лондонского театра "Гудменз-Филдз" 19 октября 1741 г. Впоследствии актер не
расставался с этой ролью до 1776 г. Дж. Ф. *Кембл играл Ричарда с 1783 г.; в
постановке 1811 г. *"Друри-Лейн" он даже восстановил часть шекспировского
текста. Дж.Ф. *Кук был другим известным исполнителем Ричарда в тот период.
Для Эдмунда *Кина Ричард стал второй ролью в "Друри-Лейн" (его исполнению
посвящено несколько статей *Хэзлита). У.Ч. *Макриди впервые сыграл Ричарда в
Лондоне в 1819 г., а в 1821 г. на сцене *"Ковент-Гарден" он попытался
восстановить еще несколько фрагментов шекспировского текста, но спектакль
успеха не имел. Чарльз *Кин обычно играл эту пьесу в обработке Сиббера;
зрелищная постановка этого спектакля была представлена в *театре Ее
Высочества в 1854 г.
Сэмюэл *Фелпс осуществил свою постановку шекспировской пьесы в
*"Сэдлерс-Уэллс" в 1845 г., но вернулся к переделке Сиббера в 1861 г. Генри
*Ирвинг поставил пьесу с оригинальным (но сильно сокращенным) шекспировским
текстом в *"Лицеуме" в 1877 г., после чего популярность постановки Сиббера
стала постепенно ослабевать, но окончательно своих позиций так и не потеряла
(ср. фильм Лоуренса *Оливье, 1955). Женевьева Уорд (Genevieve Ward) с
огромным успехом исполняла вновь включенную в спектакль роль королевы
Маргариты с 1896 по 1921 г. Ф.Р. *Бенсон, Белиол Холлоуэй (Baliol Holloway)
и Роберт *Аткинс в роли Ричарда пользовались особой любовью публики.
Блистательную игру Лоуренса Оливье могли оценить зрители *"Олд-Вик" в
сезоны 1944-1945 и 1948-1949 гг.; в его киноверсии пьесы Кларенса сыграл
Джон *Гилгуд, а Бекингема - Ральф *Ричардсон. (Маргарита в этой экранизации
вновь исчезла из списка действующих лиц.) Иэн *Хольм сыграл Ричарда в
стратфордской постановке Питера *Холла (цикл *"Войны Роз", 1963 и т.д.) с
Пегги *Эшкрофт в роли Маргариты. В 1984 г. в Стратфорде Билл *Александр
осуществил вдумчивую постановку с Энтони *Шером, блестяще исполнившим роль
Ричарда. Хотя в недавнем прошлом Маргарита была сыграна Пегги Эшкрофт, Билл
Александр счел возможным убрать эту роль из гастрольных спектаклей 1984 г.
Иэн *Маккеллен создал образ Ричарда-нациста в *Королевском Шекспировском
театре в 1990 г. и в фильме (на основе спектакля) в 1996 г.
Пьеса была очень популярна в Америке, главным образом в версии Сиббера;
Эдвин *Бут вернулся к шекспировскому тексту в 1877 г., но Джон Бэрримор
(John Barrymore) вновь прибегнул к старой переделке Сиббера в 1920 г. В 1996
г. Аль Пачино выступил в качестве режиссера в увлекательной картине "В
поисках Ричарда" (Looking for Richard), повествующей о съемках фильма о
Ричарде III.
Всеобъемлющая цельная структура и внимание к мельчайшим языковым
деталям сделали явным огромное превосходство "Ричарда III" над
предшествующими пьесами Шекспира. То, что до недавнего времени на пьесе
лежал отпечаток адаптации Сиббера, несомненно, принесло ей немалый урон в
сценическом плане. Режиссерам еще предстоит осознать неповторимые
достоинства "Ричарда III" в неразрывной связи с особенностями предшествующих
ему пьес тетралогии.

Ричардсон, Иэн (Richardson, Ian, p. 1934) - британский актер; играл
Гамлета в Бирмингемском репертуарном театре в 1959 г., а в 1960 г.
присоединился к труппе Стратфорда-на-Эйвоне. Среди его ролей в *Королевском
Шекспировском театре: Оберон (1962), Антифолл Эфесский (1962 и т.д.), Форд
(1964 и т.д.), Кориолан и Бертрам (1967), Перикл (1969), Анджело и Просперо
(1970), Ричард II и Болингброк (чередовались с Ричардом *Паско, 1973-1974),
Бирон (1973) и Якимо (1974).

Ричардсон, сэр Ральф (Richardson, Sir Ralph, 1902-1983) - английский
актер, сыгравший немало шекспировских ролей; самыми значительными для него
стали Основа (*"Олд-Вик", 1937) и *Фальстаф (*"Олд-Вик", 1945).

"Роза", театр (Rose Theatre). - См. "Слуги лорда-адмирала".

"Розалинда" (Rosalynde) - роман Томаса *Лоджа (ок. 1557-1625),
опубликованный в 1590 г.; основной источник шекспировской пьесы *"Как вам
это понравится".

"Розенкранц и Гильденстерн" (Rosencrantz and Guildenstern) - искусная
пародия на *"Гамлета", сочиненная У.Ш. *Гилбертом. Впервые опубликована в
журнале "Фан" (Fun) в 1874 г. Современники находили, что публикация содержит
намек на игру Генри *Ирвинга. В1891 г. пьесу поставили на сцене в первый раз
и повторно - через несколько лет.

Романтические комедии (Romantic comedies). - Этот термин обычно
используют в отношении шекспировских *"Венецианского купца", *"Много шума из
ничего", *"Как вам это понравится" и *"Двенадцатой ночи", таким образом
отделяя их от *ранних и *"проблемных" произведений. Некоторые литературоведы
объединяют под этим названием гораздо более широкий круг пьес.

Романтические трагикомедии (Romances). - Во многих пьесах Шекспир
использовал мотивы, часто встречаемые в позднеантичных и рыцарских романах,
например разлука, странствия, воссоединение, примирение и прощение, однако
сам термин "романтическая трагикомедия" обычно употребляют в отношении
четырех его последних пьес: *"Перикл", *"Цимбелин", *"Зимняя сказка",
*"Буря". Иногда к этому списку добавляют *"Двух благородных родичей". Во
всех этих пьесах вышеуказанные элементы Шекспир использовал особенно широко.
Иногда эти пьесы называют также "поздними или последними пьесами.

"Ромео и Джульетта" (Romeo and Juliet) - ранняя трагедия Шекспира,
источником которой является поэма Артура *Брука "Трагическая история Ромеуса
и Джульетты" (1562); существуют и другие варианты этого сюжета. Пьеса была
впервые опубликована *"плохим" кварто в 1597 г. и аннотирована следующим
образом: "Превосходная возвышенная трагедия Ромео и Джульетты, как она была
часто и с большим успехом представлена публике слугами достопочтенного лорда
Хадсона". Издатели второго "кварто (1599) утверждали, что текст был "заново
исправлен, расширен и улучшен"; и действительно, по сравнению с первым
изданием объем пьесы увеличился на 700 строк. Время создания "Ромео и
Джульетты" приходится на период между 1591 и 1596 гг. На протяжении столетий
трагедия была одной из популярнейших пьес Шекспира. Ее играли в 1662 г.,
вскоре после открытия театров по окончании эпидемии чумы. Томас Отвей взял
за основу сюжет Шекспира для своей собственной пьесы "История и падение Кая
Мария" (The History and Fall of Caius Marius, 1679), вытеснившей со сцены
шекспировский вариант вплоть до 1744 г., когда Теофил *Сиббер представил на
суд зрителей свою версию "Ромео и Джульетты" Шекспира, позаимствовав у Отвея
лишь сцену пробуждения Джульетты для последнего прощания Ромео за несколько
секунд до его смерти. Для своей переделки Дэвид *Гаррик (1748) сам сочинил
предсмертный диалог влюбленных, а также включил в сценарий погребальный плач
по Джульетте на музыку Томаса "Арна. Версия Гаррика, по-видимому,
превосходила популярностью все другие шекспировские постановки на лондонской
сцене 2-й половины XVIII в. В 1840 г. почти все режиссеры, которые ставили
эту пьесу, опускали сцену пробуждения Ромео после самоубийства. Лоуренс
"Оливье и Джон *Гилгуд поочередно играли Меркуцио и Ромео в Новом театре в
1934 г. В этой же постановке Эдит *Эванс играла Кормилицу, а Пегги *Эшкрофт
- Джульетту. Постановка с современными костюмами и декорациями была
осуществлена Майклом *Богдановым (Стратфорд-на-Эйвоне, 1986). Пьеса
оказалась притягательной и для кинематографа. Среди наиболее заметных картин
следует отметить фильм Франко *Дзефирелли (1968) и ультрасовременную
киноленту Бэза Лур-манна (Baz Luhrmann, 1996). Помимо этого, трагедия
Шекспира дала толчок к возникновению многих выдающихся музыкальных
произведений, среди которых опера *Гуно (1867), драматическая симфония
*Берлиоза (1839), увертюра-фантазия *Чайковского (1869 -1880) и балет
Прокофьева (1938).

"Ромеуса и Джульетты трагическая история" (Romeus and Juliet, The
Tragical History of, 1562) - поэма Артура *Брука, которая легла в основу
*"Ромео и Джульетты".

Россини, Джоаккино (Rossini, Gioacchino, 1792-1868) - итальянский
композитор; его "Отелло" (1816) стал первой оперой на сюжет одноименной
шекспировской трагедии.

Роу, Николас (Rowe, Nicholas, 1674-1718) - английский драматург. Первое
собрание сочинений Шекспира (в шести томах), вышедшее в 1709 г., было
подготовлено к печати под его руководством. Взяв за основу редакцию
Четвертого *фолио, он сохранил и присущие ей искажения оригинальных текстов.
В свое издание Роу включил несколько пьес из Третьего *фолио, не
принадлежащие перу Шекспира, но смог также восстановить по текстам *кварто
некоторые фрагменты, отсутствовавшие в фолио, например монолог Гамлета "Как
все кругом меня изобличает..." (IV.iv). Для своего издания Роу подготовил
списки действующих лиц, разделил пьесы на акты и сцены, обозначил *место
действия каждой сцены и добавил *ремарки. Это собрание сочинений,
подготовленное по заказу издателя Джекоба Тонсона, проиллюстрировано 45
гравюрами. Оно сопровождается первой официальной биографией Шекспира,
основанной, в числе других источников, на материалах, предоставленных
Томасом *Беттертоном.

Рукописи Шекспира (manuscripts Shakespeare's). - Подлинных рукописей
Шекспира не сохранилось. Перу драматурга, несомненно, принадлежат лишь шесть
его *подписей; существует, однако, предположение, что три страницы *"Сэра
Томаса Мора" также написаны его рукой.

"Русалка", таверна (Mermaid Tavern, The) - таверна на Брид-стрит, в
лондонском квартале Чипсайд. Многочисленные свидетельства о том, как Шекспир
вместе с другими поэтами участвовал в проходивших в таверне празднествах,
могут быть не более чем романтической легендой, однако хозяин таверны УИЛЬЯМ
Джонсон был доверенным лицом Шекспира при покупке *надвратного дома
монастыря Блэкфрайерс.

"Рыцарь пламенеющего пестика" (Knight of the Burning Pestle, The). -
См. Бомонт, Фрэнсис.

Рэтленд, Фрэнсис Мэннерс, 6-й граф (Ruthland, Francis Manners, 6th Earl
of, 1578-1632). - 31 марта 1613 г. дворецкий Рэтленда записал в книге
расходов: "Мистеру Шекспиру за импрессу моего лорда - золотом 44 шиллинга;
Ричарду Бербеджу за изготовление и раскрашивание ее - золотом 44 шиллинга".
"Импресса" представляла собой бумажный или картонный щит с эмблемами или
девизами, который на рыцарском турнире нес оруженосец. Видимо, в данном
случае идея и дизайн "импрессы" принадлежали Шекспиру. Поводом для ее
создания стал, вероятно, турнир в честь вступления короля *Якова I на
престол 24 марта того же года. Подобный турнир Шекспир описывает в
*"Перикле" (II.ii).


    С



Саксон Грамматик (Saxo Grammaticus, ок. 1150-1206) - датский летописец;
автор хроники "Деяния данов" (Gesta Danorum), впервые напечатанной в 1514 г.
Фрагмент этой хроники, повествующий о Гамлете, был переведен *Бельфоре.

Салливан, сэр Артур (Sullivan, Sir Arthur, 1842 - 1900) - великий
композитор, соавтор у. Гилберта; его первым значительным произведением стала
музыка к шекспировской *"Буре" (1861). Композитор сочинил мелодии для
нескольких песен Шекспира (самая известная - "Орфей и его лютня"), а также
написал музыку к *"Венецианскому купцу" (1871), *"Все истинно" (1877) и
*"Макбету" (1888).

Сальвини, Томмазо (Salvini, Tommaso, 1829-1916) - итальянский трагик,
прославленный исполнитель роли Отелло как на английском, так и на
итальянском языках. С успехом играл Гамлета, Макбета, Яго и Лира.

"Сапожник из Престона" (Cobbler of Preston). - См. "Укрощение
строптивой".

Саутгемптон, граф (Southampton, Earl of). - См. Ризли, Генри.

"Северные разборки" (Northern Broadsides). - Образованная в 1992 г. под
руководством Барри Раттера (Barrie Rutter), эта труппа специализируется на
малобюджетных постановках Шекспира. Принципиальными для коллектива являются
также выступления на экспериментальных площадках и использование
ненормативной английской лексики, о чем свидетельствует уже само название. В
числе постановок труппы: *"Ричард III" (1992), "Насмешницы" (1993), *"Сон в
летнюю ночь" (1994), *"Антоний и Клеопатра" (1995 и т. д.), *"Ромео и
Джульетта" (1996).

Секретарское письмо (secretary hand) - стандартный стиль письма
шекспировской эпохи, примерами которого могут служить *подписи Шекспира.

Сенека, Луций Анней (Seneca, Lucius Annaeus, ок. 4 до н. э. - 65 н. э.)
- римский философ и драматург. Девять его стихотворных трагедий
предназначались, по-видимому, скорее для чтения вслух, нежели для
представления в театре. В них много поистине кровавых сцен, однако они
обладают четкой, правильной структурой. Пьесы Сенеки были известны в Англии
(к 1581 г. все переведены) и сыграли значительную роль в становлении
английской драматургии. Влияние Сенеки более всего ощутимо в пьесах Шекспира
*"Тит Андроник", *"Ричард III" и *"Юлий Цезарь". В *"Гамлете" Полоний
говорит об актерах, для которых "и Сенека не слишком тяжел, и Плавт не
слишком легок" (II.ii). Широкой известностью в Англии пользовались и
философские труды Сенеки.

Сиббер, Колли (Gibber, Colley, 1671-1757) - английский актер и
драматург. Его обработка *"Ричарда III" долгое время не сходила со сцены.
Также адаптировал *"Короля Иоанна" ("Папская тирания в эпоху царствования
короля Иоанна", 1737).

Сиббер, Теофил(ус) (Gibber, Theophilus, 1703-1758) - сын Колли
*Сиббера. - См. "Генрих VI, Часть третья".

Сибелиус, Ян (Sibelius, Jean, 1865-1957) - финский композитор. Создал
музыкальное сопровождение к *"Буре" (1926). Автор замечательной музыки на
слова "Come away, death" ("Уходи, смерть", *"Двенадцатая ночь").

Сиддонс, Сара (Siddons, Mrs Sarah, 1755-1831) - великая трагическая
актриса, сестра Джона Филипа и Чарльза *Кемблов. Наибольшую известность ей
принесла роль леди Макбет. Восхищала современников в образах Дездемоны,
Офелии, Волумнии, Констанции, королевы Екатерины, Розалинды и Гермионы.

Сидни, сэр Филип (Sidney, Sir Philip, 1554-1586). - См. "Аркадия".

Синден, сэр Дональд (Sinden, Sir Donald, p. 1923) - английский актер.
Среди его шекспировских ролей: Ромео (1943, театр Его Величества), герцог
Йоркский (1963), Мальволио, Генрих VIII (обе роли - 1969), Бенедикт, король
Лир (1976), Отелло (1979, все роли - "Королевский Шекспировский театр).

Сиссон, Чарльз Джаспер (Sisson, Charles Jasper, 1885-1966) - филолог и
литературный критик, специалист по письму в шекспировскую эпоху. Выпустил
собрание сочинений Шекспира в 1954 г., за которым последовали "Новые
редакции текстов Шекспира" (в 2 т., 1956), посвященные текстовым
особенностям произведений драматурга.

"Сицилийский узурпатор" (Sicilian Usurper, The). - См. Тейт, Неиум.

"Сказка" (Fairy Tale, А).- См. *"Сон в летнюю ночь".

Сколокер, Энтони (Scoloker, Anthony). - Известен как автор "Диафанта,
или Страстей любви" (Diaphantus, or the Passions of Love, 1604), содержащего
высказывание о "вызывающих сочувствие у зрителей" трагедиях Шекспира: "Там
комик дразнится, когда трагик встает на цыпочки; ей-богу, это должно всякому
понравиться - точно так же, как всем нравится сам принц Гамлет". В этой
работе есть и другое упоминание о принце Датском: "Одна рубаха - вот и весь
наряд, // И очи, как у Гамлета, горят".

Скофилд, Пол (Scofield, Paul, p. 1922) - английский актер. Благодаря
своим выразительным внешним данным уже в 40 лет с успехом исполнял роль
короля Лира (*Королевский Шекспировский театр). Среди других его
шекспировских ролей: дон Армадо, Луцио и Меркуцио (Стратфорд-на-Эйвоне,
1946-1947), Бастард в *"Короле Иоанне", Гамлет, Шут в *"Зимней сказке" (обе
роли - в Стратфорде-на-Эйвоне, 1948), Перикл ("Рудольф Штейнер Холл", 1950),
Ричард II (театр "Лирик", Хаммерсмит, 1952 - 1953), Гамлет ("Феникс", 1955),
Кориолан (*Стратфорд, Онтарио, 1961), король Лир (Стратфорд-на-Эйвоне,
1962-1963), Тимон Афинский (Стратфорд-на-Эйвоне, 1965), Макбет
(Стратфорд-на-Эйвоне, 1967), Просперо (Лидс, 1974-1975) и Отелло
(*Национальный театр, 1980). Скофилд также сыграл короля Лира в фильме
Питера *Брука (1970). С 1980 г. актер стал очень требовательным в отношении
выбора театральных ролей, и с Шекспиром его пути вновь пересеклись только в
кино: в 1989 г. он сыграл короля Франции в *"Генрихе V" *Браны, а в 1990 г.
- Призрака отца Гамлета в одноименном фильме *Дзефирелли.

Словарь Шекспира (vocabulary, Shakespeare's). - В конкордансе *Спевака
указано, что в произведениях Шекспира насчитывается 29 066 лексем (различных
слов - different words) и 884 647 слов в общей сложности (words altogether).
- См. в наст. издании раздел "Некоторые факты и сведения".

"Слуги короля" (King's Men). - См. "Слуги лорда-камергера". Киллигру,
Томас.

"Слуги лорда-адмирала" (Admiral's Men) - театральная труппа, известная
сначала как труппа лорда Говарда, с 1576-1577 по 1603 г. существовала под
патронажем Чарльза, лорда Говарда, 1-го графа Ноттингема, который в 1585 г.
стал Верховным лордом-адмиралом. С приходом к власти *Якова I труппа
получила имя принца Генри (1603-1612), а затем - Фридриха Пфальцграфа
("слуги Пфальцграфа", 1613-1625).
Эта труппа была основной соперницей шекспировской труппы, носившей имя
*"слуг лорда-камергера" (позднее - "слуг короля". Приблизительно с 1589
вплоть до 1597 г., а затем с 1600 по 1605 г. ведущим актером труппы "слуг
лорда-адмирала" был Эдуард *Аллен, главный соперник по сцене Ричарда
*Бербеджа. Финансировалась труппа преимущественно Филипом *Хенслоу -
владельцем театра "Роза", построенного в 1587 г. Это была основная сцена
труппы с 1594 г. до переезда в театр *"Фортуна" в 1600 г., также
принадлежавший Хенслоу. Театр "Фортуна" сгорел в 1621 г. Это нанесло
непоправимый ущерб труппе, вследствие чего просуществовать она смогла лишь
до 1625 г.

"Слуги лорда-камергера" (Lord Chamberlain's Men) - театральная труппа,
сформированная в 1594 г. под патронажем Генри Кэри, 1-го лорда Хандсона. Он
был назначен на пост лорда-камергера в 1585 г. и занимал его вплоть до
кончины в 1596 г. Возможно, Шекспир состоял в труппе с самого начала ее
существования. Известно также, что он оставался ее пайщиком и драматургом до
конца карьеры.
В начале своей деятельности труппа играла главным образом на сцене
*"Театра", а затем в стенах театра "Куртина". Она носила имя "слуг лорда
Хандсона" с июля 1596 по март 1597 г., до назначения 2-го лорда Хандсона на
пост лорда-камергера. К 1599 г. актеры заняли театр *"Глобус" и в течение
следующих десяти лет оставались ведущей лондонской труппой с удивительно
постоянным составом участников. Главным и самым востребованным актером
труппы все это время был Ричард *Бербедж. В 1603 г., когда *Яков I
унаследовал трон от *Елизаветы, он предоставил труппе королевский патент, и
она получила название "слуги короля". С 1603 по 1619 г. "слуги короля"
устраивали при дворе в среднем по двенадцать представлений в год. Девяти
членам труппы, включая Шекспира, Яков пожаловал по четыре с половиной ярда
красного сукна на ливреи для участия в коронационной процессии.
В конце 1608 г. труппа приобрела *театр Блэкфрайерс и, по всей
видимости, начала использовать его как зимнюю площадку в 1609 г. "Глобус"
сгорел в 1613 г. и был отстроен заново в следующем году. Труппа успешно
просуществовала до закрытия всех театров в 1642 г.

Смерть Шекспира (Death of Shakespeare). - См. Уорд, Джон.

Сметана, Бедржих (Smetana, Bedrich, 1824-1884) - чешский композитор,
автор симфонической поэмы "Ричард III" (1858).

Смит, Джон Кристофер (Smith, John Christopher, 1712-1795) - английский
композитор немецкого происхождения, автор музыки к версиям *"Сна в летнюю
ночь" ("Феи", 1755) и *"Бури" (1756), поставленным в *"Друри-Лейн".

"Смок-Элли", театр (Smock Alley Theatre) - театр в Дублине, основанный
в эпоху Реставрации. *Суфлерский экземпляр Третьего *фолио, найденный в этом
театре, свидетельствует о том, что по меньшей мере четырнадцать пьес
Шекспира были поставлены здесь в конце XVII в. Многие ведущие актеры XVIII
в. блистали на этой сцене.

"Смотрите, понравится ли вам это, или Все - ошибка" (See If You Like
It, or 'Tis All a Mistake). - См. "Комедия ошибок".

Смуглая леди сонетов (Dark Lady of the Sonnets) - героиня и адресат
многих шекспировских *сонетов, главным образом со 127-го по 154-й. Этот
образ неоднократно пытались сопоставить с реальной женщиной, например с Мэри
*Фиттон, одной из фрейлин королевы *Елизаветы. А.Л. Роуз в книге "Личность
Шекспира (A.L.Rowse Shakespeare the Man, 1973) полагает, что Смуглой леди
сонетов была Эмилия *Ланьер, а Джонатан Бэйт в своей работе "Гений Шекспира"
(Jonatan Bate, The Genius of Shakespeare, 1997) считает, что это жена Джона
*Флорио. Однако ни одна из догадок не может считаться правильной по причине

отсутствия неоспоримых доказательств.
Советы Гамлета артистам (advice to the Players, Hamlet's) - обращения
Гамлета к актерам (II.ii.).

Современная орфография (modern spelling). - Практически во всех
изданиях пьес Шекспира, начиная с Первого *фолио и далее, орфография
приводилась в соответствие с существующей практикой. Вследствие этого
редакторам каждый раз приходится решать, с чем они имеют дело в тексте: с
вариантами написания одного слова или с разными словами; например, одни
редакторы дают современную орфографию слова murther - murder (убийство,
убивать), а другие оставляют murther, полагая, что во времена Шекспира это
было другое слово и к современному murder оно не имеет никакого отношения.

"Сокровищница ума" (PalladisTamia). - См. Мерез, Фрэнсис.

"Сон в летнюю ночь" (Midsummer Night's Dream). - Комедия была впервые
издана в *кварто в 1600 г., возможно по авторской рукописи. Этот же вариант
текста был переиздан в 1619 г., причем в издании проставлена неправильная
дата - 1600 г. (см. Джаггард, Уильям). Пьеса была вновь опубликована в
Первом *фолио (1623) по тексту издания 1619 г., которое, по всей видимости,
было подготовлено по "суфлерскому экземпляру. Фрэнсис *Мерез упоминает о
комедии в 1598 г., и датируют ее обычно примерно 1594 г., поскольку
считается, что в словах Титании (II.i) есть намек на плохую погоду, стоявшую
в том году. Однако это лишь одна из версий. Также не имеет объективных
доказательств предположение о том, что пьеса была написана по случаю некой
свадьбы. На титульном листе первого кварто сказано, что комедия уже "много
раз была сыграна публично". Сюжет пьесы, несомненно, принадлежит Шекспиру,
однако при ее создании он опирался на "Рассказ рыцаря" Чосера, "Метаморфозы"
*Овидия и английский фольклор.
Единственная известная нам ранняя постановка была сыграна при дворе в
1604 г. под названием "Пьеса о Робине, добром малом". *Сцена-шутка "Веселые
причуды ткача Основы", в основу которой легли сцены с ремесленниками, была
опубликована в 1661 г. В 1662 г. *Пепис назвал эту комедию "самой безвкусной
и нелепой пьесой, которую он видел в жизни". В1692 г. Томас *Беттертон
поставил "Королеву фей" - эффектную оперную версию на музыку Генри
*Перселла. Другие музыкальные обработки пьесы в XVIII в. включают также
"Комическую маску о Пираме и Тезбе" (1716) Ричарда *Левериджа, впоследствии
адаптированную Дж.Ф. *Лэмпом под названием "Пирам и Фисба" (1745). В1723 г.
Чарльз *Джонсон, используя прием "пьесы в пьесе", объединил "Сон в летнюю
ночь" с комедией *"Как вам это понравится", результатом чего стал спектакль
под названием "Любовь в лесу".
В музыкальной версии "Феи" (1755), нередко приписываемой *Гаррику,
появилось множество новых песен, но в сюжетной линии отсутствуют клоуны (см.
Смит, Дж. К.). Джордж "Колман в 1763 г. представил свою обработку этой
версии, назвав ее "Сказкой". В 1816 г. на сцене *"Ковент-Гарден" Дж.Ф.
*Кембл поставил музыкальную версию Фредерика *Рейнольдса, вызвав тем самым
жесткую критику Уильяма *Хэзлита, который после просмотра заявил, что
"поэзия не в ладах со сценой".
Используя знаменитую увертюру, созданную *Менделъсоном в 1826 г.,
Элизабет *Вестрис в 1840 г. осуществила первую удачную постановку
шекспировского оригинала со времен Реставрации на сцене "Ковент-Гарден". Еще
больший успех имел спектакль Сэмюэла *Фелпса в *"Сэдлерс-Уэллс" в 1853 г., в
котором он сам играл Основу. Чарльз *Кин в *театре Ее Высочества в 1856 г.
осуществил свою очень яркую и зрелищную, но слабую в драматическом отношении
постановку. Изысканная версия Бирбома *Три 1900 г., возобновленная в 1911 г.
в театре Ее Величества, представляет собой, пожалуй, самый зрелищный
спектакль за всю историю постановки шекспировских пьес на английской сцене.
Новаторская постановка Тренвилл-Баркера в театре "Савой" в 1914 г. бросила
вызов традиции и стала одним из самых ярких театральных событий 20-х годов
XX в.
Список последующих постановок включает в себя как роскошные, очень
богатые спектакли, такие, как версия Бэзила Дина (Basil Dean) в
*"Друри-Лейн" (1924), Макса *Рейнхардта (1927 и т.д.) и Тайрона *Гатри в
*"Олд-Вик" (1937), так и более скромные, как, например, спектакль Харкорта
Уильямса (Harcourt Williams) в "Олд-Вик" в 1929 и 1931 гг. и революционная
постановка Питера *Брука (Стратфорд-на-Эйвоне, 1970). В скандальной версии
Джона *Керда феи превратились в панков, лес - в свалку, а в больше
напоминающем фильм ужасов спектакле Роберта *Лепажа посреди леса была
устроена грязевая ванна ("Королевский. Национальный театр, 1992). Труппа
*"Северные разборки" в 1994 г. успешно гастролировала с захватывающе простой
и вместе с тем выразительной постановкой.
Пьесу часто играют на открытом воздухе, в особенности в
*"Риджентс-парке". Макс Рейнхардт снял по пьесе замечательный фильм (1935),
Фредерик Эштон (Frederick Ashton) создал балет ("Сон", 1964), а Бенджамин
"Бриттен написал оперу (1960). В XX в. комедия стала одной из самых
популярных пьес Шекспира, хотя режиссерам далеко не всегда удавалось
добиться на сцене идеального равновесия между всеми ее элементами.

Сонеты (Sonnets). - Сто пятьдесят четыре сонета Шекспира были
опубликованы в 1609 г. под заголовком "Сонеты Шекспира, никогда прежде не
публиковавшиеся". Публикации было предпослано посвящение издателя Томаса
*Торпа - "*М-ру W.H.". Два сонета, 138-й и 144-й, к тому времени уже были
опубликованы, правда в худших вариантах, в сборнике *"Страстный пилигрим"
(1599). Большая часть сонетов была впоследствии переиздана Джоном *Бенсоном
в 1640 г.
Время создания сонетов неизвестно. Фрэнсис *Мерез в 1598 г. упоминает о
шекспировских "сладостных сонетах, столь известных среди его близких
друзей". Литературоведы свидетельствуют, что сонетные циклы были невероятно
популярны в 1590-е годы. Помимо этого, предположения относительно датировки
базируются и на параллелях между пьесами и сонетами, и на возможных