М. Горького (Москва). В 1926-47 педагог МХУ.
   Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
   В. И. Зарубин.
   ДИДЛО (Didelot) Шарль Луи Фредерик [1767, Стокгольм - 7(19).11.1837. Киев], франц. артист, балетмейстер, педагог. Сын танцовщицы М. Марешаль и танцовщика Ш. Дидло. Учился в Стокгольме у отца иГЛ. Фрессара. С 1776 в Париже изучал академич. танец 18 в. у Ж. Б. Лани и Ж. Ф. Деге. Тогда же работал в детской труппе т-ра "Амбигю комик". Ок. 1782 принят в труппу "Комеди Франсез" как солист в дивертисментах. В 1783 ученик школы при парижской Опере. В
   1786 вернулся в Стокгольм первым танцовщиком придв. т-ра. В
   1787 пост. пантомимные сцены и танцы в опере "Фригга", уехал из Швеции. Ок. года танцевал в Лондоне в труппе Ж. Ж. Новера и сочинил для неё балеты "Милость сеньора" и "Ричард Львиное Сердце". Осенью 1788 дебютировал в парижской Опере; зимой 1789 вернулся в Лондон и был партнёром М. Гимар, затем служил в Бордо
   (Франция) у Ж. Доберваля. В 1791 вновь в парижской Опере, оттуда перешёл в т-р "Монтансье". В 1794 уехал в Лион, сочинил на сборную музыку балета "Метаморфозы" (1795) первую версию балета "Зефир и Флора". В 1796- 1801 пост. в Лондоне: "Любовь маленькой Пегги", "Флора и Зефир", "Счастливое кораблекрушение, или Шотландские ведьмы", "Ацис и Галатея", "Лаура и Ленца, или Трубадур", выступив непосредств. предшественником балетного романтизма. Балет "Шотландские ведьмы" Д. поев. У. Шекспиру; предисловие к программе балета - манифест роман-тич. взглядов хореографа.
   С 1801 Д. - глава балетной части Петерб. театр. уч-ща. Спектакли на мифологич. и сказочные темы ("Аполлон и Дафна", 1802;
   "Роланд и Моргана", 1803; "Зефир и Флора", 1804) принесли ему известность. В 1809 он пост. балеты "Амур и Психея" и "Зе-лиса и Альсинор, или Лес приключений". В марте 1811 ему пришлось покинуть Россию, воевавшую с Францией. В 1812 возобновил в Лондоне петерб. балет "Зе-лиса" и пост. "Зефир непостоянный, наказанный и прощённый, или Свадьба Флоры", "Испытание, или Деревянная нога", "Царица Голконды", в 1813 - "Пастух и Гамадриада", неск. дивертисментов и открыл серию своих героич. балетов премьерой "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" на муз. М. А. Венюа. К 1814 относятся пост. "Тамаида и
   Алонзо, или Дикий остров" и "Карл и Лизбета, или Дезертир поневоле". В 1815 Д. поставил свой единственный на сцене парижской Оперы балет "Зефир и Флора". Отечество отказало ему в дальнейшем гостеприимстве, и в 1816 он возвратился в Россию, где пышно расцвело и закончилось его творчество.
   Д. поставил на петерб. сцене св. 40 балетов и дивертисментов. Среди них: мифологич. балеты - "Ацис и Галатея" Кавоса (1816), "Тезей и Арианна, или Поражение Минотавра" Ф. Антонолини (1817), "Евтимий и Евхариса, или Побеждённая тень Либаса" Жома (1820), "Альцеста, или Сошествие Геркулеса в ад" Антонолини и "Федра" Кавоса и Ф. П. Турике (оба 1821); сказочные - "Лаура и Генрих, или Трубадур" Кавоса (1819), "Хензи и Тао, или Красавица и чудовище" Антонолини (1819), "Роланд и Моргана, или Разрушение очарованного острова" (1821); комические "Молодая молочница, или Нисетта и Лука" Антонолини (1817), "Возвращение из Индии, или Деревянная нога" Ф. Венюа (1821). Д. разрабатывал жанр историко-героич. балета: "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" Венюа
   (1817), "Молодая островитянка, или Леон и Тамаида" Кавоса
   (1818), "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов" Кавоса и Т. В. Жучковского
   (1819), "Кора и Алонзо, или Дева солнца" Антонолини (1820). В 1823 пост. балет "Кавказский пленник, или Тень невесты" Кавоса по мотивам поэмы А. С. Пушкина, к-рый увлекался балетами Д. Работу над пост. "Сюмбека, или Покорение Казанского царства" Кавоса не завершил, т. к. в 1829 вынужден был подать в отставку из-за конфликта с Дирекцией имп. т-ров.
   Важным достижением хореографа были поэтич. цельность и законченность спектаклей. Он поднял роль кордебалета, превратил его из пассивного фона в участника действия, аккомпанировавшего танцу солистов. Худож. ансамбли Д. подготовили преобразования эпохи романтизма в балете. Д., приближаясь к поэтике романтизма, развивал женский танец. В его балетах расцвёл талант Е. И. Колосовой, раскрылись дарования его учениц М. И. Даниловой, А. И. Истоминой, Е. А. Телешовой, А. А. Ли-хутиной. Он не отказывал в правах и мужскому танцу: дал приют виртуозу французу Л. Дюпору, вырастил рус. танцовщиков А. П. Глушковского, Н. О. Гольца. Хореогр. драмы Д. одна из ценностей преромантизма. Их действие последовательно развёртывалось средствами станцованной пантомимы, переходившей в танец, техника к-рого тогда значительно обогащалась. Им были присущи драматургич. логика и стилевое единство. Декорац. оформление и сценич. эффекты служили интересам содержания. Под рук. Д. рус. балетный т-р выдвинулся на одно из первых мест в Европе. Новаторские находки Д. получили развитие во 2-й пол. 19 в., в частности в балетах М. И. Петипа.
   Лит.: Глушковский А. П., Воспоминания балетмейстера, Л.-М., 1940;
   Слонимский Ю. И., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958; его же, Балетные строки Пушкина, М., 1974; его ж е, Драматургия балетного т-ра XIX в., М., 1977; Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; e e ж e. Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. Преромантизм, Л., 1983;
   Блок Л. Д., Дидло и первая русская школа, в ее кн.: Классич. танец. История и современность, М., 1987; Guest I., The Romantic Ballet in England, L., 1954; S w i f t M. G., A Loftier Flight, I... 1974. В. М. Красовская. "ДИДОНА И ЭНЕЙ". 1) "Отъезд Энеев, или Дидона оставлен-н а я" ("Дидона покинутая", "Didone abbandonata"), балет-пантомима в 5 актах. Комп., сцен. и балетм. Г. Анджолини. 24(26).9.1766, Петербург, при опере Б. Галуппи "Король-пастух", худ. Ф. Градицци; Дидона-С. Обри, Эней - Анджолини, Ярба - П. Гранже. 2) "Д и д о н а покинутая" ("Покинутая Дидона"), трагич. балет в 5 актах. Комп. В. Мартин-и-Солер. сцен. и балетм. Ш. Ле Пик. Дек. 1792, Петербург. Л. А. Линькова.
   ДИК Виктор Егорович (р. 26.8.1967, Соликамск), артист. По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог В. Н. Толстухин) с 1985 в Пермском т-ре. Партии:
   Зигфрид, Дезире, Альберт;
   Юноша ("Шопениана"), Ромео, Базиль; Красе ("Спартак"), Бахрам ("Семь красавиц"). С 1991 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Партии:
   Зигфрид, Альберт, Базиль;
   Джеймс ("Сильфида"), Принц ("Щелкунчик"). В сценич. манере Д. мягкость и выразительность танц. линий основывается на безупречной строгости пластич. рисунка. Гран при Всерос. конкурса артистов балета в Перми (1987).
   С. Н. Коробков.
   ДМИТРИЕВ Владимир Владимирович [31.7(13.8).1900, Москва - 6.5.1948, там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Учился в Петрогр. худож. школе, в 1918-21 в Петрогр. свободных худож. мастерских у К. С. Пе-трова-Водкина, в Студии на Бородинской у В. Э. Мейерхольда, на курсах мастерства сценич. постановок. Сотрудничал с балетм. Дж. Баланчиным. Первые оформленные балетные спектакли - "Пульчинелла" и "Байка про Лису..." (1926-27, Ленингр. т-р оперы и балета, оба балетм. Ф. В. Лопухов). В 1930-48 создал декорации к балетным пост. Большого т-ра, Т-ра им. Кирова. Способствуя формированию балетного спектакля нового типа (драмбалет), боролся за утверждение принципа живописного оформления, свободного от условностей и штампов старого балета. Реалистич. направленность иск-ва, тонкий психологизм художника-режиссёра сочетались у Д. с проникновенным лиризмом и тягой к романтич. прочтению партитуры. В то же время его привлекали большие историч. и совр. темы. Участвовал в создании балетных сценариев ("Пламя Парижа", совм. с Н. Д. Волковым; "Лебединое озеро", новая ред.; "Утраченные иллюзии", "Партизанские дни", совм. с В. И. Вайноненом). Оформил балеты: "Щелкунчик" (1929, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Лопухов; 1939, Большой т-р, балетм. Вайнонен); "Пламя Парижа" (1932, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Вайнонен совм. с В. М. Дорером; 1933, Большой т-р), "Лебединое озеро" (1933, Ленингр. т-р оперы и балета), "Светлый ручей" (1935, Большой т-р, балетм. Лопухов), "Утраченные иллюзии" (1936, Т-р им. Кирова, балетм. Р. В. Захаров), "Партизанские дни" (1937, там же, балетм. Вайнонен). Гос. пр. СССР (1946 - дважды, 1948, 1949, посмертно).
   Лит.: Костина Е., Дмитриев, М., 1957; Ванслов В. В.. Изобразительное иск-во и музыкальный т-р, М., 1963; Б e p e з-к и н В. И., В. В. Дмитриев, Л., 1981.
   В. М. Паппе.
   ДМИТРИЕВА Лариса Борисовна (р. 1.2.1937, с. Бичильдино, ныне Липецкой обл.), артистка, педагог, балетмейстер. Засл. арт. РСФСР (1976). По окончании МХУ (педагоги М. А. Кожухова, Б. И. Борисов) в 1955-77 в Большом т-ре. Партии: Мерседес ("Дон Кихот"), Молодая цыганка ("Каменный цветок"), Тереза ("Пламя Парижа"), Андалузка ("Золушка"), исполняла характерные танцы в балетах "Лебединое озеро", "Дон Кихот", "Конёк-Горбунок", "Раймонда", "Бахчисарайский фонтан", "Гаянэ", а также в операх. Ставит танцы в драм. спектаклях, опереттах. С 1977 педагог Школы-студии при МХАТе. в. и. Зарубин. ДОБРОВОЛЬСКАЯ Галина Николаевна (р. 10.3.1934, Ленинград), балетовед, критик. Д-р иск-ведения (1982). В 1956 окончила Ленингр. театр, ин-т. С 1958 старший науч. сотрудник Ленингр. ин-та т-ра и музыки (после неск. переименований Российский ин-т истории искусств). Автор работ о творчестве балетмейстеров 20 в., в т. ч. М. М. Фокина. Вступит. статья и комментарии Д. к кн. Фокина "Против течения" (1981, 2-е изд.) способствовали переоценке представлений о месте Фокина в рус. иск-ве. Автор книг, статей в сборниках и периодич. печати.
   Соч.: М.Фокин и его "Умирающий лебедь", в кн.: Фокин М., "Умирающий лебедь". Л., 1961; Из истории создания "Ромео и Джульетты" С. С. Прокофьева, в сб.:
   Музыка сов. балета, М., 1962; под названием "Prokofiev et Lavrovski, Les difficulties d'une grande creation" опубл. на франц. яз. в "Avan-scene ballet danse. Romeo et Juliette", 1984; Два балета Стравинского - Фокина, в сб.: "Жар-Птица" и "Петрушка" И. Ф. Стравинского, М., 1963; Сценич. судьба ранних балетов С. С. Прокофьева, в сб.: Театр и драматургия, Л., 1967; Алла Осипенко, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л., 1967; Балетмейстер Л. Якобсон, Л., 1968; "Шопениана" М. Фокина и пути зарубежного балета, в кн.: Записки о т-ре, Л.,
   1968; Владлен Семенов, в сб.: Ленингр. балет сегодня,в. 2, Л., 1968;Ф. В. Лопухов и теория балета, в кн.: Лопухов Ф., Хореогр. откровенности, М., 1972; Танец. Пантомима. Балет, Л-, 1975; Ф. Лопухов, Л., 1976; Золотое звено цепи преемственности, в кн.: Ф о к и н М., Против течения, 2-е изд., Л., 1981; С. П. Дягилев и эволюция балетного т-ра, в сб.: Эволюционные процессы муз. мышления. Л., 1986; О хореогр. тематизме, в сб.: Музыка. Язык. Традиции, Л., 1990; "Половецкие пляски" М. Фокина в контексте оперы Бородина, в сб.: Музыкальный т-р, Л., 1990. Н.Ю.Чернова.
   ДОБУЖЙНСКИЙ Мстислав Валерианович [2(14).8.1875, Новгород 20.11.1957, Нью-Йорк], живописец, художник т-ра. Чл. объединения "Мир искусства". Учился в Петербурге в Рисовальной школе Об-ва поощрения художников (1885-87), в 1899- 1901 - в мюнхенских частных школах А. Ажбе и Ш. Холлоши. В т-ре с 1907 ("Игра о Робене и Марион" Адама де ла Аля, Старинный т-р, Петербург). Оформлял спектакли в Т-ре В. Ф. Комис-саржевской, в Моск. Художеств. т-ре, Русском балете Дягилева. С 1914 принимал участие в Русских сезонах. В 1925 уехал в Литву. С 1939 жил в США и Великобритании. В ранний период творчества создавал условные декорации, используя приёмы примитива и лубка, позднее проявлял большой интерес к классич. иск-ву. Декорации отличались живописным мастерством, чувством стиля. Оформил балеты: "Бабочки" (1914, костюмы Л. С. Бакста, Русский балет Дягилева, балетм. М. М. Фокин), "Мидас" (1914, костюмы Бакста, там же, балетм. тот же), "Фея кукол" (1914, труппа Анны Павловой, балетм. И. Н. Хлюстин). Др. балеты:
   "Сильфиды" на муз. Шопена (1932), "Раймонда" (1933), "Спящая красавица" (1934, все Т-р оперы и балета, Каунас, балетм. Н. Н. Зверев), "Щелкунчик" (1949, "Сэдлерс Уэллс балле", Лондон), "Балле эмпериаль" на муз. 2-го концерта для фортепиано с оркестром П. И. Чайковского (1941, "Американ балле караван", балетм. Дж. Баланчин), "Русский солдат" (1942, "Балле тиэтр", балетм. Фокин), "Мамзель Анго" (1943, "Балле тиэтр", балетм. Л. Ф. Мясин), "Кавказский пленник" (1951, "Гран балле дю марки де Куэвас", Париж, балетм. Ж. Скибин). Сотрудничал также с балетм. Н. де Валуа, Д. Лишином, М. Рамбер.
   Соч.: Воспоминания, М., 1987. Лит.: Пожарская М. Н., Рус. теат-рально-декорац. иск-во кон. XIX - нач. XX вв., М., 1970; e e ж e, Рус. сезоны в Париже. Эскизы декораций и костюмов. 1908-1929, M., 1988; Ванслов В. В., Театрально-деко-рац. иск-во, в кн.: Пути развития рус. иск-ва кон. XIX - нач. XX в., М-, 1972; С ы р-кина Ф. Я., Костина Е. М., Русское театрально-декорац. иск-во, М., 1978; Г у с а-р о в а А. П., М. Добужинский. Живопись. Графика. Т-р, М., 1982; Чугунов Г. И-, М. В. Добужинский, М., 1988; Mstislavas Dobu-zinskis. Teatro decoraciju, kostiumu, eskizu paro-da. Katalogas, Vilnius, 1963; Mstislav V. Dobo-ujinsky. 1875-1957 Memorial exhibition, L., 1959; Mstislavas Dobuzinskis. Parodos Katalogas, Vilnius, 1975.
   B. M. Hanne.
   "ДОКТОР АЙБОЛИТ", балет в 4 актах 8 картинах (по сказке К. И. Чуковского). Комп. И. В. Морозов, сцен. П. Ф. Аболимов. 20.9.1947, Новосибирский т-р, балетм. М. Ф. Моисеев, худ. Б. Г. Кноблок, дир. И. А. Зак; Доктор Айболит - Моисеев, Танечка - А. А. Белова, Лиса - В. В. Ювачева, Бармалей - Е. Г Ефимов. 1966, там же, возобн., балетм. Ефимов, С. Г. Иванов, О. А. Покровский, С. А. Павлов. 1948, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Н. С. Холфин, худ. В. Ф. Рындин, дир. В. А. Эдельман; Доктор Айболит - А. А. Клейн, Танечка - Л. П. Булатова, Ванечка - М. П. Булатова, дрессировщик Капитони - А. М. Соболь, Бармалей - И. В. Курилов, Лиса - Т. К. Филиппова, Ласточка-В. Т. Бовт (экранизирован на ТВ в 1971). 1948, Ленингр. Малый т-р, балетм. Б. А. Фенстер, реж. Г. И. Исаева, худ.
   H. П. Акимов (декорации), Т. Г. Бруни (костюмы), дир. E. M. Корнблит; Доктор Айболит - Н. Н. Филипповский, Ванечка - Г. И. Исаева, Танечка С. К. Шеина, Бармалей - В. M. Тулубьев, Лиса - M. Б. Даров-ская, Ласточка - В. И. Карюкина. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров):
   Свердловск (1948, Моисеев, 1970, С. M. Ту-лубьева); Саратов (1948, А. Я. Каменский), Пермь (1950, К. А. Есаулова), Куйбышев (1951, Ю. П. Ковалёв), Челябинск (1957, А. Н. Шульгина), Хабаровск, Т-р муз. комедии (1961, Г. Зевелева), Воронеж (1964, К. А. Муллер, 1977, Ю. П. Мартынович), КемеровсТ, Т-р оперетты (1965, Г. Гальперин), Новосибирск (1976, M. Моисеева).
   Лит.: Полякова Л., "Доктор Айболит" И. Морозова. Путеводитель по балету, М.-Л., 1951. E. H. Дюкина.
   ДОЛГАЛЛО Валерий Васильевич (р. 19.7.1941, Ленинград), артист. По окончании ЛХУ (педагог А. Л. Кумысников), в 1960- 80 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий: Данила ("Конёк-Горбунок", 1963, балетм. И. Д. Бельский), Портос ("Три мушкетёра", 1964, балетм. Н. Н. Боярчиков), Деревянный принц ("Деревянный принц", 1966, балетм. тот же), Монтанелли ("Овод", 1967, балетм. Бельский), Штальбаум ("Щелкунчик", 1969, балетм. тот же), Старейшина ("Весна священная", 1969, балетм. Н. Д. Касаткина и В. Ю. Василёв), Мишо ("Тщетная предосторожность", 1971, балетм. О. M. Виноградов). Др. партии:
   Олаф ("Сольвейг"), Паоло ("Франческа да Римини"), Эрос ("Эрос"), Андре ("Фадетта"), королевич Елисей ("Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях"), Мензер и Визирь ("Семь красавиц"), Флориндо ("Мнимый жених"), Франц; Франт ("Голубой Дунай"), Конрад; Вожак ("Барышня и хулиган"), Шах ("Шехе-разада"), Агамемнон ("Клитемне-стра"). Классич. танцовщик героич. амплуа, был надёжным партнёром. В 1980-85 зав. балетной труппой Ленингр. Малого Т-ра. И. В. Ступников.
   ДОЛГУШИН Никита Александрович (р. 8.11.1938, Ленинград), артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1988). По окончании ЛХУ (педагоги В. И. Шелков, M. M. Михайлов, А. И. Пушкин) в 1959-61 в Т-ре им. Кирова, совершенствовался у Пушкина. Первую сольную партию - Сатир ("Спартак") исполнил ещё до окончания уч-ща. Партии: Альберт; Принц ("Щелкунчик"), Смит ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"). В 1961-66 в Новосибирском т-ре. Первый исполнитель партий:
   Принц ("Золушка", 1964), Ромео (1965, обе балетм. О. M. Виноградов). Др. партии: Жан де Бриен;
   Юноша ("Ленинградская поэма"), Бахрам ("Семь красавиц"), Раб и Али ("Корсар"), Солист ("Болеро"), Ферхад, Дезире, Солор, Зигфрид. В 1966-68 в танц. ансамбле "Молодой балет" под рук. И. А. Моисеева. В 1968-83 в Ленингр. Малом т-ре. Первый исполнитель партий в балетах:
   И. Д. Бельского - Щелкунчик-Принц ("Щелкунчик", 1969), Виноградова Колен (1971), Франц (1973); князь Игорь ("Ярославна", 1974), Воспитатель ("Педагогическая поэма", 1977, совм. с Л. С. Лебедевым), Н. Н. Боярчи-кова - Карл ("Разбойники", 1982). Др. партии: Альберт; Феб ("Эсмеральда"), Джеймс ("Сильфида"), Солист ("Пахита"), Борис ("Царь Борис"), Зигфрид, Солор. Первый исполнитель партий:
   Человек ("Свершение", балетм. М. Мурдмаа), Поэт ("Перекрёсток", балетм. Лебедев, обе 1976, Ленингр. Малый т-р, творческий вечер Д.). В Т-ре им. Кирова исполнил партии: Гамлет ("Гамлет", 1970), Базиль (1982); в Санкт-Петерб. т-ре современного балета - Пилат (1987, "Мастер и Маргарита").
   Д. вёл обширную конц. деятельность (хореогр. миниатюры Л. В. Якобсона, X. Лимона, Р. Пети, Дж. Кранко, К. Я. Голейзовско-го, Мурдмаа, Г. Д. Алексидзе, Лебедева). В классич. репертуаре мастер отточенного, элегантного исполнения. Строгая, благородная манера технически совершенного танца проникнута высокой внутренней культурой и "интеллектуальным обаянием" (В. М. Кра-совская). Начав как танцовщик лирич. плана, Д. со временем расширил свой творч. диапазон. В совр. балетах создаёт тонкий пси-хологич. рисунок роли, тяготеет к трагедийности, но порой склонен к гротеску и юмору.
   Приверженец старинного балета, Д. успешно восстанавливает и реставрирует шедевры классич. наследия. В Ленингр. Малом т-ре пост.: "Концерт в белом" (1969), "Размышления" (1970), "Моцар-тиана", "Ромео и Джульетта" (1970-71, все на муз. П. И. Чайковского), "Камерная сюита" на муз. Р. К. Щедрина (1971), "Кли-темнестра" на муз. К. В. Глюка (1972), ряд хореогр. миниатюр. Ставил танцы в операх и драм. спектаклях. Перенёс балеты в разл. т-ры ("Сильфида", "Жизель", "Лебединое озеро", "Спящая красавица").
   С 1983 зав. кафедрой режиссуры балета Ленингр. коне., рук. балетной труппы Оперной студии Ленингр. коне. (с 1991 Музыкальный театр Санкт-Петербургской консерватории), пост.: "Эпитафия" на муз. Т. Альбинони (1984), "Грёза" ("Дама с камелиями") на муз. Э. Шоссона (1985), "Анданте" на муз. Чайковского (1985), "Король Лир" С. И. Насидзе (1990, совм. с Г. Д. Алексидзе;
   Д. - Лир), "Послеполуденный отдых фавна" (1990, хореография В. Ф. Нижинского, реконструкция и исполнение Д.), "Свадьба Авроры" (третье действие и апофеоз из балета "Спящая красавица", 1991, хореография М. И. Пе-типа, реконструкция Д.), "Спящая красавица", "Памяти Л. Якобсона" (оба - 1992), "Русский балет Серебряного века" (реставрация хореографии М. М. Фокина и А. П. Павловой, 1993), "Карусель" Э. Лопарди (совм. с А. Тажуинти-Грёгли, 1994), "Щелкунчик" (с использованием фрагментов постановок Л. И. Иванова и В. И. Вайнонена, 1994). Исполнил партию Дон Жуана ("Дон Жуан" Глюка, 1985, балетм. Алексидзе). Снимался в телебалете "Принц и Нищий" (1985), телеэкранизациях балетов: Арбенин ("Маскарад"), Мавр ("Павана мавра", оба 1985), Друг, Клавдий, Лоренцо ("Шекс-пириана", 1988). Его творчеству поев. фильм "Никита Долгушин. Философия танца" (1992), телефильм "Танцует Никита Долгушин" (1982). 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Варне (1964), пр. Университета танца в Париже (1966). Проф. (1990), д-р гуманитарных наук Таусонского ун-та, США (1991).
   Соч.: Дело профессиональной чести, "СБ", 1983, № 6; Поэзия танца, там же, 1988, №3.
   Лит.: Львов-Анохин Б., Н. Долгушин, "Т", 1964, № 10; Кремшевская Г., Не просто баловень природы, "ТЖ", 1966, №8;Чистякова В., Будни и праздники Н. Долгушина, "Т", 1967, №8; Демидов А., ...Не столь различны меж собой, "Аврора", 1972, № 10; П p о х о p о в а В., Цена бессмертия, "ТЖ", 1973, № 13; Л e o н и д о в а Е., В мире танца Н. Долгушина, "МЖ", 1984, № 16; К p а с о в с к а я В., Н. Долгушин, Л.,
   1985; Л у ц к а я Е., Спектакль без подмостков, "ТЖ", 1991, № 23. H. M. Садовская.
   ДОМАШЕВ Александр Николаевич (р. 23.6.1944, Москва), артист. Засл. арт. РСФСР (1980). Внук Н. П. Домашёва. В 1963 окончил МХУ (класс Ю. Г. Кондратова) и в 1985 - ГИТИС по специальности педагог-балетмейстер. В 1963-85 в Т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко. Выступал гл. обр.,в пост. балетм. В. П. Бур-мейстера и А. В. Чичинадзе. Партии: Арлекин ("Карнавал"), Конрад и Бирбанто ("Корсар"), Джотто ("Франческа да Римини"), Король ("Золушка"), Феб, Менерс ("Алые паруса"), Юноша ("Вариации"), Микола и Работорговец ("Степан Разин"), Коппе-лиус ("Коппелия", 1975, балетм. Чичинадзе, первый исполнитель), граф Орлов ("Прозрение"), Карл VII ("Легенда о Жанне д'Арк"), Царь ("Конёк-Горбунок", 1983, балетм. Д. А. Брянцев, первый исполнитель), Дурваса ("Шакунтала"), Солист ("Пахита"), Солор. С 1985 в Росконцер-те, с 1972 занимается преподавательской деятельностью.
   Лит.: Голанцева И., Не только танцовщик, "ТЖ", 1975, № 17.
   H. H. Воскресенская.
   ДОМАШЕВ Николай Петрович [1861 - 17(30).12.1916, Москва], артист. По окончании Моск. театр. уч-ща в Большом т-ре (с 1885 первый танцовщик). Обладал виртуозной техникой, благородством манеры, блестящей элева-цией. Среди лучших партий: Дья-волино ("Катарина, дочь разбойника", 1895), Кот в сапогах ("Спящая красавица"), пост. и исполнил цыганскую пляску в опере "Але-ко" С. В. Рахманинова (1893). С 1898 педагог Моск. театр. уч-ща, где продолжал преподавать, оставив сцену в 1906.
   Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963.
   "ДОН ЖУАН", балеты на сюжет исп. ср.-век. легенды: 1) одноактный пантомимный балет в 3 картинах. Комп. К. В. Глюк, сцен. Г. Анджо-лини. 17.10.1761, Бургтеатр, Вена, балетм. Анджолини. 25.6.1936, "Балле рюс де Монте-Карло", т-р "Альгамбра", Лондон, балетм. М. М. Фокин, худ. М. Андрею; Дон Жуан - А. И. Вильтзак, Донна Эльвира - Ж. Лоре. 2) "Дон Жуан, или Каменный гость", пантомимный балет в 5 актах. Комп. К. Каноббио, сцен. и балетм. Дж. Канциани. 1.4.1790, Деревянный т-р, Петербург, худ. Б. Жерлини (декорация ада) и др. 2.9.1818, там же, возобн., балетм. И. И. Вальберх (по Канциани); в гл. партии - Е. И. Колосова. 3) "Дон Жуан, или Поражённый безбожник", в 3 актах. Комп. Л. И. Сонне. 25.6.1832, Большой т-р, Петербург, балетм. А. Блаш; Дон Жуан Н. О. Гольц, Дон Карлос
   - Фредерик, Донна Эльвира - Л. Круазет, Донна Серафина - Л. Пейсар, Лауретта - В. А. Зубова. 17.5.1840, там же, возобн. худ. Масонески, Фёдоров (декорации), Гюбень (костюмы); Дон Жуан - Гольц, Донна Эльвира Е. И. Андреянова. 4) "Каменный гость" в 4 картинах (по А. С. Пушкину). Комп. Б. В. Асафьев (на материале исп. нар. песен в записи М. И. Глинки), сцен. и балетм. Л. В. Якобсон. 26.6.1946, выпускной спектакль ЛХУ, на сцене Т-ра им. Кирова, худ. В. Г. Борискович, дир. Д. И. Похитонов; исполнители - X. Мустаев, Ю. Мячин, А. Мирецкий, Е. Петрова, В. Панова, И. Г. Генслер. 5) "Дон Жуан", одноактный балет на муз. одноим. симф. поэмы Р. Штрауса, сцен. А. В. Чичинадзе, Г. П. Проваторов. 31.12.1962, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. Чичинадзе, худ. Я. Л. Маркович, дир. Г. Г. Жемчужин; Донна Анна
   - В. Т. Бовт, Дон Жуан - Ю. Д. Трепыхалин, Командор - О. В. Целков.
   "ДОН КИХОТ" ("Don Quichotte", "Don Quixotte"), балеты на сюжет одноим. романа М. Сервантеса. 1) "С вадьба Гамаш а", в 2 актах, комп. Ф. Лефевр. 18.1.1801, парижская Опера, балетм. Л. Милон; Дон Кихот - Ж. Омер, Китри - С. Шевиньи, Базиль - О. Вестрис, Санчо Панса - Бопре. В России:
   22.1.1834, Большой т-р, Петербург, балетм. А. Блаш (по Милону); Китри - В. А. Зубова. 24.1.1835 ("Д он Кихот Ламанч-ский, или Свадьба Гамаш а"), Большой т-р, Москва, балетм. Ф. В. Гюллень-Сор (по Милону), худ. И. Браун, И. Иванов, дир. Д. П. Карасёв; Китри - Гюллень-Сор. 2) "Д он К и х о т", в 2 актах, комп. К. А. Кавос. 27.5.1808, Большой т-р, Петербург, балетм. Г. Дидло. 3) "Д он Кихот", в4 актах 8 картинах с прологом, комп. Л. Ф. Мин-кус, сцен. М. И. Петипа. 14.12.1869, Большой т-р, Москва, балетм. Петипа, худ. П. А. Исаков, И. Шангин, Ф. И. Шеньян, дир. П. Н. Лузин; Китри-А. И. Собещанская, Базиль- С. П. Соколов, Дон Кихот - В. Ваннер, Дульцинея - П. М. Карпакова, Санчо Панса - В. Ф. Гельцер, Гамаш - Д. И. Кузнецов. 9.11.1871, в 5 актах 11 картинах, Мариинский т-р, новая ред. Петипа, худ. Исаков, Шангин, Шеньян, дир. А. Д. Папков; Китри и Дульцинея-А. Ф. Вергина, Базиль-Л. И. Иванов, Дон Кихот-Т. А. Стуколкин, Санчо Панса- А. Н. Пишо, Гамаш - Н. О. Гольц. 1887, в 3 актах 7 картинах, Большой т-р, Москва, новая ред., балетм. А. Н. Богданов (по петерб. редакции Петипа), дир. С. Я. Рябов; Китри и Дульцинея - Л. Н. Гейтен, Базиль - Н. Ф. Манохин, Дон Кихот - Ваннер, Санчо Панса
   -В. А. Шашкин. 6.12.1900, в 4 актах 7 картинах, там же, балетм. А. А. Горский (новые танцы на муз. А. Ю. Симона - Мерседес и вариация Повелительницы дриад, Э. Ф. Направника-фанданго), худ. К. А. Коровин, А. Я. Головин, Н. А. Клодт (декорации), Коровин (костюмы), дир. А. Ф. Аренде; Китри и Дульцинея - Л. А. Рославлева, Базиль - В. Д. Тихомиров, Дон Кихот - А. Н. Ермолаев, Санчо Панса - Н. П. Домашёв, Эспада
   М. М. Мордкин, Уличная танцовщица и Мерседес - С. В. Фёдорова, Повелительница дриад
   - М. И. Грачевская. 20.1.1902, Мариинский т-р, балетм. и худ. те же, дир. Р. Е. Дриго;
   Китри-Дульцинея - М. Ф. Кшесинская, Базиль - Н. Г. Легат, Дон Кихот А. Д. Булгаков, Санчо Панса - Э. Чеккетти, Уличная танцовщица-О. И. Преображенская, Мерседес - М. М. Петипа, Гамаш - П. А. Гердт, Эспада А. Ф. Бекефи, Повелительница дриад - Ю. Н. Седова. 19.11.1906, Большой т-р, новая ред., балетм. Горский, худ. - Коровин, дир. Аренде; Китри-Дульцинея - Е. В. Гельцер, Базиль - Тихомиров, Дон Кихот - В. А. Чудинов, Санчо Панса - В. А. Рябцев, Мерседес - Фёдорова, Эспада Мордкин. 30.9.1923, в 4 актах, 7 картинах с прологом, Петрогр. т-р оперы и балета (быв. Мариинский), балетм. Ф. В. Лопухов (по Горскому), худ. Головин, Коровин, дир. А. В. Гаук;
   Китри-Дульцинея-О. А. Спесивцева, Базиль
   - М. А. Дудко, Дон Кихот - H.A. Солянни-ков, Санчо Панса - Л. С. Леонтьев, Гамаш - А. М. Монахов, Эспада - А. В. Лопухов, Уличная танцовщица - В. К. Иванова. 11.3.1941, Т-р им. Кирова, возобн., сцен. Петипа в обработке Ю. И. Слонимского, балетм. В. И. Пономарёв, Л. М. Лавровский по Горскому); Китри-Дульцинея - Ф. И. Балабина, Базиль - К. М. Сергеев. 1946, там же, возобн., балетм. П. А. Гусев (по Горскому, новые танцы в пост. Н. А. Анисимовой), худ. Т. Г. Бруни, дир. П. Э. Фельдт; Китри и Дульцинея - Н. М. Дудинская, Базиль - Сергеев. 10.2.1940, Большой т-р, балетм. Р. В. Захаров (по Горскому, новые танцы на муз. В. П. Соловьёва-Седова, отд. номера в пост. К. Я. Голейзовского), худ. В. Ф. Рындин, дир. Ю. Ф. Файер; Китри и Дульцинея М. Т. Семёнова (затем О. В. Лепешинская), Базиль - А. М. Мессерер, Дон Кихот - В. В. Смольцов, Санчо Панса - В. А. Рябцев, Эспада - С. Г. Корень. 1942, филиал Большого т-ра, в 3 актах, сцен. Петипа в обработке Слонимского, балетм. М. М. Габович, Смольцов (по Горскому, отд. номера в пост. Голейзовского), худ. Л. А. Фёдоров, В. Максимов, дир. С. С. Сахаров; Китри и Дульцинея - Лепешинская, Базиль - В. Д. Голубин (позже А. Н. Ермолаев), Дон Кихот - Смольцов, Санчо Панса - Рябцев. 1981, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко, балетм. А. В. Чичинадзе (по Горскому), худ. М. А. Соколова, дир. Г. Г. Жемчужин; Китри - М. С. Дроздова, Базиль