ни было - это исключительно женский мир, включающий кухарку, работающую
здесь сто лет, и миниатюрную няньку, и веселую, веснушчатую хромую девушку,
вкусно пахнущую потом.
Театр для детей - и место игр, и прибежище. Иногда им дают маленькие
роли в каком-нибудь спектакле, и это жутко увлекательно. Спят они в одной
комнате, и у них полно занятий: кукольный театр, кинематограф, игрушечный
поезд, кукольный шкаф. Они неразлучны. Мария - заводила, Антон немного
робкий. Методы воспитания решительные, не исключающие порядочного наказания
даже за мелкие проступки. Колокола Домского собора отмеряют время, небольшие
часы замка возвещают наступление утра и вечера. По воскресеньям полагается
непременно ходить в церковь. Настоятель - желанный гость даже в Театре. Не
исключено, что у Матери какие-то отношения с настоятелем. Но наверняка
сказать трудно.
И вот Мать решает выйти замуж за настоятеля. Ей придется оставить
театр, она будет женой и матерью, живот уже заметно округлился. Марии
настоятель не нравится, Антону тоже. Мать передает театр своим актерам,
горько плача, прощается с родными и переезжает вместе с детьми в пасторскую
усадьбу. Мария и Антон в ярости. Мать становится прекрасной пасторской
женой. Она безукоризненно исполняет свою роль, рожает детей, устраивает
праздничные кофепития. Звонят церковные колокола. Мария и Антон вынашивают
планы мести. Им теперь не разрешено спать в одной комнате, а веселую Май,
которая забеременела, увольняют и заменяют сестрой настоятеля - драконом в
юбке.
Я с помощью прутика обнаружил воду. И когда начал бурить, из скважины
забил настоящий гейзер. Продолжение той же записи: Играя, я могу победить
страх, разрядить напряжение и восторжествовать над разрушением. Наконец-то
мне захотелось отобразить радость, которая, несмотря ни на что, живет во
мне, и которой я так редко и так осторожно даю волю в своей работе. Показать
энергию, жизнеспособность, доброту. Да, было бы не так уж и глупо - для
разнообразия.
С самого начала видно, что я приземлился в мире моего детства. Тут и
университетский городок, и бабушкин дом со старой кухаркой, тут и живший во
дворе еврей, и школа. Я приехал и пускаюсь бродить по окрестностям. Детство,
конечно же, всегда было моим придворным поставщиком, но раньше мне и в
голову не приходило разузнать, откуда идут поставки.
10 ноября появляется вот это: Часто думаю об Ингрид Бергман. Хочется
написать для нее что-нибудь, не требующее больших усилий, и я вижу летнюю
веранду в пелене дождя. Она одна, поджидает детей и внуков. День клонится к
вечеру. Все действие фильма происходит на этой веранде. Фильм идет столько,
сколько идет дождь. Дух захватывает от окружающей красоты, окутанной этим
ласковым непрекращающимся дождем. Она начинает говорить по телефону.
Семейство на море - пикник. Она говорит со своим давним другом, он намного
старше ее. Разговор глубоко доверительный. Она пишет письмо. Находит
какую-то вещицу. Вспоминает театральный спектакль - свой великий выход.
Смотрится в оконное стекло - смутно видит себя молодой. Она осталась дома,
потому что подвернула ногу - и правда, чуть-чуть подвернула ногу, но главное
- так приятно побыть одной. В конце фильма она видит возвращающееся домой
семейство, дождь еще не перестал, но теперь просто тихо капает. Тональность
- непременно мажорная. Летняя веранда - все в нежной зелени приглушенного
света. Здесь не должно быть острых углов, все мягко, как ласковый дождь.
Приходит соседская девчушка, спрашивает, где дети. Она принесла землянику и
получает гостинец. Девчушка вся вымокла, от нее вкусно пахнет. Милая,
добрая, безыскусная, непостижимая жизнь. При взгляде на руки девчушки у нее
появляются необычные мысли, никогда раньше не приходившие ей в голову. На
диване мурлычет кошка, тикают часы, запах лета. Стоя в дверях веранды, она
окидывает взглядом растущий на склоне дуб, причал, залив. Все знакомо и
привычно и в то же время ново и неведомо. Удивительная тоска, рождающаяся из
этого внезапного одиночества. Это похоже на другой, вполне самостоятельный
фильм, но материал пригодится для "Фанни и Александр".
Решение показать светлую жизнь присутствует изначально, и принято оно в
тот момент, когда жизнь представлялась мне поистине невыносимой. Так же было
с "Улыбкой летней ночи", возникшей из тяжелых сомнений. Я думаю, это связано
с тем, что, когда душа в опасности, созидательные силы спешат на помощь.
Порой результат бывает удачным - как с "Улыбкой летней ночи", "Фанни и
Александр" и "Персоной". Иногда - как со "Змеиным яйцом" - кончается крахом.
Вчерне "Фанни и Александр" появился осенью 1978 года, в самое мрачное
для меня время. Но писался сценарий весной 1979 года - обстановка тогда уже
разрядилась. С успехом прошла премьера "Осенней сонаты", дело о налогах
рассыпалось в прах. Я внезапно обрел свободу. Мне кажется, фильм "Фанни и
Александр" оказался в прямом выигрыше от испытанного мной облегчения - когда
знаешь, что владеешь тем, чем владеешь.
Гармония - отнюдь не чуждое, непривычное для меня ощущение. Тихая,
спокойная повседневная творческая жизнь, без необходимости отражать
сыплющиеся с разных сторон удары, жизнь, делающая окружающую меня
действительность обозримой, дающая возможность быть добрым и не заставляющая
выставлять множество требований, вечно следить за временем, - вот
оптимальные для меня условия. Состояние, напоминающее неприхотливое
растительное существование моего детства.
12 апреля 1979 года мы приехали на Форе. "Это словно вернуться домой.
Все прочее лишь сон и нереальность". Несколько дней спустя я начал писать
"Фанни и Александр".
Среда, 18 апреля: Не очень-то много я знаю об этом фильме. Тем не
менее, он влечет меня больше, чем какой-либо другой. Он полон загадочности и
требует размышлений, но самое главное, конечно же, есть желание.
23 апреля я отмечаю: "Сегодня написал первые шесть страниц "Фанни и
Александр". Сплошное удовольствие. На очереди - Театр, Квартира и Бабушка".
Среда, 2 мая: Черт побери, нельзя спешить. У меня же все лето впереди,
больше четырех месяцев. Но и отрываться от письменного стола слишком часто
не следует. Да нет, гуляй, пожалуйста! Пусть сцены насыщаются, уплотняются,
сколько им вздумается. Пусть появляются сами по себе. Тогда-то они проявят
себя с наилучшей стороны!
Вторник, 5 июня: Опасно вызывать скрытые силы. У Исаака в доме живет
идиот с лицом ангела, худым неверным телом и бесцветными всевидящими
глазами. Он способен на злые действия. Он - мембрана, улавливающая желания.
Восприятие Александром Таинственного: разговор с покойным отцом. Ему
является Бог. Встреча с опасным Измаилом, посылающим горящую женщину
уничтожить епископа.
Сценарий закончен 8 июля, почти ровно через три месяца после того, как
я приступил к нему. Потом началась длительная и на удивление приятная
подготовительная работа. И вот, после довольно продолжительного периода
написания сценария и подготовки, занявшей целый год, я вдруг оказался лицом
к лицу с произведением, которое мне предстояло воплотить на экране.
9 сентября 1980 года (начало съемок): "Ночь не особенно хорошая. Но
волнение и напряжение, во всяком случае, улетучились. И это замечательно. На
улице тепло, туман. Все работают с полной отдачей". Так всегда бывает на
съемках. Стоит поработать всего лишь пару дней, как возникает чувство, будто
ты занимаешься этим всю жизнь. Что-то вроде дыхания. Через неделю я подвел
краткие итоги: "Первая съемочная неделя во всех смыслах превзошла все
ожидания. Да и работать оказалось намного веселее, чем я думал. Возможно,
это непосредственно связано с вновь обретенной стихией родного языка.
Давненько у меня не было такой возможности. Дети тоже прекрасные -
раскованные, забавные. Но за углом, конечно же, подкарауливают неудачи.
Иногда меня охватывает страшное волнение".
Нельзя утверждать, что неудачи удовольствовались лишь подкарауливанием.
Нас со Свеном Нюквистом чуть не раздавило в лепешку, когда мы прогуливались
по обширному павильону Киноинститута. Поперечная балка весом почти в тонну
грохнулась на пол так, что в ушах засвистело. Наш главный электрик свалился
в оркестровую яму в Седра Театрен и сломал обе ноги. У Сесилии Дротт, нашего
постижера и гримера, одного из моих давнишних и ближайших сотрудников,
произошло смещение позвонка, и врачи запретили ей работать. Ее заменили
двумя умелыми работниками "Драматена", никогда прежде не имевшими дела с
кино. Всего за несколько недель до начала съемок умер человек, которому
предстояло возглавить наши огромные - и мужскую и женскую - пошивочные
мастерские. Незадолго до Рождества нашу съемочную группу поразил ядовитый
гриппозный вирус. Мы были вынуждены прервать съемки на три недели. Я валялся
в постели, клацая зубами. Свена Нюквиста на какое-то время заменил Тони
Форсберг, непризнанный, но первоклассный оператор.
Юный исполнитель роли Александра Бертиль Гюве, играя в хоккей, разбил
коленку. И так далее. И все-таки я не припомню, чтобы за время съемок у нас
возникли сколько-нибудь серьезные разногласия. Тем не менее, я чувствовал,
что силы начинают мне изменять. Каждый день требовал большого напряжения,
несмотря на чрезвычайно благоприятные условия: я - дома, в стихии родного
языка. У меня - тщательно подобранный актерский ансамбль, хорошо
сработавшаяся съемочная группа, организовано все отлично. А меня все-таки
преследовал ежедневный страх: неужели и сегодня все пойдет как надо? И
сегодня справлюсь? И все двести пятьдесят съемочных дней? Я начал прозревать
решение.
Спустя несколько недель после завершения съемок настало время
просмотреть громадный, на двадцать пять часов, материал. Первую свою реакцию
я записываю в среду 31 марта: "Наконец начинаю просматривать материал.
Первый день мы сидели четыре часа. Впечатления поистине смешанные. Отчасти,
увиденное привело меня в состояние шока. То, что, как я полагал, получится
хорошо, оказалось никуда не годным, неровным, ужасным. Остальное довольно
прилично. Но, кроме Гунн Волльгрен, по-настоящему первоклассного - ничего".
На следующий день: "Почти не спал, после вчерашних переживаний на душе очень
неспокойно. Продолжаем смотреть материал - с Рождественской заутрени до
сцены на веранде с Гунн и Перниллой. Сегодня намного лучше. Хотя я
по-прежнему замечаю поразительные провалы. Немного беспокоюсь за форму и
формат". Просмотрев отснятый материал один раз, мы начали сначала: "Я уже
успел успокоиться и смог оценивать кадры в их будущей последовательности.
Посему впечатление было благоприятное".
Через неделю настроение поднимается, но мне не дает покоя объем
материала: "Просматриваю материал. Весьма недурно. Изъяны очевидны, но не
такого рода, чтобы их нельзя было устранить". На следующий день: "Смотрим
еще, последние часы. Несколько беспокоюсь за длину. Ведь конец, безусловно,
проблематичен. Необходимо что-то решить".
По дневниковым записям я понимаю, что должен был надоесть своим
сотрудникам до чертиков! Я набрасываюсь на них, как зверь, пристаю с разной
ерундой, спрашиваю, как могло получиться вот так, и что это такое, а что вот
то. Но появилась новая забота - два варианта. Один для телевидения, в пяти
сериях, не обязательно равных по длине. Другой - экранный, весьма
неопределенной "нормальной продолжительности". Однако не длиннее двух с
половиной часов.
Телевизионный вариант - главный. Именно за этот фильм я сегодня готов
отвечать головой. Кинопрокат был необходим, но не имел первостепенного
значения. По практическим и техническим соображениям мы сначала сделали пять
телевизионных серий. После монтажа получился фильм продолжительностью более
пяти часов.
В августе 1981 года моя монтажница Сильвия Ингемарссон приехала на
Форе. Мы намеревались быстро, буквально за несколько дней, придать
киноварианту задуманный мною вид. Мне было вполне очевидно, что именно нужно
оставить, чтобы достичь поставленной цели - сократить картину приблизительно
до двух с половиной часов. Мы без задержек выполнили наш план. Закончив, я с
ужасом обнаружил, что у меня на руках почти четырехчасовой фильм. Вот это
удар - я ведь всегда гордился своим хорошим чувством времени. Делать нечего,
пришлось все начинать сначала. Это было невероятно тяжело, поскольку я резал
картину по-живому и прекрасно понимал, что с каждым взмахом ножниц порчу
свое произведение. В конце концов, мы получили некий компромисс три часа
восемь минут. Как мне представляется сегодня, телевизионный фильм можно было
бы без всякого ущерба почистить еще на полчаса или минут на сорок - ведь он
смонтирован в виде пяти отдельных серий. Но отсюда до сильно урезанного
экранного варианта шаг огромен. Заключительный аккорд "Фанни и Александр"
исчерпывающе описывается в "Латерне Магике".
По правде говоря, я с удовольствием и с любопытством думаю о ранних
годах моей жизни. Фантазия и чувства получали богатую пищу, не припомню,
чтобы мне когда-нибудь было скучно. Скорее, дни и часы взрывались
фейерверком примечательных событий, неожиданных сцен, волшебных мгновений. Я
до сих пор способен совершать прогулки по местам моего детства, вновь
переживая освещение, запахи, людей, моменты, жесты, интонации, предметы.
Редко когда это бывают эпизоды, поддающиеся пересказу, это, пожалуй,
короткие или длинные, наугад снятые фильмы без всякой морали. Привилегия
детства свободно переходить от волшебства к овсяной каше, от безграничного
ужаса к бурной радости. Границ не было, помимо запретов и правил, но они
чаще всего скользили мимо, как тени, были непонятными. Знаю, к примеру, что
никак не мог уяснить важность правил, связанных со временем: ты должен,
наконец, научиться следить за временем, у тебя теперь есть часы, ты умеешь
определять время. И все-таки времени не существовало. Я опаздывал в школу,
опаздывал к столу. Беззаботно бродил по больничному парку, наблюдал,
фантазировал, время исчезало, что-то напоминало мне, что я вроде
проголодался, и в результате скандал. Было необычайно трудно отделить
фантазии от того, что считалось реальным. Постаравшись как следует, я мог
бы, наверное, удержать действительность в рамках реального, но вот,
например, привидения и духи. Что с ними делать? А сказки? Они реальны?
===========================================
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Альф Шеберг.
Продюсеры: Харальд Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство).
Автор сценария, ассистент режиссера: Ингмар Бергман. Рабочий сценарий: Альф
Шеберг. Оператор: Мартин Будин. Композитор: Хильдинг Русенберг. Художник:
Арне Окермарк. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 10.02.1944 (к/т "Реда
Кварн"). Продолжительность: 101 минута.
Роли исполняют: Стиг Еррель (Калигула), Альф Челлин (Ян-Эрик Видгрен),
Май Сеттерлинг (Берта Ульссон), Улоф Виннерстранд (ректор), Еста Седерлюнд
("Пиппи"), Стиг Улин (Сандман), Ян Муландер (Петтерссон), Улав Риего
(директор Видгрен), Мэрта Арбин (фру Видгрен), Хюго Бьерне (врач), Андерс
Нюстрем (Брур Видгрен), Нильс Дальгрен (комиссар), Гуннар Бьернстранд
(молодой учитель), Карл-Улоф Альм, Курт Эдгард, Стен Естер, Палле
Грандитски, Биргер Мальмстен и Арне Рагнеборн (гимназисты).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария
(по пьесе Лека Фишера "Мать-животное"): Ингмар Бергман. Продюсеры: Харальд
Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство). Оператор: Еста
Рууслинг. Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: Арне Окермарк. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 25.02.1946 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 93
минуты.
Роли исполняют: Дагни Линд (Ингеборг), Марианн Лефгрен (Енни), Инга
Ландгре (Нелли), Стиг Улин (Як), Аллан Булин (Улыр), Эрнст Эклюнд (дядя
Эдвард), Сигне Вирфф (тетя Есси), Свеа Хольст (Малин), Арне Линдблад
(бургомистр), Юлиа Сесар (бургомистерша), Дагмар Ульссон (певица на балу),
Анна-Лиса Боде (посетительница салона красоты), Карл Эрик фленс (кавалер
Нелли на балу), Виктор Андерссон, Гюс Дальстрем, Ион Мелин, Хольгер Хеглюнд,
Стюре Эриксон и Ульф Юхансон (музыканты).
Производство: Народные кинотеатры Швеции. Прокат: Нурдиск Тунефильм.
Режиссер: Ингмар Бергман. Продюсер: Лоренс Мармстедт. Авторы сценария (по
пьесе Оскара Бротена "Хорошие люди"): Ингмар Бергман, Херберт Гревениус.
Операторы: Хильдинг Блад, Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд фон Кох.
Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Таге Хольмберг. Премьера: 11.09.1946 (к/т
"Астория"). Продолжительность: 95 минут.
Роли исполняют: Барбру Колльберг (Магги), Биргер Мальмстен (Давид),
Еста Седерлюнд (господин с зонтиком), Людде Енцель (Хоканссон), Дуглас Хоге
(Андерссон) Ердис Петтерсон (фру Андерссон), Юлиа Сесар (Ханна Ледин),
Гуннар Бьернстранд (господин Пюрман), Магнус Кесстер (Фольке Тернберг), Сиф
Рууд (Ерти Тернберг), Оке Фриделль (пастор), Бенкт-Оке Бенктссон (прокурор),
Эрик Русен (судья), Стюре Эриксон ("Шнурок"), Ульф Юхансон ("Взбивалка"),
Торстен Хилльберг (настоятель), Эрланд Юсефсон (служащий в пасторской
конторе).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсеры: Харальд Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство).
Авторы сценария: Ингмар Бергман, Густаф Муландер (по оригинальной заявке
Бергмана). Оператор: Оке Дальквист. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Юлиус
Якобсен. Художники: Арне Окермарк, Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер.
Премьера: 16.09.1947 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 102 минуты.
Роли исполняют: Альф Челлин (Мартин Гранде), Гунн Волльгрен (Рут
Келер), Анита Бьорк (Фрида Гранде), Стиг Улин (Рагнар Экберг), Улоф
Винерстранд (директор Гранде), Марианн Лефгрен (Шарлотт), Георг Фюнквист
(Виктор), Оке Гренберг (Сам Свенссон), Линнеа Хилльберг (фру Гранде), Калле
Рейнхольдс и Карл Эрик Фленс (трубочисты), Сиф Рууд (Магда Свенссон), Элла
Линблюм (Мари), Артур Рулен ("Клещ"), Виктор Андерссон (ночной сторож),
Бьерн Монтин (Пиль), Карл-Аксель Элырвинг (почтальон), Карин Свенссон
(подруга Магды), Арне Линдблад (хозяин гостиницы), Лассе Сарри (малыш),
Давид Эрикссон (портье), Торстен Хилльберг (полицейский сыщик), Эрнст
Брюнман (шофер такси).
Производство: Народные кинотеатры Швеции. Прокат: Нурдиск Тунефильм.
Режиссер, автор сценария (по пьесе Мартина Седерйельма): Ингмар Бергман.
Продюсер: Лоренс Мармстедт. Оператор: Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд
фон Кох. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Таге Хольмберг. Премьера:
22.09.1947 (к/т "Роял"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Хольгер Левенадлер (капитан Александр Блюм), Биргер
Мальмстен (Юханнес Блюм), Гертруд Фрид (Салли), Анна Линдаль (Алис Блюм),
Ласе Крантс (Ханс), Ян Муландер (Бертиль), Эрик Хелль (Пекка), Наэми Брис
(Сельма), Ердис Петтерссон (Софи), Оке Фриделль (директор варьете), Петер
Линдгрен (иностранный матрос), Густаф Юртаф Урнэс, Торстен Бергстрем
(приятели Блюма), Ингрид Бортен (девушка на улице), Гуннар Нильсен (молодой
человек), Ами Оре (молодая девушка).
Производство, прокат: Террафильм. Режиссер: Ингмар Бергман. Продюсер:
Лоренс Мармстедт. Автор сценария: Дагмар Эдквист (по своему роману).
Оператор: Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: П.-А.
Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера: 17.01.1948 (к/т "Роял").
Продолжительность: 87 минут.
Роли исполняют: Май Сеттерлинг (Ингрид), Биргер Мальмстен (Бенгг
Вильлек), Бенгг Эклюнд (Эббе), Улоф Виннерстранд (настоятель), Наима
Вифстранд (фру Шредер), Оке Классон (господин Шредер), Биби Скуглюнд
(Агнета), Хильда Боргстрем (Лувиса), Дуглас Хоге (Крюге), Гуннар Бьернстранд
(Классон), Сегол Манн (Антон Нужд), Бенгг Лугардт (Эйнар Борн), Марианн
Юлленхаммар (Бланш), Ион Эльфстрем (Отто Клеменс), Рюне Андреассон (Эверт),
Барбру Флудквист (Ердис), Улла Андреассон (Сильвия), Свен Линдберг
(Хедстрем), Свеа Хольст (девушка на почте), Георг Скарстедт (Енссон),
Рейнхольд Свенссон (подвыпивший в пивной), Мона Иеер Фалькнер (женщина у
мусорного бака), Арне Линдблад (повар).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Улле Лэнсберг
(по синопсису Лэнсберга "Золото и каменщики"). Оператор: Гуннар Фишер.
Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 18.10.1948 (к/т "Скандиа"). Продолжительность: 100
минут.
Роли исполняют: Нин-Кристин Енссон (Берит), Бенгг Эклюнд (Еста), Берта
Халль (мать Берит), Эрик Хелль (отец Берит), Мими Нельсон (Гертруд),
Биргитта Вальберг (работница социальной службы Виландер), Ханс Строот
(инженер Виландер), Нильс Дальгрен (отец Гертруд), Хэрри Алин ("Сконец"),
Нильс Халльберг (Густаф), Свен Эрик Гамбле ("Дуб"), Сиф Рууд (фру Круна),
Кольбьерн Кнудсен (моряк), Юнгве Нурдвалль (бригадир), Бенгг Блюмгрен
(Гуннар), Ханни Шедин (мать Гуннара), Хельге Карлссон (отец Гуннара), Стиг
Улин (Тумас), Эльсе-Мерете Хейберг (девочка из интерната), Бритта Бильстен
(проститутка), Стюре Эриксон (комиссар).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Густаф Муландер
(по киноповести "Трубач и Господь Бог" Бергмана). Оператор: Оке Дальквист.
Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 26.12.1948 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 98
минут.
Роли исполняют: Биргер Мальмстен (Бу), Эва Стиберг (Эва), Эва Дальбек
(Сюсанн), Стиг Улин (Еран), Оке Классон (Фредрикссон), Ванда Рутгардт (фру
Фредрикссон), Инга Ландгре (Фрида), Хильда Боргстрем (Мария), Лассе Сарри
(Бу, 12 лет), Улоф Сандборг (Берглюнд), Карл Стрем (Юханссон), Стюре Эриксон
(Юсеф), Эрланд Юсефсон (Карл), Ханс Далин (Улле), Ханн Шедин (акушерка),
Ивонн Эрикссон (Лена), Моника Вьенсерль (Фрида, 7 лет), Анн Карлссон
(Марта).
Производство, прокат: Террафильм. Режиссер, автор сценария: Ингмар
Бергман. Продюсер: Лоренс Мармстедт. Оператор: Еран Стриндберг. Композитор:
Эрланд фон Кох. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера:
19.03.1949 (к/т "Астория"). Продолжительность: 79 минут. Роли исполняют:
Дорис Сведлюнд (Биргитта Каролина), Биргер Мальмстен (Тумас), Эва Хеннинг
(Софи), Хассе Экман (Мартин Гранде), Стиг Улин (Петер), Ирма Кристенсон
(Линнеа), Андерс Хенриксон (Пауль), Марианн Лефгрен (фру Булин), Кенне Фант
(Арне), Ингер Юэль (Грета), Курт Масрельес (Альф), Торстен Лилльекруна
(кинооператор), Сегол Манн (бригадир светотехников), Берье Мелльвиг
(комиссар), Оке Энгфельдт (полицейский), Биби Линдквист (Анна), Арне
Рагнеборн (жених Анны).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Хельге Хагерман. Автор сценария: Херберт Гревениус (по сборнику
новелл Биргит Тенгрут). Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен.
Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 17.10.1949 (к/т
"Спегельн"). Продолжительность: 83 минуты.
Роли исполняют: Эва Хеннинг (Рут), Биргер Мальмстен (Бертиль), Биргит
Тенгрут (Виола), Мими Нельсон (Вальборг), Хассе Экман (доктор Русенгрен),
Бенгг Эклюнд (Рауль), Габи Стенберг (Астрид), Наима Вифстранд (фрекен
Хенрикссон), Свен-Эрик Гамбле (рабочий стекольной мастерской), Гуннар
Нильсен (помощник врача), Эстрид Хессе (пациент), Хельге Хагерман, Калле
Флюгаре (священники), Моника Вьенсерль (маленькая девочка в поезде), Вернер
Арпе (кондуктор-немец), Эльсе Мерете Хейберг (норвежка в поезде), Сиф Рууд
(болтливая вдова на кладбище).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария:
Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Екелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Художник:
Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 20.02.1950 (к/т
"Спегельн"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Стиг Улин (Стиг), Май-Бритт Нильссон (Марту), Виктор
Шестрем (Сендербю), Биргер Мальмстен (Марсель), Ион Экман (Микаэль Бру),
Маргит Карлквист (Нелли Бру), Сиф Рууд (Стина), Рюне Стюландер (Перссон),
Эрланд Юсефсон (Бертиль), Георг Скарстедт (Анкер), Берит Хольмстрем
(маленькая Лиса), Бьерн Монтин (Лассе), Свеа Хольст (медсестра), Эрнст
Брюнман (вахтер в Концертном зале), Мод Хюттенберг (продавщица магазина
игрушек).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ларс Эрик
Челльгрен. Продюсер: Хельге Хагерман. Авторы сценария: Ларс-Эрик Челльгрен,
Пер Андерс Фогельстрем (по идее Ингмара Бергмана на основе произведения
Фогельстрема "Хулиганы"). Оператор: Мартин Будин. Композитор: Стиг Рюбрант.
Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 8.09.1950 (к/т
"Скандиа"). Продолжительность: 102 минуты.
Роли исполняют: Свен-Эрик Гамбле (Юмпа), Инга Ландгре (Ирис), Адольф Яр
здесь сто лет, и миниатюрную няньку, и веселую, веснушчатую хромую девушку,
вкусно пахнущую потом.
Театр для детей - и место игр, и прибежище. Иногда им дают маленькие
роли в каком-нибудь спектакле, и это жутко увлекательно. Спят они в одной
комнате, и у них полно занятий: кукольный театр, кинематограф, игрушечный
поезд, кукольный шкаф. Они неразлучны. Мария - заводила, Антон немного
робкий. Методы воспитания решительные, не исключающие порядочного наказания
даже за мелкие проступки. Колокола Домского собора отмеряют время, небольшие
часы замка возвещают наступление утра и вечера. По воскресеньям полагается
непременно ходить в церковь. Настоятель - желанный гость даже в Театре. Не
исключено, что у Матери какие-то отношения с настоятелем. Но наверняка
сказать трудно.
И вот Мать решает выйти замуж за настоятеля. Ей придется оставить
театр, она будет женой и матерью, живот уже заметно округлился. Марии
настоятель не нравится, Антону тоже. Мать передает театр своим актерам,
горько плача, прощается с родными и переезжает вместе с детьми в пасторскую
усадьбу. Мария и Антон в ярости. Мать становится прекрасной пасторской
женой. Она безукоризненно исполняет свою роль, рожает детей, устраивает
праздничные кофепития. Звонят церковные колокола. Мария и Антон вынашивают
планы мести. Им теперь не разрешено спать в одной комнате, а веселую Май,
которая забеременела, увольняют и заменяют сестрой настоятеля - драконом в
юбке.
Я с помощью прутика обнаружил воду. И когда начал бурить, из скважины
забил настоящий гейзер. Продолжение той же записи: Играя, я могу победить
страх, разрядить напряжение и восторжествовать над разрушением. Наконец-то
мне захотелось отобразить радость, которая, несмотря ни на что, живет во
мне, и которой я так редко и так осторожно даю волю в своей работе. Показать
энергию, жизнеспособность, доброту. Да, было бы не так уж и глупо - для
разнообразия.
С самого начала видно, что я приземлился в мире моего детства. Тут и
университетский городок, и бабушкин дом со старой кухаркой, тут и живший во
дворе еврей, и школа. Я приехал и пускаюсь бродить по окрестностям. Детство,
конечно же, всегда было моим придворным поставщиком, но раньше мне и в
голову не приходило разузнать, откуда идут поставки.
10 ноября появляется вот это: Часто думаю об Ингрид Бергман. Хочется
написать для нее что-нибудь, не требующее больших усилий, и я вижу летнюю
веранду в пелене дождя. Она одна, поджидает детей и внуков. День клонится к
вечеру. Все действие фильма происходит на этой веранде. Фильм идет столько,
сколько идет дождь. Дух захватывает от окружающей красоты, окутанной этим
ласковым непрекращающимся дождем. Она начинает говорить по телефону.
Семейство на море - пикник. Она говорит со своим давним другом, он намного
старше ее. Разговор глубоко доверительный. Она пишет письмо. Находит
какую-то вещицу. Вспоминает театральный спектакль - свой великий выход.
Смотрится в оконное стекло - смутно видит себя молодой. Она осталась дома,
потому что подвернула ногу - и правда, чуть-чуть подвернула ногу, но главное
- так приятно побыть одной. В конце фильма она видит возвращающееся домой
семейство, дождь еще не перестал, но теперь просто тихо капает. Тональность
- непременно мажорная. Летняя веранда - все в нежной зелени приглушенного
света. Здесь не должно быть острых углов, все мягко, как ласковый дождь.
Приходит соседская девчушка, спрашивает, где дети. Она принесла землянику и
получает гостинец. Девчушка вся вымокла, от нее вкусно пахнет. Милая,
добрая, безыскусная, непостижимая жизнь. При взгляде на руки девчушки у нее
появляются необычные мысли, никогда раньше не приходившие ей в голову. На
диване мурлычет кошка, тикают часы, запах лета. Стоя в дверях веранды, она
окидывает взглядом растущий на склоне дуб, причал, залив. Все знакомо и
привычно и в то же время ново и неведомо. Удивительная тоска, рождающаяся из
этого внезапного одиночества. Это похоже на другой, вполне самостоятельный
фильм, но материал пригодится для "Фанни и Александр".
Решение показать светлую жизнь присутствует изначально, и принято оно в
тот момент, когда жизнь представлялась мне поистине невыносимой. Так же было
с "Улыбкой летней ночи", возникшей из тяжелых сомнений. Я думаю, это связано
с тем, что, когда душа в опасности, созидательные силы спешат на помощь.
Порой результат бывает удачным - как с "Улыбкой летней ночи", "Фанни и
Александр" и "Персоной". Иногда - как со "Змеиным яйцом" - кончается крахом.
Вчерне "Фанни и Александр" появился осенью 1978 года, в самое мрачное
для меня время. Но писался сценарий весной 1979 года - обстановка тогда уже
разрядилась. С успехом прошла премьера "Осенней сонаты", дело о налогах
рассыпалось в прах. Я внезапно обрел свободу. Мне кажется, фильм "Фанни и
Александр" оказался в прямом выигрыше от испытанного мной облегчения - когда
знаешь, что владеешь тем, чем владеешь.
Гармония - отнюдь не чуждое, непривычное для меня ощущение. Тихая,
спокойная повседневная творческая жизнь, без необходимости отражать
сыплющиеся с разных сторон удары, жизнь, делающая окружающую меня
действительность обозримой, дающая возможность быть добрым и не заставляющая
выставлять множество требований, вечно следить за временем, - вот
оптимальные для меня условия. Состояние, напоминающее неприхотливое
растительное существование моего детства.
12 апреля 1979 года мы приехали на Форе. "Это словно вернуться домой.
Все прочее лишь сон и нереальность". Несколько дней спустя я начал писать
"Фанни и Александр".
Среда, 18 апреля: Не очень-то много я знаю об этом фильме. Тем не
менее, он влечет меня больше, чем какой-либо другой. Он полон загадочности и
требует размышлений, но самое главное, конечно же, есть желание.
23 апреля я отмечаю: "Сегодня написал первые шесть страниц "Фанни и
Александр". Сплошное удовольствие. На очереди - Театр, Квартира и Бабушка".
Среда, 2 мая: Черт побери, нельзя спешить. У меня же все лето впереди,
больше четырех месяцев. Но и отрываться от письменного стола слишком часто
не следует. Да нет, гуляй, пожалуйста! Пусть сцены насыщаются, уплотняются,
сколько им вздумается. Пусть появляются сами по себе. Тогда-то они проявят
себя с наилучшей стороны!
Вторник, 5 июня: Опасно вызывать скрытые силы. У Исаака в доме живет
идиот с лицом ангела, худым неверным телом и бесцветными всевидящими
глазами. Он способен на злые действия. Он - мембрана, улавливающая желания.
Восприятие Александром Таинственного: разговор с покойным отцом. Ему
является Бог. Встреча с опасным Измаилом, посылающим горящую женщину
уничтожить епископа.
Сценарий закончен 8 июля, почти ровно через три месяца после того, как
я приступил к нему. Потом началась длительная и на удивление приятная
подготовительная работа. И вот, после довольно продолжительного периода
написания сценария и подготовки, занявшей целый год, я вдруг оказался лицом
к лицу с произведением, которое мне предстояло воплотить на экране.
9 сентября 1980 года (начало съемок): "Ночь не особенно хорошая. Но
волнение и напряжение, во всяком случае, улетучились. И это замечательно. На
улице тепло, туман. Все работают с полной отдачей". Так всегда бывает на
съемках. Стоит поработать всего лишь пару дней, как возникает чувство, будто
ты занимаешься этим всю жизнь. Что-то вроде дыхания. Через неделю я подвел
краткие итоги: "Первая съемочная неделя во всех смыслах превзошла все
ожидания. Да и работать оказалось намного веселее, чем я думал. Возможно,
это непосредственно связано с вновь обретенной стихией родного языка.
Давненько у меня не было такой возможности. Дети тоже прекрасные -
раскованные, забавные. Но за углом, конечно же, подкарауливают неудачи.
Иногда меня охватывает страшное волнение".
Нельзя утверждать, что неудачи удовольствовались лишь подкарауливанием.
Нас со Свеном Нюквистом чуть не раздавило в лепешку, когда мы прогуливались
по обширному павильону Киноинститута. Поперечная балка весом почти в тонну
грохнулась на пол так, что в ушах засвистело. Наш главный электрик свалился
в оркестровую яму в Седра Театрен и сломал обе ноги. У Сесилии Дротт, нашего
постижера и гримера, одного из моих давнишних и ближайших сотрудников,
произошло смещение позвонка, и врачи запретили ей работать. Ее заменили
двумя умелыми работниками "Драматена", никогда прежде не имевшими дела с
кино. Всего за несколько недель до начала съемок умер человек, которому
предстояло возглавить наши огромные - и мужскую и женскую - пошивочные
мастерские. Незадолго до Рождества нашу съемочную группу поразил ядовитый
гриппозный вирус. Мы были вынуждены прервать съемки на три недели. Я валялся
в постели, клацая зубами. Свена Нюквиста на какое-то время заменил Тони
Форсберг, непризнанный, но первоклассный оператор.
Юный исполнитель роли Александра Бертиль Гюве, играя в хоккей, разбил
коленку. И так далее. И все-таки я не припомню, чтобы за время съемок у нас
возникли сколько-нибудь серьезные разногласия. Тем не менее, я чувствовал,
что силы начинают мне изменять. Каждый день требовал большого напряжения,
несмотря на чрезвычайно благоприятные условия: я - дома, в стихии родного
языка. У меня - тщательно подобранный актерский ансамбль, хорошо
сработавшаяся съемочная группа, организовано все отлично. А меня все-таки
преследовал ежедневный страх: неужели и сегодня все пойдет как надо? И
сегодня справлюсь? И все двести пятьдесят съемочных дней? Я начал прозревать
решение.
Спустя несколько недель после завершения съемок настало время
просмотреть громадный, на двадцать пять часов, материал. Первую свою реакцию
я записываю в среду 31 марта: "Наконец начинаю просматривать материал.
Первый день мы сидели четыре часа. Впечатления поистине смешанные. Отчасти,
увиденное привело меня в состояние шока. То, что, как я полагал, получится
хорошо, оказалось никуда не годным, неровным, ужасным. Остальное довольно
прилично. Но, кроме Гунн Волльгрен, по-настоящему первоклассного - ничего".
На следующий день: "Почти не спал, после вчерашних переживаний на душе очень
неспокойно. Продолжаем смотреть материал - с Рождественской заутрени до
сцены на веранде с Гунн и Перниллой. Сегодня намного лучше. Хотя я
по-прежнему замечаю поразительные провалы. Немного беспокоюсь за форму и
формат". Просмотрев отснятый материал один раз, мы начали сначала: "Я уже
успел успокоиться и смог оценивать кадры в их будущей последовательности.
Посему впечатление было благоприятное".
Через неделю настроение поднимается, но мне не дает покоя объем
материала: "Просматриваю материал. Весьма недурно. Изъяны очевидны, но не
такого рода, чтобы их нельзя было устранить". На следующий день: "Смотрим
еще, последние часы. Несколько беспокоюсь за длину. Ведь конец, безусловно,
проблематичен. Необходимо что-то решить".
По дневниковым записям я понимаю, что должен был надоесть своим
сотрудникам до чертиков! Я набрасываюсь на них, как зверь, пристаю с разной
ерундой, спрашиваю, как могло получиться вот так, и что это такое, а что вот
то. Но появилась новая забота - два варианта. Один для телевидения, в пяти
сериях, не обязательно равных по длине. Другой - экранный, весьма
неопределенной "нормальной продолжительности". Однако не длиннее двух с
половиной часов.
Телевизионный вариант - главный. Именно за этот фильм я сегодня готов
отвечать головой. Кинопрокат был необходим, но не имел первостепенного
значения. По практическим и техническим соображениям мы сначала сделали пять
телевизионных серий. После монтажа получился фильм продолжительностью более
пяти часов.
В августе 1981 года моя монтажница Сильвия Ингемарссон приехала на
Форе. Мы намеревались быстро, буквально за несколько дней, придать
киноварианту задуманный мною вид. Мне было вполне очевидно, что именно нужно
оставить, чтобы достичь поставленной цели - сократить картину приблизительно
до двух с половиной часов. Мы без задержек выполнили наш план. Закончив, я с
ужасом обнаружил, что у меня на руках почти четырехчасовой фильм. Вот это
удар - я ведь всегда гордился своим хорошим чувством времени. Делать нечего,
пришлось все начинать сначала. Это было невероятно тяжело, поскольку я резал
картину по-живому и прекрасно понимал, что с каждым взмахом ножниц порчу
свое произведение. В конце концов, мы получили некий компромисс три часа
восемь минут. Как мне представляется сегодня, телевизионный фильм можно было
бы без всякого ущерба почистить еще на полчаса или минут на сорок - ведь он
смонтирован в виде пяти отдельных серий. Но отсюда до сильно урезанного
экранного варианта шаг огромен. Заключительный аккорд "Фанни и Александр"
исчерпывающе описывается в "Латерне Магике".
По правде говоря, я с удовольствием и с любопытством думаю о ранних
годах моей жизни. Фантазия и чувства получали богатую пищу, не припомню,
чтобы мне когда-нибудь было скучно. Скорее, дни и часы взрывались
фейерверком примечательных событий, неожиданных сцен, волшебных мгновений. Я
до сих пор способен совершать прогулки по местам моего детства, вновь
переживая освещение, запахи, людей, моменты, жесты, интонации, предметы.
Редко когда это бывают эпизоды, поддающиеся пересказу, это, пожалуй,
короткие или длинные, наугад снятые фильмы без всякой морали. Привилегия
детства свободно переходить от волшебства к овсяной каше, от безграничного
ужаса к бурной радости. Границ не было, помимо запретов и правил, но они
чаще всего скользили мимо, как тени, были непонятными. Знаю, к примеру, что
никак не мог уяснить важность правил, связанных со временем: ты должен,
наконец, научиться следить за временем, у тебя теперь есть часы, ты умеешь
определять время. И все-таки времени не существовало. Я опаздывал в школу,
опаздывал к столу. Беззаботно бродил по больничному парку, наблюдал,
фантазировал, время исчезало, что-то напоминало мне, что я вроде
проголодался, и в результате скандал. Было необычайно трудно отделить
фантазии от того, что считалось реальным. Постаравшись как следует, я мог
бы, наверное, удержать действительность в рамках реального, но вот,
например, привидения и духи. Что с ними делать? А сказки? Они реальны?
===========================================
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Альф Шеберг.
Продюсеры: Харальд Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство).
Автор сценария, ассистент режиссера: Ингмар Бергман. Рабочий сценарий: Альф
Шеберг. Оператор: Мартин Будин. Композитор: Хильдинг Русенберг. Художник:
Арне Окермарк. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 10.02.1944 (к/т "Реда
Кварн"). Продолжительность: 101 минута.
Роли исполняют: Стиг Еррель (Калигула), Альф Челлин (Ян-Эрик Видгрен),
Май Сеттерлинг (Берта Ульссон), Улоф Виннерстранд (ректор), Еста Седерлюнд
("Пиппи"), Стиг Улин (Сандман), Ян Муландер (Петтерссон), Улав Риего
(директор Видгрен), Мэрта Арбин (фру Видгрен), Хюго Бьерне (врач), Андерс
Нюстрем (Брур Видгрен), Нильс Дальгрен (комиссар), Гуннар Бьернстранд
(молодой учитель), Карл-Улоф Альм, Курт Эдгард, Стен Естер, Палле
Грандитски, Биргер Мальмстен и Арне Рагнеборн (гимназисты).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария
(по пьесе Лека Фишера "Мать-животное"): Ингмар Бергман. Продюсеры: Харальд
Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство). Оператор: Еста
Рууслинг. Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: Арне Окермарк. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 25.02.1946 (к/т "Спегельн"). Продолжительность: 93
минуты.
Роли исполняют: Дагни Линд (Ингеборг), Марианн Лефгрен (Енни), Инга
Ландгре (Нелли), Стиг Улин (Як), Аллан Булин (Улыр), Эрнст Эклюнд (дядя
Эдвард), Сигне Вирфф (тетя Есси), Свеа Хольст (Малин), Арне Линдблад
(бургомистр), Юлиа Сесар (бургомистерша), Дагмар Ульссон (певица на балу),
Анна-Лиса Боде (посетительница салона красоты), Карл Эрик фленс (кавалер
Нелли на балу), Виктор Андерссон, Гюс Дальстрем, Ион Мелин, Хольгер Хеглюнд,
Стюре Эриксон и Ульф Юхансон (музыканты).
Производство: Народные кинотеатры Швеции. Прокат: Нурдиск Тунефильм.
Режиссер: Ингмар Бергман. Продюсер: Лоренс Мармстедт. Авторы сценария (по
пьесе Оскара Бротена "Хорошие люди"): Ингмар Бергман, Херберт Гревениус.
Операторы: Хильдинг Блад, Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд фон Кох.
Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Таге Хольмберг. Премьера: 11.09.1946 (к/т
"Астория"). Продолжительность: 95 минут.
Роли исполняют: Барбру Колльберг (Магги), Биргер Мальмстен (Давид),
Еста Седерлюнд (господин с зонтиком), Людде Енцель (Хоканссон), Дуглас Хоге
(Андерссон) Ердис Петтерсон (фру Андерссон), Юлиа Сесар (Ханна Ледин),
Гуннар Бьернстранд (господин Пюрман), Магнус Кесстер (Фольке Тернберг), Сиф
Рууд (Ерти Тернберг), Оке Фриделль (пастор), Бенкт-Оке Бенктссон (прокурор),
Эрик Русен (судья), Стюре Эриксон ("Шнурок"), Ульф Юхансон ("Взбивалка"),
Торстен Хилльберг (настоятель), Эрланд Юсефсон (служащий в пасторской
конторе).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсеры: Харальд Муландер, Виктор Шестрем (художественное руководство).
Авторы сценария: Ингмар Бергман, Густаф Муландер (по оригинальной заявке
Бергмана). Оператор: Оке Дальквист. Композиторы: Эрик Нурдгрен, Юлиус
Якобсен. Художники: Арне Окермарк, Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер.
Премьера: 16.09.1947 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 102 минуты.
Роли исполняют: Альф Челлин (Мартин Гранде), Гунн Волльгрен (Рут
Келер), Анита Бьорк (Фрида Гранде), Стиг Улин (Рагнар Экберг), Улоф
Винерстранд (директор Гранде), Марианн Лефгрен (Шарлотт), Георг Фюнквист
(Виктор), Оке Гренберг (Сам Свенссон), Линнеа Хилльберг (фру Гранде), Калле
Рейнхольдс и Карл Эрик Фленс (трубочисты), Сиф Рууд (Магда Свенссон), Элла
Линблюм (Мари), Артур Рулен ("Клещ"), Виктор Андерссон (ночной сторож),
Бьерн Монтин (Пиль), Карл-Аксель Элырвинг (почтальон), Карин Свенссон
(подруга Магды), Арне Линдблад (хозяин гостиницы), Лассе Сарри (малыш),
Давид Эрикссон (портье), Торстен Хилльберг (полицейский сыщик), Эрнст
Брюнман (шофер такси).
Производство: Народные кинотеатры Швеции. Прокат: Нурдиск Тунефильм.
Режиссер, автор сценария (по пьесе Мартина Седерйельма): Ингмар Бергман.
Продюсер: Лоренс Мармстедт. Оператор: Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд
фон Кох. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Таге Хольмберг. Премьера:
22.09.1947 (к/т "Роял"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Хольгер Левенадлер (капитан Александр Блюм), Биргер
Мальмстен (Юханнес Блюм), Гертруд Фрид (Салли), Анна Линдаль (Алис Блюм),
Ласе Крантс (Ханс), Ян Муландер (Бертиль), Эрик Хелль (Пекка), Наэми Брис
(Сельма), Ердис Петтерссон (Софи), Оке Фриделль (директор варьете), Петер
Линдгрен (иностранный матрос), Густаф Юртаф Урнэс, Торстен Бергстрем
(приятели Блюма), Ингрид Бортен (девушка на улице), Гуннар Нильсен (молодой
человек), Ами Оре (молодая девушка).
Производство, прокат: Террафильм. Режиссер: Ингмар Бергман. Продюсер:
Лоренс Мармстедт. Автор сценария: Дагмар Эдквист (по своему роману).
Оператор: Еран Стриндберг. Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: П.-А.
Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера: 17.01.1948 (к/т "Роял").
Продолжительность: 87 минут.
Роли исполняют: Май Сеттерлинг (Ингрид), Биргер Мальмстен (Бенгг
Вильлек), Бенгг Эклюнд (Эббе), Улоф Виннерстранд (настоятель), Наима
Вифстранд (фру Шредер), Оке Классон (господин Шредер), Биби Скуглюнд
(Агнета), Хильда Боргстрем (Лувиса), Дуглас Хоге (Крюге), Гуннар Бьернстранд
(Классон), Сегол Манн (Антон Нужд), Бенгг Лугардт (Эйнар Борн), Марианн
Юлленхаммар (Бланш), Ион Эльфстрем (Отто Клеменс), Рюне Андреассон (Эверт),
Барбру Флудквист (Ердис), Улла Андреассон (Сильвия), Свен Линдберг
(Хедстрем), Свеа Хольст (девушка на почте), Георг Скарстедт (Енссон),
Рейнхольд Свенссон (подвыпивший в пивной), Мона Иеер Фалькнер (женщина у
мусорного бака), Арне Линдблад (повар).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Улле Лэнсберг
(по синопсису Лэнсберга "Золото и каменщики"). Оператор: Гуннар Фишер.
Композитор: Эрланд фон Кох. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 18.10.1948 (к/т "Скандиа"). Продолжительность: 100
минут.
Роли исполняют: Нин-Кристин Енссон (Берит), Бенгг Эклюнд (Еста), Берта
Халль (мать Берит), Эрик Хелль (отец Берит), Мими Нельсон (Гертруд),
Биргитта Вальберг (работница социальной службы Виландер), Ханс Строот
(инженер Виландер), Нильс Дальгрен (отец Гертруд), Хэрри Алин ("Сконец"),
Нильс Халльберг (Густаф), Свен Эрик Гамбле ("Дуб"), Сиф Рууд (фру Круна),
Кольбьерн Кнудсен (моряк), Юнгве Нурдвалль (бригадир), Бенгг Блюмгрен
(Гуннар), Ханни Шедин (мать Гуннара), Хельге Карлссон (отец Гуннара), Стиг
Улин (Тумас), Эльсе-Мерете Хейберг (девочка из интерната), Бритта Бильстен
(проститутка), Стюре Эриксон (комиссар).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Густаф Муландер.
Продюсер: Харальд Муландер. Авторы сценария: Ингмар Бергман, Густаф Муландер
(по киноповести "Трубач и Господь Бог" Бергмана). Оператор: Оке Дальквист.
Композитор: Эрик Нурдгрен. Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар
Русандер. Премьера: 26.12.1948 (к/т "Реда Кварн"). Продолжительность: 98
минут.
Роли исполняют: Биргер Мальмстен (Бу), Эва Стиберг (Эва), Эва Дальбек
(Сюсанн), Стиг Улин (Еран), Оке Классон (Фредрикссон), Ванда Рутгардт (фру
Фредрикссон), Инга Ландгре (Фрида), Хильда Боргстрем (Мария), Лассе Сарри
(Бу, 12 лет), Улоф Сандборг (Берглюнд), Карл Стрем (Юханссон), Стюре Эриксон
(Юсеф), Эрланд Юсефсон (Карл), Ханс Далин (Улле), Ханн Шедин (акушерка),
Ивонн Эрикссон (Лена), Моника Вьенсерль (Фрида, 7 лет), Анн Карлссон
(Марта).
Производство, прокат: Террафильм. Режиссер, автор сценария: Ингмар
Бергман. Продюсер: Лоренс Мармстедт. Оператор: Еран Стриндберг. Композитор:
Эрланд фон Кох. Художник: П.-А. Люндгрен. Монтаж: Леннарт Валлен. Премьера:
19.03.1949 (к/т "Астория"). Продолжительность: 79 минут. Роли исполняют:
Дорис Сведлюнд (Биргитта Каролина), Биргер Мальмстен (Тумас), Эва Хеннинг
(Софи), Хассе Экман (Мартин Гранде), Стиг Улин (Петер), Ирма Кристенсон
(Линнеа), Андерс Хенриксон (Пауль), Марианн Лефгрен (фру Булин), Кенне Фант
(Арне), Ингер Юэль (Грета), Курт Масрельес (Альф), Торстен Лилльекруна
(кинооператор), Сегол Манн (бригадир светотехников), Берье Мелльвиг
(комиссар), Оке Энгфельдт (полицейский), Биби Линдквист (Анна), Арне
Рагнеборн (жених Анны).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ингмар Бергман.
Продюсер: Хельге Хагерман. Автор сценария: Херберт Гревениус (по сборнику
новелл Биргит Тенгрут). Оператор: Гуннар Фишер. Композитор: Эрик Нурдгрен.
Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 17.10.1949 (к/т
"Спегельн"). Продолжительность: 83 минуты.
Роли исполняют: Эва Хеннинг (Рут), Биргер Мальмстен (Бертиль), Биргит
Тенгрут (Виола), Мими Нельсон (Вальборг), Хассе Экман (доктор Русенгрен),
Бенгг Эклюнд (Рауль), Габи Стенберг (Астрид), Наима Вифстранд (фрекен
Хенрикссон), Свен-Эрик Гамбле (рабочий стекольной мастерской), Гуннар
Нильсен (помощник врача), Эстрид Хессе (пациент), Хельге Хагерман, Калле
Флюгаре (священники), Моника Вьенсерль (маленькая девочка в поезде), Вернер
Арпе (кондуктор-немец), Эльсе Мерете Хейберг (норвежка в поезде), Сиф Рууд
(болтливая вдова на кладбище).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер, автор сценария:
Ингмар Бергман. Продюсер: Аллан Екелюнд. Оператор: Гуннар Фишер. Художник:
Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 20.02.1950 (к/т
"Спегельн"). Продолжительность: 98 минут.
Роли исполняют: Стиг Улин (Стиг), Май-Бритт Нильссон (Марту), Виктор
Шестрем (Сендербю), Биргер Мальмстен (Марсель), Ион Экман (Микаэль Бру),
Маргит Карлквист (Нелли Бру), Сиф Рууд (Стина), Рюне Стюландер (Перссон),
Эрланд Юсефсон (Бертиль), Георг Скарстедт (Анкер), Берит Хольмстрем
(маленькая Лиса), Бьерн Монтин (Лассе), Свеа Хольст (медсестра), Эрнст
Брюнман (вахтер в Концертном зале), Мод Хюттенберг (продавщица магазина
игрушек).
Производство, прокат: Свенск Фильминдастри. Режиссер: Ларс Эрик
Челльгрен. Продюсер: Хельге Хагерман. Авторы сценария: Ларс-Эрик Челльгрен,
Пер Андерс Фогельстрем (по идее Ингмара Бергмана на основе произведения
Фогельстрема "Хулиганы"). Оператор: Мартин Будин. Композитор: Стиг Рюбрант.
Художник: Нильс Свенвалль. Монтаж: Оскар Русандер. Премьера: 8.09.1950 (к/т
"Скандиа"). Продолжительность: 102 минуты.
Роли исполняют: Свен-Эрик Гамбле (Юмпа), Инга Ландгре (Ирис), Адольф Яр