Страница:
6) Шесть трио[-фактур] для органа с облигатной педалью.
7) Много прелюдий на хоралы -- для органа.
8) Сборник маленьких прелюдий на большинство церковных напевов -- для органа.
9) Дважды двадцать четыре прелюдии и фуги во всех тональностях -- для клавира.
10) Шесть токкат для клавира.
11) Шесть сюит.
12) Еще шесть подобных же, несколько более коротких.
13) Шесть сонат для скрипки, без баса.
14) Шесть подобных же -- для виолончели.
15) Различные концерты для 1, 2, 3 и 4-х клавесинов.
16) Наконец, множество других инструментальных вещей всякого рода и для всяческих инструментов.
Дважды наш Бах женился. Первый раз -- на девице Марии Барбаре, младшей дочери вышеозначенного Йог. Михаэля Баха, хорошего композитора. От нее у него появилось семеро детей, а именно 5 сыновей и 2 235 дочери, в том числе одна пара близнецов. Трое из них ныне здравствуют, а именно: старшая -- незамужняя -- дочь Катарина Доротея, родившаяся в 1708 году; Вильгельм Фридеман, рожденный в 1710 году, нынешний музикдиректор и органист главной церкви в Галле; и Карл Филипп Эмануэль, рожденный в 1714 году, королевский прусский камер-музыкант. После того как с этой своей супругою он прожил 13 лет в счастливом браке, в 1720 году в Кётене его постигло большое горе: вернувшись со своим князем из поездки в Карлсбад, он не застал ее в живых, она была уже похоронена, -- хотя, уезжая, он оставил ее в полном здравии. О ее болезни и смерти он узнал лишь на пороге своего дома.
Во второй раз он женился в Кётене, в 1721 году, на девице Анне Магдалене, младшей дочери господина Иоганна Каспара Вильке, герцогского вейсенфельсского придворного трубача. Из 13 детей, а именно 6 сыновей и 7 дочерей, которых она ему родила, ныне живы следующие шестеро: 1) Готфрид Генрих, рожденный в 1724 году. 2) Элизабет Юлиана Фрид[е]рика, рожденная в 1726 году, та, что замужем за наумбургским органистом [церкви] св. Венцеля господином Альтник[к]олем, искусным композитором. 3) Иоганн Кристоф Фридрих, рожденный в 1732 году, ныне великоимперскографский шаумбург-липпский камер-музыкант. 4) Иоганн Кристиан, рожденный в 1735 году. 5) Иоханна Каролина, рожденная в 1737 году. 6) Регина Сусанна, рожденная в 1742 году. Вдова [И. С. Баха] тоже еще жива.
Таково краткое жизнеописание человека, который снискал совершенно исключительную честь музыке, своему отечеству и своему роду.
Если на свете когда-либо был композитор, доведший многоголосие5 до наивысшего его совершенства, то это, конечно же, был наш покойный Бах. Если когда-либо музыкант искуснейшим образом претворил в практику потаеннейшие тайны гармонии, то это, конечно же, был наш Бах. Никто не вложил в эти, казалось бы, сухие ухищрения так много изобретательных и небывалых тем, как он. Стоило ему услышать какую-нибудь тему -- и он как бы мгновенно отдавал себе отчет в том, что из нее можно извлечь по части приемов письма. Мелодии его -- хотя и непривычные, но всегда разные, полные изобретательности и не похожие на [мелодии] других композиторов. Его серьезная натура преимущественно 236 тяготела к музыке трудоёмкой, серьезной и глубокой, но -- когда это представлялось нужным -- он легко мог, особенно в игре на инструменте, перестроиться на легкий и шутливый лад. Постоянное упражнение в отработке многоголосных сочинений придало глазу его такую зоркость, что в сложнейших партитурах он одним взглядом мог охватить все совместно звучащие голоса. Слух его был настолько тонок, что он обладал способностью -- при прослушивании сочинений с наибольшим числом голосов -- обнаруживать малейшие ошибки [исполнителей]. Вот только жаль, что ему редко выпадало счастье находить для своих произведений только таких исполнителей, которые лишали бы его необходимости прибегать к этим -- огорчительным для него -- замечаниям. В деле управления ансамблем [инструменталистов и певцов] он был очень четок, а в отношении выдерживания темпа (надо сказать, что обычно он брал темпы весьма подвижные) -- исключительно уверен.
Пока что никто не может нам противопоставить ничего, кроме одной лишь [теоретической] возможности существования еще более искусных исполнителей органной и клавирной музыки, и до тех пор, пока положение это не изменится, нас никто не вправе упрекать в том, что мы имеем смелость утверждать: наш Бах был величайшим мастером игры на органе и клавире из всех когда-либо существовавших. Вполне возможно, что тот или иной знаменитый музыкант очень многого достиг в деле [исполнения] многоголосной музыки на этих инструментах; но разве он в этом так же силен (будь то игра руками или ногами), как силен был в этом Бах? Тот, кто имел удовольствие слышать его и других (и притом умеет быть выше предрассудков), не сочтет поставленный вопрос необоснованным. Мало что сможет возразить в ответ на высказанное здесь суждение и тот, кто обратится к баховским сочинениям для органа и клавира, которые он, как о том всем известно, исполнял сам, и притом с наивысшим совершенством. Как неожиданны, как новы, как выразительны, как прекрасны были его [мелодические] находки во время прелюдирования! И с каким совершенством он претворял их в звучащую реальность! Все пальцы были у него развиты в одинаковой мере, все были в одинаковой мере приспособлены к достижению безупречнейшей чистоты игры. Он придумал такую удобную аппликатуру, что ему ничего не составляло 237 предельно легко и свободно справляться с самыми большими трудностями. До него наиболее выдающиеся исполнители на клавишных инструментах в Германии и в других странах мало пользовались большим пальцем. Тем лучше умел его применять он. Двумя ногами он мог воспроизводить на педали то, что иному -- отнюдь не беспомощному -- исполнителю с превеликим трудом удается сыграть пятью пальцами. Он не только знал, как обращаться с органом, в высшей степени совершенства владел искусством соединения разных регистров и каждый регистр умел использовать, сообразуясь с присущими ему свойствами, но и самым основательным образом разбирался в органостроении. Последнее он особенно убедительно доказал, в частности, при проверке нового органа в церкви <св. Иоанна>, недалеко от которой покоятся ныне его останки. Изготовитель этого инструмента <(Иоганн Шайбе)> был тогда уже в весьма преклонном возрасте. Это была, пожалуй, самая пристальная проверка органа из всех когда-либо предпринимавшихся. В конечном счете, полнейшее одобрение инструмента, публично высказанное нашим Бахом, принесло немало чести не только органному мастеру, но и -- в связи с некоторыми обстоятельствами -- самому Баху.
Никто не умел лучше, чем он, составлять диспозиции6 к новым органам и выносить свою оценку таковым. И невзирая на всю эту осведомленность в премудростях органного дела -- ему, как он неоднократно жаловался, тем не менее, никогда не удавалось заполучить в долговременное пользование по-настоящему хороший орган. Это обстоятельство лишило нас многих -- так и не записанных и никогда никем не услышанных -- прекрасных творений органной музыки, которые он в противном случае записал бы и, таким образом, обнародовал бы то, что у него было в голове. Клавесин он умел настраивать в такой чистой и верной темперации, что прекрасно звучали все тональности. Он и слышать не хотел о тональностях, которых якобы следует избегать по соображениям строя. Да что там, обо всех его достоинствах просто не расскажешь.
Что касается моральных черт его характера, то пусть на сей счет высказываются те, кто общался с ним и пользовался его дружеским расположением, будучи свидетелем его честности по отношению к богу и к ближним. 238 <Добавление Лоренца Мицлера:> В "Общество музыкальных наук" он вступил в 1747 году, в месяце июне, по побуждению надворного советника Мицлера, большим другом которого он был и которого обучал игре на клавире и композиции еще в ту пору, когда тот учился в Лейпциге. Наш покойный Бах, правда, не вдавался в глубокие теоретические рассуждения относительно музыки, но зато очень силен был по части практики. В "Общество" он представил обработку хорала "С высот небесных я схожу", которая затем была награвирована на меди. Он представил туда также канон7, награвированный на доске IV (лист 16), и, безусловно, еще немало сделал бы [для "Общества"], если бы не краткость срока его пребывания в оном -- всего лишь три года. [...]
[К. Ф. Э. Бах и И. Ф. Агрикола (в "Музыкальной библиотеке" Л. Мицлера). -Лейпциг, 1754 г.]
0 По существу, первая биография И. С. Баха. Этот текст был опубликован (в последнем томе "Музыкальной библиотеки") как составная часть раздела, озаглавленного: "Памятник трем скончавшимся членам "Общества музыкальных наук", или Жизнеописания Георга Генриха Бюмлера, бранденбургско-ансбахского капельмейстера, Готфрида Генриха Штёльцеля, саксонско-готского капельмейстера, и Иоганна Себастьяна Баха, лейпцигского музик-директора".
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 (*) 1720!
2 (*) Джон Тейлор.
3 В ориг. -- Clavier Uebungen (ср. примеч. 2 к "Биографическим данным").
4 Светские кантаты.
5 В ориг. -- Vollstimmigkeit ("полногласие").
6 См. примеч. 2 к док. 149.
7 (**) BWV 1076; воспроизведен на портрете работы Э. Г. Хаусмана.
Дополнения и уточнения Филиппа Эмануэля Баха
360 (III/801)0
Жизнеописание моего покойного отца в "Мицлере"1 -- благодаря моей помощи [и участию в составлении его] -- самое достоверное. Среди перечисленных в нем рукописных клавирных вещей недостает 15 двухголосных инвенций и 15 трехголосных симфоний2, а также 6 маленьких прелюдий. Касательно церковных вещей покойного -- можно указать на то, что работал он [над ними] жертвенно и сообразно [их] содержанию, без комического небрежения словами, стремясь выразить не отдельные слова, а смысл целого, что и послужило поводом к нередко высказываемым смехотворным соображениям, которые иной раз восхищают людей неразумных, но желающих слыть разумными. Никто и никогда еще не опробовал орган так тщательно и в то же время по справедливости. В органостроении он разбирался самым лучшим образом. Если выходило так, что органный мастер, хорошо справившийся со своим делом, оставался от сооружения органа в убытке, то Бах прилагал усилия к тому, чтобы патроны выплатили мастеру добавочную сумму. Регистровкой [органа] никто не владел так, как он. Часто органисты приходили в ужас от его манеры включения регистров, полагая, что, если использовать регистры их органов так, как хочет он, ничего хорошего 239 получиться не может, однако потом поражались достигнутому эффекту. Эти познания погребены вместе с ним. При опробовании органа он первым делом говорил шутливым тоном: "Прежде всего мне нужно узнать, хороши ли у органа легкие" -- и, включив всё, чем только располагал инструмент, начинал играть в предельно многозвучной манере; органисты при этом обычно просто бледнели от ужаса. Чистота строя инструментов, равно как и всего оркестра, была его первейшей заботой. Он никому не доверял настройку своих инструментов и укрепление "перышек" [клавесина]. Он все делал сам. В вопросах размещения оркестра он был сведущ, как никто. Он умел использовать любое место. Особенности того или иного помещения были ему ясны с первого взгляда. Вот примечательный тому пример: когда он гостил у меня в Берлине, я показал ему новое здание оперы: он тотчас же отметил все, что там было сделано удачно, и все изъяны (с точки зрения музыканта). Я показал ему [находящийся] там же большой трапезный зал; мы прошли на верхнюю галерею, окружающую весь зал; он посмотрел на потолок и без долгих размышлений сказал, что у архитектора тут непреднамеренно получилась такая никому не ведомая любопытная штука: если кто-нибудь в одном углу продолговатого четырехугольного зала тихонько скажет шепотом несколько слов в стену, то другой, стоящий лицом к стене в противоположном углу, совершенно отчетливо услышит эти слова, тогда как ни в середине [зала], ни в других местах никто не расслышит ровным счетом ничего. -- Редкостный, удивительный кунштюк строительного искусства! Эффект этот производили размещенные в сводчатом потолке арки, на которые он сразу же обратил внимание. Он замечал малейшую фальшивую ноту при самом большом составе исполнителей. Будучи величайшим знатоком гармонии, [в ансамбле] он больше всего любил играть на альте -- в согласованной [с другими инструментами] динамике. В юности -- вплоть до довольно зрелого возраста -- он чисто и проникновенно играл на скрипке и тем самым удерживал оркестр в большей упорядоченности, чем того можно было бы добиться, играя на клавесине. Он в совершенстве знал возможности всех смычковых инструментов. Об этом свидетельствуют его сольные вещи для скрипки и для виолончели без баса [continuo]. Один из 240 сильнейших скрипачей как-то говорил мне, что не может посоветовать тем, кто хочет стать хорошим скрипачом, ничего более совершенного, чем упомянутые сольные скрипичные сочинения. Величайший мастер гармонии, он неоднократно играл аккомпанементы к трио и, будучи в веселом расположении духа, а также зная, что автор этих трио на него за это не обидится, экспромтом делал из них -- по предложенному ему беспомощно цифрованному басу -- такой замечательный квартет, что автор просто диву давался. Слушая многоголосную фугу для большого состава исполнителей, он уже после первых проведений темы умел предсказать, какие могут встретиться в дальнейшем контрапунктические приемы, и -- если я стоял рядом с ним (это со мной он делился своими соображениями) -- радовался и толкал меня, когда ожидания его оправдывались. У него был хороший проникновенный голос большого диапазона; хороша была и его манера пения. В контрапунктах и фугах никто так удачно, как он, не пользовался всеми стилями, фигурами и вообще всем многообразием тем[атического материала].
О нем рассказывают много историй со всякого рода приключениями. Быть может, некоторые из них (насчет его юношеских проделок с потасовками) и не относятся к числу небылиц. Обо всем этом отец и слышать не хотел, так что оставьте эти забавные вещи в покое. <...> Приведенные выше сведения об отце я набросал без всяких прикрас -- так, как мне они пришли на память. Располагайте ими, как Вам будет угодно, и приведите их в больший порядок.
[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, конец 1774 г.]
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 Док. 359.
2 Трехголосные инвенции.
361 (III/803)0
Жизнеописание моего покойного отца в "Мицлере"1, дражайший друг, составлено в Берлине покойным Агриколой и мною2; Мицлер же добавил лишь [текст] от слов "В "Общество"" и до конца. Добавление это мало чего стоит. Покойный был -- точно так же, как и я, да и все настоящие музыканты, -- не охотник до сухих математических материй.
[Теперь отвечу -- по порядку -- на Ваши вопросы.]
Во-1-х: Обучение покойного в Ордруфе, видимо, состояло из уроков игры на органе, не более того. 241
Bo-2-х: помимо Фробергера, Керля и Пахельбеля, он любил и изучал также сочинения Фрескобальди, баденского капельмейстера Фишера, Штрунка, некоторых старых хороших французских [композиторов], Букстехуде, Райнкена, Брунса и люнебургского органиста Бёма.
В-3-х: из-за чего он переехал из Люнебурга в Веймар -- не знаю.
В-4-х: Покойный сформировал свой вкус посредством привнесения собственного [начала].
В-5-х: Лишь собственные размышления сделали его еще в юности большим мастером фуги. Вышеупомянутые любимые его композиторы все были сильны в фуге.
В-6-х: Размещение оркестра он освоил без систематического изучения акустики -- благодаря исполнению многих сочинений в церквах, при дворе, а часто и под открытым небом, в самых странных и неудобных условиях. Этот опыт -- наряду с природным чутьем к зависимости звучания от архитектуры и соответствующими знаниями, приобретенными, в частности, благодаря знакомству с тем, как правильно установить орган, сгруппировать и разместить его регистры и т. п., -- он прекрасно умел использовать.
В-7-х: Если исключить некоторые -- отнюдь не все! -- клавирные сочинения (преимущественно те, для которых он черпал материал из своих импровизаций), -так вот, всё остальное он сочинял без инструмента, однако затем пробовал на оном.
В-8-х: Князь Леопольд в Кётене, герцог Эрнст Август в Веймаре и герцог Кристиан в Вейсенфельсе очень его любили и -- соответственно -- одаривали. Кроме того, его особенно почитали в Берлине и в Дрездене. Вообще же, он не был слишком удачлив, ибо не делал того, что для этого необходимо, а именно -- не колесил по свету. Между тем знатоки и любители его в достаточной мере почитали.
В-9-х: Так как он сам сочинял полезнейшие для обучения клавирные вещи, он давал их своим ученикам. Что касается композиции, он сразу же приступал с учениками к самому для них полезному, пренебрегая всеми сухими разновидностями контрапунктов, какие есть у Фукса и прочих. Начинать ученики его должны были с изучения чистого 4-голосного генерал-баса. Затем он переходил с ними к хоралам: он писал к хоральной мелодии 242 бас, а альт и тенор они должны были придумать сами. После этого он учил их самостоятельно сочинять бас. Особый упор он делал на выписывание голосов в генерал-басе. Обучая фуге, он начинал с двухголосных -- и т. д. Выписывание [четырехголосия по системе] генерал-баса и изучение хорала -- бесспорно, наилучший метод обучения композиции в части гармонии. Что касается изобретения тем, то он с самого начала считал способность к этому непременным условием, а тем, кто ею не обладал, советовал не браться за композицию. Ни со своими детьми, ни с другими учениками он не приступал к занятиям композицией, пока не убеждался в наличии дарования, просмотрев их собственные сочинения.
В-10-х: Помимо его сыновей, мне вспоминаются следующие его ученики: органист Шубарт, орг. Фоглер, Гольдберг[, тот, что] у графа Брюля, орг. Альтник[к]оль (мой покойный зять), орг. Кребс, Агрикола, Кирнбергер, Мютель в Риге, Фойгт в Ансбахе.
В-11-х: в последнее время он высоко ценил: Фукса, Кальдару, Генделя, Кайзера, Хассе, обоих Граунов, Телемана, Зеленку, Бенду и вообще всё, что было ценного в Берлине и Дрездене. За исключением тех 4-х, что названы первыми, всех их он знал лично, В молодые годы он часто общался с Телеманом, который, кстати, вынул меня из купели. В оценке сочинений он был очень строг в отношении гармонии, однако -- в общем и целом -- ценил и одобрял всё действительно хорошее, даже если и были там какие-то слабости. При большой его занятости у него почти не оставалось времени на самую необходимую переписку, так что пространного письменного обмена мнениями он не мог себе позволить. Зато ему было с кем побеседовать устно, ибо дом его, в котором бывало много славных людей, своею оживленностью очень напоминал голубятню. Общение с ним всем было приятно и очень часто доставляло людям истинное наслаждение. Поскольку он сам никогда ничего не писал о своей жизни, пробелы [в его биографии] неизбежны.
Больше писать не могу, прощайте и продолжайте любить Вашего истинного друга
[К. Ф. Э.] Баха.
Что за портрет Вы намереваетесь поместить? Тот, что имеется у Вас, не годится. У меня есть прекрасный, очень похожий -- оригинал, написанный пастелью3.
[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, 13.I. 1775 г.] 243
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 Док. 359.
2 (**) Вероятно, в конце 1750 года (но не позднее начала 1751 года).
3 (**) См. примеч. 2 к док. 251.
ПРИМЕЧАНИЯ
Знаками (*) и (**) помечены пояснения, имеющиеся в издании JSB:LuWiD. (Одной звездочкой обозначены те пояснения, которые в издании JSB:LuWiD введены непосредственно в текст документов; две звездочки указывают на использование информации, содержащейся в JSB:LuWiD в сносках.)
Остальные примечания составлены переводчиком.
ПЕРВОИСТОЧНИКИ
Указатель составил В. Ерохин
Рукописные документы
Автографы И. С. Баха: док. 1, 11, 12, 13, 23, 36, 44, 47, 64, 65, 66, 68, 72, 73, 74, 151, 170, 173, 175, 182, 185, 186, 188, 189, 191, 198, 199, 200, 203, 229, 236
Рукописные материалы, авторизованные (подписанные) И. С. Бахом: док. 52, 61, 148, 154, 159, 171, 183, 213
Прочие рукописные материалы: док. 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 24, 25, 26, 32, 33, 34, 35, 37, 40, 42, 43, 45, 46, 49, 50, 51, 53, 54, 55, 56, 57, 60, 62, 63, 67, 69, 70, 76, 93, 94, 96, 107, 108, 114, 126, 132, 150, 152, 153, 157, 158, 160, 162, 179, 184, 190, 193, 197, 202, 206, 209, 214, 233, 234, 235, 240, 244, 245, 246, 247, 249, 251, 255, 272, 279, 281, 282, 285, 296, 298, 305, 306, 312, 314, 318, 320, 331, 332, 342, 344, 351, 352, 356, 360, 361
Печатные первоисточники
При отсутствии указаний места и года издания речь идет о периодических и продолжающихся изданиях. Орфографическая форма всех названий соответствует историческим оригиналам.
Acta Lipsiensium Academica: док. 172
Adlung J. Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit. -- Erfurt, 1758: док. 176, 259, 260, 292
Adlung J. Musica mechanica organoedi... -- Berlin, 1768: док. 146, 147, 155
[Agricola J. F.] Sendschreiben an die Herren Verfasser der freyen Urtheile... -- Berlin, 1750: док. 303
Allgemeine deutsche Bibliothek: док. 110, 111, 112, 133, 210, 256, 340, 345
Allgemeine Literatur-Zeitung: док. 125, 346
Allgemeine Musikalische Zeitung: док. 31, 315, 326, 334, 335, 336, 338, 357, 358
Bach C. Ph. E. Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen... -Berlin, 1753: док. 138, 216
Bellermann C. Programma in quo Parnassus musarum... -- Munden, 1743: док. 165
Belustigungen des Verstandes und des Witzes: док. 100
Berlinische Nachrichten von Staats- und gelehrten Sachen: док. 101, 311
[Birnbaum J. A.] Unpartheyische Anmerckungen... -- [Leipzig, 1738]: док. 295
[Birnbaum J. A.] ...Birnbaums Verteidigung seiner unpartheyischen Anmerkungen... wider... Scheibens Beantwortung derselben (1739): док. 299
Berney Ch. A General History of Music... -- London, 1789: док. 131, 169, 257
Burney Ch. The Present State of Music... or, The Journal of a Tour... -London, 1773: док. 317 254
[Burney Ch.:] Dr. Karl Burneys Nachricht von Georg Friedrich Handel's Lebensumstanden... / Aus dem Englischen ubersetzt von J. J. Eschenburg... -Berlin und Stettin, 1785: док. 253
[Burney Ch.:] Carl Burney's der Musik Doctors Tagebuch seiner Musikalischen Reisen / Aus dem Englischen... von C. D. Ebeling. Mit einigen Zusatzen und Anmerkungen... -- Hamburg, 1773: док. 215, 248, 270, 317
Casselische Zeitung: док. 164
Cramer C. F. Menschliches Leben. -- Altona u. Leipzig, 1792: док. 28, 29
Daube J. F. General-Ba? in drey Accorden... -- Frankfurt am Mayn, 1756: док. 104
Der Critische Musicus / hrsg. von J. A. Scheibe: док. 288, 293, 300
Der Critische Musicus an der Spree / [hrsg. von F. W. Marpurg]: док. 127
Deutsche Chronik / hrsg. von C. D. F. Schubart: док. 27
Forkel J. N. Musikalisch-kritische Bibliothek. -- Gotha, 1778: док. 319
Freye Urtheile u. Nachrichten...: док. 302
...Friedens- und Kriegs-Courier: док. 223
Gerber E. L. Historisch-Biographisches Lexicon der Tonkunstler... -Leipzig, 1790: док. 99, 109, 140, 149, 196, 201, 275
Gottingische Anzeigen von gelehrten Sachen...: док. 254
Gottsched J. C. Der Biedermann. -- Leipzig, 1729: док. 268
Hamburger Relationscourier: док. 41, 161
Heck J. A. The Musical Library... -- London, s. а.: док. 261
Hiller J. A. Lebensbeschreibungen beruhmter Musikgelehrten und Tonkunstler... -- Leipzig, 1784: док. 136, 194
Historisch-Kritische Beytrage zur Aufnahme der Musik / hrsg. von F. W. Marpurg: док. 6, 14, 187, 192, 241, 258, 273, 274
Hudemann L. F. Proben einiger Gedichte... -- Hamburg, 1732: док.
Journal der Tonkunst / hrsg. von H. C. Koch: док. 325
Journal des Luxus und der Moden: док. 98, 337
Kern Dre?dnischer Merkwurdigkeiten: док. 163, 166
Kirnberger J. Ph. Anleitung zur Singekomposition... -- Berlin, 1782: док. 134
Kirnberger J. Ph. Gedanken uber die verschiedenen Lehrarten in der Komposition. -- Berlin, 1782: док. 208
Kollmann A. F. C. An Essay on Practical Musical Composition... -- London, 1799: док. 123
[Kriegel A.] Nutzliche Nachrichten von denen Bemuhungen derer Gelehrten...: док. 95, 310
Leipziger gelehrtes Tagebuch auf das Jahr 1797 / hrsg. von J. G. Eck: док. 211
Leipziger Post-Zeitungen: док. 78, 218, 219
Leipziger Zeitungen: док. 87, 89, 90, 91, 97, 225, 228, 232, 237, 239, 353
Litteratur- und Theater-Zeitung: док. 264
Magazin der Musik / hrsg. von C. F. Cramer: док. 205, 321, 329, 332
Marpurg F. W. Abhandlung von der Fuge, 2. Tl. -- Berlin, 1754: док. 141
[Marpurg F. W.] Gedanken uber die welschen Tonkunstler. -- Halberstadt, 1751: док. 304
[Marpurg F. W.] Kritische Briefe uber die Tonkunst -- Berlin, 1760: док. 129, 263 255
Marpurg F. W. Versuch uber die musikalische Temperatur... -- Breslau, 1776: док. 143, 217
Mattheson J. Critica musica, pars VIII... -- Hamburg, 1725: док. 128
Mattheson J. Das Beschutzte Orchestre. -- Hamburg, 1717: док. 267
Mattheson J. Der Musicalische Patriot... -- Hamburg, 1728: док. 38
Mattheson J. Der Vollkommene Capellmeister... -- Hamburg, 1739: док. 120, 284
Mattheson J. Grundlage einer Ehren-Pforte... -- Hamburg, 1740: док, 276, 277
Mattheson J. Kern Melodischer Wi?enschafft... -- Hamburg, 1737: док. 119
Mattheson J. Philologisches Tresespiel... -- Hamburg, 1752: док. 238
Metaphrastes S. (псевдоним; Marpurg F. W.!). Legende einiger Musikheiligen. -- Colln [(Breslau!)], 1786: док. 71, 168, 262
Mizler L. (Hrsg.). Musikalische Bibliothek...: док. 85, 103, 130, 212, 287, 359
Musik / hrsg. von C. F. Cramer: док. 324
Musikalische Monathsschrift: док. 207
Musikalischer Almanach / hrsg. von J. F. Reichardt: док, 77, 266
Musikalischer Almanach fur Deutschland... / [hrsg. von J. N. Forkel] док. 116, 145, 254
Musikalische Real-Zeitung: док. 250
Musikalisches Kunstmagazin / hrsg. von J.-F. Reichardt: док. 30, 122, 135, 354
Musikalisches Wochenblatt: док. 252
Nachricht auch Frag- und Anzeiger: док. 86
Neue Bibliothek der schonen Wissenschaften und der freyen Kunste: док. 180
Quantz J. J. Versuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen... -- Berlin, 1752: док. 137, 167
[Quintilianus M. F.:] M. Fabii Quintiliani "De Institutione Oratoria"... perpetuo commentario illustrati a Io. Matteo Gesnero (J. M. Gesner)... -Gottingae (Gottingen), 1738: док. 105
Scheibe J. A. Beantwortung der unpartheyischen Anmerkungen... -- Hamburg, 1738: док. 297
Schmidt J. M. Musico-Theologia... -- Bayreuth u. Hoff, 1754: док. 124
[Schubart C. F. D.:] Schubart's Leben und Gesinnungen... -- Stuttgart, 1791: док. 117
Sicul С. E. Das Frohlockende Leipzig... -- [Leipzig,] 1727: док. 80
Sicul E. С. Das Thranende Leipzig... -- [Leipzig,] 1727: док. 82
Sieben Gesprache der Weisheit und Musik... / mitgetheilet von J. Mattheson. -- Hamburg, 1751: док. 301
Sorge G. A. Gesprach zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices... -- Lobenstein, 1748: док. 142
Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unparteyischen Correspondenten: док. 181, 350
Staats- und Gelehrte Zeitung des Hollsteinischen unparteyischen Correspondenten: док. 48, 81
Strieder F. W. Grundlage zu einer Hessischen Gelehrten- und Schriftsteller-Geschichte. -- Cassel, 1787: док. 118
[Strodtmann J. С.] Beitrage zur Historie der Gelahrtheit... -- Hamburg, 1749: док. 92
Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der Schonen Kunste... -- Leipzig, 1771: док. 121, 139 256
Unterhaltungen: док. 178, 204
Vogler G. J. Choral-System. -- Kopenhagen, 1800: док. 349
Vogler G. J. Organist-Schola. -- Stockholm, 1798: док. 348
[Voigt J. С.] Gesprach von der Musik... -- Erfurth, 1742: док. 115
Walther J. G. Musicalisches Lexicon... -- Leipzig, 1732: док. 195, 221
Weimarische Wochentliche Frag- und Anzeigen: док. 242
Wochentliche Nachrichten und Anmerkungen die Musik betreffend: док. 106, 144, 177, 271, 280, 316, 327
ПУБЛИКАЦИИ ДОКУМЕНТОВ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ
Сокращения:
И.-Б. -- Материалы и документы по истории музыки, т. 2 / Под ред. М. В. Иванова-Борецкого. -- М., 1934
7) Много прелюдий на хоралы -- для органа.
8) Сборник маленьких прелюдий на большинство церковных напевов -- для органа.
9) Дважды двадцать четыре прелюдии и фуги во всех тональностях -- для клавира.
10) Шесть токкат для клавира.
11) Шесть сюит.
12) Еще шесть подобных же, несколько более коротких.
13) Шесть сонат для скрипки, без баса.
14) Шесть подобных же -- для виолончели.
15) Различные концерты для 1, 2, 3 и 4-х клавесинов.
16) Наконец, множество других инструментальных вещей всякого рода и для всяческих инструментов.
Дважды наш Бах женился. Первый раз -- на девице Марии Барбаре, младшей дочери вышеозначенного Йог. Михаэля Баха, хорошего композитора. От нее у него появилось семеро детей, а именно 5 сыновей и 2 235 дочери, в том числе одна пара близнецов. Трое из них ныне здравствуют, а именно: старшая -- незамужняя -- дочь Катарина Доротея, родившаяся в 1708 году; Вильгельм Фридеман, рожденный в 1710 году, нынешний музикдиректор и органист главной церкви в Галле; и Карл Филипп Эмануэль, рожденный в 1714 году, королевский прусский камер-музыкант. После того как с этой своей супругою он прожил 13 лет в счастливом браке, в 1720 году в Кётене его постигло большое горе: вернувшись со своим князем из поездки в Карлсбад, он не застал ее в живых, она была уже похоронена, -- хотя, уезжая, он оставил ее в полном здравии. О ее болезни и смерти он узнал лишь на пороге своего дома.
Во второй раз он женился в Кётене, в 1721 году, на девице Анне Магдалене, младшей дочери господина Иоганна Каспара Вильке, герцогского вейсенфельсского придворного трубача. Из 13 детей, а именно 6 сыновей и 7 дочерей, которых она ему родила, ныне живы следующие шестеро: 1) Готфрид Генрих, рожденный в 1724 году. 2) Элизабет Юлиана Фрид[е]рика, рожденная в 1726 году, та, что замужем за наумбургским органистом [церкви] св. Венцеля господином Альтник[к]олем, искусным композитором. 3) Иоганн Кристоф Фридрих, рожденный в 1732 году, ныне великоимперскографский шаумбург-липпский камер-музыкант. 4) Иоганн Кристиан, рожденный в 1735 году. 5) Иоханна Каролина, рожденная в 1737 году. 6) Регина Сусанна, рожденная в 1742 году. Вдова [И. С. Баха] тоже еще жива.
Таково краткое жизнеописание человека, который снискал совершенно исключительную честь музыке, своему отечеству и своему роду.
Если на свете когда-либо был композитор, доведший многоголосие5 до наивысшего его совершенства, то это, конечно же, был наш покойный Бах. Если когда-либо музыкант искуснейшим образом претворил в практику потаеннейшие тайны гармонии, то это, конечно же, был наш Бах. Никто не вложил в эти, казалось бы, сухие ухищрения так много изобретательных и небывалых тем, как он. Стоило ему услышать какую-нибудь тему -- и он как бы мгновенно отдавал себе отчет в том, что из нее можно извлечь по части приемов письма. Мелодии его -- хотя и непривычные, но всегда разные, полные изобретательности и не похожие на [мелодии] других композиторов. Его серьезная натура преимущественно 236 тяготела к музыке трудоёмкой, серьезной и глубокой, но -- когда это представлялось нужным -- он легко мог, особенно в игре на инструменте, перестроиться на легкий и шутливый лад. Постоянное упражнение в отработке многоголосных сочинений придало глазу его такую зоркость, что в сложнейших партитурах он одним взглядом мог охватить все совместно звучащие голоса. Слух его был настолько тонок, что он обладал способностью -- при прослушивании сочинений с наибольшим числом голосов -- обнаруживать малейшие ошибки [исполнителей]. Вот только жаль, что ему редко выпадало счастье находить для своих произведений только таких исполнителей, которые лишали бы его необходимости прибегать к этим -- огорчительным для него -- замечаниям. В деле управления ансамблем [инструменталистов и певцов] он был очень четок, а в отношении выдерживания темпа (надо сказать, что обычно он брал темпы весьма подвижные) -- исключительно уверен.
Пока что никто не может нам противопоставить ничего, кроме одной лишь [теоретической] возможности существования еще более искусных исполнителей органной и клавирной музыки, и до тех пор, пока положение это не изменится, нас никто не вправе упрекать в том, что мы имеем смелость утверждать: наш Бах был величайшим мастером игры на органе и клавире из всех когда-либо существовавших. Вполне возможно, что тот или иной знаменитый музыкант очень многого достиг в деле [исполнения] многоголосной музыки на этих инструментах; но разве он в этом так же силен (будь то игра руками или ногами), как силен был в этом Бах? Тот, кто имел удовольствие слышать его и других (и притом умеет быть выше предрассудков), не сочтет поставленный вопрос необоснованным. Мало что сможет возразить в ответ на высказанное здесь суждение и тот, кто обратится к баховским сочинениям для органа и клавира, которые он, как о том всем известно, исполнял сам, и притом с наивысшим совершенством. Как неожиданны, как новы, как выразительны, как прекрасны были его [мелодические] находки во время прелюдирования! И с каким совершенством он претворял их в звучащую реальность! Все пальцы были у него развиты в одинаковой мере, все были в одинаковой мере приспособлены к достижению безупречнейшей чистоты игры. Он придумал такую удобную аппликатуру, что ему ничего не составляло 237 предельно легко и свободно справляться с самыми большими трудностями. До него наиболее выдающиеся исполнители на клавишных инструментах в Германии и в других странах мало пользовались большим пальцем. Тем лучше умел его применять он. Двумя ногами он мог воспроизводить на педали то, что иному -- отнюдь не беспомощному -- исполнителю с превеликим трудом удается сыграть пятью пальцами. Он не только знал, как обращаться с органом, в высшей степени совершенства владел искусством соединения разных регистров и каждый регистр умел использовать, сообразуясь с присущими ему свойствами, но и самым основательным образом разбирался в органостроении. Последнее он особенно убедительно доказал, в частности, при проверке нового органа в церкви <св. Иоанна>, недалеко от которой покоятся ныне его останки. Изготовитель этого инструмента <(Иоганн Шайбе)> был тогда уже в весьма преклонном возрасте. Это была, пожалуй, самая пристальная проверка органа из всех когда-либо предпринимавшихся. В конечном счете, полнейшее одобрение инструмента, публично высказанное нашим Бахом, принесло немало чести не только органному мастеру, но и -- в связи с некоторыми обстоятельствами -- самому Баху.
Никто не умел лучше, чем он, составлять диспозиции6 к новым органам и выносить свою оценку таковым. И невзирая на всю эту осведомленность в премудростях органного дела -- ему, как он неоднократно жаловался, тем не менее, никогда не удавалось заполучить в долговременное пользование по-настоящему хороший орган. Это обстоятельство лишило нас многих -- так и не записанных и никогда никем не услышанных -- прекрасных творений органной музыки, которые он в противном случае записал бы и, таким образом, обнародовал бы то, что у него было в голове. Клавесин он умел настраивать в такой чистой и верной темперации, что прекрасно звучали все тональности. Он и слышать не хотел о тональностях, которых якобы следует избегать по соображениям строя. Да что там, обо всех его достоинствах просто не расскажешь.
Что касается моральных черт его характера, то пусть на сей счет высказываются те, кто общался с ним и пользовался его дружеским расположением, будучи свидетелем его честности по отношению к богу и к ближним. 238 <Добавление Лоренца Мицлера:> В "Общество музыкальных наук" он вступил в 1747 году, в месяце июне, по побуждению надворного советника Мицлера, большим другом которого он был и которого обучал игре на клавире и композиции еще в ту пору, когда тот учился в Лейпциге. Наш покойный Бах, правда, не вдавался в глубокие теоретические рассуждения относительно музыки, но зато очень силен был по части практики. В "Общество" он представил обработку хорала "С высот небесных я схожу", которая затем была награвирована на меди. Он представил туда также канон7, награвированный на доске IV (лист 16), и, безусловно, еще немало сделал бы [для "Общества"], если бы не краткость срока его пребывания в оном -- всего лишь три года. [...]
[К. Ф. Э. Бах и И. Ф. Агрикола (в "Музыкальной библиотеке" Л. Мицлера). -Лейпциг, 1754 г.]
0 По существу, первая биография И. С. Баха. Этот текст был опубликован (в последнем томе "Музыкальной библиотеки") как составная часть раздела, озаглавленного: "Памятник трем скончавшимся членам "Общества музыкальных наук", или Жизнеописания Георга Генриха Бюмлера, бранденбургско-ансбахского капельмейстера, Готфрида Генриха Штёльцеля, саксонско-готского капельмейстера, и Иоганна Себастьяна Баха, лейпцигского музик-директора".
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 (*) 1720!
2 (*) Джон Тейлор.
3 В ориг. -- Clavier Uebungen (ср. примеч. 2 к "Биографическим данным").
4 Светские кантаты.
5 В ориг. -- Vollstimmigkeit ("полногласие").
6 См. примеч. 2 к док. 149.
7 (**) BWV 1076; воспроизведен на портрете работы Э. Г. Хаусмана.
Дополнения и уточнения Филиппа Эмануэля Баха
360 (III/801)0
Жизнеописание моего покойного отца в "Мицлере"1 -- благодаря моей помощи [и участию в составлении его] -- самое достоверное. Среди перечисленных в нем рукописных клавирных вещей недостает 15 двухголосных инвенций и 15 трехголосных симфоний2, а также 6 маленьких прелюдий. Касательно церковных вещей покойного -- можно указать на то, что работал он [над ними] жертвенно и сообразно [их] содержанию, без комического небрежения словами, стремясь выразить не отдельные слова, а смысл целого, что и послужило поводом к нередко высказываемым смехотворным соображениям, которые иной раз восхищают людей неразумных, но желающих слыть разумными. Никто и никогда еще не опробовал орган так тщательно и в то же время по справедливости. В органостроении он разбирался самым лучшим образом. Если выходило так, что органный мастер, хорошо справившийся со своим делом, оставался от сооружения органа в убытке, то Бах прилагал усилия к тому, чтобы патроны выплатили мастеру добавочную сумму. Регистровкой [органа] никто не владел так, как он. Часто органисты приходили в ужас от его манеры включения регистров, полагая, что, если использовать регистры их органов так, как хочет он, ничего хорошего 239 получиться не может, однако потом поражались достигнутому эффекту. Эти познания погребены вместе с ним. При опробовании органа он первым делом говорил шутливым тоном: "Прежде всего мне нужно узнать, хороши ли у органа легкие" -- и, включив всё, чем только располагал инструмент, начинал играть в предельно многозвучной манере; органисты при этом обычно просто бледнели от ужаса. Чистота строя инструментов, равно как и всего оркестра, была его первейшей заботой. Он никому не доверял настройку своих инструментов и укрепление "перышек" [клавесина]. Он все делал сам. В вопросах размещения оркестра он был сведущ, как никто. Он умел использовать любое место. Особенности того или иного помещения были ему ясны с первого взгляда. Вот примечательный тому пример: когда он гостил у меня в Берлине, я показал ему новое здание оперы: он тотчас же отметил все, что там было сделано удачно, и все изъяны (с точки зрения музыканта). Я показал ему [находящийся] там же большой трапезный зал; мы прошли на верхнюю галерею, окружающую весь зал; он посмотрел на потолок и без долгих размышлений сказал, что у архитектора тут непреднамеренно получилась такая никому не ведомая любопытная штука: если кто-нибудь в одном углу продолговатого четырехугольного зала тихонько скажет шепотом несколько слов в стену, то другой, стоящий лицом к стене в противоположном углу, совершенно отчетливо услышит эти слова, тогда как ни в середине [зала], ни в других местах никто не расслышит ровным счетом ничего. -- Редкостный, удивительный кунштюк строительного искусства! Эффект этот производили размещенные в сводчатом потолке арки, на которые он сразу же обратил внимание. Он замечал малейшую фальшивую ноту при самом большом составе исполнителей. Будучи величайшим знатоком гармонии, [в ансамбле] он больше всего любил играть на альте -- в согласованной [с другими инструментами] динамике. В юности -- вплоть до довольно зрелого возраста -- он чисто и проникновенно играл на скрипке и тем самым удерживал оркестр в большей упорядоченности, чем того можно было бы добиться, играя на клавесине. Он в совершенстве знал возможности всех смычковых инструментов. Об этом свидетельствуют его сольные вещи для скрипки и для виолончели без баса [continuo]. Один из 240 сильнейших скрипачей как-то говорил мне, что не может посоветовать тем, кто хочет стать хорошим скрипачом, ничего более совершенного, чем упомянутые сольные скрипичные сочинения. Величайший мастер гармонии, он неоднократно играл аккомпанементы к трио и, будучи в веселом расположении духа, а также зная, что автор этих трио на него за это не обидится, экспромтом делал из них -- по предложенному ему беспомощно цифрованному басу -- такой замечательный квартет, что автор просто диву давался. Слушая многоголосную фугу для большого состава исполнителей, он уже после первых проведений темы умел предсказать, какие могут встретиться в дальнейшем контрапунктические приемы, и -- если я стоял рядом с ним (это со мной он делился своими соображениями) -- радовался и толкал меня, когда ожидания его оправдывались. У него был хороший проникновенный голос большого диапазона; хороша была и его манера пения. В контрапунктах и фугах никто так удачно, как он, не пользовался всеми стилями, фигурами и вообще всем многообразием тем[атического материала].
О нем рассказывают много историй со всякого рода приключениями. Быть может, некоторые из них (насчет его юношеских проделок с потасовками) и не относятся к числу небылиц. Обо всем этом отец и слышать не хотел, так что оставьте эти забавные вещи в покое. <...> Приведенные выше сведения об отце я набросал без всяких прикрас -- так, как мне они пришли на память. Располагайте ими, как Вам будет угодно, и приведите их в больший порядок.
[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, конец 1774 г.]
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 Док. 359.
2 Трехголосные инвенции.
361 (III/803)0
Жизнеописание моего покойного отца в "Мицлере"1, дражайший друг, составлено в Берлине покойным Агриколой и мною2; Мицлер же добавил лишь [текст] от слов "В "Общество"" и до конца. Добавление это мало чего стоит. Покойный был -- точно так же, как и я, да и все настоящие музыканты, -- не охотник до сухих математических материй.
[Теперь отвечу -- по порядку -- на Ваши вопросы.]
Во-1-х: Обучение покойного в Ордруфе, видимо, состояло из уроков игры на органе, не более того. 241
Bo-2-х: помимо Фробергера, Керля и Пахельбеля, он любил и изучал также сочинения Фрескобальди, баденского капельмейстера Фишера, Штрунка, некоторых старых хороших французских [композиторов], Букстехуде, Райнкена, Брунса и люнебургского органиста Бёма.
В-3-х: из-за чего он переехал из Люнебурга в Веймар -- не знаю.
В-4-х: Покойный сформировал свой вкус посредством привнесения собственного [начала].
В-5-х: Лишь собственные размышления сделали его еще в юности большим мастером фуги. Вышеупомянутые любимые его композиторы все были сильны в фуге.
В-6-х: Размещение оркестра он освоил без систематического изучения акустики -- благодаря исполнению многих сочинений в церквах, при дворе, а часто и под открытым небом, в самых странных и неудобных условиях. Этот опыт -- наряду с природным чутьем к зависимости звучания от архитектуры и соответствующими знаниями, приобретенными, в частности, благодаря знакомству с тем, как правильно установить орган, сгруппировать и разместить его регистры и т. п., -- он прекрасно умел использовать.
В-7-х: Если исключить некоторые -- отнюдь не все! -- клавирные сочинения (преимущественно те, для которых он черпал материал из своих импровизаций), -так вот, всё остальное он сочинял без инструмента, однако затем пробовал на оном.
В-8-х: Князь Леопольд в Кётене, герцог Эрнст Август в Веймаре и герцог Кристиан в Вейсенфельсе очень его любили и -- соответственно -- одаривали. Кроме того, его особенно почитали в Берлине и в Дрездене. Вообще же, он не был слишком удачлив, ибо не делал того, что для этого необходимо, а именно -- не колесил по свету. Между тем знатоки и любители его в достаточной мере почитали.
В-9-х: Так как он сам сочинял полезнейшие для обучения клавирные вещи, он давал их своим ученикам. Что касается композиции, он сразу же приступал с учениками к самому для них полезному, пренебрегая всеми сухими разновидностями контрапунктов, какие есть у Фукса и прочих. Начинать ученики его должны были с изучения чистого 4-голосного генерал-баса. Затем он переходил с ними к хоралам: он писал к хоральной мелодии 242 бас, а альт и тенор они должны были придумать сами. После этого он учил их самостоятельно сочинять бас. Особый упор он делал на выписывание голосов в генерал-басе. Обучая фуге, он начинал с двухголосных -- и т. д. Выписывание [четырехголосия по системе] генерал-баса и изучение хорала -- бесспорно, наилучший метод обучения композиции в части гармонии. Что касается изобретения тем, то он с самого начала считал способность к этому непременным условием, а тем, кто ею не обладал, советовал не браться за композицию. Ни со своими детьми, ни с другими учениками он не приступал к занятиям композицией, пока не убеждался в наличии дарования, просмотрев их собственные сочинения.
В-10-х: Помимо его сыновей, мне вспоминаются следующие его ученики: органист Шубарт, орг. Фоглер, Гольдберг[, тот, что] у графа Брюля, орг. Альтник[к]оль (мой покойный зять), орг. Кребс, Агрикола, Кирнбергер, Мютель в Риге, Фойгт в Ансбахе.
В-11-х: в последнее время он высоко ценил: Фукса, Кальдару, Генделя, Кайзера, Хассе, обоих Граунов, Телемана, Зеленку, Бенду и вообще всё, что было ценного в Берлине и Дрездене. За исключением тех 4-х, что названы первыми, всех их он знал лично, В молодые годы он часто общался с Телеманом, который, кстати, вынул меня из купели. В оценке сочинений он был очень строг в отношении гармонии, однако -- в общем и целом -- ценил и одобрял всё действительно хорошее, даже если и были там какие-то слабости. При большой его занятости у него почти не оставалось времени на самую необходимую переписку, так что пространного письменного обмена мнениями он не мог себе позволить. Зато ему было с кем побеседовать устно, ибо дом его, в котором бывало много славных людей, своею оживленностью очень напоминал голубятню. Общение с ним всем было приятно и очень часто доставляло людям истинное наслаждение. Поскольку он сам никогда ничего не писал о своей жизни, пробелы [в его биографии] неизбежны.
Больше писать не могу, прощайте и продолжайте любить Вашего истинного друга
[К. Ф. Э.] Баха.
Что за портрет Вы намереваетесь поместить? Тот, что имеется у Вас, не годится. У меня есть прекрасный, очень похожий -- оригинал, написанный пастелью3.
[К. Ф. Э. Бах -- И. Н. Форкелю (в Гёттинген). -- Гамбург, 13.I. 1775 г.] 243
0 Содержащиеся здесь сведения -- а в какой-то мере и тексты данных документов (равно как и некоторых других из числа вошедших в настоящее издание) -- были использованы И. Н. Форкелем в его книге о Бахе (1802).
1 Док. 359.
2 (**) Вероятно, в конце 1750 года (но не позднее начала 1751 года).
3 (**) См. примеч. 2 к док. 251.
ПРИМЕЧАНИЯ
Знаками (*) и (**) помечены пояснения, имеющиеся в издании JSB:LuWiD. (Одной звездочкой обозначены те пояснения, которые в издании JSB:LuWiD введены непосредственно в текст документов; две звездочки указывают на использование информации, содержащейся в JSB:LuWiD в сносках.)
Остальные примечания составлены переводчиком.
ПЕРВОИСТОЧНИКИ
Указатель составил В. Ерохин
Рукописные документы
Автографы И. С. Баха: док. 1, 11, 12, 13, 23, 36, 44, 47, 64, 65, 66, 68, 72, 73, 74, 151, 170, 173, 175, 182, 185, 186, 188, 189, 191, 198, 199, 200, 203, 229, 236
Рукописные материалы, авторизованные (подписанные) И. С. Бахом: док. 52, 61, 148, 154, 159, 171, 183, 213
Прочие рукописные материалы: док. 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9, 10, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 22, 24, 25, 26, 32, 33, 34, 35, 37, 40, 42, 43, 45, 46, 49, 50, 51, 53, 54, 55, 56, 57, 60, 62, 63, 67, 69, 70, 76, 93, 94, 96, 107, 108, 114, 126, 132, 150, 152, 153, 157, 158, 160, 162, 179, 184, 190, 193, 197, 202, 206, 209, 214, 233, 234, 235, 240, 244, 245, 246, 247, 249, 251, 255, 272, 279, 281, 282, 285, 296, 298, 305, 306, 312, 314, 318, 320, 331, 332, 342, 344, 351, 352, 356, 360, 361
Печатные первоисточники
При отсутствии указаний места и года издания речь идет о периодических и продолжающихся изданиях. Орфографическая форма всех названий соответствует историческим оригиналам.
Acta Lipsiensium Academica: док. 172
Adlung J. Anleitung zu der musikalischen Gelahrtheit. -- Erfurt, 1758: док. 176, 259, 260, 292
Adlung J. Musica mechanica organoedi... -- Berlin, 1768: док. 146, 147, 155
[Agricola J. F.] Sendschreiben an die Herren Verfasser der freyen Urtheile... -- Berlin, 1750: док. 303
Allgemeine deutsche Bibliothek: док. 110, 111, 112, 133, 210, 256, 340, 345
Allgemeine Literatur-Zeitung: док. 125, 346
Allgemeine Musikalische Zeitung: док. 31, 315, 326, 334, 335, 336, 338, 357, 358
Bach C. Ph. E. Versuch uber die wahre Art das Clavier zu spielen... -Berlin, 1753: док. 138, 216
Bellermann C. Programma in quo Parnassus musarum... -- Munden, 1743: док. 165
Belustigungen des Verstandes und des Witzes: док. 100
Berlinische Nachrichten von Staats- und gelehrten Sachen: док. 101, 311
[Birnbaum J. A.] Unpartheyische Anmerckungen... -- [Leipzig, 1738]: док. 295
[Birnbaum J. A.] ...Birnbaums Verteidigung seiner unpartheyischen Anmerkungen... wider... Scheibens Beantwortung derselben (1739): док. 299
Berney Ch. A General History of Music... -- London, 1789: док. 131, 169, 257
Burney Ch. The Present State of Music... or, The Journal of a Tour... -London, 1773: док. 317 254
[Burney Ch.:] Dr. Karl Burneys Nachricht von Georg Friedrich Handel's Lebensumstanden... / Aus dem Englischen ubersetzt von J. J. Eschenburg... -Berlin und Stettin, 1785: док. 253
[Burney Ch.:] Carl Burney's der Musik Doctors Tagebuch seiner Musikalischen Reisen / Aus dem Englischen... von C. D. Ebeling. Mit einigen Zusatzen und Anmerkungen... -- Hamburg, 1773: док. 215, 248, 270, 317
Casselische Zeitung: док. 164
Cramer C. F. Menschliches Leben. -- Altona u. Leipzig, 1792: док. 28, 29
Daube J. F. General-Ba? in drey Accorden... -- Frankfurt am Mayn, 1756: док. 104
Der Critische Musicus / hrsg. von J. A. Scheibe: док. 288, 293, 300
Der Critische Musicus an der Spree / [hrsg. von F. W. Marpurg]: док. 127
Deutsche Chronik / hrsg. von C. D. F. Schubart: док. 27
Forkel J. N. Musikalisch-kritische Bibliothek. -- Gotha, 1778: док. 319
Freye Urtheile u. Nachrichten...: док. 302
...Friedens- und Kriegs-Courier: док. 223
Gerber E. L. Historisch-Biographisches Lexicon der Tonkunstler... -Leipzig, 1790: док. 99, 109, 140, 149, 196, 201, 275
Gottingische Anzeigen von gelehrten Sachen...: док. 254
Gottsched J. C. Der Biedermann. -- Leipzig, 1729: док. 268
Hamburger Relationscourier: док. 41, 161
Heck J. A. The Musical Library... -- London, s. а.: док. 261
Hiller J. A. Lebensbeschreibungen beruhmter Musikgelehrten und Tonkunstler... -- Leipzig, 1784: док. 136, 194
Historisch-Kritische Beytrage zur Aufnahme der Musik / hrsg. von F. W. Marpurg: док. 6, 14, 187, 192, 241, 258, 273, 274
Hudemann L. F. Proben einiger Gedichte... -- Hamburg, 1732: док.
Journal der Tonkunst / hrsg. von H. C. Koch: док. 325
Journal des Luxus und der Moden: док. 98, 337
Kern Dre?dnischer Merkwurdigkeiten: док. 163, 166
Kirnberger J. Ph. Anleitung zur Singekomposition... -- Berlin, 1782: док. 134
Kirnberger J. Ph. Gedanken uber die verschiedenen Lehrarten in der Komposition. -- Berlin, 1782: док. 208
Kollmann A. F. C. An Essay on Practical Musical Composition... -- London, 1799: док. 123
[Kriegel A.] Nutzliche Nachrichten von denen Bemuhungen derer Gelehrten...: док. 95, 310
Leipziger gelehrtes Tagebuch auf das Jahr 1797 / hrsg. von J. G. Eck: док. 211
Leipziger Post-Zeitungen: док. 78, 218, 219
Leipziger Zeitungen: док. 87, 89, 90, 91, 97, 225, 228, 232, 237, 239, 353
Litteratur- und Theater-Zeitung: док. 264
Magazin der Musik / hrsg. von C. F. Cramer: док. 205, 321, 329, 332
Marpurg F. W. Abhandlung von der Fuge, 2. Tl. -- Berlin, 1754: док. 141
[Marpurg F. W.] Gedanken uber die welschen Tonkunstler. -- Halberstadt, 1751: док. 304
[Marpurg F. W.] Kritische Briefe uber die Tonkunst -- Berlin, 1760: док. 129, 263 255
Marpurg F. W. Versuch uber die musikalische Temperatur... -- Breslau, 1776: док. 143, 217
Mattheson J. Critica musica, pars VIII... -- Hamburg, 1725: док. 128
Mattheson J. Das Beschutzte Orchestre. -- Hamburg, 1717: док. 267
Mattheson J. Der Musicalische Patriot... -- Hamburg, 1728: док. 38
Mattheson J. Der Vollkommene Capellmeister... -- Hamburg, 1739: док. 120, 284
Mattheson J. Grundlage einer Ehren-Pforte... -- Hamburg, 1740: док, 276, 277
Mattheson J. Kern Melodischer Wi?enschafft... -- Hamburg, 1737: док. 119
Mattheson J. Philologisches Tresespiel... -- Hamburg, 1752: док. 238
Metaphrastes S. (псевдоним; Marpurg F. W.!). Legende einiger Musikheiligen. -- Colln [(Breslau!)], 1786: док. 71, 168, 262
Mizler L. (Hrsg.). Musikalische Bibliothek...: док. 85, 103, 130, 212, 287, 359
Musik / hrsg. von C. F. Cramer: док. 324
Musikalische Monathsschrift: док. 207
Musikalischer Almanach / hrsg. von J. F. Reichardt: док, 77, 266
Musikalischer Almanach fur Deutschland... / [hrsg. von J. N. Forkel] док. 116, 145, 254
Musikalische Real-Zeitung: док. 250
Musikalisches Kunstmagazin / hrsg. von J.-F. Reichardt: док. 30, 122, 135, 354
Musikalisches Wochenblatt: док. 252
Nachricht auch Frag- und Anzeiger: док. 86
Neue Bibliothek der schonen Wissenschaften und der freyen Kunste: док. 180
Quantz J. J. Versuch einer Anweisung die Flote traversiere zu spielen... -- Berlin, 1752: док. 137, 167
[Quintilianus M. F.:] M. Fabii Quintiliani "De Institutione Oratoria"... perpetuo commentario illustrati a Io. Matteo Gesnero (J. M. Gesner)... -Gottingae (Gottingen), 1738: док. 105
Scheibe J. A. Beantwortung der unpartheyischen Anmerkungen... -- Hamburg, 1738: док. 297
Schmidt J. M. Musico-Theologia... -- Bayreuth u. Hoff, 1754: док. 124
[Schubart C. F. D.:] Schubart's Leben und Gesinnungen... -- Stuttgart, 1791: док. 117
Sicul С. E. Das Frohlockende Leipzig... -- [Leipzig,] 1727: док. 80
Sicul E. С. Das Thranende Leipzig... -- [Leipzig,] 1727: док. 82
Sieben Gesprache der Weisheit und Musik... / mitgetheilet von J. Mattheson. -- Hamburg, 1751: док. 301
Sorge G. A. Gesprach zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso musices... -- Lobenstein, 1748: док. 142
Staats- und Gelehrte Zeitung des Hamburgischen unparteyischen Correspondenten: док. 181, 350
Staats- und Gelehrte Zeitung des Hollsteinischen unparteyischen Correspondenten: док. 48, 81
Strieder F. W. Grundlage zu einer Hessischen Gelehrten- und Schriftsteller-Geschichte. -- Cassel, 1787: док. 118
[Strodtmann J. С.] Beitrage zur Historie der Gelahrtheit... -- Hamburg, 1749: док. 92
Sulzer J. G. Allgemeine Theorie der Schonen Kunste... -- Leipzig, 1771: док. 121, 139 256
Unterhaltungen: док. 178, 204
Vogler G. J. Choral-System. -- Kopenhagen, 1800: док. 349
Vogler G. J. Organist-Schola. -- Stockholm, 1798: док. 348
[Voigt J. С.] Gesprach von der Musik... -- Erfurth, 1742: док. 115
Walther J. G. Musicalisches Lexicon... -- Leipzig, 1732: док. 195, 221
Weimarische Wochentliche Frag- und Anzeigen: док. 242
Wochentliche Nachrichten und Anmerkungen die Musik betreffend: док. 106, 144, 177, 271, 280, 316, 327
ПУБЛИКАЦИИ ДОКУМЕНТОВ НА РУССКОМ ЯЗЫКЕ
Сокращения:
И.-Б. -- Материалы и документы по истории музыки, т. 2 / Под ред. М. В. Иванова-Борецкого. -- М., 1934