Страница:
Педагоги-репетиторы: С. М. Ку-рьянинов, Л. А. Редкоус. Дирижёры: А. X. Косинский, А. П. Че-пурной. Спектакли оформляли:
Г. С. Арутюнов, Д. В. Афанасьев, Т. Г. Бруни, Н. И. Котов, Е. Н. Лы-сик, Г. Н. Сотников.
Н. М. Садовская.
КРАСНОЯРСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ, созд. в 1978. Открытие его связано с началом деятельности Красноярского т-ра оперы и балета и Красноярского ансамбля танца "Сибирь". Первый директор И. Г. Шевченко. С 1984 года уч-ще возглавил Я. А. Абидов. Худ. рук. осуществляли: Г. Н. Гурченко, Р. Т. Хакулова, В. И. Бурцев, Б. Г. Федченко. Срок обучения на отд. нар. танца 5 лет, классич. танца - 8. Было выпущено более 150 специалистов, к-рые успешно работают в т-рах и танц. коллективах страны. Уч-ся заняты во всех балетных спектаклях Красноярского т-ра. В 1991 40 уч-ся приняли участие в составе балетной труппы т-ра в гастрольных спектаклях в Москве. Ведущие педагоги: Гурченко, Т. А. Дзюба, Хакулова, Л. В. Вторушина. Уч-ся и выпускники уч-ща - лауреаты всес. и между нар. балетных конкурсов (С. В. Дауранова, А. В. Юхимчук, Е. Кощеева и др.).
Л. Н. Блохин. "КРАСНЫЙ ВИХРЬ", "Большевики", "синтетическая поэма в 2 процессах с прологом и эпилогом". Комп. В. М. Дешевов, сцен. и балетм. Ф. В. Лопухов. 29.10.1924, Петрогр. т-р оперы и балета, худ. Л. Т. Чупятов, дир. А. В. Гаук; Силы революции - Е. П. Гердт, В. А. Семёнов; Рабочий-большевик - П. М. Бакланов; Мать рабочего - А. П. Константинова; Спекулянтка - Е. Э. Бибер, Мешочник-А. И. Бочаров; "шпана"-О. П. Мунга-лова, В. К. Иванова, М. X. Франгопуло, М. Н. Евграфова, Г. С. Собинова, Л. С. Петров, В. И. Вайнонен, Л. М. Лавровский, П. А. Гусев, А. В. Лопухов, Н. Р. Кобелев, Е. К. Прокофьев, Шпик-П. И. Гончаров, Грабитель- Р. А. Славянинов. Г. Н. Добровольская.
"КРАСНЫЙ МАК", балет в 3 актах, 8 картинах с апофеозом. Комп. Р. М. Глиэр, сцен. М. И. Курилко. 14.6.1927, Большой т-р, ба-летм. Л. А. Лащилин (1-й и 3-й акты), В. Д. Тихомиров (2-й акт), реж.-консультант А. Д. Дикий, худ. Курилко, дир. Ю. Ф. Файер; Тао Хоа - Е. В. Гельцер (позже В. В. Кригер), Капитан советского корабля - А. Д. Булгаков, Ли Шанфу И. В. Смольцов, Китайский фокусник - А. М. Мессерер, Начальник порта И. Е. Сидоров. 30.12.1949, там же, новая пост., сцен. Курилко, А. Н. Ермолаев, балетм. Л. М. Лавровский, худ. и дир. те же; Тао Хоа - Г. С. Уланова (затем О. В. Лепешинская), Капитан советского корабля - А. И. Радунский, Ma Личен - Ю. Г. Кондратов (затем М. М. Габо-вич). Ли Шанфу С. Г. Корень (затем Ермолаев). 24.11.1957, там же, новая пост. (под назв. "Красный цветок"), в 3 актах, 13 картинах, сцен. Курилко и Тихомиров, балетм., худ. и дир. те же; Тао Хоа - Уланова, Капитан советского корабля - Радунский, Ma Личен - Кондратов, Ли Шанфу - Корень. 20.1.1929, Ленингр. т-р оперы и балета, в 3 актах, 9 картинах с апофеозом, сцен. Курилко (в ред. Ф. В. Лопухова), балетм. Лопухов (1-й акт), В. И. Пономарёв (2-й акт), Л. С. Леонтьев (3-й акт), худ. Б. М. Эрбштейн, дир. А. В. Гаук; Тао Хоа - Е. М. Люком (затем О. Г. Иордан), Капитан советского корабля - М. А. Дудко, Кули - Б. В. Шавров, Ли Шанфу -Леонтьев, Китайский фокусник - Ермолаев. 26.12.1949, Т-р им. Кирова, новая пост., сцен. Курилко и Ермолаев, балетм. Р. В. Захаров, худ. Я. 3. Штоф-фер, дир. Е. А. Дубовской; Тао Хоа - Т. М. Вечеслова, Капитан советского корабля - М. М. Михайлов, Молодой кули - A.A. Макаров, Ли Шанфу - Н. А. Зубковский. 2.5.1958, там же, новая пост., в 3 актах, 12 картинах с апофеозом (под назв. "Красный цветок"), балетм. А. Л. Андреев, худ. М. П. Бобышов, дир. тот же; Тао Хоа - Л. И. Войшнис, Капитан советского корабля - Р. А. Славянинов, Ma Личен - Г. Н. Селюцкий, Ли Шанфу - Р. И. Гербек. 1943, "Балле рюсде Монте-Карло", сокращ. версия, балетм. И. А. Швецов. В д р. городах (в скобках фам. балетмейстеров):
Свердловск (1928, М. Ф. Моисеев; 1930, С. Н. Сергеев), Саратов (1928, С. Н. Кеворков; 1949, А. Я. Каменский; 1958, В. Т. Адашевский), Горький (1941, М. Д. Цейтлин; 1950, Г. И. Язвинский), Пермь (1949, Ю. П. Ковалёв);
Куйбышев (1950 и 1961, Н. В. Данилова), Новосибирск (1950, Т. Е. Рамонова, Е. Ефимов), Волгоград (1962, К. В. Ставский).
"КРАСНЫЙ ЦВЕТОК", см.
"Красный мак".
КРАСОВСКАЯ Вера Михайловна [р. 29.8(11.9).1915, Петроград], историк, критик балета. Д-р иск-ведения (1965), проф. (1975). В 1933 окончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова), в 1951 - театроведч. ф-т Ленингр. театр, ин-та. С 1941 выступает в печати. С 50-х гг. совмещает критич. деятельность с исследоват. работой. Оказала большое влияние не только на развитие эстетич. мысли, но и на практику совр. отечеств, хореографии. К. - автор первой в сов. иск-ведении фундаментальной истории рус. балета и истории зарубежного балета. Подготовлена к печати кн.: Западноевропейский балетный т-р. Романтизм. Труды К. переведены на англ., нем., польск., чеш. и др. языки. Пр. С. П. Дягилева (Пермь, 1991).
Соч.: В. Чабукиани, 2 изд., Л.-М., 1960;
Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1 - Хореографы, [ч.] 2 - Танцовщики, Л., 1971-72; Балет Ленинграда, Л., 1961; А. Павлова, Л.-М., 1964; Статьи о балете, Л., 1967; Нижинский, Л., 1974 (в пер. на польск. яз., Варшава, 1978; в пер. на англ. язык в США, 1979); История рус. балета, Л., 1978;
Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII в., Л., 1979;
Танцовщики и театр, времена, "Нева", 1980, № 2; Западноевропейский балетный т-р. Эпоха Новерра, Л., 1981; Наталия Дудинская (буклет), Л., 1982; Балетный портрет, "Нева",
1980. № 10; Осторожно, классика!, "МЖ",
1981. № 21; Юность Дудинской, "Т", 1982, № 9;
Новое об источниках "Нового Вертера", "СБ",
1982. № 4; Как и почему родилась "Сильфида", там же, 1982, № 5; Юрий Соловьев, там же,
1983. № 3; Западноевропейский балетный т-р. Преромантизм, Л., 1983; Созидатель М. И. Пе-типа, "МЖ", 1983, № 7; Ирина Колпакова (совм. с М. Ильичёвой, буклет), Л., 1984;
Н. Долгушин, Л., 1985; Витязи современного балета, "СБ", 1985, № 5; Вечер Н. Долгушина, там же, 1985, № 1; Две жизни Вагановой, "Нева", 1985, № 9-10; Шекспир в смене балетных эпох, "СБ", 1986, № 6; Набросок к романтич. портрету, там же, 1986, № 6; [Страницы календаря, Б. А. Фенстер], там же, 1986, № 3; А. Я. Ваганова, Л., 1989; Урок Ф. Тальони, "СБ", 1989, № 1; Чужой среди своих, "Т", 1990, № 12;
Балет сквозь литературу (Из попутных разысканий), "Искусство Ленинграда", 1991, № 2;
Нетленное в танце. К 100-летию со дня рождении Е. П. Гердт, "Т", 1991, № 12; Зубковский и время, в сб.: Николай Зубковский, СПб., 1993;
Росчерки современности, в сб.: Наталья Макарова. Восемнадцать лет спустя, М., 1993; Концерт Михаила Барышникова, "Петербургский театральный журнал", 1993, № 1; Нижинский в игре времен, там же, 1994, № 4; [Вступительная статья], Д. Черкасский. Записки балетомана, М., 1994; Marius Petipa and "The Sleeping Beauty", N. Y., 1972; Nijinska's World, "Dancer Chronicle", v. 5, № 2, 1982; Le Ballet de Leningrad, "Ballet Danse", № 8, fev.-mai, 1982; An Anatomy of Genius. Diaghilev Ballets Russes. By Lyna Garafola. N. Y. - Oxford, 1989, "Dance chronicle", № 1, 1990; Ballet Changes, Shakespeare Endures, "Ballet Review", 1991.
Лит.: Т рабски и А. Я., Библиогра-фич. ук. трудов В. М. Красовской, Л., 1980.
Н. Ю. Чернова.
КРЕЙН Александр Абрамович [8(20). 10.1883, Нижний Новгород 21.4.1951, noe. Старая Руза Моск. обл.], композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). Окончил Моск. коне. по классу виолончели (1908). Брал уроки теории музыки у Б. Л. Яворского, композиции у Л. В. Николаева. Автор опер, соч. для хора и оркестра, камерных ансамблей, а также балетов "Лауренсия" (1939, Т-р им. Кирова, балетм. В. М. Чабукиани) и "Татьяна" (соч. 1943, 2-я ред. - "Дочь народа", 1947, Т-р им. Кирова, балетм. В. П. Бур-мейстер).
Лит.: Крейн Ю., Рогожина Н., А. Крейн, М., 1964; Симонова Е., Александр Крейн, "МЖ", 1983, № 23; К а т о-н о в а С., Музыка сов. балета. Очерки истории и теории, 2 изд.. Л., 1990.
В. В. Ванслов.
"КРЕМЛЕВСКИЙ БАЛЕТ", см
Театр балета государственного Кремлевского дворца.
КРЕМШЕВСКАЯ Галина Дми-триевна [р. 14(27).4.1913, Петербург], артистка, балетный критик. Закончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1931, пед. отд. при ЛХУ в 1938, театроведч. ф-т ГИТИСа в 1954. Артистка балета в Ленингр. Малом т-ре (1931-34), Т-ре им. Палиашвили (1934-35), Оперной студии Ленингр. коне. (1935-37), Т-ре им. Кирова (1937-53). Как балетный критик выступает с нач. 1950-х гг. Автор работ о ленингр. балете и его мастерах - исполнителях, а также хореографах, педагогах.
Соч.: Т. М. Вечеслова, Л., 1951;
Н. Дудинская, Л.-М., 1964; А. Я. Ваганова, Л-,1981. В. В. Ванслов.
"КРЕПОСТНАЯ БАЛЕРИНА", хореогр. драма в 4 актах. Комп. К. А. Корчмарёв, муз. ред. А. В. Гаука, Ф. В. Лопухова, инструментовка Гаука, сцен. Д. П. Смолин. 11.12.1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов, худ. В. А. Щуко, дир. Гаук; Авдотья-Душенька - М. Т. Семёнова, Роман, брат Душеньки, - В. А. Семёнов, Егор, жених Душеньки, П. М. Бакланов, Императрица Екатерина II - Е. Э. Бибер. Фаворит Екатерины - И. Ф. Кшесинский, Учитель танцев - Л. С. Леонтьев, Бурмистр - А. И. Бочаров. Г. Н. Добровольская.
КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппы к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получил распространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостного права.
Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленные крепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность, барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков до жестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзя умалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостной интеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики, балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К. т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу и пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучения крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т. кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлял знаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы и музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты и танцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22 человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий", "Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостные девушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, а также чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялись по-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошные балеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множеством сценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядно свидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостных театров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств. деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В. Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них в Москве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьях разных губерний.
Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг. 18 в. богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П. Шереметеве, в конце столетия он не уступал придворному т-ру. В репертуаре имелось более 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано отнимали от родителей, и они воспитывались все вместе в стенах т-ра в строжайшем режиме балетной школы.
Лучшими танцовщицами были Мавра и Фёкла Бирюзовы (Урузо-вы) и Т. В. Гранатова (Шлыкова); первые роли танцевали также В. Воробьёв и К. Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером и педагогом был Ф. Морелли, а также ученики - последователи реформатора балета Ж. Ж. Новера:
Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду с др. балетами в шереметевском К. т. были впервые поставлены "Маврин", "Ля Розьер", "Честный вор", "Дафнис", "Тирс", "Ванюшин". Новаторские "балеты-пантомимы", к-рыми особенно увлекался Н. П. Шереметев, добивавшийся действенно-осмысленного танца, оказали влияние на рус. хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные актёрские задачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, и потому, что обучались драм. иск-ву у выдающихся рус. актёров И. А. Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и С. Н. Сандуновых.
В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова в Москве и в усадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г. Малинкина, А. Г. Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир и Флора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и множество "дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, па де гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п. Балетмейстером и педагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. После смерти Юсупова К. т. перестал существовать, и все взрослые танцовщики были отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская, к-рую пригласил курский помещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его К. т. Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились
"Зефир и Флора" и "Севильский цирюльник", очевидно, они были перенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра.
К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800 Дирекция имп. т-ров приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, его талантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а позже её дочь Надежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ров была куплена большая труппа А. Е. Столыпина (36 танцовщиц и танцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В Дирекцию моек. т-ров перешли и крепостные танцовщики гр. Головкиной, подаренные ею Моск. Воспитательному дому. В 1824 Дирекция моек. т-ров купила крепостной балет камергера Г. П. Ржевского, и на казённой сцене отличились многие, и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-ва крепостных танцовщиков проф. балету положит, сказались на его худож. особенностях, характере и стиле исполнительства.
Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р. Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869, № 10; Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889;
Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы крепостных помещичьих т-ров, Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История театр, образования в России, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О. Хорвата, "Наша старина", 1916, № 4-5; Д p изо н H. В., К истории крепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, № 12-13; Сахновский В. Г., Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924;
Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостные актеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; Дынник Т., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых, М., 1944;
Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958;
Гозенпуд А., Муз. т-р в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988;
Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, № 4; ее ж е, "Веселая царица" и русская пляска, там же, 1991, №2. О. В. Всеволодская-Голушкевич.
КРЙГЕР Викторина Владимировна [28.3(9.4). 1893, Петербург 23.12.1978, Москва], артистка, балетный критик. Засл. арт. Республики (1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог В. Д. Тихомиров) в 1910-49 в Большом т-ре. Характерные черты иск-ва К. - темперамент, виртуозная техника, тяготение к острому сце-нич. рисунку. Партии: Китри, Сванильда, Одетта-Одиллия;
Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Тао Хоа, фея Карабос; Мачеха ("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров,первая исполнительница;
Гос. пр. СССР, 1946). В 1929 совм. с И. М. Шлуглейтом К. организовала труппу Моск. худож. балет (в 1933 временно, а с 1939 постоянно труппа вошла в состав Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко; с 1941, после слияния с Оперным театром им. К. С. Станиславского, получил назв. Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), была её худ. рук. и ведущей балериной. Первая исполнительница партий: Жанна ("Карманьола", 1932, балетм. Н. А. Болотов и П. П. Вирский), Лиза-крестьянка ("Соперницы". 1933, балетм. Н. С. Холфин), Зарема ("Бахчисарайский фонтан", 1936, балетм. Захаров), вела большую конц. деятельность. В 1920-23 гастролировала за рубежом. С 19.26 выступала в печати как балетный критик. Автор книги "Мои записки" (М., 1930). В 1955-63 зав. музеем Большого т-ра.
Лит.: И в и н г В., В. Кригер, М., 1928;
Чудновский М., В. Кригер, М., 1964. E. H. Надеждина.
KPOTKOB Николай Сергеевич
(11.5.1849-?), композитор, дирижёр, либреттист. Занимался у И. Брамса в Вене. Дир. Александрийского (1888-94) и Михайловского (1895-98) т-ров в Петербурге. Автор опер и балетов. Популярностью пользовались его балеты "Капризы бабочки" (1889, Мари-инский т-р, сцен. и балетм. М. И. Петипа) и "Ненюфар" (1890, там же, сцен. и балетм. тот же; нов. ред. 1916, балетм. С. К. Андрианов). В 1885 участвовал в создании Моск. частной русской оперы С. И. Мамонтова (до 1888
Директор). Г. М. Шлуглейт.
КРУАЗЕТ (Croisette) Луиза (гг. рожд. и смерти неизв.), франц. артистка. В 1830-40 танцевала в Петербурге. Дебютировала в партии Флоры ("Зефир и Флора", 1830, балетм. Ш. Дидло). Осн. партии: Нина ("Нина, или От любви сумасшедшая", 1831); в балетах, пост. А. Блашем: Донна Эльвира ("Дон Жуан, или Поражённый безбожник", 1832),
Венера ("Телемак на острове Калипсо", 1832), Флора, Венера ("Марс и Венера, или Сети Вулкана"), Сильфида ("Амур в деревне, или Крылатое дитя") - 1833; в балетах, пост. Титюсом: Клеопатра ("Кесарь в Египте", 1834), Лихинда ("Киа-Кинг", 1837); в перенесённых Титюсом балетах Ф. Тальони - первая на рус. сцене Сильфида ("Сильфида", 1835)"3юльма ("Восстание в серале", 1835). Исполняла балерин-ские партии в операх в постановке Титюса: Золое ("Влюблённая баядерка"), Елена ("Роберт-Дьявол"). Последняя партия - Фло-ринда ("Хромой колдун", балетм. Титюс). В исполнении К. благородство пантомимы сочеталось с исключит, чистотой и грациозностью виртуозного танца.
Лит.: Плещеев А. А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПб., 1899; Петров О. А., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., М., 1982.
Л. А. Линькова.
КРУПЕНИНА Лидия Ивановна (р. 1.11.1928, Москва), артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1971). По окончании МХУ (педагог М. М. Леонтьева) в 1947-80 в Новосибирском т-ре. Партии: Нина ("Маскарад", 1956, балетм. О. М. Дадиш-килиани, первая исполнительница), Раймонда, Аврора, Тао Хоа;
Жанна ("Пламя Парижа"), Айша ("Семь красавиц"), Эсмеральда, Китри, Ширин, Хозяйка Медной горы, Джульетта; Маша ("Щелкунчик"). Танец К. отличался хорошей школой, виртуозной техникой и высоким вкусом. С 1969 педагог Новосибирского хореогр. уч-ща, в 1973-80 его худ. рук., а также педагог-репетитор т-ра.
Лит.: Ромм В., Нар. арт. СССР Л. Кру-пенина, Новосиб., 1973; Рубина М., Вершинина И., Новосиб. академический, Новосиб., 1979; Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. М. Н. Малков.
КУДРЯВЦЕВА Валентина Васильевна [5(18).2.1904, Москва- 10.2.1951, там же], артистка. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог А. А. Горский) в 1920-43 в Большом т-ре. Дебютировала ученицей - партия Клары ("Щелкунчик", 1919, балетм. Горский, первое исполнение). Партии: ОдеттаОдиллия, фея Сирени; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Никия, Аврора, Раймонда; Метельщица ("Футболист"), Салам-бо ("Саламбо"). Для иск-ва К. были характерны изящество, мягкость исполнения. В 1939 пост. "Жизель" (в ред. Горского) в т-ре "Остров танца" (Москва). В 1941-43 репетитор балетной труппы Большого т-ра.
Лит.: Зарубин В., "Орхидеи Большого театра", "СБ", 1987, №5. В. И. Зарубин.
КУЗНЕЦОВ Анатолий Владимирович (1.4.1918, Москва - 4.3.1976, Днепропетровск, похоронен в Москве), артист, балетмейстер, педагог. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1964) и РСФСР (1973). Родился в семье артистов балета. По окончании МХУ в 1935-60 в Большом т-ре (в 1940 окончил пед. отд. уч-ща и в 1952-58 балетм.-репетитор). Исполнительское иск-во К. отличалось отточенностью техники и изощрённостью актёрской разработки образов, элегантностью и чистотой стиля в партиях классич. репертуара, ярким темпераментом в характерных ролях. Партии:
Зигфрид, Франц; Рене ("Фадет-та"), Андрий ("Тарас Бульба"), Ли Шанфу ("Красный мак"), Грей ("Алые паруса"), Евгений ("Медный всадник"), кавалер Рипафрат-та; Мако ("Тропою грома"), Принц ("Золушка"), Юноша ("Шопениана"); Щелкунчик, Базиль. Исполнял характерные танцы в балетах и операх, имел большой конц. репертуар. С 1962 балетм. Т-ра им. Навои; пост.:
"Коппелия" (1965), "Мирандоли-на" (1965), "Лебединое озеро" (1964), "Дон Жуан" (1964) и "Сорок девушек" (1967) К. И. Фейги-на. В 1967-69 гл. балетм. Фрунзенского т-ра. В 1969-73 гл. балетм. Каирской балетной труппы и худ. рук. Каирской балетной школы; пост. в Каире:
"Дон Кихот" (1970), "Дон Жуан" (1970, новая ред. Фейгина), "Франческа да Римини" (1970), "Щелкунчик" (1972), "Бахчисарайский фонтан" (1973). С 1938 преподавал в МХУ, Ансамбле песни и пляски Сов. Армии, Т-ре им. Навои, Каирской балетной труппе. Выступал в печати со статьями по проблемам балетного т-ра. Участвовал в разработке программы преподавания характерного танца в МХУ.
Соч.: Наследие Станиславского в балете, "СБ", 1983, № 4. E. П. Белова.
КУЗНЕЦОВ Дмитрий Иванович
[1827 - 12(25).5.1901, Москва], артист. В 1842 окончил Моск. театр. уч-ще по классу флейты. Одновременно занимался у балетм. Т. Герино. С 1843 в Большом т-ре. В 1847-48 совершенствовался в Петерб. театр. уч-ще, затем вернулся в Большой т-р (с 1851 солист). Сильный классич. танцовщик, К. был партнёром Е. А. Санковской, Е. И. Андреяно-вой, Ф. Эльслер, А. И. Собещан-ской, А. Гранцовой, П. П. Лебедевой. Лучшие партии: Феб, Конрад; Рудольф ("Дева Дуная"), Валентин ("Фауст"). В 1862 перешёл на мимич. роли, в 1883 покинул сцену. В 1850-54 педагог Моск. театр. уч-ща.
КУЗНЕЦОВ Святослав Петрович (10.6.1930, Ленинград - 30.4.1992, Рим, похоронен в Кома-рово под Петербургом), артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1966). В 1950 окончил ЛХУ (педагог Б. В. Шавров), в 1969 - искусствовед ч. ф-т Ленингр. ин-та им. И. Е. Репина. В 1950-70 в Т-ре им. Кирова. Обладая красивой фигурой, мягким прыжком, пластич. выразительностью, К. исполнял преим. роли лирич. репертуара. Первый исполнитель партий: Андрий ("Тарас Бульба", 1955, балетм. Б. А. Фенстер), Гармодий ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Фенстер). Др. партии:
Альберт, Зигфрид, Базиль; Абдерахман ("Раймонда"), Ромео; Яго и Отелло ("Отелло"), Армен ("Гаянэ"), Евгений; Визирь ("Легенда о любви"), Ленни ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"), Вацлав. В 1971-73 гл. балетм. Ленингр. т-ра муз. комедии. Ставил танцы в драм. т-рах, кино, на эстраде, ТВ, в балете на льду. В 1977 пост. в Петрозаводском т-ре (совм. с А. С. Кузнецовым) "Сказку о попе и о работнике его Балде" М. И. Чулаки. С 1972 доцент ЛГИТМиК (с 1978 зав. кафедрой сценич. движения). Снимался в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970), в телебалете "Галатея" (1977), в худож. фильме "Фуэте" (1986).
Со ч.: А. Сапогов. в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л., 1968; Мысли после премьеры, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.
Лит.: Роменская М., С. Кузнецов, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л., 1967; С. Кузнецов, "ТЛ", 1966, № 4.
В. В. Ванслов.
КУЗНЕЦОВА Светлана Алек сандровна (р. 6.12.1959, г. Чирчик Ташкентской обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). В 1978 окончила Ташкентское хореогр. уч-ще (1978), в 1979 - класс усовершенствования МХУ (педагог С. Н. Головкина). В 1979-81 и 1982-83 в Т-ре им. Навои, 198182 в Челябинском т-ре, 1983-90 в Новосибирском т-ре. Партии:
Одетта-Одиллия, Жизель, Китри, Аврора; Коппелия ("Коппелия"), Маша ("Щелкунчик"), Ингрид ("Пер Гюнт"), Шехеразада ("Тысяча и одна ночь"), Хозяйка Медной горы; Княжна ("Степан Разин"), Мадлена ["Repetez" ("Мольер")]. Технически сильная танцовщица, обладающая апломбом, сильным прыжком, уверенным вращением. С 1990 работает по контракту в Австрии.
Лит.: Б а р ы ш e в а Н., С. Кузнецова, "СБ", 1987, № 5. Н. М. Садовская.
КУЗНЕЦОВА Татьяна Анатольевна (р. 5.7.1959, Москва), артистка, критик. Дочь А. В. Кузнецова и Ф. П. Ефремовой. Окончила МХУ в 1977 (педагоги А. Г. Богуславская, Т. А. Ланковец) и теат-роведч. ф-т ГИТИСа в 1985. С 1977 в Ансамбле нар. танца под рук. И. А. Моисеева. Автор статей по проблемам совр. рус. и зарубежного балетного т-ра.
Соч.: "Это - взгляда проклятая власть", "СБ", 1986, № 5; Сундук фокусника, "ТЖ",
1988. № 18; Рус. поворот амер. мечты, "МЖ",
1989. № 19; Портрет премьеры на фоне исто-рич. пейзажа. "МЖ", 1991, № 9/10; Как можно жить иначе, "Моск. наблюдатель", 1992, № 10. Е. П. Белова.
КУЗОВЛЕВА Татьяна Евгеньевна (р. 28.7.1952, Пермь), балето-вед. Канд. иск-ведения (1990). В 1979 окончила театроведч. ф-т ЛГИТМиКа. С 1983 в Ленингр. ин-те театра, музыки и кинематографии (ст. науч. сотрудник и ст. преподаватель).
Соч.: "Золушка" С. С. Прокофьева, "Т", 1983, № 6; А. Сизова (буклет), Л., 1984, "Бахчисарайский фонтан". История создания. ЛГАТОБ им. С. М. Кирова, 1984;
"Макбет" Николая Боярчикова, "Т", 1985, № 10; Балетная эксцентриада, "ТЖ", 1986, № 16;
Дневник ушедшего с площади, в сб.: В конце 1980-х на ленингр. сцене. Л., 1989 (совм. с В. Тыминским); Законодатель мод - Лев Бакст, "Моск. наблюдатель", 1991, № 6:
Балеты Прокофьева в прошлом и настоящем, "Т", 1992, № 7; Прогулка по "Петербургу", "Балет", 1992, № 2.
КУЗЬМИН Игорь Петрович (р. 8.8.1947, Красноярск), артист. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ша (педагог С. Г. Иванов) в 1965-68 в Новосибирском т-ре. Партии: Шут ("Лебединое озеро"), Голубая птица; Зимняя птица ("Ледяная дева"). Сезон 1968/69 в ленингр. труппе "Камерный балет". Партии: Арлекин ("Арлекинада"), Пьер ("Привал кавалерии"). В 1968-85 в труппе "Хореографические миниатюры". Первый исполнитель партий и миниатюр: Солист ("Контрасты" и "Экзерсис XX", обе 1971), Па де де на муз. В. А. Моцарта, Дж. Россини, Г. Доницетти (1974; все балетм. Л. В. Якобсон), Сын ("Блудный сын", 1978), Фавн ("Пастушка и фавн"), Орфей ("Орфей в аду", обе 1983; все балетм. Г. Д. Алексидзе), Комиссар ("Третий семестр", 1982, балетм. Л. С. Лебедев), "Музыкальная шутка" (1983, балетм. П. Шмок). Виртуозный танцовщик лирико-героич. плана. Отличался высоким прыжком, стремительными турами, необычайной лёгкостью и подвижностью в танце. В
1985-90 репетитор труппы "Хореографические миниатюры".
Т. Е. Кузовлева.
КУЗЬМИЧЕВА Регина Ивановна (р. 8.1.1956, Таллинн), артистка. Засл. арт. РСФСР (1981). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П. Сахарова) в 1971-86 в Пермском т-ре. В 1975 дебютировала в партии Марины Мнишек ("Царь Борис"). Первая исполнительница партии Изабеллы ("Испытание Дамиса", 1982, балетм. Г. Д. Алексидзе). Др. партии: Жизель, Китри, Аврора, Одетта-Одиллия, Никия, Джульетта; Смеральдина ("Слуга двух господ"), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). С 1986 в Ленингр. Малом т-ре. Партии: Фадетта ("Фадетта"), Сильфида, Жизель, Сванильда, Одетта-Одиллия, Джульетта; Солистка ("Тема с вариациями"). Балерина лирико-драм. плана. Её исполнение отличается одухотворённым мастерством, внутренней значительностью создаваемых образов. Снялась в гл. роли в худож. телефильме "Миф" (1987).
Г. С. Арутюнов, Д. В. Афанасьев, Т. Г. Бруни, Н. И. Котов, Е. Н. Лы-сик, Г. Н. Сотников.
Н. М. Садовская.
КРАСНОЯРСКОЕ ХОРЕОГРАФИЧЕСКОЕ УЧИЛИЩЕ, созд. в 1978. Открытие его связано с началом деятельности Красноярского т-ра оперы и балета и Красноярского ансамбля танца "Сибирь". Первый директор И. Г. Шевченко. С 1984 года уч-ще возглавил Я. А. Абидов. Худ. рук. осуществляли: Г. Н. Гурченко, Р. Т. Хакулова, В. И. Бурцев, Б. Г. Федченко. Срок обучения на отд. нар. танца 5 лет, классич. танца - 8. Было выпущено более 150 специалистов, к-рые успешно работают в т-рах и танц. коллективах страны. Уч-ся заняты во всех балетных спектаклях Красноярского т-ра. В 1991 40 уч-ся приняли участие в составе балетной труппы т-ра в гастрольных спектаклях в Москве. Ведущие педагоги: Гурченко, Т. А. Дзюба, Хакулова, Л. В. Вторушина. Уч-ся и выпускники уч-ща - лауреаты всес. и между нар. балетных конкурсов (С. В. Дауранова, А. В. Юхимчук, Е. Кощеева и др.).
Л. Н. Блохин. "КРАСНЫЙ ВИХРЬ", "Большевики", "синтетическая поэма в 2 процессах с прологом и эпилогом". Комп. В. М. Дешевов, сцен. и балетм. Ф. В. Лопухов. 29.10.1924, Петрогр. т-р оперы и балета, худ. Л. Т. Чупятов, дир. А. В. Гаук; Силы революции - Е. П. Гердт, В. А. Семёнов; Рабочий-большевик - П. М. Бакланов; Мать рабочего - А. П. Константинова; Спекулянтка - Е. Э. Бибер, Мешочник-А. И. Бочаров; "шпана"-О. П. Мунга-лова, В. К. Иванова, М. X. Франгопуло, М. Н. Евграфова, Г. С. Собинова, Л. С. Петров, В. И. Вайнонен, Л. М. Лавровский, П. А. Гусев, А. В. Лопухов, Н. Р. Кобелев, Е. К. Прокофьев, Шпик-П. И. Гончаров, Грабитель- Р. А. Славянинов. Г. Н. Добровольская.
"КРАСНЫЙ МАК", балет в 3 актах, 8 картинах с апофеозом. Комп. Р. М. Глиэр, сцен. М. И. Курилко. 14.6.1927, Большой т-р, ба-летм. Л. А. Лащилин (1-й и 3-й акты), В. Д. Тихомиров (2-й акт), реж.-консультант А. Д. Дикий, худ. Курилко, дир. Ю. Ф. Файер; Тао Хоа - Е. В. Гельцер (позже В. В. Кригер), Капитан советского корабля - А. Д. Булгаков, Ли Шанфу И. В. Смольцов, Китайский фокусник - А. М. Мессерер, Начальник порта И. Е. Сидоров. 30.12.1949, там же, новая пост., сцен. Курилко, А. Н. Ермолаев, балетм. Л. М. Лавровский, худ. и дир. те же; Тао Хоа - Г. С. Уланова (затем О. В. Лепешинская), Капитан советского корабля - А. И. Радунский, Ma Личен - Ю. Г. Кондратов (затем М. М. Габо-вич). Ли Шанфу С. Г. Корень (затем Ермолаев). 24.11.1957, там же, новая пост. (под назв. "Красный цветок"), в 3 актах, 13 картинах, сцен. Курилко и Тихомиров, балетм., худ. и дир. те же; Тао Хоа - Уланова, Капитан советского корабля - Радунский, Ma Личен - Кондратов, Ли Шанфу - Корень. 20.1.1929, Ленингр. т-р оперы и балета, в 3 актах, 9 картинах с апофеозом, сцен. Курилко (в ред. Ф. В. Лопухова), балетм. Лопухов (1-й акт), В. И. Пономарёв (2-й акт), Л. С. Леонтьев (3-й акт), худ. Б. М. Эрбштейн, дир. А. В. Гаук; Тао Хоа - Е. М. Люком (затем О. Г. Иордан), Капитан советского корабля - М. А. Дудко, Кули - Б. В. Шавров, Ли Шанфу -Леонтьев, Китайский фокусник - Ермолаев. 26.12.1949, Т-р им. Кирова, новая пост., сцен. Курилко и Ермолаев, балетм. Р. В. Захаров, худ. Я. 3. Штоф-фер, дир. Е. А. Дубовской; Тао Хоа - Т. М. Вечеслова, Капитан советского корабля - М. М. Михайлов, Молодой кули - A.A. Макаров, Ли Шанфу - Н. А. Зубковский. 2.5.1958, там же, новая пост., в 3 актах, 12 картинах с апофеозом (под назв. "Красный цветок"), балетм. А. Л. Андреев, худ. М. П. Бобышов, дир. тот же; Тао Хоа - Л. И. Войшнис, Капитан советского корабля - Р. А. Славянинов, Ma Личен - Г. Н. Селюцкий, Ли Шанфу - Р. И. Гербек. 1943, "Балле рюсде Монте-Карло", сокращ. версия, балетм. И. А. Швецов. В д р. городах (в скобках фам. балетмейстеров):
Свердловск (1928, М. Ф. Моисеев; 1930, С. Н. Сергеев), Саратов (1928, С. Н. Кеворков; 1949, А. Я. Каменский; 1958, В. Т. Адашевский), Горький (1941, М. Д. Цейтлин; 1950, Г. И. Язвинский), Пермь (1949, Ю. П. Ковалёв);
Куйбышев (1950 и 1961, Н. В. Данилова), Новосибирск (1950, Т. Е. Рамонова, Е. Ефимов), Волгоград (1962, К. В. Ставский).
"КРАСНЫЙ ЦВЕТОК", см.
"Красный мак".
КРАСОВСКАЯ Вера Михайловна [р. 29.8(11.9).1915, Петроград], историк, критик балета. Д-р иск-ведения (1965), проф. (1975). В 1933 окончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова), в 1951 - театроведч. ф-т Ленингр. театр, ин-та. С 1941 выступает в печати. С 50-х гг. совмещает критич. деятельность с исследоват. работой. Оказала большое влияние не только на развитие эстетич. мысли, но и на практику совр. отечеств, хореографии. К. - автор первой в сов. иск-ведении фундаментальной истории рус. балета и истории зарубежного балета. Подготовлена к печати кн.: Западноевропейский балетный т-р. Романтизм. Труды К. переведены на англ., нем., польск., чеш. и др. языки. Пр. С. П. Дягилева (Пермь, 1991).
Соч.: В. Чабукиани, 2 изд., Л.-М., 1960;
Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958; Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1963; Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 1 - Хореографы, [ч.] 2 - Танцовщики, Л., 1971-72; Балет Ленинграда, Л., 1961; А. Павлова, Л.-М., 1964; Статьи о балете, Л., 1967; Нижинский, Л., 1974 (в пер. на польск. яз., Варшава, 1978; в пер. на англ. язык в США, 1979); История рус. балета, Л., 1978;
Западноевропейский балетный т-р. Очерки истории. От истоков до сер. XVIII в., Л., 1979;
Танцовщики и театр, времена, "Нева", 1980, № 2; Западноевропейский балетный т-р. Эпоха Новерра, Л., 1981; Наталия Дудинская (буклет), Л., 1982; Балетный портрет, "Нева",
1980. № 10; Осторожно, классика!, "МЖ",
1981. № 21; Юность Дудинской, "Т", 1982, № 9;
Новое об источниках "Нового Вертера", "СБ",
1982. № 4; Как и почему родилась "Сильфида", там же, 1982, № 5; Юрий Соловьев, там же,
1983. № 3; Западноевропейский балетный т-р. Преромантизм, Л., 1983; Созидатель М. И. Пе-типа, "МЖ", 1983, № 7; Ирина Колпакова (совм. с М. Ильичёвой, буклет), Л., 1984;
Н. Долгушин, Л., 1985; Витязи современного балета, "СБ", 1985, № 5; Вечер Н. Долгушина, там же, 1985, № 1; Две жизни Вагановой, "Нева", 1985, № 9-10; Шекспир в смене балетных эпох, "СБ", 1986, № 6; Набросок к романтич. портрету, там же, 1986, № 6; [Страницы календаря, Б. А. Фенстер], там же, 1986, № 3; А. Я. Ваганова, Л., 1989; Урок Ф. Тальони, "СБ", 1989, № 1; Чужой среди своих, "Т", 1990, № 12;
Балет сквозь литературу (Из попутных разысканий), "Искусство Ленинграда", 1991, № 2;
Нетленное в танце. К 100-летию со дня рождении Е. П. Гердт, "Т", 1991, № 12; Зубковский и время, в сб.: Николай Зубковский, СПб., 1993;
Росчерки современности, в сб.: Наталья Макарова. Восемнадцать лет спустя, М., 1993; Концерт Михаила Барышникова, "Петербургский театральный журнал", 1993, № 1; Нижинский в игре времен, там же, 1994, № 4; [Вступительная статья], Д. Черкасский. Записки балетомана, М., 1994; Marius Petipa and "The Sleeping Beauty", N. Y., 1972; Nijinska's World, "Dancer Chronicle", v. 5, № 2, 1982; Le Ballet de Leningrad, "Ballet Danse", № 8, fev.-mai, 1982; An Anatomy of Genius. Diaghilev Ballets Russes. By Lyna Garafola. N. Y. - Oxford, 1989, "Dance chronicle", № 1, 1990; Ballet Changes, Shakespeare Endures, "Ballet Review", 1991.
Лит.: Т рабски и А. Я., Библиогра-фич. ук. трудов В. М. Красовской, Л., 1980.
Н. Ю. Чернова.
КРЕЙН Александр Абрамович [8(20). 10.1883, Нижний Новгород 21.4.1951, noe. Старая Руза Моск. обл.], композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). Окончил Моск. коне. по классу виолончели (1908). Брал уроки теории музыки у Б. Л. Яворского, композиции у Л. В. Николаева. Автор опер, соч. для хора и оркестра, камерных ансамблей, а также балетов "Лауренсия" (1939, Т-р им. Кирова, балетм. В. М. Чабукиани) и "Татьяна" (соч. 1943, 2-я ред. - "Дочь народа", 1947, Т-р им. Кирова, балетм. В. П. Бур-мейстер).
Лит.: Крейн Ю., Рогожина Н., А. Крейн, М., 1964; Симонова Е., Александр Крейн, "МЖ", 1983, № 23; К а т о-н о в а С., Музыка сов. балета. Очерки истории и теории, 2 изд.. Л., 1990.
В. В. Ванслов.
"КРЕМЛЕВСКИЙ БАЛЕТ", см
Театр балета государственного Кремлевского дворца.
КРЕМШЕВСКАЯ Галина Дми-триевна [р. 14(27).4.1913, Петербург], артистка, балетный критик. Закончила ЛХУ (педагог А. Я. Ваганова) в 1931, пед. отд. при ЛХУ в 1938, театроведч. ф-т ГИТИСа в 1954. Артистка балета в Ленингр. Малом т-ре (1931-34), Т-ре им. Палиашвили (1934-35), Оперной студии Ленингр. коне. (1935-37), Т-ре им. Кирова (1937-53). Как балетный критик выступает с нач. 1950-х гг. Автор работ о ленингр. балете и его мастерах - исполнителях, а также хореографах, педагогах.
Соч.: Т. М. Вечеслова, Л., 1951;
Н. Дудинская, Л.-М., 1964; А. Я. Ваганова, Л-,1981. В. В. Ванслов.
"КРЕПОСТНАЯ БАЛЕРИНА", хореогр. драма в 4 актах. Комп. К. А. Корчмарёв, муз. ред. А. В. Гаука, Ф. В. Лопухова, инструментовка Гаука, сцен. Д. П. Смолин. 11.12.1927, Ленингр. т-р оперы и балета, балетм. Ф. В. Лопухов, худ. В. А. Щуко, дир. Гаук; Авдотья-Душенька - М. Т. Семёнова, Роман, брат Душеньки, - В. А. Семёнов, Егор, жених Душеньки, П. М. Бакланов, Императрица Екатерина II - Е. Э. Бибер. Фаворит Екатерины - И. Ф. Кшесинский, Учитель танцев - Л. С. Леонтьев, Бурмистр - А. И. Бочаров. Г. Н. Добровольская.
КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР, вид частного дворянского т-ра в России, труппы к-рого создавались помещиками из их крепостных крестьян. К. т. получил распространение в 18 в. и просуществовал вплоть до отмены крепостного права.
Несмотря на мн. трагич. страницы в истории К. т., обусловленные крепостничеством (насилие над человеческой личностью, гаремность, барские прихоти и произвол, доходящие у нек-рых помещиков до жестокости), его значение в создании рус. балетной культуры нельзя умалить. В условиях К. т. создавалась прослойка крепостной интеллигенции, много сделавшей для балетного иск-ва: танцовщики, балетмейстеры-педагоги, художники, композиторы. Условием формирования К. т. было предварительное обучение крепостных не только балетному танцу и пению, но и грамоте, иностр. языкам, живописи и музыке. Для обучения крепостных мн. вельможи привлекали крупных театр, деятелей. Так, в К. т. кн. Г. А. Потёмкина на Украине его "Музыкальную академию" возглавлял знаменитый композитор Дж. Сарти, а преподавали петерб. певцы и музыканты. Ученики специализировались как вокалисты, инструменталисты и танцовщики. Балетным классом руководил Розетти, в нём обучалось 22 человека, их силами исполнялись балеты "Гишпанский", "Казачий", "Пастушечный". В городе Школва в К. т. генерала С. Г. Зорича крепостные девушки обучались итал. балетмейстером Мариодини балетным танцам, а также чтению, письму, счёту, языкам и свободно объяснялись по-французски. Организация К. т. требовала огромных денег. Роскошные балеты, сопровождаемые музыкой громадных оркестров с множеством сценических эффектов, великолепием декораций и костюмов, наглядно свидетельствовали о могуществе владельца К. т. Владельцами крепостных театров, а нередко и воспитателями артистов были видные отечеств. деятели, напр. поэт и драматург M. M. Херасков, полководец А. В. Суворов. В 18 - 1-й пол. 19 вв. насчитывалось более 170 К. т. Из них в Москве 53, в Петербурге 27, в др. городах 52, остальные в поместьях разных губерний.
Одним из самых выдающихся К. т. был т-р, созданный в 70-х гг. 18 в. богатейшим помещиком П. Б. Шереметевым; при его сыне, Н. П. Шереметеве, в конце столетия он не уступал придворному т-ру. В репертуаре имелось более 100 произв., преим. опер и балетов. Танцовщиков рано отнимали от родителей, и они воспитывались все вместе в стенах т-ра в строжайшем режиме балетной школы.
Лучшими танцовщицами были Мавра и Фёкла Бирюзовы (Урузо-вы) и Т. В. Гранатова (Шлыкова); первые роли танцевали также В. Воробьёв и К. Сердоликов (Де-улин), ставший педагогом и репетитором; балетмейстером и педагогом был Ф. Морелли, а также ученики - последователи реформатора балета Ж. Ж. Новера:
Ш. Ле Пик, А. Чианфанелли и Дж. Соломони. Наряду с др. балетами в шереметевском К. т. были впервые поставлены "Маврин", "Ля Розьер", "Честный вор", "Дафнис", "Тирс", "Ванюшин". Новаторские "балеты-пантомимы", к-рыми особенно увлекался Н. П. Шереметев, добивавшийся действенно-осмысленного танца, оказали влияние на рус. хореографию. Осуществление действенного танца ставило сложные актёрские задачи, с к-рыми крепостные танцовщики блестяще справлялись, возможно, и потому, что обучались драм. иск-ву у выдающихся рус. актёров И. А. Дмитревского, M. С. Синявской, П. А. Плавилыцикова, четы Е. С. и С. Н. Сандуновых.
В числе крупнейших К. т. был и т-р кн. Н. Б. Юсупова в Москве и в усадьбе Архангельское. Его труппа состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25 музыкантов. Лучшие актрисы - А. Борунова, С. Г. Малинкина, А. Г. Рабутов-ская. В репертуаре кроме балетов на мифологич. сюжеты ("Зефир и Флора" и др.) был оригинальный балет "Севильский цирюльник" и множество "дивертисманов", состоящих из разл. па де де, па де труа, па де шаль, па де гирлянд, пейзажного па, казачка, краковяка и т. п. Балетмейстером и педагогом был Дж. Соломони, а с 1824 - балерина Ф. В. Гюллень-Сор. После смерти Юсупова К. т. перестал существовать, и все взрослые танцовщики были отпущены на волю, в т. ч. и Рабутовская, к-рую пригласил курский помещик И. О. Хорват, поручив ей составить балетную труппу в его К. т. Вскоре в репертуаре К. т. Хорвата наряду с др. балетами появились
"Зефир и Флора" и "Севильский цирюльник", очевидно, они были перенесены Рабутовской со сцены юсуповского т-ра.
К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ра. В 1800 Дирекция имп. т-ров приобрела крепостную балетную труппу С. Г. Зорича, его талантливая крепостная актриса Катерина Азареви-чева, а позже её дочь Надежда приобрели известность в Петербурге. В 1806 Дирекцией моек. т-ров была куплена большая труппа А. Е. Столыпина (36 танцовщиц и танцовщиков), вошедшая в состав Большого т-ра. В Дирекцию моек. т-ров перешли и крепостные танцовщики гр. Головкиной, подаренные ею Моск. Воспитательному дому. В 1824 Дирекция моек. т-ров купила крепостной балет камергера Г. П. Ржевского, и на казённой сцене отличились многие, и особенно талантливая И. Харламова. Эти неоднократные "прививки" иск-ва крепостных танцовщиков проф. балету положит, сказались на его худож. особенностях, характере и стиле исполнительства.
Лит.: Шаликов К. П., Путешествие в Малороссию, ч. 1-2, M., 1803; Г р. Бутурлин M. Д., Театр гр. Каменского в Орле, "Рус. архив", 1869, № 10; Шереметев С. Д., Т. В. Шлыкова, СПб., 1889;
Голицын А. Л., Из прошлого. Материалы крепостных помещичьих т-ров, Орел, 1901; Всеволодский В. (Гернгросс), История театр, образования в России, т. 1, СПб., 1913; Гарновский И. А., Крепостной т-р помещика И.О. Хорвата, "Наша старина", 1916, № 4-5; Д p изо н H. В., К истории крепостного т-ра, "Столица и Усадьба", 1914, № 12-13; Сахновский В. Г., Крепостной усадебный т-р. Л.. 1924;
Кашин Н. П., Т-р Н. Б. Юсупова, М., 1927; Евреинов* Н. Н., Крепостные актеры, 2 изд.. Л., 1925; Бескин Э., Крепостной т-р, M.-Л., 1927; Дынник Т., Крепостной т-р, M.-Л., 1933; Елизарова Н. А., Т-ры Шереметевых, М., 1944;
Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л.-М., 1958;
Гозенпуд А., Муз. т-р в России от истоков до Глинки, Л., 1959; Старикова Л., Театр, жизнь старинной Москвы, М., 1988;
Всеволодская-Голушкевич О., Балеты А. Сумарокова, "СБ", 1986, № 4; ее ж е, "Веселая царица" и русская пляска, там же, 1991, №2. О. В. Всеволодская-Голушкевич.
КРЙГЕР Викторина Владимировна [28.3(9.4). 1893, Петербург 23.12.1978, Москва], артистка, балетный критик. Засл. арт. Республики (1927), засл. деят. иск-в РСФСР (1951). По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог В. Д. Тихомиров) в 1910-49 в Большом т-ре. Характерные черты иск-ва К. - темперамент, виртуозная техника, тяготение к острому сце-нич. рисунку. Партии: Китри, Сванильда, Одетта-Одиллия;
Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Тао Хоа, фея Карабос; Мачеха ("Золушка", 1945, балетм. Р. В. Захаров,первая исполнительница;
Гос. пр. СССР, 1946). В 1929 совм. с И. М. Шлуглейтом К. организовала труппу Моск. худож. балет (в 1933 временно, а с 1939 постоянно труппа вошла в состав Муз. т-ра им. Вл. И. Немировича-Данченко; с 1941, после слияния с Оперным театром им. К. С. Станиславского, получил назв. Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко), была её худ. рук. и ведущей балериной. Первая исполнительница партий: Жанна ("Карманьола", 1932, балетм. Н. А. Болотов и П. П. Вирский), Лиза-крестьянка ("Соперницы". 1933, балетм. Н. С. Холфин), Зарема ("Бахчисарайский фонтан", 1936, балетм. Захаров), вела большую конц. деятельность. В 1920-23 гастролировала за рубежом. С 19.26 выступала в печати как балетный критик. Автор книги "Мои записки" (М., 1930). В 1955-63 зав. музеем Большого т-ра.
Лит.: И в и н г В., В. Кригер, М., 1928;
Чудновский М., В. Кригер, М., 1964. E. H. Надеждина.
KPOTKOB Николай Сергеевич
(11.5.1849-?), композитор, дирижёр, либреттист. Занимался у И. Брамса в Вене. Дир. Александрийского (1888-94) и Михайловского (1895-98) т-ров в Петербурге. Автор опер и балетов. Популярностью пользовались его балеты "Капризы бабочки" (1889, Мари-инский т-р, сцен. и балетм. М. И. Петипа) и "Ненюфар" (1890, там же, сцен. и балетм. тот же; нов. ред. 1916, балетм. С. К. Андрианов). В 1885 участвовал в создании Моск. частной русской оперы С. И. Мамонтова (до 1888
Директор). Г. М. Шлуглейт.
КРУАЗЕТ (Croisette) Луиза (гг. рожд. и смерти неизв.), франц. артистка. В 1830-40 танцевала в Петербурге. Дебютировала в партии Флоры ("Зефир и Флора", 1830, балетм. Ш. Дидло). Осн. партии: Нина ("Нина, или От любви сумасшедшая", 1831); в балетах, пост. А. Блашем: Донна Эльвира ("Дон Жуан, или Поражённый безбожник", 1832),
Венера ("Телемак на острове Калипсо", 1832), Флора, Венера ("Марс и Венера, или Сети Вулкана"), Сильфида ("Амур в деревне, или Крылатое дитя") - 1833; в балетах, пост. Титюсом: Клеопатра ("Кесарь в Египте", 1834), Лихинда ("Киа-Кинг", 1837); в перенесённых Титюсом балетах Ф. Тальони - первая на рус. сцене Сильфида ("Сильфида", 1835)"3юльма ("Восстание в серале", 1835). Исполняла балерин-ские партии в операх в постановке Титюса: Золое ("Влюблённая баядерка"), Елена ("Роберт-Дьявол"). Последняя партия - Фло-ринда ("Хромой колдун", балетм. Титюс). В исполнении К. благородство пантомимы сочеталось с исключит, чистотой и грациозностью виртуозного танца.
Лит.: Плещеев А. А., Наш балет (1673-1899), 2 изд., СПб., 1899; Петров О. А., Рус. балетная критика кон. XVIII - первой пол. XIX в., М., 1982.
Л. А. Линькова.
КРУПЕНИНА Лидия Ивановна (р. 1.11.1928, Москва), артистка, педагог. Нар. арт. СССР (1971). По окончании МХУ (педагог М. М. Леонтьева) в 1947-80 в Новосибирском т-ре. Партии: Нина ("Маскарад", 1956, балетм. О. М. Дадиш-килиани, первая исполнительница), Раймонда, Аврора, Тао Хоа;
Жанна ("Пламя Парижа"), Айша ("Семь красавиц"), Эсмеральда, Китри, Ширин, Хозяйка Медной горы, Джульетта; Маша ("Щелкунчик"). Танец К. отличался хорошей школой, виртуозной техникой и высоким вкусом. С 1969 педагог Новосибирского хореогр. уч-ща, в 1973-80 его худ. рук., а также педагог-репетитор т-ра.
Лит.: Ромм В., Нар. арт. СССР Л. Кру-пенина, Новосиб., 1973; Рубина М., Вершинина И., Новосиб. академический, Новосиб., 1979; Ромм В., Большой т-р Сибири, Новосиб., 1990. М. Н. Малков.
КУДРЯВЦЕВА Валентина Васильевна [5(18).2.1904, Москва- 10.2.1951, там же], артистка. Засл. арт. РСФСР (1947). По окончании МХУ (педагог А. А. Горский) в 1920-43 в Большом т-ре. Дебютировала ученицей - партия Клары ("Щелкунчик", 1919, балетм. Горский, первое исполнение). Партии: ОдеттаОдиллия, фея Сирени; Повелительница дриад ("Дон Кихот"), Никия, Аврора, Раймонда; Метельщица ("Футболист"), Салам-бо ("Саламбо"). Для иск-ва К. были характерны изящество, мягкость исполнения. В 1939 пост. "Жизель" (в ред. Горского) в т-ре "Остров танца" (Москва). В 1941-43 репетитор балетной труппы Большого т-ра.
Лит.: Зарубин В., "Орхидеи Большого театра", "СБ", 1987, №5. В. И. Зарубин.
КУЗНЕЦОВ Анатолий Владимирович (1.4.1918, Москва - 4.3.1976, Днепропетровск, похоронен в Москве), артист, балетмейстер, педагог. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1964) и РСФСР (1973). Родился в семье артистов балета. По окончании МХУ в 1935-60 в Большом т-ре (в 1940 окончил пед. отд. уч-ща и в 1952-58 балетм.-репетитор). Исполнительское иск-во К. отличалось отточенностью техники и изощрённостью актёрской разработки образов, элегантностью и чистотой стиля в партиях классич. репертуара, ярким темпераментом в характерных ролях. Партии:
Зигфрид, Франц; Рене ("Фадет-та"), Андрий ("Тарас Бульба"), Ли Шанфу ("Красный мак"), Грей ("Алые паруса"), Евгений ("Медный всадник"), кавалер Рипафрат-та; Мако ("Тропою грома"), Принц ("Золушка"), Юноша ("Шопениана"); Щелкунчик, Базиль. Исполнял характерные танцы в балетах и операх, имел большой конц. репертуар. С 1962 балетм. Т-ра им. Навои; пост.:
"Коппелия" (1965), "Мирандоли-на" (1965), "Лебединое озеро" (1964), "Дон Жуан" (1964) и "Сорок девушек" (1967) К. И. Фейги-на. В 1967-69 гл. балетм. Фрунзенского т-ра. В 1969-73 гл. балетм. Каирской балетной труппы и худ. рук. Каирской балетной школы; пост. в Каире:
"Дон Кихот" (1970), "Дон Жуан" (1970, новая ред. Фейгина), "Франческа да Римини" (1970), "Щелкунчик" (1972), "Бахчисарайский фонтан" (1973). С 1938 преподавал в МХУ, Ансамбле песни и пляски Сов. Армии, Т-ре им. Навои, Каирской балетной труппе. Выступал в печати со статьями по проблемам балетного т-ра. Участвовал в разработке программы преподавания характерного танца в МХУ.
Соч.: Наследие Станиславского в балете, "СБ", 1983, № 4. E. П. Белова.
КУЗНЕЦОВ Дмитрий Иванович
[1827 - 12(25).5.1901, Москва], артист. В 1842 окончил Моск. театр. уч-ще по классу флейты. Одновременно занимался у балетм. Т. Герино. С 1843 в Большом т-ре. В 1847-48 совершенствовался в Петерб. театр. уч-ще, затем вернулся в Большой т-р (с 1851 солист). Сильный классич. танцовщик, К. был партнёром Е. А. Санковской, Е. И. Андреяно-вой, Ф. Эльслер, А. И. Собещан-ской, А. Гранцовой, П. П. Лебедевой. Лучшие партии: Феб, Конрад; Рудольф ("Дева Дуная"), Валентин ("Фауст"). В 1862 перешёл на мимич. роли, в 1883 покинул сцену. В 1850-54 педагог Моск. театр. уч-ща.
КУЗНЕЦОВ Святослав Петрович (10.6.1930, Ленинград - 30.4.1992, Рим, похоронен в Кома-рово под Петербургом), артист, балетмейстер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1966). В 1950 окончил ЛХУ (педагог Б. В. Шавров), в 1969 - искусствовед ч. ф-т Ленингр. ин-та им. И. Е. Репина. В 1950-70 в Т-ре им. Кирова. Обладая красивой фигурой, мягким прыжком, пластич. выразительностью, К. исполнял преим. роли лирич. репертуара. Первый исполнитель партий: Андрий ("Тарас Бульба", 1955, балетм. Б. А. Фенстер), Гармодий ("Спартак", 1956, балетм. Л. В. Якобсон), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Фенстер). Др. партии:
Альберт, Зигфрид, Базиль; Абдерахман ("Раймонда"), Ромео; Яго и Отелло ("Отелло"), Армен ("Гаянэ"), Евгений; Визирь ("Легенда о любви"), Ленни ("Тропою грома"), Юноша ("Шопениана"), Вацлав. В 1971-73 гл. балетм. Ленингр. т-ра муз. комедии. Ставил танцы в драм. т-рах, кино, на эстраде, ТВ, в балете на льду. В 1977 пост. в Петрозаводском т-ре (совм. с А. С. Кузнецовым) "Сказку о попе и о работнике его Балде" М. И. Чулаки. С 1972 доцент ЛГИТМиК (с 1978 зав. кафедрой сценич. движения). Снимался в кинофильме-балете "Барышня и хулиган" (1970), в телебалете "Галатея" (1977), в худож. фильме "Фуэте" (1986).
Со ч.: А. Сапогов. в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 2, Л., 1968; Мысли после премьеры, в сб.: Музыка и хореография совр. балета, в. 3, Л., 1979.
Лит.: Роменская М., С. Кузнецов, в сб.: Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л., 1967; С. Кузнецов, "ТЛ", 1966, № 4.
В. В. Ванслов.
КУЗНЕЦОВА Светлана Алек сандровна (р. 6.12.1959, г. Чирчик Ташкентской обл.), артистка. Засл. арт. РСФСР (1989). В 1978 окончила Ташкентское хореогр. уч-ще (1978), в 1979 - класс усовершенствования МХУ (педагог С. Н. Головкина). В 1979-81 и 1982-83 в Т-ре им. Навои, 198182 в Челябинском т-ре, 1983-90 в Новосибирском т-ре. Партии:
Одетта-Одиллия, Жизель, Китри, Аврора; Коппелия ("Коппелия"), Маша ("Щелкунчик"), Ингрид ("Пер Гюнт"), Шехеразада ("Тысяча и одна ночь"), Хозяйка Медной горы; Княжна ("Степан Разин"), Мадлена ["Repetez" ("Мольер")]. Технически сильная танцовщица, обладающая апломбом, сильным прыжком, уверенным вращением. С 1990 работает по контракту в Австрии.
Лит.: Б а р ы ш e в а Н., С. Кузнецова, "СБ", 1987, № 5. Н. М. Садовская.
КУЗНЕЦОВА Татьяна Анатольевна (р. 5.7.1959, Москва), артистка, критик. Дочь А. В. Кузнецова и Ф. П. Ефремовой. Окончила МХУ в 1977 (педагоги А. Г. Богуславская, Т. А. Ланковец) и теат-роведч. ф-т ГИТИСа в 1985. С 1977 в Ансамбле нар. танца под рук. И. А. Моисеева. Автор статей по проблемам совр. рус. и зарубежного балетного т-ра.
Соч.: "Это - взгляда проклятая власть", "СБ", 1986, № 5; Сундук фокусника, "ТЖ",
1988. № 18; Рус. поворот амер. мечты, "МЖ",
1989. № 19; Портрет премьеры на фоне исто-рич. пейзажа. "МЖ", 1991, № 9/10; Как можно жить иначе, "Моск. наблюдатель", 1992, № 10. Е. П. Белова.
КУЗОВЛЕВА Татьяна Евгеньевна (р. 28.7.1952, Пермь), балето-вед. Канд. иск-ведения (1990). В 1979 окончила театроведч. ф-т ЛГИТМиКа. С 1983 в Ленингр. ин-те театра, музыки и кинематографии (ст. науч. сотрудник и ст. преподаватель).
Соч.: "Золушка" С. С. Прокофьева, "Т", 1983, № 6; А. Сизова (буклет), Л., 1984, "Бахчисарайский фонтан". История создания. ЛГАТОБ им. С. М. Кирова, 1984;
"Макбет" Николая Боярчикова, "Т", 1985, № 10; Балетная эксцентриада, "ТЖ", 1986, № 16;
Дневник ушедшего с площади, в сб.: В конце 1980-х на ленингр. сцене. Л., 1989 (совм. с В. Тыминским); Законодатель мод - Лев Бакст, "Моск. наблюдатель", 1991, № 6:
Балеты Прокофьева в прошлом и настоящем, "Т", 1992, № 7; Прогулка по "Петербургу", "Балет", 1992, № 2.
КУЗЬМИН Игорь Петрович (р. 8.8.1947, Красноярск), артист. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хореогр. уч-ша (педагог С. Г. Иванов) в 1965-68 в Новосибирском т-ре. Партии: Шут ("Лебединое озеро"), Голубая птица; Зимняя птица ("Ледяная дева"). Сезон 1968/69 в ленингр. труппе "Камерный балет". Партии: Арлекин ("Арлекинада"), Пьер ("Привал кавалерии"). В 1968-85 в труппе "Хореографические миниатюры". Первый исполнитель партий и миниатюр: Солист ("Контрасты" и "Экзерсис XX", обе 1971), Па де де на муз. В. А. Моцарта, Дж. Россини, Г. Доницетти (1974; все балетм. Л. В. Якобсон), Сын ("Блудный сын", 1978), Фавн ("Пастушка и фавн"), Орфей ("Орфей в аду", обе 1983; все балетм. Г. Д. Алексидзе), Комиссар ("Третий семестр", 1982, балетм. Л. С. Лебедев), "Музыкальная шутка" (1983, балетм. П. Шмок). Виртуозный танцовщик лирико-героич. плана. Отличался высоким прыжком, стремительными турами, необычайной лёгкостью и подвижностью в танце. В
1985-90 репетитор труппы "Хореографические миниатюры".
Т. Е. Кузовлева.
КУЗЬМИЧЕВА Регина Ивановна (р. 8.1.1956, Таллинн), артистка. Засл. арт. РСФСР (1981). По окончании Пермского хореогр. уч-ща (педагог Л. П. Сахарова) в 1971-86 в Пермском т-ре. В 1975 дебютировала в партии Марины Мнишек ("Царь Борис"). Первая исполнительница партии Изабеллы ("Испытание Дамиса", 1982, балетм. Г. Д. Алексидзе). Др. партии: Жизель, Китри, Аврора, Одетта-Одиллия, Никия, Джульетта; Смеральдина ("Слуга двух господ"), Эвридика ("Орфей и Эвридика"). С 1986 в Ленингр. Малом т-ре. Партии: Фадетта ("Фадетта"), Сильфида, Жизель, Сванильда, Одетта-Одиллия, Джульетта; Солистка ("Тема с вариациями"). Балерина лирико-драм. плана. Её исполнение отличается одухотворённым мастерством, внутренней значительностью создаваемых образов. Снялась в гл. роли в худож. телефильме "Миф" (1987).