БСЭ. Большая Советская Энциклопедия (МЕ)

Сагиттальный разрез верхнего века жеребёнка: а - кожа, б - конъюнктива, в - мейбомиева железа, г - выводной проток железы.

Мейдстон

Ме'йдстон(Maidstone), город в Великобритании, на р. Медуэй. Административный центр графства Кент. 70,9 тыс. жителей (1971). Торговый центр района садоводства. В М. - пищевая, бумажная, цементная промышленность; с.-х. машиностроение.

Мейе Антуан

Мейе'(Meillet) Антуан (11.11.1866, Мулен, - 21.9.1936, Шатомейан), французский языковед, член Академии надписей (1924), многих иностранных академий и обществ, член-корреспондент Петербургской АН (1906). Учился в Сорбонне. Профессор Практической школы высших знаний (1891) и Коллеж де Франс (1906). Член (1889) и секретарь (1906-36) Парижского лингвистического общества. М. - последователь Ф. де , глава . Основные труды в области сравнительного индоевропейского языкознания, а также отдельных языковых семей - славянских, германских, иранских и языков - греческого, латинского, армянского, хеттского и др. Вместе с М. издал коллективный труд «Языки мира» (2 изд., 1952).

  Соч.: Les dialectes indo-europйens, 2 йd., P., 1922; La mйthode comparative en linguistique historique. Oslo - [e. a.], 1925; Linguistique historique et linguistique gйnйrale, 2 йd., t. 1-2, P., 1926-36; в рус. пер. - Введение в сравнительное изучение индоевропейских языков, М. - Л., 1938; Общеславянский язык, М., 1951; Основные особенности германской группы языков, М., 1952.

  Лит.:Щерба Л. В., Памяти A. Meillet, «Вопросы языкознания», 1966, № 3; Sommerfelt A., Antoine Meillet, the scholar and the man, в кн.: Portraits of linguists, v. 2, Bloomington - L., 1966.

  Р. А. Агеева.

Мейендорф

Ме'йендорф(Meiendorf), позднепалеолитическая стоянка близ Гамбурга на С. ФРГ. Исследовалась в 1932-34 немецким археологом А. Рустом. Датируется радиоуглеродным методом около 11 500 лет до н. э. (конец позднего палеолита). М. - памятник первого заселения Северной Европы палеолитическими охотниками на северных оленей, продвигавшимися с Ю. вслед за отступавшими ледниками. Обнаружено множество рогов северного оленя, кремнёвые изделия, орудия из оленьего рога с кремнёвыми вкладышами, служившие для вырезания ремней, шилья, иглы, гарпун и землекопное орудие из оленьего рога. По стоянке М. получила название гамбургская археологическая культура конца позднего палеолита, распространённая на С. ФРГ и Нидерландов.

  Лит.:У истоков древних культур (эпоха мезолита), М. - Л., 1966 (Материалы и исследования по археологии СССР, № 126); Rust A., Das altsteinzeitliche Rentierjдgerlager Meiendorf, [Neumьnster], 1937: его же, Vor 20 000 Jahren. Rentierjдger der Eiszeit, 2 Aufl., [Neumьnster], 1962.

Мейер Виктор

Ме'йер(Meyer) Виктор (8.9.1848, Берлин, - 8.8.1897, Гейдельберг), немецкий химик. Окончил в 1868 Гейдельбергский университет. Профессор Политехникума в Цюрихе (1872-85), затем университетов в Гёттингене (1885-89) и Гейдельберге (с 1889). М. впервые получил (1872) и исследовал алифатические нитросоединения; установил, что при действии азотистой кислоты первичные нитросоединения образуют нитроловые кислоты, а вторичные - псевдонитролы; провёл восстановление нитросоединений в алкилгидроксиламины и амины. В 1882 открыл в бензольной фракции каменноугольной смолы тиофен; изучил свойства тиофена и многих его производных. Открыл реакцию альдегидов и кетонов с гидроксиламином и впервые получил оксимы. Впервые (1892) получил иодозо-, иодо- и иодониевые соединения. Ввёл представление о «пространственных затруднениях» при химических реакциях; предложил метод определения молекулярного веса веществ по плотности их пара (1878-80).

  Соч. в рус. пер.: Задачи атомистики, Рига, 1896.

  Лит.:Meyer R., Victor Meyer. Leben und Wirken, 1848-1897, Bd 1-4, Lpz., 1917.

Мейер Конрад Фердинанд

Ме'йер(Meyer) Конрад Фердинанд (11.10.1825, Цюрих, - 28.11.1898, Кильхберг), швейцарский писатель. Писал на немецком языке. Выходец из старинного патрицианского рода; получил историческое и филологическое образование. Дебютировал сборником «Двадцать баллад» (1864). В драматической поэме «Последние дни Гуттена» (1871), пронизанной тираноборческими мотивами, видны типичные черты его поэзии: реалистическое восприятие жизни, тонкий психологизм, цельность мироощущения. В историческом романе «Юрг Енач» (1876, рус. пер. 1918) М. показал взлёт и падение предприимчивого бюргера, вынесенного на гребень освободительной борьбы в Швейцарии 17 в. В своих новеллах («Святой», 1880; «Плавт в женском монастыре», 1882, и др.) М. ищет сильные характеры в далёком прошлом; он умеет передать дух изображаемой эпохи. В поздних новеллах М. («Анджела Борджа», 1891, и др.) усилилась склонность к изображению душевных терзаний, смерти. Творчество М. высоко ценили М. Горький, А. В. Луначарский.

  Соч.: Sдmtliche Werke. Historisch-kritische Ausgabe, hrsg. von H. Zeller und A. Zдch, Bd 1, 2, 3, 8, 10-14, Bern, 1958-70; в рус. пер. - Лирика, пер. А. В. Луначарского, П., 1920; Святой. Предисл. М. Горького, П., 1922; Новеллы. Стихотворения. Вступ. ст. А. А. Гозенпуда, М., 1958.

  Лит.:Самарин Р. М., К, Ф. Мейер, в кн.: Литература Швейцарии, М., 1969; Hohenstein L., C. F. Meyer, Bonn, 1957; Brunet G., C. F. Meyer et la nouvelle. P., 1967 (библ. с. 537-57).

  В. Д. Седельник.

Мейер Константин Игнатьевич

Ме'йерКонстантин Игнатьевич [22.4(4.5).1881, Рязань, - 20.3.1965, Москва], советский ботаник, профессор (1917). Окончил Московский университет (1903), ученик И. H. . В 1929-63 заведующий кафедрой высших растений МГУ. Основные труды по альгологии (систематике и филогении зелёных водорослей и альгофлоре Оки, Байкала, Сиваша, Белого моря) и морфологии высших растений (развитию спорофита и филогении печёночных мхов, развитию стебля и проводящей системы у папоротников, эмбриологии цветковых растений). Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.: Размножение растений, М., 1937; Происхождение наземной растительности, 4 изд., М., 1946; Морфология и систематика высших растений, ч. 1, М., 1947; Морфогения высших растений, М., 1958.

  Лит.:Кудряшов Л. В., К. И. Мейер, в сборнике: Морфология растений. Сб. ст., посвященных памяти проф. К. И. Мейера, М., 1967, с. 3-24 (имеется библ.).

Мейер Роберт

Ме'йер(Meyer) Роберт (11.1.1864, Ганновер, - 12.12.1947, Миннеаполис), немецкий гинеколог-патогистолог. Медицинское образование завершил в Страсбурге (1889). С 1912 директор Патологического института гинекологической клиники Берлинского университета. В 1939, преследуемый фашистами, эмигрировал в США; в 1939-44 профессор медицинского факультета университета штата Миннесота. Основные работы по гистологии, физиологии и эмбриологии женского полового аппарата. Разработал теорию гистогенеза доброкачественных и злокачественных опухолей, обосновал необходимость ранней диагностики опухолей матки для своевременного лечения.

  Соч.: The pathology of some special ovarian tumors and their relation to sex characteristics, «American Journal of Obstetrics and Gynaecology», 1931, v. 22, № 5, с. 697-713.

  Лит.: Фикс А. Ф., Роберт Мейер (К 100-летию со дня рождения), «Архив патологии», 1965, т. 27, № 7.

Мейер Ханнес

Ме'йер(Меуег) Ханнес (18.11.1889, Базель, - 19.7.1954, Крочифиссо-ди-Савоса, Швейцария), швейцарский архитектор. Учился в Высшей технической школе в Берлине (1909-12). В 10-20-е гг. жил в Германии, был близок к голландской группе и к . Жил также в СССР (1930-36) и Мексике (1939-49). Активный пропагандист принципов , М. стремился к аналитически чёткому построению объёмно-пространственной композиции здания, логически следующей из системы функциональных процессов (неосуществленный проект Дворца Лиги Наций, совместно с Х. Витвером, 1926-27; профсоюзная школа в Бернау близ Берлина, 1928-1930). Социально-политические взгляды М., убеждённого марксиста, нашли отражение как в его практической деятельности, отвечавшей реальным потребностям трудящихся (посёлок Фрайдорф близ Базеля, 1919-21; неосуществленный проект соцгорода Нижнекурьинска, 1932), так и в педагогической, связывавшей архитектурное образование с требованиями социальной действительности (директор в 1928-30).

  Соч.: [Статьи] «Строить» и «Как я работаю», в сборнике: Мастера архитектуры об архитектуре, М., 1972, с. 354-64.

  Лит.:Баухауз. Дессау, Период руководства Ганнеса Майера. 1928-1930. Каталог выставки, М., 1931; Schnaidt С., Hannes Meyer, Z., 1965.

Х. Мейер и Х. Витвер. Проект дворца Лиги Наций в Женеве. 1926-27.

Мейер Эдуард

Ме'йер(Meyer) Эдуард (25.1.1855, Гамбург, - 31.8.1930, Берлин), немецкий историк древности. Профессор древней истории в Лейпциге (с 1884), Бреслау (Вроцлав) (с 1885), Галле (с 1889), Берлине (в 1902-1923). Всесторонне владея сложным материалом источников (археологических, эпиграфических, литературных, нумизматических и др.), М. написал значительные исследования по истории Древнего Востока, Греции и Рима. В своём основном труде - пятитомной «Истории древности» (т. 1-5, 1884-1902, 3 изд., 1910-39) изложил всемирную историю, начиная с возникновения древневосточных цивилизаций и кончая 355 до н. э. (временем крушения господства греков в Сицилии). Несмотря на значительное внимание к экономической и социальной истории, в основу изложения М. положил политические события и историю государственности, т. к. форма государства, с его точки зрения, определяет судьбы народа. Особое внимание придавал М. переселениям народов как важному фактору исторического развития (например, завоеванию Египта гиксосами, Вавилона - касситами, переселению племён в 12 в. до н. э.). Вся история древности излагается М. с позиций теорий цикличности и модернизма. Гомеровская Греция определяется М. как «греческое средневековье», классическая и эллинистическая - как период капитализма, а историей Рима завершается капиталистическое развитие в древности. Исходя из позиций циклизма, М. отрицал поступательный ход исторического развития, утверждая, что высшей ступенью развития общества является капитализм, падение которого приводит якобы к гибели культуры.

  Соч.: Geschichte von Troas, Lpz., 1877; Geschichte des Kцnigreichs Pontos, Lpz., 1879; Geschichte des alten Aegyptens, B., 1887; Untersuchungen zur Geschichte der Gracchen, Halle, 1894; Forschungen zur alten Geschichte, Bd 1-2, Halle, 1892-99; Caesars Monarchie und das Principat des Pompejus, 3 Aufl., Stuttg., 1922; Ursprung und Anfдnge des Christentums, Bd 1-3, Stuttg. - [a. o.], 1921-1923; в рус. пер. - Теоретические и методологические вопросы истории, М., 1904.

  Лит.:Протасова С. И., История древнего мира в построении Эд. Мейера, «Вестник древней истории», 1938, № 3; Wilcken U., Jaeger W., E. Meyer zum Gedдchtnis, Stuttg., 1931; Marohl H., E. Meyer. Bibliographie, [B.], 1941.

  Л. Н. Казаманова.

Э. Мейер.

Мейер Юлиус Лотар

Ме'йер(Meyer) Юлиус Лотар (19.8.1830, Фарель, Ольденбург, - 11.4.1895, Тюбинген), немецкий химик. Профессор Тюбингенского университета (с 1876); член-корреспондент Петербургской АН (1890). Основные работы в области неорганической, органической и физической химии. М. эмпирическим путём пытался сопоставить в общей системе группы сходных химических элементов. После обнародования Д. И. Менделеевым (1869) периодического закона химических элементов М. опубликовал (1870) таблицу элементов, которая была, по его словам, «в существенном идентична с данной Менделеевым».

Мейера энциклопедические словари

Ме'йера энциклопеди'ческие словари'.В 1826 немецким гуманистом и демократом И. Мейером (J. Meyer; 1796-1856) в Готе было основано издательство «Библиографический институт» (в 1828-74 находился в Хильдбурхаузене, с 1874 - в Лейпциге), выпустившее в 1840-55 «Большой энциклопедический словарь» («Das Grosse Conversations-Lexikon») в 46 основных и 6 дополнительных томах (5-е и 6-е издание словаря легли в основу русской «Большой энциклопедии», изданной товариществом «Просвещение», СПБ. 1900-09). Во время подготовки 7-го издания словаря (1924-35) «Библиографический институт» встал на путь прославления национал-социализма; 8-е издание (1936-1942), прерванное на 9-м томе, носило откровенно фашистский характер. После победы над фашизмом в 1945 «Библиографический институт» был ликвидирован как акционерное общество, а в 1946 восстановлен в Лейпциге в качестве народного предприятия (VEB) на новых основах, продолжающих прогрессивные традиции 19 в. (в 1961 отмечалась его 135-летняя годовщина). «Библиографический институт» в 1963 издал «Карманный словарь Мейера А - Z» («Meyers Taschenlexikon А - Z»), открывший собой серию «карманных Мейеров» (преимущественно отраслевых), в 1967-68 - 3-томный «Малый словарь Мейера» («Meyers kleines Lexikon»), в 1968 - однотомный «Словарь Мейера для юношества» («Meyers Jugendlexikon»), в 1971 - 2-томный «Новый настольный словарь Мейера» («Meyers neues Hand-Lexikon»). В 1961-1969 выпущена 9-томная энциклопедия - «Новый словарь Мейера» («Meyers neues Lexikon»), в 1971 начата публикация его 2-го издания, рассчитанного на 18 томов.

  Акционерное общество «Библиографический институт» в 1953 обосновалось в Мангейме (ФРГ); в 1971 оно приступило к изданию 25-томного «Энциклопедического словаря Мейера» («Meyers enzykiopдdisches Lexikon»), называя его 9-м изданием «Большого энциклопедического словаря Мейера».

  И. В. Гудовщикова.

Мейербер Джакомо

Мейербе'р(Meyerbeer) Джакомо (настоящее имя и фамилия - Якоб Либман Бер; Beer) (5.9.1791, Тасдорф, близ Берлина, - 2.5.1864, Париж), композитор. Родился в семье еврейского банкира. Музыкальное образование получил под руководством М. Клементи (фортепино), К. Ф. Цельтера и Г. И. Фоглера, который направил интерес М. к оперному искусству. 1816-24 провёл в Италии, где, овладевая оперным стилем, писал оперы, из которых наибольший успех имела «Крестоносец в Египте» (1824, Венеция; 1825, Париж). С 1842 М. - генерал-музик-директор в Берлине. Оригинальный композиторский почерк М. определился к началу 30-х гг. Был связан в своём развитии с различными творческими школами (немецкой, итальянской). Создал стиль героико-романтической . Уже ранние его сочинения обнаружили тяготение к героическим темам и образам, к широким концепциям. В 30-40-х гг. для парижского театра им написаны лучшие произведения (на либретто Э. Скриба), в том числе опера «Роберт-Дьявол» (1831, Париж). С наибольшей полнотой и совершенством оперная концепция М. воплотилась в опере «Гугеноты» (1836, там же; в России - под названием «Гвельфы и гибеллины»). В «Пророке» (1849, там же; в России - под названием «Осада Гента», затем «Иоанн Лейденский») обнаружились некоторые недостатки этого типа оперы, «Африканка» (1865, постановка посмертно) свидетельствовала о его намечающемся кризисе. Основу оперного стиля М. составляют сценически-эффектное, напряжённое развитие сюжета, яркие образы героев, колоритность массовых сцен, психологические и зрелищные контрасты, стремление придать драме социальное звучание. Развитие целого подчиняется чёткой музыкально-драматургической линии с выделением общей и частных (по актам) кульминаций. М. оказал большое влияние на оперный театр 19 в., однако в дальнейшем наступила реакция против «мейерберовщины», её внешних эффектов (порой в ущерб правдивости и эмоциональной естественности). Меньшее значение имели комические оперы: «Северная звезда» (1854, Париж) и «Плоэрмельское прощение» («Динора», 1859, там же). М. принадлежат также кантаты, хоры, оркестровые произведения, театральная музыка (в т. ч. музыка к драме «Струэнзе» М. Бера, брата композитора), фортепианные пьесы, песни.

  Лит.:Кремлев Ю. А., Джакомо Мейербер, [Л.], 1936; Соллертинский И. И., Джакомо Мейербер, 2 изд., М., 1962; Хохловкина А. А., Западноевропейская опера, М., 1962, с. 350-65; Curzon P. H. de, Meyerbeer, P., [1910]; Becker H., Der Fall Heine-Meyerbeer, B., 1958.

  Т. Н. Ливанова.

Дж. Мейербер.

Мейерберг Августин

Ме'йерберг(Meyerberg) Августин (1622-1688), австрийский дипломат. В 1661-62 находился в России в составе посольства от австрийского императора Леопольда I, прибывшего для посредничества между Россией и Польшей, воевавшими из-за Украины. Миссия М. окончилась безрезультатно. Итогом пребывания М. в России явилось богато иллюстрированное «Путешествие в Московию», содержащее ценные, хотя порой и тенденциозные, сведения о политической истории, государственном строе и быте России 17 в.

  Соч.: Путешествие в Московию, М., 1874; Альбом Мейерберга. Виды и бытовые картины России XVII в., [т. 1-2], СПБ, 1903.

Мейергоф Отто

Ме'йергоф(Meyerhof) Отто (12.4.1884, Ганновер, - 6.10.1951, Филадельфия), немецкий биохимик, член Национальной АН США (1949). Образование получил во Фрейбурге, Берлине, Страсбурге и Гейдельберге, где в 1909 защитил диссертацию и получил степень доктора медицины. Работал в Киле, Берлине-Далеме, Гейдельберге (1912-38). В 1938 эмигрировал из фашистской Германии. В 1938-40 в Париже. С 1940 профессор Пенсильванского университета в Филадельфии. Основные работы по биохимии мышечного сокращения. Исследовал ферментативные превращения углеводов и сопряжённые с ними превращения аденозинтрифосфата и креатинфосфата. Описал связь анаэробного распада и аэробного синтеза углеводов в работающей и отдыхающей мышце (т. н. цикл Пастера - Мейергофа), показал, что энергия, освобождающаяся в ходе химических превращений углеводов, используется в процессе мышечного сокращения. Нобелевская премия (1922). Иностранный член Лондонского королевского общества, почётный член ряда зарубежных академий и обществ.

  Соч.: Die chemischen Vorgдnge in Muskel und ihr Zusammenhang mit Arbeitsleistung und Wдrmebildung, B., 1930; в рус. пер. - Химическая динамика жизненных явлений, М. - Л., 1926; Термодинамика жизненных процессов, М. - Л., 1928.

Мейер-Любке Вильгельм

Ме'йер-Лю'бке(Meyer-Lьbke) Вильгельм (30.1.1861, Дюбендорф, Швейцария, - 4.10.1936, Бонн), австрийский языковед, профессор университетов Йены (с 1887), Вены (с 1890), Бонна (с 1915). Примыкал к школе младограмматиков (см. ), занимался романскими языками. Автор сравнительной грамматики и этимологического словаря романских языков. Последние годы жизни исследовал албанский и румынский языки. Для изучения румынского языка при Венском университете был учреждён возглавляемый М.-Л. специальный институт.

  Соч.: Grammatik der romanischen Sprachen, Bd 1-4, Lpz., 1890 - 1902; Einfьhrung in das Studium der romanischen Sprachwissenschaft, 3 Aufl., Hdlb., 1920; Romanisches etymologisches Wцrterbuch, 3 Aufl., Hdlb., 1935.

Мейерсон Эмиль

Мейерсо'н(Meyerson) Эмиль (12.2.1859, Люблин, Польша, - 4.12.1933, Париж), французский философ-идеалист. С 1882 жил во Франции. Работы М. посвящены теории познания. С точки зрения М., теория познания изучает формы разума в готовом, овеществлённом знании и потому необходимо становится историко-критическим исследованием науки. В основе разума, по М., лежит априорный принцип тождества; познание означает отождествление различного. Категории, научной теории, согласно М., возникают в результате взаимодействия априорной отождествляющей способности разума с эмпирическим материалом, а поэтому не априорны и не апостериорны, а лишь «правдоподобны». Видя в причинности основу для объяснения в науке, М. понимает её как выражение неизменности предмета во времени. Причина и следствие мыслятся как равные, следствие логически вытекает из причины. Познание законов М. противопоставляет познанию причинных связей. М. критикует субъективистские истолкования теории относительности и квантовой механики в духе . Однако метафизическое противопоставление тождества и различия, разума и действительности приводит философию М. по существу к агностицизму.

  Соч.: De I 'explication dans les sciences, t. 1-2, P., 1921; La dйduction relativiste, P., 1925; Du cheminementde la pensйe, t. 1-2. P., 1931; Rйelet dйterminisme dans la physique quantique, P., 1933; в рус. пер. - Тождественность и действительность, СПБ, 1912.

  Лит.:Kelly Th. R., Explanation and reality in the philosophy of E. Meyerson, L., 1937; Marcucci S., E. Meyerson, Torino, 1962.

  В. А. Лекторский.

Мейерхольд Всеволод Эмильевич

Мейерхо'льдВсеволод Эмильевич [28.1(9.2).1874, Пенза, - 2.2.1940, Москва], советский режиссёр и актёр, народный артист Республики (1923). Член КПСС с 1918. Родился в семье предпринимателя, выходца из Германии. В 1895 поступил на юридический факультет Московского университета, в 1896 - на 2-й курс драматического класса Музыкально-драматического училища Московского филармонического общества; по окончании в 1898 вошёл в труппу Московского Художественного театра. Наиболее значительные роли М. - Треплев, Тузенбах («Чайка», «Три сестры» Чехова), Иоганнес («Одинокие» Гауптмана), Мальволио, принц Арагонский («Двенадцатая ночь», «Венецианский купец» Шекспира). В 1902 М. ушёл из МХТ; до 1905 возглавлял организованное им «Товарищество новой драмы» (Херсон, Николаев, Тбилиси), где выступил и как режиссёр. Здесь начала формироваться художественная программа М., связанная с поэтикой символизма, с принципами условного театра, стилизации, подчинения актёрского действия живописно-декоративному началу. Эта программа получила обоснование в работе М. в Студии на Поварской (Москва, 1905), созданной по инициативе К. С. Станиславского. Оценивая подготовленные М. спектакли («Смерть Тентажиля» Метерлинка и «Шлюк и Яу» Гауптмана), Станиславский считал, что здесь актёры являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых М. осуществлял свои интересные идеи. Наиболее полно выражение стилистики условного театра нашло в театре В. Ф. Комиссаржевской (Петербург), где в 1906-07 М. был главным режиссёром. Продолжив режиссёрскую деятельность в Александринском театре (с 1908), М. ставил уже иную задачу - возрождение принципов «театра прошлых эпох»; стремился к сочетанию трагического гротеска с традициями народного площадного зрелища (в спектаклях «Дон Жуан» Мольера, «Маскарад» Лермонтова), что имело важное значение для его дальнейшей деятельности. В частности, стало основой экспериментальной работы М. в Студии на Бородинской (с 1914, Петербург), где М. поставил «Незнакомку» и «Балаганчик» Блока.

  Протест против буржуазно-мещанского эпигонского натурализма привёл М. в первые же годы после Октябрьской революции 1917 к выдвижению идей «Театрального Октября», направленных на создание ярко-зрелищного политически-агитационного театра. Пережитки символистских влияний, крайности полемики против академических театров нередко были ощутимы в деятельности М. в советское время. Однако наиболее значительные спектакли возглавлявшегося им в 1920-1938 театра (см. ) были направлены на создание искусства, связанного с революционной современностью как своим содержанием, так и присущей им динамической формой. Они были близки поэтике В. В. Маяковского, его трактовке театра как соединения «трибуны» и «зрелища». Это характерно для спектаклей «Мистерия-Буфф», «Клоп» и «Баня» Маяковского, «Зори» Верхарна, «Мандат» Эрдмана, «Последний решительный» Вишневского, «Вступление» Германа. Работая над произведениями классической драматургии, М. стремился к заострённому социально-обличительному и ярко-зрелищному раскрытию пьесы, властно подчиняя сценическое воплощение своему режиссёрскому видению, порой не останавливаясь даже перед перемонтировкой текста [«Лес» Островского, «Ревизор» Гоголя, «Горе уму» («Горе от ума») Грибоедова и др.].

  М. осуществлял свои искания и в музыкальном театре. В предреволюционные годы он ставил оперы в петербургском Мариинском театре («Орфей и Эвридика» Глюка, 1911), а в 1935 дал новое сценическое прочтение «Пиковой дамы» Чайковского (Малый оперный театр, Ленинград).

  В 1922-24 М. был художественным руководителем московского Театра Революции. После закрытия Театра им. Мейерхольда (1938) К. С. Станиславский привлек М. к работе в руководимом им оперном театре.

  Творческие поиски М. оказали большое влияние на советский и зарубежный театр.

  Соч.: Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 1-2, М., 1968.

  Лит.:Луначарский А. В., О театре и драматургии, т. 1, М., 1958, с. 108-16, 373-407; Маяковский В. В., Полн. собр. соч., т. 12, М., 1959; Волков Н., Мейерхольд, т. 1-2, М. - Л., 1929: Гвоздев А. А., Театр им. Вс. Мейерхольда (1920-1926), Л., 1927; Алперс Б., Театр социальной маски, М. - Л., 1931; Ростоцкий Б., О режиссёрском творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960: Встречи с Мейерхольдом. Сб. воспоминаний, М., 1967; Рудницкий К. Л., Режиссёр Мейерхольд, [М., 1969].

  Б. И. Ростоцкий.

Сцена из спектакля «Последний решительный» Вс. Вишневского. 1931. Режиссёр В. Э. Мейерхольд.

В. Э. Мейерхольд.

Сцена из спектакля «Клоп» В. В. Маяковского. 1929. Режиссёр В. Э. Мейерхольд.

Мейерхольда имени театр

Мейерхо'льда и'мени теа'тр,советский драматический театр (Москва). С 1920 работал под названием Театр РСФСР 1-й, в 1922 в качестве Вольной мастерской Мейерхольда при Государственных высших театральных мастерских вошёл в Театр актёра, преобразованный в конце того же года в Театр ГИТИСа; с 1923 называется Театр им. Мейерхольда (с 1926 - Государственный театр им. Мейерхольда). Направление деятельности театра определялось его руководителем - В. Э. и отражало сложный путь развития его режиссёрского творчества. Все спектакли театра ставились Мейерхольдом (изредка совместно с др. режиссёрами). Театр открылся «Зорями» Верхарна (1920, режиссеры Мейерхольд и В. М. Бебутов) - торжественным, ораториально-митинговым зрелищем. Начатая «Зорями» установка на сближение театра с революционной современностью, на превращение его в средство политической агитации получила развитие в спектаклях «Мистерия-Буфф» Маяковского (2-я редакция, 1921, режиссеры Мейерхольд и Бебутов), «Земля дыбом» Мартине и Третьякова (1923), «Д. Е.» Подгаецкого по Эренбургу (1924). Сатирическому обличению мещанства была подчинена постановка «Мандата» Эрдмана (1925). В театре впервые нашли своё воплощение пьесы Маяковского «Клоп» (1929) и «Баня» (1930). Важное значение для развития советского театра имели публицистические спектакли: «Рычи, Китай» Третьякова (1926), «Последний решительный» Вишневского (1931), «Вступление» Германа (1933). В то же время в некоторых постановках на первый план выступало решение формальных задач, спектакли строились на принципах «биомеханики», близкой конструктивизму («Великодушный рогоносец» Кроммелинка, 1922). Противоречивыми были обращения театра к классической драматургии: «Смерть Тарелкина» Сухово-Кобылина (1922), «Лес» Островского (1924), «Ревизор» Гоголя (1926), «Горе уму» по «Горю от ума» Грибоедова (1928), «33 обморока» («Предложение», «Медведь» и «Юбилей» Чехова, 1935). В осуществлении этих пьес драматургия нередко оказывалась не только полностью подчинённой, но отчасти и деформированной субъективным видением режиссёра. Трудности, обозначившиеся в жизни театра в середине 30-х гг., связанные с пересмотром его руководителем своего творческого опыта, со стремлением сблизиться с системой психологического театра (примером чего явилась постановка «Дамы с камелиями» Дюма-сына, 1934), с некоторым ослаблением контактов с советской драматургией, дали повод для обвинений театра в отрыве от советской действительности. В 1938 театр был закрыт. В труппе театра в различные годы были актёры: М. И. Бабанова, Н. И. Боголюбов, Э. П. Гарин, М. И. Жаров, И. В. Ильинский, С. А. Мартинсон, Д. Н. Орлов, З. Н. Райх, Л. Н. Свердлин, М. И. Царёв, М. М. Штраух; режиссёры: Л. В. Варпаховский, Б. И. Равенских, П. В. Цетнерович, И. Ю. Шлепянов, Н. В. Экк и др.