Шекспира, либо сокращенные варианты, выполненные для постановки на сцене
шекспировской или какой-либо другой труппой. Существует два современных
издания, куда вошли перепечатки ранних кварто: "Новое Кембриджское издание
Шекспира: Ранние кварто" (Кембридж Юниверсити пресс, 1-й том - 1994) и
"Шекспировские оригиналы: Первые издания" (Харвесгер Уитшиф, 1-й том -
1992). Тексты этих изданий представляют интерес лишь для специалистов, хотя
они, несомненно, могут служить подспорьем при воссоздании подлинного текста.
Отдельную ценность представляют *ремарки, которые подчас являются
единственными свидетельствами сценических постановок пьес в ту эпоху.

Плутарх (Plutarch, ок. 50-130) - греческий историк, биограф. См. Норт,
сэр Томас.

Побережье Богемии (Bohemia, sea-cost of). - К великому удивлению многих
драматургов, Шекспир выбрал местом действия в *"Зимней сказке" морское
побережье Богемии. Это обстоятельство так сильно смущало сэра Томаса
*Хэнмера, что он предлагал считать это ошибкой и заменить Богемию Битинией.
Идею подхватил и использовал в своей театральной практике Чарльз *Кин.

Повторяющиеся образы в произведениях Шекспира (recurrent imagery). -
См. Образность.

"Подлинная трагедия Ричарда, герцога Йоркского..." (True Tragedy of
Richard Duke of York...). - См. Пьесы "борьбы".

"Подмененные" (Supposes) - перевод "Подмененных" (I Suppositi) Ариосто,
выполненный Джорджем Таскойном. Это первая дошедшая до нас английская пьеса,
целиком написанная прозой. Шекспир использовал ее для сюжетной линии Бьянки
в *"Укрощении строптивой". Опубликована в 1573 г.

Подписи Шекспира (signatures, Shakespeare's). - Было обнаружено шесть
подлинных подписей Шекспира: в протоколе показаний по делу Беллота -
*Маунтджоя (11 мая 1612 г.); на документе о приобретении прав на *надвратный
дом монастыря Блэкфрайерс (10 марта 1613 г.); на закладной по
вышеупомянутому дому (10 марта 1613 г.) и на трех листах *завещания (25
марта 1616 г.). Существует также огромное количество подделок, но есть еще
несколько подписей, которые, возможно, принадлежат Шекспиру. Это подпись в
экземпляре книги *Монтеня в переводе *Флорио (Британская библиотека) и в
"Архаиономии" Уильяма Ламбарда (William Lambarde, Archaionomia, 1568,
*Фолджеровская библиотека).

Поздние пьесы (Late plays). - Это название объединяет *"Перикла",
*"Цимбелина", *"Зимнюю сказку" и *"Бурю". Иногда к этим пьесам причисляют
также *"Все истинно" ("Генрих VIII") и *"Двух благородных родичей". Другое
название этих пьес - "последние".

Портреты Шекспира (portraits of Shakespeare). - Есть основания считать
подлинными два изображения Шекспира: гравюру *Дройсхута и бюст, являющийся
частью шекспировского Монумента. Многие живописные изображения претендовали
на то, чтобы считаться портретами драматурга. Некоторые из них действительно
были написаны в шекспировскую эпоху, и их пытались выдать за изображения
Шекспира; иные являются откровенными подделками, третьи - портретами
неизвестных людей. См. об этом книгу Дэвида Пайпера "О, прекрасный Шекспир!
Я повешу его портрет" (David Piper. О Sweet Mr Shakespeare: I'll have his
picture, 1964). См. также: Чандосский портрет; Честерфилъоовский портрет;
Флауэровский портрет; Графтонский портрет; Кесселыитадтская посмертная
маска; Соэстовский портрет; Шимейкерс, Питер.

Посвящения (dedications). - Произведениями Шекспира, в которые
драматург включил посвящения, являются *"Венера и Адонис" (1593) и
*"Обесчещенная Лукреция" (1594). Обе поэмы посвящены Генри *Ризли, 3-му
графу Саутгемптону. *Сонеты начинаются посвящением *мистеру "W.H." от
издателя. *Хемингс и *Конделл посвятили Первое *фолио Уильяму и Филипу
*Гербертам, графам Пембруку и Монтгомери.

Посмертная маска (death-mask). - См. Кессельштадтская посмертная маска.

Поуп, Александр (Pope, Alexander, 1688-1744) - английский поэт; один из
редакторов-составителей собрания сочинений Шекспира (1725). Разделил пьесы
на сцены; был первым редактором, учитывавшим тексты ранних *кварто, хотя
чаще всего вносил правку, руководствуясь собственным вкусом. Поуп включил в
издание только те пьесы, которые были напечатаны в Первом *фолио, при этом
на полях он отметил "некоторые из самых блистательных фрагментов...", а
"подозрительные и слишком скверные" (такие, например, как эпизод с
Привратником в *"Макбете") поместил внизу страницы.

----------------------------------------------------------------------------
Александр Поуп (1688-1744) о персонажах Шекспира.
----------------------------------------------------------------------------
В его персонажах столько самой природы, что кажется оскорбительным
называть их ее копиями. Персонажи других поэтов всегда настолько схожи друг
с другом, словно авторы заимствовали их друг у друга, а значит, лепили по
одному образцу. Таким образом, каждый из них является лишь отражением
отражения. Но любой герой Шекспира так же неповторим, как действующие лица
самой жизни, - двух одинаковых не найдешь. Даже те, что в силу родственных
или иных связей кажутся близнецами, после внимательного рассмотрения
оказываются совершенно непохожими друг на друга. К яркости и разнообразию
персонажей мы должны еще добавить чудесную способность Шекспира
придерживаться очерченного в самом начале образа каждого героя пьесы. Ведь
если во всех его произведениях напечатать только реплики без обозначений,
кому они принадлежат, я уверен, даже и тогда мы смогли бы безошибочно
определить, кто из героев произносит какой текст.
----------------------------------------------------------------------------

Поуэл, Уильям (Poel, William, 1852-1934) - актер и продюсер; в 1894 г.
основал Елизаветинское театральное общество, с которым осуществил постановку
многих пьес Шекспира, стараясь приблизиться к сценическим канонам
елизаветинской эпохи. Первым подобным спектаклем стал *"Гамлет" в текстовой
редакции первого *кварто.
Поуэл был человеком эксцентричным и гораздо большим пуристом в
отношении зрелища, нежели текста; у него был свой достаточно жесткий взгляд
на то, как нужно декламировать стихи. Его рассуждения об идеальном
соотношении голосов на сцене иногда приводили к тому, что режиссер занимал
женщин в таких неожиданных ролях, как, например, Терсит.
В своем творчестве Поуэл противостоял драматургам XIX в., которые
стремились привлечь внимание зрителя лишь к зрелищной стороне шекспировских
произведений. Тем самым он основал новую традицию шекспировских постановок.
Среди актеров труппы Поуэла были Ньюджент Монк (см. "Маддермаркет", театр),
Харли Тренвилл-Баркер и Роберт Спейт, автор книги "Уильям Поуэл и
возрождение елизаветинского стиля" (Robert Speaight. William Poel and the
Elizabethan Revival, 1954). В 1912 г. Эдит *Эванс сыграла Крессиду в его
спектакле *"Троил и Крессида" - первой профессиональной постановке этой
пьесы на английской сцене.

Почерк Шекспира (handwriting, Shakespeare's). - Единственными
подлинными образцами почерка Шекспира являются его шесть *подписей и надпись
"мною" ("by me") перед заключительной подписью на завещании. Существует
также предположение, что именно рукой Шекспира написаны три страницы
рукописи *"Сэра Томаса Мора".

Поэт-соперник (Rival Poet, The) - поэт, к которому обращены *сонеты 78
- 83, 85 и 86. В разное время этот образ безосновательно отождествляли со
многими поэтами шекспировской эпохи.

"Пра-Гамлет" (Ur-Hamlet) - название, данное утраченной пьесе, о которой
в числе других упоминают Томас *Нэш, Томас *Лодж и Филип *Хенслоу.
Существует предположение, что она была создана Томасом *Кидом, но
неоспоримых доказательств тому нет. Ничего не известно о том, связывает ли
что-нибудь эту пьесу с трагедией Шекспира.

Притчард, Ханна (Pritchard, (Mrs) Hannah, 1711-1768) - английская
актриса, часто выступавшая вместе с Дэвидом *Гарриком. С особым успехом
исполняла роли леди Макбет, Гертруды и королевы Екатерины.

"Проблемные" пьесы (problem plays) - термин, который первым применил
Ф.С. Боас (F.S. Boas) в 1896 г. в отношении шекспировских пьес *"Гамлет",
*"Конец - делу венец", *"Троил и Крессида" и *"Мера за меру". Некоторые
литературоведы впоследствии исключали "Гамлета" из этого списка.

Произношение (pronunciation). - Существует множество различий между
современным и шекспировским произношением, отдельные черты которого
сохранились в диалектах. Образцовым исследованием на эту тему является книга
Фаусто Черчиньяни "Произведения Шекспира и произношение елизаветинской
эпохи" (Fausto Cercignani. Shakespeare's Works and Elizabethan
Pronunciation, 1981).

Прокофьев, Сергей (Prokofiev, Serge, 1891 - 1953) - русский композитор,
автор музыки к *"Гамлету" (1937, не опубл.) и выдающейся полномасштабной
партитуры к балету по мотивам *"Ромео и Джульетты" (первая постановка -
1938).

Пролог (Prologue). - См. Хор.

"Промос и Кассандра" (Promos and Cassandra). - См. Уэтстон, Джордж.

"Прославленные победы Генриха V" (Famous Victories of Henry V, The) -
историческая пьеса неизвестного автора, зарегистрированная 14 мая 1594 г.,
сохранившаяся в издании 1598 г. и созданная, вероятно, около 1588 г.;
возможный источник шекспировских 1 и 2-й частей *"Генриха IV" и *"Генриха
V".

Пунктуация (punctuation). - Пунктуация елизаветинской эпохи отличалась
от современной и была более свободной. Ввиду вольного обращения наборщиков
со знаками препинания трудно что-либо с уверенностью сказать об авторской
пунктуации Шекспира.

"Пуританка, или Вдова пуританина" (Puritan, The, or The Puritan Widow)
- пьеса неизвестного автора (созд. ок. 1606), которую в свое время
приписывали Шекспиру. Сейчас существует мнение, что ее автором мог быть
Томас *Мидцлтон. Некоторые литературоведы считают, что в пьесе есть аллюзия
на *"Макбета": "А вместо шута посадим-ка во главу стола призрака в белой
простыне" (IV.iii). См. Апокрифические произведения Шекспира.

"Пьеса в пьесе" (play-within-a-play) - художественный прием, популярный
в елизаветинскую эпоху. Шекспир использовал его с большим мастерством,
особенно в *"Бесплодных усилиях любви", *"Укрощении строптивой", *"Сне в
летнюю ночь", *"Гамлете" и *"Буре".

Пьесы "борьбы" ("contention" plays) - *"плохие" кварто пьес "Первая
часть борьбы между двумя славными домами Йорков и Ланкастеров..." (The First
Part of the Contention betwixt the Two Famous Houses of York and
Lancaster..., 1594) и "Подлинная трагедия Ричарда, герцога Йоркского, и
смерть доброго короля Генриха VI со всей историей борьбы двух домов
Ланкастеров и Йорков..." (The True Tragedy of Richard, Duke of York, and the
Death of Good King Henry the Sixth, with the Whole Contention between the
Tuo Houses Lancaster and York..., 1595, фактически издание *октаво). В
Первом *фолио эти пьесы опубликованы как 2 и 3-я части *"Генриха VI". Обе
переизданы в 1600 и 1619 гг.


    Р



Равенскрофт, Эдуард (Ravenscroft, Edward, ок. 1640-1697) - английский
драматург, автор обработки к *"Титу Андронику" (1678). В посвящении,
предпосланном публикации текста (1687), он утверждает следующее: "Некто,
сведущий в театральных делах минувших лет, сказал мне, что пьеса вовсе не
была написана им (Шекспиром). Ее принес в театр некий автор, и Шекспир рукой
мастера лишь внес небольшую правку там, где, по его мнению, это было
необходимо. Я склонен поверить такому утверждению, поскольку это самое
непродуманное и бесформенное его творение, скорее напоминающее кучу мусора,
нежели стройное литературное произведение". Это первое свидетельство в
пользу предположения, что "Тит Андроник" не был целиком написан Шекспиром.

Райлендс, Джордж (Rylands, George, p. 1902) - английский литературовед
и критик, на протяжении многих лет член ученого совета колледжа Его
Величества (King's College) в Кембридже. Поставил множество шекспировских
пьес совместно с обществом *Марло и оказал значительное влияние на традицию
постановок произведений Шекспира в XX в. Составил сборник фрагментов по
произведениям Шекспира, озаглавленный "Возрасты человека" (The Ages of Man).
Этот сборник, наряду с другими, часто использовал для своих выступлений сэр
Джон *Гилгуд. Райлендс руководил записью полных текстовых версий пьес
Шекспира (в исполнении труппы членов общества Марло), в которой также
принимали участие многие профессиональные актеры.

Райленс, Марк (Rylance, Mark, p. 1960) - актер и художественный
руководитель *Международного Шекспировского центра "Глобус" с 1996 г. Среди
его шекспировских ролей: Гамлет (1988), Ромео (1989, оба спектакля - в
*Королевском Шекспировском театре), Оселок (1994, Театр у церкви Св.
Клемента), Макбет (1995, "Гринуич"), Протей (1996), Генрих V (1997, оба - в
*Международном Шекспировском центре "Глобус"). Осуществил постановки пьес
*"Как вам это понравится" (1994) и *"Макбет" (1995).

Раймер, Томас (Rymer, Thomas, 1641-1713) - английский историограф и
критик, сторонник неоклассицизма; его "Краткий обзор трагедии" (Short View
of Tragedy, 1693) содержит печально известную характеристику *"Отелло":
"Трагическая часть этой пьесы есть не что иное, как кровавый фарс, лишенный
изюминки и вкуса".

"Раненная принцесса, или Роковое пари" (Injured Princess, or The Fatal
Wager). - См. "Цимбелин".

Ранние комедии (Early Comedies). - Ранними комедиями Шекспира считаются
*"Два веронца", *"Комедия ошибок", *"Укрощение строптивой", *"Бесплодные
усилия любви". Иногда в этот список включают также и *"Сон в летнюю ночь".

Распорядитель королевских увеселений (Master of the Revels) -
должностное лицо при дворе, подчинявшееся напрямую *лорду-камергеру и
ответственное за все придворные увеселения, которые обычно устраивались в
период со Дня Всех Святых (1 ноября) и до начала Великого поста. Основное
скопление *масок и всевозможных представлений приходилось на двенадцать дней
Рождества. Публичные театры в это время часто представляли свои спектакли
при дворе. В конце XVI в. распорядитель увеселений стал официальным цензором
пьес, сначала в отношении театральных постановок, а затем (с 1607 г.) и при
подготовке их к печати.

Расселл, Томас (Russell, Thomas, 1570-1634) - друг Шекспира; оставил
драматургу 5 фунтов и попросил проследить за исполнением своего завещания, а
кроме того, отчим Леонарда *Диггза и, по-видимому, друг Генри Уиллоуби,
предполагаемого автора книги *"Уиллоуби. Его Авиза".

Реган, Ада (Rehan, Ada, 1860 - 1916) - американская актриса ирландского
происхождения, с 1879 по 1899 г. игравшая в труппе Августина *Дейли, которая
часто выступала в Лондоне. Наибольшую известность ей принесли роли Катарины
в *"Укрощении строптивой" и Розалинды в *"Как вам это понравится".

Регистр Гильдии книгопечатников и издателей (Stationers' Register). -
Во времена Шекспира печать и публикация были монополией Гильдии
книгопечатников и издателей. Члены Гильдии, желавшие напечатать книгу,
должны были включить ее название в Регистр, и, заплатив определенную сумму,
они получали копирайт на эту книгу. Отнюдь не все издатели следовали этому
правилу, но тем не менее Регистр является ценным источником информации,
особенно в отношении времени написания произведений, напечатанных не сразу
после регистрации. К примеру, самым ранним упоминанием о *"Троиле и
Крессиде" является запись в Регистре от 7 февраля 1603 г., хотя пьеса не
печаталась до 1609 г.

Редгрейв, Ванесса (Redgrave, Vanessa, p. 1937) - английская актриса; в
шекспировских постановках с успехом исполняла роли Розалинды, Катарины (обе
в 1961), Имогены (1962, Королевский Шекспировский театр), Виолы (1972, театр
Шоу), Клеопатры (1973), леди Макбет (1975, Лос-Анджелес), Катарины,
Клеопатры (1986, "Хеймаркет"). В1995 г. поставила *"Антония и Клеопатру" в
"Риверсайдских студиях", сыграв в этом спектакле главную роль.

Редгрейв, сэр Майкл (Redgrave, Sir Michael, 1908-1985) - английский
актер, славу которому принесла тщательная работа над каждым образом. На
сцене он мастерски сочетал классическую сдержанность исполнения с яркими
эмоциональными вспышками. Среди его шекспировских ролей: Орландо (*"Олд-Вик"
с Эдит *Эванс, 1936 и т. д.), Макбет ("Олдуич", 1947), Бирон и Гамлет
("Олд-Вик", 1949 - 1950), Ричард II и Хотспер (Стратфорд-на-Эйвоне, 1951),
Шейлок, король Лир и Антоний (Стратфорд-на-Эйвоне, 1953), Бенедикт и Гамлет
(Стратфорд-на-Эйвоне, 1958) и Клавдий (*Национальный театр, 1963).

Рейнольдс, Фредерик (Reynolds, Frederick, 1764-1841) - талантливый
английский драматург, адаптировавший ряд пьес Шекспира для постановки в
стенах театра *"Ковент-Гарден". В их числе: *"Сон в летнюю ночь" (1819),
*"Двенаддатая ночь" (1820), *"Два веронца" (1821), *"Буря" (1821),
*"Виндзорские насмешницы" (1824) и *"Укрощение строптивой" (1828). Драматург
работал в сотрудничестве с композитором сэром Генри *Бишопом.

Рейнхардт, Макс (Reinhardt, Max, 1873-1943) - австрийский режиссер,
осуществивший эффектные постановки нескольких пьес Шекспира и снявший фильм
*"Сон в летнюю ночь" (1935).

Ремарки (stage directions). - Ремарки в ранних изданиях пьес Шекспира
представляют собой смесь собственных ремарок драматурга и, в изданиях,
напечатанных по рукописям, прошедшим через театр (см. Суфлерский экземпляр),
различных их модификаций. Последние являются результатом приведения
шекспировских ремарок в соответствие с практическими нуждами того или иного
спектакля. Иногда можно отличить одну группу ремарок от другой, предположив,
по какой именно рукописи была напечатана пьеса. Ремарки этого периода
нечасты и кратки, поскольку предназначались для сцены, а не для чтения.
Шекспиру, вероятно, приходилось присутствовать на репетициях для того, чтобы
при необходимости дополнять ремарки устными пояснениями.
Большинство современных редакторов изменяют и дополняют ремарки в
зависимости от предназначения того или иного издания.

Ремесленники (т.е. рабочий люд) (mechanicals, i.e. labouring men). -
Так называют Основу и его товарищей - персонажей комедии *"Сон в летнюю
ночь".

Речь "об иерархии" ("degree" speech) - речь Улисса в пьесе *"Троил и
Крессида" (I.iii.), в которой высказывается общее представление об
иерархическом принципе, удерживающем мир от возвращения в хаос. Эту речь
нередко приводят в качестве доказательства консерватизма Шекспира, однако
вся пьеса целиком, да и характеристика самого Улисса противоречат столь
упрощенной точке зрения.

Речь "о корысти" ("commodity" speech) - речь Бастарда в *"Короле
Иоанне" (II.i), в которой он иронически комментирует отказ короля Франции
помочь принцу Артуру из соображений "корысти" (т.е. собственной выгоды):

Этот бес
Лицом пригож, зовется он - Корысть.
Корысть, ты совратительница мира!

Риверсайдское издание (Riverside edition) - однотомное издание
произведений Шекспира, опубликованное в 1974 г. под редакцией Дж. Блэкмора
Эванса (G. Blakemore Evans) и других, с предисловиями к отдельным
произведениям и обширными комментариями. Второе издание вышло в 1997 г.;
помимо других произведений, в него были включены *"Эдвард III" и *"Траурная
элегия".

Рид, Исаак (Reed, Isaac, 1742-1807) - английский филолог. Внес
исправления в шекспировское издание под редакцией Джорджа *Стивенса (1785) и
сотрудничал с самим Стивенсоном при подготовке издания 1793 г. В 1803 г.
выпустил значительно исправленную версию последнего, известную как Первый
*Вариорум.

"Риджентс-парк", Лондон, театр под открытым небом (Regent's Park,
London, Open-Air Theatre). - Театр возник в 1933 г. на огороженном участке
парка. Его основателем был Сидни Кэролл (Sidney Caroll), а руководителем с
1933 по 1943 г. и с 1946 по 1960 г. - Роберт *Аткинс. В летние месяцы на
сцене театра были поставлены многие шекспировские пьесы. Архивы театра
хранятся в библиотеке *Шекспировского института.

Ризли, Генри, 3-й граф Саутгемптон (Wriothesley, Henry, 3rd Earl of
Southampton, 1573-1624) - покровитель Шекспира, адресат двух его посвящений
к ранним поэмам - *"Венера и Адонис" (1593) и *"Обесчещенная Лукреция"
(1594). Благоволил к другим писателям, например к *Флорио и *Нэшу. *Роу
приводит легенду о том, что Ризли подарил Шекспиру 1000 фунтов.
Его часто отождествляли с мистером W. Н., которому Томас *Торп посвятил
*сонеты Шекспира. В январе 1605 г. в лондонском доме Ризли для королевы Анны
были сыграны *"Бесплодные усилия любви".

Римские пьесы Шекспира (Roman plays, Shakespeare's) - *"Тит Андроник",
*"Юлий Цезарь", *"Антоний и Клеопатра" и *"Кориолан". Все четыре пьесы были
поставлены в Стратфорде-на-Эйвоне в 1972 г. Сюжет *"Цимбелина" также
отражает фрагменты истории Древнего Рима.

Рич, Барнаби (Riche, Barnabe, ок. 1540-1617) - британский воин и
писатель. Его книга "Прощание с военным делом" (Farewell to Military
Profession, 1581) содержит рассказ "Аполлоний и Силла". Этот перевод из
*Бельфоре, который в свою очередь пересказал Банделло, является основным
источником шекспировской *"Двенадцатой ночи".

"Ричард II" (Richard II). - Историческая пьеса Шекспира впервые вышла
изданием *кварто в 1597 г. В связи с политической ситуацией того времени
фрагмент пьесы, в котором описывается отречение Ричарда от престола (IV.i.),
был опущен и в этом издании, и в двух его переизданиях (оба в 1598). После
того как вопрос о престолонаследии был решен, эпизод сочли менее
провокационным, и он был включен в 4-е кварто (1608).
В аннотации к изданию говорилось, что оно содержит "новые добавления -
сцену в парламенте и свержение короля Ричарда, - недавно сыгранные в
"Глобусе" слугами Его Королевского Величества". В Первом *фолио (1623)
напечатана более удачная версия сцены свержения, воспроизведенная, вероятно,
по "суфлерскому экземпляру пьесы.
Точных сведений о времени создания нет, но, скорее всего, пьеса была
написана до 1595 г. Источниками являются "Хроники" *Холиншеда и, возможно,
первые четыре книги "Гражданских войн" Сэмюэла *Дэниэла (1595). Это первая
пьеса второй шекспировской тетралогии на сюжеты из английской истории.
Написанная целиком в стихах, она стилистически сильно отличается от трех
других пьес тетралогии.
Первый спектакль, о котором сохранились сведения, был специально
заказан сторонниками графа *Эссекса 7 февраля 1601 г. в знак поддержки его
мятежа, намеченного на следующий день. Актеры утверждали, что пьеса "такая
старая и так долго не ставилась", что "зрителей будет либо слишком мало,
либо не будет вообще". Тем не менее спектакль они сыграли. Было возбуждено
уголовное дело, но труппу простили. Существует также запись о
неправдоподобной постановке на корабле под командованием капитана Уильяма
*Килинга в 1607 г. Пьесу играли и в *"Глобусе" 12 июня 1631 г.
Переделка Нейума *Тейта, озаглавленная "Сицилийский узурпатор", была,
по-видимому, сыграна только дважды в 1681 г. Пьесу в обработке Льюиса
*Теоболда с некоторым успехом представил публике *"Линкольнз-Инн-Филдз" в
1719 г. Оригинальный текст Шекспира зазвучал со сцены *"Ковент-Гарден" в
1738 г. и в двух последующих сезонах. После этого пьесу никто не ставил до
1815 г., когда Эдмунд *Кин сыграл главную роль в переделке Ричарда Ротона в
*"Друри-Лейн"; этот спектакль числился в репертуаре театра до 1828 г. у.Ч.
*Макриди в своем исполнении неукоснительно следовал шекспировскому тексту.
Наиболее удачной постановкой в XIX в. был спектакль Чарльза *Кина в театре
Ее Высочества в 1857 г., выдержавший 85 представлений. Текст пьесы был
сильно сокращен, зато постановка отличалась зрелищностью и подробным
воспроизведением реалий эпохи. Запоминающимся Ричардом рубежа веков стал
Ф.Р. *Бенсон, игравший эту роль во многих театрах, в том числе в
Огратфорде-на-Эйвоне. Статья о его исполнении роли Ричарда, написанная Ч.Э.
Монтегю (С. Е. Montague) для "Манчестер гардиан", стала образцом театральной
критики и часто входит в различные антологии. В эффектной постановке Бирбома
*Три в театре Его Величества в 1903 г. была представлена новая версия
картины въезда Генри Болингброка в Лондон, которую ввел в обиход Чарльз Кин
(Charles Kean), а также сцена коронации Генриха IV. Тренвилл-Баркер сыграл
Ричарда в елизаветинской постановке Уильяма *Поуэла в 1899 г. Джон Тилгуд -
возможно, величайший исполнитель роли Ричарда II в XX в. - играл эту роль в
*"Олд-Вик" в 1929-1930 гг., а затем и в театре Королевы в 1937 г. Морис
*Эванс с успехом выступал в этой роли и в Англии, и в Америке, начиная с
1934 г. Из послевоенных Ричардов следует назвать Майкла *Редгрейва в
Стратфорде-на-Эйвоне (1951) и Джона Невилла (John Neville) в *"Олд-Вик"
(1954 и т. д.). В спектакле Джона *Бартона (*Королевский Шекспировский
театр, 1973 -1974) Ричард *Паско и Иэн *Ричардсон сменяли друг друга в ролях
Ричарда и Генри Болингброка. Джереми Айронс (Jeremy Irons) уподобил своего
Ричарда Христу в стратфордской постановке 1986 г. Фиона Шоу сыграла Ричарда
в спектакле Деборы *Уорнер в *Королевском Национальном театре (1995,
телеверсия - 1997). "Ричард II" - пьеса многоплановая. Сцены бунта герцога
Омерля против Генри Болингброка часто приводят актеров и режиссеров в
замешательство. Однако сама по себе роль Ричарда предоставляет уникальные
возможности актерам, которым одинаково подвластны патетика и стихотворная
декламация.

"Ричард III" (Richard III). - Четвертая пьеса первой исторической
тетралогии Шекспира была зафиксирована в *Регистре Гильдии книгопечатников и
издателей 20 октября 1597 г. и в том же году опубликована. Написана она
была, вероятно, вскоре после 3-й части *"Генриха VI", в 1592 -1593 гг. В
основу ее легли главным образом "Хроники" *Холиншеда. Сохранились упоминания
современников об успехе *Бербеджа в роли Ричарда; о популярности пьесы
говорит также тот факт, что до появления Первого *фолио (1623) она выдержала
уже 5 переизданий. Единственная ранняя постановка пьесы, о которой
сохранилось точное свидетельство, состоялась при дворе 16 ноября 1633 г. В
1700 г. Колли *Сиббер представил свою радикальную переделку (в которой он
сам играл главную роль). Эта сильно сокращенная и видоизмененная версия
включала материал сразу нескольких исторических пьес Шекспира. В ней
отсутствуют королева Маргарита и другие важные персонажи; а в тексте
появились фрагменты, написанные рукой самого Сиббера. Эта эффектная
сценическая мелодрама не сходила со сцены почти два столетия, а главная роль
в ней стала триумфом для многих актеров. Сиббер играл Ричарда до 1733 г.,
Джеймс *Куин принял эстафету в 1734 г.
Сенсацией стал дебют Дэвида *Гаррика в роли Ричарда на сцене