БСЭ. Большая Советская Энциклопедия (ПО)

  Рост демократического движения в стране оказал влияние на передовых писателей и усилил их тягу к социальной теме, реалистическому изображению жизни. Правдивую картину действительности нарисовали в своих романах А. Рибейру (1885-1963), Ж. М. Феррейра ди Каштру (р. 1898), романы которого «Буря» (1940), «Шерсть и снег» (1947) и др. посвящены жизни трудящихся; социальную тему развивают А. Родригиш (р. 1904), Т. Кин (р. 1915) и др.

  В 40-е гг. в борьбе против модернистов, группировавшихся вокруг журнала «Presenзa» (с 1927), сформировалась группа писателей-неореалистов, занимавшая до начала 60-х гг. центральное место в прогрессивной литературе П. и посвятившая своё творчество изображению социальных контрастов современной действительности. Черты неореализма присущи поэзии Ж. Гомиша Феррейры (р. 1900), прозе А. Редола (1911-69), автора романов «Фанга» (1943), «У лодки семь рулей» (1958), трилогии «Портвейн» (1949-54) и др., прозе С. Ж. Перейры Гомиша (1909-49), опубликовавшего повесть «Эстейруш» (1944), Ф. Наморы Гонсалвиша (р. 1919), автора социально-обличительных романов и «Рассказов из жизни врача» (1-2-я серии, 1949-63). В творчестве романистов М. да Фонсеки (р. 1911), М. ду Насименту (1912-66), А. Кабрала (р. 1917), К. ди Оливейры (р. 1921), Ж. Кардозу Пириша (р. 1925), драматурга Л. Ф. Ребелу (р. 1924) и др. нашла отражение борьба за демократические свободы и социальную справедливость. После свержения фашистского режима в 1974 передовые писатели активно включились в строительство новой, демократической П.

  Лит.:Была тёмная ночь. Рассказы португальских писателей, [Предисловие Е. Ряузовой], М., 1962; Антология португальской и бразильской литератур (XIX-XX вв.), [Л.], 1964; Португальская поэзия XX в., пер. с португ., М., 1974: Braga Th., Histуria da literatura portuguesa, [v. 1-24], Porto, 1867-1907; Saraiva A. J., Histуria da literatura portuguesa, 6-a ed., Lisboa, 1961; Ferreira J., Histуria da literatura portuguesa, 3-a ed., Porto, [1964]; Saraiva A. J., Lopes O., Histуria da literatura portuguesa, 6-a ed., Porto, [s. a.]; Dicionario geral lusobrasileiro da lingua portuguesa, Lisboa - R. de J., 1963.

  З. И. Плавскин.

  XIV. Архитектура и изобразительное искусство

 От эпохи палеолита сохранились наскальные росписи (в Сантьягу-ду-Эшкорал), близкие первобытному искусству Кантабрин (Испания) и Аквитании (Франция), от эпохи неолита - дольмены, керамика, антропоморфные фигурки из пластинок шифера.

  В 1-й половине 1-го тыс. до н. э. племена лузитан возводили на холмах укрепленные поселения («ситанья») с круглыми в плане домами из блоков песчаника (этот тип жилища сохранился к С. от р. Дору). Многочисленные завоеватели обогащали местные традиции каменного зодчества: от римлян дошли руины т. н. храма Дианы в Эворе (2-3 вв. до н. э.) и др. зданий, от вестготов - трёхнефные базилики 7 в. Арабская строительная культура оставила след главным образом в народном жилище юга страны (глинобитные постройки, объединяющие жилые и хозяйственные помещения под одной плоской крышей). Бывшие поселения лузитан к 12 в. вырастают в города с иррегулярной планировкой.

  Романское зодчество, распространявшееся в П. вслед за продвижением Реконкисты с С. к Ю. [огромные городские соборы, по композиции аналогичные постройкам Клюни (в Браге, Визсу, Эворе, Лисабоне), многочисленные монастыри и приходские церкви], было проникнуто духом крепостной архитектуры и совершенно лишено тенденций к декоративной пышности, рано проявившихся в архитектуре Испании. Романский внешний облик сохраняется в монастырских храмах 12-14 вв., готических по плану и пространственной композиции интерьера. Поздняя готика стала конструктивной основой для национального декоративного стиля «мануэлино» (достигшего апогея при короле Мануэле I; 1495-1521), своей сочной пластичностью резко отличающегося от современного ему испанского платереско и сочетающего причудливо-натуралистические детали (изображения корабельных канатов, раковин, кораллов и т.д.) с готическими, мавританскими и даже индивидуальными мотивами [перестройка и строительство монастырей: Санта-Мария да Витория в Батальс (1490-1522, архитекторы Боитак и Матсуш Фернандиш Старший), Жеронимуш в Лисабоне (1502-20) и др.]. Развитие «мануэлино», отразившего эпоху Великих географических открытий и превращения П. в колониальную империю, было прервано распространением ренессансных форм, вошедших в моду при дворе с 1520-х гг. (архитекторы Диогу ди Торралва и др.). В период испанского господства (1581-1640) зодчество приходит в упадок.

  Скульптурный декор романских храмов П. по технике исполнения напоминает резьбу по дереву. На 13-15 вв. приходится расцвет готической пластики (крупнейший центр - Коимбра). Беспокойной живописью и напряжённой динамикой отмечены ренессансные произведения, создаваемые преимущественно выходцами из Франции (Никола' Шантерен, Филипс Ударте и др.). В португальской живописи 15-16 вв., проникнутой сильнейшим влиянием ранненидерландского искусства, выделяются «алтарь св. Винцента», отличающийся острой индивидуализацией характеристик [2-я половина 15 в., Нуну Гонсалвиш (?), см. илл. ], архаичные, но насыщенные суровой одухотворённостью произведения мастеров школы Визеу (Вашку Фернандиш, Гашпар Ваш), более светские по духу композиции лисабонской школы (Грегориу Лониш, Жоржи Афонсу), придворные портреты, близкие творчеству А . Мора(Криштован ди Мораиш и др.). Яркой самобытностью отличается декоративно-прикладное искусство 16-17 вв., где скрещиваются европейские и восточные традиции [мебель, ковры, ткани, керамика лузитано-восточного и индо-португальского стилей, азулежу (майоликовые плитки)].

  В конце 17-18 вв. возобновляется градостроительство, развиваются регулярные планировочные системы (застройка Лисабона после землетрясения 1755). Эклектическому творчеству Ф. Лудовиси противостоит национальный вариант барокко на С. страны (архитекторы Ж. Антуниш, Н. Назони), где постройкам были присущи компактность и рациональность композиции, относительная сдержанность декора (во 2-й половине 18 в. обретающего рокайльный характер). В отделке зданий применяются азулежу, нередко покрывающие фасады сплошным ковром. В зодчестве П. 19 в. преобладает классицизм. Идеи современной архитектуры получают развитие в основном после 2-й мировой войны 1939-45, когда симметрические планировочные схемы сменяются асимметричными, применяются новейшие строительные конструкции и смелые пространственные решения (архитекторы Ф. К. ду Амарал, А. Ж. Песоа и др.). В 1950-е гг. проведена реконструкция ряда районов Лисабона и Порту, построены типовые жилые дома с лоджиями и солнцезащитными устройствами, в плане иногда полукруглые и извилистые, следующие изгибу улицы.

  В изобразительном искусстве 17-18 вв. барочные тенденции проявляются в монументальной деревянной и каменной скульптуре, а также в терракотовых алтарных статуэтках - «презепиу» (Ж. Машаду ди Каштру, А. Феррейра). В живописи 18 - начала 19 вв. традиции позднего итал. барокко (Ф. Виейра Лузитану) сменяются классицизмом академического толка (Ф. Виейра Портуэнси). С буржуазной революцией 1820 связано творчество Д. А. Сикейры, крупнейшего представителя португальского романтизма. Во 2-й половине 19 - начале 20 вв. в искусстве преобладает реалистическое направление (скульптура А. Соариж душ Рейша, пейзажи и жанровые композиции А. К. да Силва Порту и Ж. М. да Силва Оливейры, станковая и монументально-декоративная живопись К. Бордалу Пиньейру). С парижской школой связана живопись кубиста А. Созы Кардозу и представительницы абстракционизма М. Э. Виейры ди Силва. В 1947 сложилось течение неореалистов (Ж. Помар и др.), обратившихся к темам из национальной истории и народной жизни. После свержения фашистского режима ряд мастеров стремится внести своим творчеством активный вклад в процесс прогрессивно-демократических преобразований (живописец-монументалист Р. Рибейру, график М. Жил).

  Среди традиционных видов народного творчества: изготовление майоликовой утвари, кружевоплетение, ткачество, резьба по дереву («презепиу», мебель, ярма).

  Лит.:Всеобщая история искусств. т. 2 (кн. 1), т. 3, М., 1960-62; Всеобщая история архитектуры, т. 4, Л. - М., 1966, т. 5, М., 1967, т; 7, М., 1969; Pamplona F. de, Dicionбrio de pintores e escultores Portugueses, ou que trabalharam em Portugal, v. 1-4, Lisboa,1954-59; Kubler G., Soria M., Art and architecture in Spain and Portugal and their American dominions 1500 to 1800, [Harmondsworth - a. o.], 1959; Gonзalves A. M., Historiografia da arte em Portugal, Coimbra, 1960; Smith R. C., The art of Portugal, 1500-1800, L., 1968.

  XV. Музыка

 Народная португальская музыка, как и испанская, с которой она имеет общие истоки, обладает древними традициями, отличается богатством и разнообразием. В её ладовом строе наряду с мажороминором сохраняются средневековые лады. Для метроритмические структуры характерно преобладание симметричных периодов; в районах, граничащих с Испанией, встречаются переменные и смешанные метры. Песенные и песенно-танцевальные жанры развиты больше, чем инструментальные. Наиболее древние песни - трудовые, календарные (рождественские - вильянсикуш, новогодние - жанейраш, весенние - майяш), а также связанные с церковными праздниками (ромариаш). Самая распространённая песенная форма - фаду (сольная лирическая песня под аккомпанемент гитары), популярный танец - вира. Основные песенно-танцевальные жанры: шула, мальян, маррафа, канинья-верде, эшталадинью, фаррапейра. Народные музыкальные инструменты: струнные щипковые - гитара, виола, кавакинью; духовые - гайта (продольная флейта), волынка; ударные - забумба (большой цилиндрический барабан), тамборил (барабан меньшего размера), пандейру и адуфи (круглый и квадратный бубны). Сельским танцам аккомпанируют небольшие инструментальные ансамбли, в которые входят гитары, скрипки и тамборилы, а иногда гайта и треугольник. Профессиональная музыка также имеет древние традиции. 12-13 вв. - эпоха искусства трубадуров; к выдающимся представителям этого искусства принадлежали короли Альфонс III и Диниш I. В 15-16 вв. большого развития достигает вокальная и инструментальная полифония. Крупнейшие полифонисты: Д. ди Гоиш, М. Кардозу, М. Р. Коэлью (автор сборника «Цветы музыки», 1620), Ф. Корреа ди Араужу (сборник сочинений для органа, 1626), М. Перейра. С 1733 в Лисабоне выступили итальянские оперные труппы. Оперное искусство Италии оказало сильнейшее влияние на музыку П., сохранявшееся до 20 в. Выдающиеся композиторы 18 в.: К. Сейшаш (соч. для органа и клавесина), Ф. А. д'Алмейда (автор первой в П. оперы «Терпение Сократа», 1733), Ж. ди Соза Карвалью (оперы и инструментальные сочинения). Самый известный оперный композитор - М. Португал, написавший свыше 50 опер, преимущественно в жанре оперы работали также композиторы 19 - начала 20 вв. А. Кейл, А. Машаду, Ж. Аррою. Наиболее значительные композиторы 1-й половины 20 в.: Ж. Виана да Мота (известен и как пианист, дирижёр, музыковед), О. да Силва, Л. ди Фрейташ Бранку, Р. Коэлью, К. Карнейру, Ф. Лопиш Граса (также прогрессивный общественный деятель, музыкальный публицист). Среди исполнителей выделяется пианист С. Кошта. Центр музыкальной жизни - Лисабон, где имеются оперный театр «Сан-Карлуш» (основан в 1793), Национальная консерватория (основана в 1835), музыкальная академия, 2 симфонических оркестра, хоровая капелла «Полифония», несколько музыкальных обществ. Крупными музыкальными центрами являются также Порту и Коимбра.

  П. Ахундов.

  XVI. Драматический театрК 12 в. относятся первые сведения о представлениях импровизационного характера, разыгрывавшихся жонглёрами, о появлении литургической драмы.В конце 15 в. становление культуры эпохи Возрождения способствовало развитию театра и драматургии. Родоначальник национального театра - драматург, актёр и композитор Ж. Висенте. В конце 16 в. в Лисабоне появились публичные театры. Однако преследования инквизиции, церковная цензура привели театральное искусство во 2-й половине 16-17 вв. к упадку. Подъём национального театра связан с утверждением в 20-30-х гг. 19 в. романтического направления, с постановкой пьес Ж. Б. Алмейды-Гаррета. По его инициативе в Лисабоне была организована Консерватория драматического искусства, создан Национальный театр королевы Марии II (в 1846), ставший одним из центров сценической культуры П. Среди известных актёров 19 в. - Ф. да Силва, Э. даж Невиш, братья Ж. и А. Роза, Э. Бразан, А. Абраншис, Ф. Таборда. В 1-й четверти 20 в. театр находился под влиянием различных модернистских течений. После 2-й мировой войны 1939-45 произведения с общественно значимой проблематикой ставятся главным образом на сценах небольших экспериментальных театров (часто не имеющих собственного помещения). Лишь немногие деятели обращаются к мировой и национальной классике, пьесам крупнейших иностранных авторов. Центр театральной жизни - Лисабон, где работают Национальный театр королевы Марии II, Национальный народный театр, Художественный театр Лисабона и др. Имеются также труппы в Порту и Коимбре. Большое развитие получила деятельность университетских, как правило, полупрофессиональных трупп. В репертуаре пьесы современных драматургов Л. С. Монтейру, Б. Сантарену, Л. Ф. Ребелу, К. Феррейры, А. Редола, Р. Корреи и др. В числе известных актёров 1-й половины 20 в. - Р. Монтейру, А. Рей-Коласу, Л. Симоинш, П. Баштуш, М. Матуш, А. да Кунья, Э. Брага, Р. Паулу.

  Лит.:Rebello L. F., Historia do teatro portuguкs, Lisboa, 1968.

  В. Б. Оводов.

  XVII. Кино

 С 1896 снимались отдельные киноленты. Кинопроизводство приняло более регулярный характер после создания кинофирмы «Португалия-фильм» (1909). В конце 20 - начале 30-х гг. к творческой деятельности обратились крупные португальские режиссёры Л. ди Барруш, М. ди Оливейра и др. В период фашистской диктатуры и строгой цензуры затормозилось развитие национального киноискусства. Выпускались преимущественно коммерческие кинокартины. Лишь немногие кинопроизведения - «Дору, тяжёлый труд на реке» (1931), «Глупый Аника» (1942), «Охота» (1965) режиссера Оливейры, а также кинокартины, созданные в 60-х гг. режиссером Ф. Лопишем, Э. ди Суза, П. Роша, характеризуются стремлением отстаивать позиции социально и художественно значимого кинематографа. Работает (1974) около 400 кинотеатров.

Д. А. Сикейра. Портрет Г. Ф. Ди Кейроша. Пастель. 1823. Частное собрание. Лисабон.

Афонсу Домингиш. Церковь монастыря Баталья. 1388-1402.

Португалия. Панорама г. Браганса.

Лисабон. Центральная часть города.

Жители Лисабона приветствуют армию, совершившую антифашистский переворот. Апрель 1974.

Н. Назони. Церковь Сан-Педру душ Клеригуш в Порту. 1732-48.

На рыбоконсервном заводе в г. Сетубал.

К. Круш Амаранти. Церковь Бон Жезуш да Монти в Браге. 1773-1827.

Флаг государственный. Португалия.

Ландшафт в районе г. Гуарда.

Скульптура среднего пилона в портале монастыря Жеронимуш. Мрамор. Нач. 16 в.

Фонарь над средокрестием собора в Эворе (начат в 1186).

М. Э. Виейра да Силва. «Египет». 1948. Частное собрание. Париж.

Наличник окна нефа монастыря Жезу в Томаре. Между 1508 и 1521.

Ф. Ударте. «Апостол». Терракота. 1530-34. Музей Машаду ди Каштру. Коимбра.

Замок Сан-Жоржи. 9 в. (до 14 в. - арабская крепость).

Государственный герб Португалии.

Надгробие Инеж ди Кашту в монастыре цистерцианцев в Алкобасе. Мрамор. 2-я пол. 14 в. Фрагмент.

Дома на углу улицы Рома в Лисабоне. 1950-е гг.

Португалия. Экономическая карта.

Португалия.

Лисабон. Монастырь Жеронимуш. Клуатр. 16 в. Архитекторы Боитак, Ж. ди Каштилью и Н. Шантерен.

Мыс Сан-Висенти - крайняя юго-западная точка территории Португалии.

Лисабон. Базилика Ла Эштрела. Нач. 18 в. Архитекторы М. Висенти ди Оливейра и Р. М. душ Сантуш.

Город Порту. Мост через р. Дору (Дуэро).

Общий вид г. Лисабон.

М. В. ди Оливейра. Дворец Келуш близ Лисабона. 1747-52.

Лисабон. Церковь Сан-Висенти ди Фора. 16-17 вв. Архитекторы Ф. Терци и др.

Церковь Сан-Педру в Ферейре, близ Алижо. Конец 12 в.

Промышленный комплекс в Баррейру, городе-спутнике Лисабона.

Склад пробковой коры.

Полихромное панно из азулежу в лузитано-восточном стиле. Рубеж 16-17 вв. Национальный музей старинного искусства. Лисабон.

Порту. На пристани бочки с портвейном, предназначенные для экспорта.

Вашку Фернандиш. «Св. Пётр». 1-я треть 16 в. Музей Гран Вашку. Визеу.

Демонстрация молодых жителей Лисабона, требующих суда над фашистскими преступниками. 1974.

Плотина и ГЭС Миранда на р. Дору.

Храм Дианы в Эворе. 2-3 вв. н. э.

Лисабон. Собор 12-14 вв. Западный фасад.

К. Ботелью. «Лисабон». Национальный музей современного искусства. Лисабон.

Дворец-монастырь Мафра близ Лисабона. 1717-35. Арх. Ф. Лудовиси.

Н. Гонсалвиш (?). «Алтарь св. Винцента» (фрагмент). 3-я четверть 15 в. Национальный музей старинного искусства. Лисабон.

Рыбацкий посёлок Эрисейра на берегу Атлантического океана.

Нуну Гонсалвиш (?). «Алтарь св. Винцента». (Фрагмент.) 2-я половина 15 в. Национальный музей старинного искусства. Лисабон.

Резное ярмо из бассейна р. Минью. Дерево. 19 в. Национальный музей археологии и этнографии. Лисабон.

Грегориу Лопиш (?). «Мадонна с младенцем и ангелами». 1-я пол. 16 в. Национальный музей старинного искусства. Лисабон.

Боитак и Ж. ди Каштилью. Интерьер церкви Санта-Мария ди Белен в Лисабоне (1502-20).

Лисабон. Монастырь Жеронимуш. Церковь Санта-Мария ди Белен. 16 в. Архитекторы Боитак и др. Главный портал.

Долина р. Дору. На втором плане - виноградники на террасированных склонах.

Типовые дома в промышленном районе Алвалади (Лисабон). 1950-е гг.

Порт Лисабона. Док Алкантра.

Лисабон. Башня-маяк Торри ди Белен. 1515-20. Архитектор Ф. ди Арруда.

Город Эвора.

Португальская коммунистическая партия

Португа'льская коммунисти'ческая па'ртия(ПКП; Partido Comunista Portuguкs), основана в марте 1921. В 1922 присоединилась к Коминтерну. После военного переворота 1926 была объявлена вне закона и ушла в подполье. В те годы партия была слабой и малочисленной, а её руководители не свободны от анархо-синдикалистских влияний. В апреле 1929 состоялась Национальная партийная конференция, которая положила начало превращению ПКП в подлинно марксистско-ленинскую партию. В последующие годы партия значительно укрепила свои позиции в профдвижении, приняла руководящее участие в организации и проведении ряда крупных забастовок и политических выступлений. В 1935 были арестованы многие партийные деятели (среди них генеральный секретарь ПКП Б. Гонсалвиш ) .В 1940-41 была осуществлена реорганизация партии (под руководством А. Куньяла и ряда др. видных деятелей ПКП), направленная на активизацию её деятельности, расширение связей с массами и очищение партии от чуждых элементов.

  В ноябре 1943 состоялся 3-й съезд ПКП, указавший на необходимость укрепления рабочего и антифашистского единства. На съезде впервые был избран ЦК как орган коллективного руководства (до съезда был только секретариат). После съезда, преодолевая трудности подполья, партия приняла участие в деятельности объединивших различные антифашистские силы легальных и нелегальных организаций, активизировала работу в «национальных синдикатах». Среди вопросов, поставленных перед португальскими коммунистами после 2-й мировой войны 1939-45, одно из важнейших мест занял вопрос о путях свержения фашистского режима. Этот вопрос стоял в центре внимания участников 4-го (июль 1946), 5-го (сентябрь 1957) и 6-го (августа - сентябрь 1965) съездов ПКП. 6-й съезд партии, принял новую программу и внёс изменения в устав (впервые программа и устав ПКП были приняты на её 5-м съезде). Принятая съездом программа предусматривала вооруженное свержение фашистского режима, не исключая мирный путь решения национальной проблемы, если бы для этого сложилось благоприятное соотношение сил. В числе важнейших требований программы: ликвидация власти монополий; национализация основных отраслей экономики; проведение аграрной реформы с передачей земли тем, кто её обрабатывает; проведение глубоких преобразований общества в интересах подавляющего большинства народа; предоставление независимости народам Анголы, Гвинеи-Бисау, Мозамбика. Конечная цель ПКП, как указывает её программа, - построение в Португалии социализма и коммунизма.

  В 60 - начале 70-х гг. ПКП, вопреки жестоким репрессиям, руководила рядом забастовок промышленных и с.-х. рабочих и деятельно участвовала в выступлениях против фашистского режима. В 1962 под руководством партии была проведена крупнейшая за всю историю фашистской диктатуры забастовка с.-х. рабочих южных областей Португалии, в которой приняли участие около 200 тыс. чел.; рабочие добились 8-часового рабочего дня. После свержения фашистской диктатуры в Португалии (25 апреля 1974) коммунисты вошли в правительство. Выдвигая задачу сплочения демократических сил, ПКП указывает, что постоянная готовность дать отпор возможным выступлениям сторонников свергнутой фашистской диктатуры является необходимой предпосылкой закрепления и дальнейшего развития демократических завоеваний народа. 20 октября 1974 состоялся 7-й (внеочередной) съезд ПКП. Съезд подчеркнул, что для успеха революции необходимо создать и укрепить демократическое государство, довести до конца процесс деколонизации и добиться экономической стабильности; решающее условие достижения этих целей - единство действий народных масс, прогрессивных политических партий и демократических организаций с вооружёнными силами. С учётом новой обстановки съезд внёс изменения в программу и устав ПКП.

  Делегации ПКП участвовали в работе международных совещаний коммунистических и рабочих партий (1957, 1960, 1969, Москва). ПКП одобрила документы этих совещаний.

  В соответствии с действующим уставом ПКП строится по принципу демократического централизма. Высший орган ПКП - партийный съезд, а в промежутках между съездами - ЦК, из состава которого избираются Исполнительная комиссия и Секретариат. Генеральный секретарь партии А. Куньял. ЦО ПКП - газета «Аванте!» («Avante!»).

  Съезды Португальской коммунистической партии:

1-й съезд - ноябрь 1923, Лисабон;

2-й съезд - май 1926, Лисабон;

3-й съезд - ноябрь 1943;

4-й съезд - июль 1946;

5-й съезд - сентябрь 1957;

6-й съезд - август - сентябрь 1965;

7-й (внеочередной) съезд - 20 октября 1974, Лисабон.

  Лит.:Куньял А., Путь к победе, пер. с португ., М., 1967; Programa do Partido Comunista Portuguкs, ediзхles «Avante», 1965; Programa do Partido Comunista Portuguкs, ediзхes «Avante», 1974.

  Б. Лакин.

Португальская революция 1820

Португа'льская револю'ция 1820,буржуазная революция, возглавленная либеральной буржуазией, стремившейся к ограничению власти дворянства в Португалии и выступавшей за вывод английских оккупационных войск из страны.

  24 августа в Порту восстали войска, которыми командовали С. Кабрейра, Б. Сепулведа и Сарменту. Руководители повстанцев учредили Временную жунту верховного правительства королевства и начали наступление на Коимбру. Было принято решение созвать кортесы для выработки конституции. В Лисабоне, где восстание поднял 16-й пехотный полк (к нему вскоре присоединился весь гарнизон), правительство 15 сентября было смещено и создана лисабонская жунта. 27 сентября обе жунты объединились. Временная жунта запретила высадиться в Португалии английскому главнокомандующему У. Бересфорду, который прибыл из Рио-де-Жанейро с английской эскадрой в порт Тежу (Тахо), получив полномочия от находившегося в Бразилии короля Жуана VI. Жунта отказалась признать полномочия Бересфорда и потребовала возвращения короля в Лисабон. Созванные именем короля кортесы в январе 1821 приняли либеральную конституцию, составленную по образцу Кадисской конституции 1812.Конституция предусматривала создание однопалатного законодательного органа - кортесов, избираемых тайным и всеобщим голосованием, учреждение при короле Государственного совета из 13 лиц, отмену феодальных привилегий, упразднение инквизиции, преобразование системы административного управления, продажу церковных земель. Король, который прибыл в июле 1821 в Португалию, присягнул конституции (вступила в силу 23 сентября). Значительная часть принятых кортесами прогрессивных реформ осталась на бумаге. Стоявшие во главе революции либералы ничего не сделали для привлечения крестьянства, не очистили от сторонников абсолютной монархии и клерикалов государственный аппарат. Это ослабило позиции конституционалистов, которых возглавлял герцог