Страница:
[114]
и др.) и, понимая его историческую роль, осуждает его за деспотизм и лишение народа многих завоеваний Французской революции, В "Оде Венеции" (1818) звучит скорбь об утраченной Венецианской Республикой свободе. В поэме "Пророчество Данте" (1819) ее герой, великий итальянский поэт призывает свой народ к борьбе за независимость и объединение. В сатирическом "Видении суда" (1822) Байрон обличает умершего короля Георга III и высмеивает поэта-лауреата Саути, посвятившего Георгу верноподданническую апологетическую поэму. Сатиры Байрона - превосходные образцы политической поэзии XIX в.
Произведения
Сочинения: В 3 т. / Вступ. ст. М.Кургинян.- М.: Худож. лит.. 1974; Избранная лирика / Сост. и предисл. А. М. Зверева. - М.: Радуга, 1988. - 508 с. - (Текст парад, на англ. и рус. яз.); Избранные произведения: В 2 т. / Сост. О. Афониной; Вступ. ст. Д. Урнова. - М.: Худож. лит., 1987; Дневники;
Письма / Изд. подгот. З.Е.Александрова и др.; Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А.А.Елистратовой. - М.: Наука, 1965.- 440 с.- (Лит. памятники); Дон Жуан / Пер., послесл. и примеч. Г. Шенгели. - М.: Гослитиздат, 1947. - 570 с.; Лирика / Вступ. ст. Н. Берковского. - М.; Л.: Худож. лит., 1967.- 175 с.- (Сокровища лирич. поэзии); На перепутьях бытия...: Художественная публицистика / Сост., авт. предисл. и коммент. А.М.Зверев.- М.: Прогресс, 1989.- 432 с.; Паломничество Чайльд Гарольда; Дон Жуан / Вступ. ст. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1972.- 791 с.- (Б-ка всемирн. лит.); [Поэмы; Шильонский узник; Беппо; Стихотворения; Из "Еврейских мелодий"].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 327-439; Пьесы / Вступ. ст. А.Аникста.- М.: Искусство, 1959.- 495 с.- (Б-ка драматурга). The works: In 17 vol.- London: Murray, 1836-1837; Childe Harold's pilgrimage / Предисл. Р.М.Самарина.- M.: For. lang. pnbl. house, 1956.- 327 p.; Don Juan.- M.: For. lang. publ. house, 1948.- 534 p.; The poetical works.- London: Oxford univ. pres, 1926.- X, 924 p.
Литература
Великий романтик: Байрон и мировая литература: [Сб. ст.] / Отв. ред. С.В.Тураев.- М.: Наука, 1991.- 237 с.; Виноградов А. Байрон.- М.: Жургаз, 1936.- 304 с.- (Жизнь замечат. людей);
Дьяконова Н. Я. Лирическая поэзия Байрона. - М.: Наука, 1975. - 168 с.; Елистратова А. Байрон. - М.: Гослитиздат, 1956.- 263 с.; Ромм А. С. Джордж Ноэл Гордон Байрон.- Л.; М.: Искусство, 1961.- 139 с.; Русский венок Байрону: [Сб.] / Сост., вступ. ст. и примеч. С.А.Небольсина.- М.:
Сов. Россия, 1988.- 316 с.
Joseph М. К. Byron the poet.- London: Gollancz, 1964.- 352 p.; Jump J. D. Byron.- London:
Routledge a. K. Paul, 1972.- XIII, 200 p.; Marchand L. D. Byron's poetry: A critical introduction.- Cambridge: Harvard univ. press. 1968.- 261 p.
ПЕРСИ БИШИ ШЕЛЛИ (PERCY BISSHE SHELLEY. 1792-1822)
- родился в семье баронета, но с юных лет порвал с аристократическим обществом, которое жестоко преследовало поэта в течение всей его недолгой жизни. Он был исключен из Оксфордского университета за написанную им атеистическую брошюру. В 1812 г. Шелли уехал в Ирландию, где принял участие в движении ирландцев за независимость. Там он опубликовал публицистические произведения: "Обращение к ирландскому народу", призывающее ирландцев организоваться и вести борьбу политическими методами, и "Декларацию прав", многие положения которой были вдохновлены американской "Декларацией независимости" и опытом Великой французской революции. В 1814 г. Шелли расстался со своей первой женой Гарриет Уэстбрук и женился на дочери У.Годвина Мэри. Бракоразводный процесс Шелли послужил новым поводом для травли поэта высшим светом. В 1818 г. Шелли навсегда покинул Англию и поселился в Италии. Там он сблизился с Байроном. В 1822 г., катаясь на лодке по Женевскому озеру, Шелли утонул во время шторма. Поэт-романтик, Шелли в стихах, поэмах и драмах выступал против насилия и деспотизма. В полных оптимизма, часто аллегорических картинах будущего рисовал торжество свободы, гармонии и красоты. Шелли был близок идеям утопического социализма и, хотя надеялся на мирные пути преобразования общества, не мыслил счастья человечества без освобождения трудящихся от угнетения. В сочинении "Зашита поэзии" (1821) Шелли изложил свои взгляды на общественные задачи литературы. Поэты суть "учредители законов", "изобретатели искусства жить", а стихотворение - "образ жизни, выраженный в ее вечной истине". Цель поэзии созидание красоты. При этом поэзия неотрывна от жизни: в "красоте" скрыта "польза", ибо красота жизни служит нравственному совершенствованию людей. Этим задачам служат его художественные произведения. Философская поэма "Королева Маб" (1813) разоблачает феодальный мир и политическую реакцию. В поэме "Восстание Ислама" (1818) рассказывается о брате и сестре Лаоне и Цитне,
[115]
проповедовавших народу идеи свободы и погибших за эти идеи. Содержание поэмы отражает отношение Шелли к проблемам и событиям французской революции. Вершина его творчества - лирическая драма "Освобожденный Прометей". Почти не признанный своими современниками, Шелли после смерти стал широко популярен. Произведения Шелли исполнены высокого гуманизма и свободолюбия. Его поэзия отличается яркостью выразительных средств и масштабностью образов.
Освобожденный Прометей (Prometheus unbound. 1820)
- драма, в основу которой положен греческий миф о Прометее, похитившем для людей огонь у Зевса и прикованном за это к скале. Этот миф послужил Шелли сюжетной канвой для создания грандиозной картины борьбы против тирании во всей вселенной. В предисловии к драме поэт пишет о разнице между его образом Прометея и Прометеем у Эсхила в его великой трагедии. Если в трилогии Эсхила титан в конце концов примиряется с Зевсом, то Прометей у Шелли показан как несгибаемый бунтарь. Сложные символические образы драмы Шелли, олицетворяющие Природу, Любовь, Красоту, раскрывают веру поэта в неизбежность торжества справедливости, наступающей после свержения тирана Юпитера, освобождения Прометея и соединения его с Азией, аллегорическим воплощением любви. Драма кончается грандиозной картиной победы Красоты и Свободы во всем мире.
Ченчи (The Cenci. 1819)
- трагедия, сюжет которой взят из итальянской хроники конца XVI в., повествующей о деспоте графе Ченчи, чье богатство обеспечивает ему безнаказанность, несмотря на творимые им преступления. Ченчи глубоко порочен, чувства его извращены; он радуется гибели своих детей, наслаждается горестями сына, наконец, обесчещивает собственную дочь. Церковь, получающая богатые пожертвования Ченчи, отпускает ему все грехи. Шелли оправдывает насилие, борющееся с тиранией. Он рисует образ героической дочери Ченчи Беатриче; не добившись суда над отцом, она нанимает с согласия семьи убийц, карающих его. Шелли разоблачает и продажность церкви, и несправедливость суда, который счел это убийство бунтом против власти и приговорил к смерти Беатриче и ее семью. Образ Беатриче, характер которой отличает моральная красота и врожденное чувство справедливости, - одно из выдающихся достижений английской драматургии.
Лирика
- в основном носит философский характер. Пантеистическая философия, свойственная мировоззрению поэта, ярко проявляется в ряде его стихов на мифологические темы; "Гимн Аполлона", "Гимн Пана", "Жаворонку", "Философия любви". Природа у Шелли действует как живое единство, ибо все в мире взаимосвязано. Философская лирика Шелли пронизана вольнолюбивыми настроениями. Он создал ряд политических стихов: "Лорду-канцлеру", "Людям Англии". Однако революционно-демократическое содержание его поэзии чаше всего выражается в аллегорических образах обновляющейся природы: "Ода свободе", "Беглецы". В наследии Шелли немало любовных стихотворений: "Индийская серенада", "Свадебная песнь", "К Джейн".
Произведения
Избранное / Пер. под ред. Вс. Рождественского; Вступ. ст. и примеч. Б. Колесникова. - М.:
Гослитиздат, 1962.- 462 с.; [Адонаис; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 439-524; [Лирика].- В кн.: Шелли П.Б., Китс Дж. Избранная лирика. М., 1981. с. 23-106; Письма; Статьи; Фрагменты / Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А. А. Елистратовой;
Примеч. и сост. Ю.М.Кондратьева.- М.: Наука, 1972.- 532 с.- (Лит. памятники).
The complete poetical works: In 4 vol. / Ed. by N. Rogers.- Oxford: Clarendon press. 1972-1975; The
Cenci / Ed. by G. Woodberry.- Boston: Heath, 1909.- XXXVI. 159 p.; The poetical works.- London:
Oxford univ. press, 1939.- X, 924 p.; Prometheus unbound / Ed. by V. D. Sender.- Boston: Heath. 1892.- LVIII, 169 p.
Литература
Елистратова А. А. Шелли.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 341-431; Колесникова И. Революционная эстетика П.Б.Шелли.- М.:
Высш. шк., 1963.- 114с.; Неупокоева И. Революционный романтизм Шелли.М.: Гослитиздат. 1959.- 471 с.
Cameron К. The young Shelley.- New York: Macmillan, 1950.- XII, 437 p.; Holmes R. Shelley: The Pursuit.- London: Weidenfeld a. Nicolson, 1974.XIII, 829 p.; Mathews G. M. Shelley.- London:
Longmans, Green, 1970.- 44 p.
[116]
ДЖОН КИТС (JOHN KEATS. 1795-1821)
- один из виднейших лириков, классик английской романтической поэзии. Творческий путь Китса продолжался всего шесть лет. На 25-м году жизни поэт умер от туберкулеза, осмеянный критикой, неизвестный читателям, терзаемый мыслями о незавершенности своих лучших замыслов. Ныне множество книг и статей посвящены анализу его наследия, умещающемуся в маленьком томике стихотворений и поэм. Отец Китса был конюхом, но, женившись на дочери содержателя конюшни, сдававшего внаем лошадей, стал довольно состоятельным человеком. Ките получил неплохое по тем временам образование. Большое влияние на него оказал один из его учителей - Чарлз Кауден Клар, человек широко начитанный, влюбленный в поэзию. Он ввел своего ученика в литературные круги, научил ценить старых поэтов. С 1810 по 1816 г. Ките изучал медицину, но медицинской практикой заниматься не стал. Еще будучи студентом, он начал писать стихи и решил посвятить себя исключительно поэзии. В 1817 г. вышел первый сборник его стихотворений. В нем Ките проявил себя республиканцем, оппозиционно настроенным к правительству; общественное неравенство, олигархические права и привилегии аристократии и церкви вызывают его негодование ("О мире", 1814; "Послание Чарлзу Каудену Кларку", 1816). В целом стихотворения носят еще ученический, подражательный характер, но в лучших - сонетах "Одиночество" (1815) и "Кузнечик и сверчок" (1816) уже ощутим зрелый Ките - певец "дивного нового мира" и "поэзии земли". В становлении творческого облика Китса большую роль сыграли поэты английского Возрождения - Марло, Шекспир, Бен Джонсон, Драйден. Они не только научили его видеть чувственную красоту мира, но и "открыли" Китсу античность как идеал гармонии и цельности, утраченный в современной поэту действительности. Впервые после эпохи Возрождения английская поэзия обрела у Китса богатство разнообразнейших живых чувственных впечатлений, и первым крупным произведением, в котором отразилось такое мироощущение, стала поэма "Эндимион", написанная на сюжет античного мифа о любви богини Луны, Селены, к прекрасному юноше - пастуху Эндимиону. Искания влюбленного в Луну Эндимиона - это ступени, по которым должен пройти поэт, перед тем как ему откроется высшая красота, являющаяся одновременно блаженством и истиной. Назначение красоты, таким образом, заключается в том. чтобы показать страдающему человечеству путь к "радости навеки". Свойственное древним грекам наивное обожествление стихий у Китса выливается в искание красоты последовательно в мире природы, чувства и, наконец, в области деятельной гуманности. 1818 г. стал переломным в творческой эволюции поэта - от юношеского радикализма он идет к выработке самостоятельного миросозерцания. Он пробует силы одновременно в сонете, в лирических песенках, в балладе и в стихотворных посланиях. Стихи, написанные зимой и весной этого года, отмечены разнообразием не только форм, но и настроений. Рядом с трагическим сонетом "О, если только оборвется нить...", передающим предчувствие ранней смерти, стоит веселое, беззаботное стихотворение "Девонширской девушке"; рядом с классическим, шекспировским по форме сонетом, навеянным чтением "Короля Лира", стоит близкая к фольклорной традиции баллада "Робин Гуд". Такие противоречивые сочетания характерны и для самого крупного произведения этого периода - поэмы "Изабелла, или Горшок с базиликом" (февраль-апрель, 1818), действие которой отодвинуто в прошлое. Средневековый сюжет о любви и убийстве в обработке Боккаччо представлялся Китсу более благодарным источником, чем его антипоэтическая современность. Однако новелла Боккаччо получает у Китса иное, типично романтическое воплощение: на первый план выступают логика чувства, перипетии любви, проблемы совести, внутренней жизни героев. Летом 1818 г. Ките совершает путешествие пешком по Шотландии; он восхищается красотой природы, посвящает вдохновенные строки Р. Бернсу. Шотландское путешествие заставило Китса и более пристально приглядеться к общественной обстановке в стране, что не замедлило сказаться на его творчестве. К этому же времени относится особенно напряженная травля Китса консервативной английской критикой. Нападки в первую очередь касались "Эндимиона". Рецензенты с негодованием писали о стилистических и политических принципах поэта, радикализме его идейных убеждений. Важнейшим произведением этого времени становится поэма "Гиперион". В ней с особенной четкостью воплотились политические взгляды и настроения Китса, которые вылились у него в эстетическую критику современности, в построение своего рода "эстетической утопии", противостоящей реальным формам общественного бытия Ненависть к тирании, к бесчестности правительства и печати, отвращение к власти денег и титулов, к ханжеской церковной морали и пошлости вызывают у Китса стремление противопоставить действительности свой поэтический мир. Он пытается примирить непримиримые, с его точки зрения, "упоение прекрасным" и гуманистическое служение ближним. Древний миф о падении титанов в борьбе с богами-олимпийцами, легший в основу сюжета "Гипериона", используется Китсом для того. чтобы поставить сложнейшую проблему сути и диалектики исторического прогресса. Поэма носит философско-отвлеченный характер, но в то же время несомненно и ее конкретно-историческое содержание. "Гиперион" стал первым произведением, написанным Китсом
[117]
в пору его краткого творческого расцвета, длившегося всего год - с сентября 1818 г. по сентябрь 1819 г. Он пишет поэму "Канун святой Агнессы", основанную на народном поверий, по которому в канун святой Агнессы девушка, выполнив определенные условия, увидит во сне своего суженого;
балладу "La Belle Dame sans Merci" и знаменитые оды: "Ода Психее", "Ода праздности", "Ода меланхолии", "Ода греческой вазе", "Ода соловью". Последняя - одна из вершин творчества Китса. Ее строфы обладают относительной самостоятельностью и в то же время связаны единством проходящей через все стихотворения антитезы - страшной действительности и прекрасного воображаемого мира. Единство переживания и мысли, стремительного движения и неожиданных остановок, напряжения чувства и сдержанности выражения, новизны формы и строгой композиции делают эту оду самым полным выражением эстетического кредо зрелого Китса. Летом 1819 г. творчество Китса вступает в последнюю фазу развития. Предчувствие смерти, неудовлетворенность прежними произведениями, неверие в возможность создать новые подтачивали его душевные и творческие силы. Печатью кризиса отмечены символическая поэма "Ламия" - о любви юноши к девушке-змее и историческая трагедия "Отгон Великий". Поэт пытается завершить "Гипериона", народную поэму "Колпак с бубенцами" и трагедию "Король Стефан", но силы - творческие и физические были уже на исходе. Последним шедевром Китса становится "Ода осени". По словам самого поэта, в ней проявились "вдумчивая и спокойная сила" отрешенности от личного и скрытая интенсивность переживания. В сентябре 1820 г. состояние здоровья Китса ухудшилось. По совету врачей он уехал в Италию, где провел последний год жизни, но ничего уже больше нс писал.
Произведения
[Поэмы; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 527-599; [Поэтические произведения].- В кн.: Шелли П.Б., Ките Дж. Избранная лирика, М., 1981, с. 107-196;
Стихотворения / Изд. подгот. Н.Я.Дьяконова. Э.Л.Линецкая, С.Л. Сухарев.- Л.: Наука, 1986.- 391 с.- (Лит. памятники); Стихотворения и поэмы / Сост., вступ, ст., коммент. И. Шайтанова. - М.: Худож. лит., 1989.- 319 с. Poetical works / Сост. и вступ. ст. В.Рогова.- М.: Progress, 1966.- 237 р.
Литература
Дьяконова Н.Я. Китс и его современники.- М.: Наука, 1973.- 198 с.; Елистратова А. А. Ките.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 431-493. Allott М. John Keats.London: Harlow, 1976.- 62 p.; Inglis F. Keats.- London: Evans. 1966.- 159 p.; Talbot N. The major poems of J. Keats.- Sydney: Sydney univ. press, 1968.- 108 p.
ТОМАС ГУД (THOMAS HOOD. 1799-1845)
- родился в семье издателя, стал печататься очень рано, но его первые произведения - романы, новеллы, а также сатирические и юмористические стихи - не оставили следа в истории английской литературы. В период чартизма, подъема революционной борьбы английского рабочего класса, Томас Гуд в своих стихах обращается к картинам социального неравенства. Его знаменитая "Песня о рубашке" (1843), переведенная на все европейские языки, проникнута глубоким состраданием к отчаявшимся от нищеты, голода и изнурительного труда рабочим. Стихи "Мост вздохов", "Сон леди" говорят о бедняках, умирающих от голода, не имеющих даже крыши над головой. Ряд стихотворений, посвященных тяжкому положению трудового люда, еще более страшной участи безработных, объединен в цикл "Рабочие песни" (1844-1845).
Произведения
Песня о рубашке / Пер. М. Михайлова. - В кн.: Михайлов М. Стихотворения, Л., 1950. с. 180-183. The letters of Thomas Hood / Ed. by P. F. Morgan.- Edinburgh: Oliver a. Boyd, 1973.- XXIII, 703 p.;
Selected poems / Ed. by C. Dyment. - London: Grey Walls, 1949.- 64 p.
Литература Jeffrey L. N. Thomas Hood.- Boston: Twayne, 1972.- 176 p.
ЭДУАРД ДЖОРДЖ БУЛВЕР-ЛИТТОН (EDWARD GEORGE BULWER-LYTTON. 1803-1873)
- романист, драматург. Аристократ по рождению, Булвер-Литтон на всю жизнь сохранил связь со своим классом. Видный политический деятель сначала от либеральной, а затем от консервативной партии, он в 1859 г. стал министром колоний, а в 1866 г.- членом палаты лордов. Еще при жизни Булвер-Литтона, в 1840 г., было издано первое собрание его романов, в 1854 г. - пятитомное издание
[118]
"Поэтических и драматических сочинений". Его произведения постоянно переиздавались в Англии, переводились на иностранные языки - французский, испанский, немецкий, русский. В своем творчестве Булвер-Литтон не поднялся до вершин искусства своих великих современников - Диккенса и Теккерея, хотя его влияние испытали многие писатели, в том числе и поздний Диккенс. Булвер-Литтон видел все множество проблем, вставших перед Англией середины XIX в., и по-своему разрушал представление о викторианской Англии как стране, не знающей социальных конфликтов. В 1832 г., в период проведения парламентской реформы, Булвер-Литтон выступил с критикой аристократии, утратившей моральный авторитет в глазах народа. Булвер-Литтону принадлежит роль создателя "ньюгейтского" (от названия тюрьмы в Лондоне - Ньюгейт), по своей природе уголовно-романтического романа, который стал новым вариантов "черного", или "готического", романа конца XVIII в. В ранних романах Булвер-Литтона - "Пелэм" (1828), "Поль Клиффорд" (1830), "Юджин Эрам" (1832),- построенных на уголовной тематике, широко использующих детективно-приключенческую фабулу, ощутимо влияние романтической эстетики (в центре - сильная, яркая личность, необычайные обстоятельства, глубокие переживания) и просветительской прозы XV11I в. (сатирическое описание нравов высшего общества, дидактизм). Обращаясь к эпохам заката старых культурных традиций, форм власти, Булвер-Литтон пытался убедить читателей извлечь урок из опыта истории. С этой целью он нередко модернизировал прошлое, возложив на своих овеянных романтикой правонарушителей миссию носителей нового буржуазного порядка. Большое внимание Булвер-Литтон уделял прославлению личных добродетелей, что сказалось в разрабатываемом им "романе воспитания". Романтические и реалистические черты переплетаются и в лучшем романе Булвер-Литтона "Кенелм Чиллингли" (1873). Политические взгляды писателя нашли наиболее полное воплощение в романе "Парижане" (1873) и в фантастическом романе "Грядущая раса" (1874), написанных под впечатлением событий Парижской коммуны 1871 г. Парижская коммуна напугала писателя. В "Парижанах" он с особенной четкостью выразил свое кредо: только власть аристократии обеспечит расцвет страны, свободу и благосостояние народа. Буржуа, заявляет он, взяли слишком много власти. Своей кичливостью, своим меркантилизмом эти нувориши вызвали раздражение народа, а своей нелепой тягой к демократическим институтам привели народ в движение и дали ему возможность организоваться. Значительна роль Булвер-Литтона и в истории английской драмы XIX в. Его пьесы стали одним из явлений переходного периода от драматургии XVIII в. к драматургии XX в. В своих квазиисторических мелодрамах, пользовавшихся большой популярностью у современников ("Герцогиня де ля Вальер", 1836; "Леди из Лиона", 1838; "Ришелье". 1838, и др.), Булвер-Литтон пытался уйти от односторонности в изображении человеческого характера, которую не всегда могли преодолеть даже лучшие комедиографы XVIII в. Сильной чертой Булвер-Литтона-драматурга был его дар комической характеристики. В драме "Деньги" (1840) перед зрителем развертывались картины из жизни лондонского света, проходила целая галерея светских бездельников, охотников за богатыми невестами.
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь
(Kenelm Chillingly, his adventures and opinions. 1873)
- роман, в котором писателю удалось нарисовать правдивую картину корысти, беспринципности английского общества. Этому обществу он противопоставляет одинокого честного дворянина, молодого Кенелма Чиллингли, не желающего идти на идейные и моральные компромиссы. Личное счастье молодого человека разрушено. Его невесту Лили приводят к смерти муки совести: согласившись на брак с Кенелмом, она тем самым нарушила обет, данный благодетелю их семьи - ее опекуну, женой которого обещала стать. Булвер-Литтон, отрицательно относившийся к буржуазному прогрессу и буржуазной демократии, старается подчеркнуть близость своего дворянского героя к народу и делает его другом бедняков: Кенелм занимается филантропической и просветительской деятельностью.
Произведешь
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь / Пер. под ред. Д. Горфинкеля: Вступ. ст. А.Чичерина.- М.; Л.: Худож. лит., 1965.- 567 с.; Пелэм, или Приключения джентльмена / Пер. А.С.Кулишер, Н.Я.Рыковой.- М.: Гослитиздат, 1958.- 610 с.; Последние дни Помпеи / Сокр. пер. В.Хинкиса: Предисл. С.Л. Утченко. - М.: Детск. лит., 1965.- 365 с.; Призрак / Лит. обработка и приложение Г.Пархоменко.- М.: Радуга, 1994.- 432 с.; Пьесы / Вступ, ст. Ю. Кагарлицкого, Р.Облонской.- М.: Искусство, I960.- 463 с.(Б-ка драматурга). The complete works: In 20 vol.- Leipzig: Fleischer. 1843; Kenelm Chillingly.- New York: Continental press, n. d. - XX. 333 p.
Литература
Lytton V. Bulwer-Lytton. - London: Home a. Van Thal, 1953. - 111 p.; Sadleir M. Bulwer: A panorama. - London, 1931.
[119]
ЭЛИЗАБЕТ ГАСКЕЛЛ (ELIZABETH GASKELL 1810-1865)
- была причислена К. Марксом наряду с Диккенсом, Теккереем, Ш. Бронте к "блестящей плеяде современных английских романистов, которые в ярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты, вместе взятые". Жена священника в Манчестере, одном из типичнейших городов индустриальной Англии, член различных филантропических организаций, она хорошо знала жизнь рабочих, условия их труда, что нашло отражение в ее романах. Помимо наиболее известного своего произведения "Мэри Бартон", Гаскелл выпустила ряд повестей и романов, в том числе "Север и Юг" (1855), в котором конфликт чувств разворачивается на выразительно представленном социальном фоне. Особое место в творчестве Гаскелл занимает небольшой по объему роман "Крэнфорд" (1853), с юмором изображающий жизнь обитателей провинциального городка и утверждающий. подобно многим произведениям Диккенса, веру в потенциальные гуманистические возможности человека. Перу Гаскелл принадлежит также биография известной писательницы Шарлотты Бронте (1857), с которой ее связывала многолетняя дружба.
Мэри Бартон (Mary Barton. 1848)
- роман, в котором Гаскелл, обращаясь к жизни манчестерских ткачей 30-40-х гг. XIX в., рисует тяжкие условия их работы и быта, раскрывает высокие нравственные качества простых людей. Джон Бартон, подлинный герой романа, проходит сложный путь от рядового рабочего до революционера-чартиста и политического руководителя. Жизнь Бартона неотрывна от политической борьбы, он участник митингов и собраний тайной профсоюзной организации, на которых решено убить фабриканта Карсона-младшего, чтобы отомстить за издевательства над рабочими. Жребий падает на Джона, и он совершает этот акт мести. В убийстве обвиняют молодого механика Вильсона, которого любит дочь Джона, работница Мэри, смелая, большой нравственной силы и благородства девушка. Она борется между страстным желанием спасти Вильсона и страхом выдать отца. Глубокое проникновение в жизнь английских пролетариев сочетается в романе со стремлением доказать возможность и плодотворность мирного сотрудничества капиталистов и рабочих.
Произведения
Крэнфорд / Пер. и коммент. И.Гуровой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1973.- 206 с.; Мэри Бартон: Манчестерская повесть / Пер. Т. Кудрявцевой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1963.- 471 с.
и др.) и, понимая его историческую роль, осуждает его за деспотизм и лишение народа многих завоеваний Французской революции, В "Оде Венеции" (1818) звучит скорбь об утраченной Венецианской Республикой свободе. В поэме "Пророчество Данте" (1819) ее герой, великий итальянский поэт призывает свой народ к борьбе за независимость и объединение. В сатирическом "Видении суда" (1822) Байрон обличает умершего короля Георга III и высмеивает поэта-лауреата Саути, посвятившего Георгу верноподданническую апологетическую поэму. Сатиры Байрона - превосходные образцы политической поэзии XIX в.
Произведения
Сочинения: В 3 т. / Вступ. ст. М.Кургинян.- М.: Худож. лит.. 1974; Избранная лирика / Сост. и предисл. А. М. Зверева. - М.: Радуга, 1988. - 508 с. - (Текст парад, на англ. и рус. яз.); Избранные произведения: В 2 т. / Сост. О. Афониной; Вступ. ст. Д. Урнова. - М.: Худож. лит., 1987; Дневники;
Письма / Изд. подгот. З.Е.Александрова и др.; Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А.А.Елистратовой. - М.: Наука, 1965.- 440 с.- (Лит. памятники); Дон Жуан / Пер., послесл. и примеч. Г. Шенгели. - М.: Гослитиздат, 1947. - 570 с.; Лирика / Вступ. ст. Н. Берковского. - М.; Л.: Худож. лит., 1967.- 175 с.- (Сокровища лирич. поэзии); На перепутьях бытия...: Художественная публицистика / Сост., авт. предисл. и коммент. А.М.Зверев.- М.: Прогресс, 1989.- 432 с.; Паломничество Чайльд Гарольда; Дон Жуан / Вступ. ст. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1972.- 791 с.- (Б-ка всемирн. лит.); [Поэмы; Шильонский узник; Беппо; Стихотворения; Из "Еврейских мелодий"].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 327-439; Пьесы / Вступ. ст. А.Аникста.- М.: Искусство, 1959.- 495 с.- (Б-ка драматурга). The works: In 17 vol.- London: Murray, 1836-1837; Childe Harold's pilgrimage / Предисл. Р.М.Самарина.- M.: For. lang. pnbl. house, 1956.- 327 p.; Don Juan.- M.: For. lang. publ. house, 1948.- 534 p.; The poetical works.- London: Oxford univ. pres, 1926.- X, 924 p.
Литература
Великий романтик: Байрон и мировая литература: [Сб. ст.] / Отв. ред. С.В.Тураев.- М.: Наука, 1991.- 237 с.; Виноградов А. Байрон.- М.: Жургаз, 1936.- 304 с.- (Жизнь замечат. людей);
Дьяконова Н. Я. Лирическая поэзия Байрона. - М.: Наука, 1975. - 168 с.; Елистратова А. Байрон. - М.: Гослитиздат, 1956.- 263 с.; Ромм А. С. Джордж Ноэл Гордон Байрон.- Л.; М.: Искусство, 1961.- 139 с.; Русский венок Байрону: [Сб.] / Сост., вступ. ст. и примеч. С.А.Небольсина.- М.:
Сов. Россия, 1988.- 316 с.
Joseph М. К. Byron the poet.- London: Gollancz, 1964.- 352 p.; Jump J. D. Byron.- London:
Routledge a. K. Paul, 1972.- XIII, 200 p.; Marchand L. D. Byron's poetry: A critical introduction.- Cambridge: Harvard univ. press. 1968.- 261 p.
ПЕРСИ БИШИ ШЕЛЛИ (PERCY BISSHE SHELLEY. 1792-1822)
- родился в семье баронета, но с юных лет порвал с аристократическим обществом, которое жестоко преследовало поэта в течение всей его недолгой жизни. Он был исключен из Оксфордского университета за написанную им атеистическую брошюру. В 1812 г. Шелли уехал в Ирландию, где принял участие в движении ирландцев за независимость. Там он опубликовал публицистические произведения: "Обращение к ирландскому народу", призывающее ирландцев организоваться и вести борьбу политическими методами, и "Декларацию прав", многие положения которой были вдохновлены американской "Декларацией независимости" и опытом Великой французской революции. В 1814 г. Шелли расстался со своей первой женой Гарриет Уэстбрук и женился на дочери У.Годвина Мэри. Бракоразводный процесс Шелли послужил новым поводом для травли поэта высшим светом. В 1818 г. Шелли навсегда покинул Англию и поселился в Италии. Там он сблизился с Байроном. В 1822 г., катаясь на лодке по Женевскому озеру, Шелли утонул во время шторма. Поэт-романтик, Шелли в стихах, поэмах и драмах выступал против насилия и деспотизма. В полных оптимизма, часто аллегорических картинах будущего рисовал торжество свободы, гармонии и красоты. Шелли был близок идеям утопического социализма и, хотя надеялся на мирные пути преобразования общества, не мыслил счастья человечества без освобождения трудящихся от угнетения. В сочинении "Зашита поэзии" (1821) Шелли изложил свои взгляды на общественные задачи литературы. Поэты суть "учредители законов", "изобретатели искусства жить", а стихотворение - "образ жизни, выраженный в ее вечной истине". Цель поэзии созидание красоты. При этом поэзия неотрывна от жизни: в "красоте" скрыта "польза", ибо красота жизни служит нравственному совершенствованию людей. Этим задачам служат его художественные произведения. Философская поэма "Королева Маб" (1813) разоблачает феодальный мир и политическую реакцию. В поэме "Восстание Ислама" (1818) рассказывается о брате и сестре Лаоне и Цитне,
[115]
проповедовавших народу идеи свободы и погибших за эти идеи. Содержание поэмы отражает отношение Шелли к проблемам и событиям французской революции. Вершина его творчества - лирическая драма "Освобожденный Прометей". Почти не признанный своими современниками, Шелли после смерти стал широко популярен. Произведения Шелли исполнены высокого гуманизма и свободолюбия. Его поэзия отличается яркостью выразительных средств и масштабностью образов.
Освобожденный Прометей (Prometheus unbound. 1820)
- драма, в основу которой положен греческий миф о Прометее, похитившем для людей огонь у Зевса и прикованном за это к скале. Этот миф послужил Шелли сюжетной канвой для создания грандиозной картины борьбы против тирании во всей вселенной. В предисловии к драме поэт пишет о разнице между его образом Прометея и Прометеем у Эсхила в его великой трагедии. Если в трилогии Эсхила титан в конце концов примиряется с Зевсом, то Прометей у Шелли показан как несгибаемый бунтарь. Сложные символические образы драмы Шелли, олицетворяющие Природу, Любовь, Красоту, раскрывают веру поэта в неизбежность торжества справедливости, наступающей после свержения тирана Юпитера, освобождения Прометея и соединения его с Азией, аллегорическим воплощением любви. Драма кончается грандиозной картиной победы Красоты и Свободы во всем мире.
Ченчи (The Cenci. 1819)
- трагедия, сюжет которой взят из итальянской хроники конца XVI в., повествующей о деспоте графе Ченчи, чье богатство обеспечивает ему безнаказанность, несмотря на творимые им преступления. Ченчи глубоко порочен, чувства его извращены; он радуется гибели своих детей, наслаждается горестями сына, наконец, обесчещивает собственную дочь. Церковь, получающая богатые пожертвования Ченчи, отпускает ему все грехи. Шелли оправдывает насилие, борющееся с тиранией. Он рисует образ героической дочери Ченчи Беатриче; не добившись суда над отцом, она нанимает с согласия семьи убийц, карающих его. Шелли разоблачает и продажность церкви, и несправедливость суда, который счел это убийство бунтом против власти и приговорил к смерти Беатриче и ее семью. Образ Беатриче, характер которой отличает моральная красота и врожденное чувство справедливости, - одно из выдающихся достижений английской драматургии.
Лирика
- в основном носит философский характер. Пантеистическая философия, свойственная мировоззрению поэта, ярко проявляется в ряде его стихов на мифологические темы; "Гимн Аполлона", "Гимн Пана", "Жаворонку", "Философия любви". Природа у Шелли действует как живое единство, ибо все в мире взаимосвязано. Философская лирика Шелли пронизана вольнолюбивыми настроениями. Он создал ряд политических стихов: "Лорду-канцлеру", "Людям Англии". Однако революционно-демократическое содержание его поэзии чаше всего выражается в аллегорических образах обновляющейся природы: "Ода свободе", "Беглецы". В наследии Шелли немало любовных стихотворений: "Индийская серенада", "Свадебная песнь", "К Джейн".
Произведения
Избранное / Пер. под ред. Вс. Рождественского; Вступ. ст. и примеч. Б. Колесникова. - М.:
Гослитиздат, 1962.- 462 с.; [Адонаис; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 439-524; [Лирика].- В кн.: Шелли П.Б., Китс Дж. Избранная лирика. М., 1981. с. 23-106; Письма; Статьи; Фрагменты / Пер. З.Е.Александровой; Послесл. А. А. Елистратовой;
Примеч. и сост. Ю.М.Кондратьева.- М.: Наука, 1972.- 532 с.- (Лит. памятники).
The complete poetical works: In 4 vol. / Ed. by N. Rogers.- Oxford: Clarendon press. 1972-1975; The
Cenci / Ed. by G. Woodberry.- Boston: Heath, 1909.- XXXVI. 159 p.; The poetical works.- London:
Oxford univ. press, 1939.- X, 924 p.; Prometheus unbound / Ed. by V. D. Sender.- Boston: Heath. 1892.- LVIII, 169 p.
Литература
Елистратова А. А. Шелли.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 341-431; Колесникова И. Революционная эстетика П.Б.Шелли.- М.:
Высш. шк., 1963.- 114с.; Неупокоева И. Революционный романтизм Шелли.М.: Гослитиздат. 1959.- 471 с.
Cameron К. The young Shelley.- New York: Macmillan, 1950.- XII, 437 p.; Holmes R. Shelley: The Pursuit.- London: Weidenfeld a. Nicolson, 1974.XIII, 829 p.; Mathews G. M. Shelley.- London:
Longmans, Green, 1970.- 44 p.
[116]
ДЖОН КИТС (JOHN KEATS. 1795-1821)
- один из виднейших лириков, классик английской романтической поэзии. Творческий путь Китса продолжался всего шесть лет. На 25-м году жизни поэт умер от туберкулеза, осмеянный критикой, неизвестный читателям, терзаемый мыслями о незавершенности своих лучших замыслов. Ныне множество книг и статей посвящены анализу его наследия, умещающемуся в маленьком томике стихотворений и поэм. Отец Китса был конюхом, но, женившись на дочери содержателя конюшни, сдававшего внаем лошадей, стал довольно состоятельным человеком. Ките получил неплохое по тем временам образование. Большое влияние на него оказал один из его учителей - Чарлз Кауден Клар, человек широко начитанный, влюбленный в поэзию. Он ввел своего ученика в литературные круги, научил ценить старых поэтов. С 1810 по 1816 г. Ките изучал медицину, но медицинской практикой заниматься не стал. Еще будучи студентом, он начал писать стихи и решил посвятить себя исключительно поэзии. В 1817 г. вышел первый сборник его стихотворений. В нем Ките проявил себя республиканцем, оппозиционно настроенным к правительству; общественное неравенство, олигархические права и привилегии аристократии и церкви вызывают его негодование ("О мире", 1814; "Послание Чарлзу Каудену Кларку", 1816). В целом стихотворения носят еще ученический, подражательный характер, но в лучших - сонетах "Одиночество" (1815) и "Кузнечик и сверчок" (1816) уже ощутим зрелый Ките - певец "дивного нового мира" и "поэзии земли". В становлении творческого облика Китса большую роль сыграли поэты английского Возрождения - Марло, Шекспир, Бен Джонсон, Драйден. Они не только научили его видеть чувственную красоту мира, но и "открыли" Китсу античность как идеал гармонии и цельности, утраченный в современной поэту действительности. Впервые после эпохи Возрождения английская поэзия обрела у Китса богатство разнообразнейших живых чувственных впечатлений, и первым крупным произведением, в котором отразилось такое мироощущение, стала поэма "Эндимион", написанная на сюжет античного мифа о любви богини Луны, Селены, к прекрасному юноше - пастуху Эндимиону. Искания влюбленного в Луну Эндимиона - это ступени, по которым должен пройти поэт, перед тем как ему откроется высшая красота, являющаяся одновременно блаженством и истиной. Назначение красоты, таким образом, заключается в том. чтобы показать страдающему человечеству путь к "радости навеки". Свойственное древним грекам наивное обожествление стихий у Китса выливается в искание красоты последовательно в мире природы, чувства и, наконец, в области деятельной гуманности. 1818 г. стал переломным в творческой эволюции поэта - от юношеского радикализма он идет к выработке самостоятельного миросозерцания. Он пробует силы одновременно в сонете, в лирических песенках, в балладе и в стихотворных посланиях. Стихи, написанные зимой и весной этого года, отмечены разнообразием не только форм, но и настроений. Рядом с трагическим сонетом "О, если только оборвется нить...", передающим предчувствие ранней смерти, стоит веселое, беззаботное стихотворение "Девонширской девушке"; рядом с классическим, шекспировским по форме сонетом, навеянным чтением "Короля Лира", стоит близкая к фольклорной традиции баллада "Робин Гуд". Такие противоречивые сочетания характерны и для самого крупного произведения этого периода - поэмы "Изабелла, или Горшок с базиликом" (февраль-апрель, 1818), действие которой отодвинуто в прошлое. Средневековый сюжет о любви и убийстве в обработке Боккаччо представлялся Китсу более благодарным источником, чем его антипоэтическая современность. Однако новелла Боккаччо получает у Китса иное, типично романтическое воплощение: на первый план выступают логика чувства, перипетии любви, проблемы совести, внутренней жизни героев. Летом 1818 г. Ките совершает путешествие пешком по Шотландии; он восхищается красотой природы, посвящает вдохновенные строки Р. Бернсу. Шотландское путешествие заставило Китса и более пристально приглядеться к общественной обстановке в стране, что не замедлило сказаться на его творчестве. К этому же времени относится особенно напряженная травля Китса консервативной английской критикой. Нападки в первую очередь касались "Эндимиона". Рецензенты с негодованием писали о стилистических и политических принципах поэта, радикализме его идейных убеждений. Важнейшим произведением этого времени становится поэма "Гиперион". В ней с особенной четкостью воплотились политические взгляды и настроения Китса, которые вылились у него в эстетическую критику современности, в построение своего рода "эстетической утопии", противостоящей реальным формам общественного бытия Ненависть к тирании, к бесчестности правительства и печати, отвращение к власти денег и титулов, к ханжеской церковной морали и пошлости вызывают у Китса стремление противопоставить действительности свой поэтический мир. Он пытается примирить непримиримые, с его точки зрения, "упоение прекрасным" и гуманистическое служение ближним. Древний миф о падении титанов в борьбе с богами-олимпийцами, легший в основу сюжета "Гипериона", используется Китсом для того. чтобы поставить сложнейшую проблему сути и диалектики исторического прогресса. Поэма носит философско-отвлеченный характер, но в то же время несомненно и ее конкретно-историческое содержание. "Гиперион" стал первым произведением, написанным Китсом
[117]
в пору его краткого творческого расцвета, длившегося всего год - с сентября 1818 г. по сентябрь 1819 г. Он пишет поэму "Канун святой Агнессы", основанную на народном поверий, по которому в канун святой Агнессы девушка, выполнив определенные условия, увидит во сне своего суженого;
балладу "La Belle Dame sans Merci" и знаменитые оды: "Ода Психее", "Ода праздности", "Ода меланхолии", "Ода греческой вазе", "Ода соловью". Последняя - одна из вершин творчества Китса. Ее строфы обладают относительной самостоятельностью и в то же время связаны единством проходящей через все стихотворения антитезы - страшной действительности и прекрасного воображаемого мира. Единство переживания и мысли, стремительного движения и неожиданных остановок, напряжения чувства и сдержанности выражения, новизны формы и строгой композиции делают эту оду самым полным выражением эстетического кредо зрелого Китса. Летом 1819 г. творчество Китса вступает в последнюю фазу развития. Предчувствие смерти, неудовлетворенность прежними произведениями, неверие в возможность создать новые подтачивали его душевные и творческие силы. Печатью кризиса отмечены символическая поэма "Ламия" - о любви юноши к девушке-змее и историческая трагедия "Отгон Великий". Поэт пытается завершить "Гипериона", народную поэму "Колпак с бубенцами" и трагедию "Король Стефан", но силы - творческие и физические были уже на исходе. Последним шедевром Китса становится "Ода осени". По словам самого поэта, в ней проявились "вдумчивая и спокойная сила" отрешенности от личного и скрытая интенсивность переживания. В сентябре 1820 г. состояние здоровья Китса ухудшилось. По совету врачей он уехал в Италию, где провел последний год жизни, но ничего уже больше нс писал.
Произведения
[Поэмы; Стихотворения].- В кн.: Поэзия английского романтизма, М., 1975, с. 527-599; [Поэтические произведения].- В кн.: Шелли П.Б., Ките Дж. Избранная лирика, М., 1981, с. 107-196;
Стихотворения / Изд. подгот. Н.Я.Дьяконова. Э.Л.Линецкая, С.Л. Сухарев.- Л.: Наука, 1986.- 391 с.- (Лит. памятники); Стихотворения и поэмы / Сост., вступ, ст., коммент. И. Шайтанова. - М.: Худож. лит., 1989.- 319 с. Poetical works / Сост. и вступ. ст. В.Рогова.- М.: Progress, 1966.- 237 р.
Литература
Дьяконова Н.Я. Китс и его современники.- М.: Наука, 1973.- 198 с.; Елистратова А. А. Ките.- В кн.: Елистратова А. А. Наследие английского романтизма и современность, М., 1960, с. 431-493. Allott М. John Keats.London: Harlow, 1976.- 62 p.; Inglis F. Keats.- London: Evans. 1966.- 159 p.; Talbot N. The major poems of J. Keats.- Sydney: Sydney univ. press, 1968.- 108 p.
ТОМАС ГУД (THOMAS HOOD. 1799-1845)
- родился в семье издателя, стал печататься очень рано, но его первые произведения - романы, новеллы, а также сатирические и юмористические стихи - не оставили следа в истории английской литературы. В период чартизма, подъема революционной борьбы английского рабочего класса, Томас Гуд в своих стихах обращается к картинам социального неравенства. Его знаменитая "Песня о рубашке" (1843), переведенная на все европейские языки, проникнута глубоким состраданием к отчаявшимся от нищеты, голода и изнурительного труда рабочим. Стихи "Мост вздохов", "Сон леди" говорят о бедняках, умирающих от голода, не имеющих даже крыши над головой. Ряд стихотворений, посвященных тяжкому положению трудового люда, еще более страшной участи безработных, объединен в цикл "Рабочие песни" (1844-1845).
Произведения
Песня о рубашке / Пер. М. Михайлова. - В кн.: Михайлов М. Стихотворения, Л., 1950. с. 180-183. The letters of Thomas Hood / Ed. by P. F. Morgan.- Edinburgh: Oliver a. Boyd, 1973.- XXIII, 703 p.;
Selected poems / Ed. by C. Dyment. - London: Grey Walls, 1949.- 64 p.
Литература Jeffrey L. N. Thomas Hood.- Boston: Twayne, 1972.- 176 p.
ЭДУАРД ДЖОРДЖ БУЛВЕР-ЛИТТОН (EDWARD GEORGE BULWER-LYTTON. 1803-1873)
- романист, драматург. Аристократ по рождению, Булвер-Литтон на всю жизнь сохранил связь со своим классом. Видный политический деятель сначала от либеральной, а затем от консервативной партии, он в 1859 г. стал министром колоний, а в 1866 г.- членом палаты лордов. Еще при жизни Булвер-Литтона, в 1840 г., было издано первое собрание его романов, в 1854 г. - пятитомное издание
[118]
"Поэтических и драматических сочинений". Его произведения постоянно переиздавались в Англии, переводились на иностранные языки - французский, испанский, немецкий, русский. В своем творчестве Булвер-Литтон не поднялся до вершин искусства своих великих современников - Диккенса и Теккерея, хотя его влияние испытали многие писатели, в том числе и поздний Диккенс. Булвер-Литтон видел все множество проблем, вставших перед Англией середины XIX в., и по-своему разрушал представление о викторианской Англии как стране, не знающей социальных конфликтов. В 1832 г., в период проведения парламентской реформы, Булвер-Литтон выступил с критикой аристократии, утратившей моральный авторитет в глазах народа. Булвер-Литтону принадлежит роль создателя "ньюгейтского" (от названия тюрьмы в Лондоне - Ньюгейт), по своей природе уголовно-романтического романа, который стал новым вариантов "черного", или "готического", романа конца XVIII в. В ранних романах Булвер-Литтона - "Пелэм" (1828), "Поль Клиффорд" (1830), "Юджин Эрам" (1832),- построенных на уголовной тематике, широко использующих детективно-приключенческую фабулу, ощутимо влияние романтической эстетики (в центре - сильная, яркая личность, необычайные обстоятельства, глубокие переживания) и просветительской прозы XV11I в. (сатирическое описание нравов высшего общества, дидактизм). Обращаясь к эпохам заката старых культурных традиций, форм власти, Булвер-Литтон пытался убедить читателей извлечь урок из опыта истории. С этой целью он нередко модернизировал прошлое, возложив на своих овеянных романтикой правонарушителей миссию носителей нового буржуазного порядка. Большое внимание Булвер-Литтон уделял прославлению личных добродетелей, что сказалось в разрабатываемом им "романе воспитания". Романтические и реалистические черты переплетаются и в лучшем романе Булвер-Литтона "Кенелм Чиллингли" (1873). Политические взгляды писателя нашли наиболее полное воплощение в романе "Парижане" (1873) и в фантастическом романе "Грядущая раса" (1874), написанных под впечатлением событий Парижской коммуны 1871 г. Парижская коммуна напугала писателя. В "Парижанах" он с особенной четкостью выразил свое кредо: только власть аристократии обеспечит расцвет страны, свободу и благосостояние народа. Буржуа, заявляет он, взяли слишком много власти. Своей кичливостью, своим меркантилизмом эти нувориши вызвали раздражение народа, а своей нелепой тягой к демократическим институтам привели народ в движение и дали ему возможность организоваться. Значительна роль Булвер-Литтона и в истории английской драмы XIX в. Его пьесы стали одним из явлений переходного периода от драматургии XVIII в. к драматургии XX в. В своих квазиисторических мелодрамах, пользовавшихся большой популярностью у современников ("Герцогиня де ля Вальер", 1836; "Леди из Лиона", 1838; "Ришелье". 1838, и др.), Булвер-Литтон пытался уйти от односторонности в изображении человеческого характера, которую не всегда могли преодолеть даже лучшие комедиографы XVIII в. Сильной чертой Булвер-Литтона-драматурга был его дар комической характеристики. В драме "Деньги" (1840) перед зрителем развертывались картины из жизни лондонского света, проходила целая галерея светских бездельников, охотников за богатыми невестами.
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь
(Kenelm Chillingly, his adventures and opinions. 1873)
- роман, в котором писателю удалось нарисовать правдивую картину корысти, беспринципности английского общества. Этому обществу он противопоставляет одинокого честного дворянина, молодого Кенелма Чиллингли, не желающего идти на идейные и моральные компромиссы. Личное счастье молодого человека разрушено. Его невесту Лили приводят к смерти муки совести: согласившись на брак с Кенелмом, она тем самым нарушила обет, данный благодетелю их семьи - ее опекуну, женой которого обещала стать. Булвер-Литтон, отрицательно относившийся к буржуазному прогрессу и буржуазной демократии, старается подчеркнуть близость своего дворянского героя к народу и делает его другом бедняков: Кенелм занимается филантропической и просветительской деятельностью.
Произведешь
Кенелм Чиллингли, его приключения и взгляды на жизнь / Пер. под ред. Д. Горфинкеля: Вступ. ст. А.Чичерина.- М.; Л.: Худож. лит., 1965.- 567 с.; Пелэм, или Приключения джентльмена / Пер. А.С.Кулишер, Н.Я.Рыковой.- М.: Гослитиздат, 1958.- 610 с.; Последние дни Помпеи / Сокр. пер. В.Хинкиса: Предисл. С.Л. Утченко. - М.: Детск. лит., 1965.- 365 с.; Призрак / Лит. обработка и приложение Г.Пархоменко.- М.: Радуга, 1994.- 432 с.; Пьесы / Вступ, ст. Ю. Кагарлицкого, Р.Облонской.- М.: Искусство, I960.- 463 с.(Б-ка драматурга). The complete works: In 20 vol.- Leipzig: Fleischer. 1843; Kenelm Chillingly.- New York: Continental press, n. d. - XX. 333 p.
Литература
Lytton V. Bulwer-Lytton. - London: Home a. Van Thal, 1953. - 111 p.; Sadleir M. Bulwer: A panorama. - London, 1931.
[119]
ЭЛИЗАБЕТ ГАСКЕЛЛ (ELIZABETH GASKELL 1810-1865)
- была причислена К. Марксом наряду с Диккенсом, Теккереем, Ш. Бронте к "блестящей плеяде современных английских романистов, которые в ярких и красноречивых книгах раскрыли миру больше политических и социальных истин, чем все профессиональные политики, публицисты и моралисты, вместе взятые". Жена священника в Манчестере, одном из типичнейших городов индустриальной Англии, член различных филантропических организаций, она хорошо знала жизнь рабочих, условия их труда, что нашло отражение в ее романах. Помимо наиболее известного своего произведения "Мэри Бартон", Гаскелл выпустила ряд повестей и романов, в том числе "Север и Юг" (1855), в котором конфликт чувств разворачивается на выразительно представленном социальном фоне. Особое место в творчестве Гаскелл занимает небольшой по объему роман "Крэнфорд" (1853), с юмором изображающий жизнь обитателей провинциального городка и утверждающий. подобно многим произведениям Диккенса, веру в потенциальные гуманистические возможности человека. Перу Гаскелл принадлежит также биография известной писательницы Шарлотты Бронте (1857), с которой ее связывала многолетняя дружба.
Мэри Бартон (Mary Barton. 1848)
- роман, в котором Гаскелл, обращаясь к жизни манчестерских ткачей 30-40-х гг. XIX в., рисует тяжкие условия их работы и быта, раскрывает высокие нравственные качества простых людей. Джон Бартон, подлинный герой романа, проходит сложный путь от рядового рабочего до революционера-чартиста и политического руководителя. Жизнь Бартона неотрывна от политической борьбы, он участник митингов и собраний тайной профсоюзной организации, на которых решено убить фабриканта Карсона-младшего, чтобы отомстить за издевательства над рабочими. Жребий падает на Джона, и он совершает этот акт мести. В убийстве обвиняют молодого механика Вильсона, которого любит дочь Джона, работница Мэри, смелая, большой нравственной силы и благородства девушка. Она борется между страстным желанием спасти Вильсона и страхом выдать отца. Глубокое проникновение в жизнь английских пролетариев сочетается в романе со стремлением доказать возможность и плодотворность мирного сотрудничества капиталистов и рабочих.
Произведения
Крэнфорд / Пер. и коммент. И.Гуровой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1973.- 206 с.; Мэри Бартон: Манчестерская повесть / Пер. Т. Кудрявцевой; Предисл. А. Елистратовой. - М.: Худож. лит., 1963.- 471 с.