Страница:
чревата Россия и Америка. Очевидно, мы связаны между собою более тесными
узами, чем нам иной раз представляется".
В 1783 г. Кревкер вернулся в США в качестве французского консула в
Нью-Йорке. За время его отсутствия ферма его была сожжена индейцами, жена
умерла, и он с трудом разыскал своих детей. В 1790 г. он навсегда покинул
США и провел остаток жизни во Франции.
В 1925 г. под названием "Очерки Америки восемнадцатого века" (Sketches
of Eighteenth Century America) были опубликованы найденные рукописи
Кревкера, в которых, как и в "Письмах американского фермера", проявляется
воинствующий антиклерикализм в духе Т. Пейна и оптимистическая вера в
способность человеческого разума противостоять деспотизму и
несправедливости. В сочинениях Кревкера ощущается также влияние аграрных
идей Т. Джефферсона.
А. Николюкин
Крейн (Crane), Стивен (1.XI.1871, Ньюарк, Нью-Джерси - 5.VI.1900,
Баденвейлер, Германия) - журналист, прозаик, поэт. 14-й ребенок в семье
методистского пастора, Крейн рано лишился отца, узнал годы лишений, тяжкого
труда. Учился в Пеннингтонской семинарии, Клэверекском и Лафайетском
колледжах, в 1891 г. провел один семестр в университете г. Сиракузы (штат
Нью-Йорк). В 1890 г. опубликовал в студенческом журнале свою первую
корреспонденцию, в том же году стал собственным корреспондентом газеты
"Нью-Йорк трибюн" в Сиракузах. В 1891-1892 гг. Крейн-репортер нескольких
нью-йоркских газет. В числе первых его статей - антиимпериалистические
памфлеты "Милость короля" (The King's Favour, 1891) и "Иностранная политика:
три эпизода" (A Foreign Policy in Three Glimpses, 1891, опубл. 1957).
Заметка, посвященная демонстрации членов рабочей организации - тех, кто
"смиренно носит свои цепи", - была причиной увольнения автора из "Нью-Йорк
трибюн" в августе 1892 г.
Интерес к литературе у Крейна проявился одновременно с занятиями
журналистикой. Еще в 1888 г. он прочитал восхитившие его "Севастопольские
рассказы" Л. Н. Толстого, а в 1891 г. опубликовал отчет о лекции X.
Гарленда, посвященной творчеству У. Д. Хоуэллса: эти писатели были учителями
Крейна.
Не принимая господствовавших в тогдашней литературе сентиментального
морализаторства и фальшивого оптимизма, Крейн вступает в литературу как один
из представителей американского натурализма. Новое искусство, утверждает он,
должно стать искусством факта, беспощадной правды, а не "проповеди". Как и
для Гарленда, общение с которым сыграло важную роль в формировании
Крейна-писателя, его идеалом была "правдивость индивидуального
свидетельства, основанного на факте". Апология произведения как "куска
жизни" сочетается в эстетике Крейна с требованием отказа от оценки жизненных
явлений. "Я стремился, чтобы мои собственные идеи или даже намеки на них не
проникали в произведение", - писал Крейн о своем первом романе "Мэгги,
девушка с улицы" (Maggie: A Girl of the Streets). После долгих поисков
издателя Крейн напечатал книгу за свой счет в 1893 г. под псевдонимом
Джонстон Смит.
Будничное, заурядное, отталкивающее в своей непривлекательности стало
объектом исследования писателя: трущобы, ужасающая нищета, проституция,
жестокость и равнодушие к человеческому горю. Убогий быт Бауэри -
нью-йоркского дна, трагическая история соблазненной девушки-работницы,
отвергнутой "порядочным" обществом и кончившей жизнь самоубийством,
воссозданы с необычной для американской литературы тех лет смелостью. Ссылки
на влияние среды, извечные биологические законы сочетаются, однако, с
реализмом, глубоким гуманизмом автора, его сочувствием обездоленным. Хотя
книгу поддержали Гарленд и Хоуэллс, тираж ее остался нераспроданным, и лишь
успех "Алого знака доблести" (The Red Badge of Courage, 1895, рус. пер.
1930, 1962) дал возможность автору переиздать в 1896 г. свой первый роман.
Тему нищеты, резких социальных контрастов капиталистического города Крейн
продолжает в очерке "Люди в непогоду" (The Men in the Storm, 1894), повести
"Мать Джорджа" (George's Mother, 1896), рассказах "На тему о нищете" (An
Experiment in Misery, 1894), "Темно-рыжая собака" (A Dark Brown Dog, 1898).
Роман "Алый знак доблести" создан человеком, не обладавшим личным
военным опытом: писателю помогли чтение военных мемуаров, книг Л. Н.
Толстого и собственное творческое воображение. Эпизод Гражданской войны
1861-1865 гг. показан глазами новобранца Генри Флеминга; воссоздание
объективного хода событий, раскрытие их политического смысла (герой воюет в
рядах северян) автора не интересует. С тонким психологизмом раскрывается
процесс обретения мужества героем, переходы от возвышенной мечты к прозе
войны, от смятения и малодушия к стойкости. Личность дана в ее отношениях с
солдатской "общиной", полк рисуется как единый организм, состоящий, однако,
из множества индивидуальностей. Антивоенный, гуманистический пафос книги
предвещает прозу "потерянного поколения". Не случайно Э. Хемингуэй,
считавший "Алый знак доблести" одной из лучших книг американской литературы,
целиком включил его в свою антологию "Люди на войне" (Men at War, 1942).
Изображение войны и ее рядового участника углубляется в произведениях,
связанных с пребыванием Крейна военным корреспондентом на греко-турецкой
(1897) и испано-американской (1898) войнах: в рассказе "Смерть и дитя"
(Death and the Child, 1898), романе "На действительной службе" (Active
Service, 1898), новеллистическом сборнике "Раны под дождем" (Wounds in the
Rain, 1900). Крейн создал классические образцы американского военного
репортажа.
Новеллистика Крейна собрана в книгах "Шлюпка" (The Open Boat, 1898),
"Чудовище" (The Monster, 1899); "Уилломвиллские истории" (Whilomville
Stories, 1900) - сборник рассказов о детях маленького американского городка.
Ранние новеллы Крейна вошли в посмертно опубликованный сборник "Последние
слова" (Last Words, 1901). Умелый отбор деталей, психологизм, мастерское
использование подтекста позволяют говорить о нем как о предтече
американского реализма XX в.
Новаторской была и поэзия Крейна: сборники "Черные всадники" (The Black
Riders, 1895), "Война добра" (War is Kind, 1899). Ее отличает философское
осмысление жизни, трагическая напряженность, сложная символика. Последние
месяцы жизни Крейн провел в Англии, где у него обнаружился туберкулез; он
умер в Германии, куда поехал лечиться.
Значение вклада Крейна в американскую литературу было по достоинству
оценено такими мастерами реализма XX в., как Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С.
Льюис, Хемингуэй.
В. Яценко
Крейн (Crane), [Харольд] Харт (21.VII.1899, Гарретсвилл, Огайо -
27.IV.1933) - поэт. Известен прежде всего как автор монументальной
эпико-символической поэмы "Мост" (The Bridge, 1924-1930). Родился в семье
владельца небольшой кондитерской фабрики. Не закончив средней школы, в 1916
г. уехал в Нью-Йорк и стал активным участником "поэтического возрождения".
Формировался под сильным влиянием поэзии французских символистов, а также У.
Б. Йейтса, Э. Паунда, Т. С. Элиота. Высоко ценил творчество Г. Мелвилла и в
особенности У. Уитмена, считая себя его учеником и продолжателем.
Основная тема стихотворений 1910-1920-х гг., вошедших в единственный
поэтический сборник, "Белые здания" (White Buildings, 1926),- трагедия
отчужденного существования личности в современном американском обществе. В
лирике Крейна соединяются две линии: с одной стороны, мотив "трагической
буффонады" (так поэт определял искусство Ч. Чаплина), с другой - воспринятый
у позднего А. Рембо мотив "расстройства всех чувств", т. е. отказа от
рационального постижения действительности ради обретения "ясновидческих"
озарений. Отсюда двойственность крейновского героя. Это и трагикомический
"поэт-клоун" (Chaplinesque), и бесшабашный бродяга, который бросается на
поиски неведомого во имя ничем не стесненной пьянящей свободы, - лирический
цикл "Путешествия". Следует, однако, отметить, что с поэтической стороны
этот цикл отличается стройностью и упорядоченностью. В поэме "На
бракосочетание Фауста и Елены" (For the Marriage of Faustus and Helen,
1922-1923), написанной сразу после выхода в свет поэмы Элиота "Бесплодная
земля" (1922), впервые ставится проблема осмысления истории с помощью мифа.
Основная идея поэмы, разрабатывающей одну из сюжетных линий второй части
гетевского "Фауста", - возможность оптимистического восприятия окружающего
мира и веры в "радостное" существование человека, т.е. прямая полемика с
элиотовским ощущением "бесплодности" современного бытия.
Последние годы жизни Крейн посвятил работе над поэмой "Мост", поставив
своей задачей исследовать и восславить "американский миф": проследить
историю Америки от первых поселенцев до современности и предначертать ее
будущую судьбу.
Центральный образ поэмы - Бруклинский мост - символизирует тесную связь
прошлого, настоящего и будущего. По мнению многих критиков, поэма получилась
настолько переусложненной, что почти невозможно понять ее символику. Вместе
с тем некоторые части поэмы: пролог "Бруклинскому мосту" (То Brooklyn
Bridge), главы "Река" (The River), "Танец" (The Dance) - являются вполне
законченными лирическими произведениями, где поэт добился немалой
выразительности.
После опубликования "Моста" Крейн понял, что его мечта создать
"симфонию-эпос" все-таки не осуществилась. Наступил тяжелый творческий и
личный кризис. Возвращаясь из Мексики, он покончил жизнь самоубийством,
выбросившись за борт теплохода.
О. Алякринский
Крокетт (Crockett), Дэвид (17.VIII. 1786, вблизи Роджерсвилла, Теннесси
- 6.III.1836, Аламо, Техас) - политический деятель, литератор. Сын
фермера-ирландца, содержателя таверны. Был гуртовщиком, прославился как
охотник, убивавший более ста медведей за сезон. Участвовал в войнах с
индейцами в качестве разведчика. Избирался мировым судьей, депутатом
законодательного собрания штата, дважды - членом конгресса США. Поддерживал
политический дух президента Э. Джексона, затем перешел на сторону партии
вигов. Приобрел огромную популярность как пламенный оратор. Потерпев
поражение на выборах в 1835 г., отправился на войну, что вел Техас с
Мексикой. Погиб в бою.
Из сочинений, приписываемых Крокетту, наиболее достоверным считается
"Повествование о жизни Дэвида Крокетта из Теннесси..." (A Narrative of the
Life of David Crockett of the State of Tennessee, 1834)-автобиография,
воссоздающая суровую и колоритную жизнь фронтира на Юге, постоянную борьбу
за существование, изнурительные переселения, жестокие экспедиции против
индейцев. Вероятным помощником Крокетта в создании книги был конгрессмен Т.
Чилтон. В других книгах усилен комический элемент, разработан образ
Крокетта-шутника, хвастуна, используемый вигами для борьбы с демократической
партией Э. Джексона. "Очерки и приключения полковника Дэвида Крокетта"
(Sketches and Eccentricities of Col. David Crockett, 1833) написаны M. С. К.
Кларком в форме предвыборной биографии. Подлинными авторами "Описания
путешествия полковника Крокетта на Север и Восток..." (An Account of Col.
Crockett's Tour to the North and Down East, 1835), "Жизни Мартина Ван
Бюрена" (The Life of Martin Van Bur en, 1835), "Подвигов и похождений
полковника Крокетта в Техасе" (Col. Crockett's Exploits and Adventures in
Texas, 1836) были журналисты-виги.
В 1835-1856 гг. в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии, Нэшвилле и других
городах выпускались т.н. "альманахи Крокетта". Это сборники "небылиц" (tall
tales) фронтира, полные фантастики, дерзких преувеличений. В одном из
рассказов такого альманаха Крокетт заряжает ружье зернами, чтобы засеять
каменистое поле; в другом отправляется на полюс, чтобы выяснить, почему не
наступает рассвет: оказывается, замерзла земная ось, и Крокетту приходится
смазать ее жиром тут же убитого медведя. В альманахах, издание которых,
возможно, было начато с согласия самого Крокетта, действуют легендарные
герои американского фольклора Майк Финк, Дэниел Бун и Кит Карсон.
Жизнь Крокетта и многочисленные легенды о нем повлияли на появление
таких образов фронтирсменов, как полковник Нимврод Неистовый Огонь в пьесе
Дж. К. Полдинга "Лев Запада", (1831) и Монтгомери Деймон в романе У. А.
Карузерса "Кентуккиец в Нью-Йорке" (1834).
"Крокеттиана" пользовалась огромной популярностью у современников, а
образ Дэйви Крокетта стал достоянием национального фольклора.
В. Яценко
Кроуфорд (Crawford), Фрэнсис Мэрион (2.VIII. 1854, Баньи-ди-Лукка,
Италия - 9.IV.1909, Сорренто, там же) - прозаик, весьма близкий "традиции
благопристойности" (genteel tradition). Сын скульптора Томаса Кроуфорда,
создателя статуи, венчающей Капитолий в Вашингтоне, Фрэнсис Мэрион учился в
университетах США, Германии, Италии, знал европейские языки, а также
греческий, латынь и санскрит. Человек разносторонне одаренный, Кроуфорд
долго выбирал себе карьеру. Став литератором, он стремился к созданию
произведений, доход от которых позволял ему жить на вилле в Сицилии и много
путешествовать. Всего он написал 44 романа, несколько пьес, ряд сборников
рассказов, а также исторических и мемуарных книг.
Сюжеты произведений Кроуфорда часто носили авантюрно-приключенческий
характер. При жизни Кроуфорд имел значительный успех, многие его романы были
переведены на европейские языки, но после смерти слава писателя быстро
угасла.
Кроуфорд отвергал назидательность, стремился к развлекательности, к
такому соединению достоверности и романтического вымысла, чтобы жизнь, по
его словам, "выглядела приятнее и интереснее, чем она есть на самом деле".
Наибольшей известностью из написанного Кроуфордом пользовались его
роман-дебют "Мистер Исааке" (Mr Isaacs, 1882, рус. пер. 1884),
детективно-мистическая новелла "Верхняя полка" (The Upper Berth, 1886),
"итальянская тетралогия": "Сарацинеска" (Saracinesca, 1887), "Сант-Иларио"
(Sant Ilario, 1889), "Дон Орсино" (Don Orsino, 1892), "Корлеоне" (Corleone,
1892) - авантюрно-приключенческая хроника аристократической итальянской
семьи.
Кроуфорд также пытался создать "историю американской семьи", что нашло
отражение в романах "Кэтрин Лаудердейл" (Katherine Lander dale, 1894) и
"Релстоны" (The Ralstons, 1895).
Социально-политической реальности Америки "позолоченного века" посвящен
роман "Американский политик" (An American Politician, 1884).
В 90-е гг. Кроуфорд обратился к жанру исторического романа: "Крестный
путь" (Via Crucis, 1898, рус. пер. "Две любви", 1903) посвящен крестовым
походам, роман "В королевском дворце" (In the Palace of the King, 1900, рус.
пер. 1901) - жизни испанского двора времен Филиппа II. Кроуфорд неоднократно
пробовал силы и в драматургии: для Сары Бернар им была написана пьеса
"Франческа да Римини" (Francesco da Rimini, 1902). Истории Рима посвящена
работа "Слава тебе, бессмертный Рим" (Ave, Roma Immortalis, 1898).
А. Ващенко
Кук (Cooke), Джон Истен (3.XI.1830, Уинчестер, Виргиния - 27.IX.1886,
вблизи Миллвуда, там же) - романист. Сын адвоката. Из-за бедности не смог
учиться в колледже. Изучал право под руководством отца, тогда же начал
печататься в ричмондском журнале "Сазерн литерэри мессенджер".
По словам Кука, для него "прошлое было столь же живописно, сколь
прозаично настоящее". "Моей целью было описать виргинскую фазу американского
общества, сделать для Старого доминиона то, что Дж. Ф. Купер сделал для
индейцев, У. Г. Симмс - для революции в Южной Каролине". В отличие от своих
предшественников Кук не ставит серьезных исторических или политических
задач, воспринимая прошлое с чисто внешней, Декоративной стороны. В романе
"Виргинские комедианты" (The Virginia Comedians, 1854) и его продолжении
"Генри Сент-Джон, Джентльмен" (Henry St. John, Gentleman, 1859) жизнь
Виргинии XVIII в. предстает вереницей блестящих балов, маскарадов, обедов,
скачек и прочих увлечений изысканного общества. Идеализации не избегает и
картина фронтира в романах "Кожаный чулок и шелк" (Leather Stocking and
Silk, 1854) и "Последний обитатель леса" (The Last of the Foresters, 1856):
в хижине охотника разыгрываются любительские спектакли; воспитанный
индианкой молодой фронтирсмен поражает знанием изящных манер и в конце
концов узнает о своем благородном происхождении.
Занимательное повествование, поддерживающее миф об аристократическом
Юге, находило много приверженцев среди земляков писателя. Впрочем, даже на
Юге раздавались критические голоса. Юморист и редактор Д. У. Бэгби в 1859 г.
находил, что "глаза мистера Кука обращены назад, они закрыты розовыми
очками".
Убежденный сепаратист, Кук в апреле 1861 г. записался рядовым в армию
Конфедерации. Был сержантом, штабным офицером, к моменту разгрома под
Аппоматтоксом командовал артиллерией в армии генерала Р. Ли. В письмах к
родным признавался, что не нашел на войне ничего героического или
романтического, но одним из первых активно начал утверждать в литературе
легенду о "южном рыцарстве". Защите позиции Юга посвящены романы "Сарри из
Орлиного гнезда" (Surry of Eagle's Nest, 1866), "Мохун, или Последние дни Ли
и его паладинов" (Mohun, or, The Last Days of Lee and His Paladings, 1869) и
"Молот и рапира" (Hammer and Rapier, 1871), 2-томная биография Р. Ли (1871)
и - в некоторой степени - биография генерала Джексона (Life of Stonewall
Jackson, 1863). В повести "Наследник Гэймаунта" (The Heir of Gaymount, 1870)
Кук призывает вчерашних плантаторов оставить традиционное безразличие к
хозяйственной стороне жизни, рисуя успешное восстановление бывшим
конфедератом экономики поместья.
Юности Дж. Вашингтона посвящен роман "Фэйрфакс" (Fairfax, 1868).
Исторические романы Кука "Ее величество королева" (Her Majesty the Queen,
1873), "Миледи Покахонтас" (My Lady Pocahontas, 1885) и многие другие
отличаются сентиментальностью, подражательностью и идеализацией прошлого.
В. Яценко
Купер (Cooper), Джеймс Фенимор (15.1Х.1789, Берлингтон, Нью-Джерси -
14.IX.1851, Куперстаун, Нью-Йорк) - прозаик. С именем Купера связана целая
эпоха в истории американского романтизма. В мировую литературу Купер вошел
своей пенталогией о Кожаном Чулке - первой национальной американской
эпопеей, о которой М. Горький сказал: "Романы Купера и до сего дня не
потеряли интереса правдивых и красиво сделанных картин к истории заселения
Северо-Американских Штатов - истории, которая поучительно рассказывает нам о
том, как энергичные люди в течение полутораста лет организовали мощное
государство в стране дремучих лесов, пустынных степей, среди кочевых племен
индейцев..." О главном герое этих романов Натти Бампо, выступающем под
разными именами (Зверобой, Соколиный Глаз, Следопыт, Кожаный Чулок, Длинный
Карабин), М. Горький писал, что он "всюду возбуждает симпатии читателя
честной простотой своей мысли и мужеством деяний своих" (Собр. соч. в 30
тт., М., 1953, т. 24, с. 225-226).
Купер - сын крупного землевладельца, конгрессмена и судьи в штате
Нью-Йорк, Уильяма Купера, разбогатевшего во время американской революции. В
своей книге "Путеводитель в пустыне" (A Guide to the Wilderness, 1810) У.
Купер описал создание им поселка Куперстаун, куда он переехал с семьей в
1790 г. и где прошли ранние годы будущего романиста. Мать писателя Элизабет
Фенимор происходила из богатого шведского рода, натурализовавшегося в США. В
1826 г., при издании романа "Последний из могикан", Купер взял ее фамилию
как свое второе имя. Воспоминания детства получили отражение во многих его
романах о фронтире, в частности в "Пионерах", где изображен его отец.
После обучения в местной школе и у священника в Олбани Купер попадает в
Йейлский колледж (1803-1805), откуда его исключают за нарушение дисциплины.
Последующие пять лет его жизни связаны со службой на флоте, что стало в
дальнейшем основанием для написания им обширной "Истории морского флота США"
(The History of the Navy of the United States of America, 1839).
Первый, "ученический" роман Купера "Предосторожность" (Precaution,
1820) не был замечен ни читателями, ни критикой. Второй - "Шпион" (The Spy,
1821) - принес ему широкую известность.
Романы В. Скотта подготовили читающую публику к восприятию
романтического повествования на историческую тему, и это в немалой степени
содействовало успеху первых книг американского романиста. С выходом в свет
"Шпиона", в котором опоэтизирована эпоха американской революции и ее герои,
Купер завоевал литературное признание в Англии и Франции, а затем и у себя
на родине. С тех пор подобный путь - через Европу обратно в Америку - стал
характерен для судеб многих американских писателей, вплоть до У. Фолкнера и
Э. Хемингуэя.
"Шпион" открыл целую полосу американского исторического романа, положив
начало этому жанру в литературе США. Хотя Купер обращался к историческому
роману и в дальнейшем ("Лайонел Линкольн", Lionel Lincoln, 1825; "Долина
Виш-тон-Виш", The Wept of Wish-Ton-Wish, 1829; "Мерседес из Кастилии",
Mercedece of Castile, 1840; "Два адмирала", The Two Admirals, 1842, и др.),
"Шпион" остался первым и лучшим его достижением в этом жанре. Успех "Шпиона"
не только определил судьбу самого Купера - отныне его призвание писателя
сделалось бесспорным, - но и вызвал заметный подъем литературы в Америке,
нанеся чувствительный урон господствовавшим в американском обществе
настроениям интеллектуальной и художественной зависимости от Англии.
Принято считать, что свои лучшие романы Купер написал вначале, а затем
его талант оскудевал. Такая точка зрения установилась с тех пор, как с конца
XIX в. Купера стали рассматривать в качестве детского писателя и отношение к
его произведениям существенно изменилось. Не то было при жизни писателя. 33
романа, созданные Купером, открывали современникам разнообразный мир
американской жизни: ее прошлое и настоящее, морские баталии и сражения с
индейцами в лесах, проблемы фронтира и развития частнособственнических
отношений в Америке нового времени. Социальные и политические романы
читались как выступления по наиболее злободневным вопросам современности. Не
ограничиваясь художественными произведениями, Купер принимал участие в
газетной и журнальной полемике по острым социальным вопросам, выпустил
несколько публицистических книг, обличающих мнимую демократию.
В творческой деятельности Купера ясно видятся три периода. Первый - до
его отъезда летом 1826 г. в Европу. За эти первые шесть лет он пишет семь
романов, в том числе три книги о Кожаном Чулке: "Пионеры" (The Pioneers,
1823), "Последний из могикан" (The Last of the Mohicans, 1826) - наиболее
популярный роман всей серии, название которого стало нарицательным, и
"Прерия" (The Prairie, 1827), начатая в Америке и оконченная в Париже. В эти
же годы создается первый и лучший морской роман Купера-"Лоцман" (The Pilot,
1823). Книгой, подытожившей общественно-политические взгляды Купера этого
периода, стали эпистолярные очерки "Взгляды американцев" (Notions of the
Americans, 1828) - панегирик американской жизни и американской демократии,
веру в которую писатель увез с собой через океан.
Второй период-время путешествий по Европе, когда он живет во Франции и
Италии, посещает Англию, Голландию, Бельгию, Швейцарию, Германию
(1826-1833). В эти переломные годы углубляется критическая направленность
произведений писателя. Он создает новые морские романы: "Красный корсар"
(The Red Rover, 1828), "Морская волшебница" (The Water-Witch, 1830),
исторический роман о колонистах XVII в. и индейцах "Долина Виш-тон-Виш".
Особое место в творчестве Купера занимает трилогия из истории европейского
феодализма, в которой писатель тем не менее ставит проблемы американской
действительности: "Браво" (The Bravo, 1831) - роман из далекого прошлого
Венеции, злободневный демократический характер которого отметил В. Г.
Белинский; "Гейденмауэр" (The Heidenmauer, 1832), действие которого
происходит во времена ранней Реформации в Германии; "Палач" (The Headsman,
1833) - легенда о потомственных палачах швейцарского кантона.
Осенью 1833 г. Купер вернулся в США после семилетнего отсутствия и,
подобно ирвинговскому Рип Ван Винклю, не узнал своей страны. Там, где еще
вчера ему виделись патриархальные отношения, теперь велась открытая и
беззастенчивая погоня за долларами. Но не только Америка стала иной.
Изменился и сам Купер. Начинается третий, зрелый период его творчества.
Первая книга, выпущенная им по возвращении на родину, "Письмо к
соотечественникам" (A Letter to His Countrymen, 1834), выявила глубокое
разочарование писателя в американской действительности. Купер печатает
сатиру на социально-политическую жизнь Америки - роман "Моникины" (The
Manikins, 1835), написанный по образцу "Путешествий Гулливера", два
публицистических романа: "Домой" (Homeward Bound, 1838) и "Дома" (Ноте As
Found, 1838), памфлет "Американский демократ" (The American Democrat, 1838).
Эти выступления Купера привели к жестокой травле писателя как
"антипатриота".
Вместе с тем Купер завершает пенталогию о Кожаном Чулке: "Следопыт"
(The Pathfinder, 1840), "Зверобой" (The Deerslayer, 1841), пишет трилогию о
земельной ренте: "Сатанстоу" (Satanstoe, 1845), "Землемер" (The Chainbearer,
1845), "Краснокожие" (The Redskins, 1846) - и ряд морских романов.
Романтизм Купера носит социально-этический характер, и это прежде всего
вызвало интерес к нему русских демократических читателей времен Пушкина и
Белинского. Купер с большой симпатией отзывался о России и ее народе, а
летом 1828 г. собирался посетить Петербург, Москву, Астрахань и Одессу.
Плану этому не суждено было осуществиться, но мысли о России не покидали
писателя. "Люблю русских и хочу видеть Россию", - говорил он и утверждал,
что Америка связана с Россией более тесными узами, чем с какой-либо другой
страной.
Первый перевод Купера в России появился в 1825 г. ("Шпион"). Одним из
наиболее горячих популяризаторов творчества американского писателя стал
журнал Н. А. Полевого "Московский телеграф" (1825-1834). В 30-е гг. романы
Купера читали ссыльные декабристы. Наиболее глубокое проникновение в мир
куперовских героев встречаем мы у Белинского. Если молодой Герцен считал
узами, чем нам иной раз представляется".
В 1783 г. Кревкер вернулся в США в качестве французского консула в
Нью-Йорке. За время его отсутствия ферма его была сожжена индейцами, жена
умерла, и он с трудом разыскал своих детей. В 1790 г. он навсегда покинул
США и провел остаток жизни во Франции.
В 1925 г. под названием "Очерки Америки восемнадцатого века" (Sketches
of Eighteenth Century America) были опубликованы найденные рукописи
Кревкера, в которых, как и в "Письмах американского фермера", проявляется
воинствующий антиклерикализм в духе Т. Пейна и оптимистическая вера в
способность человеческого разума противостоять деспотизму и
несправедливости. В сочинениях Кревкера ощущается также влияние аграрных
идей Т. Джефферсона.
А. Николюкин
Крейн (Crane), Стивен (1.XI.1871, Ньюарк, Нью-Джерси - 5.VI.1900,
Баденвейлер, Германия) - журналист, прозаик, поэт. 14-й ребенок в семье
методистского пастора, Крейн рано лишился отца, узнал годы лишений, тяжкого
труда. Учился в Пеннингтонской семинарии, Клэверекском и Лафайетском
колледжах, в 1891 г. провел один семестр в университете г. Сиракузы (штат
Нью-Йорк). В 1890 г. опубликовал в студенческом журнале свою первую
корреспонденцию, в том же году стал собственным корреспондентом газеты
"Нью-Йорк трибюн" в Сиракузах. В 1891-1892 гг. Крейн-репортер нескольких
нью-йоркских газет. В числе первых его статей - антиимпериалистические
памфлеты "Милость короля" (The King's Favour, 1891) и "Иностранная политика:
три эпизода" (A Foreign Policy in Three Glimpses, 1891, опубл. 1957).
Заметка, посвященная демонстрации членов рабочей организации - тех, кто
"смиренно носит свои цепи", - была причиной увольнения автора из "Нью-Йорк
трибюн" в августе 1892 г.
Интерес к литературе у Крейна проявился одновременно с занятиями
журналистикой. Еще в 1888 г. он прочитал восхитившие его "Севастопольские
рассказы" Л. Н. Толстого, а в 1891 г. опубликовал отчет о лекции X.
Гарленда, посвященной творчеству У. Д. Хоуэллса: эти писатели были учителями
Крейна.
Не принимая господствовавших в тогдашней литературе сентиментального
морализаторства и фальшивого оптимизма, Крейн вступает в литературу как один
из представителей американского натурализма. Новое искусство, утверждает он,
должно стать искусством факта, беспощадной правды, а не "проповеди". Как и
для Гарленда, общение с которым сыграло важную роль в формировании
Крейна-писателя, его идеалом была "правдивость индивидуального
свидетельства, основанного на факте". Апология произведения как "куска
жизни" сочетается в эстетике Крейна с требованием отказа от оценки жизненных
явлений. "Я стремился, чтобы мои собственные идеи или даже намеки на них не
проникали в произведение", - писал Крейн о своем первом романе "Мэгги,
девушка с улицы" (Maggie: A Girl of the Streets). После долгих поисков
издателя Крейн напечатал книгу за свой счет в 1893 г. под псевдонимом
Джонстон Смит.
Будничное, заурядное, отталкивающее в своей непривлекательности стало
объектом исследования писателя: трущобы, ужасающая нищета, проституция,
жестокость и равнодушие к человеческому горю. Убогий быт Бауэри -
нью-йоркского дна, трагическая история соблазненной девушки-работницы,
отвергнутой "порядочным" обществом и кончившей жизнь самоубийством,
воссозданы с необычной для американской литературы тех лет смелостью. Ссылки
на влияние среды, извечные биологические законы сочетаются, однако, с
реализмом, глубоким гуманизмом автора, его сочувствием обездоленным. Хотя
книгу поддержали Гарленд и Хоуэллс, тираж ее остался нераспроданным, и лишь
успех "Алого знака доблести" (The Red Badge of Courage, 1895, рус. пер.
1930, 1962) дал возможность автору переиздать в 1896 г. свой первый роман.
Тему нищеты, резких социальных контрастов капиталистического города Крейн
продолжает в очерке "Люди в непогоду" (The Men in the Storm, 1894), повести
"Мать Джорджа" (George's Mother, 1896), рассказах "На тему о нищете" (An
Experiment in Misery, 1894), "Темно-рыжая собака" (A Dark Brown Dog, 1898).
Роман "Алый знак доблести" создан человеком, не обладавшим личным
военным опытом: писателю помогли чтение военных мемуаров, книг Л. Н.
Толстого и собственное творческое воображение. Эпизод Гражданской войны
1861-1865 гг. показан глазами новобранца Генри Флеминга; воссоздание
объективного хода событий, раскрытие их политического смысла (герой воюет в
рядах северян) автора не интересует. С тонким психологизмом раскрывается
процесс обретения мужества героем, переходы от возвышенной мечты к прозе
войны, от смятения и малодушия к стойкости. Личность дана в ее отношениях с
солдатской "общиной", полк рисуется как единый организм, состоящий, однако,
из множества индивидуальностей. Антивоенный, гуманистический пафос книги
предвещает прозу "потерянного поколения". Не случайно Э. Хемингуэй,
считавший "Алый знак доблести" одной из лучших книг американской литературы,
целиком включил его в свою антологию "Люди на войне" (Men at War, 1942).
Изображение войны и ее рядового участника углубляется в произведениях,
связанных с пребыванием Крейна военным корреспондентом на греко-турецкой
(1897) и испано-американской (1898) войнах: в рассказе "Смерть и дитя"
(Death and the Child, 1898), романе "На действительной службе" (Active
Service, 1898), новеллистическом сборнике "Раны под дождем" (Wounds in the
Rain, 1900). Крейн создал классические образцы американского военного
репортажа.
Новеллистика Крейна собрана в книгах "Шлюпка" (The Open Boat, 1898),
"Чудовище" (The Monster, 1899); "Уилломвиллские истории" (Whilomville
Stories, 1900) - сборник рассказов о детях маленького американского городка.
Ранние новеллы Крейна вошли в посмертно опубликованный сборник "Последние
слова" (Last Words, 1901). Умелый отбор деталей, психологизм, мастерское
использование подтекста позволяют говорить о нем как о предтече
американского реализма XX в.
Новаторской была и поэзия Крейна: сборники "Черные всадники" (The Black
Riders, 1895), "Война добра" (War is Kind, 1899). Ее отличает философское
осмысление жизни, трагическая напряженность, сложная символика. Последние
месяцы жизни Крейн провел в Англии, где у него обнаружился туберкулез; он
умер в Германии, куда поехал лечиться.
Значение вклада Крейна в американскую литературу было по достоинству
оценено такими мастерами реализма XX в., как Т. Драйзер, Ш. Андерсон, С.
Льюис, Хемингуэй.
В. Яценко
Крейн (Crane), [Харольд] Харт (21.VII.1899, Гарретсвилл, Огайо -
27.IV.1933) - поэт. Известен прежде всего как автор монументальной
эпико-символической поэмы "Мост" (The Bridge, 1924-1930). Родился в семье
владельца небольшой кондитерской фабрики. Не закончив средней школы, в 1916
г. уехал в Нью-Йорк и стал активным участником "поэтического возрождения".
Формировался под сильным влиянием поэзии французских символистов, а также У.
Б. Йейтса, Э. Паунда, Т. С. Элиота. Высоко ценил творчество Г. Мелвилла и в
особенности У. Уитмена, считая себя его учеником и продолжателем.
Основная тема стихотворений 1910-1920-х гг., вошедших в единственный
поэтический сборник, "Белые здания" (White Buildings, 1926),- трагедия
отчужденного существования личности в современном американском обществе. В
лирике Крейна соединяются две линии: с одной стороны, мотив "трагической
буффонады" (так поэт определял искусство Ч. Чаплина), с другой - воспринятый
у позднего А. Рембо мотив "расстройства всех чувств", т. е. отказа от
рационального постижения действительности ради обретения "ясновидческих"
озарений. Отсюда двойственность крейновского героя. Это и трагикомический
"поэт-клоун" (Chaplinesque), и бесшабашный бродяга, который бросается на
поиски неведомого во имя ничем не стесненной пьянящей свободы, - лирический
цикл "Путешествия". Следует, однако, отметить, что с поэтической стороны
этот цикл отличается стройностью и упорядоченностью. В поэме "На
бракосочетание Фауста и Елены" (For the Marriage of Faustus and Helen,
1922-1923), написанной сразу после выхода в свет поэмы Элиота "Бесплодная
земля" (1922), впервые ставится проблема осмысления истории с помощью мифа.
Основная идея поэмы, разрабатывающей одну из сюжетных линий второй части
гетевского "Фауста", - возможность оптимистического восприятия окружающего
мира и веры в "радостное" существование человека, т.е. прямая полемика с
элиотовским ощущением "бесплодности" современного бытия.
Последние годы жизни Крейн посвятил работе над поэмой "Мост", поставив
своей задачей исследовать и восславить "американский миф": проследить
историю Америки от первых поселенцев до современности и предначертать ее
будущую судьбу.
Центральный образ поэмы - Бруклинский мост - символизирует тесную связь
прошлого, настоящего и будущего. По мнению многих критиков, поэма получилась
настолько переусложненной, что почти невозможно понять ее символику. Вместе
с тем некоторые части поэмы: пролог "Бруклинскому мосту" (То Brooklyn
Bridge), главы "Река" (The River), "Танец" (The Dance) - являются вполне
законченными лирическими произведениями, где поэт добился немалой
выразительности.
После опубликования "Моста" Крейн понял, что его мечта создать
"симфонию-эпос" все-таки не осуществилась. Наступил тяжелый творческий и
личный кризис. Возвращаясь из Мексики, он покончил жизнь самоубийством,
выбросившись за борт теплохода.
О. Алякринский
Крокетт (Crockett), Дэвид (17.VIII. 1786, вблизи Роджерсвилла, Теннесси
- 6.III.1836, Аламо, Техас) - политический деятель, литератор. Сын
фермера-ирландца, содержателя таверны. Был гуртовщиком, прославился как
охотник, убивавший более ста медведей за сезон. Участвовал в войнах с
индейцами в качестве разведчика. Избирался мировым судьей, депутатом
законодательного собрания штата, дважды - членом конгресса США. Поддерживал
политический дух президента Э. Джексона, затем перешел на сторону партии
вигов. Приобрел огромную популярность как пламенный оратор. Потерпев
поражение на выборах в 1835 г., отправился на войну, что вел Техас с
Мексикой. Погиб в бою.
Из сочинений, приписываемых Крокетту, наиболее достоверным считается
"Повествование о жизни Дэвида Крокетта из Теннесси..." (A Narrative of the
Life of David Crockett of the State of Tennessee, 1834)-автобиография,
воссоздающая суровую и колоритную жизнь фронтира на Юге, постоянную борьбу
за существование, изнурительные переселения, жестокие экспедиции против
индейцев. Вероятным помощником Крокетта в создании книги был конгрессмен Т.
Чилтон. В других книгах усилен комический элемент, разработан образ
Крокетта-шутника, хвастуна, используемый вигами для борьбы с демократической
партией Э. Джексона. "Очерки и приключения полковника Дэвида Крокетта"
(Sketches and Eccentricities of Col. David Crockett, 1833) написаны M. С. К.
Кларком в форме предвыборной биографии. Подлинными авторами "Описания
путешествия полковника Крокетта на Север и Восток..." (An Account of Col.
Crockett's Tour to the North and Down East, 1835), "Жизни Мартина Ван
Бюрена" (The Life of Martin Van Bur en, 1835), "Подвигов и похождений
полковника Крокетта в Техасе" (Col. Crockett's Exploits and Adventures in
Texas, 1836) были журналисты-виги.
В 1835-1856 гг. в Нью-Йорке, Бостоне, Филадельфии, Нэшвилле и других
городах выпускались т.н. "альманахи Крокетта". Это сборники "небылиц" (tall
tales) фронтира, полные фантастики, дерзких преувеличений. В одном из
рассказов такого альманаха Крокетт заряжает ружье зернами, чтобы засеять
каменистое поле; в другом отправляется на полюс, чтобы выяснить, почему не
наступает рассвет: оказывается, замерзла земная ось, и Крокетту приходится
смазать ее жиром тут же убитого медведя. В альманахах, издание которых,
возможно, было начато с согласия самого Крокетта, действуют легендарные
герои американского фольклора Майк Финк, Дэниел Бун и Кит Карсон.
Жизнь Крокетта и многочисленные легенды о нем повлияли на появление
таких образов фронтирсменов, как полковник Нимврод Неистовый Огонь в пьесе
Дж. К. Полдинга "Лев Запада", (1831) и Монтгомери Деймон в романе У. А.
Карузерса "Кентуккиец в Нью-Йорке" (1834).
"Крокеттиана" пользовалась огромной популярностью у современников, а
образ Дэйви Крокетта стал достоянием национального фольклора.
В. Яценко
Кроуфорд (Crawford), Фрэнсис Мэрион (2.VIII. 1854, Баньи-ди-Лукка,
Италия - 9.IV.1909, Сорренто, там же) - прозаик, весьма близкий "традиции
благопристойности" (genteel tradition). Сын скульптора Томаса Кроуфорда,
создателя статуи, венчающей Капитолий в Вашингтоне, Фрэнсис Мэрион учился в
университетах США, Германии, Италии, знал европейские языки, а также
греческий, латынь и санскрит. Человек разносторонне одаренный, Кроуфорд
долго выбирал себе карьеру. Став литератором, он стремился к созданию
произведений, доход от которых позволял ему жить на вилле в Сицилии и много
путешествовать. Всего он написал 44 романа, несколько пьес, ряд сборников
рассказов, а также исторических и мемуарных книг.
Сюжеты произведений Кроуфорда часто носили авантюрно-приключенческий
характер. При жизни Кроуфорд имел значительный успех, многие его романы были
переведены на европейские языки, но после смерти слава писателя быстро
угасла.
Кроуфорд отвергал назидательность, стремился к развлекательности, к
такому соединению достоверности и романтического вымысла, чтобы жизнь, по
его словам, "выглядела приятнее и интереснее, чем она есть на самом деле".
Наибольшей известностью из написанного Кроуфордом пользовались его
роман-дебют "Мистер Исааке" (Mr Isaacs, 1882, рус. пер. 1884),
детективно-мистическая новелла "Верхняя полка" (The Upper Berth, 1886),
"итальянская тетралогия": "Сарацинеска" (Saracinesca, 1887), "Сант-Иларио"
(Sant Ilario, 1889), "Дон Орсино" (Don Orsino, 1892), "Корлеоне" (Corleone,
1892) - авантюрно-приключенческая хроника аристократической итальянской
семьи.
Кроуфорд также пытался создать "историю американской семьи", что нашло
отражение в романах "Кэтрин Лаудердейл" (Katherine Lander dale, 1894) и
"Релстоны" (The Ralstons, 1895).
Социально-политической реальности Америки "позолоченного века" посвящен
роман "Американский политик" (An American Politician, 1884).
В 90-е гг. Кроуфорд обратился к жанру исторического романа: "Крестный
путь" (Via Crucis, 1898, рус. пер. "Две любви", 1903) посвящен крестовым
походам, роман "В королевском дворце" (In the Palace of the King, 1900, рус.
пер. 1901) - жизни испанского двора времен Филиппа II. Кроуфорд неоднократно
пробовал силы и в драматургии: для Сары Бернар им была написана пьеса
"Франческа да Римини" (Francesco da Rimini, 1902). Истории Рима посвящена
работа "Слава тебе, бессмертный Рим" (Ave, Roma Immortalis, 1898).
А. Ващенко
Кук (Cooke), Джон Истен (3.XI.1830, Уинчестер, Виргиния - 27.IX.1886,
вблизи Миллвуда, там же) - романист. Сын адвоката. Из-за бедности не смог
учиться в колледже. Изучал право под руководством отца, тогда же начал
печататься в ричмондском журнале "Сазерн литерэри мессенджер".
По словам Кука, для него "прошлое было столь же живописно, сколь
прозаично настоящее". "Моей целью было описать виргинскую фазу американского
общества, сделать для Старого доминиона то, что Дж. Ф. Купер сделал для
индейцев, У. Г. Симмс - для революции в Южной Каролине". В отличие от своих
предшественников Кук не ставит серьезных исторических или политических
задач, воспринимая прошлое с чисто внешней, Декоративной стороны. В романе
"Виргинские комедианты" (The Virginia Comedians, 1854) и его продолжении
"Генри Сент-Джон, Джентльмен" (Henry St. John, Gentleman, 1859) жизнь
Виргинии XVIII в. предстает вереницей блестящих балов, маскарадов, обедов,
скачек и прочих увлечений изысканного общества. Идеализации не избегает и
картина фронтира в романах "Кожаный чулок и шелк" (Leather Stocking and
Silk, 1854) и "Последний обитатель леса" (The Last of the Foresters, 1856):
в хижине охотника разыгрываются любительские спектакли; воспитанный
индианкой молодой фронтирсмен поражает знанием изящных манер и в конце
концов узнает о своем благородном происхождении.
Занимательное повествование, поддерживающее миф об аристократическом
Юге, находило много приверженцев среди земляков писателя. Впрочем, даже на
Юге раздавались критические голоса. Юморист и редактор Д. У. Бэгби в 1859 г.
находил, что "глаза мистера Кука обращены назад, они закрыты розовыми
очками".
Убежденный сепаратист, Кук в апреле 1861 г. записался рядовым в армию
Конфедерации. Был сержантом, штабным офицером, к моменту разгрома под
Аппоматтоксом командовал артиллерией в армии генерала Р. Ли. В письмах к
родным признавался, что не нашел на войне ничего героического или
романтического, но одним из первых активно начал утверждать в литературе
легенду о "южном рыцарстве". Защите позиции Юга посвящены романы "Сарри из
Орлиного гнезда" (Surry of Eagle's Nest, 1866), "Мохун, или Последние дни Ли
и его паладинов" (Mohun, or, The Last Days of Lee and His Paladings, 1869) и
"Молот и рапира" (Hammer and Rapier, 1871), 2-томная биография Р. Ли (1871)
и - в некоторой степени - биография генерала Джексона (Life of Stonewall
Jackson, 1863). В повести "Наследник Гэймаунта" (The Heir of Gaymount, 1870)
Кук призывает вчерашних плантаторов оставить традиционное безразличие к
хозяйственной стороне жизни, рисуя успешное восстановление бывшим
конфедератом экономики поместья.
Юности Дж. Вашингтона посвящен роман "Фэйрфакс" (Fairfax, 1868).
Исторические романы Кука "Ее величество королева" (Her Majesty the Queen,
1873), "Миледи Покахонтас" (My Lady Pocahontas, 1885) и многие другие
отличаются сентиментальностью, подражательностью и идеализацией прошлого.
В. Яценко
Купер (Cooper), Джеймс Фенимор (15.1Х.1789, Берлингтон, Нью-Джерси -
14.IX.1851, Куперстаун, Нью-Йорк) - прозаик. С именем Купера связана целая
эпоха в истории американского романтизма. В мировую литературу Купер вошел
своей пенталогией о Кожаном Чулке - первой национальной американской
эпопеей, о которой М. Горький сказал: "Романы Купера и до сего дня не
потеряли интереса правдивых и красиво сделанных картин к истории заселения
Северо-Американских Штатов - истории, которая поучительно рассказывает нам о
том, как энергичные люди в течение полутораста лет организовали мощное
государство в стране дремучих лесов, пустынных степей, среди кочевых племен
индейцев..." О главном герое этих романов Натти Бампо, выступающем под
разными именами (Зверобой, Соколиный Глаз, Следопыт, Кожаный Чулок, Длинный
Карабин), М. Горький писал, что он "всюду возбуждает симпатии читателя
честной простотой своей мысли и мужеством деяний своих" (Собр. соч. в 30
тт., М., 1953, т. 24, с. 225-226).
Купер - сын крупного землевладельца, конгрессмена и судьи в штате
Нью-Йорк, Уильяма Купера, разбогатевшего во время американской революции. В
своей книге "Путеводитель в пустыне" (A Guide to the Wilderness, 1810) У.
Купер описал создание им поселка Куперстаун, куда он переехал с семьей в
1790 г. и где прошли ранние годы будущего романиста. Мать писателя Элизабет
Фенимор происходила из богатого шведского рода, натурализовавшегося в США. В
1826 г., при издании романа "Последний из могикан", Купер взял ее фамилию
как свое второе имя. Воспоминания детства получили отражение во многих его
романах о фронтире, в частности в "Пионерах", где изображен его отец.
После обучения в местной школе и у священника в Олбани Купер попадает в
Йейлский колледж (1803-1805), откуда его исключают за нарушение дисциплины.
Последующие пять лет его жизни связаны со службой на флоте, что стало в
дальнейшем основанием для написания им обширной "Истории морского флота США"
(The History of the Navy of the United States of America, 1839).
Первый, "ученический" роман Купера "Предосторожность" (Precaution,
1820) не был замечен ни читателями, ни критикой. Второй - "Шпион" (The Spy,
1821) - принес ему широкую известность.
Романы В. Скотта подготовили читающую публику к восприятию
романтического повествования на историческую тему, и это в немалой степени
содействовало успеху первых книг американского романиста. С выходом в свет
"Шпиона", в котором опоэтизирована эпоха американской революции и ее герои,
Купер завоевал литературное признание в Англии и Франции, а затем и у себя
на родине. С тех пор подобный путь - через Европу обратно в Америку - стал
характерен для судеб многих американских писателей, вплоть до У. Фолкнера и
Э. Хемингуэя.
"Шпион" открыл целую полосу американского исторического романа, положив
начало этому жанру в литературе США. Хотя Купер обращался к историческому
роману и в дальнейшем ("Лайонел Линкольн", Lionel Lincoln, 1825; "Долина
Виш-тон-Виш", The Wept of Wish-Ton-Wish, 1829; "Мерседес из Кастилии",
Mercedece of Castile, 1840; "Два адмирала", The Two Admirals, 1842, и др.),
"Шпион" остался первым и лучшим его достижением в этом жанре. Успех "Шпиона"
не только определил судьбу самого Купера - отныне его призвание писателя
сделалось бесспорным, - но и вызвал заметный подъем литературы в Америке,
нанеся чувствительный урон господствовавшим в американском обществе
настроениям интеллектуальной и художественной зависимости от Англии.
Принято считать, что свои лучшие романы Купер написал вначале, а затем
его талант оскудевал. Такая точка зрения установилась с тех пор, как с конца
XIX в. Купера стали рассматривать в качестве детского писателя и отношение к
его произведениям существенно изменилось. Не то было при жизни писателя. 33
романа, созданные Купером, открывали современникам разнообразный мир
американской жизни: ее прошлое и настоящее, морские баталии и сражения с
индейцами в лесах, проблемы фронтира и развития частнособственнических
отношений в Америке нового времени. Социальные и политические романы
читались как выступления по наиболее злободневным вопросам современности. Не
ограничиваясь художественными произведениями, Купер принимал участие в
газетной и журнальной полемике по острым социальным вопросам, выпустил
несколько публицистических книг, обличающих мнимую демократию.
В творческой деятельности Купера ясно видятся три периода. Первый - до
его отъезда летом 1826 г. в Европу. За эти первые шесть лет он пишет семь
романов, в том числе три книги о Кожаном Чулке: "Пионеры" (The Pioneers,
1823), "Последний из могикан" (The Last of the Mohicans, 1826) - наиболее
популярный роман всей серии, название которого стало нарицательным, и
"Прерия" (The Prairie, 1827), начатая в Америке и оконченная в Париже. В эти
же годы создается первый и лучший морской роман Купера-"Лоцман" (The Pilot,
1823). Книгой, подытожившей общественно-политические взгляды Купера этого
периода, стали эпистолярные очерки "Взгляды американцев" (Notions of the
Americans, 1828) - панегирик американской жизни и американской демократии,
веру в которую писатель увез с собой через океан.
Второй период-время путешествий по Европе, когда он живет во Франции и
Италии, посещает Англию, Голландию, Бельгию, Швейцарию, Германию
(1826-1833). В эти переломные годы углубляется критическая направленность
произведений писателя. Он создает новые морские романы: "Красный корсар"
(The Red Rover, 1828), "Морская волшебница" (The Water-Witch, 1830),
исторический роман о колонистах XVII в. и индейцах "Долина Виш-тон-Виш".
Особое место в творчестве Купера занимает трилогия из истории европейского
феодализма, в которой писатель тем не менее ставит проблемы американской
действительности: "Браво" (The Bravo, 1831) - роман из далекого прошлого
Венеции, злободневный демократический характер которого отметил В. Г.
Белинский; "Гейденмауэр" (The Heidenmauer, 1832), действие которого
происходит во времена ранней Реформации в Германии; "Палач" (The Headsman,
1833) - легенда о потомственных палачах швейцарского кантона.
Осенью 1833 г. Купер вернулся в США после семилетнего отсутствия и,
подобно ирвинговскому Рип Ван Винклю, не узнал своей страны. Там, где еще
вчера ему виделись патриархальные отношения, теперь велась открытая и
беззастенчивая погоня за долларами. Но не только Америка стала иной.
Изменился и сам Купер. Начинается третий, зрелый период его творчества.
Первая книга, выпущенная им по возвращении на родину, "Письмо к
соотечественникам" (A Letter to His Countrymen, 1834), выявила глубокое
разочарование писателя в американской действительности. Купер печатает
сатиру на социально-политическую жизнь Америки - роман "Моникины" (The
Manikins, 1835), написанный по образцу "Путешествий Гулливера", два
публицистических романа: "Домой" (Homeward Bound, 1838) и "Дома" (Ноте As
Found, 1838), памфлет "Американский демократ" (The American Democrat, 1838).
Эти выступления Купера привели к жестокой травле писателя как
"антипатриота".
Вместе с тем Купер завершает пенталогию о Кожаном Чулке: "Следопыт"
(The Pathfinder, 1840), "Зверобой" (The Deerslayer, 1841), пишет трилогию о
земельной ренте: "Сатанстоу" (Satanstoe, 1845), "Землемер" (The Chainbearer,
1845), "Краснокожие" (The Redskins, 1846) - и ряд морских романов.
Романтизм Купера носит социально-этический характер, и это прежде всего
вызвало интерес к нему русских демократических читателей времен Пушкина и
Белинского. Купер с большой симпатией отзывался о России и ее народе, а
летом 1828 г. собирался посетить Петербург, Москву, Астрахань и Одессу.
Плану этому не суждено было осуществиться, но мысли о России не покидали
писателя. "Люблю русских и хочу видеть Россию", - говорил он и утверждал,
что Америка связана с Россией более тесными узами, чем с какой-либо другой
страной.
Первый перевод Купера в России появился в 1825 г. ("Шпион"). Одним из
наиболее горячих популяризаторов творчества американского писателя стал
журнал Н. А. Полевого "Московский телеграф" (1825-1834). В 30-е гг. романы
Купера читали ссыльные декабристы. Наиболее глубокое проникновение в мир
куперовских героев встречаем мы у Белинского. Если молодой Герцен считал