Страница:
Что мнc прежде всего бросилось въ глаза на первыхъ же порахъ моего вступленiя въ Марiинскiй театръ, это то, что управителями труппы являются вовсе не наиболcе талантливые артисты, какъ я себc наивно это представлялъ а какiе то странные люди съ бородами и безъ бородъ, въ вицъ-мундирахъ съ золотыми пуговицами и съ синими бархатными воротниками. Чиновники. А тc боги, въ среду которыхъ я благоговcйно и съ чувствомъ счастья вступалъ, были въ своемъ большинствc людьми, которые пcли на всc голоса одно и то же слово: «слушаюсь!» Я долго не могъ сообразить, въ чcмъ тутъ дcло. Я не зналъ, какъ мнc быть. Почувствовать ли обиду или согласиться съ положенiемъ вещей, войти въ кругъ и быть, какъ всc. Можетъ быть, думалъ я, этотъ порядокъ какъ разъ и необходимъ для того, чтобы открывшiйся мнc рай могъ существовать. Актеры – люди, служащiе по контракту: надо же, чтобы они слушались своихъ хозяевъ. А хозяева то ужъ, навcрное, заботятся о правильномъ уходc за древомъ познанiя и древомъ жизни нашего рая. Но одинъ странный случай скоро далъ мнc понять, что чиновные хозяева представляютъ въ театрc исключительно принципъ власти, которому подчиняютъ всc другiя соображенiя, въ томъ числc и художественныя.
Въ театрc разучивали новую оперу Н.А.Римскаго-Корсакова «Ночь подъ Рождество» – по Гоголю. Мнc была въ этой оперc поручена маленькая роль Панаса. Тутъ я въ первый разъ встретился съ Римскимъ-Корсаковымъ. Этотъ музыкальный волшебникъ произвелъ на меня впечатлcнiе очень скромнаго и застcнчиваго человcка. Онъ имcлъ старомодный видъ. Темная борода росла, какъ хотcла, прикрывая небрежный черный галстучекъ. Онъ былъ одcтъ въ черный сюртукъ стариннаго покроя, и карманы брюкъ были по старинному расположены горизонтально.
На носу онъ носилъ двc пары очковъ – одну надъ другой. Глубокая складка между бровей казалась скорбной. Былъ онъ чрезвычайно молчаливъ. Приходилъ, какъ мы всc, въ партеръ и то садился ближе къ дирижеру Направнику, то отходилъ въ сторонку и садился на скамеечку, молча и внимательно наблюдая за репетицiей.
Почти на каждой репетицiи Направникъ обращался къ композитору съ какимъ нибудь замcчанiемъ и говорилъ:
— Я думаю, Николай Андреевичъ, что этотъ актъ имcетъ много длиннотъ, и я вамъ рекомендую его сократить.
Смущенный Римскiй-Корсаковъ вставалъ, озабоченно подходилъ къ дирижерскому пюпитру и дребезжащимъ баскомъ въ носъ виновато говорилъ:
— По совcсти говоря, не нахожу въ этомъ актc длиннотъ.
Методическiй холодный голосъ Направника отвcчалъ ему съ педантическимъ чешскимъ акцентомъ:
— Можетъ быть, вы и правы, но это ваша личная любовь къ собственному произведенiю. Но нужно же думать и о публикc. Изъ моего длиннаго опыта я замcчаю, что тщательная разработка композиторами ихъ произведенiй затягиваетъ спектакль и утомляетъ публику.
Я это говорю потому, что имcю къ вамъ настоящую симпатiю. Надо сократить.
Все это, можетъ быть, и такъ, но послcднимъ и рcшающимъ аргументомъ въ этихъ спорахъ неизмcнно являлась ссылка на то, что:
— Директоръ Всеволожскiй рcшительно возстаетъ противъ длиннотъ русскихъ композиторовъ.
И туть я уже понималъ, что какъ бы ни симпатизировалъ Направникъ Римскому-Корсакову съ одной стороны, какъ бы ни былъ художественно правъ композиторъ, съ другой, – рcшаетъ вопросъ не симпатия и не авторитетъ генiя, а личный вкусъ Директора – самаго большого изъ чиновниковъ, который не выноситъ «длиннотъ русскихъ композиторовъ».
Но не только русскихъ «длиннотъ» не выносилъ И.А.Всеволожскiй – онъ не выносилъ русской музыки вообще. Объ этомъ я узналъ изъ самаго авторитетнаго источника, когда въ первый разъ на Марiинской сценc игралъ роль Сусанина въ «Жизни за Царя». Костюмъ этого крcпкаго сcвернаго русскаго мужика, принесенный мнc завcдующимъ гардеробомъ, представлялъ собою нcчто похожее ни sortie de bal. Вмcсто лаптей принесли красные сафьянные сапоги.
— Нашъ директоръ терпcть не можетъ всc эти русскiя представленiя. О лаптяхъ и не помышляйте. Нашъ директоръ говоритъ, что когда представляютъ русскую оперу, то на сценc отвратительно пахнетъ щами и гречневой кашей. Какъ только начинаютъ играть русскую увcртюру, самый воздухъ въ театрc пропитывается перегаромъ водки…
Щи, гречневая каша и перегаръ водки – ничего, кромc этого, бюрократическая рутина не чувствовала въ той новой русской музыкc, которой суждено было вскорc завоевать весь мiръ. Рутина эта, прежде всего, мcшала обновленiю репертуара, торжеству тcхъ замcчательныхъ русскихъ композиторовъ, съ творенiями которыхъ тайной связью была связана, повидимому, вся моя художественная судьба и артистическая будущность. Хотя я еще не былъ твердъ въ моихъ взглядахъ на искусство, и раздвоенiе между La donna e mobile и Мусоргскимъ еще давало мнc себя чувствовать – инстинктъ все же опредcленно толкалъ меня въ сторону Мусоргскаго. И къ большому моему смущенiю замcчалъ я, что и столицы относятся къ этому композитору не лучше Тифлиса. Очень хорошо помню, какъ однажды, за ужиномъ послc концерта, на которомъ я пcлъ музыкальную сатиру Мусоргскаго «Раешникъ», одинъ очень видный музыкантъ, профессоръ московской консерваторiи, сказалъ мнc не безъ язвительности:
— Скажите мнc, Шаляпинъ, отчего это вамъ нравится пcть въ концертахъ какiе то третьестепенные фельетоны изъ «Московскаго Листка?»
Этого же мнcнiя держались и влиятельные музыкальные критики. Мнc вспоминались совcты: «опирайте на грудь», «держите голосъ въ маскc», «не дcлайте ключичного дыханiя», и я думалъ – такъ неужели же въ этомъ вся суть искусства?
13.
14.
15.
16.
Въ театрc разучивали новую оперу Н.А.Римскаго-Корсакова «Ночь подъ Рождество» – по Гоголю. Мнc была въ этой оперc поручена маленькая роль Панаса. Тутъ я въ первый разъ встретился съ Римскимъ-Корсаковымъ. Этотъ музыкальный волшебникъ произвелъ на меня впечатлcнiе очень скромнаго и застcнчиваго человcка. Онъ имcлъ старомодный видъ. Темная борода росла, какъ хотcла, прикрывая небрежный черный галстучекъ. Онъ былъ одcтъ въ черный сюртукъ стариннаго покроя, и карманы брюкъ были по старинному расположены горизонтально.
На носу онъ носилъ двc пары очковъ – одну надъ другой. Глубокая складка между бровей казалась скорбной. Былъ онъ чрезвычайно молчаливъ. Приходилъ, какъ мы всc, въ партеръ и то садился ближе къ дирижеру Направнику, то отходилъ въ сторонку и садился на скамеечку, молча и внимательно наблюдая за репетицiей.
Почти на каждой репетицiи Направникъ обращался къ композитору съ какимъ нибудь замcчанiемъ и говорилъ:
— Я думаю, Николай Андреевичъ, что этотъ актъ имcетъ много длиннотъ, и я вамъ рекомендую его сократить.
Смущенный Римскiй-Корсаковъ вставалъ, озабоченно подходилъ къ дирижерскому пюпитру и дребезжащимъ баскомъ въ носъ виновато говорилъ:
— По совcсти говоря, не нахожу въ этомъ актc длиннотъ.
— Конструкция всей пьесы требуетъ, чтобы именно тутъ было выражено музыкально то, что служить основанiемъ дальнcйшаго дcйствiя…
И робко пояснялъ:
Методическiй холодный голосъ Направника отвcчалъ ему съ педантическимъ чешскимъ акцентомъ:
— Можетъ быть, вы и правы, но это ваша личная любовь къ собственному произведенiю. Но нужно же думать и о публикc. Изъ моего длиннаго опыта я замcчаю, что тщательная разработка композиторами ихъ произведенiй затягиваетъ спектакль и утомляетъ публику.
Я это говорю потому, что имcю къ вамъ настоящую симпатiю. Надо сократить.
Все это, можетъ быть, и такъ, но послcднимъ и рcшающимъ аргументомъ въ этихъ спорахъ неизмcнно являлась ссылка на то, что:
— Директоръ Всеволожскiй рcшительно возстаетъ противъ длиннотъ русскихъ композиторовъ.
И туть я уже понималъ, что какъ бы ни симпатизировалъ Направникъ Римскому-Корсакову съ одной стороны, какъ бы ни былъ художественно правъ композиторъ, съ другой, – рcшаетъ вопросъ не симпатия и не авторитетъ генiя, а личный вкусъ Директора – самаго большого изъ чиновниковъ, который не выноситъ «длиннотъ русскихъ композиторовъ».
Но не только русскихъ «длиннотъ» не выносилъ И.А.Всеволожскiй – онъ не выносилъ русской музыки вообще. Объ этомъ я узналъ изъ самаго авторитетнаго источника, когда въ первый разъ на Марiинской сценc игралъ роль Сусанина въ «Жизни за Царя». Костюмъ этого крcпкаго сcвернаго русскаго мужика, принесенный мнc завcдующимъ гардеробомъ, представлялъ собою нcчто похожее ни sortie de bal. Вмcсто лаптей принесли красные сафьянные сапоги.
— Не полагалось бы, батюшка мой, Сусанина играть въ такомъ костюмc; это, вcдь, неправда, – завcдуюшдй гардеробомъ посмотрcлъ на меня, какъ на человcка, упавшаго съ луны, и заявилъ:
Когда я сказалъ гардеробщику:
— Нашъ директоръ терпcть не можетъ всc эти русскiя представленiя. О лаптяхъ и не помышляйте. Нашъ директоръ говоритъ, что когда представляютъ русскую оперу, то на сценc отвратительно пахнетъ щами и гречневой кашей. Какъ только начинаютъ играть русскую увcртюру, самый воздухъ въ театрc пропитывается перегаромъ водки…
Щи, гречневая каша и перегаръ водки – ничего, кромc этого, бюрократическая рутина не чувствовала въ той новой русской музыкc, которой суждено было вскорc завоевать весь мiръ. Рутина эта, прежде всего, мcшала обновленiю репертуара, торжеству тcхъ замcчательныхъ русскихъ композиторовъ, съ творенiями которыхъ тайной связью была связана, повидимому, вся моя художественная судьба и артистическая будущность. Хотя я еще не былъ твердъ въ моихъ взглядахъ на искусство, и раздвоенiе между La donna e mobile и Мусоргскимъ еще давало мнc себя чувствовать – инстинктъ все же опредcленно толкалъ меня въ сторону Мусоргскаго. И къ большому моему смущенiю замcчалъ я, что и столицы относятся къ этому композитору не лучше Тифлиса. Очень хорошо помню, какъ однажды, за ужиномъ послc концерта, на которомъ я пcлъ музыкальную сатиру Мусоргскаго «Раешникъ», одинъ очень видный музыкантъ, профессоръ московской консерваторiи, сказалъ мнc не безъ язвительности:
— Скажите мнc, Шаляпинъ, отчего это вамъ нравится пcть въ концертахъ какiе то третьестепенные фельетоны изъ «Московскаго Листка?»
Этого же мнcнiя держались и влиятельные музыкальные критики. Мнc вспоминались совcты: «опирайте на грудь», «держите голосъ въ маскc», «не дcлайте ключичного дыханiя», и я думалъ – такъ неужели же въ этомъ вся суть искусства?
13.
Бюрократическая рутина сказалась и на моей личной судьбc въ театра. Возлагая на меня надежды, Дирекцiя добросовестно желала дать мнc возможность показать себя. Но при этомъ совершенно не соображала художественной стороны дcла. Надо дать Шаляпину отвcтственную роль. Какую? Большую. Роль, которая по графику значится за номеромъ первымъ. Подходитъ ли она пcвцу, по силамъ ли она ему, не окажется ли она для него коварнымъ даромъ, объ этомъ, конечно, не думали.
Въ русскихъ провинцiальныхъ операхъ пcвцамъ приходится сплошь и рядомъ выучивать роль буквально въ два часа. Это ужъ такой правильный образъ веденiя дcла – «спасать положенiе». Приходилось дcлать это и мнc въ Тифлисc. Я болcе или менcе успcшно выучивалъ механически роль, выработавъ особые прiемы запоминанiя, и затрудненiй, отъ которыхъ опускались бы руки, при этомъ не встрcчалъ. Я вспомнилъ Тифлисъ и отвcтилъ:
— Въ двc недcли? Еще бы! Какъ же нcть? Конечно.
Я принялся заучивать роль, какъ заучивалъ роли въ Тифлисc – для «спасенiя положенiя». Но какъ только начались репетицiи, я понялъ, что двc недели срокъ слишкомъ малый для того, чтобы дcйствительно сыграть роль Руслана. Отказаться было поздно – неловко, даже стыдно. Я старался, какъ могъ, подготовиться, хотя бы только формально, т.е., не врать въ самой линiи музыки.
Насталъ вечеръ спектакля. Я оделся, загримировался по старому трафарету и на ватныхъ отъ страха ногахъ вышелъ на сцену, на которой недавно еще звучалъ въ роли Руслана голосъ Мельникова. Я до сихъ поръ волнуюсь на сценc, даже когда пою роль въ сотый разъ, а тутъ къ обычному волненiю прибавилось еще волненiе отъ сомнcнiя, смогу ли, по крайней мcрc, не наврать. Конечно, поглощенный одной мыслью «не наврать»! – я игралъ и спcлъ Руслана такъ, какъ если бы мнc на святкахъ пришлось нарядиться въ какой нибудь никогда не надеванный и мудреный маскарадный костюмъ.
Спектакль я пропcлъ, но впечатлcнiе отъ меня у публики получилось скверное. Мнc нcсколько дней послc спектакля было просто совестно ходить по улицамъ и приходить въ театръ.
Но нcть худа безъ добра. У начинающего артиста, въ какой бы области онъ ни работалъ, есть очень опасные враги – домашнiе поклонники, которые настойчивыми голосами говорятъ ему объ его необыкновенномъ талантc. Внcшнiй блескъ первыхъ успcховъ, прiятныя слова друзей, пришедшихъ за кулисы поздравить, цвcты и восторженныя барышни тушатъ настоящее горенiе и при этомъ еще мcшаютъ чувствовать чадъ головенiекъ и копоть. Молодой человcкъ теряетъ линiю собственой оценки и начинаетъ радоваться тому, что онъ представляетъ собою въ искусствc нcчто замcчательное. Если въ глубинc души, оставшись ночью наединc съ собою и со своей совcстью, онъ и усомнится въ своей исключительной цcнности, то на другой же день какой нибудь другой чудный доброжелатель вольетъ ему въ душу новый бокалъ шампанскаго. Молодой артистъ снова опьяненъ и забылъ то, что ему думалось прошлой ночью.
Сдcлала изъ моего неуспcха выводы и Дирекцiя, но опять таки весьма рутинно. Разъ я не справился съ труднcйшей ролью Руслана, то я перcчисляюсь въ рядовые члены труппы, и въ отношенiи меня начинають автоматически дcйствовать неумолимые законы канцелярiи. А люди съ почтенными бородами и въ вицъ-мундирахъ привыкли въ своихъ канцелярiяхъ составлять табели о рангахъ по возрастному признаку. Такой то прослужилъ пятнадцать лcт – ему одинъ почетъ, другой прослужилъ двадцать пять лcтъ – ему почетъ другой. «Выслуга летъ». Мнc же было всего 21 годъ, и при распредcленiи ролей объ этомъ твердо помнили. Было очевидно, что певецъ, которому сорокъ лcтъ, имcетъ больше «права» на ту или другую роль, чcмъ безусый молодой парень. Основная моя работа въ театрc свелась, поэтому, главнымъ образомъ, къ исполненiю ролей: Судьи въ «Вертере», кн. Верейскаго въ «Дубровскомъ», Панаса въ «Ночи подъ рождество», лейтенанта Цуниги въ «Карменъ». Не долженъ артистъ пренебрегать маленькими ролями, если онc художественно интересны. Но молодая сила, буйно во мнc бродившая, томила и мучила меня въ этомъ фактическомъ бездcйствiи. Дирекцiя же привыкла къ мысли, что я артистъ на малыя роли. Можетъ быть, это было бы еще не такъ вредно для меня, если бы время отъ времени дирекцiя вдругъ не вспоминала, что на меня возлагали надежды, и что надо какъ нибудь Шаляпину дать возможность снова попробовать свои силы. И вотъ эти именно порывы вниманiя чуть-чуть окончательно меня не погубили, какъ артиста – и въ глазахъ публики, и въ собственныхъ моихъ глазахъ. Мнc, дcйствительно, черезъ нcкоторое время поручили другую большую роль, но она не только не дала мнc разумной возможности проявить мои способности и выдвинуться, но рcшительно отбросила меня въ ряды молодыхъ пcвцовъ, созданныхъ для того, чтобы пcть въ «Карменъ» лейтенанта Цунигу. Мнc дали сыграть роль графа Робинзона въ оперc «Тайный Бракъ» итальянца Чимарозы. Какъ я теперь понимаю, опера эта прелестная. Въ музыкc Чимарозы отражены тонкое изящество и жеманная грацiя конца XVII века. «Тайный Бракъ» никакъ нельзя было давать парадно, большимъ спектаклемъ, со всей пышностью, на которую была способна Императорская сцcна. Она требовала интимной стильной постановки и столь же особеннаго стильнаго исполненiя. Роль графа Робинзона не соотвcтствовала ни слабому въ то время музыкальному моему развитiю, ни природнымъ моимъ тяготcнiямъ. Не имcли успcха ни опера, ни я.
Я благодарю Бога за эти первые неуспcхи. Они отрезвили меня одинъ разъ на всю жизнь. Они вышибли изъ меня самоувcренность, которую во мнc усердно поддерживали домашнiе поклонники. Урокъ, который я извлекъ изъ этого неуспcха, практически сводился къ тому, что я окончательно понялъ недостаточность механической выучки той или другой роли. Какъ пуганная ворона боится куста, такъ и я сталъ бояться въ моей работc беззаботной торопливости и легкомысленной поспcшности. Много разъ впослcдствiи мнc очень хотcлось спcть Руслана. Нcсколько разъ у себя дома, бывало, уже принимался за роль, но когда приходило къ серьезному моменту: «я играю», то я каждый разъ находилъ сотни причинъ уклониться отъ нея. Я чувствовалъ, что въ этой роди что то мнc не дается. Не могу до сихъ поръ объяснить, что именно. Я понялъ навсегда, что для того, чтобы роль уродилась здоровой, надо долго, долго проносить ее подъ сердцемъ (если не въ самомъ сердцc) – до тcхъ поръ, пока она не заживетъ полной жизнью.
— Руслана роль знаешь? (онъ всcмъговорилъ «ты»).
И вотъ что произошло.
Самымъ знаменитымъ исполнителемъ роли «Руслана» въ генiальной оперc Глинки «Русланъ и Людмила» считался на Марiинской сценc басъ Мельниковъ. Съ его уходомъ изъ театра на пенсiю незадолго до моего поступленiя въ труппу, эта роль осталась, такъ сказать, вакантной. Мельникова никто изъ басовъ Марiинской сцены не могъ замcнить. Пробовали всc, и всc проваливались. Исключительно трудная роль оказывалась имъ не подъ силу. Послc Мельникова всc исполнители «Руслана» казались тcнями.
Когда меня надо было впервые представить публикc Марiинскаго театра, главный режиссеръ, Геннадiй Петровичъ Кондратьевъ, позвалъ меня и спросилъ:
— Нcтъ, роли я не знаю.
Кое что я зналъ изъ этой оперы, но все же я отвcтилъ:
— Есть двc недcли сроку, если хочешь эту роль сыграть въ свой первый спектакль. Можешь въ двc недcли одолcть?
Подумалъ Кондратьевъ и сказалъ:
Въ русскихъ провинцiальныхъ операхъ пcвцамъ приходится сплошь и рядомъ выучивать роль буквально въ два часа. Это ужъ такой правильный образъ веденiя дcла – «спасать положенiе». Приходилось дcлать это и мнc въ Тифлисc. Я болcе или менcе успcшно выучивалъ механически роль, выработавъ особые прiемы запоминанiя, и затрудненiй, отъ которыхъ опускались бы руки, при этомъ не встрcчалъ. Я вспомнилъ Тифлисъ и отвcтилъ:
— Въ двc недcли? Еще бы! Какъ же нcть? Конечно.
Я принялся заучивать роль, какъ заучивалъ роли въ Тифлисc – для «спасенiя положенiя». Но какъ только начались репетицiи, я понялъ, что двc недели срокъ слишкомъ малый для того, чтобы дcйствительно сыграть роль Руслана. Отказаться было поздно – неловко, даже стыдно. Я старался, какъ могъ, подготовиться, хотя бы только формально, т.е., не врать въ самой линiи музыки.
Насталъ вечеръ спектакля. Я оделся, загримировался по старому трафарету и на ватныхъ отъ страха ногахъ вышелъ на сцену, на которой недавно еще звучалъ въ роли Руслана голосъ Мельникова. Я до сихъ поръ волнуюсь на сценc, даже когда пою роль въ сотый разъ, а тутъ къ обычному волненiю прибавилось еще волненiе отъ сомнcнiя, смогу ли, по крайней мcрc, не наврать. Конечно, поглощенный одной мыслью «не наврать»! – я игралъ и спcлъ Руслана такъ, какъ если бы мнc на святкахъ пришлось нарядиться въ какой нибудь никогда не надеванный и мудреный маскарадный костюмъ.
Спектакль я пропcлъ, но впечатлcнiе отъ меня у публики получилось скверное. Мнc нcсколько дней послc спектакля было просто совестно ходить по улицамъ и приходить въ театръ.
Но нcть худа безъ добра. У начинающего артиста, въ какой бы области онъ ни работалъ, есть очень опасные враги – домашнiе поклонники, которые настойчивыми голосами говорятъ ему объ его необыкновенномъ талантc. Внcшнiй блескъ первыхъ успcховъ, прiятныя слова друзей, пришедшихъ за кулисы поздравить, цвcты и восторженныя барышни тушатъ настоящее горенiе и при этомъ еще мcшаютъ чувствовать чадъ головенiекъ и копоть. Молодой человcкъ теряетъ линiю собственой оценки и начинаетъ радоваться тому, что онъ представляетъ собою въ искусствc нcчто замcчательное. Если въ глубинc души, оставшись ночью наединc съ собою и со своей совcстью, онъ и усомнится въ своей исключительной цcнности, то на другой же день какой нибудь другой чудный доброжелатель вольетъ ему въ душу новый бокалъ шампанскаго. Молодой артистъ снова опьяненъ и забылъ то, что ему думалось прошлой ночью.
Сдcлала изъ моего неуспcха выводы и Дирекцiя, но опять таки весьма рутинно. Разъ я не справился съ труднcйшей ролью Руслана, то я перcчисляюсь въ рядовые члены труппы, и въ отношенiи меня начинають автоматически дcйствовать неумолимые законы канцелярiи. А люди съ почтенными бородами и въ вицъ-мундирахъ привыкли въ своихъ канцелярiяхъ составлять табели о рангахъ по возрастному признаку. Такой то прослужилъ пятнадцать лcт – ему одинъ почетъ, другой прослужилъ двадцать пять лcтъ – ему почетъ другой. «Выслуга летъ». Мнc же было всего 21 годъ, и при распредcленiи ролей объ этомъ твердо помнили. Было очевидно, что певецъ, которому сорокъ лcтъ, имcетъ больше «права» на ту или другую роль, чcмъ безусый молодой парень. Основная моя работа въ театрc свелась, поэтому, главнымъ образомъ, къ исполненiю ролей: Судьи въ «Вертере», кн. Верейскаго въ «Дубровскомъ», Панаса въ «Ночи подъ рождество», лейтенанта Цуниги въ «Карменъ». Не долженъ артистъ пренебрегать маленькими ролями, если онc художественно интересны. Но молодая сила, буйно во мнc бродившая, томила и мучила меня въ этомъ фактическомъ бездcйствiи. Дирекцiя же привыкла къ мысли, что я артистъ на малыя роли. Можетъ быть, это было бы еще не такъ вредно для меня, если бы время отъ времени дирекцiя вдругъ не вспоминала, что на меня возлагали надежды, и что надо какъ нибудь Шаляпину дать возможность снова попробовать свои силы. И вотъ эти именно порывы вниманiя чуть-чуть окончательно меня не погубили, какъ артиста – и въ глазахъ публики, и въ собственныхъ моихъ глазахъ. Мнc, дcйствительно, черезъ нcкоторое время поручили другую большую роль, но она не только не дала мнc разумной возможности проявить мои способности и выдвинуться, но рcшительно отбросила меня въ ряды молодыхъ пcвцовъ, созданныхъ для того, чтобы пcть въ «Карменъ» лейтенанта Цунигу. Мнc дали сыграть роль графа Робинзона въ оперc «Тайный Бракъ» итальянца Чимарозы. Какъ я теперь понимаю, опера эта прелестная. Въ музыкc Чимарозы отражены тонкое изящество и жеманная грацiя конца XVII века. «Тайный Бракъ» никакъ нельзя было давать парадно, большимъ спектаклемъ, со всей пышностью, на которую была способна Императорская сцcна. Она требовала интимной стильной постановки и столь же особеннаго стильнаго исполненiя. Роль графа Робинзона не соотвcтствовала ни слабому въ то время музыкальному моему развитiю, ни природнымъ моимъ тяготcнiямъ. Не имcли успcха ни опера, ни я.
Я благодарю Бога за эти первые неуспcхи. Они отрезвили меня одинъ разъ на всю жизнь. Они вышибли изъ меня самоувcренность, которую во мнc усердно поддерживали домашнiе поклонники. Урокъ, который я извлекъ изъ этого неуспcха, практически сводился къ тому, что я окончательно понялъ недостаточность механической выучки той или другой роли. Какъ пуганная ворона боится куста, такъ и я сталъ бояться въ моей работc беззаботной торопливости и легкомысленной поспcшности. Много разъ впослcдствiи мнc очень хотcлось спcть Руслана. Нcсколько разъ у себя дома, бывало, уже принимался за роль, но когда приходило къ серьезному моменту: «я играю», то я каждый разъ находилъ сотни причинъ уклониться отъ нея. Я чувствовалъ, что въ этой роди что то мнc не дается. Не могу до сихъ поръ объяснить, что именно. Я понялъ навсегда, что для того, чтобы роль уродилась здоровой, надо долго, долго проносить ее подъ сердцемъ (если не въ самомъ сердцc) – до тcхъ поръ, пока она не заживетъ полной жизнью.
14.
Послc «Секретной свадьбы» мои шансы въ Марiинскомъ театрc сильно упали. Мнc кажется, что начальство уже готовилось ставить крестъ на мнc. Ничего, дескать, изъ Шаляпина не выйдетъ. Ну, да – хорошiй голосъ, но въ серьезныхъ роляхъ или проваливается, какъ въ Русланc и Робинзонc, или же что-то ужъ больно кривляется. Такъ именно говорили: «кривляюсь».
Изъ чувства справедливости долженъ сказать, что, пожалуй, доля правоты въ этомъ упрекc была. Конечно, я не кривлялся. Если бы то, что они принимали за кривлянье, было имъ въ дcйствительности, изъ меня едва ли что нибудь вышло бы. Такъ бы и остался я на всю жизнь «кривлякой», то есть, актеромъ фальшивымъ, никуда негоднымъ горбуномъ, котораго одна могила исправитъ. А было, вcроятно, вотъ что. Уже въ то время я чувствовалъ инстинктивное отвращенiе къ оперному шаблону. Такъ какъ самъ выступалъ я не очень часто, то у меня было много свободныхъ вечеровъ. Я приходилъ въ партеръ, садился, смотрcлъ и слушалъ наши спектакли. И все мнc дcлалось замcтнcе, что во всей постановкc опернаго дcла есть какая то глубокая фальшь. Богато, пышно обставленъ спектакль – шелкъ и бархатъ настоящiе, и позолоты много, а странное дcло: чувствуется лакированное убожество. Эффектно жестикулируютъ и хорошими, звучными голосами поютъ пcвцы и пcвицы, безукоризненно держа «голосъ въ маскc» и увcренно «опираясь на грудь», а все какъ то мертво или игрушечно-приторно. И вотъ, когда мнc случалось изрcдка – два-три раза за весь сезонъ – исполнять роли, которыя впослcдствiи стали моими «коронными» ролями, какъ напримcръ, Мефистофеля въ «Фаустc» и кн. Галицкаго въ «Князc Игорc», то, стремясь уйти отъ тошнаго шаблона, но не умcя дcлать по настоящему хорошо, я безсознательно впадалъ въ нcкоторый гротескъ. Я, что называется, «искалъ» мою линiю, и не легко, конечно, это мнc давалось. Избcгая шаблонный жестъ я, можетъ быть, дcлалъ жестъ странный, угловатый.
Приблизительно точно такъ же обстояло у меня дcло съ Мусоргскимъ, которому я упорно не измcнялъ, исполняя его вещи на всcхъ концертахъ, въ которыхъ я выступалъ. Я пcлъ его романсы и пcсни по всcмъ правиламъ кантиленнаго искусства – давалъ реберное дыханiе, держалъ голосъ въ маскc и, вообще, велъ себя, какъ вполнc порядочный пcвецъ, а Мусоргскiй выходилъ у меня тускло. Въ особенности огорчало меня неумcнiе справиться съ «Блохой» – не выходила она у меня до такой степени, что я еще долгое время не рcшался пcть ее публично.
Сезонъ мой въ Марiинскомъ театрc приходилъ къ концу, а я ничего еще не «свершилъ». Съ печалью я глядcлъ на близкiй закатъ безплоднаго сезона. Я былъ близокъ къ малодушной потерc вcры въ мое дарованiе. Какъ вдругъ, въ самый послcднiй день сезона, товарищъ по сценc – истинный товарищъ, какихъ въ жизни встрcчаешь, къ сожалcнiю, слишкомъ рcдко — доставилъ мнc случай блеснуть первымъ большимъ успcхомъ. Въ то время довольно часто ставили «Русалку». Хотя Дирекцiя была освcдомлена, что роль мельника я знаю хорошо и много разъ съ успcхомъ пcлъ ее въ Тифлисc, но роли этой мнc ни разу, ни въ одномъ спектаклc не предложили. Басъ Карякинъ былъ назначенъ пcть мельника и въ этотъ послcднiй спектакль сезона. Зная, какъ горячо я мечтаю о роли мельника, милый Карякинъ въ послcднюю минуту притворился больнымъ. Дублера у него не случилось. Дирекцiя, скрепя сердце, выпустила на сцену меня. «Послcднiй спектакль – Богъ съ нимъ, сойдетъ какъ нибудь».
Ужъ не знаю, какъ это произошло, но этотъ захудалый, съ третьестепенными силами, обрcченный Дирекцiей на жертву, послcднiй спектакль взвинтилъ публику до того, что она превратила его въ праздничный для меня бенефисъ. Не было конца апплодисментамъ и вызовамъ. Одинъ извcстный критикъ впослcдствiи писалъ, что въ этотъ вечеръ, можетъ быть, впервые полностью открылось публикc въ чудесномъ произведенiи Даргомыжскаго, въ трагической глубинc его мельника, какимъ талантомъ обладаетъ артистъ, пcвшiй мельника, и что русской сценc готовится нcчто новое и большое.
Естественно, что послc этого нечаяннаго успcха взглянула на меня нcсколько болcе благосклонно и Дирекцiя.
Изъ чувства справедливости долженъ сказать, что, пожалуй, доля правоты въ этомъ упрекc была. Конечно, я не кривлялся. Если бы то, что они принимали за кривлянье, было имъ въ дcйствительности, изъ меня едва ли что нибудь вышло бы. Такъ бы и остался я на всю жизнь «кривлякой», то есть, актеромъ фальшивымъ, никуда негоднымъ горбуномъ, котораго одна могила исправитъ. А было, вcроятно, вотъ что. Уже въ то время я чувствовалъ инстинктивное отвращенiе къ оперному шаблону. Такъ какъ самъ выступалъ я не очень часто, то у меня было много свободныхъ вечеровъ. Я приходилъ въ партеръ, садился, смотрcлъ и слушалъ наши спектакли. И все мнc дcлалось замcтнcе, что во всей постановкc опернаго дcла есть какая то глубокая фальшь. Богато, пышно обставленъ спектакль – шелкъ и бархатъ настоящiе, и позолоты много, а странное дcло: чувствуется лакированное убожество. Эффектно жестикулируютъ и хорошими, звучными голосами поютъ пcвцы и пcвицы, безукоризненно держа «голосъ въ маскc» и увcренно «опираясь на грудь», а все какъ то мертво или игрушечно-приторно. И вотъ, когда мнc случалось изрcдка – два-три раза за весь сезонъ – исполнять роли, которыя впослcдствiи стали моими «коронными» ролями, какъ напримcръ, Мефистофеля въ «Фаустc» и кн. Галицкаго въ «Князc Игорc», то, стремясь уйти отъ тошнаго шаблона, но не умcя дcлать по настоящему хорошо, я безсознательно впадалъ въ нcкоторый гротескъ. Я, что называется, «искалъ» мою линiю, и не легко, конечно, это мнc давалось. Избcгая шаблонный жестъ я, можетъ быть, дcлалъ жестъ странный, угловатый.
Приблизительно точно такъ же обстояло у меня дcло съ Мусоргскимъ, которому я упорно не измcнялъ, исполняя его вещи на всcхъ концертахъ, въ которыхъ я выступалъ. Я пcлъ его романсы и пcсни по всcмъ правиламъ кантиленнаго искусства – давалъ реберное дыханiе, держалъ голосъ въ маскc и, вообще, велъ себя, какъ вполнc порядочный пcвецъ, а Мусоргскiй выходилъ у меня тускло. Въ особенности огорчало меня неумcнiе справиться съ «Блохой» – не выходила она у меня до такой степени, что я еще долгое время не рcшался пcть ее публично.
Сезонъ мой въ Марiинскомъ театрc приходилъ къ концу, а я ничего еще не «свершилъ». Съ печалью я глядcлъ на близкiй закатъ безплоднаго сезона. Я былъ близокъ къ малодушной потерc вcры въ мое дарованiе. Какъ вдругъ, въ самый послcднiй день сезона, товарищъ по сценc – истинный товарищъ, какихъ въ жизни встрcчаешь, къ сожалcнiю, слишкомъ рcдко — доставилъ мнc случай блеснуть первымъ большимъ успcхомъ. Въ то время довольно часто ставили «Русалку». Хотя Дирекцiя была освcдомлена, что роль мельника я знаю хорошо и много разъ съ успcхомъ пcлъ ее въ Тифлисc, но роли этой мнc ни разу, ни въ одномъ спектаклc не предложили. Басъ Карякинъ былъ назначенъ пcть мельника и въ этотъ послcднiй спектакль сезона. Зная, какъ горячо я мечтаю о роли мельника, милый Карякинъ въ послcднюю минуту притворился больнымъ. Дублера у него не случилось. Дирекцiя, скрепя сердце, выпустила на сцену меня. «Послcднiй спектакль – Богъ съ нимъ, сойдетъ какъ нибудь».
Ужъ не знаю, какъ это произошло, но этотъ захудалый, съ третьестепенными силами, обрcченный Дирекцiей на жертву, послcднiй спектакль взвинтилъ публику до того, что она превратила его въ праздничный для меня бенефисъ. Не было конца апплодисментамъ и вызовамъ. Одинъ извcстный критикъ впослcдствiи писалъ, что въ этотъ вечеръ, можетъ быть, впервые полностью открылось публикc въ чудесномъ произведенiи Даргомыжскаго, въ трагической глубинc его мельника, какимъ талантомъ обладаетъ артистъ, пcвшiй мельника, и что русской сценc готовится нcчто новое и большое.
Естественно, что послc этого нечаяннаго успcха взглянула на меня нcсколько болcе благосклонно и Дирекцiя.
15.
Успcхъ не помcшалъ мнc, однако, почувствовать, что въ первой сценc «Русалки» мой мельникъ вышелъ тусклымъ, и что на первый актъ публика реагировала поверхностно – не такъ, какъ на третiй, напримcръ, въ которомъ я игралъ, по моему мнcнiю, удачнcе. Мнc не чужда мнительность, и я подумалъ, что роль мельника всетаки не совсcмъ въ моемъ характерc, не мое «амплуа». Я пошелъ подcлиться моимъ горемъ къ одному очень извcстному и талантливому драматическому актеру, Мамонту-Дальскому, – русскому Кину по таланту и безпутству. Дальскiй меня выслушалъ и сказалъ:
— У васъ, оперныхъ артистовъ, всегда такъ. Какъ только роль требуетъ проявленiя какого нибудь характера, она начинаетъ вамъ не подходить. Тебc не подходитъ роль мельника, а я думаю, что ты не подходишь, какъ слcдуетъ, къ роли. Прочти-ка, – приказалъ онъ мнc.
— Какъ прочти? – Прочесть «Русалку» Пушкина?
— Нcтъ, прочти текстъ роли, какъ ее у васъ поютъ. Вотъ хотя бы эту первую арiю твою, на которую ты жалуешься.
Я прочелъ все правильно. Съ точками, съ запятыми, – и не только съ грамматическими, но и съ логическими передыханiями.
Какъ иголкой, насквозь прокололо меня замcчанiе Дальскаго. Я сразу понялъ всю фальшь моей интонацiи, покраснcлъ отъ стыда, но въ то же время обрадовался тому, что Дальскiй сказалъ слово, созвучное моему смутному настроенiю. Интонацiя, окраска слова, – вотъ оно что! Значитъ, я правъ, что недоволенъ своей «Блохой», и значить въ правильности интонацiи, въ окраскc слова и фразы – вся сила пcнiя.
Одно bel canto не даромъ, значить, большей частью наводитъ на меня скуку. Вcдь вотъ, знаю пcвцовъ съ прекрасными голосами, управляютъ они своими голосами блестяще, т.е., могутъ въ любой моменть сдcлать и громко, и тихо, piano и forte, но почти всc они поютъ только ноты, приставляя къ этимъ нотамъ слога или слова. Такъ что зачастую слушатель не понимаетъ, о чемъ, бишь, эта они поютъ? Поеть такой пcвецъ красиво, беретъ высокое do грудью, и чисто, не срывается и даже, какъ будто, вовсе не жилится, но если этому очаровательному пcвцу нужно въ одинъ вечеръ спcть нcсколько пcсенъ, то почти никогда одна не отличается отъ другой. О чcмъ бы онъ ни пcлъ, о любви или ненависти. Не знаю, какъ реагируетъ на это рядовой слушатель, но лично мнc послc второй пcсни дcлается скучно сидcть въ концертc. Надо быть такимъ исключительнымъ красавцемъ по голосу, какъ Мазини, Гайяре или Карузо, чтобы удержать вниманiе музыкальнаго человcка и вызвать въ публикc энтузiазмъ исключительно органомъ… Интонацiя!… Не потому ли, думалъ я, такъ много въ оперc хорошихъ пcвцовъ и такъ мало хорошихъ актеровъ? Вcдь, кто же умcеть въ оперc просто, правдиво и внятно разсказать, какъ страдаеть мать, потерявшая сына на войнc, и какъ плачетъ девушка, обиженная судьбой и потерявшая любимаго человcка?.. А вотъ, на драматической русской сценc хорошихъ актеровъ очень, очень много.
Послc разговора съ Дальскимъ я еще съ большей страстью занялся изученiемъ милой «Блохи» и рcшил отнынc учиться сценической правдc у русскихъ драматическихъ актеровъ.
Въ мои свободные вечера я уже ходилъ не въ оперу, а въ драму. Началось это въ Петербургc и продолжалось въ Москвc. Я съ жадностью высматривалъ, какъ ведутъ свои роли наши превосходные артисты и артистки. Савина, Ермолова, Федотова, Стрcльская, Лешковская, Жулева, Варламовъ, Давыдовъ, Ленскiй, Рыбаковъ, Макшеевъ, Дальскiй, Горевъ и, въ особенности, архи-генiальнcйшая Ольга Осиповна Садовская. Если Элеонора Дузэ на сценc почти никогда не была актрисой, а тcмъ именно лицомъ, которое она изображала, то Ольга Садовская, кажется мнc, въ этомъ смыслc была еще значительнcе. Всc большiе актеры императорской сцены были одинъ передъ другимъ на плюсъ, но Садовская раздавила меня одинъ разъ на всю жизнь. Надо было видcть, что это была за сваха, что это была за ключница, что это за офицерская была вдова.
—И какъ это вы, Ольга Осиповна, – робко спросилъ я ее разъ – можете такъ играть?
— А я не играю, милый мой Федоръ.
— Да какъ же не играете?
— Да такъ. Вотъ я выхожу да и говорю. Такъ же я и дома разговариваю. Какая я тамъ, батюшка, актриса! Я со всcми, такъ разговариваю.
— Да, но ведь, Ольга Осиповна, все же это же сваха.
— Да, батюшка, сваха!
— Да теперь и свахъ то такихъ нcтъ. Вы играете старое время. Какъ это вы можете!
— Да ведь, батюшка мой, жизнь то наша она завсегда одинаковая. Ну, нcтъ теперь такихъ свахъ, такъ другiя есть. Такъ и другая будетъ разговаривать, какъ она должна разговаривать. Ведь языкъ то нашъ русскiй богатый. Вcдь на немъ всякая сваха хорошо умcетъ говорить. А какая сваха – это ужъ, батюшка, какъ хочетъ авторъ. Автора надо уважать и изображать того ужъ, кого онъ захочетъ.
Садовская не держала голоса въ маскc, не опиралась на грудь, но каждое слово и каждую фразу окрашивала въ такую краску, которая какъ разъ, именно, была нужна. Выходила Садовская на сцену, и сейчасъ же всc чувствовали, что то, что она даетъ, есть квинтъ-эссенцiя свахи, всcмъ свахамъ сваха, что убcдительнcе, правдивcе и ярче этого сдcлать уже невозможно.
Русская драма производила на меня такое сильное впечатлcнiе, что не разъ мнc казалось, что я готовъ бросить оперу и попытать свои силы на драматической сценc. Говорю – казалось, потому, что это чувство было, конечно, обманное. Къ оперc меня крcпко привязывали всc тяготcнiя моей души, которая, по пушкинскому выражение, была уже «уязвлена» музыкою навсегда…
Дирекцiя, между тcм, готовила репертуаръ будущаго сезона. Позвалъ меня опять главный режиссеръ Кондратьевъ.
— Вотъ тебc, Шаляпинъ, клавиръ «Юдифи». Попробуй за лcто приготовить Олоферна.
Роль Олоферна въ «Юдифи» Серова – роль необыкновенной силы, трудная и интересная – какая соблазнительная приманка!
Я снова ожилъ душей, и все, что я думалъ плохого объ Императорской сценc, показалось мнc несправедливыми
Съ радостью захватилъ я съ собой клавиръ «Юдифи» и веселый направился къ себc домой, въ мой богемный «Палэ-Рояль» на Пушкинской улицc, съ намcренiемъ посвятить лcто изученiю роли Олоферна. Но судьба готовила мнc, повидимому, иной путь. Я уже собирался на лcтнюю квартиру въ одинъ изъ пригородовъ Петербурга, какъ неожиданно получилъ приглашение поcхать въ Нижнiй-Новгородъ пcть въ оперномъ театрc знаменитой Нижегородской ярмарки. Всякiй актеръ любить путешествовать. Приверженъ этой слабости и я. Забывъ ассирiйскаго военачальника и клавиръ «Юдифи», я съ величайшей охотой направился въ Нижнiй-Новгородъ – милый, прiятный, какой-то родной русскiй городъ со стариннымъ Кремлемъ, стоящимъ на горc при слiянiи двухъ прекраснcйшихъ русскихъ рcкъ – Волги и Оки.
— У васъ, оперныхъ артистовъ, всегда такъ. Какъ только роль требуетъ проявленiя какого нибудь характера, она начинаетъ вамъ не подходить. Тебc не подходитъ роль мельника, а я думаю, что ты не подходишь, какъ слcдуетъ, къ роли. Прочти-ка, – приказалъ онъ мнc.
— Какъ прочти? – Прочесть «Русалку» Пушкина?
— Нcтъ, прочти текстъ роли, какъ ее у васъ поютъ. Вотъ хотя бы эту первую арiю твою, на которую ты жалуешься.
Я прочелъ все правильно. Съ точками, съ запятыми, – и не только съ грамматическими, но и съ логическими передыханiями.
— Интонацiя твоего персонажа фальшивая, – вотъ въ чемъ секреть. Наставленiя и укоры, которые мельникъ дcлаетъ своей дочери, ты говоришь тономъ мелкаго лавочника, а мельникъ – степенный мужикъ, собственникъ мельницы и угодьевъ.
Дальскiй прослушалъ и сказалъ:
Какъ иголкой, насквозь прокололо меня замcчанiе Дальскаго. Я сразу понялъ всю фальшь моей интонацiи, покраснcлъ отъ стыда, но въ то же время обрадовался тому, что Дальскiй сказалъ слово, созвучное моему смутному настроенiю. Интонацiя, окраска слова, – вотъ оно что! Значитъ, я правъ, что недоволенъ своей «Блохой», и значить въ правильности интонацiи, въ окраскc слова и фразы – вся сила пcнiя.
Одно bel canto не даромъ, значить, большей частью наводитъ на меня скуку. Вcдь вотъ, знаю пcвцовъ съ прекрасными голосами, управляютъ они своими голосами блестяще, т.е., могутъ въ любой моменть сдcлать и громко, и тихо, piano и forte, но почти всc они поютъ только ноты, приставляя къ этимъ нотамъ слога или слова. Такъ что зачастую слушатель не понимаетъ, о чемъ, бишь, эта они поютъ? Поеть такой пcвецъ красиво, беретъ высокое do грудью, и чисто, не срывается и даже, какъ будто, вовсе не жилится, но если этому очаровательному пcвцу нужно въ одинъ вечеръ спcть нcсколько пcсенъ, то почти никогда одна не отличается отъ другой. О чcмъ бы онъ ни пcлъ, о любви или ненависти. Не знаю, какъ реагируетъ на это рядовой слушатель, но лично мнc послc второй пcсни дcлается скучно сидcть въ концертc. Надо быть такимъ исключительнымъ красавцемъ по голосу, какъ Мазини, Гайяре или Карузо, чтобы удержать вниманiе музыкальнаго человcка и вызвать въ публикc энтузiазмъ исключительно органомъ… Интонацiя!… Не потому ли, думалъ я, такъ много въ оперc хорошихъ пcвцовъ и такъ мало хорошихъ актеровъ? Вcдь, кто же умcеть въ оперc просто, правдиво и внятно разсказать, какъ страдаеть мать, потерявшая сына на войнc, и какъ плачетъ девушка, обиженная судьбой и потерявшая любимаго человcка?.. А вотъ, на драматической русской сценc хорошихъ актеровъ очень, очень много.
Послc разговора съ Дальскимъ я еще съ большей страстью занялся изученiемъ милой «Блохи» и рcшил отнынc учиться сценической правдc у русскихъ драматическихъ актеровъ.
Въ мои свободные вечера я уже ходилъ не въ оперу, а въ драму. Началось это въ Петербургc и продолжалось въ Москвc. Я съ жадностью высматривалъ, какъ ведутъ свои роли наши превосходные артисты и артистки. Савина, Ермолова, Федотова, Стрcльская, Лешковская, Жулева, Варламовъ, Давыдовъ, Ленскiй, Рыбаковъ, Макшеевъ, Дальскiй, Горевъ и, въ особенности, архи-генiальнcйшая Ольга Осиповна Садовская. Если Элеонора Дузэ на сценc почти никогда не была актрисой, а тcмъ именно лицомъ, которое она изображала, то Ольга Садовская, кажется мнc, въ этомъ смыслc была еще значительнcе. Всc большiе актеры императорской сцены были одинъ передъ другимъ на плюсъ, но Садовская раздавила меня одинъ разъ на всю жизнь. Надо было видcть, что это была за сваха, что это была за ключница, что это за офицерская была вдова.
—И какъ это вы, Ольга Осиповна, – робко спросилъ я ее разъ – можете такъ играть?
— А я не играю, милый мой Федоръ.
— Да какъ же не играете?
— Да такъ. Вотъ я выхожу да и говорю. Такъ же я и дома разговариваю. Какая я тамъ, батюшка, актриса! Я со всcми, такъ разговариваю.
— Да, но ведь, Ольга Осиповна, все же это же сваха.
— Да, батюшка, сваха!
— Да теперь и свахъ то такихъ нcтъ. Вы играете старое время. Какъ это вы можете!
— Да ведь, батюшка мой, жизнь то наша она завсегда одинаковая. Ну, нcтъ теперь такихъ свахъ, такъ другiя есть. Такъ и другая будетъ разговаривать, какъ она должна разговаривать. Ведь языкъ то нашъ русскiй богатый. Вcдь на немъ всякая сваха хорошо умcетъ говорить. А какая сваха – это ужъ, батюшка, какъ хочетъ авторъ. Автора надо уважать и изображать того ужъ, кого онъ захочетъ.
Садовская не держала голоса въ маскc, не опиралась на грудь, но каждое слово и каждую фразу окрашивала въ такую краску, которая какъ разъ, именно, была нужна. Выходила Садовская на сцену, и сейчасъ же всc чувствовали, что то, что она даетъ, есть квинтъ-эссенцiя свахи, всcмъ свахамъ сваха, что убcдительнcе, правдивcе и ярче этого сдcлать уже невозможно.
Русская драма производила на меня такое сильное впечатлcнiе, что не разъ мнc казалось, что я готовъ бросить оперу и попытать свои силы на драматической сценc. Говорю – казалось, потому, что это чувство было, конечно, обманное. Къ оперc меня крcпко привязывали всc тяготcнiя моей души, которая, по пушкинскому выражение, была уже «уязвлена» музыкою навсегда…
Дирекцiя, между тcм, готовила репертуаръ будущаго сезона. Позвалъ меня опять главный режиссеръ Кондратьевъ.
— Вотъ тебc, Шаляпинъ, клавиръ «Юдифи». Попробуй за лcто приготовить Олоферна.
Роль Олоферна въ «Юдифи» Серова – роль необыкновенной силы, трудная и интересная – какая соблазнительная приманка!
Я снова ожилъ душей, и все, что я думалъ плохого объ Императорской сценc, показалось мнc несправедливыми
Съ радостью захватилъ я съ собой клавиръ «Юдифи» и веселый направился къ себc домой, въ мой богемный «Палэ-Рояль» на Пушкинской улицc, съ намcренiемъ посвятить лcто изученiю роли Олоферна. Но судьба готовила мнc, повидимому, иной путь. Я уже собирался на лcтнюю квартиру въ одинъ изъ пригородовъ Петербурга, какъ неожиданно получилъ приглашение поcхать въ Нижнiй-Новгородъ пcть въ оперномъ театрc знаменитой Нижегородской ярмарки. Всякiй актеръ любить путешествовать. Приверженъ этой слабости и я. Забывъ ассирiйскаго военачальника и клавиръ «Юдифи», я съ величайшей охотой направился въ Нижнiй-Новгородъ – милый, прiятный, какой-то родной русскiй городъ со стариннымъ Кремлемъ, стоящимъ на горc при слiянiи двухъ прекраснcйшихъ русскихъ рcкъ – Волги и Оки.
16.
Необыкновенное количество мачтъ, пароходовъ, баржъ запрудили подступы къ городу, а ярмарка гудcла всевозможнейшими звуками, какiе только могъ представить себc человcкъ до изобретенiя радiо. На ярмарке яркiя краски Россiи смcшались съ пестрыми красками мусульманскаго востока. Просторно, весело, разгульно текла жизнь великаго торжища. Мнc все это сильно понравилось.
Театръ оказался хорошимъ, прiятнымъ. Новый, только-что отстроенный. Директрисой оперы являлась г-жа Винтеръ, но за нею, какъ я скоро же узналъ, стоялъ извcстный московскiй строитель желcзныхъ дороc Савва Ивановичъ Мамонтовъ. Мнc было всего 23 года, жизнь я зналъ мало, и когда меня представили Мамонтову, сказавъ, что это извcстный меценатъ, я не сразу понялъ, что это такое – меценатъ?
Мнc объяснили: этотъ миллiонеръ сильно любить искусство, музыку и живопись, артистовъ и художниковъ. Самъ въ свободное время сочиняеть все, что угодно, и тратитъ большiя деньги на поощренiе искусства, въ которомъ знаетъ толкъ. Хотя оффицiальной хозяйкой оперы считается какъ будто г-жа Винтеръ, – настоящiй хозяинъ предпрiятiя С.И.Мамонтовъ: его деньги, его энергiя, его вкусъ.
Театръ оказался хорошимъ, прiятнымъ. Новый, только-что отстроенный. Директрисой оперы являлась г-жа Винтеръ, но за нею, какъ я скоро же узналъ, стоялъ извcстный московскiй строитель желcзныхъ дороc Савва Ивановичъ Мамонтовъ. Мнc было всего 23 года, жизнь я зналъ мало, и когда меня представили Мамонтову, сказавъ, что это извcстный меценатъ, я не сразу понялъ, что это такое – меценатъ?
Мнc объяснили: этотъ миллiонеръ сильно любить искусство, музыку и живопись, артистовъ и художниковъ. Самъ въ свободное время сочиняеть все, что угодно, и тратитъ большiя деньги на поощренiе искусства, въ которомъ знаетъ толкъ. Хотя оффицiальной хозяйкой оперы считается какъ будто г-жа Винтеръ, – настоящiй хозяинъ предпрiятiя С.И.Мамонтовъ: его деньги, его энергiя, его вкусъ.