При испытании черно-белых фотоматериалов методами спектральной С. находят зависимости от длины волны l экспонирующего
монохроматического света
энергетической спектральной чувствительности 5х и монохроматический коэффициент контрастности g
l.
S
lобычно определяют как
и выражают в энергетических величинах (например, в
см
2/эрг). По кривым спектральной чувствительности
(
рис. 3
) находят степень
сенсибилизации
оптической и граничную длину волны l
гран, при превышении которой материал практически не чувствителен к излучению. Основным прибором, используемым в спектральной С., является спектросенситометр.
Способность фотоматериала к воспроизведению малых деталей изображаемых объектов (его разрешающую способность) и ряд других связанных с ней характеристик определяют в резольвометрических испытаниях, при которых получают кривую разрешения n пред= f(lg H), где n пред- максимальная разрешаемая частота штрихов (в единицах штрих/мм) при экспозиции Н. К этому роду испытаний относится и получение частотно-контрастной характеристики (функции передачи модуляции) для двух зон спектра - синей и красной (см. Разрешающая способность фотографирующей системы, Структурометрия фотографическая ).
Особый раздел С. составляет изучение фотографических свойств бумаг, используемых при позитивной печати. Максимальная плотность почернения и полезный интервал экспозиций (аналог фотографической широты) фотобумаг значительно меньше, чем у позитивных материалов на прозрачной подложке. Поэтому способы выражения результатов сенситометрических испытаний для бумаг иные, чем для плёнок и пластинок. Существенно отличается и денситометрия фотографических бумаг, поскольку их подложки непрозрачны и измерение оптических плотностей проводится не в проходящем, а в отражённом свете.
Лит.:Гороховский Ю. Н., Левенберг Т. М., Общая сенситометрия. Теория и практика, М., 1963; Гороховский Ю. Н., Баранова В. П., Свойства черно-белых фотографических плёнок, М., 1970; Гороховский Ю. Н., Спектральные исследования фотографического процесса, М., 1960; Миз К., Джеймс Т., Теория фотографического процесса, пер. с англ., Л., 1973.
Л. Н. Капорский.
Рис. 1. Типичная характеристическая кривая фотографического материала: АВ - начальный участок кривой, ВС - прямолинейный участок, СЕ - конечный участок, EF’ - область соляризации. Левее точки А - область вуали фотографической. Тангенс Ў угла наклона ВС к оси lgH - контрастности коэффициент; проекция ВС на ось lgH -фотографическая широта L. Точка i, в которой продолжение ВС пересекается с осью lgH , - т. н. точка инерции; D 0- оптическая плотность вуали; А - порог почернения; D макс- наибольшая возможная для данного материала оптическая плотность почернения.
Рис. 3. Кривая спектральной чувствительности сенсибилизированного фотографического материала. СС - степень сенсибилизации; CD - степень десенсибилизации (уменьшения максимальной величины lgS lв области собственной чувствительности материала); l макс- длина волны, соответствующая максимуму добавочной (вызванной сенсибилизацией) светочувствительности.
Рис. 2. Различные критерии определения светочувствительности фотоматериалов по их характеристическим кривым: а - по оптической плотности 0,2 сверх плотности вуали (система ГОСТ); б - по плотности 0,85 сверх плотности вуали (дополнительный критерий ГОСТ); в - по оптической плотности 0,1 сверх плотности вуали при заданном значении увеличения g оптической плотности в используемом участке характеристической кривой, величина которого по оси lgH составляет 1,3 (системы ДИН и АСА).
Сенсуализм
Сенсуали'зм(франц. sensualisme, от лат. sensus - восприятие, чувство, ощущение), направление в теории познания, согласно которому чувственность является главной формой познания. В противоположность рационализму С. стремится вывести всё содержание познания из деятельности органов чувств.
В истории философии определяются противостоящие друг другу материалистического и идеалистического направления С. Материалистический С. усматривает в чувственной деятельности человека связь его сознания с внешним миром, а в показаниях его органов чувств - отражение этого мира. Идеалистический С. видит в чувственной деятельности некую самостоятельную и самосущую сферу сознания. Идеализм наметился уже в С. Протагора : провозглашая чувственное восприятие единственным источником наших знаний, он вместе с тем утверждал, что чувственность сообщает людям данные только относительно их собственных состояний, но отнюдь не о внешних вещах, являющихся их причинами. Система последовательно материалистического С. была сформулирована Эпикуром . Более умеренный С., состоящий в признании истинным не каждого чувственного восприятия, а только возникающего в сознании при определённых условиях, был разработан стоицизмом , к которому восходит классическая формула С.: нет ничего в разуме, чего раньше не было бы в чувствах.
Видными представителями материалистического С. в 17 в. являлись П. Гассенди , Т. Гоббс и Дж. Локк . Последний, исходя из основоположных формул С., предпринял попытку вывести из чувственного опыта всё содержание человеческого сознания, хотя и допускал, что уму присуща спонтанная сила, не зависящая от опыта.
Непоследовательность локковского С. была использована Дж. Беркли , который полностью отбросил внешний опыт и стал рассматривать ощущения («идеи») как достояние только человеческого сознания, т. е. интерпретировал С. идеалистически. Однако берклеанский субъективно-идеалистический С. не выдерживал своего исходного принципа, вводя идею бога, деятельность которого, согласно Беркли, определяет возникновение всех идей человеческого духа. Субъективно-идеалистический сенсуализм Д. Юма , основанный на агностицизме , послужил фундаментом субъективно-идеалистического феноменализма , который составляет основу таких направлений буржуазной философии 19-20 вв., как позитивизм , эмпириокритицизм , неопозитивизм .
Виднейшими представителями материалистического С. были французские материалисты 18 в. Ж. Ламетри , К. Гельвеций , Д. Дидро , П. Гольбах . Преодолевая непоследовательность Локка и отвергая идеализм Беркли, они связывали ощущения как основу всех знаний с объективным миром как их источником. Материалистический сенсуализм Л. Фейербаха в противоположность умозрительно-спекулятивному идеализму, господствовавшему в нем. философии конца 18 - начала 19 вв., утверждал непосредственную достоверность чувственного познания. Вместе с тем Фейербах понимал, что чувственность составляет только исходный пункт познания, сложный процесс которого с необходимостью включает в себя деятельность рассудка и разума . Однако С. французских материалистов и Фейербаха страдал ограниченностью, связанной с непониманием специфики рациональной ступени познания.
Диалектический материализм, исходя из признания общественно-практической природы познания, связывает воедино чувственную и рациональную формы познания, раскрывает диалектику их взаимодействия.
Лит. см. при статьях Ощущение , Отражение , Теория познания .
В. В. Соколов.
Сента
Се'нта,город в Югославии, в Социалистической Республике Сербия, на С. автономного края Воеводина. 25 тыс. жителей (1971). Пристань на р. Тиса. Пищевая (в т. ч. крупная мукомольная), а также хлопчато-бумажная, пеньковая, деревообрабатывающая, кирпичная промышленность.
Сентаво
Сента'во(исп. и португ. centavo, буквально - сотая часть, от лат. centum - сто), разменная монета ряда латино-американских стран (Аргентины, Бразилии, Боливии, Гватемалы, Гондураса, Доминиканской Республики, Колумбии, Кубы, Мексики, Никарагуа, Перу, Сальвадора, Эквадора), а также Португалии и Филиппин. Составляет 1/ 100их национальных денежных единиц.
Сентаготаи Янош
Се'нтаготаи(Szentagothai) Янош (р. 31.10.1912, Будапешт), венгерский анатом и физиолог, основатель научной школы функциональной нейрогистологии; член Венгерской АН (1967; член-корреспондент 1948, с 1977 президент). С 1936 работал в медицинской школе Будапештского университета, с 1963 профессор анатомии: директор Института анатомии Венгерской АН. Основные труды по изучению структуры нервных центров и механизмов нейрогуморальной регуляции функции мозга. Иностранный член Национальной АН США (1972). Член Германской академии естествоиспытателей «Леопольдина». Иностранный член АН СССР (1976).
Сент-Арно Арман Жак Леруа де
Сент-Арно'(Saint-Arnaud) Арман Жак Леруа де (20.8.1798, Париж, - 29.9.1854, на борту корабля в Чёрном море), маршал Франции (1852). Выдвинулся во время колониальных войн в Алжире, где он служил в 1837-51. С 1851 военный министр, поддержал Луи Наполеона во время переворота 2 декабря 1851. В 1854 командовал французскими экспедиционными войсками при их высадке в Крыму и в сражении на р. Альма во время Крымской войны 1853-56 . Умер от холеры.
Сент-Бёв Шарль Огюстен
Сент-Бёв(Sainte-Beuve) Шарль Огюстен (23.12.1804, Булонь-сюр-Мер, - 13.10.1869, Париж), французский критик и писатель. В книге «Исторический и критический обзор французской поэзии и театра XVI в.» (1828) утверждал романтизм как литературную программу, возникшую под воздействием Великой французской революции, требуя свободы творчества, обновления поэтических форм, введения в литературу новых героев из народной среды. С.-Б. - автор сборников лирических стихов «Жизнь, стихотворения и мысли Жозефа Делорма» (1829) и «Утешение» (1830). В 30-е гг. С.-Б. опубликовал этюды о французских писателях 17-19 вв., которые впоследствии были включены в сборнике «Литературно-критические портреты» (т. 1-5, 1836-39). В 1834 опубликовал роман «Сладострастие», в 1840-59 - «Историю Пор-Рояля». С 1849 С.-Б. писал для парижских журналов критические статьи, которые печатались по понедельникам; они составили многотомную серию «Беседы по понедельникам» (1851-62) и её продолжение «Новые понедельники» (1863-70). Применяя методы исторической, психологической, философской критики, С.-Б. искал истоки литературного движения в исторической действительности, отвергал догматическую критику. Как критик разрабатывал эстетические проблемы: художник и общество, искусство и революционные движения, степень правдивости произведения, характер его народности. Живое ощущение исторической и психологической атмосферы каждой эпохи, тонкое постижение эстетических идеалов позволили С.-Б. по-новому оценить творчество многих французских писателей.
Соч.: Etudes des lundis et des portraits, v. 1-2, P., 1930; Les plus belles lettres de Sainte-Beuve, presentees par A. Billy, P., [1962]; в рус. пер. - Литературные портреты. Критические очерки, М., 1970 (см. ст. М. С. Трескунова).
Лит.:Обломиевский Д. Д., Французский романтизм, М., 1947; Michaut G., Sainte-Beuve, P., 1921; Billy A., Sainte-Beuve, sa vie et son temps, v. 1-2, P., 1952; Regard М., Sainte-Beuve, P., [1960] (лит.); Sainte-Beuve et la critique littйraire contemporaine, Actes du colloque. Liйge. 1969, P., 1972; Correspondance gйnйrale, t. 1-16, P., 1935-70; Bonnerot J., Bibliographie de l'ceuvre de Sainte-Beuve, [t.] 1-3, P., 1937-52.
М. С. Трескунов.
Ш. Сент-Бёв.
Сент-Винсент
Сент-Винсе'нт(Saint Vincent), залив Индийского океана у южного берега Австралии. Длина около 150 км, ширина у входа 110 км. Глубина до 38 м. Приливы неправильные полусуточные; их величина до 3,6 м. Отделен от океана о. Кенгуру. На восточном берегу - порт Аделаида.
Сент-Годенс Огастес
Сент-Го'денс(Saint-Gaudens) Огастес (1.3.1848, Дублин, - 3.8.1907, Корниш, Нью-Хэмпшир, США), американский скульптору Учился в Национальной академии рисунка в Нью-Йорке (1864-66) и Школе изящных искусств в Париже (1867-70), работал в Риме (1870-72 и 1873-75) и США. Крупнейший американский скульптор-реалист 19 в., сочетавший в своём творчестве приверженность к точной конкретности и строгой сдержанности изображения с поэтичностью и образной яркостью характеристики, непосредственной и свободной лепкой формы, естественностью движений. Произведения: памятники адмиралу Д. Г. Фаррагуту в Нью-Йорке (1881), А. Линкольну в Чикаго (1887), P. Шо в Бостоне (1897), статуя «Мир Господень» (1891, кладбище Рок-крик, Вашингтон), портрет Р. Л. Стивенсона (барельеф, 1899 - 1900, Национальная портретная галерея, Вашингтон) - все бронза; «Диана» (медь, 1892, Музей искусства, Филадельфия).
Лит.:Hind С. L., Augustus Saint-Gaudens, L. - N. Y., 1908.
Сент-Джозеф
Сент-Джо'зеф(Saint Joseph), город в США, в штате Миссури. 76 тыс. жителей (1974), с пригородами 98 тыс. Порт на р. Миссури. Центр крупного с.-х. района (зерновые, крупный рогатый скот). Элеваторы. Мясная, мукомольная, консервная промышленность, с.-х. машиностроение.
Сент-Джон (город в Канаде)
Сент-Джон(Saint John), город на В. Канады, в провинции Нью-Брансуик. 107 тыс. жителей (1971). Порт (незамерзающий) на Атлантическом океане, в устье р. Сент-Джон; грузооборот 11 млн. т(1973), вывоз угля, ввоз нефти. Ж.-д. ст. Металлургия, металлообработка, нефтепереработка, сахарная, целлюлозно-бумажная промышленность. Основан в 1635.
Сент-Джон (река)
Сент-Джон(Saint John), река на В. Северной Америки, в США и Канаде. Длина 724 км, площадь бассейна 55,4 тыс. км 2. Берёт начало в Белых горах (система Аппалач), впадает в залив Фанди Атлантического океана. В устье образует водопад высотой 5 м(с обратным течением воды во время высоких приливов). Питание снегодождевое, половодье в апреле - мае. Средний годовой расход воды 1130 м 3/сек. Судоходна до г. Фредериктон. Сплав леса. В устье - г. Сент-Джон.
Сент-Джонс (город в Канаде)
Сент-Джонс(Saint John's), город на В. Канады, административный центр провинции Ньюфаундленд. 132 тыс. жителей (1971). Порт на побережье залива Фанди Атлантического океана. Главный экономический и культурный центр о. Ньюфаундленд. Переработка рыбы ( 1/ 3занятых в промышленности), чёрная металлургия, металлообработка, нефтепереработка, судоремонт. Рыболовная база.
Сент-Джонс (город на о. Антигуа)
Сент-Джонс(Saint John's), город, административный центр британского владения Антигуа, в Восточной Индии, на о. Антигуа. 25 тыс. жителей (1967). Порт. Производство сахара, рома, нефтепродуктов, очистка хлопка; вывоз сахара, хлопка, нефтепродуктов.
Сент-Джорджес
Сент-Джо'рджес(Saint George's), столица государства Гренада в Вест-Индии. Расположена на западном берегу о. Гренада, на высоте 188 м. Климат субэкваториальный; средние месячные температуры 26°С, осадков 1959 ммв год. 8,6 тыс. жителей (1969). Порт на побережье Карибского моря; вывоз какао, мускатных орехов, бананов. Пищевкусовая промышленность.
Сент-Дьёрдьи Альберт
Сент-Дьёрдьи(Szent-GyQrgyi) Альберт (р. 16.9.1893, Будапешт), американский биохимик, по национальности венгр. Член Национальный академии США (1956) и Американской академии искусств и наук (1957). Окончил Будапештский университет (доктор медицины, 1917). В 1922-26 работал в Нидерландах, затем в Великобритании. Доктор философии Кембриджского университета (1927). В 1927-30 работал в клинике Мейо в США. В 1930 вернулся в Венгрию; в 1931-45 профессор Сегедского университета, в 1945-1947 - Будапештского университета. В 1944 участвовал в Движении Сопротивления. С 1947 работал в США в Морской биологической лаборатории и институте по изучению мышц. Исследовал процессы биологического окисления. Выделил из животных и растительных тканей аскорбиновую кислоту и показал её идентичность витамину С. Установил, что рибофлавин принадлежит к комплексу витамина B 2. Открыл и экспериментально обосновал механизм каталитического действия фумаровой, яблочной и янтарной кислот на тканевое дыхание. Изучал также свойства актина и миозина, автор ряда теорий мышечного сокращения. Нобелевская премия (1937). Иностранный член АН СССР (1947). Почётный член Венгерской АН (1945).
Соч.: Chemistry of muscular contraction, 2 ed., N. Y., 1951; Egy biolуgus gondolatai, Bdpst, 1970; в рус. пер. - О мышечной деятельности, М., 1947; Биоэнергетика, М., 1960; Введение в субмолекулярную биологию, М., 1964.
Лит.:Вюрмсер P., Альберт Сцент-Дьёрдьи и современная биохимия, в кн.: Горизонты биохимии, пер. с англ., М., 1964.
С. С. Кривобокова, Т. Ю. Липгкая.
А. Сент-Дьёрдьи.
Сентенция
Сенте'нция(лат. sententia - мысль, изречение; решение, приговор; мнение, взгляд), 1) изречение нравоучительного характера: «Во время гнева не должно ни говорить, ни действовать» (Пифагор); «Справедливость - доблесть избранных натур, правдивость - долг каждого порядочного человека» (В. О. Ключевский). Разновидность С. - лаконично выраженная гнома . В немецкой и французской литературе под С. часто понимают всякое изречение , гному или меткое запоминающееся изречение (апофтегму). 2) В юридической литературе - устаревшее название судебного решения, приговора.
Сентесимо
Сенте'симо(исп. centesimo, буквально - сотая часть, от лат. centum - сто), разменная монета Панамы, Уругвая и Чили, равная 1/ 100их национальных денежных единиц.
Сентеш
Се'нтеш(Szentes), город на Ю.-В. Венгрии, в медье Чонград, на одном из рукавов р. Тиса. 32,5 тыс. жителей (1970). Ж.-д. узел и мастерские. Пищевая (мельницы, яично-птичный комбинат, производство овощных консервов) и комбикормовая промышленность; производство изделий точной механики.
Сентеш-Векерзуг
Се'нтеш-Ве'керзуг(Szentes-Veker-zug), могильник скифского времени. 6-4 вв. до н. э., близ г. Сентеш в Венгрии. В 1950-54 венгерским археологом М. Пардуцем раскопано свыше 150 погребений в неглубоких ямах. Преобладают трупоположения, но есть и трупосожжения (иногда в урнах). Найдены глиняные сосуды, бронзовые украшения, пастовые бусы, железные ножи, наконечники копий, мечи бронз, скифские наконечники стрел. Открыты также конские погребения (некоторые с остатками колесниц). Находки свидетельствуют о связях местного населения со скифами и фракийцами.
Лит.:Pбrducz М., Le cimetiйre hallstattien de Szentes-Vekerzug, «Acta archaeo-logica Academiae scientiarum Hungaricae», 1952, № 2, 1954, № 4, 1955, № 6.
Находки из погребений в Сентеш-Векерзуг.
Сентиментализм
Сентиментали'зм(франц. sentimentalisme, от англ. sentimental - чувствительный, от франц. sentiment - чувство), течение в литературе и искусстве 2-й половины 18 в. в Западной Европе и России, подготовленное кризисом просветительского рационализма (см. Просвещение ). Наиболее законченное выражение получил в Англии, где ранее всего сформировалась идеология третьего сословия и выявились её внутренние противоречия. Доминантой «человеческой природы» С. объявил чувство, а не разум, скомпрометированный буржуазной практикой. Не порывая с Просвещением, С. остался верен идеалу нормативной личности, однако условием её осуществления полагал не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Герой просветительской литературы в С. более индивидуализирован, его внутренний мир обогащается способностью сопереживать, чутко откликаться на происходящее вокруг. По происхождению (или по убеждениям) сентименталистский герой - демократ; богатый духовный мир простолюдина - одно из основных открытий и завоеваний С. Впервые сентиментальные настроения (идиллия на лоне природы, меланхолическая созерцательность) выявились в поэзии Дж. Томсона («Времена года», 1730), Э. Юнга («Ночные думы», 1742-45) и Т. Грея («Элегия, написанная на сельском кладбище», 1751). Элегический тон сентименталистской поэзии неотделим от патриархальной идеализации; лишь в поэзии поздних сентименталистов (70-80-е гг.) О. Голдсмита, У. Купера и Дж. Крабба содержится социально-конкретное раскрытие «сельской» темы - массовое обнищание крестьян, брошенные деревни. Сентиментальные мотивы прозвучали в психологических романах С. Ричардсона, у позднего Г. Филдинга («Амелия», 1752). Однако окончательно С. оформляется в творчестве Л. Стерна , чьё незаконченное «Сентиментальное путешествие» (1768) дало название всему течению. Вслед за Д. Юмом Стерн показал «нетождественность» человека самому себе, его способность быть «разным». Но, в отличие от предромантизма , развивавшегося с ним параллельно, С. чуждо «иррациональное»: противоречивость настроений, импульсивный характер душевных порывов доступны рационалистическому истолкованию, диалектика души уловима. Основные черты английского С. (Голдсмит, поздний Смоллетт, Г. Макензи и др.) - «чувствительность», не лишённая экзальтированности, и главное - ирония и юмор, обеспечившие пародийное развенчание просветительского канона и одновременно допускавшие скептическое отношение С. к собственным возможностям (у Стерна).
Общеевропейское культурное общение и типологическая близость в развитии литератур (психологические романы П. Мариво и А. Прево, «мещанские драмы» Д. Дидро, «Мать» Бомарше - во Франции; «серьёзная комедия» К. Ф. Геллерта, рассудочно-чувствительная поэзия Ф. Г. Клопштока - в Германии) обусловили стремительное распространение С. Однако характерно, что в Германии и особенно в предреволюционной Франции демократические тенденции С. получили наиболее радикальное выражение (Ж. Ж. Руссо, движение «бури и натиска» ). Творчество Руссо («Новая Элоиза», 1761) - вершина европейского С. Как позднее И. В. Гёте в «Вертере», Руссо детерминирует сентименталистского героя социальной средой («Исповедь»). В общественный контекст включены и сентименталистские герои Дидро («Жак-фаталист», «Племянник Рамо»). Под влиянием С. развивается драматургия Г. Э. Лессинга. В то же время французскую и немецкую литературу захлёстывает волна прямых подражаний Стерну.
В России представителями С. были М. Н. Муравьев, Н. М. Карамзин («Бедная Лиза», 1792), И. И. Дмитриев, В. В. Капнист, Н. А. Львов, молодой В. А. Жуковский и др. Преимущественно дворянский по своему характеру, рус. С. в значит. степени рационалистичен, в нём сильна дидактическая установка («Письма русского путешественника» Карамзина, ч. 1, 1792). В условиях России важнее оказались просветительские тенденции в С. Совершенствуя литературный язык, русские сентименталисты обращались и к разговорным нормам, вводили просторечие. Исследователи находят безусловные черты сентименталистской поэтики в творчестве А. Н. Радищева.
Среди литературных жанров С. - элегия, послание, эпистолярный роман, а также путевые заметки, дневники и другие виды прозы, в которых превалируют исповедальные мотивы. Откровенность вплоть до саморазоблачения в литературе С. необыкновенно повысила интерес к личности самого писателя, в ряде случаев даже сделав его «героем» биографических легенд о нём. Проблема творческой индивидуальности писателя станет основополагающей в эстетике романтизма.
В. А. Харитонов.
В сценическом искусстве С. развивался под знаком борьбы с условностями придворного классицистского театра. Культ чувства, повышенный интерес к внутреннему миру человека, характерные для С., привели к отказу от классицистской статуарности, условно декламационной манеры чтения стиха. Новый репертуар потребовал от актёра разработки бытового поведения персонажей, показа развития образа, передачи интонаций живой взволнованной разговорной речи. Изменения произошли и в оформлении спектакля - стандартные «дворцовые» декорации сменились более реальной бытовой обстановкой, условный костюм - более близким к современности, появился характерный грим и др. Всё это определило накопление реалистических тенденций в актёрском искусстве, в различной степени проявившихся в творчестве выдающихся актёров 2-й половины 18 в. - Д. Гаррика (Великобритания), Ф. Л. Шрёдера и И. Ф. Брокмана (Германия). Влияние С. в русском театре сказалось в игре А. Д. Каратыгиной, Я. Е. Шушерина, В. П. Померанцева.
Л. А. Левбарг.
Лит.:Проблемы Просвещения в мировой литературе, М., 1970; Благой Д. Д., История русской литературы XVIII в., 4 изд., М., 1960; Тройская М. Л., Немецкий сентиментально-юмористический роман эпохи Просвещения, Л., 1965; Елистратова А. А., Английский роман эпохи Просвещения, М., 1966; Fitzgerald М., First follow nature, N. Y., 1947; История западноевропейского театра, т. 2, М., 1957; Асеев Б. Н., Русский драматический театр XVII-XVIII веков, М., 1958.
Сентимо
Се'нти'мо(исп. cйntimo, от лат. centum - сто), разменная монета Испании, Венесуэлы, Гаити, Коста-Рики, Парагвая и Экваториальной Гвинеи, равная