был при княжеском дворе, под одобрительные рукоплескания исполнил первую свою музыку2.
["Лейпцигские академические ведомости". -- Лейпциг, 1723 г.]
1 (*) Мая.
2 (**) Кантата "Die Elenden sollen essen" ("Да будет еда у убогих"), BWV 75.
173 (I/178)
Распорядок богослужения в Лейпциге утром в 1-е воскресенье адвента1.
(1) Прелюдирование. (2) Мотет. (3) Прелюдирование на Kyrie, каковое исполняется целиком. (4) Интонирование перед алтарем. (5) Чтение Послания. (6) Пение литании. (7) Прелюдирование на хорал. (8) Чтение Евангелия. (9) Прелюдирование на основную музыку. (10) Пение "Верую". (11) Проповедь. (12) После проповеди, как обычно, поются стихи одного из песнопений. (13) Verba Institutionis2. (14) Прелюдирование на [ту же] музыку. А после оной -поочередно -- прелюдирование и пение хоралов вплоть до окончания причастия и так далее.
[И. С. Бах (запись, сделанная на партитуре одной из кантат). -- Лейпциг, 28.XI. 1723 г.]
1 Первое из четырех предрождественских воскресений.
2 "Слова наставления" [(лат.).]
Предуведомление автора текстов кантат
174 (II/243)
Во славу господа бога, во исполнение пожеланий добрых друзей и в поощрение благочестия решил я изготовить 125 настоящие кантаты. Я предпринял сие начинание с тем большей охотой, что льщу себя [надеждой], что, быть может, недостаток поэтической привлекательности будет возмещен добродетельностью несравненного господина капельмейстера Баха и песнопения сии будут петься в главных церквах благочестивого Лейпцига.
[К. Ф. Хенрици (Пикандер), "Кантаты на воскресные и праздничные дни..." -Лейпциг, 24.VI. 1728 г.]
Критическое описание контингента исполнителей
175 (I/22)
Краткий, но в высшей степени необходимый проект хорошей постановки дел в церковной музыке, с присовокуплением некоторых непредвзятых соображений относительно упадка оной.
Для хорошей постановки дел в церковной музыке нужны вокалисты и инструменталисты.
Вокалисты набираются в здешней местности из учеников школы св. Фомы, причем в четырех категориях, а именно: дисканты, альты, тенора и басы.
А так как хоры [, рассчитанные на исполнение] церковных сочинений[,] должны составляться подобающим образом, всех вокалистов требуется подразделять еще на две категории, а именно на солистов1 и прочих хористов2.
Солистов обычно бывает 4; или же 5, 6, 7 -- до 8, -- все это при исполнении хоровой музыки.
Прочих хористов должно быть по меньшей мере тоже восемь, -- по два на каждый голос.
Инструменталисты также подразделяются на различные категории, как-то: виолисты3, гобоисты, флейтисты, трубачи и литавристы. Примечание: К виолистам относятся и те, что играют на альтах, виолончелях и контрабасах.
Количество учеников школы св. Фомы -- 55. Эти 55 [человек] делятся на 4 хора -- по 4 церквам, в коих они должны то музицировать, то мотеты петь, то хоралы. В 3 церквах, а именно св. Фомы, св. Николая и в Новой церкви, все ученики должны быть музыкальными. В церковь же св. Петра попадает отсортица, то есть те, что в музыке не разбираются, а могут только кое-как спеть хорал.
В любом хоре должно быть по меньшей мере 3 сопрано, 126 3 альта, 3 тенора и столько же басов -- с тем чтобы в случае, если кто-нибудь заболеет (что бывает очень часто, особенно же в нынешнее время года, и должно удостоверяться рецептами, выписанными школьным лекарем в аптеку), можно было спеть хотя бы 2-хорный мотет. (Примечание: правда, еще лучше, если [исполнительский] состав будет сформирован таким образом, что на каждый голос придется по 4 лица и, стало быть, в каждом хоре будет 16 человек.)
Таким образом, [минимальное необходимое] число лиц, разбирающихся в музыке, составляет 36.
Инструментальная [же] музыка состоит из следующих партий:
2 или же 3 [исполнителями] -- 1[-я] скрипка.
от 2 до 3 -- 2[-я] скрипка.
2 -- 1[-й] альт.
2 -- 2[-й] альт.
2 -- виолончель.
1 -- контрабас.
2 или, в случае надобности, 3 -- гобои.
1 или 2 -- фагот[ы].
3 -- трубы [.]
1 [исполнитель] -- литавры.
Всего по меньшей мере 18 человек на инструментальную музыку. Примечание: бывает, что церковная пьеса сочиняется еще и с флейтами, будь то [флейты] продольные или поперечные (что очень часто делается ради разнообразия); [тогда] требуется по крайней мере еще 2 человека. Всего получается [минимум] 20 инструменталистов.
Число нанятых для [исполнения] церковной музыки лиц -- 8 человек, а именно 4 штадтпфейфера4, 3 мастера игры на скрипке5 и один подмастерье. Высказаться [здесь] сколько-нибудь правдиво об их качествах и музыкальных познаниях мне не позволяет скромность. Однако же следует принять в соображение, что некоторые из них отслужили свое, а иные не обладают такою подготовкой, каковую им следовало бы иметь. Положение тут такое:
Господин Райхе -- 1[-я] труба.
Господин Генсмар -- 2[-я] труба.
вакантное [место] -- 3[-я] труба [.]
вакантное -- литавры. 127
Господин Ротер -- 1[-я] скрипка.
Господин Байер -- 2[-я] скрипка.
вакантное -- альт.
вакантное -- виолончель.
вакантное -- контрабас.
Господин Гледич -- 1[-й] гобой.
Господин Корнагель -- 2[-й] гобой.
вакантное -- 3[-й] гобой или Taille6[.]
Подмастерье -- фагот.
Таким образом, недостает следующих крайне необходимых лиц -- частично для укрепления [партий, уже в жакой-то мере обеспеченных исполнителями], а частично [для замещения вакансий] на партии, без коих никак нельзя обойтись, а именно:
2[-х] виолистов на 1[-ю] скрипку.
2[-х] виолистов на 2[-ю] скрипку.
1[-х], каковые играли бы на альте.
2[-х] виолончелистов.
1[ного] контрабасиста.
2[-х] на флейты.
Таковую обнаруживающуюся нехватку до сих пор приходилось восполнять отчасти студентами, а большей частью -- воспитанниками [школы]. Господа студенты охотно шли на это -- в надежде, что не один, так другой из них со временем кое-что будет от этого иметь, скажем, будет пожалован какой-либо стипендией или [еще каким] вознаграждением (как оно и бывало прежде). Но коль скоро ничего такого не делается, а, напротив, постепенно и вовсе не стало тех немногих вспомоществований, каковые бывали до того, то исчезла и готовность студентов; ибо кто же станет трудиться или отправлять службу даром? Далее, следует напомнить, что, поскольку 2-ю скрипку по большей части, а альт, виолончель и контрабас всегда приходилось (за нехваткой подходящих лиц) замещать учениками [школы], легко себе представить, какой ущерб тем самым причинялся хору. И это только касательно воскресного музицирования. Если же говорить о праздничных днях (то есть о тех, когда музыкою нужно обеспечить обе главные церкви), то нехватка необходимых лиц еще определеннее бросается в глаза, ибо в таких случаях всех учеников, играющих на том или ином инструменте, мне приходится отправлять во второй хор и [тем 128 самым] совсем уже лишаться их помощи [по части инструментального музицирования].
Не может остаться незатронутым и то обстоятельство, что прием [в школу] большого числа неподходящих и вовсе непригодных к музыке мальчиков неизбежно приводит к тому, что музыка терпит потери и идет на убыль. Ибо вполне понятно, что мальчик, ничего в музыке не смыслящий и даже секунду не способный голосом воспроизвести, никак не может быть натурой музыкальною и, следовательно, никогда не будет в состоянии найти себе в музыке какое бы то ни было применение. А тех, у кого и есть кое-какие начатки [сведений и навыков], все равно невозможно использовать сразу же [после их поступления в школу] так, как сие требуется. Ибо, поскольку нет возможности ждать целый год, пока они получат достаточную подготовку, приходится только что набранных учеников незамедлительно распределять по хорам, а ведь для того, чтобы можно было их использовать при богослужении, надо, чтоб они по меньшей мере умели соблюдать такт и чистоту интонации. К тому же из школы ежегодно выбывают те, кто уже кое-чему научился, и вместо них приходится ставить еще не получивших достаточной подготовки, а в большинстве случаев и вовсе ничего не умеющих, а отсюда легко заключить, что chorus musicus [(исполнительский состав)] по необходимости ухудшается.
Общеизвестно, что господа предшественники мои, Шелле и Кунау, вынуждены были прибегать к подспорью в лице господ студентов, когда хотели произвести музыку, рассчитанную на полный состав и особо звучную, а обеспечить себе оное подспорье они могли постольку, поскольку некоторым вокалистам, а именно басу и тенору, да и альту, равно как и инструменталистам, прежде всего двум виолистам, со стороны досточтимого высокоблагородного и высокомудрого магистрата пожалованы были особые стипендии, что и побуждало их к участию в укреплении церковной музыки.
Ныне же, когда состояние [само'й] музыки сделалось совершенно иным, нежели прежде, -- когда искусство очень заметно выросло, а вкусы претерпели разительные перемены, отчего музыка прежнего толка, на наш слух, уже не звучит и возникает тем бо'льшая необходимость в изрядном подспорье, дабы можно было подобрать и назначить таких лиц, каковые были бы в 129 состоянии освоиться с новым музыкальным вкусом и овладеть новыми видами музыки в удовлетворение композитору и тому, что он делает, -- [в этих-то изменившихся условиях] исполнителей вовсе лишили былых немногих вспомоществований, каковые скорее следовало бы увеличивать, а не сокращать. Да и без того бывает странно, когда от немецких музыкантов требуют умения тотчас же, с листа исполнять всякого рода музыку (будь она из Италии или Франции, Англии или Польши) не хуже, чем сие получается, скажем, у тех виртуозов, для коих данная музыка писалась, ведь они-то ее давно уже разучили и знают, можно сказать, наизусть, да еще и жалованье получают весомое в порядке щедрого вознаграждения труда своего и усердия; однако [у нас] сказанное в соображение не принимается, вместо того музыкантам предоставляют самим о себе позаботиться, так что, пребывая в заботах о пропитании, иной и думать не может о том, чтоб совершенствоваться, не говоря уже о каких-то особых достижениях. За примером стоит только съездить в Дрезден и посмотреть, какое жалованье там получают от его королевского величества музыканты: наверняка [у нас] останется одно лишь огорчение, ибо музыканты [там] избавлены от забот о пропитании, к тому же у каждого на попечении только один-единственный инструмент, и, конечно же, услышать [там] можно нечто превосходное и отменное. Вывод из всего изложенного сделать нетрудно: прекращение [выплаты] вспомоществований [исполнителям] лишает меня возможности поднять музыку на более высокий уровень.
В заключение чувствую себя вынужденным присовокупить [к сему указание на] число нынешних воспитанников, привести сведения о подвинутости каждого [из них] в музыке, а затем представить к серьезному рассмотрению [вопрос о том], может ли музыка и далее существовать в подобных условиях и не следует ли опасаться еще большего ее упадка. Но необходимо подразделить весь состав [учеников] на три категории. -- Пригодные -- это следующие:
(1) Пе[т]цольд[т], Ланге, Штолл[е] -- ассистенты [кантора]7; Фрикк, [Г. Т.] Краузе, Киттлер, Польройтер, Штайн, Буркхард[т], Зиглер, Нитцер [(Нютцер!)], Райхгард[т], Кребс-старший и [Кребс-]младший, Шёнеман, Хедер и Дитель. 130
Те, что поют мотеты и должны еще совершенствоваться, дабы со временем можно было их использовать для [исполнения] фигурированной музыки8, -поименно следующие:
(2) Енигке, Лудевиг-старший и [Л.-] младший, Майснер, Нойкке [(Найкке)]-старший и [Н.-] младший, Хилльмайер, Штайдель, Хесе, Хаупт, Зуппиус, Зегниц, Тиме, Келлер, Рёдер, Озан[нус], Бергер, Лёш [(Леше)], Хауптман и Заксе.
Последний же разряд -- те, что вовсе никакие не музыканты; вот их имена:
(3) Бауэр, Грас, Эберхард[т], Брауне, Займан, Титце [(Дитце)], Хебенштрайт, Винцер, Эзер, Лепперт [(Леппер!)], Хаузиус, Феллер, Крелль, Цаймер, Гуффер, Айхель и Цвиккер.
Всего: 17 пригодных, 20 пока еще не годящихся и 17 негодных. Лейпциг, 23 авг. 1730 года. Йог. Себ. Бах, музикдиректор.
[И. С. Бах -- в магистрат города Лейпцига (памятная записка)]
1 В ориг. -- Concertisten.
2 В ориг. -- Ripienisten.
3 Т. е: исполнители на струнных смычковых инструментах, в т. ч. скрипачи
4 См. примеч. 1 к док. 2.
5 В ориг. -- Kunstgeiger.
6 Теноровая разновидность инструмента какого-либо семейства (франц.).
7 В ориг. -- лат. Praefecti.
8 T. е.: музыки более развитого полифонического склада.
Суждения потомков
176 (III/691)
[...] Наш великий Бах в этом деле довел мастерство, прилежание и трудоспособность до поразительно высокого уровня. Я продолжаю чтить прах этого благословенного человека, но не считаю себя достойным говорить здесь что-нибудь еще в порядке прославления его <...> Одним словом, нам необычайно посчастливилось, что у нас были Бах и Телеман, употребившие свои редкостные способности во славу господа бога и работающие, по большей части, для храма господнего, благодаря чему мы получили кладезь превосходных церковных пьес. [...]
[Йог. Эрнст Бах (из "Наставления в музыкальной премудрости" Я. Адлунга). -- Веймар, 28.III. 1758 г.]
177 (III/748)
...Церковные произведения прежнего капельмейстера Баха делают честь глубине его духа и рассчитаны на приверженца именно такой музыки. Никого из вышеназванных музыкантов уже нет в живых; они продолжают жить только в оставленных ими произведениях; их очень прославляет то, что мы можем их превозносить 131 как создателей образцового -- подлинного и хорошего -церковного стиля. [...]
[И. А. Хиллер (в "Еженедельных ведомостях"). -- Лейпциг, 15.VIII. 1768 г.]
1 И. С. Бах, Г. Ф. Телеман, Г. Г. Штёльцель. И. Ф. Фаш, И. Пфайфер, К. Фёрстер.
178 (III/760)
[...] Итальянцы, особенно добрые старые итальянцы, написали великое множество месс, мотетов и других латинских церковных пьес -- таких, какие у нас большая редкость... Из немцев много превосходных [церковных сочинений] написали Йог. Йоз. Фукс, капельмейстер в Вене, Йог. Себ. Бах, в Лейпциге, Йог. Фр. Фаш, капельмейстер в Цербсте, Готфр. Генр. Штёльцель, капельмейстер в Готе, и Г. Ф. Телеман. Последний написал большое количество месс (особенно в них выделяется Sanctus), принадлежащих к лучшим его сочинениям, которые, подобно сочинениям И. С. Баха, отмечены возвышенным великолепием и огнем. [...]
[К. Д. Эбелинг (в журнале "Беседы"). -- Гамбург, октябрь, 1770 г.]
179 (III/762)
Хвала небесам: наконец-то нашелся человек, который ощутил, что в хорах старика И. С. Баха есть великолепие и огонь!1 С тех пор как Шайбе выступил со своими нападками на этого великого человека, люди, не исключая и кое-кого из берлинцев, ни во что его не ставили.
[И. Ф. Агрикола -- К. Ф. Николаи (в Берлин). -- Берлин, 11.XI. 1771 г.]
1 См. док. 178.
180 (III/800)
А что касается хоров, то хоры старика Баха можно было бы привести как гораздо более высокие образцы, тогда как хоры покойного Грауна, при всей их красоте и при всем их совершенстве, приходится отнести лишь ко второму разряду.
["Новая библиотека изящных наук и свободных искусств". -- Лейпциг, 1774 г.]
181 (III/911)
Гамбург. В этом году в 4-х концертах в пользу здешнего лечебного заведения для неимущих с большим успехом были исполнены, в частности, траурная и коронационная музыка Генделя, "Армида" Сальери, "Альцеста" Глюка, магнификат и "Свят" К. Ф. Э. Баха и 132 Credo <из си-минорной мессы> Иоганна Себастьяна Баха. Это дало нам возможность обратить внимание на различия в манере письма упомянутых знаменитых композиторов и на эффект, произведенный исполненными сочинениями; особого восхищения достойно пятиголосное Credo бессмертного Себастьяна Баха, одна из самых замечательных композиций, какие когда-либо доводилось слышать; правда, для полного впечатления тут требуется хороший состав исполнителей вокальных партий. Наши отличные вокалисты и на этот раз -особенно в Credo -- показали свое общеизвестное мастерство, проявившееся в точности интонации и в [удачном] исполнении труднейших мест <...>
[Сообщение в "Гамбургском корреспонденте". -- Гамбург, 11.IV. 1786 г.]
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ СИЛЫ: СТУДЕНТЫ, ГОРОДСКИЕ МУЗЫКАНТЫ, УЧЕНИКИ ШКОЛЫ СВ. ФОМЫ
Помощь студентов в деле исполнения церковной музыки и в концертах кружка "Collegium musicum"
182 (I/56a)
Сообразуясь с тем, что предъявитель сего, господин Иоганн [(Георг!)] Готлиб [(Готфрид!)] Вагнер, студент-богослов, обратился ко мне, нижепоименованному, с просьбой выдать ему свидетельство относительно достигнутого им в музыке, -- не хочу и не могу отказать ему в таковом, тем более что сие призвано поспособствовать дальнейшему его продвижению. Посему сим удостоверяю, что означенный господин Иоганн [(Георг!)] Готлиб [(Готфрид!)] Вагнер не только успешно занимался и совершенствовался на различных инструментах, как-то клавир, скрипка и пр., но и уже отменно преуспел в искусстве композиции, так что он и в том, и в другом успел проявить себя весьма хорошо и похвально. Добавлять к сему что-либо еще полагаю ненужным и не сомневаюсь, что означенный господин Вагнер наилучшим образом оправдает скромное свидетельство мое, коли доведется ему показать себя и быть услышанным.
[И. С. Бах (свидетельство, выписанное на имя Г. Г. Вагнера). -- Лейпциг, 20.XI. 1723 г.] 133
183 (I/57)
Сообразуясь с тем, что ко мне, нижеподписавшемуся, обратился г-н Фридрих Готлиб Вильд, канд[идат] юр[испруденции], хорошо зарекомендовавший себя музыкант, и любезно попросил меня вспомоществовать ему достоверным свидетельством касательно достигнутого им в науках, равно как и в благородной музыке, -- не могу, в соответствии с христианским долгом своим, отказать ему в таковом, а должен, напротив, воистину засвидетельствовать, что благоупомянутый г-н Вильд за те четыре года, что пребывал он в здешнем университете, всегда проявлял прилежание и усердие, вследствие чего не только употребил во украшение нашей церковной музыки хорошие свои навыки [в игре] на поперечной флейте и клавесине, но и обучился у меня -- в порядке специальных занятий -по части клавира, генерал-баса и вытекающих отсюда фундаментальных правил композиции и при всех обстоятельствах может с немалым успехом выступать перед разбирающимися в музыке; ввиду таковых, равно как и иных, его достижений полагаю его достойным доброго поощрения и присовокупляю к сему пожелание, чтобы данное искреннее и правомерное свидетельство мое поспособствовало полнейшему его продвижению.
1 (**) Построен Г. Зильберманом, освящен 25.XI. 1736 г.
Посмертная слава
167 (III/651)0
[...] Особенно расцвело к тому времени искусство игры на органе, воспринятое по преимуществу от нидерландцев; его развивали вышеназванные1 и некоторые другие хорошие музыканты. Наконец, уже в наше время удивительный Иоганн Себастьян Бах довел его до высшего совершенства. Вот только жаль, если теперь, после его смерти, когда мало кто еще проявляет усердие по этой части, оно пойдет на убыль, а то и вовсе постепенно сойдет на нет.
[И. И. Кванц, "Опыт наставления в игре на поперечной флейте...". -Берлин, 1752 г.] 121
0 См. примеч. к док. 137.
1 И. Я. Фробергер, И. Пахельбель, И. А. Райнкен, Д. Бустехуде, Н. Брунс.
Из рассказов о необыкновенном органисте
168 (III/914)
[...] Один виртуоз, разъезжая по разным местам, попал однажды в город, в котором был очень искусный органист; в церкви, где тот служил, было два органа: один побольше, другой поменьше. Музыканты познакомились и договорились (ради собственного удовольствия) друг друга потравить (так это называется у школяров), то есть помериться силами: решили поочередно поиграть всякого рода фантазии, двух-, трех- и четырехголосные построения, фугированные и нефугированные. Состязание некоторое время шло приблизительно с равными силами; как только один отыграет свою "порцию" на своем органе, другой -- на своем -- подхватывает ту гармонию, на которой тот остановился, и продолжает плести гармоническую ткань, придавая законченность "недосказанной" ритмической фигуре предыдущего. Казалось, что четырьмя руками и четырьмя ногами управляет одна и та же голова. Мало-помалу приезжий виртуоз начал прибегать к все более витиеватым приемам контрапункта и модуляции. Он стал пользоваться увеличением и уменьшением1 отдельных оборотов, соединял [в одновременном проведении] несколько тем, проводил их в противодвижении2, излагал их стреттообразно3 и, бывало, внезапно уходил в самые далекие [от исходной] тональности. Местный органист уловил, что делает гость, и попытался ему подражать, но образовались гармонические бреши; он пытался было [заделать эти бреши], но спотыкался, а приезжий подправлял его, как бы подсказывая выход из положения, однако тот заходил в новые тупики, из которых уже просто не в состоянии был выбраться. Тогда он встал из-за своего пульта, подошел к сопернику и признал за ним победу в этом состязании, прося его сколь угодно долго продолжать свое искусное музицирование в одиночку, после чего в восхищении обнял его и сказал, дескать, или он Себастьян Бах, или ангел, спустившийся с небес. -- На самом деле это был Себастьян Бах, с которым наш органист и не стал бы мериться силами, если б знал его в лицо. [...]
[Ф. В. Марпург, "Легенды о святых от музыки". -- Бреслау, 1786 г.] 122
1 Изложение вдвое более крупными и вдвое более мелкими длительностями.
2 В обращении (с сохранением интервальных ходов, но с заменой их направления на противоположное).
3 С применением такой имитации, при которой имитирующий голос вступает, не дождавшись окончания темы в предыдущем голосе.
169 (III/943)0
[...] Вот с этим пунктом данного хвалебного слова1 многие не согласятся: ведь в своих органных произведениях, основные из которых у меня имеются, этот поистине великий человек, казалось бы, постоянно искал нечто новое и трудное, не уделяя ни малейшего внимания естественности и легкости. Он так любил полноту гармонии, что, наряду с постоянным и активным использованием педальной клавиатуры, говорят, нажимал, бывало, палочкой[, которую держал] во рту[,] такие клавиши, до каких нельзя было дотянуться ни руками, ни ногами. [...]
[Ч. Бёрни, "Всеобщая история музыки". -- Лондон, 1789 г. -- Оригинал на английском языке]
0 Автор обсуждает высказывание Ф. В. Марпурга о Бахе (см. последние строки док. 257).
1 "...и вкус -- легкий и естественный".
ОТНОСИТЕЛЬНО ВОКАЛЬНОЙ ЦЕРКОВНОЙ МУЗЫКИ
Невозможность регулярно исполнять кантаты
170 (I/1)
[...] Хотя я всегда преследовал цель исполнять -- во славу господа бога и сообразно Вашей воле -- регулярную церковную музыку и вообще по возможности способствовать, в меру малых сил моих, развитию почти повсеместно набирающей силы церковной музыки, причем зачастую [так, чтобы она была] лучше, чем [позволяет] принятая в здешних местах манера [употребления] гармонии, и ради этого накопил, не без [понадобившихся на то] издержек, обширный репертуар отменных церковных сочинений, равно как и представил, во исполнение своего долга, проект необходимого устранения недостатков органа и во всех остальных отношениях с большой охотой отправлял свои служебные обязанности, -- тем не менее без неприятностей дело не обходится, так что и доныне не похоже, чтобы в будущем положение могло измениться, хотя сие и было бы к удовольствию причастных к сей церкви душ; к тому же смиренно делаю [Вам] представление, что жизнь моя очень тяжела, по отправлении платы за жилье и расходов на другие первейшие нужды [средств остается так мало, что] приходится жить в крайней скудности.
А поскольку богу угодно было, чтобы у меня нежданно 123 образовалась возможность изменить свое положение и обрести -- без ущерба для других -больший достаток и условия для достижения моей конечной цели, состоящей в служении делу церковной музыки, -- [а именно:] поскольку я всемилостивейше получил от его великокняжеской светлости <герцога Вильгельма Эрнста> Саксонско-Веймарского предложение поступить в его придворную капеллу камерной музыки, -- постольку о намерении таковом сим [прошением] в покорном почтении докладываю моим благосклоннейшим патронам, одновременно обращаясь с просьбою доброжелательно отнестись к тому малому, что содеяно мною в порядке служения церкви, и в добром расположении дать мне наперед отставку. [...]
[И. С. Бах -- представителям церковной общины блаженного Власия, членам магистрата города Мюльхаузена (прошение об отставке). -- Мюльхаузен, 25.VI. 1708 г.]
Первый год в Лейпциге
171 (I/92)
Коль скоро досточтимый высокомудрый магистрат сего города Лейпцига принял меня кантором школы св. Фомы и пожелал получить от меня обязательство в нижеследующих пунктах, а именно:
1) благопристойным и умеренным образом жизни подавать мальчикам хороший пример, прилежно отправлять занятия и добросовестно мальчиков обучать,
2) привести музыку в обеих главных церквах сего города, в меру всех сил своих, в хорошее состояние <...>
6) ради избавления церквей от ненужных чрезмерных расходов -- усердно наставлять мальчиков не только в вокальной, но и в инструментальной музыке,
7) для поддержания доброго порядка в церквах обустраивать музыку таким образом, чтоб она не была слишком долгою, а также дабы она не выходила на оперный манер, а, напротив, побуждала бы слушающих к благочестию <...>
12) не выезжать из города без разрешения господина правящего бургомистра,
13) на всех похоронных процессиях, как положено, по возможности идти вместе с мальчиками, 124
14) а при университете не брать на себя никаких дел без согласования с досточтимым высокомудрым магистратом, -
-- посему сим [документом] и в силу оного подписуюсь и обязуюсь все вышеизложенное неукоснительно соблюдать, а в случае утраты своей службы -таковому [исходу] не противиться.
В удостоверение сего собственноручно обязательство сие подписываю и печатью своею скрепляю. Совершено в Лейпциге 5 мая 1723 года. Иоганн Себастьян Бах.
[Обязательство в связи с вступлением в должности кантора школы св. Фомы]
172 (II/139)
30-го сего [месяца]1, в 1-е воскресенье после троицы, новый кантор и музикдиректор г-н Йог. Себастьян Бах, прибывший сюда из Кётена, где он был при княжеском дворе, под одобрительные рукоплескания исполнил первую свою музыку2.
["Лейпцигские академические ведомости". -- Лейпциг, 1723 г.]
1 (*) Мая.
2 (**) Кантата "Die Elenden sollen essen" ("Да будет еда у убогих"), BWV 75.
173 (I/178)
Распорядок богослужения в Лейпциге утром в 1-е воскресенье адвента1.
(1) Прелюдирование. (2) Мотет. (3) Прелюдирование на Kyrie, каковое исполняется целиком. (4) Интонирование перед алтарем. (5) Чтение Послания. (6) Пение литании. (7) Прелюдирование на хорал. (8) Чтение Евангелия. (9) Прелюдирование на основную музыку. (10) Пение "Верую". (11) Проповедь. (12) После проповеди, как обычно, поются стихи одного из песнопений. (13) Verba Institutionis2. (14) Прелюдирование на [ту же] музыку. А после оной -поочередно -- прелюдирование и пение хоралов вплоть до окончания причастия и так далее.
[И. С. Бах (запись, сделанная на партитуре одной из кантат). -- Лейпциг, 28.XI. 1723 г.]
1 Первое из четырех предрождественских воскресений.
2 "Слова наставления" [(лат.).]
Предуведомление автора текстов кантат
174 (II/243)
Во славу господа бога, во исполнение пожеланий добрых друзей и в поощрение благочестия решил я изготовить 125 настоящие кантаты. Я предпринял сие начинание с тем большей охотой, что льщу себя [надеждой], что, быть может, недостаток поэтической привлекательности будет возмещен добродетельностью несравненного господина капельмейстера Баха и песнопения сии будут петься в главных церквах благочестивого Лейпцига.
[К. Ф. Хенрици (Пикандер), "Кантаты на воскресные и праздничные дни..." -Лейпциг, 24.VI. 1728 г.]
Критическое описание контингента исполнителей
175 (I/22)
Краткий, но в высшей степени необходимый проект хорошей постановки дел в церковной музыке, с присовокуплением некоторых непредвзятых соображений относительно упадка оной.
Для хорошей постановки дел в церковной музыке нужны вокалисты и инструменталисты.
Вокалисты набираются в здешней местности из учеников школы св. Фомы, причем в четырех категориях, а именно: дисканты, альты, тенора и басы.
А так как хоры [, рассчитанные на исполнение] церковных сочинений[,] должны составляться подобающим образом, всех вокалистов требуется подразделять еще на две категории, а именно на солистов1 и прочих хористов2.
Солистов обычно бывает 4; или же 5, 6, 7 -- до 8, -- все это при исполнении хоровой музыки.
Прочих хористов должно быть по меньшей мере тоже восемь, -- по два на каждый голос.
Инструменталисты также подразделяются на различные категории, как-то: виолисты3, гобоисты, флейтисты, трубачи и литавристы. Примечание: К виолистам относятся и те, что играют на альтах, виолончелях и контрабасах.
Количество учеников школы св. Фомы -- 55. Эти 55 [человек] делятся на 4 хора -- по 4 церквам, в коих они должны то музицировать, то мотеты петь, то хоралы. В 3 церквах, а именно св. Фомы, св. Николая и в Новой церкви, все ученики должны быть музыкальными. В церковь же св. Петра попадает отсортица, то есть те, что в музыке не разбираются, а могут только кое-как спеть хорал.
В любом хоре должно быть по меньшей мере 3 сопрано, 126 3 альта, 3 тенора и столько же басов -- с тем чтобы в случае, если кто-нибудь заболеет (что бывает очень часто, особенно же в нынешнее время года, и должно удостоверяться рецептами, выписанными школьным лекарем в аптеку), можно было спеть хотя бы 2-хорный мотет. (Примечание: правда, еще лучше, если [исполнительский] состав будет сформирован таким образом, что на каждый голос придется по 4 лица и, стало быть, в каждом хоре будет 16 человек.)
Таким образом, [минимальное необходимое] число лиц, разбирающихся в музыке, составляет 36.
Инструментальная [же] музыка состоит из следующих партий:
2 или же 3 [исполнителями] -- 1[-я] скрипка.
от 2 до 3 -- 2[-я] скрипка.
2 -- 1[-й] альт.
2 -- 2[-й] альт.
2 -- виолончель.
1 -- контрабас.
2 или, в случае надобности, 3 -- гобои.
1 или 2 -- фагот[ы].
3 -- трубы [.]
1 [исполнитель] -- литавры.
Всего по меньшей мере 18 человек на инструментальную музыку. Примечание: бывает, что церковная пьеса сочиняется еще и с флейтами, будь то [флейты] продольные или поперечные (что очень часто делается ради разнообразия); [тогда] требуется по крайней мере еще 2 человека. Всего получается [минимум] 20 инструменталистов.
Число нанятых для [исполнения] церковной музыки лиц -- 8 человек, а именно 4 штадтпфейфера4, 3 мастера игры на скрипке5 и один подмастерье. Высказаться [здесь] сколько-нибудь правдиво об их качествах и музыкальных познаниях мне не позволяет скромность. Однако же следует принять в соображение, что некоторые из них отслужили свое, а иные не обладают такою подготовкой, каковую им следовало бы иметь. Положение тут такое:
Господин Райхе -- 1[-я] труба.
Господин Генсмар -- 2[-я] труба.
вакантное [место] -- 3[-я] труба [.]
вакантное -- литавры. 127
Господин Ротер -- 1[-я] скрипка.
Господин Байер -- 2[-я] скрипка.
вакантное -- альт.
вакантное -- виолончель.
вакантное -- контрабас.
Господин Гледич -- 1[-й] гобой.
Господин Корнагель -- 2[-й] гобой.
вакантное -- 3[-й] гобой или Taille6[.]
Подмастерье -- фагот.
Таким образом, недостает следующих крайне необходимых лиц -- частично для укрепления [партий, уже в жакой-то мере обеспеченных исполнителями], а частично [для замещения вакансий] на партии, без коих никак нельзя обойтись, а именно:
2[-х] виолистов на 1[-ю] скрипку.
2[-х] виолистов на 2[-ю] скрипку.
1[-х], каковые играли бы на альте.
2[-х] виолончелистов.
1[ного] контрабасиста.
2[-х] на флейты.
Таковую обнаруживающуюся нехватку до сих пор приходилось восполнять отчасти студентами, а большей частью -- воспитанниками [школы]. Господа студенты охотно шли на это -- в надежде, что не один, так другой из них со временем кое-что будет от этого иметь, скажем, будет пожалован какой-либо стипендией или [еще каким] вознаграждением (как оно и бывало прежде). Но коль скоро ничего такого не делается, а, напротив, постепенно и вовсе не стало тех немногих вспомоществований, каковые бывали до того, то исчезла и готовность студентов; ибо кто же станет трудиться или отправлять службу даром? Далее, следует напомнить, что, поскольку 2-ю скрипку по большей части, а альт, виолончель и контрабас всегда приходилось (за нехваткой подходящих лиц) замещать учениками [школы], легко себе представить, какой ущерб тем самым причинялся хору. И это только касательно воскресного музицирования. Если же говорить о праздничных днях (то есть о тех, когда музыкою нужно обеспечить обе главные церкви), то нехватка необходимых лиц еще определеннее бросается в глаза, ибо в таких случаях всех учеников, играющих на том или ином инструменте, мне приходится отправлять во второй хор и [тем 128 самым] совсем уже лишаться их помощи [по части инструментального музицирования].
Не может остаться незатронутым и то обстоятельство, что прием [в школу] большого числа неподходящих и вовсе непригодных к музыке мальчиков неизбежно приводит к тому, что музыка терпит потери и идет на убыль. Ибо вполне понятно, что мальчик, ничего в музыке не смыслящий и даже секунду не способный голосом воспроизвести, никак не может быть натурой музыкальною и, следовательно, никогда не будет в состоянии найти себе в музыке какое бы то ни было применение. А тех, у кого и есть кое-какие начатки [сведений и навыков], все равно невозможно использовать сразу же [после их поступления в школу] так, как сие требуется. Ибо, поскольку нет возможности ждать целый год, пока они получат достаточную подготовку, приходится только что набранных учеников незамедлительно распределять по хорам, а ведь для того, чтобы можно было их использовать при богослужении, надо, чтоб они по меньшей мере умели соблюдать такт и чистоту интонации. К тому же из школы ежегодно выбывают те, кто уже кое-чему научился, и вместо них приходится ставить еще не получивших достаточной подготовки, а в большинстве случаев и вовсе ничего не умеющих, а отсюда легко заключить, что chorus musicus [(исполнительский состав)] по необходимости ухудшается.
Общеизвестно, что господа предшественники мои, Шелле и Кунау, вынуждены были прибегать к подспорью в лице господ студентов, когда хотели произвести музыку, рассчитанную на полный состав и особо звучную, а обеспечить себе оное подспорье они могли постольку, поскольку некоторым вокалистам, а именно басу и тенору, да и альту, равно как и инструменталистам, прежде всего двум виолистам, со стороны досточтимого высокоблагородного и высокомудрого магистрата пожалованы были особые стипендии, что и побуждало их к участию в укреплении церковной музыки.
Ныне же, когда состояние [само'й] музыки сделалось совершенно иным, нежели прежде, -- когда искусство очень заметно выросло, а вкусы претерпели разительные перемены, отчего музыка прежнего толка, на наш слух, уже не звучит и возникает тем бо'льшая необходимость в изрядном подспорье, дабы можно было подобрать и назначить таких лиц, каковые были бы в 129 состоянии освоиться с новым музыкальным вкусом и овладеть новыми видами музыки в удовлетворение композитору и тому, что он делает, -- [в этих-то изменившихся условиях] исполнителей вовсе лишили былых немногих вспомоществований, каковые скорее следовало бы увеличивать, а не сокращать. Да и без того бывает странно, когда от немецких музыкантов требуют умения тотчас же, с листа исполнять всякого рода музыку (будь она из Италии или Франции, Англии или Польши) не хуже, чем сие получается, скажем, у тех виртуозов, для коих данная музыка писалась, ведь они-то ее давно уже разучили и знают, можно сказать, наизусть, да еще и жалованье получают весомое в порядке щедрого вознаграждения труда своего и усердия; однако [у нас] сказанное в соображение не принимается, вместо того музыкантам предоставляют самим о себе позаботиться, так что, пребывая в заботах о пропитании, иной и думать не может о том, чтоб совершенствоваться, не говоря уже о каких-то особых достижениях. За примером стоит только съездить в Дрезден и посмотреть, какое жалованье там получают от его королевского величества музыканты: наверняка [у нас] останется одно лишь огорчение, ибо музыканты [там] избавлены от забот о пропитании, к тому же у каждого на попечении только один-единственный инструмент, и, конечно же, услышать [там] можно нечто превосходное и отменное. Вывод из всего изложенного сделать нетрудно: прекращение [выплаты] вспомоществований [исполнителям] лишает меня возможности поднять музыку на более высокий уровень.
В заключение чувствую себя вынужденным присовокупить [к сему указание на] число нынешних воспитанников, привести сведения о подвинутости каждого [из них] в музыке, а затем представить к серьезному рассмотрению [вопрос о том], может ли музыка и далее существовать в подобных условиях и не следует ли опасаться еще большего ее упадка. Но необходимо подразделить весь состав [учеников] на три категории. -- Пригодные -- это следующие:
(1) Пе[т]цольд[т], Ланге, Штолл[е] -- ассистенты [кантора]7; Фрикк, [Г. Т.] Краузе, Киттлер, Польройтер, Штайн, Буркхард[т], Зиглер, Нитцер [(Нютцер!)], Райхгард[т], Кребс-старший и [Кребс-]младший, Шёнеман, Хедер и Дитель. 130
Те, что поют мотеты и должны еще совершенствоваться, дабы со временем можно было их использовать для [исполнения] фигурированной музыки8, -поименно следующие:
(2) Енигке, Лудевиг-старший и [Л.-] младший, Майснер, Нойкке [(Найкке)]-старший и [Н.-] младший, Хилльмайер, Штайдель, Хесе, Хаупт, Зуппиус, Зегниц, Тиме, Келлер, Рёдер, Озан[нус], Бергер, Лёш [(Леше)], Хауптман и Заксе.
Последний же разряд -- те, что вовсе никакие не музыканты; вот их имена:
(3) Бауэр, Грас, Эберхард[т], Брауне, Займан, Титце [(Дитце)], Хебенштрайт, Винцер, Эзер, Лепперт [(Леппер!)], Хаузиус, Феллер, Крелль, Цаймер, Гуффер, Айхель и Цвиккер.
Всего: 17 пригодных, 20 пока еще не годящихся и 17 негодных. Лейпциг, 23 авг. 1730 года. Йог. Себ. Бах, музикдиректор.
[И. С. Бах -- в магистрат города Лейпцига (памятная записка)]
1 В ориг. -- Concertisten.
2 В ориг. -- Ripienisten.
3 Т. е: исполнители на струнных смычковых инструментах, в т. ч. скрипачи
4 См. примеч. 1 к док. 2.
5 В ориг. -- Kunstgeiger.
6 Теноровая разновидность инструмента какого-либо семейства (франц.).
7 В ориг. -- лат. Praefecti.
8 T. е.: музыки более развитого полифонического склада.
Суждения потомков
176 (III/691)
[...] Наш великий Бах в этом деле довел мастерство, прилежание и трудоспособность до поразительно высокого уровня. Я продолжаю чтить прах этого благословенного человека, но не считаю себя достойным говорить здесь что-нибудь еще в порядке прославления его <...> Одним словом, нам необычайно посчастливилось, что у нас были Бах и Телеман, употребившие свои редкостные способности во славу господа бога и работающие, по большей части, для храма господнего, благодаря чему мы получили кладезь превосходных церковных пьес. [...]
[Йог. Эрнст Бах (из "Наставления в музыкальной премудрости" Я. Адлунга). -- Веймар, 28.III. 1758 г.]
177 (III/748)
...Церковные произведения прежнего капельмейстера Баха делают честь глубине его духа и рассчитаны на приверженца именно такой музыки. Никого из вышеназванных музыкантов уже нет в живых; они продолжают жить только в оставленных ими произведениях; их очень прославляет то, что мы можем их превозносить 131 как создателей образцового -- подлинного и хорошего -церковного стиля. [...]
[И. А. Хиллер (в "Еженедельных ведомостях"). -- Лейпциг, 15.VIII. 1768 г.]
1 И. С. Бах, Г. Ф. Телеман, Г. Г. Штёльцель. И. Ф. Фаш, И. Пфайфер, К. Фёрстер.
178 (III/760)
[...] Итальянцы, особенно добрые старые итальянцы, написали великое множество месс, мотетов и других латинских церковных пьес -- таких, какие у нас большая редкость... Из немцев много превосходных [церковных сочинений] написали Йог. Йоз. Фукс, капельмейстер в Вене, Йог. Себ. Бах, в Лейпциге, Йог. Фр. Фаш, капельмейстер в Цербсте, Готфр. Генр. Штёльцель, капельмейстер в Готе, и Г. Ф. Телеман. Последний написал большое количество месс (особенно в них выделяется Sanctus), принадлежащих к лучшим его сочинениям, которые, подобно сочинениям И. С. Баха, отмечены возвышенным великолепием и огнем. [...]
[К. Д. Эбелинг (в журнале "Беседы"). -- Гамбург, октябрь, 1770 г.]
179 (III/762)
Хвала небесам: наконец-то нашелся человек, который ощутил, что в хорах старика И. С. Баха есть великолепие и огонь!1 С тех пор как Шайбе выступил со своими нападками на этого великого человека, люди, не исключая и кое-кого из берлинцев, ни во что его не ставили.
[И. Ф. Агрикола -- К. Ф. Николаи (в Берлин). -- Берлин, 11.XI. 1771 г.]
1 См. док. 178.
180 (III/800)
А что касается хоров, то хоры старика Баха можно было бы привести как гораздо более высокие образцы, тогда как хоры покойного Грауна, при всей их красоте и при всем их совершенстве, приходится отнести лишь ко второму разряду.
["Новая библиотека изящных наук и свободных искусств". -- Лейпциг, 1774 г.]
181 (III/911)
Гамбург. В этом году в 4-х концертах в пользу здешнего лечебного заведения для неимущих с большим успехом были исполнены, в частности, траурная и коронационная музыка Генделя, "Армида" Сальери, "Альцеста" Глюка, магнификат и "Свят" К. Ф. Э. Баха и 132 Credo <из си-минорной мессы> Иоганна Себастьяна Баха. Это дало нам возможность обратить внимание на различия в манере письма упомянутых знаменитых композиторов и на эффект, произведенный исполненными сочинениями; особого восхищения достойно пятиголосное Credo бессмертного Себастьяна Баха, одна из самых замечательных композиций, какие когда-либо доводилось слышать; правда, для полного впечатления тут требуется хороший состав исполнителей вокальных партий. Наши отличные вокалисты и на этот раз -особенно в Credo -- показали свое общеизвестное мастерство, проявившееся в точности интонации и в [удачном] исполнении труднейших мест <...>
[Сообщение в "Гамбургском корреспонденте". -- Гамбург, 11.IV. 1786 г.]
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЕ СИЛЫ: СТУДЕНТЫ, ГОРОДСКИЕ МУЗЫКАНТЫ, УЧЕНИКИ ШКОЛЫ СВ. ФОМЫ
Помощь студентов в деле исполнения церковной музыки и в концертах кружка "Collegium musicum"
182 (I/56a)
Сообразуясь с тем, что предъявитель сего, господин Иоганн [(Георг!)] Готлиб [(Готфрид!)] Вагнер, студент-богослов, обратился ко мне, нижепоименованному, с просьбой выдать ему свидетельство относительно достигнутого им в музыке, -- не хочу и не могу отказать ему в таковом, тем более что сие призвано поспособствовать дальнейшему его продвижению. Посему сим удостоверяю, что означенный господин Иоганн [(Георг!)] Готлиб [(Готфрид!)] Вагнер не только успешно занимался и совершенствовался на различных инструментах, как-то клавир, скрипка и пр., но и уже отменно преуспел в искусстве композиции, так что он и в том, и в другом успел проявить себя весьма хорошо и похвально. Добавлять к сему что-либо еще полагаю ненужным и не сомневаюсь, что означенный господин Вагнер наилучшим образом оправдает скромное свидетельство мое, коли доведется ему показать себя и быть услышанным.
[И. С. Бах (свидетельство, выписанное на имя Г. Г. Вагнера). -- Лейпциг, 20.XI. 1723 г.] 133
183 (I/57)
Сообразуясь с тем, что ко мне, нижеподписавшемуся, обратился г-н Фридрих Готлиб Вильд, канд[идат] юр[испруденции], хорошо зарекомендовавший себя музыкант, и любезно попросил меня вспомоществовать ему достоверным свидетельством касательно достигнутого им в науках, равно как и в благородной музыке, -- не могу, в соответствии с христианским долгом своим, отказать ему в таковом, а должен, напротив, воистину засвидетельствовать, что благоупомянутый г-н Вильд за те четыре года, что пребывал он в здешнем университете, всегда проявлял прилежание и усердие, вследствие чего не только употребил во украшение нашей церковной музыки хорошие свои навыки [в игре] на поперечной флейте и клавесине, но и обучился у меня -- в порядке специальных занятий -по части клавира, генерал-баса и вытекающих отсюда фундаментальных правил композиции и при всех обстоятельствах может с немалым успехом выступать перед разбирающимися в музыке; ввиду таковых, равно как и иных, его достижений полагаю его достойным доброго поощрения и присовокупляю к сему пожелание, чтобы данное искреннее и правомерное свидетельство мое поспособствовало полнейшему его продвижению.