Автор неизвестен
Стихи современных поэтов
Стихи современных поэтов
ЛИН ХЕДЖИНЯН ЯНКА (Дягилева Яна Станиславовна) Арон Крупп (1937-1971) Алексей Иващенко Олег Митяев Йоргос Сеферис ТРИ ТАЙНЫЕ ПОЭМЫ Евгений Власов Андрей Тарасов. Иришкина книжка Владимир Ланцберг ПЕРЕВОДЫ ИЗ ТОЛКИЕНА О. Григорьев П О Э Т Крапивин Антон Беpман Лев Рэмович Вершинин БАЛЛАДА О БОЕВОМ СЛОНЕ Е. ПЕРЦУЛЕНКО ИЗ "ПЕСЕН КНИГИ СТРАНСТВИЙ" ИССА перевод Т. Соколовой-Делюсиной Маслаков Д. ЗАЧАРОВАННЫЕ ОСТРОВА ХАРЬКОВ-1992 ИЗ "ПЕСЕН АЛОЙ КНИГИ" Матвеева Анатолий НАЙМАН ПИТЕР СИНФИЛД Виталий Кальпиди Элла Крылова ОСУЖДЕННЫЙ НА ДОРОГУ Игорь Глотов Эдвард Лир Эдмунд Спенсер Г.Рейхтман РИЧАРД У. ПАЛМЕР-ДЖЕЙМС Таня Сороко Екатерина Горбовская Книга стихов Натальи Нестеровой "ИЗБРАННОЕ" Михаил Трегер Сергей Татаринов
ЛИН ХЕДЖИНЯН
Поэтический язык является языком исследования.
Стихотворение не память, но конструкция открытия (хотя вoзможно также, что оно иногда открывает воспоминания).
Оно не запись переживания, но сознание переживания ? в этом смысле стихотворение первично, изначально. Наконец, в моем случае, поскольку я никогда не пишу того, что уже знаю, никогда не пишу пост-фактум, процесс письма симультанен и равен процессу мышления. Стихотворение есть сознание моего сознания. Можно изолировать все ? объект (наверное, шляпу), эмоции (наподобие любви или любопытства), условия освещения (либо мгновение бессонницы), понятие (например, эти: размер, масштаб, относительность ? дисконтинуальны). Но, даже изолировав что-либо от настоящего момента, вид мышления, происходящий как письмо, когда пишешь об этом, вовлекает изолированное в мириады иных мгновений во все более и более усложненных взаимосвязях.
Однако это все равно, что сказать, будто в письме можно начинать повсюду, начинать вновь и вновь, а поэтому возможности мысли и, следовательно, письма неисчерпаемы. В итоге я редко пишу короткие стихотворения. Предпочитая открывать пространство исследования в неустанном возвращении к нему ? в этом контексте жизнь поэта есть жизнь наблюдения, переживания, внимания к детали и уготовления к непредсказуемому, ? так опять и опять начинается поэзия.
КОМПОЗИЦИЯ КЛЕТКИ
1.1 Долг писателя ? в предложении.
1.6 Предложением излучаемы скалы зрачку.
2.13 Предпосылки покоятся между камнями.
2.14 Человек, о котором я говорю, находится между часами.
3.1 Исследование взыскует большего количества слов.
3.4 Предощущает неуемное время и место.
3.5 Реальность в неустанном движении понуждает предметы
являться такими, как если бы этому месту являли они
принадлежность.
4.2 Именно!
5.8 В близорукость облака проливают неподвижность и формы.
5.10 Между верой и зрением.
5.11 Индивидуализм требует индивидуума и неверия.
6.12 И соболезнуют солнцу.
7.1 Природа, словно гипотенуза.
7.2 Дверь замещает.
8.3 Как у поэта: "Детали должны звучать в 130 раз громче,
иначе поэзии не бывать".
9.13 ...прибавления (например: скорость, различие,
длительность)
10.14 Где ослабляют природные вещи.
10.12 Там не возможен катарсис.
11.2 Что представляет проблему в ограничении.
11.10 Так женщина преодолевает свою недостаточность, другим
позволяя стать в очереди перед собой.
12.2 Пространство спрессовано в емкостях гораздо больших
объемов.
13.4 Не меньше того, как если б сказать, что душа сама по
себе это ? ошибка.
13.5 Лишь возникает вопрос, как она тут как тут.
14.2 На слуху возрастающая социальность.
14.11 В этом контексте секс кажется весельем строительства.
15.3 Каждое место, где воображению удается себя отыскать ?
замещает его словом "язык".
16.3 В потоке между структурами шок различения
ощущает наш ум.
17.1 В моем понимании "равенство" значит не безразличие,
но отстраненность.
18.2 В поэзии легкие отнюдь не артикулирующий орган.
19.10 Я думаю ? вот почему научена речи.
20.7 Это была проблема масштаба.
20.8 Когда части превосходят масштаб, его скорлупу ?
это эротика.
21.4 Капля воды отброшена раскаленной плитой.
22.4 Любовь.
23.4 Люди повсюду видят очертания лиц.
24.4 Портрет мой ? горшок, по которому я стучу ложкой.
24.7 Звон души в глине истории.
25.1 И мир проливается, приковывая внимание.
26.7 Хочется развоплощенья в пространство, которое в нем.
27.3 Пунктиром, плита, узнавание ? слова не из лучших
(воображенье наблюдает себя).
28.9 Об этом думала неоднократно: близорукость так же
обязана телу, как и душе.
28.12 Итак, судьба выпукла подобно зрачку.
29.12 Такой же ветер округлый.
30.1 Я замыкаю свой ум, чтобы спать, не преступая порог
своей скромности.
31.4 Человек обязан удерживать все, что может быть схвачено
зрением.
31.4 Однако такая позиция понуждает к чувству возвышенного.
32.8 Два человека одновременно не могут быть голыми, так
как им надлежит обмениваться своей видимостью.
33.9 Убежище и передышка вовсе не то, что входит в
намерения их чрезмерной реальности.
34.1 Безустанное круговращенье psiche.
34.6. Я хочу сказать, что не намерена быть итогом чему бы то
ни было.
35.5. Эти слова необыкновенно желанны, насыщенны, как в
восприятьи того, что вне времени, нескончаемого:
ежедневный урок.
36.10 Находится между публичностью и солнечным диском.
37.1 И ты дорожный патруль?! вне себя? вокруг тела и в
каждом атоме тела, в котором его становление.
38.2 Тогда сексуальность лишь радостный, ликующий интерес.
38.14 В конце-концов это основано на узнавании.
39.4 Это спеленуто брешью между сознанием и фактом.
40.2 Все объект зрения.
41.9 Дети собирают переводные картинки животных и пуговицы.
42.8 То, что мы начали, постоянно прерывность не дает
завершить.
43.6 Память открыта еще большей реальности.
43.8 Для взора и клетки.
44.1 Необходимость ? то же, что трель, что пунктир.
45.1 Клетке не возгордиться стабильными достиженьями.
46.1 Дрожь прорастает в передаче нашего знания.
47.5 Люди обучаются в имитации или порой в контр-имитации,
как те, например, кто на море страдает от качки.
48.10 Почему не выкрашу в синий все имяполагающие материи.
49.5 Разве зеленое ? желтое плюс что-то другое?
50.5. Тот, кто никогда стебля не видел, тот не поймет.
51.1 Тяжкое желтое замещение умирающей ночи.
52.10 А звук сам по себе ? вселенский словарь
функционального гула растений.
52.13 Откуда исходит совершенный язык.
53.1 То и есть вдохновение, что к этому постоянно
питает доверие
53.7 Время, из которого мне не сбежать, моя кожа.
54.7 Вопрос "кто?" исчезает.
55.6 Однако я была брошена, в один лишь как бы конец
в интроспекции: животное, парус, крыло.
56.4 Склонность макушки ? только попытка обозначить себя.
57.3 Единица познания ? зерно филосфии этики.
58.6 Утрата смысла щекотки или бегущей воды, или предельно
неприятного шока, когда прерваны все ощущения
добровольной, однако врожденной наклонности всегда
уходить, смысла растущего звука, просто, как такового,
и смысла отличий ? ошибка зрачков самих по себе.
59.4 Время ? склад, где оно возрастает.
60.6 Множество крохотных фильмов были показаны на моей коже
множеством крохотных кинопроекторов, причиняя ей зуд,
принося мне бессонницу.
61.6 Пространство, павшее между нами, возвеличивает
расстояние.
61.7 До n'ой степени силы мы можем следить.
61,9 Невозможность насытить себя ? часть языка.
62.5 И это несколько слов сказать понуждает тебя.
63.10 Еще шире упрямая капля между человеком и камнем.
64.1 В раздражении я повествую.
65.14 Чайка, моча, некролог, сфера, случайность,
электричество, лилии.
66.10 Середина.
67.9 Жизнь после сна... ? но и там ожидают прозрения и
гениталии.
68.1 Кость сообщительности пуста.
68.7 Сознанье сознания или различных сознаний чистый
рассудок полнит молвой.
69.1 Стихотворение ? точная метонимия.
69.3 Этот камень, указуя на камень, скорее скажет о краже,
чем я.
69.4 Опять-таки серия взрывов: череп в душе, душа в черепе,
etc.
70.1 Неразделимы раздевание и чистота.
70.4 Изведено тело из мысли.
71.11 Но следует знать, почему эмоции в первую очередь
отсылают нас к призракам.
72.9 Содержание или же форма? ? никогда и ломаного гроша
не стоила эта проблема.
73.1 На фоне в воде.
74.1 Бесконечно суровое чувство пестует секс.
75.5 Пример # 3: "Моя смертная сущность и знание не дают
мне гарантий в том, что может случиться".
76.1 Отброшена прочь в психологическом смысле, со сцены.
77.4 Реальность неисчислима, но может быть создана.
77.13 Начала включают 9) шок молнии и 136) утопленника в
воде.
77.14 Ощущение собственной бесконечности личность
рассекает впервые на две равные части.
78.4 Грамматик, по колено в воде, оставляет ее и себя
обнаженными по поясницу.
79.1 Наблюдение не просто подмена.
79.13 Это чувство множественной анатомии.
80.8 Выявление взмывает из вод.
81.3 А после оказавшись где-либо, это (где-либо)
уходит безо всякой нужды.
81.18 Вся цепь интроспекций подобна воде, скользящей по
холоду.
82.10 В себя заглянуть невозможно
без того, чтобы не смотреть на другого.
83.1 На чем, в конце-концов, отдохнут ваши глаза.
84.3 Одинокое тело, чья функция состоит в представлении
королевы.
85.16 Радость упряма, если ? из прошлого, которое нигде
не имеет конца
86.2 Это остается в поле предвиденья, поскольку содержит и
секс.
86.10 Или только аорист, как в искушении, остается как
выбор.
87.9 Политический бум, который однажды придется узнать.
88.7 Возможно, конструктивность теперь навсегда.
89.8 Условия во времени сталкиваются с собственным
произволом.
90.7 Это мысль без ее головы.
91.9 Тело высказывания: "милое следствие".
92.1 Бодрствую и моя субьективность того результат.
93.3 Я моралист и замен в этом нет.
94.20 Тогда это будет спецификой рода.
95.1 Sir, Madam, я не оставлял своей работы на протяжении
многих лет, а годы, поверьте, прошли вовсе не в
праздности, хотя сама работа не приобрела
популярности.
96.5 Долг, наука, выпуклость, волны.
96.14 И нечто в этом.
97.14 Что-то должно полнить это.
98.14 В великой сексуальной жизни у них не было воли
ко времени
99.4 Крепкий запах травы ? теперь все близко телу.
100.4 В различьи полов лежат более глубокие предпосылки,
нежели нежность.
101.2 Восхождение пыли разрушено минералом.
103.3 Синтаксис: мера с вкрапленьями радости.
103.4 Является ли "оно" наслаждением?
103.5 Нескончаемость не в процессе конца.
104.8 Любой, кто согласен, тот возрастает.
105.13 "Например..." ? выражение лишь переноса.
106.5 Секс ? бесстыдная четкость.
106.14 Обыденность шествует в рощах.
107.1 С волной себя самого ты здесь вместе со мной.
108.4 Чувствительность ? замечательное одиночество.
109.1 Из одиночества чудесная заглушенность мгновения
ложится на грудь.
110.9 Странное дело, связавшее меня по рукам.
111.1 И твои щеки!
111.2 Говори же о тайнах!
111.10 Сюжетное, сентиментальное тело, в котором сидим мы на
склоне... ? чтобы восторг.
112.1 Любовь ? несовершенная форма истории.
112.11 Дан обнаженный предмет и произростают азалии.
113.3 Они абсолютно необходимы для материнства.
114.9 Но деньги себя не предлагают поэзии.
115.11 Что суть предметы в поэме, посвященной отбору.
116.4 Роенье.
117.10 Достаточно много симметрий, чтобы распределяться.
118.12 Но завтра ? оно ли то самое уникальное будущее.
119.3 Совпадающий мертвый.
119.16 Но каждый на солнце, как на булавке.
120.6 Сигнал.
121.15 Часть и частица телесности, которым посвящаем поэзию.
122.12 Стихотворение по отношению к языку то же, что личность
по отношению к обществу.
123.7 Так играем мы в пузыри.
124.5 У циклопа один глаз, у бабушки две груди.
124.18 Действительность в действительности.
125.9 Стихотворение есть чувственное измерение запасов.
125.19 Великая трилогия воли.
126.1 Я описываю расстояние между двумя, зафиксированными в
языке точками.
126.4 Объекты воли.
127.2 Полусубъект, полуобъект ? вот в чем интимность
заключается описания.
128.10 Уроки поэзии.
128.12 Вообрази, что весь опыт будет разделен на две равные
части, но тело и разум будут вместе всегда, на одной
стороне
129.4 Мы были там, где Х встречается с Y, ? мы тронулись с
места и они встретились вновь.
130.2 Что же тогда не сносит нас к описанию?
130.21 Таким образом, необходимо быть пунктуальным и ждать.
130.22 Таким образом, это ? теория длительности.
131.4 Человек вокруг своего позвоночника, взгляда.
132.15 Я как я есть, а она или он ? обнаженные.
133.5 Шума нет вне вещей.
134.8 Это ? описание активизированных частиц.
135.8 Слово, оно большой палец ноги.
136.2 Слова в разрывах и все же овальны.
137.8 Вещи включаются в описания ? слова любят свое
достояние.
138.5 И референтность света.
139.6 Не аккуратны ли мы?
140.3 Два бытия свершаются в словах, из которых они были
созданы.
140.9 Каждому предшествует его же желание.
141.18 Желание ? визуальный историк.
142.10 А мы приблизились к середине самой алфавита.
143.1 Политически.
144.5 И глаза делают.
144.6 Мне нравится давать волю глазам.
145.7 Да не произнесется "желание" ? мы подумаем лучше о
верификации.
146.12 Шкала.
147.11 Письмо есть именно это несистемное накопление находок
и заявлений.
148.6 После погода, после либидо.
149.6 Затем перспектива, ступени.
150.2 Все ? зелень.
150.3 Чтобы читать нужен магический глаз.
151.7 Противного не дано, не так уж и плохо служить
опосредованием.
152.10 Оно могло бы исчезнуть, однако оно появляется.
154.13 Надлежит ли выйти ему в сознание бессознательного?
154.14 Хорошо б это знать.
Из книги Вариации: возвращение слов.
Думнать опять... бизнец... вписавший порядок....
Постоянно возвращаясь к размышлению о том, что каждый думает или хочет думать о себе как об уникальном явлении. Нередко человек думает, что его искусство, его перижвание, опыт каким-то обрзом глубже точго, что чувствует и переживает другой: моя любовь, мое страдание, мое озарение.
Быть неповторимым, всегда новым, оригинальным означает неамерене быть значительным. Мысль заключается в том, что быть не таким означает быть вторичным, банальным в значении: иначе, старым и заурядным. Что предполагает кого-то, живущего в повторении того, что было.
Художники нередко заискивают у безумия, находят его романтичным, подчеркивая свою эксентричность, чтобы доказать им присущую ценность.
И это оттого, что страдание сумасшедшего мнится необкновенно реальным, что его безумие фактически доказывывает реальность его страдания и силу переживания. Это и "свело его с ума". Но противололожное, оно в самом деле реально. Что характерно для безумия, так это это то, что оно разлучает своих жертв с действительностью, творя состояние, в котором частная действительность настолько приковывает внимание, что исключает другие, общие реальности. Действитетельно, страдание сумасшедшего длится в его собственном безотносительном контексте, который может быть уже нашего. Колокольчик, невнятно прозвучавший в ларце, мнится источником грома, а мельчувшая в дверном глазке тень кажется чем-то неизмеримо огромным.
Сумасшедствие более легкосердечно. Думать опять... близнец... вписавший порядок...
Благодородство, или же ярость. Если вещь кажется истинной, далже пусть на короткое время, тогда правда ли то? У истины прошедшее время. Реальность одновременно временная и временна. Реальность культуры может себя изменять, и то, что было мышлением, его основными чертами, будет открыто, как чистая видимость. Подобно культуре американских индейцев, погибшей в нашу эпоху.
из книги ПЕРЕДЕЛ
1.
Согласье к согласным сводит сонет. Воробьи. Ветру сродни Сквозящему в прутьях колючих гнезда, птицей входящему, гласную
нанизывающему на клюв. Когда невозможно помыслить сразу две вещи по меньшей мере думаем дважды, гребец по воде срывается в путь. Ее описание жизни на девяносто процентов авантюрный роман.
Все, что удалось извлечь из морали это выкрикнуть имя кого-то, кого уже знали. В интеллектуальной воде шелест вязанья да опушенные скалы, мнится, хрипят на ветру. Подобно ребенку
так искренне просто я обнаружила как тяжко с друзьями, замыкаясь в симпатии. У меня они были. Иные а) агрессивны возлюбленны, б) противоречивы по сути либо в) непредсказуемы, дугообразны ? подобно лозе.
С фрейдистским вкусом веселья мы ощущали раскаянье за наших безжалостных повитух. Но за обретеньем огня неизбежно открытие влаги.
Глазурью на глине наливаются облака маслянистые птицы собираются в лоснящемся небе. Маячит жирно луна, соскальзывет, крадучись по дороге за нами. Анархия спит в преизбыточном
времени, под стать вялой терминологии. Безымянные толпы (любопытно кого?) напоминают кладку стены без цемента. Завтра ? тот же все день в моем опыте. Но только сон доставит радость из радостей
щедрую, если проснуться.
2.
Ностальгия, она элексир из вины извлеченный... Писала... пальцами не-пишущей руки коснулась приборной доски. "Машина, привет". "Mама, привет" мне в ответ.
Город антиавтомобилен. Она, кто всю свою жизнь провела в городе, законы его впитав в свою кровь...но это безумие, правда, ...она, ожидавшая, когда сфетофор изменит свой цвет, ступила в движение
прямо на красный. Объекты мерцают всегда. Дождь угрожает, но, что он может поделать. Шумит, хлещет, сечет... где-то между опустошенным и полным... возбужденье ментально, оно изнутри,
как остаются они угрюмо спокойны. Мы остановились в городе над которым и впрямь лили дожди. Отражения поили сады. В движеньи сжимались поля,
деревья остановили пейзажи. Вспышка собственного раздражения. Фотография умоляет о капле истории. Автомобиль направленный в фотографию. Это встречает при пробуждении.
3.
Только-только появляется солнце. Первый, нелегкий нарушенный миг молочным желтком ? великолепие мига в клаустрофобии.
Возможно ли "Рай" созерцать, не думая при том о любви? Вламываясь в открытое, верю, что будет... порой это требует лишь только заведомого совпадения. Золото
окаменевших сот залегает под железоподобной выгодой ферм. Ржет моя лошадь. Мой пес лает в саду, сокрушаясь: "Великолепно! Прекрасно!"
Она видит предметы в снисходительном-зыбком чаду. Между тем в переулке зреет великая музыка ? зябликов хор. Мнится, все должно находиться в массе звучания, где, в пение ос себя заплетая и пауков, они возникают, чтобы молить о реальности. И мере
привычной следуя знания, я присягаю не смеху, но рассеянью вещей. К левой ладони прижав правой указательный палец, обозначить: а) Питание,
б) Порция, в) Стоимость, г) Чрезмерное утешение сравнимо с забытой, нескончаемой клятвой.
4.
Вообрази же того, кто страх своей смерти изучает в метафоре или влюбляясь. И снова сегодняшний день превращается в завтра, как если бы в пруд ступить из корыта ?
? и мимо! ? вниз через ров. Всплеск расщепленной воды, на солнце опал ? миг, когда одно, два, пять ? слова мои пункт прибытия длинному поезду мысли ? сохнет песок.
Романтический интеллект (слова не избежать) заключает в себя великолепие жизни всецело. Срываются капли мышления (свет нашего дня сфере подобен), чтобы прянуть назад. Свет
на воду нисходит (потому что день ? основание дома) и точки движения, зажженные им ненавязчиво строги. Одни вещи быстрее
другие помедленней, и так мои руки, как мельница, попадают в медленные рукава а разум давно уже в парке, тогда как ноги мои еще только к порогу несут.
Так, желанием карикатурно продолженные, встречаются два направления опыта ? сколь же податливы! Букета тяжесть добавлена. Пес вдогонку за катящимся яблоком, блок размыкается
и в смещении что-то ? но телефон. Звонит человек поперек разделен. За ним тишины тащится баржа, груженая великолепием счастья, безымянно растраченным жизнью. Преступление? тот вид автобиографии. Исповедь? тот вид непонимания ?
подобно тому, как предать невозможную цель. Кто превозможет? Как назидание ночи, чтобы та опустилась.
5.
"Ангелы, видимо, вовсе не знают, что пребывают в движеньи". Весна инструкция не для меня... внешняя кротость ... остатки чудовищного примера.
Впереди поставлено дерево, чтобы ветер сильней раскачивал комнату. У меня слишком острое чувство несправедливости ... одиночество непривычно... когда дрожью к музыке исписываю салфетки в неподходящем для этого месте.
Во времена желания, рассудка терпение разума эквивалентно теченью.
6. юность
Каждый факт обретает подвижность. Вообрази связь с этой жизнью частицей, наивной, как на открытке, связанной чем-то с пейзажем, застывшим в мгновеньи или, как звук, напоминающий свои же истоки.
Ниже по улице белая, как молоко (связующебелое) уселась собака, с нетерпеньем глядя на хвост, равно как с подозреньем обычным в отношениях старых друзей. Она
притворяется, будто дел просто по горло для чего одиночество попросту необходимо (как тем, кто по природе застенчив,
избегают беседы). Потом задней лапой за левым ухом скребет, как если бы деньги считала, чихает, встает, словно из тех, кто только что нанял квартиру в стволе засохшего огромного дерева. Невыносимое предощущенье разрыва,
чей хаос звучанья знаком, словно воздух. И сдавленность... незадача какая... иными словами, я тогда настежь открыта (тарелки, вращаясь, взмывают, уносятся прочь) сродством... случившиеся слова... В неизбежном, себя постигающем описании пейзажа. ... я люблю воду в мерцаньи деталей... Мы и впрямь были молоды, и меня выворачивало, когда от стены до стены полы застилались коврами. Я каталась по ним.
Покорность. Вызов. Истерия лишь дрожь. Обычная одержимость (сама по себе решительна в направленьях) уходит... оставляя будущему доктрину эффективных уроков.
С моим темным зрением слух бы иметь, в судорогах будучи вещью... только перемещает, никогда не творит... вымести мух чудовищной чуши из головы. Пигменты в возможности таятся... замочная скважина на белой стене... дом это ? пастбище. Различья вещей когтим в подчиненном желании.
7.
Стоящий на самом краю скалы испытывает определенное удовольствие, в упоении думая,
"а что, если прыгнуть". Но внезапно вздымается море и с любопытством глупым на него смотрит.
Падают драгоценные капли дождя. Раскаянье и решенье тоску отсчета до бела выжигают в движении стрелок назад. Даже в Пост-Рациональном обществе слово как "преданный" пес не ведает устали в повтореньи ? опять и опять
его звонкий голос (стянут в кольцо узкого эхo) звучит в темном воздухе раннего утра... сыро, опасность ребенок готов угодить под машину бросаюсь, выталкиваю, безопасность...
себя повторяя. Я не могла раковину "украсть" у природы С другой стороны, я не могла просто ее уронить. В конце-концов, где-то на берегу я ее потеряла, но где, как ? совершенно не помню.
Так частица каждая знания (благодаря близорукости и так далее) лишь умножает собой романтизм, ряд перемен, окропленных "маленькой музыкой", как если бы шоссе взорвало
мириадом стеклянных брызг этот молочно-пасмурный воздух. Холмиста моя удача клаустрофобика, ? звучанье шоссе почти материнское. Рот предполагает в еде ? благородство какое, мы уплатили сполна по счетам!
Порядок в еде сохраняют тарелки. Дом заявляет (неудовлетворительный прототип), что автомобиль есть бронированная книжная полка. Словно деревянные стены, моя клаустрофобия проницаема звуком.
8. невинность
Красный автомобиль на шоссе вот-вот ринется прочь. Несуразная вера наивна в настоящем желательном времени. Садовник ? критик убогий этих вещей. Быть печальным смешно. Пурпур
салфеток скотчем прихвачен к холодильнику, по края ими набита кастрюля. Иногда простейшие объяснения не уступают жестокой наивности. Ее блохам
это озеро было знакомо. Я раздернула занавески для света ? ты знаешь, как это в семьях ? подняться, пока еще все остальные *серьезны ? однако все косвенно ? метит мнимые связи, покуда psyche
? опосредовано ? по-научному самосознание ? в свою очередь было романтично в своих персонажах. В автобиографическом плане раскаянье требует детерменизма с ограниченьями (и невинность).
9.
Солнце поднялось на три дуба. Авторитарный свет ? действие, которое сводит к туману или к пыльце. Вес (паника дело лишь психотехники) или вторжение горизонта. Что до нас, предпочитающих логику в мысли ? ошеломление!
Свободной судьбы вылинял цвет, теперь она, как соломенная корзина. В ресторане я сидела одна, вслушиваясь в звучавшее на периферии зрения ? близкое и такое знакомое, .
Обратный выдох зевка. Местоимение "ia" занимает долгое время, пока не утратит значения. Замещено более быстрой логикой, немедленного согласованья. Алмазовидность Допплерова эффекта широкобедра, как жизнь в доме. Пол усеян
пшеничным печеньем и крохотными апельсинами и взьерошенный пушистый затворник, золотистый и белый, как пес, толчется (соскальзывая) по кругу одуряющей сцены,
тогда как двое ребят (каждый по очереди поводя рукой над тарелкой и в то же время небрежно и нежно дитя баюкая в колыбели) зовут его "Ту-у-ай" или "Ту-у-и" либо "Ту-ви".
Правда, ? в кругу друзей я действительно, случается, взвинчена. Однако, если я по душе им, пусть навещают. Путешествующему дня не дано.
10. публичность
Мои пальцы сведены к трем для того, что б писать. Нервы ? предприятие и графика. Типичность это ? формулировка, подобно рассвету. Выражаться претенциозными афоризмами