БСЭ. Большая Советская Энциклопедия (КО)

теории познания,согласно которому общее рассматривается только как результат абстракции.

 См. также Универсалии.

  Лит.:Виндельбанд В., Введение в философию, пер. с нем., М., 1908; Штекле А., История средневековой философии, пер. с нем., М., 1912; Юнг К. Г., Психологические типы, пер. с нем., М., 1924; История философии, т. 1, М., 1940; Рассел Б., История западной философии, пер. с англ., М., 1959; Котарбиньский Т., Спор об универсалиях в средние века, Избр. произв., пер. с польского, М., 1963, с. 410-415.

  М. М. Новосёлов.

Концепция

Конце'пция(от лат. conceptio - понимание, система), определённый способ понимания, трактовки какого-либо предмета, явления, процесса, основная точка зрения на предмет и др., руководящая идея для их систематического освещения. Термин «К.» употребляется также для обозначения ведущего замысла, конструктивного принципа в научной, художественной, технической, политической и др. видах деятельности.

Концерн

Конце'рн(англ. concern), одна из наиболее развитых форм монополистических объединений, характеризующаяся единством собственности и контроля. Преобладающая форма монополии в современных развитых капиталистических странах. Входящие в К. предприятия подчиняются контролю финансовых магнатов, возглавляющих его. Иногда в качестве руководящего органа К. создаётся специальное общество - т. н. держательская компания, владеющая контрольными пакетами акций разных компаний.

  К. впервые возникли после 1-й мировой войны 1914-18 в Германии. Дальнейшее их развитие было обусловлено ростом новых форм концентрации производства: комбинирования, прежде всего в чёрной и цветной металлургии, в переработке угля и нефти, химической промышленности. В 20-х гг. в США широкое распространение получили концентрация и централизация капитала. Причём последний процесс шёл по вертикали, т. е. состоял в объединении последовательных стадий обработки продукта, начиная от исходных видов сырья вплоть до выпуска готовых изделий разнообразного ассортимента.

  После 2-й мировой войны 1939-45 в К. под влиянием научно-технической революции и обострения неравномерности экономического развития и конкурентной борьбы между капиталистическими монополиями появились новые черты: усиление их межотраслевого характера, связанное со специфическими условиями накопления капитала (диверсификация); рост научных и прикладных исследований, увеличение количества крупных научных лабораторий и экспериментальных цехов и отделений. Значительно увеличилось в послевоенные годы число международных К. (см. Монополии международные ) .

 Позиции К., обеспечивающие им решающие преимущества в острой конкурентной борьбе, обусловлены выгодой крупных масштабов комбинированного производства, постоянным внедрением в производство новой техники и выпуском новых видов продукции, сосредоточением патентов, производственных секретов, различных видов накопленных технических знаний, развитием самофинансирования и пр.

  Буржуазные апологеты пытаются представить К. как форму эффективной и прогрессивной организации. Однако деятельность К. наглядно показывает, как технический прогресс при капитализме служит обогащению небольших групп крупных собственников и управляющих, как черты прогресса органически переплетаются с чертами застоя в экономическом развитии.

  Лит.:Политическая экономия современного монополистического капитализма, т. 1, М., 1970, гл. 6; Хмельницкая Е. Л., Очерки современной монополии, М., 1971.

  Ю. Б. Кочеврин.

«Концерт»

«Конце'рт»,условное наименование операции советских партизан 19 сентября - 1 ноября 1943 во время Великой Отечественной войны 1941-45. Операция проводилась на оккупированной немецко-фашистскими войсками территории Белоруссии, Карелии, Ленинградской и Калининской областей, Литвы, Латвии, Эстонии и Крыма, охватывавшей по фронту около 900 км(исключая Карелию и Крым) и в глубину свыше 400 км.Она была тесно связана с предстоявшим наступлением советских войск на смоленском и гомельском направлениях и битвой за Днепр. В операции участвовало 193 партизанских соединения (бригады и отдельные отряды, всего свыше 120 тыс. человек); руководство осуществлял Центральный штаб партизанского движения. Задачей операции «К.» являлся вывод из строя больших участков ж.-д. путей с целью срыва воинских перевозок противника. Исходя из общего замысла операции, каждое партизанское соединение получило конкретную боевую задачу, включавшую подрыв рельсов, организацию крушений воинских эшелонов противника, разрушение дорожных сооружений, вывод из строя средств связи, системы водоснабжения и т. д. Были разработаны детальные планы боевых действий и налажено массовое обучение личного состава производству подрывных работ.

  В связи с ухудшением метеорологических условий советская авиация к 19 сентября доставила партизанам лишь 50% запланированных боевых грузов, поэтому срок начала операции был перенесён на 25 сентября. Однако часть партизанских бригад уже вышла из районов базирования на исходные рубежи и в ночь на 19 сентября нанесла удар по вражеским коммуникациям. Основная масса партизанских соединений начала боевые действия в ночь на 25 сентября. Разгромив охрану противника и овладев ж.-д. перегонами, они приступили к массовому разрушению и минированию ж.-д. полотна. Немецко-фашистское командование предпринимало усилия, чтобы восстановить движение по железным дорогам: в Белоруссию были переброшены новые железнодорожно-восстановительные батальоны, на ремонтные работы сгонялось местное население, из Польши, Чехословакии и Германии доставлялись рельсы и шпалы. Но партизаны снова подрывали отремонтированные участки. В ходе «К.» только белорусские партизаны подорвали около 90 тыс. рельсов, пустили под откос 1041 вражеский эшелон, разрушили 72 ж.-д. мост, разгромили 58 гарнизонов противника, убили и ранили свыше 53 тыс. гитлеровцев, Операция «К.» вызвала серьёзные осложнения в перевозках немецко-фашистских войск; пропускная способность железных дорог снизилась на 35-40%. Это значительно затруднило немецко-фашистскому командованию осуществление маневра своими силами и оказало большую помощь наступающим советским войскам. Операция «К.» активизировала борьбу советского народа против фашистских захватчиков на оккупированной территории; в её ходе усилился приток местного населения в партизанские отряды.

   Лит.:Советские партизаны, М., 1961; Мачульский Р. Н., Вечный огонь, 2 изд., Минск, 1969; Липило П. П., КПБ - организатор и руководитель партизанского движения в Белоруссии в годы Великой Отечественной войны, Минск, 1959.

  В. Н. Андрианов.

Концерт (выступление артистов)

Конце'рт,публичное выступление артистов по определённой, заранее составленной программе. Виды К. - музыкальный (симфонический, камерный, фортепианный, скрипичный и др.), литературный (художественное чтение), эстрадный (лёгкая вокальная и инструментальная музыка, юмористические рассказы, пародии, цирковые номера и др.). В К. могут участвовать несколько исполнителей или один (сольный К.). В СССР К. организуют гастрольно-концертные объединения - Госконцерт, Союзконцерт, Росконцерт, Москонцерт, республиканские и областные филармонии; в капиталистических странах - частные предприниматели (импресарио, менеджеры).

Концерт (муз. произведение)

Конце'рт(нем. Konzert, от итал. concerto - концерт, гармония, согласие, от лат. concerto - состязаюсь), музыкальное произведение, в котором меньшая часть участвующих инструментов или голосов противостоит большей их части или всему ансамблю, выделяясь за счёт тематической рельефности музыкального материала, красочности звучания, использования всех возможностей инструментов или голосов. Наиболее распространены К. для одного солирующего инструмента с оркестром, реже встречаются К. для 2-4 инструментов с оркестром. Особые разновидности составляют кончерто гроссо,концертная симфония (см. Симфония ) ,К. для одного инструмента (без оркестра), К. для голоса (голосов) с оркестром, для хора а капелла. Типические черты К. - блестящий, виртуозный характер сольной партии, состязание солиста с оркестром. Вокально-инструментальный К. полифонического склада возник в Италии на рубеже 16-17 вв. Первые образцы инструментального К. появились в Италии же в конце 17 в.; в 18 в. важный вклад в его формирование внесли А. Вивальди и И. С. Бах. Классический тип инструментального К. сложился в творчестве И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена. Он представляет собой 3-частный цикл, в котором, в отличие от обычного сонатно-симфонического цикла, отсутствует скерцо (менуэт). В 1-й части применяется т. н. двойная экспозиция - сначала темы проводятся в оркестре, затем у солиста с участием оркестра. После репризы 1-й части (иногда и 3-й части) имеется виртуозная сольная каденция.Бетховен в своих К. сочетает виртуозный характер сольной партии, глубокую содержательность музыки и подлинную симфоничность развития в К. для фортепиано с оркестром, К. для скрипки с оркестром, «тройной» К. для фортепиано, скрипки и виолончели с оркестром). Позднее обозначились две разновидности К. - «виртуозный», в котором господствует инструментальное «концертирование», и «симфонизированный» с преобладанием симфонического типа развития. В 19- 20 вв. наряду с 3-частными создавались и 2-, 4- и 5-частные, а также 1-частные К. - малой формы (концертштюк, концертино ) и более развитый, подобный симфонической поэме (создан Ф. Листом, автором 2 К. для фортепиано с оркестром). Яркие образцы фортепиано концерта принадлежат Р. Шуману, Ф. Шопену, И. Брамсу, Э. Григу, скрипичного - Н. Паганини, Ф. Мендельсону, И. Брамсу, виолончельного - А. Дворжаку. Существуют К. для флейты, гобоя, кларнета, валторны и др. инструментов с оркестром. Выдающиеся произведения в жанре К. создали русские композиторы П. И. Чайковский и С. В. Рахманинов. Всеобщее признание получил ряд К. советских композиторов - С. С. Прокофьева, А. И. Хачатуряна, Д. Б. Кабалевского, Д. Д. Шостаковича, Р. М. Глиэра и др. Советские композиторы заложили основы новых разновидностей К., создав ряд К. для народных инструментов (балалайки, домры и др.) с оркестром.

  Лит.:Орлов Г. А., Советский фортепианный концерт, Л., 1954; Хохлов Ю., Советский скрипичный концерт, М., 1956; Раабен Л., Советский инструментальный концерт, Л., 1967; Sobering A., Geschichte des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart, 2. Aufl., Lpz., 1927.

  Л. Н. Раабен.

Концертино

Концерти'но(итал. concertino, буквально - маленький концерт);

  1) сочинение для солиста с сопровождением оркестра, предназначенное для концертного исполнения. От концерта отличается меньшими масштабами (за счёт краткости каждой из частей цикла или одночастности, одночастное К. нередко носит название концертштюк) или применением оркестра малого состава, например струнного.

  2) Группа солирующих (концертирующих) инструментов в кончерто гроссо и концертной симфонии.3) Пневматический музыкальный инструмент - гармонь с хроматическим звукорядом без готовых аккордов. Изобретён в 1-й четверти 19 в. (патент Ч. Уитстона, Лондон, 1829). Существует 6 разновидностей К. - от пикколо до контрабаса. Размер самого распространённого вида - К.-прима - 150-180 мм.Корпус К. обычно шести- или восьмигранный. Диапазон 2-4 октавы. Применяется как сольный и оркестровый инструмент. К. наиболее распространён в Англии.

Концертмейстер

Концертме'йстер(нем. Konzertmeister), 1) первый скрипач оркестра, исполняющий скрипичные соло и иногда заменяющий дирижёра на репетициях. В 18 в. в инструментальных капеллах выполнял функции дирижёра. 2) Первый исполнитель одной из струнных групп оркестра (альтов, виолончелей, контрабасов). 3) Пианист, аккомпанирующий певцам во время их концертных выступлений и помогающий им разучивать свои партии.

Концессия

Конце'ссия(от лат. concessio - разрешение, уступка), договор на сдачу в эксплуатацию на определённых условиях природных богатств, предприятий и др. хозяйственных объектов, принадлежащих государству или муниципалитетам. В капиталистических странах концессионерами преимущественно являются крупные монополии, использующие К. для получения монопольно высоких прибылей. В эпоху империализма широкое развитие получили международные К., используемые империалистическими державами для обеспечения себя сырьевыми ресурсами и для сохранения экономического влияния в развивающихся странах. Примером таких К. являются нефтяная К. империалистических монополий в странах Ближнего Востока и Северной Африки. Отличительная черта этих К., особенно тех из них, которые были получены до 2-й мировой войны 1939-45 или в первые послевоенные годы, - огромные размеры охватываемых ими площадей и длительные сроки. Так, К. на Бахрейне, в Договорном Омане, Катаре, Кувейте, Маскате и Омане распространяются на всю территорию страны. Компания «Бахрейн петролеум компани» получила К. на 91 год, «Кувейт ойл компани» - на 92 года. Концессионные договоры предоставляли иностранным монополиям исключительное право на добычу, переработку и сбыт нефти, гарантировали им создание средств связи, строительство нефтепроводов, портов и др. необходимых для деятельности концессионеров сооружений.

  В 1-й половине 50-х гг. 20 в. под влиянием роста и укрепления мировой системы социализма, а также подъёма национально-освободительного движения империалисты вынуждены были пойти на увеличение концессионных платежей ряду стран Ближнего Востока и Северной Африки. Вместо заранее определённых платежей был установлен принцип т. н. равного раздела прибылей (50 : 50%), однако колониальная сущность действующих концессионных договоров осталась неизменной. Поскольку для многих стран Ближнего Востока и Северной Африки поступления от экспорта нефти являются основным источником доходов, они стали объединять усилия в борьбе за более выгодные условия сдачи К. В 1960 для выработки единой политики в отношении изменения неравноправных условий концессионных соглашений, повышения доходов от нефти, развития национального нефтяного хозяйства и т. д. была создана организация стран-экспортёров нефти (ОСЕН). ОСЕН провела наступление на позиции нефтяных монополий и добилась значительного успеха. В настоящее время (1973) ОСЕН решает вопросы, ещё недавно находившиеся исключительно в компетенции иностранных монополий, в частности о ценах, распределении прибылей от добычи сырой нефти между нефтедобывающими странами и монополиями и т. д.

  Принципиально иной экономический и политический характер имели К., существовавшие в СССР в переходный период от капитализма к социализму. Декретом от 23 ноября 1920 было разрешено заключать К. с целью привлечения иностранного капитала в такие отрасли и районы, развить которые в те годы Советское государство не могло. В. И. Ленин так характеризовал цели К.: «Мы приносим жертвы, отдавая иностранному капиталу миллионы ценнейших материалов..., но в то же время мы должны получить необходимые нам выгоды, т. е. увеличение количества продуктов и, по возможности, улучшение положения наших рабочих, как занятых на концессионных предприятиях, так и незанятых» (Полн. собр. соч., 5 изд., т. 43, с. 190). В условиях диктатуры пролетариата К. использовались лишь в той мере, в какой они могли быть полезными для развития народного хозяйства и ни в коей мере не затрагивали экономической независимости СССР. К. в СССР играли вспомогательную роль в хозяйственном строительстве, они не получили широкого развития, и уже к 1937 все концессионные договоры по согласованию с концессионерами были аннулированы.

  Лит.:Ленин В. И., Заключительное слово по докладу о концессиях, Полн. собр. соч., 5 изд., т. 42; его же, там же, с. 118-124, 126-27; его ж е. Доклад о концессиях, там же, т. 43; его же, Русской колонии в Северной Америке, там же, т. 45; его же, [Письмо] А. П. Серебровскому, там же, т. 52; его же, Телеграмма краевому экономическому совещанию Юго-Востока, там же, т. 54; его же, [Письмо] Арманду Хаммеру, там же, т. 54; его же, [Письмо] И. В. Сталину для членов Политбюро ЦК РКП (б), там же, т. 54; Андреасян Р. Н., Эльянов А. Я., Ближний Восток, нефть и независимость, М., 1961; Левин А. Я., Социально-экономические уклады в СССР в период перехода от капитализма к социализму, М., 1967; Mikdashi Z., A financial analysis of Middle Eastern oil concessions 1905-1965, N. Y., [1966].

  Н. А. Аршаруни.

Концовка

Концо'вка,1) заключительный компонент литературного произведения или его части. В поэзии К. называют завершительную афористическую строку лирического стихотворения (у М. Ю. Лермонтова: «Мне грустно потому, что весело тебе»), финальное назидание в басне,неожиданный остроумный вывод в эпиграмме,а также рефрен (см. Припев ) .В драматургии К. может служить реплика «под занавес» в финале акта или всей пьесы (реплика Фамусова в «Горе от ума» А. С. Грибоедова: «Что станет говорить княгиня Марья Алексевна!»). В эпических произведениях К., в отличие от развязки,не связана непосредственно с действием; это авторская сентенция (например: «Скучно на этом свете, господа!» в «Повести о том, как поссорился...» Н. В. Гоголя), финальный пейзаж, эпилог и прочее. 2) Графическая композиция (орнаментальная, изобразительная), завершающая и украшающая книгу или какой-либо раздел текста. В старинных и некоторых современных книгах роль К. иногда выполняют последние строки текста, которым придана форма геометрической фигуры, чаши и т. д.

Кончак

Конча'к(гг. рождения и смерти неизвестны), половецкий хан. Во 2-й половине 12 в. объединил половцев и создал сильную военную организацию. Совершил ряд походов в Киевскую и Переяславскую земли. В 1185 нанёс поражение князю Игорю Святославичу и пленил его. Описание похода Игоря Святославича и других русских князей против К. легли в основу «Слова о полку Игореве».

  Лит.:Полное собрание русских летописей, т. 2, М., 1963; Слово о полку Игореве, М.- Л., 1950 (см. Именной указатель); Кудряшов К. В., Про Игоря Северского, про землю Русскую, М., 1959.

Кончаловский Максим Петрович

Кончало'вскийМаксим Петрович [1(13).10.1875, Одесса, - 29.11.1942, Москва], советский терапевт, заслуженный деятель науки РСФСР (1934). В 1899 окончил медицинский факультет Московского университета. С 1918 профессор 2-го МГУ, с 1929 директор факультетской терапевтической клиники 1-го Московского медицинского института, одновременно - научный руководитель института гематологии и переливания крови (с 1928) и заведующий терапевтической клиникой Всесоюзного института экспериментальной медицины (с 1929). Разрабатывал общие проблемы клиники: изучение «предболезненных» состояний, вопросов трудового прогноза, периодичности в течении болезней, клинических синдромов. К. принадлежат важные исследования по патологии желудочно-кишечного тракта, печени, лёгких, сердечно-сосудистой системы, кроветворной системы, ревматизму. Председатель Всесоюзного комитета по борьбе с ревматизмом (с 1928), Всесоюзного терапевтического общества (с 1931). Вице-президент Международной лиги по борьбе с ревматизмом (с 1936). Создал крупную школу терапевтов, среди представителей которой: Е. М. Тареев,А. А. Багдасаров, Б. Е. Вотчал, С. А. Гиляревский, А. Г. Гукасян и др. Награжден орденом Трудового Красного Знамени.

  Соч.: Избр. труды, М., 1961 (библ.).

  Лит.:Гукасян А. Г., Максим Петрович Кончаловский и его клинико-теоретические взгляды, М., 1956.

Кончаловский Пётр Петрович

Кончало'вскийПётр Петрович [9(21).2.1876, Славянск, ныне Донецкой области УССР, - 2.2.1956, Москва], советский живописец, народный художник РСФСР (1946), действительный член АХ СССР (1947). Учился в академии Жюлиана в Париже (1897-98) и в петербургской АХ (1898- 1907). Жил в Москве. Один из основателей объединения «Бубновый валет» . Преподавал в московских Свободных художественных мастерских (1918-21) и Вхутеине (1926-29). В своих ранних произведениях К. стремился соединить конструктивность цвета П. Сезанна со стихийной праздничностью красок, родственной русскому народному искусству; формальные поиски сочетаются в них с полнокровным, оптимистическим восприятием мира (портрет Г. Б. Якулова, 1910, «Сухие краски», 1912, «Агава», 1916,- все в Третьяковской галерее; «Семейный портрет», т. н. сиенский, 1912, «Верстак», 1917,- оба в собрании семьи К.). После Октябрьской революции К. перешёл от принципов живописи «Бубнового валета» к более непосредственно-реалистической манере, став одним из ведущих мастеров советской живописи; основной темой полотен К. становится поэтическое утверждение радости, счастья жизни. Натюрморты К. полны упоением чувственной красотой мира, богатством его красок («Листья табака», 1929, собрание семьи К.; «Сирень», 1933, «Хлеб, ветчина и вино», 1948,- оба в Третьяковской галерее). Среди портретов К. одни покоряют своей жизнерадостностью (портрет О. В. Кончаловской, 1925, Третьяковская галерея; «А. Н. Толстой в гостях у художника», 1941), другие связаны с острыми психологическими задачами, с напряжёнными, порой драматическими переживаниями и размышлениями (портрет В. Э. Мейерхольда, 1938, «Автопортрет», 1943, - оба в Третьяковской галерее). Национальная характерность искусства К. особенно ощущается в его пейзажах «Новгородской серии» (2-я пол. 1920-х гг.) и в жанровых картинах («Возвращение с ярмарки», 1926, Русский музей, Ленинград; «Полотёр», 1946, Третьяковская галерея). К. был также мастером театральной декорации, оставил большое графическое наследие. Государственная премия СССР (1943). Награжден орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Лит.:Кончаловский. Художественное наследие. Вступит. ст. А. Д. Чегодаева, М., 1964; Нейман М. Л., П. П. Кончаловский, М., 1967; Выставка произведений П. П. Кончаловского. 1876-1956. Каталог, М., 1968.

  А. А. Александров.

П. П. Кончаловский.

П. П. Кончаловский. Автопортрет с женой. 1923. Третьяковская галерея. Москва.

Кончар (колющее оружие)

Конча'р(тюркский), древнерусское и восточное колющее оружие (меч) с длинным (до 1,5 м) ,узким трёх- или четырёхгранным клинком для поражения противника сквозь кольчатый доспех. Применялся в 14-16 вв.

Рис. к ст. Кончар.

Кончар Раде

Ко'нчар(Kon ar) Раде (28.10.1911, с. Кончарев-Край, Хорватия, - 22.5.1942, г. Шибеник), деятель югославского антифашистского движения, Народный герой Югославии (посмертно, 1942). Рабочий-металлист. Член компартии Югославии (КПЮ) с 1934. В 1936 за революционную деятельность был осужден на 2 года тюремного заключения. В 1938 член Загребского горкома компартии Хорватии (КПХ), с 1939 политический секретарь ЦК КПХ, с 1940 член Политбюро ЦК КПЮ. После оккупации Югославии фашистскими войсками (апрель 1941) руководил подготовкой народно-освободительного восстания в Хорватии, в октябре 1941 - в Далмации. Был схвачен итальянскими фашистами и расстрелян. Имя К. присвоено заводу электрооборудования в Загребе.

  Соч: Milosti ne tra~im, Zagreb, 1959.

  И. Д. Очак.

Кончедарья

Кончедарья',река на З. Китая. Вытекает из оз. Баграшкёль, в верховьях пересекает восточные отроги Тянь-Шаня, течёт по северо-восточной окраине Кашгарской равнины. Длина 550 км,площадь бассейна (вместе с водосбором оз. Баграшкёль) 184,4 тыс. км ².Сток равномерный в течение года, средний расход воды при выходе из гор 36 м ³/сек.К. образовала на равнине сложную систему русел, соединённых протоками; направление стока здесь часто меняется. В годы, когда К. течёт в Лобнор, озеро наполняется водой, а когда К. полностью отдаёт свои воды Тариму, Лобнор высыхает.

Кончерто гроссо

Конче'рто гро'ссо(итал. concerto grosso, буквально - большой концерт), жанр ансамблево-оркестровой музыки 17-18 вв., основанный на противопоставлении группы солирующих инструментов ( концертино ) и всего оркестра или ансамбля (рипиено, тутти ) .Разновидность концерта.Возник в Италии в середине 17 в. почти одновременно с сольным концертом. Концертино обычно состояло из партий 2 скрипок, виолончели и генерал-баса (состав распространённой в то время трио-сонаты, см. Соната ) .Первоначально количество частей было различным (4-7), со временем господствующее положение занял К. г. из 3 частей - быстрой, медленной и снова быстрой. Наряду со струнными применялись и духовые инструменты. В числе виднейших итальянских авторов К. г. - А. Корелли, Дж. Торелли и А. Вивальди. В 18 в. К. г. получил распространение и в др. странах. В Германии близкие к жанру К. г. сочинения создали Г. Ф. Телеман, И. С. Бах, Г. Ф. Гендель. В 20 в. в связи с возрождением интереса к старинной музыке некоторые композиторы вновь обращались к жанру К. г. (М. Регер, Э. Кшенек, И. Ф. Стравинский и др.).