Страница:
или Аттики. Неплодородие почвы, но выгодное географическое положение Ф. обусловили развитие в ней торговли, рыболовства и мореплавания. Ф. активно участвовала в колонизации. В 1-й половине 6 в. флот Ф. господствовал в Западном Средиземноморье, затем фокейцы были вытеснены с Корсики и из Испании этрусками и карфагенянами. Оплотом влияния фокейцев на З. была Массалия (современный Марсель). Со 2-й половины 7 в. Ф. выпускала монету из электра с изображением тюленя (греч. phoke), которая обращалась в ряде городов Малой Азии и Эгейского моря около 540 до н. э., когда персы напали на Ф., многих жители эмигрировали на запад, не желая подчиниться завоевателям; впоследствии часть их вернулась, но Ф. уже не имела прежнего значения.
Дельфы
и Элатея. Экономически и стратегически выгодное положение Ф. в совокупности с тем, что на её территории находились общегреческое святилище Аполлона и оракул в Дельфах, обусловили активную роль Ф. в борьбе различных племён и государств Древней Греции. Внутренняя история Ф. до 4 в. до н. э. мало известна. С древнейших времён Ф. входила в состав Дельфийско-пилейской
амфиктионии,участвовала в «священных войнах». В современной Греции – ном.
Дельфы
и Элатея. Экономически и стратегически выгодное положение Ф. в совокупности с тем, что на её территории находились общегреческое святилище Аполлона и оракул в Дельфах, обусловили активную роль Ф. в борьбе различных племён и государств Древней Греции. Внутренняя история Ф. до 4 в. до н. э. мало известна. С древнейших времён Ф. входила в состав Дельфийско-пилейской
амфиктионии,участвовала в «священных войнах». В современной Греции – ном.
Русских сезонах
в Париже и Лондоне. С 1918 жил и работал за границей (с 1921 в США). Ф. стремился осуществить реформу балетного театра. Каждому спектаклю придавал неповторимый облик, создавал балеты, решенные единым хореографическим языком, обращался к танцевальному фольклору и смежным искусствам; классический танец сочетался в его балетах с характерным, со свободной пластикой и др. выразительными средствами. Эстетическая программа Ф. включала стилизацию, воспроизведение в танце античной вазовой живописи, старинных гравюр. Однако при этом балетмейстер всегда стремился выразить мироощущение современного ему зрителя. Каждый спектакль Ф. делал психологически осмысленным, драматически напряжённым, театрально действенным. Обращаясь к симфонической музыке, не предназначенной для балета, Ф. продолжил искания в области танцевального симфонизма и обособил бессюжетный балет, построенный по законам музыкально-хореографической разработки, как самостоятельный жанр. Действительность в балетах Ф. представала вакхическим праздником, в который диссонансом врывались темы одиночества, крушения надежд, обречённости необузданных страстей. Как танцовщик Ф. обладал благородной грациозной манерой исполнения, лёгким высоким прыжком (исполнял партии классического репертуара). Среди постановок Ф.: в Мариинском театре – «Павильон Армиды» Черепнина, «Египетские ночи» Аренского, «Шопениана» на музыку Шопена, «Исламей» на музыку Балакирева, и др.; для Русских сезонов – «Половецкие пляски» из оперы «Князь Игорь» Бородина; балеты «Жар-птица», «Петрушка» Стравинского, «Дафнис и Хлоя» Равеля, и др. Для А. П. Павловой поставил хореографический этюд «Умирающий лебедь» на музыку Сен-Санса. В 1934–35 работал в «Гранд-Опера», в 1936–39 – в труппе «Балле рюсс де Монте-Карло». В 1923–42 руководил студией в Нью-Йорке. Автор мемуаров и статей о балете.
Соч.: Умирающий лебедь, вступ. ст. Г. Добровольской, Л., 1961; Против течения. Воспоминания балетмейстера. Статьи, письма, [вступ. ст. Ю. И. Слонимского], Л. – М., 1962.
Лит.:Иванов И., М. Фокин, П., 1923; Стравинский И., Хроника моей жизни, [пер. с франц.], Л., 1963; Красовская В. М., Русский балетный театр начала XX века, Л., 1971; Beaumont С., Michel Fokine and his ballets, L., 1935.
В. П. Фокина и М. М. Фокин в сцене из балета «Карнавал» на музыку Р. Шумана. 1911.
М. М. Фокин.
