Страница:
Женщина в белом (The woman in white. 1860)
- книга, считавшаяся некоторыми современниками самым популярным романом XIX в. Завязкой драматических событий служит брак Лоры Фэрли с баронетом Персивалем Глайдом, в который Лора, любящая другого человека, вступает, исполняя волю покойного отца, а запутавшийся в долгах Глайд - только для того, чтобы завладеть деньгами жены. Пользуясь беззащитностью Лоры, поверенный ее будущего мужа составляет брачный контракт так, что в случае смерти супруги единственным наследником становится сэр Персиваль, - это и определяет дальнейшее движение превосходно построенного сюжета. Интрига осложняется мотивом тайны рождения Глайда и мотивом двойничества. Баронет подозревает, что Анна Катерик (она и есть загадочная "женщина в белом") знает его тайну. Анна и его жена странно похожи друг на друга, и это обстоятельство используют сэр Персиваль и его друг и вдохновитель заговора граф Фоско, чтобы инсценировать смерть Лоры, уничтожив предварительно Анну. Писатель мастерски воссоздает атмосферу таинственности, присутствия некоей силы, управляющей ходом действия. Он использует при этом весь антураж "готического" романа, правда достаточно его осовременив. На самом деле действие режиссирует граф Фоско, человек циничный, жестокий и корыстолюбивый, которому мужественно противостоит сводная сестра Лоры Мэрион Голкомб. Присущая манере Коллинза документальная точность, помноженная на убежденность в относительности всякого знания, определила композицию книги: повествование строится на показаниях различных лиц, вовлеченных так или иначе в события, разыгрывающиеся в разных местах, но стянутые в единый сюжетный узел.
Лунный камень (The moonstone. 1868)
- роман, с которого ведет свою историю современный детектив. В основу сюжета положена интрига, связанная с расследованием загадочных обстоятельств исчезновения бесценного желтого алмаза, похищенного в свое время полковником Гернкастлем в Индии и завещанного им своей племяннице Рэчел Вериндер. Как и в романе "Женщина в белом", автор предлагает читателям выслушать "свидетельские показания" героев, постепенно высвечивая тайну, раскрывающуюся лишь на последних страницах. Важную роль в ее раскрытии играет феноменально наблюдательный сыщик Кафф - прообраз знаменитого Шерлока Холмса. Ряд загадочных событий мотивирован в книге бессознательными поступками человека, находящегося в состоянии наркотического опьянения. Писатель смело для своего времени ставит вопрос о границах личности и пределах
[132]
(угветственности человека, подвергшегося воздействию наркотика. Коллинз первым из европейских писателей проявил - в рамках художественного произведения - интерес к влиянию на человека его подсознания с таящимися в нем грозными силами. Вместе с тем факт внезапного исчезновения драгоценности в благопристойном аристократическом семействе создает ситуацию, которая выявляет скрывающиеся за безукоризненным поведением и внешним лоском алчность и цинизм.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т.- СПб.: ИЧП Кузнецова "Изд-во "Эпоха"", 1992; Женщина в белом / Пер. Т.Лещенко-Сухомлиной; Вступ. ст. Д. Псурцева. - М.: Раритет, 1992.- 591 с.; Лунный камень / Пер. М.Шагинян; Послесл. В.Ивашевой.- М.: Моск. рабочий, 1980.- 413 с. The works: In 30 vol. - New York: AMS Press, 1970.
Литература
Ивашева В. В. На путях к XX веку [Уилки Коллинз. 1824-1889].- В кн.: Ивашева В. В. "Век
нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 429-470.
Marshall W. H. Wilkie Collins. - New York: Twayne, 1970.- 159 p.; Robinson К. Wilkie Collins:
A biography.- London: Davis-Poynter, 1974.- 348 p.
ДЖОРДЖ МЕРЕДИТ (GEORGE MEREDITH. 1828-1909)
- в своих наиболее значительных романах продолжает традиции критических реалистов Англии середины прошлого века, рисуя с большой наблюдательностью, тонкой ироничностью и психологическим мастерством верхушку английского общества. Сын портного, Мередит получил образование сначала в английском пансионе, а затем в Германии. Хотя его пытались готовить к адвокатской карьере, он с молодых лет занялся литературным трудом, начав с журналистики и поэзии. Содержание большинства романов Мередита - борьба героев, которых автор считает носителями положительного начала, за утверждение своей независимости от буржуазно-аристократической среды. Кастовая узость, высокомерие и эгоизм, лежащие в основе воспитания "подлинного аристократа", трагические последствия попыток укрепить сословные традиции показаны в романе "Испытания Ричарда Феверела" (1870-1871). Уже здесь проявилось своеобразие писательских приемов Мередита, отличающее его от учителей (Теккерея и др.): подчиненное трудноуловимым ассоциациям повествование, прихотливый, как бы следующий за душевными движениями героев психологический анализ. Наиболее острая критика правящей верхушки Англии содержится в романе "Карьера Бьючемпа" (1859), где автор показывает изнанку политической жизни, скрывающуюся за благопристойным фасадом демократии. В романе "Эгоист" (1879) изображен молодой английский аристократ сэр Паттерн, образцовый член светского общества, обаятельный и безупречный на первый взгляд человек. Но близкое знакомство с ним отталкивает от него всех, в ком живы искренность и благородство. В характере героя воплощены социально типичные черты: высокомерие аристократического клана по отношению к "нижестоящим", собственнический эгоизм, привычка добиваться своих целей с помощью денег и титулов. Роль отдельной личности в истории страны всегда интересовала писателя. Характерен в этом смысле роман "Один из наших завоевателей" (1889) - о крупном дельце периода становления империалистической Англии. Несмотря на социальные иллюзии Мередита, его произведения отмечены острым критицизмом по отношению к правящим классам страны, симпатией к национально-освободительным движениям (например, роман "Виттория", 1866).
Произведения
Испытание Ричарда Феверела / Пер. А.Шадрина; Вступ. ст. Н.Михальской. М.: Худож. лит., 1984.- 536 с.; Эгоист: Комедия для чтения / Пер. Т.Литвиновой; Послесл. В.В.Захарова.- М.:
Худож. лит., 1970.- 623 с.
Works: In 27 vol.- London: Constable, 1909-1911; The egoist: A comedy on narrative / Предисл. и
коммент. Е.И.Клименко.- М.: For. lang. publ. house. - 1962.- 699 р.
Литература
Кондратьев Ю. М. Из истории английского реалистического романа последней трети XIX века:
Творчество Дж. Мередита 70-х гг.- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1964, № 218, с. 149-250;
Кузьмин Б. Романы Дж. Мередита. - В кн.: Кузьмин Б. О Голдсмите, о Байроне, о Блоке..., М.,
1977, с. 133-167; Урнов М. В. Джордж Мередит.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, c. 59-125.
[133]
Pritchett V. S. George Meredith and English comedy.- London: Chatto a. Windns, 1970.- 127 p.;
Sassoon S. Meredith.- London: Arrow books, 1959.- 319 p.
ЛЬЮИС КЭРРОЛЛ (LEWIS CARROLL. 1832-1898)
- псевдоним Чарльза Латвиджа Доджсона. Писатель приобрел широкую известность книгами для детей "Алиса в Стране Чудес" (1865) и "Алиса в Зазеркалье" (1872). Литературное творчество не было его основной профессией. Сын пастора, он окончил Оксфордскую духовную школу и, специализируясь по математике, стал преподавателем этой же школы. Кэрролл - автор ряда печатных математических исследований, но детские книги создали ему гораздо большую популярность, чем ученые труды. Рассказы об Алисе посвящены реально существовавшей маленькой девочке, которую он в часы досуга развлекал занимательными фантастическими историями, составившими впоследствии содержание его книг. Книги об Алисе, особенно первая из них, стали классическим детским чтением не только в Англии, но и далеко за ее пределами. Особые свойства и черты детского воображения понятны и близки Кэрроллу; с тонким юмором рисует он приключения Алисы в мире говорящих животных и оживших вещей (царство карточных королей, шахматных фигур и т. д.). И всегда здравый смысл маленькой, логично думающей девочки наводит порядок в хаосе разыгравшегося воображения и нелепостей, в причудливом мире сказочных чудес. Что же касается Карточного королевства, то Алиса увидела в нем и самоуправство деспотичных монархов, и низкую лесть придворных, и полную зависимость суда от каждой прихоти короля, беззащитность простых людей и многое другое. Кэрролл написал еще несколько детских книг ("Сильвия и Бруно" и др.). не представляющих, однако, особого интереса.
Произведения
Алиса в Зазеркалье / Пер. и предисл. Вл. Орла.- М.: Детск. лит., 1980.144 с.; Аня в Стране Чудес / Пер. В.Набокова.- М.: Сов. композитор, 1991.80 с.; Охота на Снарка / Пер. Г.Кружкова.- М.: Рукитис, 1990.- 88 с.; Приключения Алисы в Стране Чудес; Зазеркалье (про то, что увидела там Алиса) / Пер. А.Щербакова; Предисл. Ю. Кагарлицкого. - М.: Худож. лит., 1977. - 303 с.; Приключения Алисы в Стране Чудес; Сквозь зеркало и что там увидела Алиса / Изд. подгот. Н.М. Демурова.- М.: Наука, 1978.- 358 с.- (Лит. памятники). Alice's adventures in Wonderland / Предисл. Д.Урнова.- М.: Progress, 1967.235 p.; The annotated Alice / With an introd. and notes by M. Gardner.- New York: Potter. I960.- 351 p.; Through the looking-glass / Предисл. Д. Урнова.- M.: Progress, 1966.- 234 р.
Литература
Демурова Н. М. Льюис Кэрролл: Очерк жизни и творчества. - М.: Наука, 1979. - 199 с.; Падни Дж. Льюис Кэрролл и его мир / Пер. и примеч. В.Харитонова и Е. Сквайре; Предисл. Д.Урнова.- М.: Радуга, 1982.- 143 с,; Урнов Д. М. Как возникла "Страна чудес".- М.: Книга, 1969.- 79 с. Hudson D. Lewis Carroll: An illustrated biography.- London: Constable, 1976.- 272 p.
СЭМЮЭЛЬ БАТЛЕР (SAMUEL BUTLER. 1835-1902)
- писатель, произведениям которого, недостаточно оцененным при его жизни, сейчас отведено выдающееся место в английской литературе конца XIX начала XX в. Роман "Путь всякой плоти" (в рус. пер. - "Жизненный путь"), как и фантастические сатиры, написанные в свифтовских традициях,- "Едгин" (анаграмма слова "нигде", 1872) и "Возвращение в Едгин" (1901) - направлены против религии и морали викторианской Англии. Человеческий и писательский облик Батлера своеобразен. Он родился в семье священника, окончил Кембриджский университет, но, вопреки семейным традициям, отказался от духовной карьеры. Пробыв несколько лет в Новой Зеландии. где занимался овцеводством, Батлер вернулся на родину богатым человеком и полностью посвятил себя науке и литературному труду.
Жизненный путь (The way of all flesh. 1903)
- роман, опубликованный уже после смерти писателя. Герой Эрнест Понтифекс, выросший в семье священника, с детства чувствует деспотическую власть отца, стремящегося воспитать в сыне покорность и благочестие. Его родители далеки друг от друга, но лицемерно соблюдают все внешние формы благопристойной семейной жизни. Понтифекс поступает в колледж, где образование построено на чуждой жизни схоластической учености. Став священником, Эрнест остро ощущает ханжество церковнослужителей. Отбросив всякие попытки сохранить полагающееся священнику целомудрие, он попадает в тюрьму за оскорбление девушки. Его личная жизнь плохо
[134]
удается и после того, как, лишенный духовного сана, он пытается заниматься литературным трудом. Стремясь любой ценой разбогатеть, Эрнест начинает играть на бирже, но терпит очередную неудачу.
Произведения
Жизненный путь / Вступ. ст. "Английский Стендаль".- Л.: Гослитиздат, 1938.- 496 с. Erewhon or Over the range.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1954.- 216 p.; Erewhon revisited.- London: Cape, 1923.- IX, 337 p.; The way of all flesh.- London: Dent, 1954.- 283 p.
Литература
Кондратьев Ю. Самюэль Батлер и его роман "Путь всякой плоти".- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1966, № 245, с. 73-103; Урнов М. В. Самюэль Батлер.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 125-149.
Cole G. Samuel Butler.- London: Longmans, Green, 1952.- 52 p.; Knoepflmacher U. С. Religious humanism and the Victorian novel: George Eliot, Walter Pater and Samuel Butler. - Princeton: Univ. press, 1965.- 315 p.
ТОМАС ХАРДИ (THOMAS HARDY. 1840-1928)
- писатель конца XIX в., глубоко знавший сельскую Англию. В своем творчестве он отразил процесс оскудения мелких землевладельцев, разорение деревни, распад привычных связей и отношений - все то, что связано с концом процветания Англии в эпоху королевы Виктории. Архитектор по специальности, учившийся в Лондоне, Харди большую часть жизни прожил на родине, в сельской местности, занимаясь литературой. Автор огромного количества романов, повестей, стихов, Харди в своем творчестве поставил множество острейших социальных и психологических проблем, создал художественно выразительные образы английской природы. Творчество Харди отличалось откровенностью и смелостью психологического анализа, пессимистической оценкой морали современного ему общества и судьбы человека в нем. Жизнь он рассматривал в свете идеи роковой предопределенности и трагизма человеческой судьбы. Официальная критика встретила его романы в штыки. Травля Харди приняла такие размеры, что он оставил прозу и обратился к поэзии. "Уэссекские стихотворения" (1898), "Сатиры на обстоятельства" (1914), монументальная драматическая поэма "Династы" (1903-1908) - таково наследие Харди-поэта. В XX в. творчество Харди получило всемирное признание.
Тэсс из рода л'Эрбервиллей (Tess of the d'Urbervilles. 1891)
- наиболее известный роман Харди, одно из произведений так называемого "Уэссекского цикла". На фоне всеобщего разорения, вырождения когда-то могущественных дворянских родов, обнищания деревень показана трагическая судьба крестьянской девушки Тэсс, ставшей жертвой жестокой нормативной морали. У Тэсс родился внебрачный ребенок от совершившего над ней насилие сына ее хозяев Алекса д'Эрбервилля. Девушку все презирают за это, и даже искренне любящий Тэсс и женившийся на ней сын священника Энджел Клер, узнав обо всем от нее же самой, тотчас покидает ее. Одинокая и затравленная, Тэсс становится любовницей Алекса. Но когда раскаявшийся в своем поступке Энджел хочет вновь сойтись с Тэсс, она убивает любовника - главного виновника ее несчастий. Убийство раскрывается, Тэсс пытается бежать вместе с Энджелом, но ее настигают, судят и казнят.
Джуд Незаметный (Jude the Obscure. 1896)
- роман, в основе которого лежит мысль об обреченности человеческого счастья и о глубокой пропасти, разделяющей сословный моральный кодекс и чистые человеческие чувства. Джуд Фаули, молодой крестьянин, мечтает поступить в университет, а потом стать священником. Неудачный брак с соблазнившей его вульгарной Арабеллой на время отдаляет Джуда от его цели; но, женившись второй раз - на любимой им Сью, Джуд возвращается к своей мечте. Однако ему, простолюдину, отказывают в приеме в университет. Преследования и травля, которым подвергают Джуда и Сью, разрушают эту семью, приводят к трагической смерти их троих детей. В результате Сью возвращается к чуждому ей мужу, а Джуд - к Арабелле. Сломленный нравственно, Джуд умирает.
Произведения
Избранные произведения: В 3 т. / Сост. и вступ. ст. Н.Демуровой.- М.: Худож. лит., 1988-1989;
Джуд Незаметный / Пер. Н. Маркович, Н. Шерешевской: Послесл. и примеч. М. Гордышевской.
[135]
М.: Худож. лит., 1973.- 415 с.; Отчаянные средства / Пер. и примеч. Н.Треневой; Вступ. ст. и ист.-лит. справка М.Урнова.- М.: Худож. лит.. 1969.- 432 с.; Под деревом зеленым / Пер. Р. Бобровой, Н. Высоцкой; Вдали от обезумевшей толпы / Пер. М. Богословской, Е. Бируковой. - М.: Худож. лит., 1970.- 575 с.; Старший трубач драгунского полка Джон Лавдэ и его брат Робер, моряк / Пер. Т. Озерской; Послесл. и примеч. М. Гордышевской. - М.: Худож. лит., 1971. - 344 с.;
Тэсс из рода д'Эрбервиллей; Джуд Незаметный / Пер. А. В. Кривцовой. М.: Худож. лит., 1970. - 383 с. - (Б-ка всемирн. лит.).
Works: In 24 vol.- London: Macmillan, 1912-1914; Collected poems.London: Macmillan, 1932.- XXXII, 917 p.; .hide the Obscure / Предисл. Т.Покровской.- М.: For. lang. publ. house, 1959.- 476 p.; Tess of the d'Urbervilles / Предисл. Н. Хуцишвили. - M.: For. lang. publ. house, 1950.415 p.
Литература
Парчевская Б.М. Томас Харди: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. М.В. Урнова; Отв. ред. Е. Ю. Гениева.- М.: Книга, 1982.- 119 с.; Урнов М.В. Томас Гарди: Очерк творчества.- М.: Худож. лит., 1969.- 150 с.
Brown D. Thomas Hardy.- London: Longmans, Green, 1961.- IX, 194 p.; Carpenter R. Thomas Hardy. - New York: Twayne, 1964. - 223 p.; Hawkins D. Hardy: novelist and poet. - New York:
Barnes a. Noble, 1976. - 247 p.; Kramer D. Thomas Hardy: The forms of tragedy. - Detroit: Wayne state univ. press, 1975.- 190 p.
РОБЕРТ ЛУИС СТИВЕНСОН (ROBERT LEWIS STEVENSON. 1850-1894)
- коренной шотландец по рождению, воспитанию и национальному чувству, по духовной связи с историей народа и его культурой; фактически первый английский писатель-профессионал. Как и Вальтер Скотт, Стивенсон родился в Эдинбурге, в семье инженера, по материнской линии принадлежал к старинному роду Бэлфуров, к "знатным людям" из видных кланов равнинной и пограничной Шотландии. Он был единственным ребенком в семье. На третьем году жизни он перенес тяжелую болезнь легких, последствия которой оказались трагическими. Из-за необходимости жить в теплом климате Стивенсон ряд лет провел в Калифорнии, во Франции, на островах Тихого океана, где занимался главным образом литературой. Стивенсон - основоположник, теоретик и ведущая фигура английского романтизма последней четверти XIX в. - литературного направления, которое принято называть неоромантизмом в отличие от романтизма первых десятилетий века. Самыми значительными неоромантиками, помимо Стивенсона, были Джозеф Конрад, а также, в известной мере. Редьярд Киплинг, Конан Дойл и Райдер Хаггард. Противодействие духовной инерции, потребность самостоятельности, бунт против нравственного шаблона и бытовой условности сказались у Стивенсона рано и послужили толчком для его художественных исканий. Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в конце 70-х гг.. явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убежденностью и воодушевлением. Стивенсон начал писать рано. В пятнадцать лет он на средства отца издал первую книгу - историческое исследование "Пентландское восстание. Страница истории. 1666". В 1878 г. опубликовал серию очерков "Путешествие внутрь страны". В литературно-критических работах "Этюды о хорошо знакомых людях и книгах" (1882), "Воспоминания и портреты" (1887) Стивенсон создал галерею литературных портретов писателей-романтиков - Ф. Марриета, А. Дюма, Ж. Верна и др. Мыслями о несоответствии мечты и действительности проникнуты первый сборник рассказов Стивенсона "Новые арабские ночи" (1882) и особенно его "Детский цветник стихов" (1885). Мировую славу Стивенсону принес роман "Остров сокровищ" (1883), признанный классическим образцом приключенческой литературы. В том же жанре приключений написаны романы "Похищенный" (1886). "Владетель Баллантрэ" (1889), "Потерпевшие кораблекрушение" (1892), "Катриона" (1893), в которых эгоизму и жестокости противопоставляются душевное благородство и нравственная чистота. В исторических романах Стивенсона "Принц Отто" (1885), "Черная стрела" (1888), "Сент-Ив" (неоконч., изд. 1897) неприятие современной цивилизации спроецировано в прошлое. Романтика приключений сочетается у Стивенсона с точностью в описаниях экзотики и подлинным историческим колоритом. Достижения психологического романа XIX в. предопределили трактовку характеров в произведениях Стивенсона. Особенно значительный интерес представляет тема двойничества, раскрытая Стивенсоном в философской повести "Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда" (1886). В сборнике рассказов "Вечерние беседы на острове" (1893) и в книге очерков "В Южных морях" (1896) Стивенсон нарисовал картину быта и нравов жителей Океании, выступил с резким осуждением колониализма и расовых предрассудков.
[136]
Остров сокровищ (Treasure island. 1883)
- приключенческий роман, наиболее популярное произведение Стивенсона. События его отнесены к XVIII в., написан он от лица мальчика Джима участника поисков клада, находящегося на далеком морском острове. Сообразительному и отважному Джиму удается раскрыть заговор пиратов, собиравшихся отнять сокровища у организаторов этого романтического плавания. Испытав множество приключений, отважные путешественники достигают острова, находят там человека, некогда бывшего пиратом, и с его помощью завладевают кладом. Сочувствие Джиму и его друзьям не мешает читателю среди всех персонажей выделить Джона Сильвера. Одноногий корабельный повар, соратник пирата Флинта, - один из самых замечательных образов, созданных Стивенсоном. Джон Сильвер коварен и жесток, но в то же время умен, энергичен, ловок. В этом образе нашла воплощение парадоксальная идея, всегда занимавшая Стивенсона, - о жизнеспособности и привлекательности зла.
Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда (The strange case of Dr.
Jekyll and Mr. Hyde. 1886)
- фантастическая притча о добром и злом началах, сосуществующих в человеке. Доктор Джекил страдает от своей двойственной природы: наряду с желаниями скромного добропорядочного человека в нем живут безнравственные и преступные побуждения. Джекил хочет избавиться от этих мучительных противоречий и после длительных опытов создает в лаборатории человеческое воплощение своих дурных качеств, которое он назвал мистером Хайдом. Это извращенное и физически отталкивающее существо совершает ряд мерзких поступков, вплоть до убийства. Джекил способен при помощи изобретенного им снадобья перевоплощаться по желанию в Хайда, а потом возвращаться в оболочку всеми уважаемого доктора. Но чем дальше, тем все более длительное время он, против своего желания, пребывает в образе Хайда и тем менее способен избавиться от созданного им отвратительного двойника, В отчаянии он принимает яд. В повести отражено глубокое сомнение Стивенсона в возможности достижения человеком гармонии, выражено убеждение, что внешний облик не соответствует моральной сущности человека.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т. / Под общ. ред. и со вступ. ст. М.Урнова.М.: Правда, 1967;
Собрание сочинений: В 5 т. - М.: Терра, 1993; Избранное / Послесл. И. Кашкина. - М.: Мол. гвардия, 1957.- 445 с.; Остров сокровищ; Черная стрела; Владетель Баллантрэ; Алмаз Раджи;
Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда.- Л.: Лениздат, 1977.- 718 с. The works: 111 30 vol.- London: Heinemann, 1924-1926; The pavillion on the links; The strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde; Stories; Essays; Poems / Предисл. М.Урнова.- М.: Progress, 1968.- 515 p.; Treasure island.- M.; For. lang. piibl. house, 1963.- 277 p.
Литература
Андреев К. Моряк и охотник с холмов.- В кн.: Андреев К. Искатели приключений, М., 1963, с. 111-165; Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века.- Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984.- 192 с.; Левидова И.М. Стивенсон: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. Н.М.Эйшискиной.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 52 с.: Олдингтон Р. Стивенсон: Портрет бунтаря / Послесл. Д. Урнова.- М.: Мол. гвардия, 1973.- 286 с.- (Жизнь замечат. людей); Урнов М.В. Роберт Луис Стивенсон.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 247-311. Mackenzie С. R, L. Stevenson.- London: Morgan-Grampian books, 1968.- VI, 90 p.; Pope-Hennessy I. Robert Lewis Stevenson. - London: Cape, 1974. - 276 p.
ОСКАР УАЙЛЬД (OSCAR WILDE. 1856-1900)
- один из наиболее интересных представителей европейской литературы конца XIX в. Творчество его испытало сильнейшее влияние декаданса, но во многом выходило за его рамки. Уайльд вырос и получил воспитание в интеллигентной ирландской семье: его отец, врач-окулист, увлекался собиранием старины, был автором книг об ирландском фольклоре, мать поэтессу - хорошо знали в аристократической среде. По окончании Оксфордского университета Уайльд в течение нескольких лет вел жизнь завсегдатая светских салонов, читал лекции по вопросам эстетики и этики в Европе и Америке. Обвиненный в безнравственном поведении, он попал в тюрьму; выйдя из нее, уехал в Париж, где умер в одиночестве. Обладая незаурядным талантом и остроумием, Уайльд в своих полных изящных парадоксов произведениях разоблачал прозаический и торгашеский дух буржуазного мира. противопоставляя ему мир красоты. В статье "Душа человека при социализме"
[137]
(1891) он связывает торжество красоты со смутным для него представлением о будущем обществе. Уайльд считал, что, не дожидаясь социального переустройства, следует всячески содействовать развитию эстетического чувства, являющегося одной из предпосылок обновления человечества. Вместе с тем Уайльд решительно отвергал утилитарное понимание искусства: "Картина не имеет другого смысла, кроме собственной красоты". В его представлении искусство не только самоценно, но и первично по отношению к жизни. Декларации Уайльда сближают, его со сторонниками "искусства для искусства". Однако творчество самого Уайльда, действительно чуждое прозаизму повседневности и исполненное красоты формы, не лишено значительного жизненного содержания. Уайльд-теоретик отгораживался от действительности, Уайльд-художник по-своему остро реагировал на нее. Мировоззрению и творчеству Уайльда вообще были присущи противоречия, и, склонный к демонстративному бравированию своей оригинальностью, он не заботился о том, чтобы примирить их. В поэзии Уайльда сильно сказалось влияние французского символизма. В ней сочетаются мистические и эротические мотивы; он особенно ценит яркие мимолетные впечатления. Своему веку Уайльд противопоставляет героическую эпоху английской буржуазной революции XVII в. (сонет "Мильтону"). Особое место в наследии Уайльда занимают "Баллада Рэдингской тюрьмы" (1898) и "Тюремная исповедь" (1897), в которых декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к человеку. В прозе Уайльда своеобразно сочетаются три литературных жанра: лирическая с элементами дидактики сказка, остросюжетная, пронизанная иронией новелла и "интеллектуальный" роман. Драматургия Уайльда развивалась по двум направлениям. В "Герцогине Падуанской", "Саломее", "флорентийской трагедии" он пытался возродить поэтическую драму больших страстей: любовь в них неотторжима от смерти. Здесь Уайльд близок к декадансу конца XIX в. Иной характер имеют его светские комедии, полные остроумных парадоксов и эпиграмм: "Веер леди Уиндермир" (1892), "Женщина, не стоящая внимания" (1893), "Как важно быть серьезным" (пост. 1895, опубл. 1892), "Идеальный муж". В последней наиболее сильны социально-критические мотивы. В критических статьях и эссе Уайльд обращался к творчеству наиболее близких ему английских писателей (У. Морриса, У. Патера, Ч. А. Суинберна), в них содержится высокая оценка О.Бальзака, Л.Н.Толстого, И.С.Тургенева и Ф.М.Достоевского.
- книга, считавшаяся некоторыми современниками самым популярным романом XIX в. Завязкой драматических событий служит брак Лоры Фэрли с баронетом Персивалем Глайдом, в который Лора, любящая другого человека, вступает, исполняя волю покойного отца, а запутавшийся в долгах Глайд - только для того, чтобы завладеть деньгами жены. Пользуясь беззащитностью Лоры, поверенный ее будущего мужа составляет брачный контракт так, что в случае смерти супруги единственным наследником становится сэр Персиваль, - это и определяет дальнейшее движение превосходно построенного сюжета. Интрига осложняется мотивом тайны рождения Глайда и мотивом двойничества. Баронет подозревает, что Анна Катерик (она и есть загадочная "женщина в белом") знает его тайну. Анна и его жена странно похожи друг на друга, и это обстоятельство используют сэр Персиваль и его друг и вдохновитель заговора граф Фоско, чтобы инсценировать смерть Лоры, уничтожив предварительно Анну. Писатель мастерски воссоздает атмосферу таинственности, присутствия некоей силы, управляющей ходом действия. Он использует при этом весь антураж "готического" романа, правда достаточно его осовременив. На самом деле действие режиссирует граф Фоско, человек циничный, жестокий и корыстолюбивый, которому мужественно противостоит сводная сестра Лоры Мэрион Голкомб. Присущая манере Коллинза документальная точность, помноженная на убежденность в относительности всякого знания, определила композицию книги: повествование строится на показаниях различных лиц, вовлеченных так или иначе в события, разыгрывающиеся в разных местах, но стянутые в единый сюжетный узел.
Лунный камень (The moonstone. 1868)
- роман, с которого ведет свою историю современный детектив. В основу сюжета положена интрига, связанная с расследованием загадочных обстоятельств исчезновения бесценного желтого алмаза, похищенного в свое время полковником Гернкастлем в Индии и завещанного им своей племяннице Рэчел Вериндер. Как и в романе "Женщина в белом", автор предлагает читателям выслушать "свидетельские показания" героев, постепенно высвечивая тайну, раскрывающуюся лишь на последних страницах. Важную роль в ее раскрытии играет феноменально наблюдательный сыщик Кафф - прообраз знаменитого Шерлока Холмса. Ряд загадочных событий мотивирован в книге бессознательными поступками человека, находящегося в состоянии наркотического опьянения. Писатель смело для своего времени ставит вопрос о границах личности и пределах
[132]
(угветственности человека, подвергшегося воздействию наркотика. Коллинз первым из европейских писателей проявил - в рамках художественного произведения - интерес к влиянию на человека его подсознания с таящимися в нем грозными силами. Вместе с тем факт внезапного исчезновения драгоценности в благопристойном аристократическом семействе создает ситуацию, которая выявляет скрывающиеся за безукоризненным поведением и внешним лоском алчность и цинизм.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т.- СПб.: ИЧП Кузнецова "Изд-во "Эпоха"", 1992; Женщина в белом / Пер. Т.Лещенко-Сухомлиной; Вступ. ст. Д. Псурцева. - М.: Раритет, 1992.- 591 с.; Лунный камень / Пер. М.Шагинян; Послесл. В.Ивашевой.- М.: Моск. рабочий, 1980.- 413 с. The works: In 30 vol. - New York: AMS Press, 1970.
Литература
Ивашева В. В. На путях к XX веку [Уилки Коллинз. 1824-1889].- В кн.: Ивашева В. В. "Век
нынешний и век минувший...", М., 1990, с. 429-470.
Marshall W. H. Wilkie Collins. - New York: Twayne, 1970.- 159 p.; Robinson К. Wilkie Collins:
A biography.- London: Davis-Poynter, 1974.- 348 p.
ДЖОРДЖ МЕРЕДИТ (GEORGE MEREDITH. 1828-1909)
- в своих наиболее значительных романах продолжает традиции критических реалистов Англии середины прошлого века, рисуя с большой наблюдательностью, тонкой ироничностью и психологическим мастерством верхушку английского общества. Сын портного, Мередит получил образование сначала в английском пансионе, а затем в Германии. Хотя его пытались готовить к адвокатской карьере, он с молодых лет занялся литературным трудом, начав с журналистики и поэзии. Содержание большинства романов Мередита - борьба героев, которых автор считает носителями положительного начала, за утверждение своей независимости от буржуазно-аристократической среды. Кастовая узость, высокомерие и эгоизм, лежащие в основе воспитания "подлинного аристократа", трагические последствия попыток укрепить сословные традиции показаны в романе "Испытания Ричарда Феверела" (1870-1871). Уже здесь проявилось своеобразие писательских приемов Мередита, отличающее его от учителей (Теккерея и др.): подчиненное трудноуловимым ассоциациям повествование, прихотливый, как бы следующий за душевными движениями героев психологический анализ. Наиболее острая критика правящей верхушки Англии содержится в романе "Карьера Бьючемпа" (1859), где автор показывает изнанку политической жизни, скрывающуюся за благопристойным фасадом демократии. В романе "Эгоист" (1879) изображен молодой английский аристократ сэр Паттерн, образцовый член светского общества, обаятельный и безупречный на первый взгляд человек. Но близкое знакомство с ним отталкивает от него всех, в ком живы искренность и благородство. В характере героя воплощены социально типичные черты: высокомерие аристократического клана по отношению к "нижестоящим", собственнический эгоизм, привычка добиваться своих целей с помощью денег и титулов. Роль отдельной личности в истории страны всегда интересовала писателя. Характерен в этом смысле роман "Один из наших завоевателей" (1889) - о крупном дельце периода становления империалистической Англии. Несмотря на социальные иллюзии Мередита, его произведения отмечены острым критицизмом по отношению к правящим классам страны, симпатией к национально-освободительным движениям (например, роман "Виттория", 1866).
Произведения
Испытание Ричарда Феверела / Пер. А.Шадрина; Вступ. ст. Н.Михальской. М.: Худож. лит., 1984.- 536 с.; Эгоист: Комедия для чтения / Пер. Т.Литвиновой; Послесл. В.В.Захарова.- М.:
Худож. лит., 1970.- 623 с.
Works: In 27 vol.- London: Constable, 1909-1911; The egoist: A comedy on narrative / Предисл. и
коммент. Е.И.Клименко.- М.: For. lang. publ. house. - 1962.- 699 р.
Литература
Кондратьев Ю. М. Из истории английского реалистического романа последней трети XIX века:
Творчество Дж. Мередита 70-х гг.- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1964, № 218, с. 149-250;
Кузьмин Б. Романы Дж. Мередита. - В кн.: Кузьмин Б. О Голдсмите, о Байроне, о Блоке..., М.,
1977, с. 133-167; Урнов М. В. Джордж Мередит.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, c. 59-125.
[133]
Pritchett V. S. George Meredith and English comedy.- London: Chatto a. Windns, 1970.- 127 p.;
Sassoon S. Meredith.- London: Arrow books, 1959.- 319 p.
ЛЬЮИС КЭРРОЛЛ (LEWIS CARROLL. 1832-1898)
- псевдоним Чарльза Латвиджа Доджсона. Писатель приобрел широкую известность книгами для детей "Алиса в Стране Чудес" (1865) и "Алиса в Зазеркалье" (1872). Литературное творчество не было его основной профессией. Сын пастора, он окончил Оксфордскую духовную школу и, специализируясь по математике, стал преподавателем этой же школы. Кэрролл - автор ряда печатных математических исследований, но детские книги создали ему гораздо большую популярность, чем ученые труды. Рассказы об Алисе посвящены реально существовавшей маленькой девочке, которую он в часы досуга развлекал занимательными фантастическими историями, составившими впоследствии содержание его книг. Книги об Алисе, особенно первая из них, стали классическим детским чтением не только в Англии, но и далеко за ее пределами. Особые свойства и черты детского воображения понятны и близки Кэрроллу; с тонким юмором рисует он приключения Алисы в мире говорящих животных и оживших вещей (царство карточных королей, шахматных фигур и т. д.). И всегда здравый смысл маленькой, логично думающей девочки наводит порядок в хаосе разыгравшегося воображения и нелепостей, в причудливом мире сказочных чудес. Что же касается Карточного королевства, то Алиса увидела в нем и самоуправство деспотичных монархов, и низкую лесть придворных, и полную зависимость суда от каждой прихоти короля, беззащитность простых людей и многое другое. Кэрролл написал еще несколько детских книг ("Сильвия и Бруно" и др.). не представляющих, однако, особого интереса.
Произведения
Алиса в Зазеркалье / Пер. и предисл. Вл. Орла.- М.: Детск. лит., 1980.144 с.; Аня в Стране Чудес / Пер. В.Набокова.- М.: Сов. композитор, 1991.80 с.; Охота на Снарка / Пер. Г.Кружкова.- М.: Рукитис, 1990.- 88 с.; Приключения Алисы в Стране Чудес; Зазеркалье (про то, что увидела там Алиса) / Пер. А.Щербакова; Предисл. Ю. Кагарлицкого. - М.: Худож. лит., 1977. - 303 с.; Приключения Алисы в Стране Чудес; Сквозь зеркало и что там увидела Алиса / Изд. подгот. Н.М. Демурова.- М.: Наука, 1978.- 358 с.- (Лит. памятники). Alice's adventures in Wonderland / Предисл. Д.Урнова.- М.: Progress, 1967.235 p.; The annotated Alice / With an introd. and notes by M. Gardner.- New York: Potter. I960.- 351 p.; Through the looking-glass / Предисл. Д. Урнова.- M.: Progress, 1966.- 234 р.
Литература
Демурова Н. М. Льюис Кэрролл: Очерк жизни и творчества. - М.: Наука, 1979. - 199 с.; Падни Дж. Льюис Кэрролл и его мир / Пер. и примеч. В.Харитонова и Е. Сквайре; Предисл. Д.Урнова.- М.: Радуга, 1982.- 143 с,; Урнов Д. М. Как возникла "Страна чудес".- М.: Книга, 1969.- 79 с. Hudson D. Lewis Carroll: An illustrated biography.- London: Constable, 1976.- 272 p.
СЭМЮЭЛЬ БАТЛЕР (SAMUEL BUTLER. 1835-1902)
- писатель, произведениям которого, недостаточно оцененным при его жизни, сейчас отведено выдающееся место в английской литературе конца XIX начала XX в. Роман "Путь всякой плоти" (в рус. пер. - "Жизненный путь"), как и фантастические сатиры, написанные в свифтовских традициях,- "Едгин" (анаграмма слова "нигде", 1872) и "Возвращение в Едгин" (1901) - направлены против религии и морали викторианской Англии. Человеческий и писательский облик Батлера своеобразен. Он родился в семье священника, окончил Кембриджский университет, но, вопреки семейным традициям, отказался от духовной карьеры. Пробыв несколько лет в Новой Зеландии. где занимался овцеводством, Батлер вернулся на родину богатым человеком и полностью посвятил себя науке и литературному труду.
Жизненный путь (The way of all flesh. 1903)
- роман, опубликованный уже после смерти писателя. Герой Эрнест Понтифекс, выросший в семье священника, с детства чувствует деспотическую власть отца, стремящегося воспитать в сыне покорность и благочестие. Его родители далеки друг от друга, но лицемерно соблюдают все внешние формы благопристойной семейной жизни. Понтифекс поступает в колледж, где образование построено на чуждой жизни схоластической учености. Став священником, Эрнест остро ощущает ханжество церковнослужителей. Отбросив всякие попытки сохранить полагающееся священнику целомудрие, он попадает в тюрьму за оскорбление девушки. Его личная жизнь плохо
[134]
удается и после того, как, лишенный духовного сана, он пытается заниматься литературным трудом. Стремясь любой ценой разбогатеть, Эрнест начинает играть на бирже, но терпит очередную неудачу.
Произведения
Жизненный путь / Вступ. ст. "Английский Стендаль".- Л.: Гослитиздат, 1938.- 496 с. Erewhon or Over the range.- Harmondsworth, Midd'x: Penguin books, 1954.- 216 p.; Erewhon revisited.- London: Cape, 1923.- IX, 337 p.; The way of all flesh.- London: Dent, 1954.- 283 p.
Литература
Кондратьев Ю. Самюэль Батлер и его роман "Путь всякой плоти".- Учен. зап. МГПИ им. В.И.Ленина, 1966, № 245, с. 73-103; Урнов М. В. Самюэль Батлер.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 125-149.
Cole G. Samuel Butler.- London: Longmans, Green, 1952.- 52 p.; Knoepflmacher U. С. Religious humanism and the Victorian novel: George Eliot, Walter Pater and Samuel Butler. - Princeton: Univ. press, 1965.- 315 p.
ТОМАС ХАРДИ (THOMAS HARDY. 1840-1928)
- писатель конца XIX в., глубоко знавший сельскую Англию. В своем творчестве он отразил процесс оскудения мелких землевладельцев, разорение деревни, распад привычных связей и отношений - все то, что связано с концом процветания Англии в эпоху королевы Виктории. Архитектор по специальности, учившийся в Лондоне, Харди большую часть жизни прожил на родине, в сельской местности, занимаясь литературой. Автор огромного количества романов, повестей, стихов, Харди в своем творчестве поставил множество острейших социальных и психологических проблем, создал художественно выразительные образы английской природы. Творчество Харди отличалось откровенностью и смелостью психологического анализа, пессимистической оценкой морали современного ему общества и судьбы человека в нем. Жизнь он рассматривал в свете идеи роковой предопределенности и трагизма человеческой судьбы. Официальная критика встретила его романы в штыки. Травля Харди приняла такие размеры, что он оставил прозу и обратился к поэзии. "Уэссекские стихотворения" (1898), "Сатиры на обстоятельства" (1914), монументальная драматическая поэма "Династы" (1903-1908) - таково наследие Харди-поэта. В XX в. творчество Харди получило всемирное признание.
Тэсс из рода л'Эрбервиллей (Tess of the d'Urbervilles. 1891)
- наиболее известный роман Харди, одно из произведений так называемого "Уэссекского цикла". На фоне всеобщего разорения, вырождения когда-то могущественных дворянских родов, обнищания деревень показана трагическая судьба крестьянской девушки Тэсс, ставшей жертвой жестокой нормативной морали. У Тэсс родился внебрачный ребенок от совершившего над ней насилие сына ее хозяев Алекса д'Эрбервилля. Девушку все презирают за это, и даже искренне любящий Тэсс и женившийся на ней сын священника Энджел Клер, узнав обо всем от нее же самой, тотчас покидает ее. Одинокая и затравленная, Тэсс становится любовницей Алекса. Но когда раскаявшийся в своем поступке Энджел хочет вновь сойтись с Тэсс, она убивает любовника - главного виновника ее несчастий. Убийство раскрывается, Тэсс пытается бежать вместе с Энджелом, но ее настигают, судят и казнят.
Джуд Незаметный (Jude the Obscure. 1896)
- роман, в основе которого лежит мысль об обреченности человеческого счастья и о глубокой пропасти, разделяющей сословный моральный кодекс и чистые человеческие чувства. Джуд Фаули, молодой крестьянин, мечтает поступить в университет, а потом стать священником. Неудачный брак с соблазнившей его вульгарной Арабеллой на время отдаляет Джуда от его цели; но, женившись второй раз - на любимой им Сью, Джуд возвращается к своей мечте. Однако ему, простолюдину, отказывают в приеме в университет. Преследования и травля, которым подвергают Джуда и Сью, разрушают эту семью, приводят к трагической смерти их троих детей. В результате Сью возвращается к чуждому ей мужу, а Джуд - к Арабелле. Сломленный нравственно, Джуд умирает.
Произведения
Избранные произведения: В 3 т. / Сост. и вступ. ст. Н.Демуровой.- М.: Худож. лит., 1988-1989;
Джуд Незаметный / Пер. Н. Маркович, Н. Шерешевской: Послесл. и примеч. М. Гордышевской.
[135]
М.: Худож. лит., 1973.- 415 с.; Отчаянные средства / Пер. и примеч. Н.Треневой; Вступ. ст. и ист.-лит. справка М.Урнова.- М.: Худож. лит.. 1969.- 432 с.; Под деревом зеленым / Пер. Р. Бобровой, Н. Высоцкой; Вдали от обезумевшей толпы / Пер. М. Богословской, Е. Бируковой. - М.: Худож. лит., 1970.- 575 с.; Старший трубач драгунского полка Джон Лавдэ и его брат Робер, моряк / Пер. Т. Озерской; Послесл. и примеч. М. Гордышевской. - М.: Худож. лит., 1971. - 344 с.;
Тэсс из рода д'Эрбервиллей; Джуд Незаметный / Пер. А. В. Кривцовой. М.: Худож. лит., 1970. - 383 с. - (Б-ка всемирн. лит.).
Works: In 24 vol.- London: Macmillan, 1912-1914; Collected poems.London: Macmillan, 1932.- XXXII, 917 p.; .hide the Obscure / Предисл. Т.Покровской.- М.: For. lang. publ. house, 1959.- 476 p.; Tess of the d'Urbervilles / Предисл. Н. Хуцишвили. - M.: For. lang. publ. house, 1950.415 p.
Литература
Парчевская Б.М. Томас Харди: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. М.В. Урнова; Отв. ред. Е. Ю. Гениева.- М.: Книга, 1982.- 119 с.; Урнов М.В. Томас Гарди: Очерк творчества.- М.: Худож. лит., 1969.- 150 с.
Brown D. Thomas Hardy.- London: Longmans, Green, 1961.- IX, 194 p.; Carpenter R. Thomas Hardy. - New York: Twayne, 1964. - 223 p.; Hawkins D. Hardy: novelist and poet. - New York:
Barnes a. Noble, 1976. - 247 p.; Kramer D. Thomas Hardy: The forms of tragedy. - Detroit: Wayne state univ. press, 1975.- 190 p.
РОБЕРТ ЛУИС СТИВЕНСОН (ROBERT LEWIS STEVENSON. 1850-1894)
- коренной шотландец по рождению, воспитанию и национальному чувству, по духовной связи с историей народа и его культурой; фактически первый английский писатель-профессионал. Как и Вальтер Скотт, Стивенсон родился в Эдинбурге, в семье инженера, по материнской линии принадлежал к старинному роду Бэлфуров, к "знатным людям" из видных кланов равнинной и пограничной Шотландии. Он был единственным ребенком в семье. На третьем году жизни он перенес тяжелую болезнь легких, последствия которой оказались трагическими. Из-за необходимости жить в теплом климате Стивенсон ряд лет провел в Калифорнии, во Франции, на островах Тихого океана, где занимался главным образом литературой. Стивенсон - основоположник, теоретик и ведущая фигура английского романтизма последней четверти XIX в. - литературного направления, которое принято называть неоромантизмом в отличие от романтизма первых десятилетий века. Самыми значительными неоромантиками, помимо Стивенсона, были Джозеф Конрад, а также, в известной мере. Редьярд Киплинг, Конан Дойл и Райдер Хаггард. Противодействие духовной инерции, потребность самостоятельности, бунт против нравственного шаблона и бытовой условности сказались у Стивенсона рано и послужили толчком для его художественных исканий. Принцип мужественного оптимизма, провозглашенный Стивенсоном в конце 70-х гг.. явился основополагающим в его программе неоромантизма, и он следовал ему с убежденностью и воодушевлением. Стивенсон начал писать рано. В пятнадцать лет он на средства отца издал первую книгу - историческое исследование "Пентландское восстание. Страница истории. 1666". В 1878 г. опубликовал серию очерков "Путешествие внутрь страны". В литературно-критических работах "Этюды о хорошо знакомых людях и книгах" (1882), "Воспоминания и портреты" (1887) Стивенсон создал галерею литературных портретов писателей-романтиков - Ф. Марриета, А. Дюма, Ж. Верна и др. Мыслями о несоответствии мечты и действительности проникнуты первый сборник рассказов Стивенсона "Новые арабские ночи" (1882) и особенно его "Детский цветник стихов" (1885). Мировую славу Стивенсону принес роман "Остров сокровищ" (1883), признанный классическим образцом приключенческой литературы. В том же жанре приключений написаны романы "Похищенный" (1886). "Владетель Баллантрэ" (1889), "Потерпевшие кораблекрушение" (1892), "Катриона" (1893), в которых эгоизму и жестокости противопоставляются душевное благородство и нравственная чистота. В исторических романах Стивенсона "Принц Отто" (1885), "Черная стрела" (1888), "Сент-Ив" (неоконч., изд. 1897) неприятие современной цивилизации спроецировано в прошлое. Романтика приключений сочетается у Стивенсона с точностью в описаниях экзотики и подлинным историческим колоритом. Достижения психологического романа XIX в. предопределили трактовку характеров в произведениях Стивенсона. Особенно значительный интерес представляет тема двойничества, раскрытая Стивенсоном в философской повести "Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда" (1886). В сборнике рассказов "Вечерние беседы на острове" (1893) и в книге очерков "В Южных морях" (1896) Стивенсон нарисовал картину быта и нравов жителей Океании, выступил с резким осуждением колониализма и расовых предрассудков.
[136]
Остров сокровищ (Treasure island. 1883)
- приключенческий роман, наиболее популярное произведение Стивенсона. События его отнесены к XVIII в., написан он от лица мальчика Джима участника поисков клада, находящегося на далеком морском острове. Сообразительному и отважному Джиму удается раскрыть заговор пиратов, собиравшихся отнять сокровища у организаторов этого романтического плавания. Испытав множество приключений, отважные путешественники достигают острова, находят там человека, некогда бывшего пиратом, и с его помощью завладевают кладом. Сочувствие Джиму и его друзьям не мешает читателю среди всех персонажей выделить Джона Сильвера. Одноногий корабельный повар, соратник пирата Флинта, - один из самых замечательных образов, созданных Стивенсоном. Джон Сильвер коварен и жесток, но в то же время умен, энергичен, ловок. В этом образе нашла воплощение парадоксальная идея, всегда занимавшая Стивенсона, - о жизнеспособности и привлекательности зла.
Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда (The strange case of Dr.
Jekyll and Mr. Hyde. 1886)
- фантастическая притча о добром и злом началах, сосуществующих в человеке. Доктор Джекил страдает от своей двойственной природы: наряду с желаниями скромного добропорядочного человека в нем живут безнравственные и преступные побуждения. Джекил хочет избавиться от этих мучительных противоречий и после длительных опытов создает в лаборатории человеческое воплощение своих дурных качеств, которое он назвал мистером Хайдом. Это извращенное и физически отталкивающее существо совершает ряд мерзких поступков, вплоть до убийства. Джекил способен при помощи изобретенного им снадобья перевоплощаться по желанию в Хайда, а потом возвращаться в оболочку всеми уважаемого доктора. Но чем дальше, тем все более длительное время он, против своего желания, пребывает в образе Хайда и тем менее способен избавиться от созданного им отвратительного двойника, В отчаянии он принимает яд. В повести отражено глубокое сомнение Стивенсона в возможности достижения человеком гармонии, выражено убеждение, что внешний облик не соответствует моральной сущности человека.
Произведения
Собрание сочинений: В 5 т. / Под общ. ред. и со вступ. ст. М.Урнова.М.: Правда, 1967;
Собрание сочинений: В 5 т. - М.: Терра, 1993; Избранное / Послесл. И. Кашкина. - М.: Мол. гвардия, 1957.- 445 с.; Остров сокровищ; Черная стрела; Владетель Баллантрэ; Алмаз Раджи;
Необычайная история доктора Джекила и мистера Хайда.- Л.: Лениздат, 1977.- 718 с. The works: 111 30 vol.- London: Heinemann, 1924-1926; The pavillion on the links; The strange case of Dr. Jekyll and Mr. Hyde; Stories; Essays; Poems / Предисл. М.Урнова.- М.: Progress, 1968.- 515 p.; Treasure island.- M.; For. lang. piibl. house, 1963.- 277 p.
Литература
Андреев К. Моряк и охотник с холмов.- В кн.: Андреев К. Искатели приключений, М., 1963, с. 111-165; Дьяконова Н. Я. Стивенсон и английская литература XIX века.- Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984.- 192 с.; Левидова И.М. Стивенсон: Биобиблиогр. указ. / Вступ. ст. Н.М.Эйшискиной.- М.: Всесоюзн. кн. палата, 1958.- 52 с.: Олдингтон Р. Стивенсон: Портрет бунтаря / Послесл. Д. Урнова.- М.: Мол. гвардия, 1973.- 286 с.- (Жизнь замечат. людей); Урнов М.В. Роберт Луис Стивенсон.- В кн.: Урнов М.В. На рубеже веков, М., 1970, с. 247-311. Mackenzie С. R, L. Stevenson.- London: Morgan-Grampian books, 1968.- VI, 90 p.; Pope-Hennessy I. Robert Lewis Stevenson. - London: Cape, 1974. - 276 p.
ОСКАР УАЙЛЬД (OSCAR WILDE. 1856-1900)
- один из наиболее интересных представителей европейской литературы конца XIX в. Творчество его испытало сильнейшее влияние декаданса, но во многом выходило за его рамки. Уайльд вырос и получил воспитание в интеллигентной ирландской семье: его отец, врач-окулист, увлекался собиранием старины, был автором книг об ирландском фольклоре, мать поэтессу - хорошо знали в аристократической среде. По окончании Оксфордского университета Уайльд в течение нескольких лет вел жизнь завсегдатая светских салонов, читал лекции по вопросам эстетики и этики в Европе и Америке. Обвиненный в безнравственном поведении, он попал в тюрьму; выйдя из нее, уехал в Париж, где умер в одиночестве. Обладая незаурядным талантом и остроумием, Уайльд в своих полных изящных парадоксов произведениях разоблачал прозаический и торгашеский дух буржуазного мира. противопоставляя ему мир красоты. В статье "Душа человека при социализме"
[137]
(1891) он связывает торжество красоты со смутным для него представлением о будущем обществе. Уайльд считал, что, не дожидаясь социального переустройства, следует всячески содействовать развитию эстетического чувства, являющегося одной из предпосылок обновления человечества. Вместе с тем Уайльд решительно отвергал утилитарное понимание искусства: "Картина не имеет другого смысла, кроме собственной красоты". В его представлении искусство не только самоценно, но и первично по отношению к жизни. Декларации Уайльда сближают, его со сторонниками "искусства для искусства". Однако творчество самого Уайльда, действительно чуждое прозаизму повседневности и исполненное красоты формы, не лишено значительного жизненного содержания. Уайльд-теоретик отгораживался от действительности, Уайльд-художник по-своему остро реагировал на нее. Мировоззрению и творчеству Уайльда вообще были присущи противоречия, и, склонный к демонстративному бравированию своей оригинальностью, он не заботился о том, чтобы примирить их. В поэзии Уайльда сильно сказалось влияние французского символизма. В ней сочетаются мистические и эротические мотивы; он особенно ценит яркие мимолетные впечатления. Своему веку Уайльд противопоставляет героическую эпоху английской буржуазной революции XVII в. (сонет "Мильтону"). Особое место в наследии Уайльда занимают "Баллада Рэдингской тюрьмы" (1898) и "Тюремная исповедь" (1897), в которых декадентские мотивы любви на грани смерти сочетаются с горячим состраданием к человеку. В прозе Уайльда своеобразно сочетаются три литературных жанра: лирическая с элементами дидактики сказка, остросюжетная, пронизанная иронией новелла и "интеллектуальный" роман. Драматургия Уайльда развивалась по двум направлениям. В "Герцогине Падуанской", "Саломее", "флорентийской трагедии" он пытался возродить поэтическую драму больших страстей: любовь в них неотторжима от смерти. Здесь Уайльд близок к декадансу конца XIX в. Иной характер имеют его светские комедии, полные остроумных парадоксов и эпиграмм: "Веер леди Уиндермир" (1892), "Женщина, не стоящая внимания" (1893), "Как важно быть серьезным" (пост. 1895, опубл. 1892), "Идеальный муж". В последней наиболее сильны социально-критические мотивы. В критических статьях и эссе Уайльд обращался к творчеству наиболее близких ему английских писателей (У. Морриса, У. Патера, Ч. А. Суинберна), в них содержится высокая оценка О.Бальзака, Л.Н.Толстого, И.С.Тургенева и Ф.М.Достоевского.