Страница:
— Но ты же этому не веришь!
— Ну конечно не верю. Но н-н-на всякий случай, деточка, как только я буду знать, куда отнести эти деньги, я их отнесу. И Панюшкину звонить не буду. П-п-пусть только этот кошмар кончится. Дай мне ключи от сейфа.
— Не дам.
— П-п-почему?
— Потому что ты один не сможешь этого сделать. Ты понимаешь, сколько весят эти девять миллионов? Ты один их просто не донесешь.
— Хорошо. Мы это сделаем с тобой вдвоем. Но никому больше не говори. — Степа смотрит в окно. — Идем. Котя уже нас ждет. Мы договорились собраться все вместе у Нины.
Котя, сидя в машине во дворе галереи, смотрит, как рабочие выносят из галереи рояль Чернова. Рядом с Котей сидит журналистка с коленками.
— Ну, чего ты ждешь? — говорит она. — Поедем куда-нибудь. Я голодная.
— Сегодня не получится. Шишкин Лес продали. Я обещал побыть с нашими.
— И твоя Татьяна там будет? Среди «наших»?
— Там все будут.
— Bay!
— «Bay» — что?
— Она спит с Павлом Левко, но она наша. А я не наша.
— Это все сложнее.
— А что тут, блин, сложного? Я — никто, а жена — это святое. Даже если ее трахает Павел Левко. У которого ты, между прочим, одолжил три миллиона долларов.
— Я тогда еще не знал. И самое страшное не это.
— Взять деньги у любовника жены — не самое страшное? А что тогда самое страшное?
— Ты знаешь что.
— Что он убил твоего отца. А тебе не кажется, что у тебя от ревности крыша поехала?
— Он знал, что отец в тот день полетит. Пашка звонил ему по мобильнику, когда отец был в аэроклубе. Никто из посторонних не знал, что он в это время там, а Паша знал. И это уже давно тянется.
— Что тянется?
— Ненависть. Сто лет назад Пашкин прадед, лакей Чернова, за что-то обиделся на композитора. И с тех пор они не дают нам жить. В чем мы виноваты, уже никто не помнит. Но хозяева всегда виноваты перед лакеями. А теперь правнук лакея хотел получить лицензию на камчатское золото, а правнук барина ему помешал.
— Ну ты придумал кино.
— Я это не придумал. Он решил убить отца, а потом все у нас отнять. Шишкин Лес. Картины. Вообще всё.
Рабочие вносят в грузовик ящик с портретом Вари.
— Весь этот аукцион — фикция. Здесь торговались только его люди. Я их всех видел у Левко. Петрова, который все скупил, я там не видел и доказать ничего не могу, но уверен, что он тратил деньги Левко. И теперь эти деньги вернутся к Левко назад. И три миллиона, что он мне одолжил, вернутся. И Камчатку он огребет. И Петька будет звать его отцом. Я пытался что-то сделать. Но ничего сделать нельзя. Она к нему уйдет. В общем, я хотел умереть, когда появилась ты.
К машине подходят Степа и Маша.
— А где Таня и Петька? — смотрит на журналистку Степа. — Я думал, что они здесь, с тобой?
— Они поедут с мамой.
Таня выходит из подъезда галереи и сворачивает за угол.
Здесь ее ждет «мерседес» Левко. Она садится в машину рядом с Павлом и предупреждает:
— Котя тебя видел, когда ты Зину уводил. Теперь он знает, что ты здесь.
— И теперь ты со мной не поедешь?
— Все равно поеду.
— А Петьку ты с кем оставила?
— Там, с Котей. Там же все Николкины. И охрана. А Котя уверен, что Петька с ней. У семи нянек дитя без глаза.
Обиженную журналистку Котя высаживает на Тверской, а сам сворачивает во двор моего дома.
Останавливается у подъезда. Перед фотографией еще лежит букет пожухлых цветов, но интерес публики к убийству знаменитости явно иссякает. Свечи в банках уже не горят, у подъезда никого нет.
— Макс с Антоном уже здесь. — Степа смотрит на стоящие во дворе машины. — А Нина с Петькой еще не п-п-подъехала.
На лифте картонка с надписью «ЛИФТ НЕ РАБОТАЕТ».
— Четвертый этаж, — напоминает Маша Степе. — Ты сможешь дойти?
А что делать. Начинает восхождение.
— Ау! — кричит Макс с верхней площадки. — Котя, это вы? Тут еще никого нет. Заперто.
— Я сейчас открою. У меня есть ключ, — кричит Котя и взбегает наверх.
Степа медленно поднимается по лестнице. Маша поддерживает его под руку.
Добравшись до площадки третьего этажа, Степа, держась за сердце, присаживается на ступеньку отдохнуть. Маша смотрит в окно. Отсюда видны огни вывесок и поток машин, движущихся по Тверской.
— Я сейчас вдруг опять вспомнил п-п-про колбасу, — говорит Степа, — которую ты в семьдесят седьмом году с-с-с-ъела.
— О Господи!
— Я тогда подумал на Пашку Левко. Потому что он у нас в саду всегда яблоки крал. А оказалось, что это ты съела.
— Далась тебе эта колбаса.
— Почему я тогда решил, что это он? — разговаривает сам с собой Степа. — Одно д-д-дело — яблоки, но стащить с кухни колбасу — это все-таки разные вещи.
У Маши в сумке звонит мобильник. Она достает его, слушает и передает Степе:
— Тебя.
— Мне звонят по твоему телефону? Кто? Этот Панюшкин? Я не хочу с ним говорить.
— Я не поняла, кто это.
— Ну хотя бы женщина или мужчина?
— Женщина... Нет. Я не поняла.
— Алло?.. — Степа прижимает к уху телефон. — Да... Да...
Лицо его меняется. Он долго слушает, жуя губами, потом отдает Маше телефон, зажмуривается и начинает вздрагивать, сдерживая слезы.
— Что, деда? Что случилось?
— Надо в-в-в-вернуться за д-д-деньгами.
— Это они? -Да.
— Откуда они знают, что ты сейчас со мной?
— Они все знают.
Во дворе галереи уже совсем темно. Жорик, стоящий на часах около грузовика, подходит к освещенному окну и прижимает лицо к решетке.
Перед телевизором, с трепетным вниманием уставившись на экран, сидят Катков и его мужики. Рядом с ними Нина. Музыка и звуки перестрелки.
По телевизору показывают мой фильм «Немая муза». Сцена пожара. Столько лет прошло. Сейчас бы это на компьютере сделали, а тогда все снимали вживую. Ничего не боялись. Я любил Ксению больше всего на свете, а ради этого крупного плана заставил лезть в огонь. Вот она выбегает на балкон, и платье на ней горит.
— В этом кадре Ксения, — говорит Нине сидящий перед телевизором Катков.
Женщина в горящем платье прыгает с балкона.
— А здесь, на общем плане, уже я, — говорит Катков.
Когда я брал Каткова сниматься в «Немой музе», пришлось долго сражаться с отделом кадров «Мосфильма», потому что в свои девятнадцать лет он уже ухитрился отсидеть год в тюрьме. Теперь он взял в свою команду Жорика, тоже после года тюрьмы за хулиганство. Где кончается одно и начинается другое, понять невозможно.
Жорик, прижав физиономию к решетке, равнодушно наблюдает, как на экране телевизора белые дерутся с красными.
— А здесь мы все. Молодые, — тихо комментирует Катков.
Бывшие мосфильмовцы смотрят на экран как завороженные.
В комнату входят Степа и Маша. Нина, оторвавшись от телевизора, идет к ним навстречу.
— Степа, почему вы вернулись?
— Я на минуту. Я кое-что тут з-з-забыл.
— Вы не знаете, где Таня? — спрашивает Нина. — Петька, наверное, с ней, но они куда-то ушли, и у нее телефон выключен. Я уже волнуюсь.
— Я не знаю, где Т-т-таня. Н-н-найдется. — Степа поспешно уходит вслед за Машей в ее кабинет.
Стрельба и музыка по телевизору звучат громче. Катков показывает маячащему в окне Жорику кулак. Жорик исчезает.
Отойдя от окна к грузовику, он достает из-под мышки пистолет и, держа его двумя вытянутыми вперед руками, начинает подпрыгивать, приседать и резко поворачиваться из стороны в сторону, изображая при этом губами звуки выстрелов.
Потом он прячет пистолет и закуривает, стараясь в свете дворового фонаря пускать дым кольцами.
Потом достает из кармана мобильник и набирает номер.
— Привет. Это ты? А это я. Кто-кто. Жорик. Из аэроклуба. Вспомнила? Ну ты даешь! Повидаться надо. Как зачем? Ну ты, в натуре, артистка!.. Все забыла?..
Договорить он не успевает, потому что кто-то, шагнув к нему сзади из темноты, крепко обхватывает его. Кто-то другой умело заклеивает ему пластырем рот. Жорика кладут лицом вниз на асфальт и связывают липкой лентой руки и ноги.
Из окна галереи доносятся звуки телевизора. К грохоту стрельбы добавляется мужской голос, поющий старинный романс:
— Сейчас будут звонить по поводу этой концессии, — говорит Павел Тане, — сегодня же все решается.
— Расслабься, — говорит Таня. — Не получится с этой Камчаткой, я буду только счастлива.
«Мерседес» въезжает во двор его дома.
— Может, еще и получится, — говорит Павел в кабине лифта, — Иван Филиппович у меня не один. Хотя твой Котя со своим фильмом сильно подгадил.
— Ты, Павлик, на этой Камчатке зациклился.
— Да. Потому что эти козлы будут вывозить оттуда золото и ничего не дадут людям взамен. А я бы превратил Камчатку в помесь Гонконга с Калифорнией. Я бы там построил небоскребы и курорты, и университет, и международный аэропорт, и киностудию типа Голливуда, и ты бы там снималась во всех главных ролях.
— И каждый день дрожала бы, что тебя убьют, как Николкина?
— Танька, поверь мне, его убили не из-за Камчатки. У них просто мания величия. Им кажется, что весь мир крутится вокруг Николкиных. Но масштаб у них не тот. Камчатка — это, типа, целая страна, а Николкины рядом с ней (складывает пальцы щепоткой), типа, блохи.
— Не любишь ты их.
— Не люблю, — признается Павел. — Имею на это основания.
— А они талантливые.
— Поэтому я пытался им помочь. Я думал помочь им устроить в Шишкином Лесу музей. Но этому старому мудаку понадобился аукцион, и теперь все растащат, все уйдет за границу.
Лифт останавливается. Они выходят на площадку. За дверью квартиры слышны поющие голоса друзей Павла. Опять собрались. И опять весело.
— Разве это не твой человек?
— Почему мой?
— Они думают, что твой. А разве нет?
— Это смешно. Я сперва даже не знал, откуда он взялся. Сейчас уже выяснил. Это бывший кагэбист, всю жизнь за границей работал. Там какие-то немереные бабки и контакты в Кремле и на таможне, всюду. Возможно, что и к смерти Николкина он имеет отношение. Возможно, тот ему как-то насолил, и это — наказание.
Звонит в квартиру.
— И деньги с Николкиных тоже требует он? — спрашивает Таня.
— Не знаю. Но картины и вещи из их дома он не получит. Я за этим прослежу.
— Как ты проследишь? Все уже в его фургоне.
— Это технические детали. Открывает дверь квартиры.
Дружное пение теперь слышится громче. Банкир, раскинув для объятий руки, идет навстречу Павлу.
— Не пугайтесь, это я лук режу. Только что позвонили. Твоя лицензия! Твоя! Чего смотришь, королева камчатская? Иди, иди на кухню помогать!
Степа и Маша вынимают пачки денег из сейфа и укладывают в чемоданы.
— Ты уверен, что не надо никому говорить? — спрашивает Маша.
— Нельзя, Машенька, говорить. — У Степы перехватывает горло от сдерживаемых слез. — Потому что Петька там, у них.
— Что?! — вскрикивает Маша.
— Они п-п-потом дали ему трубку. Я слышал его голос. Если мы не привезем деньги к двум часам ночи, мы его больше не увидим.
— Куда это надо везти?
— В п-п-поле, на место, где разбился самолет. Они хотят убедиться, что нас только двое.
— Но туда не подъехать на машине, а здесь килограммов сто.
— Придется д-д-дотащить. Руки у Степы сильно дрожат.
Мой папа от природы не очень храбрый человек, но в жизни ему так часто приходилось бояться, что чувство страха у него постепенно притупилось. Поэтому, когда в восемьдесят втором году ему предложили поехать с выступлениями в Афганистан, он поехал.
2
3
— Ну конечно не верю. Но н-н-на всякий случай, деточка, как только я буду знать, куда отнести эти деньги, я их отнесу. И Панюшкину звонить не буду. П-п-пусть только этот кошмар кончится. Дай мне ключи от сейфа.
— Не дам.
— П-п-почему?
— Потому что ты один не сможешь этого сделать. Ты понимаешь, сколько весят эти девять миллионов? Ты один их просто не донесешь.
— Хорошо. Мы это сделаем с тобой вдвоем. Но никому больше не говори. — Степа смотрит в окно. — Идем. Котя уже нас ждет. Мы договорились собраться все вместе у Нины.
Котя, сидя в машине во дворе галереи, смотрит, как рабочие выносят из галереи рояль Чернова. Рядом с Котей сидит журналистка с коленками.
— Ну, чего ты ждешь? — говорит она. — Поедем куда-нибудь. Я голодная.
— Сегодня не получится. Шишкин Лес продали. Я обещал побыть с нашими.
— И твоя Татьяна там будет? Среди «наших»?
— Там все будут.
— Bay!
— «Bay» — что?
— Она спит с Павлом Левко, но она наша. А я не наша.
— Это все сложнее.
— А что тут, блин, сложного? Я — никто, а жена — это святое. Даже если ее трахает Павел Левко. У которого ты, между прочим, одолжил три миллиона долларов.
— Я тогда еще не знал. И самое страшное не это.
— Взять деньги у любовника жены — не самое страшное? А что тогда самое страшное?
— Ты знаешь что.
— Что он убил твоего отца. А тебе не кажется, что у тебя от ревности крыша поехала?
— Он знал, что отец в тот день полетит. Пашка звонил ему по мобильнику, когда отец был в аэроклубе. Никто из посторонних не знал, что он в это время там, а Паша знал. И это уже давно тянется.
— Что тянется?
— Ненависть. Сто лет назад Пашкин прадед, лакей Чернова, за что-то обиделся на композитора. И с тех пор они не дают нам жить. В чем мы виноваты, уже никто не помнит. Но хозяева всегда виноваты перед лакеями. А теперь правнук лакея хотел получить лицензию на камчатское золото, а правнук барина ему помешал.
— Ну ты придумал кино.
— Я это не придумал. Он решил убить отца, а потом все у нас отнять. Шишкин Лес. Картины. Вообще всё.
Рабочие вносят в грузовик ящик с портретом Вари.
— Весь этот аукцион — фикция. Здесь торговались только его люди. Я их всех видел у Левко. Петрова, который все скупил, я там не видел и доказать ничего не могу, но уверен, что он тратил деньги Левко. И теперь эти деньги вернутся к Левко назад. И три миллиона, что он мне одолжил, вернутся. И Камчатку он огребет. И Петька будет звать его отцом. Я пытался что-то сделать. Но ничего сделать нельзя. Она к нему уйдет. В общем, я хотел умереть, когда появилась ты.
К машине подходят Степа и Маша.
— А где Таня и Петька? — смотрит на журналистку Степа. — Я думал, что они здесь, с тобой?
— Они поедут с мамой.
Таня выходит из подъезда галереи и сворачивает за угол.
Здесь ее ждет «мерседес» Левко. Она садится в машину рядом с Павлом и предупреждает:
— Котя тебя видел, когда ты Зину уводил. Теперь он знает, что ты здесь.
— И теперь ты со мной не поедешь?
— Все равно поеду.
— А Петьку ты с кем оставила?
— Там, с Котей. Там же все Николкины. И охрана. А Котя уверен, что Петька с ней. У семи нянек дитя без глаза.
Обиженную журналистку Котя высаживает на Тверской, а сам сворачивает во двор моего дома.
Останавливается у подъезда. Перед фотографией еще лежит букет пожухлых цветов, но интерес публики к убийству знаменитости явно иссякает. Свечи в банках уже не горят, у подъезда никого нет.
— Макс с Антоном уже здесь. — Степа смотрит на стоящие во дворе машины. — А Нина с Петькой еще не п-п-подъехала.
На лифте картонка с надписью «ЛИФТ НЕ РАБОТАЕТ».
— Четвертый этаж, — напоминает Маша Степе. — Ты сможешь дойти?
А что делать. Начинает восхождение.
— Ау! — кричит Макс с верхней площадки. — Котя, это вы? Тут еще никого нет. Заперто.
— Я сейчас открою. У меня есть ключ, — кричит Котя и взбегает наверх.
Степа медленно поднимается по лестнице. Маша поддерживает его под руку.
Добравшись до площадки третьего этажа, Степа, держась за сердце, присаживается на ступеньку отдохнуть. Маша смотрит в окно. Отсюда видны огни вывесок и поток машин, движущихся по Тверской.
— Я сейчас вдруг опять вспомнил п-п-про колбасу, — говорит Степа, — которую ты в семьдесят седьмом году с-с-с-ъела.
— О Господи!
— Я тогда подумал на Пашку Левко. Потому что он у нас в саду всегда яблоки крал. А оказалось, что это ты съела.
— Далась тебе эта колбаса.
— Почему я тогда решил, что это он? — разговаривает сам с собой Степа. — Одно д-д-дело — яблоки, но стащить с кухни колбасу — это все-таки разные вещи.
У Маши в сумке звонит мобильник. Она достает его, слушает и передает Степе:
— Тебя.
— Мне звонят по твоему телефону? Кто? Этот Панюшкин? Я не хочу с ним говорить.
— Я не поняла, кто это.
— Ну хотя бы женщина или мужчина?
— Женщина... Нет. Я не поняла.
— Алло?.. — Степа прижимает к уху телефон. — Да... Да...
Лицо его меняется. Он долго слушает, жуя губами, потом отдает Маше телефон, зажмуривается и начинает вздрагивать, сдерживая слезы.
— Что, деда? Что случилось?
— Надо в-в-в-вернуться за д-д-деньгами.
— Это они? -Да.
— Откуда они знают, что ты сейчас со мной?
— Они все знают.
Во дворе галереи уже совсем темно. Жорик, стоящий на часах около грузовика, подходит к освещенному окну и прижимает лицо к решетке.
Перед телевизором, с трепетным вниманием уставившись на экран, сидят Катков и его мужики. Рядом с ними Нина. Музыка и звуки перестрелки.
По телевизору показывают мой фильм «Немая муза». Сцена пожара. Столько лет прошло. Сейчас бы это на компьютере сделали, а тогда все снимали вживую. Ничего не боялись. Я любил Ксению больше всего на свете, а ради этого крупного плана заставил лезть в огонь. Вот она выбегает на балкон, и платье на ней горит.
— В этом кадре Ксения, — говорит Нине сидящий перед телевизором Катков.
Женщина в горящем платье прыгает с балкона.
— А здесь, на общем плане, уже я, — говорит Катков.
Когда я брал Каткова сниматься в «Немой музе», пришлось долго сражаться с отделом кадров «Мосфильма», потому что в свои девятнадцать лет он уже ухитрился отсидеть год в тюрьме. Теперь он взял в свою команду Жорика, тоже после года тюрьмы за хулиганство. Где кончается одно и начинается другое, понять невозможно.
Жорик, прижав физиономию к решетке, равнодушно наблюдает, как на экране телевизора белые дерутся с красными.
— А здесь мы все. Молодые, — тихо комментирует Катков.
Бывшие мосфильмовцы смотрят на экран как завороженные.
В комнату входят Степа и Маша. Нина, оторвавшись от телевизора, идет к ним навстречу.
— Степа, почему вы вернулись?
— Я на минуту. Я кое-что тут з-з-забыл.
— Вы не знаете, где Таня? — спрашивает Нина. — Петька, наверное, с ней, но они куда-то ушли, и у нее телефон выключен. Я уже волнуюсь.
— Я не знаю, где Т-т-таня. Н-н-найдется. — Степа поспешно уходит вслед за Машей в ее кабинет.
Стрельба и музыка по телевизору звучат громче. Катков показывает маячащему в окне Жорику кулак. Жорик исчезает.
Отойдя от окна к грузовику, он достает из-под мышки пистолет и, держа его двумя вытянутыми вперед руками, начинает подпрыгивать, приседать и резко поворачиваться из стороны в сторону, изображая при этом губами звуки выстрелов.
Потом он прячет пистолет и закуривает, стараясь в свете дворового фонаря пускать дым кольцами.
Потом достает из кармана мобильник и набирает номер.
— Привет. Это ты? А это я. Кто-кто. Жорик. Из аэроклуба. Вспомнила? Ну ты даешь! Повидаться надо. Как зачем? Ну ты, в натуре, артистка!.. Все забыла?..
Договорить он не успевает, потому что кто-то, шагнув к нему сзади из темноты, крепко обхватывает его. Кто-то другой умело заклеивает ему пластырем рот. Жорика кладут лицом вниз на асфальт и связывают липкой лентой руки и ноги.
Из окна галереи доносятся звуки телевизора. К грохоту стрельбы добавляется мужской голос, поющий старинный романс:
Жорик яростно мычит и катается по асфальту, пытаясь развязаться. Когда угнанный фургон выезжает со двора, собравшиеся у телевизора этого не слышат.
Мне снилось: мы умерли оба,
Лежим с успокоенным взглядом.
Два белые-белые гроба
Поставлены рядом.
— Сейчас будут звонить по поводу этой концессии, — говорит Павел Тане, — сегодня же все решается.
— Расслабься, — говорит Таня. — Не получится с этой Камчаткой, я буду только счастлива.
«Мерседес» въезжает во двор его дома.
— Может, еще и получится, — говорит Павел в кабине лифта, — Иван Филиппович у меня не один. Хотя твой Котя со своим фильмом сильно подгадил.
— Ты, Павлик, на этой Камчатке зациклился.
— Да. Потому что эти козлы будут вывозить оттуда золото и ничего не дадут людям взамен. А я бы превратил Камчатку в помесь Гонконга с Калифорнией. Я бы там построил небоскребы и курорты, и университет, и международный аэропорт, и киностудию типа Голливуда, и ты бы там снималась во всех главных ролях.
— И каждый день дрожала бы, что тебя убьют, как Николкина?
— Танька, поверь мне, его убили не из-за Камчатки. У них просто мания величия. Им кажется, что весь мир крутится вокруг Николкиных. Но масштаб у них не тот. Камчатка — это, типа, целая страна, а Николкины рядом с ней (складывает пальцы щепоткой), типа, блохи.
— Не любишь ты их.
— Не люблю, — признается Павел. — Имею на это основания.
— А они талантливые.
— Поэтому я пытался им помочь. Я думал помочь им устроить в Шишкином Лесу музей. Но этому старому мудаку понадобился аукцион, и теперь все растащат, все уйдет за границу.
Лифт останавливается. Они выходят на площадку. За дверью квартиры слышны поющие голоса друзей Павла. Опять собрались. И опять весело.
— Николкины хоть знают, кто этот Петров, который все скупил? — спрашивает у Тани Павел.
Представьте себе, представьте себе.
Совсем как огуречик.
Представьте себе, представьте себе,
Зелененький он был.
— Разве это не твой человек?
— Почему мой?
— Они думают, что твой. А разве нет?
— Это смешно. Я сперва даже не знал, откуда он взялся. Сейчас уже выяснил. Это бывший кагэбист, всю жизнь за границей работал. Там какие-то немереные бабки и контакты в Кремле и на таможне, всюду. Возможно, что и к смерти Николкина он имеет отношение. Возможно, тот ему как-то насолил, и это — наказание.
Звонит в квартиру.
— И деньги с Николкиных тоже требует он? — спрашивает Таня.
— Не знаю. Но картины и вещи из их дома он не получит. Я за этим прослежу.
— Как ты проследишь? Все уже в его фургоне.
— Это технические детали. Открывает дверь квартиры.
Дружное пение теперь слышится громче. Банкир, раскинув для объятий руки, идет навстречу Павлу.
Из кухни высовывается его пятнадцатилетняя жена. По щекам ее льются слезы. В руке нож.
Но вот пришла лягушка,
Но вот пришла лягушка...
— Не пугайтесь, это я лук режу. Только что позвонили. Твоя лицензия! Твоя! Чего смотришь, королева камчатская? Иди, иди на кухню помогать!
Степа и Маша вынимают пачки денег из сейфа и укладывают в чемоданы.
— Ты уверен, что не надо никому говорить? — спрашивает Маша.
— Нельзя, Машенька, говорить. — У Степы перехватывает горло от сдерживаемых слез. — Потому что Петька там, у них.
— Что?! — вскрикивает Маша.
— Они п-п-потом дали ему трубку. Я слышал его голос. Если мы не привезем деньги к двум часам ночи, мы его больше не увидим.
— Куда это надо везти?
— В п-п-поле, на место, где разбился самолет. Они хотят убедиться, что нас только двое.
— Но туда не подъехать на машине, а здесь килограммов сто.
— Придется д-д-дотащить. Руки у Степы сильно дрожат.
Мой папа от природы не очень храбрый человек, но в жизни ему так часто приходилось бояться, что чувство страха у него постепенно притупилось. Поэтому, когда в восемьдесят втором году ему предложили поехать с выступлениями в Афганистан, он поехал.
2
Стоя в кузове грузовика, одетый в камуфляж семидесятилетний Степа читает свои стихи на летном поле военного аэродрома перед сидящими на земле и на броне танков солдатами. Слышен звук приближающегося вертолета.
— Эти мои стихи, — кричит в микрофон мой папа, — знакомы вам с д-д-детства. И с детства были знакомы в-в-вашим родителям. Я, деточки, уже очень старый человек. И я боюсь летать на самолетах. Но я к вам не мог не п-п-прилететь. Потому что есть у меня т-т-такая книжка — «Наша история».
Дружные аплодисменты.
— И здесь, на афганской земле, исполняя свой интернациональный долг, вы, деточки, вписываете в эту к-к-книжку новые страницы.
Аплодисменты.
— Страницы новых п-п-п-побед, — продолжает кричать в микрофон Степа, — в нашей борьбе за счастье всех народов нашей п-п-планеты. И разрешите мне закончить цитатой из себя самого: «Это наша история, и д-д-д-другой истории у нас нет!»
Громовые аплодисменты.
Степа с помощью солдат спускается с грузовика, пожимает руки офицерам, раздает автографы и направляется к ожидающему его газику.
— Браво! Браво! — хлопает в ладоши прикрепленная к Степе пухленькая офицерская жена.
— Спасибо, милая.
Она открывает перед ним дверцу газика и садится в него вслед за Степой.
— Послушай, деточка, а я т-т-т-тебя не очень обременяю? — спрашивает Степа.
— Ну что вы! Для меня это такая честь помочь вам, Сергей Владимирович! — радуется офицерская жена.
— Степан Сергеевич, — поправляет ее Степа. — Меня, Клавочка, зовут Степан Сергеевич. Можно просто Степа.
— Ох, простите, Степан Сергеевич! — смущается Клавочка. — Это я по инерции. Мы же Сергея Владимировича Михалкова ждали, а в последний момент Москва его на вас заменила. Вы уж меня извините.
— Да ради Б-б-бога. Меня с Михалковым часто п-п-путают. Наверное, потому, что он тоже заикается.
И, задумчиво пожевав губами, спрашивает:
— А что, если у багажа будет перевес?
— Не имеет значения, — успокаивает Степу Клавочка. — Мы все, что вы купите, на нашем самолете отправим. Вот как раз на этом завтра и отправим.
И показывает на большой самолет, из которого солдаты выгружают длинные ящики.
— Это б-б-бомбардировшик? — уважительно спрашивает Степа.
— Нет, это «черный тюльпан». Видите, гробы привезли.
Степа морщится и закрывает глаза.
По сторонам дороги валяются опрокинутые и обгоревшие танки и БТРы. Газик, в котором едет Степа, и две бронемашины с охраной мчатся со скоростью девяносто километров в час. Охрана едет впереди и сзади, чуть сбоку от газика, так что встречной «бурбухайке», сверху донизу изукрашенному афганскому грузовику, приходится свернуть на обочину. Из «бурбухайки» вываливаются ящики и выпрыгивают люди в чалмах.
Солдат за рулем газика крутит настройку приемника. Поет Пугачева:
— Да, для жены.
— Сейчас все купим. И дубленочку, и технику вашим внукам. Тут очень хороший шопинг. Я, кто к нам ни приезжал, всех артистов возила отовариваться. И Кобзона, и писателя Аркадия Инина.
Звуки взрывов. Степа задумчиво жует губами.
— Степан Сергеевич, это в горах, — успокаивает Клавочка. — Вы не волнуйтесь.
— Я не волнуюсь. Я п-п-просто думаю. Как это в жизни удивительно получается. Еще вчера мы с тобой были незнакомы, а сейчас — как будто я тебя сто лет знаю.
Клавочка кокетливо улыбается Степе и начинает подпевать Пугачевой:
Солдат с мгновенно окутавшегося пламенем БТРа выбрасывает на дорогу. Второй БТР, не успев затормозить, наезжает на них.
Клавочка реагирует мгновенно. Сталкивает Степу на пол газика и на всякий случай накрывает его своим телом.
Второй БТР пятится назад и останавливается. На асфальте в луже крови лежит раздавленный солдат.
Тишина.
Летом восемьдесят второго, когда папа летал с выступлениями в Афганистан, мама была на гастролях в Париже, я крутился на Московском кинофестивале, Нина ночевала в городской квартире, а дети оставались в Шишкином Лесу одни. За ними приглядывал мой брат Макс, но он, как всегда, был влюблен.
Солдаты ржут и аплодируют. Рев пролетающего вертолета заглушает Степины слова.
Женщина огромной силы,
В шахту метрополитена
Тюбинги в руках носила
Тетя Поля по две смены,
Заковав в металл к утру
Колоссальную дыру.
— Эти мои стихи, — кричит в микрофон мой папа, — знакомы вам с д-д-детства. И с детства были знакомы в-в-вашим родителям. Я, деточки, уже очень старый человек. И я боюсь летать на самолетах. Но я к вам не мог не п-п-прилететь. Потому что есть у меня т-т-такая книжка — «Наша история».
Дружные аплодисменты.
— И здесь, на афганской земле, исполняя свой интернациональный долг, вы, деточки, вписываете в эту к-к-книжку новые страницы.
Аплодисменты.
— Страницы новых п-п-п-побед, — продолжает кричать в микрофон Степа, — в нашей борьбе за счастье всех народов нашей п-п-планеты. И разрешите мне закончить цитатой из себя самого: «Это наша история, и д-д-д-другой истории у нас нет!»
Громовые аплодисменты.
Степа с помощью солдат спускается с грузовика, пожимает руки офицерам, раздает автографы и направляется к ожидающему его газику.
— Браво! Браво! — хлопает в ладоши прикрепленная к Степе пухленькая офицерская жена.
— Спасибо, милая.
Она открывает перед ним дверцу газика и садится в него вслед за Степой.
— Послушай, деточка, а я т-т-т-тебя не очень обременяю? — спрашивает Степа.
— Ну что вы! Для меня это такая честь помочь вам, Сергей Владимирович! — радуется офицерская жена.
— Степан Сергеевич, — поправляет ее Степа. — Меня, Клавочка, зовут Степан Сергеевич. Можно просто Степа.
— Ох, простите, Степан Сергеевич! — смущается Клавочка. — Это я по инерции. Мы же Сергея Владимировича Михалкова ждали, а в последний момент Москва его на вас заменила. Вы уж меня извините.
— Да ради Б-б-бога. Меня с Михалковым часто п-п-путают. Наверное, потому, что он тоже заикается.
И, задумчиво пожевав губами, спрашивает:
— А что, если у багажа будет перевес?
— Не имеет значения, — успокаивает Степу Клавочка. — Мы все, что вы купите, на нашем самолете отправим. Вот как раз на этом завтра и отправим.
И показывает на большой самолет, из которого солдаты выгружают длинные ящики.
— Это б-б-бомбардировшик? — уважительно спрашивает Степа.
— Нет, это «черный тюльпан». Видите, гробы привезли.
Степа морщится и закрывает глаза.
По сторонам дороги валяются опрокинутые и обгоревшие танки и БТРы. Газик, в котором едет Степа, и две бронемашины с охраной мчатся со скоростью девяносто километров в час. Охрана едет впереди и сзади, чуть сбоку от газика, так что встречной «бурбухайке», сверху донизу изукрашенному афганскому грузовику, приходится свернуть на обочину. Из «бурбухайки» вываливаются ящики и выпрыгивают люди в чалмах.
Солдат за рулем газика крутит настройку приемника. Поет Пугачева:
— Так вам нужна хорошая дубленка? — спрашивает у Степы Клавочка.
Жил-был художник один,
Домик имел и холсты,
Но он актрису любил.
Ту, что любила цветы...
Он тогда продал свой дом,
Продал картины и кров,
И на все деньги купил
Целое море цветов.
— Да, для жены.
— Сейчас все купим. И дубленочку, и технику вашим внукам. Тут очень хороший шопинг. Я, кто к нам ни приезжал, всех артистов возила отовариваться. И Кобзона, и писателя Аркадия Инина.
Звуки взрывов. Степа задумчиво жует губами.
— Степан Сергеевич, это в горах, — успокаивает Клавочка. — Вы не волнуйтесь.
— Я не волнуюсь. Я п-п-просто думаю. Как это в жизни удивительно получается. Еще вчера мы с тобой были незнакомы, а сейчас — как будто я тебя сто лет знаю.
Клавочка кокетливо улыбается Степе и начинает подпевать Пугачевой:
Очередная встречная «бурбухайка» мечется из стороны в сторону, водитель не знает, куда свернуть, чтоб уступить дорогу конвою. В последнее мгновение перед столкновением едущий перед Степиным газиком БТР сворачивает на обочину. Взрыв.
Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты.
Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен — и всерьез,
Свою жизнь для тебя превратит в цветы.
Солдат с мгновенно окутавшегося пламенем БТРа выбрасывает на дорогу. Второй БТР, не успев затормозить, наезжает на них.
Клавочка реагирует мгновенно. Сталкивает Степу на пол газика и на всякий случай накрывает его своим телом.
Второй БТР пятится назад и останавливается. На асфальте в луже крови лежит раздавленный солдат.
Тишина.
Летом восемьдесят второго, когда папа летал с выступлениями в Афганистан, мама была на гастролях в Париже, я крутился на Московском кинофестивале, Нина ночевала в городской квартире, а дети оставались в Шишкином Лесу одни. За ними приглядывал мой брат Макс, но он, как всегда, был влюблен.
3
Сорокапятилетний Макс смотрит в окно на дом Левко. Оттуда, из окна второго этажа улыбается ему двадцатилетняя хорошенькая и худенькая Женя Левко. На подоконнике перед ней включенный транзисторный приемник. Поет Пугачева:
Женя в своей комнате смотрится в зеркало.
Бежит обратно в свою комнату. Из дверей мастерской с улыбкой глубокого презрения смотрит ему вслед шестнадцатилетняя Маша. В том году моя племянница Маша навсегда поселилась у нас. После смерти Анечки она отказалась жить в Англии со своим отцом Эриком Ивановым. Маша вообще нелегкий человек, но тогда она переживала переходный возраст, и характер у нее был совершенно невыносимый.
Маша делает вслед Максу неприличный жест.
Женя Левко в своей комнате глядится в зеркало и прыскает духами себе подмышки и немножко в рот
Пританцовывая, она пересекает гостиную, направляясь к выходу из дома, когда из своей комнаты высовывается когда-то сильный и грозный, а теперь древний и высохший восьмидесятитрехлетний Василий Левко.
— Евгения, ты куда собралась?
— А твое какое дело?
— Не сметь со мной так разговаривать! — рявкает бывший маршал.
Василий Левко был уже в глубоком маразме, но он понимал, что у его восемнадцатилетней внучки Жени роман с сорокапятилетним Максом Николкиным. И это было для него невыносимо.
— Я тебе запрещаю туда ходить!
— Ой как страшно.
Легонько отпихнув деда назад, закрывает перед ним дверь его комнаты и поворачивает ключ в замке.
Запертый в своем логове, маршал молотит в дверь кулаком.
Женя пробегает через сад и пролезает через дырку в заборе к Николкиным. А голос Пугачевой по радио все равно слышен из ее комнаты и из многих соседних домов.
— Я эстраду вообще люблю.
Солнечный луч падает из окна на Женины гладенькие колени, руки и плечи, но Максу хочется не только трогать все это, но и поговорить. Макс всю жизнь ищет не поверхностных отношений, а гармонии всерьез.
— Как тебе может нравиться и Пугачева, и мои спектакли? — выспрашивает он.
— Это совсем другое.
— Я спрашиваю потому, что мои спектакли — это и есть я.
— Вот я и говорю.
— Ты имеешь в виду, что я тебе нравлюсь?
— М-мм.
— Я не понимаю, что тебе во мне может нравиться? — не унимается Макс.
— Все нравится.
— Что все?
— Ну, что ты умный и добрый, и что про тебя пишут в газетах, и что теперь тебе дадут театр в Москве. Я тебя люблю — и все. Что ты пристал?
— И тебе со мной не скучно?
— Нет.
Макс вздыхает и начинает целовать ее колени. Женя расстегивает кофточку под пение Пугачевой:
— Ну чего ты? Ну чего ты шумишь? — успокаивает она Левко. — Женечка просто навещает своего отца.
— Дегенератка! — задыхается от бессильной ярости Левко.
Жениному брату Павлику Левко в то лето исполнилось пятнадцать лет. Он тоже был влюблен, впервые в жизни, в одноклассницу Таню. Таня жила рядом, в рабочем поселке. Она мечтала стать киноартисткой.
Вот они — шестнадцатилетние Павлик Левко и Таня — тоже пролезают через дырку в заборе. На Тане сарафан с глубоким вырезом. Павлик наклоняется к ее плечу и, дурея от ее близости, дует.
— Ты что? — оборачивается к нему Таня.
— Комара прогнал.
— Я боюсь.
— Чего ты боишься?
— Ну, ты просто не понимаешь. Они живут рядом, и ты привык. Но это же такие люди. Это же Николкины! Эрик Иванов! Варвара Чернова!
— Люди как люди, — говорит Павлик. — Пьяный Иванов со второго этажа ночью в окно писал. Я сам видел.
— Зато он создал «Полковника Шерлинга»! Ему писать из окна можно.
— Почему это?
— Потому что люди искусства — избранные, — говорит Таня, глядя на стоящего в окне нашего дома шестнадцатилетнего Котю. — Ну чего ты, Пашка, улыбаешься? Да, я хочу быть как они.
— У вас дверь открыта? — кричит Павлик Коте.
Котя кивает. Павлик с Таней входят в дом.
Мой сын Котя тоже переживал переходный возраст. Это выражалось в том, что в мое отсутствие он носил мои вещи и курил мои сигары.
На столе в Степиной комнате большая фотография Степы с Брежневым. Брежнев на фотографии прикрепляет к Степиной груди звезду Героя Социалистического Труда.
По стенам кабинета книжные полки и фотографии обитателей Шишкина Леса.
Котя сидит за Степиным столом. У Коти жалкие, недавно отпущенные усики. Одет он в мой шелковый халат. Во рту сигара. Когда Таня и Павлик входят, он встает и неторопливо выходит из-за стола. Павлик знакомит:
— Таня. Константин.
Вообще-то они друг друга уже знают, они учатся в соседних классах. Котя в «А», а эта парочка — в «Б». Но вне школы все другое. Котя берет Таню за руку и церемонно подносит к своим губам. Таня руку выдергивает и прячет за спину.
— Мне рассказали, что вы мечтаете сниматься в кино? — надменно спрашивает мой болван.
— Да, — тихо отвечает Таня.
— Котя, кончай выебываться, — говорит Павлик. — Ты же будешь поступать во ВГИК. Так помоги человеку. Объясни ей, что к чему.
— Я могу ее посмотреть, — вздыхает Котя, — но я ничего не обещаю. Вы понимаете, Таня, какой вас ждет конкурс? Вы должны быть готовы ко всему.
— Я готова ко всему.
— Вы можете показать мне какой-нибудь этюд?
— Могу, — кивает Таня и оглядывается на Павлика.
— Выйди, — говорит Павлику Котя.
— Че-ево?!
— Она стесняется, — объясняет Котя. — Это как визит к врачу.
Павлик удивляется и выходит.
— Ну, что вы мне покажете? — усаживается за Степин стол Котя.
— Удава, — говорит Таня.
— Простите?
— Змею.
И смотрит на Котю неподвижными, ставшими вдруг другими, совершенно дикими глазами, потом ложится на пол и медленно к Коте ползет.
Из дома Левко доносятся звуки радио. Пугачева все еще поет:
— Как передает наш сотрудник из Лондона, здесь опубликована статья, обвиняющая советского беллетриста Эрика Иванова в сотрудничестве с органами КГБ. Автор популярного сериала «Полковник Шерлинг» аккредитован в Лондоне как постоянный корреспондент газеты «Известия»...
Маша яростно размазывает краски по холсту. Почувствовав за спиной Павлика, она оборачивается:
— Теперь ты на меня настучишь, да?
— Кому? Про что?
— Всем. Что я слушаю «Голос Америки». Ну и стучи! Стучи! Можешь им сказать, что я их ненавижу! И ненавижу своего отца! И ненавижу советскую власть! Я все ненавижу!
— Понятно, — кивает Павлик и показывает на краски, хаотически размазанные по ее холсту. — А это у тебя что?
— Мой внутренний мир.
— Понятно.
— Что ты заладил: понятно, понятно. Ни черта тебе не понятно. Это абстракция. Изображение трагедии души.
Женя посылает Максу воздушный поцелуй и пальцами изображает на подоконнике идущие ноги. Макс кивает в ответ и выскакивает из комнаты.
Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты...
Женя в своей комнате смотрится в зеркало.
Макс вбегает в кухню и вынимает из раковины бутылку водки, охлаждавшуюся там под струей воды.
Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен — и всерьез,
Свою жизнь для тебя превратит в цветы.
Бежит обратно в свою комнату. Из дверей мастерской с улыбкой глубокого презрения смотрит ему вслед шестнадцатилетняя Маша. В том году моя племянница Маша навсегда поселилась у нас. После смерти Анечки она отказалась жить в Англии со своим отцом Эриком Ивановым. Маша вообще нелегкий человек, но тогда она переживала переходный возраст, и характер у нее был совершенно невыносимый.
Маша делает вслед Максу неприличный жест.
Женя Левко в своей комнате глядится в зеркало и прыскает духами себе подмышки и немножко в рот
Пугачева продолжает петь, а Женя, покрутившись перед зеркалом, выходит из комнаты.
Утром ты встанешь у окна,
Может, сошла ты с ума?
Как продолжение сна,
Площадь цветами полна!
Пританцовывая, она пересекает гостиную, направляясь к выходу из дома, когда из своей комнаты высовывается когда-то сильный и грозный, а теперь древний и высохший восьмидесятитрехлетний Василий Левко.
— Евгения, ты куда собралась?
— А твое какое дело?
— Не сметь со мной так разговаривать! — рявкает бывший маршал.
Василий Левко был уже в глубоком маразме, но он понимал, что у его восемнадцатилетней внучки Жени роман с сорокапятилетним Максом Николкиным. И это было для него невыносимо.
— Я тебе запрещаю туда ходить!
— Ой как страшно.
Легонько отпихнув деда назад, закрывает перед ним дверь его комнаты и поворачивает ключ в замке.
Запертый в своем логове, маршал молотит в дверь кулаком.
Женя пробегает через сад и пролезает через дырку в заборе к Николкиным. А голос Пугачевой по радио все равно слышен из ее комнаты и из многих соседних домов.
Макс, сидя на кровати, разливает водку по рюмкам. Женя сидит перед ним на письменном столе.
Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты.
— Тебе нравятся такие песни? — спрашивает изнывающий от нежности Макс.
Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен — и всерьез,
Свою жизнь для тебя превратит в цветы.
— Я эстраду вообще люблю.
Солнечный луч падает из окна на Женины гладенькие колени, руки и плечи, но Максу хочется не только трогать все это, но и поговорить. Макс всю жизнь ищет не поверхностных отношений, а гармонии всерьез.
— Как тебе может нравиться и Пугачева, и мои спектакли? — выспрашивает он.
— Это совсем другое.
— Я спрашиваю потому, что мои спектакли — это и есть я.
— Вот я и говорю.
— Ты имеешь в виду, что я тебе нравлюсь?
— М-мм.
— Я не понимаю, что тебе во мне может нравиться? — не унимается Макс.
— Все нравится.
— Что все?
— Ну, что ты умный и добрый, и что про тебя пишут в газетах, и что теперь тебе дадут театр в Москве. Я тебя люблю — и все. Что ты пристал?
— И тебе со мной не скучно?
— Нет.
Макс вздыхает и начинает целовать ее колени. Женя расстегивает кофточку под пение Пугачевой:
Запертый Василий Левко в бессильной ярости колотит в дверь. Зина отпирает его. Это лето восемьдесят второго года. Зине уже исполнилось пятьдесят.
Похолодеет душа —
Что за богач здесь чудит?
А под окном, чуть дыша.
Бедный художник стоит.
— Ну чего ты? Ну чего ты шумишь? — успокаивает она Левко. — Женечка просто навещает своего отца.
— Дегенератка! — задыхается от бессильной ярости Левко.
Жениному брату Павлику Левко в то лето исполнилось пятнадцать лет. Он тоже был влюблен, впервые в жизни, в одноклассницу Таню. Таня жила рядом, в рабочем поселке. Она мечтала стать киноартисткой.
Вот они — шестнадцатилетние Павлик Левко и Таня — тоже пролезают через дырку в заборе. На Тане сарафан с глубоким вырезом. Павлик наклоняется к ее плечу и, дурея от ее близости, дует.
— Ты что? — оборачивается к нему Таня.
— Комара прогнал.
— Я боюсь.
— Чего ты боишься?
— Ну, ты просто не понимаешь. Они живут рядом, и ты привык. Но это же такие люди. Это же Николкины! Эрик Иванов! Варвара Чернова!
— Люди как люди, — говорит Павлик. — Пьяный Иванов со второго этажа ночью в окно писал. Я сам видел.
— Зато он создал «Полковника Шерлинга»! Ему писать из окна можно.
— Почему это?
— Потому что люди искусства — избранные, — говорит Таня, глядя на стоящего в окне нашего дома шестнадцатилетнего Котю. — Ну чего ты, Пашка, улыбаешься? Да, я хочу быть как они.
— У вас дверь открыта? — кричит Павлик Коте.
Котя кивает. Павлик с Таней входят в дом.
Мой сын Котя тоже переживал переходный возраст. Это выражалось в том, что в мое отсутствие он носил мои вещи и курил мои сигары.
На столе в Степиной комнате большая фотография Степы с Брежневым. Брежнев на фотографии прикрепляет к Степиной груди звезду Героя Социалистического Труда.
По стенам кабинета книжные полки и фотографии обитателей Шишкина Леса.
Котя сидит за Степиным столом. У Коти жалкие, недавно отпущенные усики. Одет он в мой шелковый халат. Во рту сигара. Когда Таня и Павлик входят, он встает и неторопливо выходит из-за стола. Павлик знакомит:
— Таня. Константин.
Вообще-то они друг друга уже знают, они учатся в соседних классах. Котя в «А», а эта парочка — в «Б». Но вне школы все другое. Котя берет Таню за руку и церемонно подносит к своим губам. Таня руку выдергивает и прячет за спину.
— Мне рассказали, что вы мечтаете сниматься в кино? — надменно спрашивает мой болван.
— Да, — тихо отвечает Таня.
— Котя, кончай выебываться, — говорит Павлик. — Ты же будешь поступать во ВГИК. Так помоги человеку. Объясни ей, что к чему.
— Я могу ее посмотреть, — вздыхает Котя, — но я ничего не обещаю. Вы понимаете, Таня, какой вас ждет конкурс? Вы должны быть готовы ко всему.
— Я готова ко всему.
— Вы можете показать мне какой-нибудь этюд?
— Могу, — кивает Таня и оглядывается на Павлика.
— Выйди, — говорит Павлику Котя.
— Че-ево?!
— Она стесняется, — объясняет Котя. — Это как визит к врачу.
Павлик удивляется и выходит.
— Ну, что вы мне покажете? — усаживается за Степин стол Котя.
— Удава, — говорит Таня.
— Простите?
— Змею.
И смотрит на Котю неподвижными, ставшими вдруг другими, совершенно дикими глазами, потом ложится на пол и медленно к Коте ползет.
Из дома Левко доносятся звуки радио. Пугачева все еще поет:
Павлик спускается на первый этаж и выходит на веранду. Здесь тоже работает радио, но другое. Маша, стоящая с кистями у мольберта, слушает «Голос Америки». Сквозь треск помех пробивается голос с несоветским акцентом:
Миллион, миллион, миллион алых роз
Из окна, из окна, из окна видишь ты.
Кто влюблен, кто влюблен, кто влюблен — и всерьез...
— Как передает наш сотрудник из Лондона, здесь опубликована статья, обвиняющая советского беллетриста Эрика Иванова в сотрудничестве с органами КГБ. Автор популярного сериала «Полковник Шерлинг» аккредитован в Лондоне как постоянный корреспондент газеты «Известия»...
Маша яростно размазывает краски по холсту. Почувствовав за спиной Павлика, она оборачивается:
— Теперь ты на меня настучишь, да?
— Кому? Про что?
— Всем. Что я слушаю «Голос Америки». Ну и стучи! Стучи! Можешь им сказать, что я их ненавижу! И ненавижу своего отца! И ненавижу советскую власть! Я все ненавижу!
— Понятно, — кивает Павлик и показывает на краски, хаотически размазанные по ее холсту. — А это у тебя что?
— Мой внутренний мир.
— Понятно.
— Что ты заладил: понятно, понятно. Ни черта тебе не понятно. Это абстракция. Изображение трагедии души.