Страница:
"Возвращение матросов" и "Героический балет" при опере "Ди-дона оставленная" Цопписа; в 1759 - "Любовь врага" и "Маскарад" при опере "Аркадия из Брента" Галуппи; "Свойства богини цветов" (балетм. Кальцеваро) при опере "Учительница школы" Дж. Кокки; "Турецкой" и "Щастливой дезертир" при неизв. опере 13 августа; в 1760 - "Армида" и
"Крестьянская ярмарка, или Рекрутский набор" при неизв. опере 29 октября; в 1761 - "Ярмарка в Лондоне, или Фоксал" при опере "Разговор" Сколари; "Разбитие корабля у Баварских островов" и "Суд Париса" (последний - балетм. Кальцеваро) на музыку И. Штарцера (?) при опере "Китайцы Глюка"; "Викториею венчанный победитель" и "Комический балет, начинающийся крестьянской серенадой" при опере "Абанские купанья" Галуппи, "Оставленная Тезеем и Бахусом присвоенная Ариадна" при неизв. опере 29 октября. Балеты обычно исполнялись между актами оперы или в конце её и могли меняться. Известны назв. нек-рых балетов, приведённых в лит-ре разрозненно; возможно, они ставились отдельно от опер: "Аполлон и Дафна", "Госпожи в серале", "Праздник Клеопатры" [балетм. Сакко (?)] (в роли Клеопатры - А. Белюцци), "Орфей и Эвриди-ка" [балетм. Сакко (?)], "Панду-ры", пантомима "Отец солюбов-ник сыну своему, или Заворожённая табакерка". Часто спектакли у Л. заканчивались фейерверком.
Поскольку балеты должны были соответствовать характеру оперы, в хореографич. репертуаре труппы Л. видны две тенденции: одна разрабатывала мифоло-гич. сюжеты, традиционные для балета того времени и соответствующие опере-сериа, другая продолжала линию оперы-буфф - это жанрово-бытовые балеты, где изображались простые люди. Последний известный спектакль у Л. состоялся 5 ноября 1761. Л. был также автором либретто опер.
Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем.. Л., 1935; его ж е. Краткое известие о театр, в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, сент. - OKT.; Светлов В., Придворный балет в России от его возникновения до воцарения императора Александра I, в кн.: Терпсихора. СПб., 1906; Всеволодский-Герн-гросс В., Т-р в России при императрице Елизавете Петровне, П., 1919 (коррект. экз. хранится в РПБ); его же. История театр. образования в России, СПб., 1913; М о о s e г R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., [1948]; The new Grove dictionary of music and musicians, L.,
1980. r u n
l. п. Добровольская.
ЛОПАТКИНА Ульяна Вячеславовна (р. 23.10.1973, Керчь), артистка. По окончании ЛХУ (класс Н. М. Дудинской) с 1991 в Мариинском т-ре. Партии: Мирта ("Жизель"), фея Сирени, Зарема;
Зобеида ("Шехеразада"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина", 1993, балетм. А. Про-ковски, первая исполнительница). С одинаковым мастерством и лирич. проникновенностью танцует классич. и совр. репертуар. С первых же шагов на сцене демонстрирует большой балеринский стиль, владение крупной хореогр. формой.
Лит.: Гаевский В., Тургеневская девушка из XXI века. "Моск. наблюдатель". 1993, № 10. В. M. Гаевский.
ЛОПУХИНА Валентина Васильевна [11(24).10.1917, Петроград-10.4.1977, Москва], артистка. Засл. арт. РСФСР (1958). По окончании Ленингр. хореогр. техникума (педагоги М. Ф. Романова, А. Я. Ваганова) в 1933-36 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Классич. танцовщица лирич. плана. Партии: Мария; Диана ("Эсме-ральда"). Повелительница нереид;
Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), прелюд ("Шопениана"), Жуанитта ("Дон Кихот"), принцесса Флорина и фея Сапфиров ("Спящая красавица"), Жюли ("Утраченные иллюзии"). В 1936-59 в Большом т-ре. Исполнительница сольных партий в балетах: "Шопениана", "Бахчисарайский фонтан", "Щелкунчик", "Спящая красавица". Танец Л. отличался стремительностью, энергией. С 1959 педагог-репетитор в т-рах Югославии, Финляндии, Польши.
Соч.: Воспоминания о Л. М. Лавровском, в сб.: Л. М. Лавровский, M., 19S3.
И. В. Ступников.
ЛОПУХИНА Дарья Сергеевна [1806- 16(28).4.1855, Петербург], артистка. Дочь артиста моек. балетной труппы. В 1812-19 занималась в Моск. театр. уч-ще; выступала в балетах и дивертисментах. По окончании уч-ща (педагог А. П. Глушковский) в моек. балетной труппе. В совершенстве владела классич. техникой, исполняла и нац. характерные танцы. Танцевала Сандрильону ("Сандрильона"). Играла также пантомимные роли: Элиза ("Пажи герцога Вандомского"), Виргиния ("Павел и Виргиния"), Лиза (1827), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви", 1831). С. Т. Аксаков восхищался благородной, блестящей игрой Л., выразительностью её пантомимы. Л. с успехом выступала и как драм. актриса. В пьесе "Воздушные замки" Н. И. Хмельницкого играла Сашу, партнёром её был П. С. Мочалов. В 1832 из-за болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петерб. театр. уч-ще. Ученицы: М. Н. Муравьёва. М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришар (дочь Л.). Танцовщицей моек. труппы была также сестра Л. - Варвара Сергеевна Лопухина (1803-67),
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - VI.. 195S.
ЛОПУХОВ Андрей Васильевич
[8(20).8.1898, Петербург - 23.5.1947, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Брат Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, А. В.
Ширяев) в 1916-45 в Мариинском (в 1920 Т-р оперы и балета, с 1935 им. Кирова) т-ре. Ведущий характерный танцовщик, исполнитель партий и танцев в балетах: "Конёк-Горбунок", "Лебединое озеро", "Арагонская хота", "Раймонда", "Дон Кихот", "Корсар", "Баядерка" и в операх. Большое внимание уделял скрупулёзной отработке внешнего рисунка партии и драматургич. разработке роли. Благородство лаконичного жеста, красота выверенного до мелочей пластич. рисунка, особая элегантность отличали его исполнение в академич. репертуаре. Упорной. вдумчивой работой достигал впечатления стихийной мощи и темперамента. Первый исполнитель партий: Чернобог ("Ночь на Лысой горе". 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Дружко ("Ледяная дева", 1927, балетм. тот же), Нурали (1934, балетм. Р. В. Захаров), Балетмейстер ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. тот же), отец Керима ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайно-нен), Меркуцио (1940, балетм. Л. М. Лавровский). Участник премьер: "Величие мироздания" (1923). "Красный вихрь" (1924). "Байка про Лису..." (1927, все балетм. Лопухов). Др. партии:
Начальник футбольной команды ("Золотой век"). Баск ("Пламя Парижа"). Театр, культура, выразительность, эффектная внешность помогли Л. создать ряд великолепных актёрских работ (Нурали, Меркуцио, Баск). С 1927 преподавал характерный танец в Т-ре оперы и балета и ЛХУ, с 1930 - в Ленингр. Малом т-ре, с 1938 (одновременно) в МХУ. Ученики:
И. Д. Бельский, Ю. Н. Григорович, Т. В. Балтачеев, И. Н. Утрет-ская, Н. Р. Мириманова. Один из основоположников методики преподавания нар.-характерного танца, участвовал в создании первого в этой области учебника.
С о ч.: Основы характерного танца, Л. - М-, 1939 (совм. с А В. Ширяевым. А. И. Бочаровым); Двадцать лет характерного танцовщика. в кн.: Мастера оалета-самодеятельности. в. 2. M.. 197.S.
Лит.: Чернова H.. Вместе с Ф. Лону-ховым, в ее кн.: От Гельцер до Улановой, М., 1979; 3 D с и м о в с к и и В.. Наставник народных талантов. "СБ". 1986. № 1.
А. А. Соколов-Каминский.
ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич
[8(20). 10.1886, Петербург - 28.1.1973, Ленинград], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В. Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат). В выпускном спектакле исполнил партию Ациса ("Ацис и Галатея" A.B. Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22 в Мариинском т-ре. Партии: Аквилон ("Пробуждение Флоры"), Флёр де riva ("Спящая красавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 в Большом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.
В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон" Н. В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л. И. Гончарова (оба 1918, на сцене Т-ра муз. драмы). В 1922-30, 194-1-5 и в 1951-56 худ. рук. балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы и балета (с 1935 им. Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной труппы Ленингр. Малого т-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и реставрировать балеты классич. наследия ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро", "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, "Дон Кихот"). Л. развил, обогатил и воссоединил в своём творчестве традиции М. И. Петипа и новаторство Фокина. К Петипа восходит любовь Л. к классич. танцу, каноническим формам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с завершённостью сюжетного действия, к действенному танцу как двигателю интриги, к разработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл. обр. за счёт элементов акробатики, культивируя выразительность балета как самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит первенство в создании бессюжетного программного балета-симфонии (танцсимфония "Величие мироздания" на муз. Л. ван
Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета). В сюжетных балетах, пост. Л., танец, в т. ч. классический, был также симфонически организован и играл определяющую роль в раскрытии содержания. Вместе с тем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографического синтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой, цирковыми трюками, кукольным т-ром и т. п. В 1927 поставил хореогр. драму "Крепостная балерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на эстетику драм. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в сов. хореогр. т-ре последующих лет. Однако сам Л. стал его активным противником, полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва.
Л. обращался в своём творчестве к разным, в том числе совр. темам, искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красный вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета
P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт" Д. Д. Шостаковича, 1931, Ленингр. т-р оперы и балета;
"Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программных балетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского (1926), "Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П. И. Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета (с 1935 им. Кирова)] Л. показывал зыбкость, текучесть, непостоянство ликов человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто непостижимой, и окружающих его природы и действительности. Др. пост.:
"Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927) Стравинского, "Ночь на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас Бульба" В. П. Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р им. Кирова), "Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934, новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.), "Баллада о любви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р), "Ночь перед рождеством" Асафьева (1938, совм. с В. П. Бур-мейстером, Моск. художеств. балет), "Соловей" М. Е. Крошнера (1939, совм. с А. И. Ермолаевым, Минский Большой т-р), "Ак-биляк" С. Н. Василенко (1943, совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым, Т-р им. Навои), "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского (1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко).
В 1936-40 худ. рук. ЛХУ. В 1937-41 организатор и рук. балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд. Ленингр. коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер, К. Ф. Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л. - автор теоретич. исследований, поев. проблемам хореогр. тематизма и взаимоотношений хореографии с музыкой, анализу принципов работы балетмейстера с исполнителями ("Пути балетмейстера", Берлин, 1925; "Хореографические откровенности", М., 1972), а также мн. статей в периодич. печати.
С о ч.: Величие мироздания. П., 1922;
Шестьдесят лет в балете, М., 1966.
Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник Петроград, гос. Акаде-мич. т-ров", 1922, № 11; Глебов И. (Асафьев Б.), "Орлиный бунт", там же, 1925, № 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928, №9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, № 10;
Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965,
№ У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. №7; Слонимский Ю.. Пути балетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.:
Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В., Статьи о балете, Л.. 1967; Добровольская Г., Ф. В. Лопухов и теория балета, [вступит, ст.], в кн.:
Л о п у х о в Ф., Хореографические откровенности, М., 1972; ее же. Ф. Лопухов, Л., 1976; СОКОЛОВА., Ф. В. Лопухов и его Симфония танца, в кн.: Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974.
Г. Н. Добровольская.
ЛОПУХОВА Евгения Васильевна [25.11(7.12).18S4, Петербург - 21.8.1943, Пермь], артистка балета и оперетты. Сестра А. В., Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1902-24 в Мариинском т-ре (Ленингр. т-ре оперы и балета) совершенствовалась у X. П. Иогансона, Е. П. Соколовой, Н. Г. Легата, А. В. Ширяева. Дебютировала русской пляской в балете "Конёк-Горбунок". В 1909, 1910 и 1911 участвовала в Русских сезонах. В 1919 получила звание "балерины характерных танцев". Партии:
Царевна ("Жар-птица", 1921, балетм. Ф. В. Лопухов), Мария ("Привал кавалерии"), Жавотта ("Жавотта"), Маринетта ("Испытание Дамиса"), Коломбина и Маркитантка ("Щелкунчик"), Эстрелла ("Карнавал"). Исполняла характерные танцы в балетах: венгерская рапсодия ("Конёк-Горбунок"), цыганский танец ("Дон Кихот"). Изучала нар. танцы и выступала с разнообразными конц. программами, исполняя русские пляски разных губерний, а также др. народов (венгерские, грузинские, цыганские, голландские, мексиканские). Исполнительскую манеру Л. отличали широта и удаль. Типичным для Л. был образ наивной и непосредственной деревенской простушки, комичной в условиях совр. жизни. До 1941 выступала в опереттах ("Мадемуазель Нитуш" Ф. Эрве, "Сильва" И. Кальмана) и на драм. сцене ("Псиша" Ю. Д. Беляева).
Лит.: Е. В. Лопухова. Двадцать лет сцснич. деятельности. П., 1923; Волынский А., Легкий жанр, "ЖИ", 1923, № 7; Д. Л[ e ш -ков]. Е. В. Лопухова, "Ежегодник Петрогр. гос. академич. т-ров". 1923, № 7; К p а с о в -с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики. Л., 1972. Г. Н. Добровольская.
ЛОПУХОВА Лидия Васильевна (21.10.1891, Петербург-8.6.1981, Сифорд, Великобритания), артистка, критик. Сестра А. В., Е. В. и Ф. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. М. Фокин) в 1909 в Мариин-ском т-ре. В 1910 в Париже в Русских сезонах выступала в партии Жар-птицы ("Жар-птица", балетм. Фокин). В 1910-16 работала преим. в США в качестве танцовщицы и драм. актрисы. В 1916-24 и 1921-24 в труппе Русский балет Дягилева. С 1925 жила в Великобритании, выступала с труппой "Вик-Уэллс балле" и в качестве балетного критика. Первая исполнительница партий в балетах, пост. Л. Ф. Мясиным:
Мариучча ["Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы")] и Акробатка ("Парад", обе 1917). Исполнительница канкана ("Волшебная лавка", 1919), а также танго в балете Ф. Аштона "Фасад" (1931, Об-во Камарго).
Лит.: С у p и ц Е., "...Все в ней привлекало, вызывало симпатию...", "СБ", 1991, № 5;
Lydia Lopukhova, ed. by M. Keynes, L., 1983.
Е. Я. Суриц.
ЛУАНЬ-БИНЬ Татьяна Юрьевна (р. 8.10.1952, Москва), артистка, педагог. По окончании МХУ (педагог Г. Н. Кириллова) в 1971-83 в Новосибирском, с 1983 в Свердловском т-рах. Ведущая характерная танцовщица, отличающаяся эффектной сценической внешностью, темпераментом и стилистическим чутьём. Помимо характерных партий (Эффи в "Сильфиде", Уличная танцовщица и Цыганка в "Дон Кихоте") и танцев (испанский в "Лебедином озере", индусский в "Баядерке") в классич. репертуаре, исполняла гл. партии в совр. балетах: Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"), Кармен; Анна ("Анна Каренина"). Первая исполнительница партий:
Комиссар ("Комиссар", 1985), мадам Грицацуева ("Двенадцать стульев", 1987; оба балетм. Ал. А. Дементьев). С 1990 педагог-репетитор Свердловского т-ра.
Л. В. Барыкина.
ЛУКЙН (Сакс) Лев Иванович
[30.11(12.12).1892, Москва - 25.7.1961, там же], балетмейстер. Окончил Муз. уч-ще им. Гнеси-ных (1910) и балетную студию Э. А. Элирова (1912). Учился в студии А. М. Шаломытовой, где дебютировал как балетмейстер (совм. с Шаломытовой пост. "Арлекинаду" Р. Е. Дриго). В 20-е гг. один из создателей новых пластич. танц. форм. Стремился через скульптурно-графич. композиции выявить нераскрытые ранее возможности раскрепощённого человеческого тела, призывал искать "новую гамму движений", предсказывал новые веяния "грядущего танца", пытался теоретически обосновать связь между музыкой и танцем. В 1920 создал труппу Студия свободного балета (позже Моск. свободный балет; существовала до 1924). Пост.:
"Сарказмы" и "Мимолётности" на муз. С. С. Прокофьева (1920), где сочетались акробатика, классич. танец и свободная пластика; "Трагическая поэма", "Четыре этюда", "Сатаническая поэма" и "Четыре мазурки" на муз. А. Н. Скрябина (все 1921), "Этюды к Поэме экстаза" и "Одиннадцать танцевальных номеров" на муз. Скрябина (1922), "Сафо" А. Лурье (Сафо Н. А. Глан), "Древнееврейские пляски" (Саломея - М. Д. Арто; обе 1923), "Испанские танцы", "Двенадцать танцев на музыку Ф. Шопена", "Вторая рапсодия" на муз. Ф. Листа (все 1924). Л. работал с худ. Б. Р. Эрдманом, С. И. Юткевичем, П. С. Галадже-вым. На концертах Л. аккомпанировали К. Н. Игумнов, А. Б. Гольденвейзер. В его труппе: 3. Тар-ховская, В. Ф. Друцкая, А. А. Румнев, Т. Тар, Л. Л. Оболенский, И. Дубовская. Л. был причислен критикой к "левым" балетмейстерам. Проф. А. А. Сидоров определил его иск-во как "русский экспрессионизм". С 1924 Л. - хореограф и реж. Бакинского рабочего т-ра, в 1927 в Тифлисе пост. "Кармен-сюиту" в 4 актах на муз. Ж. Би-зе; в 1930 во Фрунзе при подготовке декады Киргизского иск-ва арестован, через полгода освобождён. В 1936-44 руководил Студией им. А. Дункан в Москве. Пост.: "Шестую симфонию" на муз. П. И. Чайковского (1-я и 4-я части), номера на муз. Шопена, Скрябина, Листа, "Карнавал" на муз. Р. Шумана, "Шехеразаду". В годы Вел. Отеч. войны руководил Ансамблем Тихоокеанского флота. В 1950 в Уфе пост. "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни. Занимался режиссурой, ставил эстрадные танц. композиции, танцы в опереттах, драм. т-ре, работал в цирке. Автор теоретич. трудов о балете (не изданы).
Соч.: О танце, "Театральное обозрение".
1922, № 4.
. I'nifi И в и н г В.. Вечер Лукина, "Т-р и м\;,ка". 1923. № S; Л ьвов И., Голейзов-скнй и Лукин, "Эрмитаж", 1922. № 11;
Сидоров А.. Совр. танец. М., 1922: Воскресенская Н.. Эксперименты Л. Л\'кн-на. "Б". 1993, № 4. Н. Н. Ьоскресенскин.
ЛУЦКАЯ Елена Леонидовна (псевд. Е. Леонидова) (р. 28.8.1932, Москва), балетный критик, искусствовед. В 1955 окончила МГУ (отд. истории и теории иск-в ист. ф-та). Работы Л. поев. балетным спектаклям и коллективам, творчеству артистов балета, художникам балетного т-ра.
С u ч.: Жизнь в танце. M., 1968; В противоречии с партитурой. "ТЖ". 1970. № 15; В мире танца Никиты Долгушина, "МЖ", 1984, № 16;
И. А. Моисеев. Л. М. Лавровский. В. В. Васильев. Е. С'. Максимова, в сб.: Мастера Большого т-ра. Нар. артисты СССР, M., 1976:
Глава ленингр. школы, в кн.: Константин Сергеев. M., 1978; Балерина С. Адырхаева. Орджоникидзе, 1986; В. Левенталь, М., 1989; Клич вражды и зов надежды, "Т", 1991, № 2; Размышление на тему "Размышлений на тему", там же, 1993, № 7. Р. М. Доктор.
ЛУШИН Александр Фёдорович
[3(16).3.1902, Москва - 23.1.1994, там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и РСФСР (1970). Учился во ВХУТЕИНе (1928-30) и в Ленингр. ин-те живописи, архитектуры и скульптуры (1930-32). В 1950-89 гл. худ. Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко. Оформил балеты: в пост. В. П. Бурмейстера "Эсмераль-да" (1950; 1960, новая ред., Сегед,
Венгрия), "Лебединое оеро" (1953; 1975, новая ред., Афиш,!. Греция), "Охридская легенда" (1958), "Вариации", "Болеро" (оба 1964), "Карнавал" (1965), "Аппассионата", "Белеет парус одинокий" (оба 1970); в пост. А. В. Чичинадзе-"Франческа да Римини" (1960; 1961, новая ред., Будапешт, Венгрия), "Шакунта-ла" (1979); а также - "Картинки с выставки" (1963, балетм. Ф. В. Лопухов), "Пульчинелла" (1976, балетм. М. Агатова), "Легенда о Жанне д'Арк" (1980, балетм. К. М. Сергеев); в др. т-рах "Девушки моря" (1943, Т-р им. Мах-тумкули, балетм. Н. С. Холфин), "Штраусиана" (1956, т-р "Шатле", Париж, балетм. Бурмейстер), "Доктор Айболит" (1968, Сантьяго, Чили, балетм. Холфин).
Лит.: А. Ф. Лушин, Эскизы декораций и костюмов [каталог], М., 1972; Пожарская М. Н., Художник т-ра А. Ф. Лушин, Л., 1983; ее же, А. Ф. Лушин, M., 1985.
В. В. Ванслов.
ЛЬВОВ-АНОХИН Борис Александрович (р. 9.10.1926, Москва), режиссёр, балетовед, критик. Нар. арт. РСФСР (1987). В 1950 окончил Ленингр. театр, ин-т. Работает как режиссёр в драма-тич. т-рах (ЦТСА, Моск. т-р им. К. С. Станиславского, Малый т-р, Моск. Новый т-р). Автор книг и статей о балетном т-ре, очерков о ведущих мастерах балета, статей о гастролях зарубеж. трупп. Вёл цикл о балете по ЦТ. Написал сцен. балета (1972) и кинофильма-балета "Анна Каренина" (1975), док. фильма "Галина Уланова" (1963). Мастер актёрского портрета, умеющий определить своеобразие артистич. индивидуальности, передать атмосферу и образ театр, события.
Соч.: Уланова. К 25-летию творч. деятельности, М., 1954; Г. Уланова, М.. 1958:
Б. Кариева, "МЖ", 1960. № 5: И. Колпакова. там же, 1961. № 6: А. Осипенко, там же, 1962, № 12; М. Лавровский, там же, 1974. № 1; Танцует В. Васильев. "СМ". 1964, № 3: Н. Долгушин, "Т". 1964. № К); Хореограф К. Голейзов-ский, там же, 1965, № 11 ; Искания О. Виноградова. там же. 196S. № 12; М. Лиспа, там же. 1970. № 6: А. Шелест. М.. 1964; Новое в сов. балете, М., 1966; Г. Уланова. М., 1970; 2 изд.. М.. 19S4; Балетные спектакли последних лег, М.. 1972; Мастера Большого балета, М., 1976; По иконам хореографии и кино, "МЖ". 1982. № 16: Сергей Корень. M., 1988; Танцует Людмила Семеняка. "МЖ", 1986. № 22; Вас приглашает Семеняка, "СБ". 1988. X" 6: Танцует В. Писарев, МЖ", 1989, № 1; А. Шелест,
('[т. 1W). ,V' 1; В. Васильев (глава и? кн.). там же. 1990, № 3, Вечер премьеры и юбилея, "МЖ". 1990. № 12; Мордкин в "пересказе" Качарова, там же. 1991. № 3; Об этике балетного актера, "СБ", 1991, № 4; Торжество вдохновенного профессионализма, "Балет". 1W2. № 1; Легенда: Гельцер, Качаров, Сабирова. там же, 1992. № 2; Это чудо - наше.... "МЖ", 1992, № 11-12; Блудный сын Русского балета, "Т", 1993. № 11.
Лит.: Л и e п а М., Книга об Улановой, "MA . 1973, №9; P а ссадин С., Все-таки но течению..., "Т", 1978. .V 2; Беляев а- Ч e л о м -б и т ь к о Г., О мастере балетной сцены. "МЖ. 1988, № 22 Г. М. Доктор. "ЛЮБОВНАЯ СТРАСТЬ ФЛОРЫ И ЗЕФИРА" ("Les Amours de Flore et Zephirc":
"L'Amour de Flore"), анакреонтич. балет в 2 актах. Комп. Дж. Сарти, сцен. и балетм. П. Шевалье. 8.9.1800, худ. П. Гонзаго; Флора-Р. Колинет, Венера-Н. П. Берилова, Грации- А. И. Тукманова. Ю. К. Плетень. А. Д. Махае-ва. Зефир - Огюст, Адонис - И. И. Валь-берх, Амур - Ж. Сен-Клер, Сатир - В. [ ла-дышев. / . Н. Добровольский. "ЛЮБОВЬ БЫСТРА!", Н о p в e ж с к а я сказка", "Норвежская идиллия". одноактный балет на муз. "Симфонических танцев" Э. Грига в аранжировке А. Ф. Аренд-са, сцен. и балетм. А. А. Горский. 8.12.1913, Большой т-р, худ. К. А. Коровин, дир. Аренде;
Пастушка - Е. В. Гельцер, Рыбак - М. М. Мордкин. 27.7.1918, новая ред.. Большой т-р (на сцене летнего т-ра сада "Аквариум". Москва), балетм. тот же. 17.1.1922, Большой т-р (на сцене "Нового т-ра", Москва), балетм. тот же.
"ЛЮБОВЬЮ ЗА ЛЮБОВЬ", балет в 2 актах но комедии У. Шекспира "Много шума из ничего". Комп. Т. Н. Хренников, сцен. В. Боккадо-ро, Б. А. Покровский. 30.1.1976, Большой т-р. балетм. Боккадоро, худ. Н. Н. Золотарев, дир. А. А. Копылов; Геро - Т. Н. Голикова. Беатриче - Н. В. Тимофеева. Клавдио
А. Б. Годунов. Бенедикт-К). К. Владимиров. Дон Хуан - Н. Г. Федоров. 22.6.1983, Ансамбль классического балета под рук. И. В. Тихомирновой, на сцене Т-ра эстрады, Москва; балетм. Н. I . Конюс. х\д. Н. Г. Хренникова;
Геро-Л. Р. Мейстер. Клавдио-А. А. Пана-рин, Беатриче - Г. А. Дедюхина. Бенедикт - С. Я. Лапин. В д р. гор о д а х (в скобках фам. балетмейстеров): Куйбышев (1979, Конюс), Горький (1983, В. Н. Салимбаев). Петрозаводск (1984, Д. Тхоржевский. В. Вольский). Э. Н. Рогова.
ЛЮКОМ Елена Михайловна [23.4(5.5).1891, Петербург - 27.2.L968, Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт. Республики (1925), засл. деят. иск-в РСФСР (1960). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог M. M. Фокин) в 1909-41 в Мариинском т-ре (Т-р им. Кирова). В 1910 участвовала в Русских сезонах. Выступала в лирико-комедийных партиях:
Кошечка ("Спящая красавица"), Коломбина ("Арлекинада"), Бабочка ("Капризы бабочки"), лучшая из них - партия Лизы. В 1922-23 гастролировала в странах Европы. В зрелых работах артистки - партиях Жизели, Эсме-ральды, Медоры - присущие ей лиризм, поэтичность обогащались драм. выразительностью. Исполнила также партии ОдеттыОдиллии,Раймонды, Никии, Кит-ри, Царь-девицы. Танцевала ведущие партии в балетах, пост. Фокиным: Девушка ("Эрос"), Балерина ("Петрушка"), Коломбина ("Карнавал"). Выдающаяся роль в сов. репертуаре - Тао Хоа (1929, балетм. Ф. В. Лопухов, В. И. Пономарёв, Л. С. Леонтьев, первая исполнительница). Оставив сцену в 1941, была педагогом-репетитором, в 1953-65 вела одновременно в Т-ре им. Кирова класс усовершенствования.
С' о ч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лтн.: Ьродерсен Ю., Е. Люком, :I. M., 1941; Красовская В.. Рус. балетныи т-р нач. XX в., [ч.]2. Танцовщики, Л., 1972; Михайлов M.. Молодые годы Ленингр. балета, Л., 197S; Чернова И От Гсльцер до Улановой, M., 1979; Роза-новаО., Е. Люком, Л., 19S3.
В. В. Чистякова.
ЛЮСТИХ Яков (ок. 1790 - ум. 1825), артист, педагог, балетмейстер. Муж танцовщицы А. А. Лихутиной. В 1806 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Ш. Дидло), дебютировал в роли Зефира в пост. Дидло "Зефир и Флора". В 1807-11 совершенствовался в Париже у Ж. Ф. Кулона. По возвращении занял положение первого танцовщика и педагога. Исполнял роли богов и благородных аристократов: Аполлон ("Ацис и Галатея", 1816, балетм. Дидло), Аполлон ("Гений благости", 1814) и Зефир ("Марс и
Венера", 1815 - обе балетм. И. И. Вальберх и Огюст), князь Полидор ("Амазонка", 1815) и маркиз Гросслен ("Генрих IV", 1816 - обе балетм. Вальберх), граф Герард ("Неожиданное возвращение, или Вечер в саду", 1816), Граф ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука", 1817), Надир ("Калиф Багдадский, или Приключение молодости Гарун-аль-Рашида", 1817), Рока ("Кора и Алонзо", 1820), Ренод ("Роланд и Моргана", 1821) - все балетм. Дидло. В балетах Дидло Люстих участвовал в ансамблях, являвшихся танц. кульминациями празднеств: партии Венгерского дворянина и Придворного господина в балетах "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" и "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов". Воин двора Миноса ("Тезей и Ариана", 1817), Воин двора Адмета ("Альцеста", 1821) и др. Танец Л. отличался сочетанием благородства и величия с виртуозностью. В 1813 пост. дивертисмент "Смирнский базар", в 1819 танцы в опере Г. Спонтини "Весталка". Для своих бенефисов сочинял "исторические представления с танцами": "Африканский лев, или Торжество матери" (1818), "Дон Гонзальв Кордуан-ский, или Покорение Гренады" (1820) и др.
"Крестьянская ярмарка, или Рекрутский набор" при неизв. опере 29 октября; в 1761 - "Ярмарка в Лондоне, или Фоксал" при опере "Разговор" Сколари; "Разбитие корабля у Баварских островов" и "Суд Париса" (последний - балетм. Кальцеваро) на музыку И. Штарцера (?) при опере "Китайцы Глюка"; "Викториею венчанный победитель" и "Комический балет, начинающийся крестьянской серенадой" при опере "Абанские купанья" Галуппи, "Оставленная Тезеем и Бахусом присвоенная Ариадна" при неизв. опере 29 октября. Балеты обычно исполнялись между актами оперы или в конце её и могли меняться. Известны назв. нек-рых балетов, приведённых в лит-ре разрозненно; возможно, они ставились отдельно от опер: "Аполлон и Дафна", "Госпожи в серале", "Праздник Клеопатры" [балетм. Сакко (?)] (в роли Клеопатры - А. Белюцци), "Орфей и Эвриди-ка" [балетм. Сакко (?)], "Панду-ры", пантомима "Отец солюбов-ник сыну своему, или Заворожённая табакерка". Часто спектакли у Л. заканчивались фейерверком.
Поскольку балеты должны были соответствовать характеру оперы, в хореографич. репертуаре труппы Л. видны две тенденции: одна разрабатывала мифоло-гич. сюжеты, традиционные для балета того времени и соответствующие опере-сериа, другая продолжала линию оперы-буфф - это жанрово-бытовые балеты, где изображались простые люди. Последний известный спектакль у Л. состоялся 5 ноября 1761. Л. был также автором либретто опер.
Лит.: Ш т e л и н Я., Музыка и балет в России XVIII в.. пер. с нем.. Л., 1935; его ж е. Краткое известие о театр, в России представлениях, "СПб. вестник", 1779, сент. - OKT.; Светлов В., Придворный балет в России от его возникновения до воцарения императора Александра I, в кн.: Терпсихора. СПб., 1906; Всеволодский-Герн-гросс В., Т-р в России при императрице Елизавете Петровне, П., 1919 (коррект. экз. хранится в РПБ); его же. История театр. образования в России, СПб., 1913; М о о s e г R. A., Annales de la musique et des musiciens en Russie au XVIII-me siecle, t. l. Gen., [1948]; The new Grove dictionary of music and musicians, L.,
1980. r u n
l. п. Добровольская.
ЛОПАТКИНА Ульяна Вячеславовна (р. 23.10.1973, Керчь), артистка. По окончании ЛХУ (класс Н. М. Дудинской) с 1991 в Мариинском т-ре. Партии: Мирта ("Жизель"), фея Сирени, Зарема;
Зобеида ("Шехеразада"), Одетта-Одиллия; Кити ("Анна Каренина", 1993, балетм. А. Про-ковски, первая исполнительница). С одинаковым мастерством и лирич. проникновенностью танцует классич. и совр. репертуар. С первых же шагов на сцене демонстрирует большой балеринский стиль, владение крупной хореогр. формой.
Лит.: Гаевский В., Тургеневская девушка из XXI века. "Моск. наблюдатель". 1993, № 10. В. M. Гаевский.
ЛОПУХИНА Валентина Васильевна [11(24).10.1917, Петроград-10.4.1977, Москва], артистка. Засл. арт. РСФСР (1958). По окончании Ленингр. хореогр. техникума (педагоги М. Ф. Романова, А. Я. Ваганова) в 1933-36 в Ленингр. т-ре оперы и балета. Классич. танцовщица лирич. плана. Партии: Мария; Диана ("Эсме-ральда"). Повелительница нереид;
Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), прелюд ("Шопениана"), Жуанитта ("Дон Кихот"), принцесса Флорина и фея Сапфиров ("Спящая красавица"), Жюли ("Утраченные иллюзии"). В 1936-59 в Большом т-ре. Исполнительница сольных партий в балетах: "Шопениана", "Бахчисарайский фонтан", "Щелкунчик", "Спящая красавица". Танец Л. отличался стремительностью, энергией. С 1959 педагог-репетитор в т-рах Югославии, Финляндии, Польши.
Соч.: Воспоминания о Л. М. Лавровском, в сб.: Л. М. Лавровский, M., 19S3.
И. В. Ступников.
ЛОПУХИНА Дарья Сергеевна [1806- 16(28).4.1855, Петербург], артистка. Дочь артиста моек. балетной труппы. В 1812-19 занималась в Моск. театр. уч-ще; выступала в балетах и дивертисментах. По окончании уч-ща (педагог А. П. Глушковский) в моек. балетной труппе. В совершенстве владела классич. техникой, исполняла и нац. характерные танцы. Танцевала Сандрильону ("Сандрильона"). Играла также пантомимные роли: Элиза ("Пажи герцога Вандомского"), Виргиния ("Павел и Виргиния"), Лиза (1827), Нина ("Нина, или Сумасшедшая от любви", 1831). С. Т. Аксаков восхищался благородной, блестящей игрой Л., выразительностью её пантомимы. Л. с успехом выступала и как драм. актриса. В пьесе "Воздушные замки" Н. И. Хмельницкого играла Сашу, партнёром её был П. С. Мочалов. В 1832 из-за болезни оставила сцену. С 1848 преподавала в Петерб. театр. уч-ще. Ученицы: М. Н. Муравьёва. М. С. Суровщикова-Петипа, 3. И. Ришар (дочь Л.). Танцовщицей моек. труппы была также сестра Л. - Варвара Сергеевна Лопухина (1803-67),
Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р от возникновения до сер. XIX в., Л. - VI.. 195S.
ЛОПУХОВ Андрей Васильевич
[8(20).8.1898, Петербург - 23.5.1947, Ленинград], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1939). Брат Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петрогр. театр. уч-ща (педагоги Л. С. Леонтьев, А. В.
Ширяев) в 1916-45 в Мариинском (в 1920 Т-р оперы и балета, с 1935 им. Кирова) т-ре. Ведущий характерный танцовщик, исполнитель партий и танцев в балетах: "Конёк-Горбунок", "Лебединое озеро", "Арагонская хота", "Раймонда", "Дон Кихот", "Корсар", "Баядерка" и в операх. Большое внимание уделял скрупулёзной отработке внешнего рисунка партии и драматургич. разработке роли. Благородство лаконичного жеста, красота выверенного до мелочей пластич. рисунка, особая элегантность отличали его исполнение в академич. репертуаре. Упорной. вдумчивой работой достигал впечатления стихийной мощи и темперамента. Первый исполнитель партий: Чернобог ("Ночь на Лысой горе". 1924, балетм. Ф. В. Лопухов), Дружко ("Ледяная дева", 1927, балетм. тот же), Нурали (1934, балетм. Р. В. Захаров), Балетмейстер ("Утраченные иллюзии", 1936, балетм. тот же), отец Керима ("Партизанские дни", 1937, балетм. В. И. Вайно-нен), Меркуцио (1940, балетм. Л. М. Лавровский). Участник премьер: "Величие мироздания" (1923). "Красный вихрь" (1924). "Байка про Лису..." (1927, все балетм. Лопухов). Др. партии:
Начальник футбольной команды ("Золотой век"). Баск ("Пламя Парижа"). Театр, культура, выразительность, эффектная внешность помогли Л. создать ряд великолепных актёрских работ (Нурали, Меркуцио, Баск). С 1927 преподавал характерный танец в Т-ре оперы и балета и ЛХУ, с 1930 - в Ленингр. Малом т-ре, с 1938 (одновременно) в МХУ. Ученики:
И. Д. Бельский, Ю. Н. Григорович, Т. В. Балтачеев, И. Н. Утрет-ская, Н. Р. Мириманова. Один из основоположников методики преподавания нар.-характерного танца, участвовал в создании первого в этой области учебника.
С о ч.: Основы характерного танца, Л. - М-, 1939 (совм. с А В. Ширяевым. А. И. Бочаровым); Двадцать лет характерного танцовщика. в кн.: Мастера оалета-самодеятельности. в. 2. M.. 197.S.
Лит.: Чернова H.. Вместе с Ф. Лону-ховым, в ее кн.: От Гельцер до Улановой, М., 1979; 3 D с и м о в с к и и В.. Наставник народных талантов. "СБ". 1986. № 1.
А. А. Соколов-Каминский.
ЛОПУХОВ Фёдор Васильевич
[8(20). 10.1886, Петербург - 28.1.1973, Ленинград], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. РСФСР (1956). Брат А. В., Е. В. и Л. В. Лопуховых. В 1905 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Н. Г.-Легат). В выпускном спектакле исполнил партию Ациса ("Ацис и Галатея" A.B. Кадлеца, балетм. М. М. Фокин). В 1905- 09, 1911-22 в Мариинском т-ре. Партии: Аквилон ("Пробуждение Флоры"), Флёр де riva ("Спящая красавица"), Феб ("Эсмеральда"), исполнял характерные танцы. В 1909-10 в Большом т-ре, в 1910- 11 гастролировал в США.
В 1920-х li. Л. начал ставить конц. номера. Первые балеты - "Сон" Н. В. Щербачёва и "Мексиканский кабачок" Л. И. Гончарова (оба 1918, на сцене Т-ра муз. драмы). В 1922-30, 194-1-5 и в 1951-56 худ. рук. балетной труппы Петрогр. (Ленингр.) Т-ра оперы и балета (с 1935 им. Кирова), в 1931-35 организатор и рук. балетной труппы Ленингр. Малого т-ра. Одним из первых Л. начал восстанавливать и реставрировать балеты классич. наследия ("Спящая красавица", "Раймонда", "Лебединое озеро", "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни, "Дон Кихот"). Л. развил, обогатил и воссоединил в своём творчестве традиции М. И. Петипа и новаторство Фокина. К Петипа восходит любовь Л. к классич. танцу, каноническим формам и композиции, к Фокину - интерес к балету-драме с завершённостью сюжетного действия, к действенному танцу как двигателю интриги, к разработке новых хореогр. форм и лексики. Л. обогащал классич. танец гл. обр. за счёт элементов акробатики, культивируя выразительность балета как самобытного и самостоятельного иск-ва. Л. принадлежит первенство в создании бессюжетного программного балета-симфонии (танцсимфония "Величие мироздания" на муз. Л. ван
Бетховена, 1923, Петрогр. т-р оперы и балета). В сюжетных балетах, пост. Л., танец, в т. ч. классический, был также симфонически организован и играл определяющую роль в раскрытии содержания. Вместе с тем, откликаясь на требования времени, Л. создал форму хореографического синтетич. спектакля с пением, словом, эксцентрикой, цирковыми трюками, кукольным т-ром и т. п. В 1927 поставил хореогр. драму "Крепостная балерина" К. А. Корчмарёва, к-рая во многом ориентировалась на эстетику драм. т-ра. Это направление (драмбалет) господствовало в сов. хореогр. т-ре последующих лет. Однако сам Л. стал его активным противником, полагая, что не следует изменять специфике балетного иск-ва.
Л. обращался в своём творчестве к разным, в том числе совр. темам, искал хореогр. способы выражения внутреннего мира современника ["Красный вихрь" ("Большевики") В. М. Дешевова, 1924; 1-й акт и общая ред. балета
P. M. Глиэра "Красный мак", 1929; "Болт" Д. Д. Шостаковича, 1931, Ленингр. т-р оперы и балета;
"Светлый ручей" Шостаковича, 1935, Ленингр. Малый т-р]. В программных балетах ["Величие мироздания", "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского (1926), "Ледяная дева" на муз. Э. Грига (1927), "Весенняя сказка" на муз. П. И. Чайковского - Б. В. Асафьева (1947) - все в Ленингр. т-ре оперы и балета (с 1935 им. Кирова)] Л. показывал зыбкость, текучесть, непостоянство ликов человека, чья судьба оказывалась неожиданной, часто непостижимой, и окружающих его природы и действительности. Др. пост.:
"Жар-птица" (1921) и "Байка про Лису..." (1927) Стравинского, "Ночь на Лысой горе" на муз. М. П. Мусоргского (1924), "Тарас Бульба" В. П. Соловьёва-Седого (1940, совм. с И. К. Ковтуновым; все Т-р им. Кирова), "Арлекинада" Р. Е. Дриго (1933, новая ред.), "Коппелия" Л. Делиба (1934, новая ред.), "Тщетная предосторожность" (1944, новая ред.), "Баллада о любви" на муз. Чайковского (1959, все Ленингр. Малый т-р), "Ночь перед рождеством" Асафьева (1938, совм. с В. П. Бур-мейстером, Моск. художеств. балет), "Соловей" М. Е. Крошнера (1939, совм. с А. И. Ермолаевым, Минский Большой т-р), "Ак-биляк" С. Н. Василенко (1943, совм. с М. Тургунбаевой и У. Камиловым, Т-р им. Навои), "Картинки с выставки" на муз. Мусоргского (1963, Т-р им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко).
В 1936-40 худ. рук. ЛХУ. В 1937-41 организатор и рук. балетмейстерских курсов при ЛХУ, в 1962-балетмейстерского отд. Ленингр. коне. (с 1965 проф.). Ученики: В. А. Варковицкий, Б. А. Фенстер, К. Ф. Боярский, Г. Д. Алексидзе, И. И. Боярчи-ков, Г. Р. Замуэль. Л. - автор теоретич. исследований, поев. проблемам хореогр. тематизма и взаимоотношений хореографии с музыкой, анализу принципов работы балетмейстера с исполнителями ("Пути балетмейстера", Берлин, 1925; "Хореографические откровенности", М., 1972), а также мн. статей в периодич. печати.
С о ч.: Величие мироздания. П., 1922;
Шестьдесят лет в балете, М., 1966.
Лит.: Бенуа А.. Пиэтст или кощунство, "Еженедельник Петроград, гос. Акаде-мич. т-ров", 1922, № 11; Глебов И. (Асафьев Б.), "Орлиный бунт", там же, 1925, № 46; С о л л e рт и н с к и и И.. Ф. Лопухов, "ЖИ", 1928, №9; Слонимский Ю., Полвека в рус. балете, "Т", 1955, № 10;
Г у с e в П., Гордость художника, "СМ", 1965,
№ У; Григорович Ю., Ф. Лопухов, "Т", 1965. №7; Слонимский Ю.. Пути балетмейстера Лопухова, [вступит, ст.], в кн.:
Лопухов Ф., Шестьдесят лет в балете, М.. 1966; Красовская В., Статьи о балете, Л.. 1967; Добровольская Г., Ф. В. Лопухов и теория балета, [вступит, ст.], в кн.:
Л о п у х о в Ф., Хореографические откровенности, М., 1972; ее же. Ф. Лопухов, Л., 1976; СОКОЛОВА., Ф. В. Лопухов и его Симфония танца, в кн.: Музыка и хореография совр. балета, в. 1, Л., 1974.
Г. Н. Добровольская.
ЛОПУХОВА Евгения Васильевна [25.11(7.12).18S4, Петербург - 21.8.1943, Пермь], артистка балета и оперетты. Сестра А. В., Ф. В. и Л. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог К. М. Куличевская) в 1902-24 в Мариинском т-ре (Ленингр. т-ре оперы и балета) совершенствовалась у X. П. Иогансона, Е. П. Соколовой, Н. Г. Легата, А. В. Ширяева. Дебютировала русской пляской в балете "Конёк-Горбунок". В 1909, 1910 и 1911 участвовала в Русских сезонах. В 1919 получила звание "балерины характерных танцев". Партии:
Царевна ("Жар-птица", 1921, балетм. Ф. В. Лопухов), Мария ("Привал кавалерии"), Жавотта ("Жавотта"), Маринетта ("Испытание Дамиса"), Коломбина и Маркитантка ("Щелкунчик"), Эстрелла ("Карнавал"). Исполняла характерные танцы в балетах: венгерская рапсодия ("Конёк-Горбунок"), цыганский танец ("Дон Кихот"). Изучала нар. танцы и выступала с разнообразными конц. программами, исполняя русские пляски разных губерний, а также др. народов (венгерские, грузинские, цыганские, голландские, мексиканские). Исполнительскую манеру Л. отличали широта и удаль. Типичным для Л. был образ наивной и непосредственной деревенской простушки, комичной в условиях совр. жизни. До 1941 выступала в опереттах ("Мадемуазель Нитуш" Ф. Эрве, "Сильва" И. Кальмана) и на драм. сцене ("Псиша" Ю. Д. Беляева).
Лит.: Е. В. Лопухова. Двадцать лет сцснич. деятельности. П., 1923; Волынский А., Легкий жанр, "ЖИ", 1923, № 7; Д. Л[ e ш -ков]. Е. В. Лопухова, "Ежегодник Петрогр. гос. академич. т-ров". 1923, № 7; К p а с о в -с к а я В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики. Л., 1972. Г. Н. Добровольская.
ЛОПУХОВА Лидия Васильевна (21.10.1891, Петербург-8.6.1981, Сифорд, Великобритания), артистка, критик. Сестра А. В., Е. В. и Ф. В. Лопуховых. По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог М. М. Фокин) в 1909 в Мариин-ском т-ре. В 1910 в Париже в Русских сезонах выступала в партии Жар-птицы ("Жар-птица", балетм. Фокин). В 1910-16 работала преим. в США в качестве танцовщицы и драм. актрисы. В 1916-24 и 1921-24 в труппе Русский балет Дягилева. С 1925 жила в Великобритании, выступала с труппой "Вик-Уэллс балле" и в качестве балетного критика. Первая исполнительница партий в балетах, пост. Л. Ф. Мясиным:
Мариучча ["Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы")] и Акробатка ("Парад", обе 1917). Исполнительница канкана ("Волшебная лавка", 1919), а также танго в балете Ф. Аштона "Фасад" (1931, Об-во Камарго).
Лит.: С у p и ц Е., "...Все в ней привлекало, вызывало симпатию...", "СБ", 1991, № 5;
Lydia Lopukhova, ed. by M. Keynes, L., 1983.
Е. Я. Суриц.
ЛУАНЬ-БИНЬ Татьяна Юрьевна (р. 8.10.1952, Москва), артистка, педагог. По окончании МХУ (педагог Г. Н. Кириллова) в 1971-83 в Новосибирском, с 1983 в Свердловском т-рах. Ведущая характерная танцовщица, отличающаяся эффектной сценической внешностью, темпераментом и стилистическим чутьём. Помимо характерных партий (Эффи в "Сильфиде", Уличная танцовщица и Цыганка в "Дон Кихоте") и танцев (испанский в "Лебедином озере", индусский в "Баядерке") в классич. репертуаре, исполняла гл. партии в совр. балетах: Клеопатра ("Антоний и Клеопатра"), Кармен; Анна ("Анна Каренина"). Первая исполнительница партий:
Комиссар ("Комиссар", 1985), мадам Грицацуева ("Двенадцать стульев", 1987; оба балетм. Ал. А. Дементьев). С 1990 педагог-репетитор Свердловского т-ра.
Л. В. Барыкина.
ЛУКЙН (Сакс) Лев Иванович
[30.11(12.12).1892, Москва - 25.7.1961, там же], балетмейстер. Окончил Муз. уч-ще им. Гнеси-ных (1910) и балетную студию Э. А. Элирова (1912). Учился в студии А. М. Шаломытовой, где дебютировал как балетмейстер (совм. с Шаломытовой пост. "Арлекинаду" Р. Е. Дриго). В 20-е гг. один из создателей новых пластич. танц. форм. Стремился через скульптурно-графич. композиции выявить нераскрытые ранее возможности раскрепощённого человеческого тела, призывал искать "новую гамму движений", предсказывал новые веяния "грядущего танца", пытался теоретически обосновать связь между музыкой и танцем. В 1920 создал труппу Студия свободного балета (позже Моск. свободный балет; существовала до 1924). Пост.:
"Сарказмы" и "Мимолётности" на муз. С. С. Прокофьева (1920), где сочетались акробатика, классич. танец и свободная пластика; "Трагическая поэма", "Четыре этюда", "Сатаническая поэма" и "Четыре мазурки" на муз. А. Н. Скрябина (все 1921), "Этюды к Поэме экстаза" и "Одиннадцать танцевальных номеров" на муз. Скрябина (1922), "Сафо" А. Лурье (Сафо Н. А. Глан), "Древнееврейские пляски" (Саломея - М. Д. Арто; обе 1923), "Испанские танцы", "Двенадцать танцев на музыку Ф. Шопена", "Вторая рапсодия" на муз. Ф. Листа (все 1924). Л. работал с худ. Б. Р. Эрдманом, С. И. Юткевичем, П. С. Галадже-вым. На концертах Л. аккомпанировали К. Н. Игумнов, А. Б. Гольденвейзер. В его труппе: 3. Тар-ховская, В. Ф. Друцкая, А. А. Румнев, Т. Тар, Л. Л. Оболенский, И. Дубовская. Л. был причислен критикой к "левым" балетмейстерам. Проф. А. А. Сидоров определил его иск-во как "русский экспрессионизм". С 1924 Л. - хореограф и реж. Бакинского рабочего т-ра, в 1927 в Тифлисе пост. "Кармен-сюиту" в 4 актах на муз. Ж. Би-зе; в 1930 во Фрунзе при подготовке декады Киргизского иск-ва арестован, через полгода освобождён. В 1936-44 руководил Студией им. А. Дункан в Москве. Пост.: "Шестую симфонию" на муз. П. И. Чайковского (1-я и 4-я части), номера на муз. Шопена, Скрябина, Листа, "Карнавал" на муз. Р. Шумана, "Шехеразаду". В годы Вел. Отеч. войны руководил Ансамблем Тихоокеанского флота. В 1950 в Уфе пост. "Конёк-Горбунок" Ц. Пуни. Занимался режиссурой, ставил эстрадные танц. композиции, танцы в опереттах, драм. т-ре, работал в цирке. Автор теоретич. трудов о балете (не изданы).
Соч.: О танце, "Театральное обозрение".
1922, № 4.
. I'nifi И в и н г В.. Вечер Лукина, "Т-р и м\;,ка". 1923. № S; Л ьвов И., Голейзов-скнй и Лукин, "Эрмитаж", 1922. № 11;
Сидоров А.. Совр. танец. М., 1922: Воскресенская Н.. Эксперименты Л. Л\'кн-на. "Б". 1993, № 4. Н. Н. Ьоскресенскин.
ЛУЦКАЯ Елена Леонидовна (псевд. Е. Леонидова) (р. 28.8.1932, Москва), балетный критик, искусствовед. В 1955 окончила МГУ (отд. истории и теории иск-в ист. ф-та). Работы Л. поев. балетным спектаклям и коллективам, творчеству артистов балета, художникам балетного т-ра.
С u ч.: Жизнь в танце. M., 1968; В противоречии с партитурой. "ТЖ". 1970. № 15; В мире танца Никиты Долгушина, "МЖ", 1984, № 16;
И. А. Моисеев. Л. М. Лавровский. В. В. Васильев. Е. С'. Максимова, в сб.: Мастера Большого т-ра. Нар. артисты СССР, M., 1976:
Глава ленингр. школы, в кн.: Константин Сергеев. M., 1978; Балерина С. Адырхаева. Орджоникидзе, 1986; В. Левенталь, М., 1989; Клич вражды и зов надежды, "Т", 1991, № 2; Размышление на тему "Размышлений на тему", там же, 1993, № 7. Р. М. Доктор.
ЛУШИН Александр Фёдорович
[3(16).3.1902, Москва - 23.1.1994, там же], художник т-ра. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и РСФСР (1970). Учился во ВХУТЕИНе (1928-30) и в Ленингр. ин-те живописи, архитектуры и скульптуры (1930-32). В 1950-89 гл. худ. Т-ра им. Станиславского и Немировича-Данчен-ко. Оформил балеты: в пост. В. П. Бурмейстера "Эсмераль-да" (1950; 1960, новая ред., Сегед,
Венгрия), "Лебединое оеро" (1953; 1975, новая ред., Афиш,!. Греция), "Охридская легенда" (1958), "Вариации", "Болеро" (оба 1964), "Карнавал" (1965), "Аппассионата", "Белеет парус одинокий" (оба 1970); в пост. А. В. Чичинадзе-"Франческа да Римини" (1960; 1961, новая ред., Будапешт, Венгрия), "Шакунта-ла" (1979); а также - "Картинки с выставки" (1963, балетм. Ф. В. Лопухов), "Пульчинелла" (1976, балетм. М. Агатова), "Легенда о Жанне д'Арк" (1980, балетм. К. М. Сергеев); в др. т-рах "Девушки моря" (1943, Т-р им. Мах-тумкули, балетм. Н. С. Холфин), "Штраусиана" (1956, т-р "Шатле", Париж, балетм. Бурмейстер), "Доктор Айболит" (1968, Сантьяго, Чили, балетм. Холфин).
Лит.: А. Ф. Лушин, Эскизы декораций и костюмов [каталог], М., 1972; Пожарская М. Н., Художник т-ра А. Ф. Лушин, Л., 1983; ее же, А. Ф. Лушин, M., 1985.
В. В. Ванслов.
ЛЬВОВ-АНОХИН Борис Александрович (р. 9.10.1926, Москва), режиссёр, балетовед, критик. Нар. арт. РСФСР (1987). В 1950 окончил Ленингр. театр, ин-т. Работает как режиссёр в драма-тич. т-рах (ЦТСА, Моск. т-р им. К. С. Станиславского, Малый т-р, Моск. Новый т-р). Автор книг и статей о балетном т-ре, очерков о ведущих мастерах балета, статей о гастролях зарубеж. трупп. Вёл цикл о балете по ЦТ. Написал сцен. балета (1972) и кинофильма-балета "Анна Каренина" (1975), док. фильма "Галина Уланова" (1963). Мастер актёрского портрета, умеющий определить своеобразие артистич. индивидуальности, передать атмосферу и образ театр, события.
Соч.: Уланова. К 25-летию творч. деятельности, М., 1954; Г. Уланова, М.. 1958:
Б. Кариева, "МЖ", 1960. № 5: И. Колпакова. там же, 1961. № 6: А. Осипенко, там же, 1962, № 12; М. Лавровский, там же, 1974. № 1; Танцует В. Васильев. "СМ". 1964, № 3: Н. Долгушин, "Т". 1964. № К); Хореограф К. Голейзов-ский, там же, 1965, № 11 ; Искания О. Виноградова. там же. 196S. № 12; М. Лиспа, там же. 1970. № 6: А. Шелест. М.. 1964; Новое в сов. балете, М., 1966; Г. Уланова. М., 1970; 2 изд.. М.. 19S4; Балетные спектакли последних лег, М.. 1972; Мастера Большого балета, М., 1976; По иконам хореографии и кино, "МЖ". 1982. № 16: Сергей Корень. M., 1988; Танцует Людмила Семеняка. "МЖ", 1986. № 22; Вас приглашает Семеняка, "СБ". 1988. X" 6: Танцует В. Писарев, МЖ", 1989, № 1; А. Шелест,
('[т. 1W). ,V' 1; В. Васильев (глава и? кн.). там же. 1990, № 3, Вечер премьеры и юбилея, "МЖ". 1990. № 12; Мордкин в "пересказе" Качарова, там же. 1991. № 3; Об этике балетного актера, "СБ", 1991, № 4; Торжество вдохновенного профессионализма, "Балет". 1W2. № 1; Легенда: Гельцер, Качаров, Сабирова. там же, 1992. № 2; Это чудо - наше.... "МЖ", 1992, № 11-12; Блудный сын Русского балета, "Т", 1993. № 11.
Лит.: Л и e п а М., Книга об Улановой, "MA . 1973, №9; P а ссадин С., Все-таки но течению..., "Т", 1978. .V 2; Беляев а- Ч e л о м -б и т ь к о Г., О мастере балетной сцены. "МЖ. 1988, № 22 Г. М. Доктор. "ЛЮБОВНАЯ СТРАСТЬ ФЛОРЫ И ЗЕФИРА" ("Les Amours de Flore et Zephirc":
"L'Amour de Flore"), анакреонтич. балет в 2 актах. Комп. Дж. Сарти, сцен. и балетм. П. Шевалье. 8.9.1800, худ. П. Гонзаго; Флора-Р. Колинет, Венера-Н. П. Берилова, Грации- А. И. Тукманова. Ю. К. Плетень. А. Д. Махае-ва. Зефир - Огюст, Адонис - И. И. Валь-берх, Амур - Ж. Сен-Клер, Сатир - В. [ ла-дышев. / . Н. Добровольский. "ЛЮБОВЬ БЫСТРА!", Н о p в e ж с к а я сказка", "Норвежская идиллия". одноактный балет на муз. "Симфонических танцев" Э. Грига в аранжировке А. Ф. Аренд-са, сцен. и балетм. А. А. Горский. 8.12.1913, Большой т-р, худ. К. А. Коровин, дир. Аренде;
Пастушка - Е. В. Гельцер, Рыбак - М. М. Мордкин. 27.7.1918, новая ред.. Большой т-р (на сцене летнего т-ра сада "Аквариум". Москва), балетм. тот же. 17.1.1922, Большой т-р (на сцене "Нового т-ра", Москва), балетм. тот же.
"ЛЮБОВЬЮ ЗА ЛЮБОВЬ", балет в 2 актах но комедии У. Шекспира "Много шума из ничего". Комп. Т. Н. Хренников, сцен. В. Боккадо-ро, Б. А. Покровский. 30.1.1976, Большой т-р. балетм. Боккадоро, худ. Н. Н. Золотарев, дир. А. А. Копылов; Геро - Т. Н. Голикова. Беатриче - Н. В. Тимофеева. Клавдио
А. Б. Годунов. Бенедикт-К). К. Владимиров. Дон Хуан - Н. Г. Федоров. 22.6.1983, Ансамбль классического балета под рук. И. В. Тихомирновой, на сцене Т-ра эстрады, Москва; балетм. Н. I . Конюс. х\д. Н. Г. Хренникова;
Геро-Л. Р. Мейстер. Клавдио-А. А. Пана-рин, Беатриче - Г. А. Дедюхина. Бенедикт - С. Я. Лапин. В д р. гор о д а х (в скобках фам. балетмейстеров): Куйбышев (1979, Конюс), Горький (1983, В. Н. Салимбаев). Петрозаводск (1984, Д. Тхоржевский. В. Вольский). Э. Н. Рогова.
ЛЮКОМ Елена Михайловна [23.4(5.5).1891, Петербург - 27.2.L968, Ленинград], артистка, педагог. Засл. арт. Республики (1925), засл. деят. иск-в РСФСР (1960). По окончании Петерб. театр. уч-ща (педагог M. M. Фокин) в 1909-41 в Мариинском т-ре (Т-р им. Кирова). В 1910 участвовала в Русских сезонах. Выступала в лирико-комедийных партиях:
Кошечка ("Спящая красавица"), Коломбина ("Арлекинада"), Бабочка ("Капризы бабочки"), лучшая из них - партия Лизы. В 1922-23 гастролировала в странах Европы. В зрелых работах артистки - партиях Жизели, Эсме-ральды, Медоры - присущие ей лиризм, поэтичность обогащались драм. выразительностью. Исполнила также партии ОдеттыОдиллии,Раймонды, Никии, Кит-ри, Царь-девицы. Танцевала ведущие партии в балетах, пост. Фокиным: Девушка ("Эрос"), Балерина ("Петрушка"), Коломбина ("Карнавал"). Выдающаяся роль в сов. репертуаре - Тао Хоа (1929, балетм. Ф. В. Лопухов, В. И. Пономарёв, Л. С. Леонтьев, первая исполнительница). Оставив сцену в 1941, была педагогом-репетитором, в 1953-65 вела одновременно в Т-ре им. Кирова класс усовершенствования.
С' о ч.: Моя работа в балете. Л., 1940. Лтн.: Ьродерсен Ю., Е. Люком, :I. M., 1941; Красовская В.. Рус. балетныи т-р нач. XX в., [ч.]2. Танцовщики, Л., 1972; Михайлов M.. Молодые годы Ленингр. балета, Л., 197S; Чернова И От Гсльцер до Улановой, M., 1979; Роза-новаО., Е. Люком, Л., 19S3.
В. В. Чистякова.
ЛЮСТИХ Яков (ок. 1790 - ум. 1825), артист, педагог, балетмейстер. Муж танцовщицы А. А. Лихутиной. В 1806 окончил Петерб. театр. уч-ще (педагог Ш. Дидло), дебютировал в роли Зефира в пост. Дидло "Зефир и Флора". В 1807-11 совершенствовался в Париже у Ж. Ф. Кулона. По возвращении занял положение первого танцовщика и педагога. Исполнял роли богов и благородных аристократов: Аполлон ("Ацис и Галатея", 1816, балетм. Дидло), Аполлон ("Гений благости", 1814) и Зефир ("Марс и
Венера", 1815 - обе балетм. И. И. Вальберх и Огюст), князь Полидор ("Амазонка", 1815) и маркиз Гросслен ("Генрих IV", 1816 - обе балетм. Вальберх), граф Герард ("Неожиданное возвращение, или Вечер в саду", 1816), Граф ("Молодая молочница, или Нисетта и Лука", 1817), Надир ("Калиф Багдадский, или Приключение молодости Гарун-аль-Рашида", 1817), Рока ("Кора и Алонзо", 1820), Ренод ("Роланд и Моргана", 1821) - все балетм. Дидло. В балетах Дидло Люстих участвовал в ансамблях, являвшихся танц. кульминациями празднеств: партии Венгерского дворянина и Придворного господина в балетах "Венгерская хижина, или Знаменитые изгнанники" и "Рауль де Креки, или Возвращение из крестовых походов". Воин двора Миноса ("Тезей и Ариана", 1817), Воин двора Адмета ("Альцеста", 1821) и др. Танец Л. отличался сочетанием благородства и величия с виртуозностью. В 1813 пост. дивертисмент "Смирнский базар", в 1819 танцы в опере Г. Спонтини "Весталка". Для своих бенефисов сочинял "исторические представления с танцами": "Африканский лев, или Торжество матери" (1818), "Дон Гонзальв Кордуан-ский, или Покорение Гренады" (1820) и др.