Страница:
Овод (The Gadfly. 1897)
- книга, повествующая о романтически настроенном, получившем религиозное воспитание юноше Артуре Бертоне, который вступает в революционное общество "Молодая Италия", мечтая помочь итальянскому народу в его национально-освободительной борьбе. Наивный Артур верит, что церковь именем Бога должна возглавить эту борьбу. Но жестокая действительность разбивает его иллюзии. Духовник Артура Монтанелли выдает полиции тайну исповеди и таким образом делает Артура невольным предателем. Любимая девушка, поверив в его предательство, отворачивается от него. К тому же Артур узнает, что является незаконным сыном Монтанелли. Артур потрясен тем. что мать скрывала от него истину. Артур порывает с религией, инсценирует самоубийство и уезжает в Южную Америку. Через десять лет он возвращается уже революционером Оводом. Вместе с народом он борется за его политическое и национальное освобождение. Роман Войнич - гимн мужественному борцу, прекрасному в своей самоотверженности.
Произведения
Собрание сочинений: В 3 т. / Под общ. ред. Е.А.Таратуты. - М.: Правда. 1975; Овод / Пер. Н. Волжиной; Вступ. ст. и примеч. Е.Таратуты.- М.: Детск. лит., 1976.- 304 с. The Gadfly / Предисл. Е. Таратуты. - М.: Progress, 1964. - 344 р.; Jack Raymond. - London: Lippincott, 1901.- 300 p.; Olive Latham.- London: Lippincott, 1945.- VIII, 456 p.; Put off thy shoes.- New York: Macmillan, 1945.- VIII, 456 p.
Литература
Таратута Е. А. По следам "Овода".- 2-е изд.- М.: Детск. лит., 1967.224 с.; Таратута Е. А. Э.Л. Войнич: Судьба писателя и книги.- 3-е изд.- М.: Гослитиздат, 1964.- 331 с.: Шумакова Т. А. Этель Лилиан Войнич: Биобиблиогр. указ.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 45 с.
РЕДЬЯРД КИПЛИНГ (RUDYARD KIPLING. 1865-1936)
- выдающийся представитель английского неоромантизма и литературы "рубежа веков". Родился в 1865 г. в семье англичанина, служившего в Индии. Образование получил в Англии, но снова вернулся в Индию, где прошли его молодые годы (1882-1888), преимущественно отданные работе в колониальной английской прессе. В ней появились и его первые литературные опыты. Позднее он большей частью жил в Англии. Слава пришла к нему в двадцать пять лет. Говорили, что со времен Байрона в Англии не помнили такого внезапного и раннего успеха. Своей всемирной славой Киплинг обязан поэтическим сборникам "Песни казармы", "Семь морей" и "Пять наций". Стихи этих книг посвящены описанию жизни "рядовых строителей империи": английских солдат. механиков, мелких чиновников, прославлению преданности долгу. Киплинг пытается внушить англичанам, что их колонизаторская миссия высока и благородна: их цель нести "дикарям", в
[144]
частности индусам, цивилизацию белого человека, мирясь с тяготами и скучными буднями своей "оаботы" ("История семейства Гестби", рассказы, баллады "Мэри Глостер" и "Запад и Восток", стихи "Туземнорожденные", "Томми Аткинс" и др.). В поэзии Киплинга было много новаторского:
жизненный материал, своеобразное сочетание героики и грубости и необыкновенно свободное, смелое использование правил английской просодии, неповторимая киплинговская версификация. Киплинг выступил и как автор оригинальных рассказов, постепенно оформившихся в самостоятельный киплинговский жанр, отмеченный преемственной близостью к журналистике. В своей прозе Киплинг показал себя мастером сюжета и наряду с вполне реалистическими произведениями разрабатывал и жанр "страшного рассказа", полного загадок и экзотических ужасов ("Рикша-призрак"). Сказка-притча, непритязательный очерк и сложный психологический этюд ("Захолустная комедия") также характерны для Киплинга. Большое влияние на творчество Киплинга оказала англо-бурская война (1899-1902). В это время был создан роман "Ким" (1901), в котором Киплинг изобразил английского шпиона, "туземнорожденного" мальчика, выросшего среди индусов, умело им подражающего и оказывающего ценные услуги британской военной разведке. В романе очевидно углубление психологического мастерства писателя в изображении сложного, противоречивого душевного мира его героев, прежде всего Кима, а также прекрасное знание Индии с ее многоликим национальным укладом, системой каст, обычаями и религиозными верованиями. В 1907 г. Киплинг был награжден Нобелевской премией. В начале XX в. в творчестве Киплинга наблюдается спад. Первую мировую войну он приветствовал официозными бледными стихами, разительно непохожими на его темпераментную манеру ранних лет. Там, где империалистическая идеология писателя не выступает слишком декларативно, как это имело место в некоторых ранних стихах и балладах, своеобразие его таланта, умение изображать экзотическую природу, тонкий лиризм становятся особенно заметными.
Свет погас (The light that failed. 1891)
- ранний роман Киплинга. В нем повествуется о трагической судьбе художника-баталиста Дика Хилдара, пишущего картины на колониальных фронтах Британской империи. Герой вместе с автором считает, что участие в войне Англии за расширение ее владений должно стать вдохновляющей силой для творчества художника. Тяжелое ранение грозит Дику слепотой, но он успевает написать картину "Тоска". В смутной надежде обрести ту полноценную жизнь, которой он жил когда-то, а подсознательно стремясь к смерти. Дик, скрыв свою слепоту, возвращается на Суданский фронт и гибнет в перестрелке. Объективно звучание романа исполнено горечи и пессимизма; образ художника, вдохновленного идеалами империи, приобретает трагическую окраску.
Книга джунглей (The Jungle book. 1894-1895)
- произведение, занимающее особое место в творчестве Киплинга. Книга состоит из двух частей и рассказывает о жизни человеческого детеныша Маугли среди зверей. Изучив законы джунглей, сметливый и ловкий Маугли выходит невредимым из тысячи опасностей при помощи своих верных Друзей и покровителей - пантеры Багиры, удава Каа и др. В конце концов Маугли возвращается к людям, и ему удается убить своего злейшего врага - тигра Шер-Хана. И хотя законы джунглей с их торжествующим правом сильного созвучны идеалам Киплинга, книга захватывает увлекательной фабулой, тонко раскрытой индивидуализированной психологией зверей, яркими картинами природы.
Произведения
Лиспет: Рассказы / Вступ. ст. Р.Самарина.- Л.: Худож. лит., 1968.- 487 с.; Избранное / Сост. и вступ. ст. Н. Дьяконовой и А.Долинина.- Л.: Худож. лит., 1980.- 536 с.; Восток есть восток:
Рассказы, путевые заметки, стихи / Сост. и предисл. Е. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1991. - 462 с.;
Ким / Пер. М. Клягиной-Кондратьевой; Вступ. ст., коммент. Ю. Кагарлицкого. - М.: Высш. шк., 1990.- 285 с.; Маугли / Пер. С. Займовского. - М.; Л.: Детиздат, 1941.- 222 с.; То же / Пер. Н.Дарузес.- М.: Малыш, 1976.- 235 с.; Награды и феи / Пер. И. Г. Гуровой.- М.: ТСО ACT, 1996.- 304 с.; Отважные капитаны: Избранные произведения / Сост., вступ. ст. и коммент. А. Зверева.- М.: Детск. лит., 1991.- 399 с.; Пэк с холмов / Пер. И.Г.Гуровой.- М.: ТКО ACT, 1996.- 248 с.; Стихотворения; Рассказы / Сост., вступ. ст. Д.Урнова.- В кн.: Уайльд О. Стихотворения; Портрет Дориана Грея; Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения; Рассказы, М., 1976, с. 341-422; Стихотворения / Сост. А. Глебовской, С.Степанова; Предисл., коммент. В.Дымшицa.- СПб.: Северо-Запад, 1994.- 477 с.- (Текст парад, на англ. и рус. яз.). The writings in prose and verse: In 31 vol.- New York: Scribner, 1910-1926; The Jungle book.-lendon: Macmillan. 1955.- VII, 279 p.; Just so stories / Предисл. Д.Урнова.- М.: Progress, 1968.-253 p.; The light that failed / Предисл. Р.Самарина; Послесл. и коммент. А.Полторацкого.- М.:
Progress, 1975.- 285 р.; Rudyard Kipling's verse.- London: Hodder a. Stoughton, 1948.- 864 p.
[145]
Литература
Куприн А. И. Р.Киплинг: Смелые мореплаватели; Редьярд Киплинг.- В кн.: Куприн А. И. Собр. соч., М., 1973, т. 9, с. 81-84, 1)0-115; Урнов М. В. Редьярд Киплинг,- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 311-323.
Amis К. Rudyard Kipling and his world.- London: Thames a. Hudson, 1975.- 128 p.; Green R. Z. Kipling and the children. - London: Elek books, 1965. - 240 p.; Wilson A. The strange ride of R. Kipling. - New York: Viking Press, 1978.- 370 p.
ДЖОН ГОЛСУОРСИ (JOHN GALSWORTHY. 1867-1933)
- один из ведущих писателей-реалистов в английской литературе XX в. Сын крупного юриста и сам юрист, Голсуорси оставил эту профессию ради литературной работы. В романах, рассказах, пьесах, эссе Голсуорси ярко и правдиво изобразил лицемерие, эгоизм, снобизм и торжество предрассудка в частной и общественной жизни своих соотечественников. Особенно значительны его произведения, созданные до Первой мировой войны (например, роман "Собственник", 1906). Писатель постоянно работал над совершенствованием своего мастерства, изучал творчество французских и русских реалистов, считал себя учеником Тургенева, Л.Толстого, Чехова. Из его драматических произведений наиболее значительны "Серебряная коробка" (1906), "Мертвая хватка" (1920), "Верность" (1922). Признание и слава пришли к Голсуорси при жизни. Он много лет был президентом крупнейшего объединения писателей Пен-клуба. В 1932 г. ему была присуждена Нобелевская премия.
Остров фарисеев (The island pharisees. 1904)
- роман, где дана острая критика социальной несправедливости, ханжества и аморализма общественной верхушки. Герой романа Дик Шелтон. путешествуя, знакомится с бельгийцем Ферраном и под его влиянием начинает видеть уродливость жизненных явлений, которые ранее казались ему обычными и естественными. Вернувшись в Англию, Шелтон порывает со своей богатой невестой и ее окружением.
Сага о Форсайтах (The Forsyte saga. 1906-1921)
- вершина творчества Голсуорси. Эта трилогия, как и ее продолжение "Современная комедия", посвящена истории нескольких поколений английской буржуазной семьи Форсайтов. Книга состоит из романов "Собственник" (1906), "В тисках" (1920) и "Сдается внаем" (1921). Действие "Саги" начинается в 1886 г. и заканчивается в конце 20-х гг. XX в. В первой части трилогии романе "Собственник" - Голсуорси дает развернутую характеристику многочисленной форсайтовской семьи, рисует яркие типы "викторианской" буржуазии с ее собственнической психологией, кастовостью и косным традиционализмом. Страсть, красота и искусство, глубоко чуждые прозаичным Форсайтам, вторгаются в их сплоченную семью вместе с женой Сомса Форсайта Ирэн и ее другом архитектором Босини. После смерти Босини Ирэн оставляет мужа - человека, наиболее последовательно воплотившего собственнический "форсайтизм" и в то же время особенно остро ощущающего кризис старой Англии. В трилогию входят и так называемые "интерлюдии" - новеллы, связывающие ее части. В интерлюдии "Последнее лето Форсайта" (1918) с глубоким психологизмом и тонкостью описано возвышенное чувство старого Джолиона Форсайта к покинувшей Сомса Ирэн. Эта интерлюдия - один из художественных шедевров писателя.
Современная комедия (A modern comedy. 1924-1938)
- вторая трилогия о Форсайтах. Состоит из романов "Белая обезьяна" (1924). "Серебряная ложка" (1926), "Лебединая песня" (1928). Действие ее относится к периоду после Первой мировой войны. Опустошенность молодых Форсайтов и всего послевоенного поколения буржуазной Англии (Флэр - дочь Сомса; ее муж - Майкл Монт; поэт Дезерт и др.), атмосфера всеобщей тревоги и неуверенности, пустая парламентская суета - все это воспроизведено автором. Политические метания члена парламента Майкла Монта как нельзя лучше свидетельствуют о тупике, в котором оказалась Англия. Его бесплодные попытки бороться с безработицей, исходя из придуманных им путаных теорий, изображены писателем с глубоким пониманием кризиса буржуазной политической мысли. С глубоким психологизмом раскрыты в трилогии чувства и переживания героев. Мучительная страсть Флэр к сыну Ирэн Джону, печальная развязка этих отношений - один из лучших эпизодов романа. В конце трилогии Голсуорси идеализирует постаревшего Сомса, в котором он видит воплощение "добрых старых традиций", и стремится найти жизнестойкое "здоровое" начало в молодом поколении Форсайтов.
[146]
Произведения
Собрание сочинений: В 16 т. / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. - М.: Правда, 1962; Собрание сочинений: В 8 т. / Редкол.: Г.В.Аникин, Г.П.Злобин. М.Ф.Лорие; Вступ. ст. Г. В.Аникина.- М.: Худож. лит., 1983-1987; Конец главы / Вступ. ст. М.Тугушевой. - М.: Правда, 1984.718 с.; Сага о Форсайтах / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. М.: Худож. лит., 1973.- 862 с.- (Б-ка всемирн. лит.); Современная комедия / Пер. под ред. М.Лорие: Вступ. ст Д. Жантиевой.- М.: Худож. лит., 1973.- 766 с.- (Б-ка всемирн. лит.). End of the chapter: In 3 vol. - M.: For. lang. publ. house, 1960; Ten famous plays. - London: Duckworth, 1949; The Forsyte saga: In 3 vol. / Прсдисл. Д. Г. Жантиевой. - М.: Progress, 1964; The island Pharisees.- London: Heinemann, 1949.- 288 p.; A modern comedy: In 3 vol.M.: Progress, 1976.
Литература
Воропанова М.И. Джон Голсуорси: Очерк жизни и творчества.- Красноярск: Кн. изд-во, 1968.- 547 с.; Дьяконова Н. Джон Голсуорси.- Л.; М.: Искусство, I960.- 132 с.; Дюпре К. Джон Голсуорси: Биография; Пер. с англ. / Послесл. Н. П. Михальской. - М.: Радуга, 1986.- 310 с.;
Тугушева М.П. Джон Голсуорси: Жизнь и творчество.- М.: Наука, 1973.176 с.
Barker D. The man of principle: A view of John Galsworthy.- London: Heinemann, 1963.- 240 p.;
Dupre С. John Galsworthy.- London: Collins, 1976.- 316 p.
УИЛЬЯМ СОМЕРСЕТ МОЭМ (WILLIAM SOMERSET MAUGHAM 1874-1965)
- родился в семье сотрудника британского посольства во Франции. Рано осиротел и был воспитан дядей, английским священником. Учился в медицинском институте при больнице Святого Фомы в Лондоне и студентом проходил практику в районе лондонских трущоб - Лэмбете. Впечатления от этой практики послужили основой для его романа "Лиза из Лэмбета" (1897). Успех этой книги заставил Моэма избрать карьеру профессионального писателя. Однако известности Моэм добился как драматург. Его пьесы "Муж чести" (1903), "Леди Фредерик" (1907) и другие до сих пор идут в театрах многих стран. Они выгодно отличаются от современных им образцов так называемой "хорошо сделанной пьесы" острой постановкой социально-нравственных проблем и резкой критикой буржуазной морали. Эти же качества отличают и лучшие прозаические произведения Моэма его наиболее значительные романы, рассказы и книги мемуарно-эссеистского плана, такие как "Подводя итоги" (1938). Именно проза Моэма, а не драматургия в конечном счете определила его место в ряду видных английских писателей XX в. Ведущая тема Моэма - столкновение незаурядной творческой личности с окружающей ее средой, отстаивающей непререкаемость своих взглядов на жизнь и моральных оценок. В лице Моэма лицемерие в его английском варианте, знаменитый британский снобизм, который еще Теккерей определил как смесь угодничества перед стоящими выше и наглого хамства по отношению к стоящим ниже на общественной лестнице, имели одного из самых непримиримых врагов. В борьбе со снобизмом Моэм опирался на традиции английской психологической сатиры, идущие от Свифта, Стерна и Теккерея, книги которых он называл в числе своих любимых. Моэм известен как непревзойденный рассказчик. мастер сюжетного повествования и стилист; его нередко называют "английским Мопассаном". В своей прозе он стремится соединить лаконичность и изящество французской школы письма с психологической обстоятельностью и социальной "емкостью" в изображении характеров и материального окружения персонажей, что свойственно английской литературной традиции. Язык лучших книг Моэма, отмеченный благородной соразмерностью между смысловым наполнением, звучанием и даже графическим оформлением фразы при полном отсутствии формалистических изысков и по сей день воспринимается как эталон классического английского литературного языка.
Бремя страстей человеческих (Of human bondage. 1915)
- во многом автобиографическая книга Моэма. Озаглавленная по названию одного из разделов
"Этики" Спинозы, в жанровом отношении относится к "роману воспитания". Автор прослеживает в ней жизнь своего героя Филипа Кэри с детских лет до порога тридцатилетия, тщательно воссоздает все этапы становления его характера, обретения им самостоятельного житейского и духовного опыта. Повествуя о детстве рано осиротевшего Филипа в доме дяди - приходского священника, о годах школьной жизни, о семестре в Гейдельбергском университете, о времени, потраченном им на обучение в лондонской конторе и на занятия живописью в Париже, о затянувшемся периоде студенчества в медицинском институте при лондонской больнице Святого Луки, - автор дает огромное многообразие человеческих портретов, характеров и типов, представляющих провинциальную, столичную и аристократическую среду. Подчеркивая всесилие денег. Моэм показал социальные
[147]
контрасты, которые так или иначе определяют судьбы главных и второстепенных персонажей Страницы романа, рисующие беспросветное существование обитателей лондонских трущоб, полны неподдельной боли и сострадания к участи бедняков. Отличающаяся глубиной и богатством оттенков психологического письма, книга посвящена проблеме высвобождения личности из-под бремени страстей, духовных пут, сковывающих ее развитие. В случае с Филипом Кэри этими путами оказываются комплекс неполноценности из-за врожденной хромоты; роковое влечение к вульгарной и эгоистичной женщине, зараженной всеми пороками и предрассудками мелкобуржуазной среды;
мечта об иной, романтической жизни, которую олицетворяет для него Испания. От этой мечты Филип в конце концов с радостью отказывается, чтобы занять должность провинциального врача, и начинает новый этап своей жизни вместе с любимой и любящей его женой.
Луна и грош (The moon and sixpence. 1919)
- роман, в котором использованы некоторые факты биографии французского художника Поля Гогена. Биржевой маклер Чарльз Стрикленд, почувствовав непреоборимый творческий импульс, оставляет респектабельную жизнь состоятельного буржуа, семью и. занявшись живописью, "реализует" свой талант. Он причиняет окружающим массу неприятностей, а преданно любящую его женщину доводит до самоубийства. В конце концов он попадает на Таити, создает там серию гениальных картин и умирает от проказы в бедности и забвении за несколько лет до того, как его холсты начинают цениться дороже золота. В рамках этого сюжета Моэм разворачивает язвительную панораму модных артистических и литературных салонов, дает острую сатиру на буржуазную мораль и воззрения на искусство, ставит ряд серьезных философских проблем: природа искусства и гениальности (творческий процесс как цепь интуитивных озарений); сравнительная ценность подлинного искусства и искусства коммерческого, рассчитанного лишь на успех у публики; связь произведения искусства с личностью художника-творца. Совмещение аморализма и гениальности в одном лице, согласно Моэму, если и не препятствует самовыражению гения, то приводит к разрушению его личности. Оправдывая презрение Стрикленда к требованиям нормативной морали, автор логикой созданных им образов сурово осуждает жестокость и непомерный индивидуализм героя как противные заповедям общечеловеческой морали, тем самым утверждая необходимость нравственного начала в искусстве.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т. / Рсдкол.: Н.Демурова и др.; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1991-1994; Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и авт. предисл. В. Скороденко. - М.:
Радуга, 1985; Вилла на холме; Эшенден, или Британский агент; Рассказы / Сост. и предисл. А. Кудрявицкого. - М.: Республика, 1992.- 542 с.; Искусство слова: О себе и других / Сост. И.Васильева-Южина; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1989.- 399 с. Collected works: In 28 vol.London: Heinemann, 1934-1969; Collected plays: In 3 vol.- London:
Heinemann, 1955; The complete short stories: In 3 vol.- London: Heinemann, 1951; The moon and sixpence / Предисл. В. Скороденко. - M.: Progress, 1969.- 239 p.; Of human bondage.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1974. - 606 p.; Rain and other short stories / Сост. и авт. предисл. Д. П. Шестаков. - М.: Progress, 1977, - 408 р.
Литература
Пучкова Г.А. Сомерсет Моэм и А.П.Чехов.- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1967, № 280, с. 398-423.
Brander L. Somerset Maugham: A guide. - Edinburgh; London: Oliver a. Boyd, 1963. - 222 p.; Curtis A. The pattern of Maugham.- London: Hamilton, 1974.- 278 p.
ГИЛБЕРТ КИЙТ ЧЕСТЕРТОН (GILBERT KEITH CHESTERTON. 1874-1936)
- журналист, беллетрист, критик и историк литературы, богослов и поэт, автор нескольких сот эссе, шести романов, десятка монографий в жанре очерка-силуэта, примерно стольких же сборников рассказов, сотни с лишним стихотворений, в том числе двух десятков баллад, большой эпической поэмы и пьесы-феерии. Родом из состоятельной семьи предпринимателя, Честертон окончил привилегированную школу и в 1892 г. поступил в художественное училище Слейда при Лондонском университетском колледже; там же прослушал курс лекций по английской литературе. Оформлял и иллюстрировал книги; затем, обнаружив наклонности и незаурядные способности к журналистской работе, хватку рецензента и дарование остроумца-парадоксалиста, стал обозревателем ежемесячника "Букмен" и газеты "Дейли ньюс" (1901-1913); с 1905 по 1930 г. поставлял еженедельные заметки на вольную тему для популярнейшего "Иллюстрейтед Лондон ньюс", т. е. в полной мере
[148]
овладел стилистикой непринужденной беседы с самым широким читателем. На такого, несколько идеализированного (что, впрочем, было для Честертона принципиально) читателя он и ориентировался, сделав демократизм, в противовес как элитарности, так и плебейству, своей мировоззренческой писательской, социальной, философской и религиозной - программой, провозглашенной первом же его тематическом сборнике эссе "Защитник" (1901). Не потакать, а соответствовать демократическим вкусам, способствовать их самоосознанию и общественному самоопределению стремится Честертон, выступая в разговорно-эссеистическом жанре и сочиняя рассказы-анекдоты ("Клуб странных профессий", 1905), измышляя приключенческие эксцентриады (роман "Человек, который был Четвергом", 1908; имеет подзаголовок "Страшный сон"), создавая растянувшуюся на четверть века знаменитую детективную эпопею со священником-душеведом в роли сыщика. Католический патер отец Браун появляется в сборнике "Неведение отца Брауна" (1911), успевает в полную силу проявить свои профессиональные качества в предвоенной книге "Мудрость отца Брауна" (1914) и оказывается ценным советником или, во всяком случае, душеполезным собеседником в послевоенных сборниках наконец (в 1922 г.) формально ставшего римским католиком Честертона - "Недоверчивость отца Брауна" (1926), "Тайна отца Брауна" (1927) и "Скандальное происшествие с отцом Брауном" (1935). Все эти сборники отличает обостренное чувство времени. хотя, по сути дела, эти циклы притч, истории о поучительных случаях, воображаемых происшествиях не требуют житейского правдоподобия и легко вписываются в ту или иную игровую, условную действительность, а именно таковую и изображает, расписывает Честертон. Он настаивает на истинности волшебной сказки и подлинности кукольного представления, и читатель, принимающий его условия игры. привлекается как бы исподволь к соучастию в действе с дидактической подосновой. Таким действом являются, не говоря уж о пьесе "Волшебство. Фантастическая комедия" (1913), все его романы; в наиболее ярких, игровых, как "Наполеон Ноттингхилльский" (1904). эксцентриаде "Человек, который был Четвергом" и "Перелетном кабаке" (1914), эта подоснова замаскирована под сюжет; в других, и отнюдь не худших, имеющих особое очарование и своеобразную притягательность.- "Шар и крест" (1910). "Жив-человек" (1913) и "Возвращение Дон-Кихота" (1927) - подоснова обнажена, это скорее прямые проповеди, нежели притчи-иносказания ("Проповеди и притчи Гилберта Кийта Честертона" называется вступительная статья Н.Трауберг к трехтомнику его художественных произведений). Почти вся беллетристика Честертона перепечатывается и читается на всех мыслимых языках; в 1950-1980-х гг. он заново оценен по заслугам как один из лучших эссеистов английской литературы и XX в. (притом, разумеется, что его огромное эссеистическое наследие неравнозначно); основные сборники его эссе переизданы в Англии и особенно в США; собираются в книги его бесчисленные разрозненные газетно-журнальные публикации. Не утратили значения ни его книги по истории литературы, такие как "Чарльз Диккенс" (1906), "Уильям Блейк" (1910), "Викторианский век в литературе" (1913), "Чосер" (1932), ни историко-философские портреты-жития Франциска Ассизского (1923) и Фомы Аквинского (1933). Отошли в тень его социальные трактаты и скороспелые подборки религиозной полемики, но и они могут быть с интересом прочитаны и оценены заново благодаря неизменному живому остроумию и неистощимой изобретательности автора. Все сочинения Честертона, не вопреки, а благодаря их дидактической направленности, продолжают играть свою немаловажную роль в формировании зрелого, насыщенного историко-философским содержанием религиозного мышления.
Произведения
Избранные произведения: В 3 т. / Редкол.: С.Аверинцев, В. Скороденко, Н.Трауберг; Сост. и вступ. ст. Н.Трауберг. - М.: Худож. лит., 1990; [Собрание рассказов): В 4 т.- М.: СП "Бук Чембер Интернэшнл", 1994; Вечный человек / Сост. и пер. Н.Л.Трауберг и Л. Б. Сумм; Вступ. ст. Н.Л.Трауберг.М.: Изд-во полит, лит., 1991.- 544 с.; Писатель в газете: Художественная публицистика / Сост. А.Я.Ливергант; Авт. послесл. С. С.Аверинцев. - М.: Прогресс, 1984.- 384 с.; Рассказы / Сост. Н.Трауберг; Послесл. А. Елистратовой. - М.: Правда, 1992.- 461 с.; Чарльз Диккенс / Предисл. и коммент. К.Атаровой.- М.: Радуга, 1982.- 203 с.; Шар и крест / Пер. Н.Трауберг.- В кн.: Прикдючения'90, М., 1990, с. 283-382. Autobiography.London: Hutchinson, 1950.- 347 p.; The Bodley Head Chesterton / Ed. by P. J. Kavanagh.- London: Bodley Head, 1985.- 488 p.; Essays / Sel. with a pref. by J. Guest.- London: Collins, 1939.- 384 p.; The Father Brown stories.- 8th ed.- London: Cassell, 1956.- 718 p.; The flying inn,- Harmondsworth: Penguin books, 1958.- 288 p.; The Napoleon of Netting Hill.- London: WDL books, I960.- 191 p.
Литература Кашкин И. А. Г.К.Честертон.- В кн.; Кашкин И. А. Для читателя-современника, М., 1968,
[149]
Belloc H. On the place of Gilbert Chesterton in English letters.- New York: Sheed a. Ward, 1940.-84 p.; Boyd I. The novels of G. K. Chesterton: A study in art and propaganda.- London: Elek, 1975.- 241 p.; G. К. Chesterton: A half century of views / Ed. by D. J. Conlon. - London: Oxford univ. press, 1987.- XXVIII, 371 p.; Hollis C. The mind of Chesterton. - London: HoUis a. Carter, 1970.- 303 p.;
- книга, повествующая о романтически настроенном, получившем религиозное воспитание юноше Артуре Бертоне, который вступает в революционное общество "Молодая Италия", мечтая помочь итальянскому народу в его национально-освободительной борьбе. Наивный Артур верит, что церковь именем Бога должна возглавить эту борьбу. Но жестокая действительность разбивает его иллюзии. Духовник Артура Монтанелли выдает полиции тайну исповеди и таким образом делает Артура невольным предателем. Любимая девушка, поверив в его предательство, отворачивается от него. К тому же Артур узнает, что является незаконным сыном Монтанелли. Артур потрясен тем. что мать скрывала от него истину. Артур порывает с религией, инсценирует самоубийство и уезжает в Южную Америку. Через десять лет он возвращается уже революционером Оводом. Вместе с народом он борется за его политическое и национальное освобождение. Роман Войнич - гимн мужественному борцу, прекрасному в своей самоотверженности.
Произведения
Собрание сочинений: В 3 т. / Под общ. ред. Е.А.Таратуты. - М.: Правда. 1975; Овод / Пер. Н. Волжиной; Вступ. ст. и примеч. Е.Таратуты.- М.: Детск. лит., 1976.- 304 с. The Gadfly / Предисл. Е. Таратуты. - М.: Progress, 1964. - 344 р.; Jack Raymond. - London: Lippincott, 1901.- 300 p.; Olive Latham.- London: Lippincott, 1945.- VIII, 456 p.; Put off thy shoes.- New York: Macmillan, 1945.- VIII, 456 p.
Литература
Таратута Е. А. По следам "Овода".- 2-е изд.- М.: Детск. лит., 1967.224 с.; Таратута Е. А. Э.Л. Войнич: Судьба писателя и книги.- 3-е изд.- М.: Гослитиздат, 1964.- 331 с.: Шумакова Т. А. Этель Лилиан Войнич: Биобиблиогр. указ.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 45 с.
РЕДЬЯРД КИПЛИНГ (RUDYARD KIPLING. 1865-1936)
- выдающийся представитель английского неоромантизма и литературы "рубежа веков". Родился в 1865 г. в семье англичанина, служившего в Индии. Образование получил в Англии, но снова вернулся в Индию, где прошли его молодые годы (1882-1888), преимущественно отданные работе в колониальной английской прессе. В ней появились и его первые литературные опыты. Позднее он большей частью жил в Англии. Слава пришла к нему в двадцать пять лет. Говорили, что со времен Байрона в Англии не помнили такого внезапного и раннего успеха. Своей всемирной славой Киплинг обязан поэтическим сборникам "Песни казармы", "Семь морей" и "Пять наций". Стихи этих книг посвящены описанию жизни "рядовых строителей империи": английских солдат. механиков, мелких чиновников, прославлению преданности долгу. Киплинг пытается внушить англичанам, что их колонизаторская миссия высока и благородна: их цель нести "дикарям", в
[144]
частности индусам, цивилизацию белого человека, мирясь с тяготами и скучными буднями своей "оаботы" ("История семейства Гестби", рассказы, баллады "Мэри Глостер" и "Запад и Восток", стихи "Туземнорожденные", "Томми Аткинс" и др.). В поэзии Киплинга было много новаторского:
жизненный материал, своеобразное сочетание героики и грубости и необыкновенно свободное, смелое использование правил английской просодии, неповторимая киплинговская версификация. Киплинг выступил и как автор оригинальных рассказов, постепенно оформившихся в самостоятельный киплинговский жанр, отмеченный преемственной близостью к журналистике. В своей прозе Киплинг показал себя мастером сюжета и наряду с вполне реалистическими произведениями разрабатывал и жанр "страшного рассказа", полного загадок и экзотических ужасов ("Рикша-призрак"). Сказка-притча, непритязательный очерк и сложный психологический этюд ("Захолустная комедия") также характерны для Киплинга. Большое влияние на творчество Киплинга оказала англо-бурская война (1899-1902). В это время был создан роман "Ким" (1901), в котором Киплинг изобразил английского шпиона, "туземнорожденного" мальчика, выросшего среди индусов, умело им подражающего и оказывающего ценные услуги британской военной разведке. В романе очевидно углубление психологического мастерства писателя в изображении сложного, противоречивого душевного мира его героев, прежде всего Кима, а также прекрасное знание Индии с ее многоликим национальным укладом, системой каст, обычаями и религиозными верованиями. В 1907 г. Киплинг был награжден Нобелевской премией. В начале XX в. в творчестве Киплинга наблюдается спад. Первую мировую войну он приветствовал официозными бледными стихами, разительно непохожими на его темпераментную манеру ранних лет. Там, где империалистическая идеология писателя не выступает слишком декларативно, как это имело место в некоторых ранних стихах и балладах, своеобразие его таланта, умение изображать экзотическую природу, тонкий лиризм становятся особенно заметными.
Свет погас (The light that failed. 1891)
- ранний роман Киплинга. В нем повествуется о трагической судьбе художника-баталиста Дика Хилдара, пишущего картины на колониальных фронтах Британской империи. Герой вместе с автором считает, что участие в войне Англии за расширение ее владений должно стать вдохновляющей силой для творчества художника. Тяжелое ранение грозит Дику слепотой, но он успевает написать картину "Тоска". В смутной надежде обрести ту полноценную жизнь, которой он жил когда-то, а подсознательно стремясь к смерти. Дик, скрыв свою слепоту, возвращается на Суданский фронт и гибнет в перестрелке. Объективно звучание романа исполнено горечи и пессимизма; образ художника, вдохновленного идеалами империи, приобретает трагическую окраску.
Книга джунглей (The Jungle book. 1894-1895)
- произведение, занимающее особое место в творчестве Киплинга. Книга состоит из двух частей и рассказывает о жизни человеческого детеныша Маугли среди зверей. Изучив законы джунглей, сметливый и ловкий Маугли выходит невредимым из тысячи опасностей при помощи своих верных Друзей и покровителей - пантеры Багиры, удава Каа и др. В конце концов Маугли возвращается к людям, и ему удается убить своего злейшего врага - тигра Шер-Хана. И хотя законы джунглей с их торжествующим правом сильного созвучны идеалам Киплинга, книга захватывает увлекательной фабулой, тонко раскрытой индивидуализированной психологией зверей, яркими картинами природы.
Произведения
Лиспет: Рассказы / Вступ. ст. Р.Самарина.- Л.: Худож. лит., 1968.- 487 с.; Избранное / Сост. и вступ. ст. Н. Дьяконовой и А.Долинина.- Л.: Худож. лит., 1980.- 536 с.; Восток есть восток:
Рассказы, путевые заметки, стихи / Сост. и предисл. Е. Гениевой. - М.: Худож. лит., 1991. - 462 с.;
Ким / Пер. М. Клягиной-Кондратьевой; Вступ. ст., коммент. Ю. Кагарлицкого. - М.: Высш. шк., 1990.- 285 с.; Маугли / Пер. С. Займовского. - М.; Л.: Детиздат, 1941.- 222 с.; То же / Пер. Н.Дарузес.- М.: Малыш, 1976.- 235 с.; Награды и феи / Пер. И. Г. Гуровой.- М.: ТСО ACT, 1996.- 304 с.; Отважные капитаны: Избранные произведения / Сост., вступ. ст. и коммент. А. Зверева.- М.: Детск. лит., 1991.- 399 с.; Пэк с холмов / Пер. И.Г.Гуровой.- М.: ТКО ACT, 1996.- 248 с.; Стихотворения; Рассказы / Сост., вступ. ст. Д.Урнова.- В кн.: Уайльд О. Стихотворения; Портрет Дориана Грея; Тюремная исповедь; Киплинг Р. Стихотворения; Рассказы, М., 1976, с. 341-422; Стихотворения / Сост. А. Глебовской, С.Степанова; Предисл., коммент. В.Дымшицa.- СПб.: Северо-Запад, 1994.- 477 с.- (Текст парад, на англ. и рус. яз.). The writings in prose and verse: In 31 vol.- New York: Scribner, 1910-1926; The Jungle book.-lendon: Macmillan. 1955.- VII, 279 p.; Just so stories / Предисл. Д.Урнова.- М.: Progress, 1968.-253 p.; The light that failed / Предисл. Р.Самарина; Послесл. и коммент. А.Полторацкого.- М.:
Progress, 1975.- 285 р.; Rudyard Kipling's verse.- London: Hodder a. Stoughton, 1948.- 864 p.
[145]
Литература
Куприн А. И. Р.Киплинг: Смелые мореплаватели; Редьярд Киплинг.- В кн.: Куприн А. И. Собр. соч., М., 1973, т. 9, с. 81-84, 1)0-115; Урнов М. В. Редьярд Киплинг,- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 311-323.
Amis К. Rudyard Kipling and his world.- London: Thames a. Hudson, 1975.- 128 p.; Green R. Z. Kipling and the children. - London: Elek books, 1965. - 240 p.; Wilson A. The strange ride of R. Kipling. - New York: Viking Press, 1978.- 370 p.
ДЖОН ГОЛСУОРСИ (JOHN GALSWORTHY. 1867-1933)
- один из ведущих писателей-реалистов в английской литературе XX в. Сын крупного юриста и сам юрист, Голсуорси оставил эту профессию ради литературной работы. В романах, рассказах, пьесах, эссе Голсуорси ярко и правдиво изобразил лицемерие, эгоизм, снобизм и торжество предрассудка в частной и общественной жизни своих соотечественников. Особенно значительны его произведения, созданные до Первой мировой войны (например, роман "Собственник", 1906). Писатель постоянно работал над совершенствованием своего мастерства, изучал творчество французских и русских реалистов, считал себя учеником Тургенева, Л.Толстого, Чехова. Из его драматических произведений наиболее значительны "Серебряная коробка" (1906), "Мертвая хватка" (1920), "Верность" (1922). Признание и слава пришли к Голсуорси при жизни. Он много лет был президентом крупнейшего объединения писателей Пен-клуба. В 1932 г. ему была присуждена Нобелевская премия.
Остров фарисеев (The island pharisees. 1904)
- роман, где дана острая критика социальной несправедливости, ханжества и аморализма общественной верхушки. Герой романа Дик Шелтон. путешествуя, знакомится с бельгийцем Ферраном и под его влиянием начинает видеть уродливость жизненных явлений, которые ранее казались ему обычными и естественными. Вернувшись в Англию, Шелтон порывает со своей богатой невестой и ее окружением.
Сага о Форсайтах (The Forsyte saga. 1906-1921)
- вершина творчества Голсуорси. Эта трилогия, как и ее продолжение "Современная комедия", посвящена истории нескольких поколений английской буржуазной семьи Форсайтов. Книга состоит из романов "Собственник" (1906), "В тисках" (1920) и "Сдается внаем" (1921). Действие "Саги" начинается в 1886 г. и заканчивается в конце 20-х гг. XX в. В первой части трилогии романе "Собственник" - Голсуорси дает развернутую характеристику многочисленной форсайтовской семьи, рисует яркие типы "викторианской" буржуазии с ее собственнической психологией, кастовостью и косным традиционализмом. Страсть, красота и искусство, глубоко чуждые прозаичным Форсайтам, вторгаются в их сплоченную семью вместе с женой Сомса Форсайта Ирэн и ее другом архитектором Босини. После смерти Босини Ирэн оставляет мужа - человека, наиболее последовательно воплотившего собственнический "форсайтизм" и в то же время особенно остро ощущающего кризис старой Англии. В трилогию входят и так называемые "интерлюдии" - новеллы, связывающие ее части. В интерлюдии "Последнее лето Форсайта" (1918) с глубоким психологизмом и тонкостью описано возвышенное чувство старого Джолиона Форсайта к покинувшей Сомса Ирэн. Эта интерлюдия - один из художественных шедевров писателя.
Современная комедия (A modern comedy. 1924-1938)
- вторая трилогия о Форсайтах. Состоит из романов "Белая обезьяна" (1924). "Серебряная ложка" (1926), "Лебединая песня" (1928). Действие ее относится к периоду после Первой мировой войны. Опустошенность молодых Форсайтов и всего послевоенного поколения буржуазной Англии (Флэр - дочь Сомса; ее муж - Майкл Монт; поэт Дезерт и др.), атмосфера всеобщей тревоги и неуверенности, пустая парламентская суета - все это воспроизведено автором. Политические метания члена парламента Майкла Монта как нельзя лучше свидетельствуют о тупике, в котором оказалась Англия. Его бесплодные попытки бороться с безработицей, исходя из придуманных им путаных теорий, изображены писателем с глубоким пониманием кризиса буржуазной политической мысли. С глубоким психологизмом раскрыты в трилогии чувства и переживания героев. Мучительная страсть Флэр к сыну Ирэн Джону, печальная развязка этих отношений - один из лучших эпизодов романа. В конце трилогии Голсуорси идеализирует постаревшего Сомса, в котором он видит воплощение "добрых старых традиций", и стремится найти жизнестойкое "здоровое" начало в молодом поколении Форсайтов.
[146]
Произведения
Собрание сочинений: В 16 т. / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. - М.: Правда, 1962; Собрание сочинений: В 8 т. / Редкол.: Г.В.Аникин, Г.П.Злобин. М.Ф.Лорие; Вступ. ст. Г. В.Аникина.- М.: Худож. лит., 1983-1987; Конец главы / Вступ. ст. М.Тугушевой. - М.: Правда, 1984.718 с.; Сага о Форсайтах / Пер. под ред. М.Лорие; Вступ. ст. Д. Жантиевой. М.: Худож. лит., 1973.- 862 с.- (Б-ка всемирн. лит.); Современная комедия / Пер. под ред. М.Лорие: Вступ. ст Д. Жантиевой.- М.: Худож. лит., 1973.- 766 с.- (Б-ка всемирн. лит.). End of the chapter: In 3 vol. - M.: For. lang. publ. house, 1960; Ten famous plays. - London: Duckworth, 1949; The Forsyte saga: In 3 vol. / Прсдисл. Д. Г. Жантиевой. - М.: Progress, 1964; The island Pharisees.- London: Heinemann, 1949.- 288 p.; A modern comedy: In 3 vol.M.: Progress, 1976.
Литература
Воропанова М.И. Джон Голсуорси: Очерк жизни и творчества.- Красноярск: Кн. изд-во, 1968.- 547 с.; Дьяконова Н. Джон Голсуорси.- Л.; М.: Искусство, I960.- 132 с.; Дюпре К. Джон Голсуорси: Биография; Пер. с англ. / Послесл. Н. П. Михальской. - М.: Радуга, 1986.- 310 с.;
Тугушева М.П. Джон Голсуорси: Жизнь и творчество.- М.: Наука, 1973.176 с.
Barker D. The man of principle: A view of John Galsworthy.- London: Heinemann, 1963.- 240 p.;
Dupre С. John Galsworthy.- London: Collins, 1976.- 316 p.
УИЛЬЯМ СОМЕРСЕТ МОЭМ (WILLIAM SOMERSET MAUGHAM 1874-1965)
- родился в семье сотрудника британского посольства во Франции. Рано осиротел и был воспитан дядей, английским священником. Учился в медицинском институте при больнице Святого Фомы в Лондоне и студентом проходил практику в районе лондонских трущоб - Лэмбете. Впечатления от этой практики послужили основой для его романа "Лиза из Лэмбета" (1897). Успех этой книги заставил Моэма избрать карьеру профессионального писателя. Однако известности Моэм добился как драматург. Его пьесы "Муж чести" (1903), "Леди Фредерик" (1907) и другие до сих пор идут в театрах многих стран. Они выгодно отличаются от современных им образцов так называемой "хорошо сделанной пьесы" острой постановкой социально-нравственных проблем и резкой критикой буржуазной морали. Эти же качества отличают и лучшие прозаические произведения Моэма его наиболее значительные романы, рассказы и книги мемуарно-эссеистского плана, такие как "Подводя итоги" (1938). Именно проза Моэма, а не драматургия в конечном счете определила его место в ряду видных английских писателей XX в. Ведущая тема Моэма - столкновение незаурядной творческой личности с окружающей ее средой, отстаивающей непререкаемость своих взглядов на жизнь и моральных оценок. В лице Моэма лицемерие в его английском варианте, знаменитый британский снобизм, который еще Теккерей определил как смесь угодничества перед стоящими выше и наглого хамства по отношению к стоящим ниже на общественной лестнице, имели одного из самых непримиримых врагов. В борьбе со снобизмом Моэм опирался на традиции английской психологической сатиры, идущие от Свифта, Стерна и Теккерея, книги которых он называл в числе своих любимых. Моэм известен как непревзойденный рассказчик. мастер сюжетного повествования и стилист; его нередко называют "английским Мопассаном". В своей прозе он стремится соединить лаконичность и изящество французской школы письма с психологической обстоятельностью и социальной "емкостью" в изображении характеров и материального окружения персонажей, что свойственно английской литературной традиции. Язык лучших книг Моэма, отмеченный благородной соразмерностью между смысловым наполнением, звучанием и даже графическим оформлением фразы при полном отсутствии формалистических изысков и по сей день воспринимается как эталон классического английского литературного языка.
Бремя страстей человеческих (Of human bondage. 1915)
- во многом автобиографическая книга Моэма. Озаглавленная по названию одного из разделов
"Этики" Спинозы, в жанровом отношении относится к "роману воспитания". Автор прослеживает в ней жизнь своего героя Филипа Кэри с детских лет до порога тридцатилетия, тщательно воссоздает все этапы становления его характера, обретения им самостоятельного житейского и духовного опыта. Повествуя о детстве рано осиротевшего Филипа в доме дяди - приходского священника, о годах школьной жизни, о семестре в Гейдельбергском университете, о времени, потраченном им на обучение в лондонской конторе и на занятия живописью в Париже, о затянувшемся периоде студенчества в медицинском институте при лондонской больнице Святого Луки, - автор дает огромное многообразие человеческих портретов, характеров и типов, представляющих провинциальную, столичную и аристократическую среду. Подчеркивая всесилие денег. Моэм показал социальные
[147]
контрасты, которые так или иначе определяют судьбы главных и второстепенных персонажей Страницы романа, рисующие беспросветное существование обитателей лондонских трущоб, полны неподдельной боли и сострадания к участи бедняков. Отличающаяся глубиной и богатством оттенков психологического письма, книга посвящена проблеме высвобождения личности из-под бремени страстей, духовных пут, сковывающих ее развитие. В случае с Филипом Кэри этими путами оказываются комплекс неполноценности из-за врожденной хромоты; роковое влечение к вульгарной и эгоистичной женщине, зараженной всеми пороками и предрассудками мелкобуржуазной среды;
мечта об иной, романтической жизни, которую олицетворяет для него Испания. От этой мечты Филип в конце концов с радостью отказывается, чтобы занять должность провинциального врача, и начинает новый этап своей жизни вместе с любимой и любящей его женой.
Луна и грош (The moon and sixpence. 1919)
- роман, в котором использованы некоторые факты биографии французского художника Поля Гогена. Биржевой маклер Чарльз Стрикленд, почувствовав непреоборимый творческий импульс, оставляет респектабельную жизнь состоятельного буржуа, семью и. занявшись живописью, "реализует" свой талант. Он причиняет окружающим массу неприятностей, а преданно любящую его женщину доводит до самоубийства. В конце концов он попадает на Таити, создает там серию гениальных картин и умирает от проказы в бедности и забвении за несколько лет до того, как его холсты начинают цениться дороже золота. В рамках этого сюжета Моэм разворачивает язвительную панораму модных артистических и литературных салонов, дает острую сатиру на буржуазную мораль и воззрения на искусство, ставит ряд серьезных философских проблем: природа искусства и гениальности (творческий процесс как цепь интуитивных озарений); сравнительная ценность подлинного искусства и искусства коммерческого, рассчитанного лишь на успех у публики; связь произведения искусства с личностью художника-творца. Совмещение аморализма и гениальности в одном лице, согласно Моэму, если и не препятствует самовыражению гения, то приводит к разрушению его личности. Оправдывая презрение Стрикленда к требованиям нормативной морали, автор логикой созданных им образов сурово осуждает жестокость и непомерный индивидуализм героя как противные заповедям общечеловеческой морали, тем самым утверждая необходимость нравственного начала в искусстве.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т. / Рсдкол.: Н.Демурова и др.; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1991-1994; Избранные произведения: В 2 т. / Сост. и авт. предисл. В. Скороденко. - М.:
Радуга, 1985; Вилла на холме; Эшенден, или Британский агент; Рассказы / Сост. и предисл. А. Кудрявицкого. - М.: Республика, 1992.- 542 с.; Искусство слова: О себе и других / Сост. И.Васильева-Южина; Вступ. ст. В. Скороденко. - М.: Худож. лит., 1989.- 399 с. Collected works: In 28 vol.London: Heinemann, 1934-1969; Collected plays: In 3 vol.- London:
Heinemann, 1955; The complete short stories: In 3 vol.- London: Heinemann, 1951; The moon and sixpence / Предисл. В. Скороденко. - M.: Progress, 1969.- 239 p.; Of human bondage.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1974. - 606 p.; Rain and other short stories / Сост. и авт. предисл. Д. П. Шестаков. - М.: Progress, 1977, - 408 р.
Литература
Пучкова Г.А. Сомерсет Моэм и А.П.Чехов.- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1967, № 280, с. 398-423.
Brander L. Somerset Maugham: A guide. - Edinburgh; London: Oliver a. Boyd, 1963. - 222 p.; Curtis A. The pattern of Maugham.- London: Hamilton, 1974.- 278 p.
ГИЛБЕРТ КИЙТ ЧЕСТЕРТОН (GILBERT KEITH CHESTERTON. 1874-1936)
- журналист, беллетрист, критик и историк литературы, богослов и поэт, автор нескольких сот эссе, шести романов, десятка монографий в жанре очерка-силуэта, примерно стольких же сборников рассказов, сотни с лишним стихотворений, в том числе двух десятков баллад, большой эпической поэмы и пьесы-феерии. Родом из состоятельной семьи предпринимателя, Честертон окончил привилегированную школу и в 1892 г. поступил в художественное училище Слейда при Лондонском университетском колледже; там же прослушал курс лекций по английской литературе. Оформлял и иллюстрировал книги; затем, обнаружив наклонности и незаурядные способности к журналистской работе, хватку рецензента и дарование остроумца-парадоксалиста, стал обозревателем ежемесячника "Букмен" и газеты "Дейли ньюс" (1901-1913); с 1905 по 1930 г. поставлял еженедельные заметки на вольную тему для популярнейшего "Иллюстрейтед Лондон ньюс", т. е. в полной мере
[148]
овладел стилистикой непринужденной беседы с самым широким читателем. На такого, несколько идеализированного (что, впрочем, было для Честертона принципиально) читателя он и ориентировался, сделав демократизм, в противовес как элитарности, так и плебейству, своей мировоззренческой писательской, социальной, философской и религиозной - программой, провозглашенной первом же его тематическом сборнике эссе "Защитник" (1901). Не потакать, а соответствовать демократическим вкусам, способствовать их самоосознанию и общественному самоопределению стремится Честертон, выступая в разговорно-эссеистическом жанре и сочиняя рассказы-анекдоты ("Клуб странных профессий", 1905), измышляя приключенческие эксцентриады (роман "Человек, который был Четвергом", 1908; имеет подзаголовок "Страшный сон"), создавая растянувшуюся на четверть века знаменитую детективную эпопею со священником-душеведом в роли сыщика. Католический патер отец Браун появляется в сборнике "Неведение отца Брауна" (1911), успевает в полную силу проявить свои профессиональные качества в предвоенной книге "Мудрость отца Брауна" (1914) и оказывается ценным советником или, во всяком случае, душеполезным собеседником в послевоенных сборниках наконец (в 1922 г.) формально ставшего римским католиком Честертона - "Недоверчивость отца Брауна" (1926), "Тайна отца Брауна" (1927) и "Скандальное происшествие с отцом Брауном" (1935). Все эти сборники отличает обостренное чувство времени. хотя, по сути дела, эти циклы притч, истории о поучительных случаях, воображаемых происшествиях не требуют житейского правдоподобия и легко вписываются в ту или иную игровую, условную действительность, а именно таковую и изображает, расписывает Честертон. Он настаивает на истинности волшебной сказки и подлинности кукольного представления, и читатель, принимающий его условия игры. привлекается как бы исподволь к соучастию в действе с дидактической подосновой. Таким действом являются, не говоря уж о пьесе "Волшебство. Фантастическая комедия" (1913), все его романы; в наиболее ярких, игровых, как "Наполеон Ноттингхилльский" (1904). эксцентриаде "Человек, который был Четвергом" и "Перелетном кабаке" (1914), эта подоснова замаскирована под сюжет; в других, и отнюдь не худших, имеющих особое очарование и своеобразную притягательность.- "Шар и крест" (1910). "Жив-человек" (1913) и "Возвращение Дон-Кихота" (1927) - подоснова обнажена, это скорее прямые проповеди, нежели притчи-иносказания ("Проповеди и притчи Гилберта Кийта Честертона" называется вступительная статья Н.Трауберг к трехтомнику его художественных произведений). Почти вся беллетристика Честертона перепечатывается и читается на всех мыслимых языках; в 1950-1980-х гг. он заново оценен по заслугам как один из лучших эссеистов английской литературы и XX в. (притом, разумеется, что его огромное эссеистическое наследие неравнозначно); основные сборники его эссе переизданы в Англии и особенно в США; собираются в книги его бесчисленные разрозненные газетно-журнальные публикации. Не утратили значения ни его книги по истории литературы, такие как "Чарльз Диккенс" (1906), "Уильям Блейк" (1910), "Викторианский век в литературе" (1913), "Чосер" (1932), ни историко-философские портреты-жития Франциска Ассизского (1923) и Фомы Аквинского (1933). Отошли в тень его социальные трактаты и скороспелые подборки религиозной полемики, но и они могут быть с интересом прочитаны и оценены заново благодаря неизменному живому остроумию и неистощимой изобретательности автора. Все сочинения Честертона, не вопреки, а благодаря их дидактической направленности, продолжают играть свою немаловажную роль в формировании зрелого, насыщенного историко-философским содержанием религиозного мышления.
Произведения
Избранные произведения: В 3 т. / Редкол.: С.Аверинцев, В. Скороденко, Н.Трауберг; Сост. и вступ. ст. Н.Трауберг. - М.: Худож. лит., 1990; [Собрание рассказов): В 4 т.- М.: СП "Бук Чембер Интернэшнл", 1994; Вечный человек / Сост. и пер. Н.Л.Трауберг и Л. Б. Сумм; Вступ. ст. Н.Л.Трауберг.М.: Изд-во полит, лит., 1991.- 544 с.; Писатель в газете: Художественная публицистика / Сост. А.Я.Ливергант; Авт. послесл. С. С.Аверинцев. - М.: Прогресс, 1984.- 384 с.; Рассказы / Сост. Н.Трауберг; Послесл. А. Елистратовой. - М.: Правда, 1992.- 461 с.; Чарльз Диккенс / Предисл. и коммент. К.Атаровой.- М.: Радуга, 1982.- 203 с.; Шар и крест / Пер. Н.Трауберг.- В кн.: Прикдючения'90, М., 1990, с. 283-382. Autobiography.London: Hutchinson, 1950.- 347 p.; The Bodley Head Chesterton / Ed. by P. J. Kavanagh.- London: Bodley Head, 1985.- 488 p.; Essays / Sel. with a pref. by J. Guest.- London: Collins, 1939.- 384 p.; The Father Brown stories.- 8th ed.- London: Cassell, 1956.- 718 p.; The flying inn,- Harmondsworth: Penguin books, 1958.- 288 p.; The Napoleon of Netting Hill.- London: WDL books, I960.- 191 p.
Литература Кашкин И. А. Г.К.Честертон.- В кн.; Кашкин И. А. Для читателя-современника, М., 1968,
[149]
Belloc H. On the place of Gilbert Chesterton in English letters.- New York: Sheed a. Ward, 1940.-84 p.; Boyd I. The novels of G. K. Chesterton: A study in art and propaganda.- London: Elek, 1975.- 241 p.; G. К. Chesterton: A half century of views / Ed. by D. J. Conlon. - London: Oxford univ. press, 1987.- XXVIII, 371 p.; Hollis C. The mind of Chesterton. - London: HoUis a. Carter, 1970.- 303 p.;