Страница:
Т. Денисова
Плат (Plath), Сильвия (27.Х.1932, Бостон, Массачусетс - 11.II.1963,
Лондон) - поэт. Выросла в семье иммигранта-австрийца, в ранней юности
переселившегося в США из Польши. Довольно известный энтомолог, автор книги о
пчелах, Отто Плат не заслужил той уничижительной характеристики, которой
дочь, став поэтессой, удостоила его в знаменитом стихотворении "Папочка"
(Daddy), представляющем собой расчет молодежи 50-х гг. со старшим
поколением, на которое возлагалась вина и за фашизм, и за войну, и за
идеологическую нетерпимость времен маккартизма. Плат успела издать при жизни
только один сборник стихов - "Колосс" (The Colossus, 1962). Посмертно вышли
"Ариэль" (Ariel, 1965), "Через океан" (Crossing the Water, 1971) и "Зимние
деревья" (Winter Trees, 1972). Итоговый том ее стихов вышел в 1981 г.
(Пулитц. пр.). Роман "Под стеклянным колпаком" (The BellJar, 1963) она
напечатала под псевдонимом. Позднее он был признан одной из лучших книг о
судьбах американской молодежи во времена "охоты за ведьмами". Оставшиеся в
архиве новеллы и отрывки из дневников составили сборник "Джонни-Страх и
Библия снов" (Johnny Panic and The Bible of Dreams, 1978). Мотивы протеста
против жизненного кредо отцов проявились уже в стихах студенческих лет
(Смит-колледж, 1950-1955), заполнили они и прижизненный, и первый посмертный
сборники.
Прочно соединенные с чувством одиночества и неприкаянности в атмосфере
равнодушия и потребительства, эти мотивы передавали настроения,
распространенные среди молодежи. Творчество Плат принадлежит т. н.
исповедальному направлению, возводящему автобиографичность в главный
художественный принцип поэзии.
Плат ощущала себя чужой в американской повседневности. Ее темой стали
поиски человеческого тепла, гармонии посреди всеобщей отчужденности и
равнодушия. Ненависть к обезличиванию, бунт против стандартизации
переплетаются в ее стихах со страхом перед всевластием зла и насилия. Образы
Плат почти всегда символичны, чем обусловлено многообразие их интерпретаций.
Ее эмоциональная тональность, как правило, сумрачна, даже жестока.
Мучительный разрыв поэта с действительностью - одна из магистральных
тем ее поэзии - сближает Плат с мироощущением, выраженным романтиками.
Однако и ритмика верлибра, и поэтический словарь Плат с его контрастом между
архаизированной или книжной лексикой и элементами сленга включают ее
творчество в панораму новейшей поэзии США.
В 1956 г., находясь в Кембридже как стипендиатка Фулбрайта, Плат
познакомилась с английским поэтом Тедом Хьюзом и стала его женой. В Англии
еще более усилилось ее ощущение своей чужеродности окружающему миру,
постепенно принявшее характер психического заболевания. Брак расстроился, и
вскоре в состоянии душевного аффекта Плат покончила с собой. В стихах,
написанных перед трагической развязкой, доминирует мотив смерти.
А. Зверев
По (Рое), Эдгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс - 7.Х.1849,
Балтимор, Мэриленд) - поэт, прозаик, критик, редактор; "человек, плененный
тайнами жизни" и "охваченный святой страстью понять душу свою" (М. Горький);
один из первых профессиональных писателей США, живший исключительно
литературным трудом; художник хотя и знавший приливы популярности, но не
сразу понятый и оцененный на родине.
Родился в семье актеров, в двухлетнем возрасте потерял родителей и был
отдан на воспитание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану. Пребывание с
Алланами в Англии (1815-1820) привило ему любовь к английской поэзии и слову
вообще. (Ч. Диккенс впоследствии отозвался о писателе как единственном
блюстителе "грамматической и идиоматической чистоты английского языка" в
Америке.) Был послан в Виргинский университет (1826), однако вскоре взят
оттуда, так как понаделал "долгов чести"; занятия в военной академии
Вест-Пойнт (1830) тоже ограничились полугодом. Несмотря на скудость
формального образования, творчество По свидетельствует о широкой, хотя и
беспорядочной начитанности. После конфликта с Алланом уезжает в Бостон, где
на собственный счет издает анонимный сборник "Тамерлан и другие
стихотворения бостонца" (Tamerlane and Other Poems by a Bostonian, 1827).
Два года По служит в артиллерийской части, потом, очевидно, живет у тетки
Марии Клемм, чья 14-летняя дочь Виргиния в 1836 г. стала его женой. Там же,
в Балтиморе, добивается выпуска сборника "Аль-Аараф, Тамерлан и малые
стихотворения" (Al Aaraaf, Tamerlane, and Minor Poems, 1829).
1831-й - переломный год в биографии писателя: бесповоротный разрыв с
Алланом, выход в Нью-Йорке третьей книги, "Стихотворения" (Poems), первые
рассказы в бурлескной манере, посланные в филадельфийский журнал "Сатердей
курьер" анонимно. Начинается самостоятельная жизнь, полная лишений,
изматывающей работы, честолюбивых планов. Балтимор, Ричмонд, Нью-Йорк,
Филадельфия, снова Нью-Йорк. Вспыльчивый, неуживчивый, По не мог оставаться
долго на одном месте, хотя имел немало доброжелателей (Дж. П. Кеннеди, Т.
Чиверс и др.). Служил редактором в пяти журналах и печатался в тридцати, без
оглядки ввязывался в литературные битвы и буквально нищенствовал в момент
появления его самого большого издания,
2-томника "Гротески и арабески" (Tales of the Grotesque and Arabesque,
1840). В 1845 г. публикует "Ворона" (The Raven) и недолго ходит в
знаменитостях. После безвременной кончины Виргинии (1847) жизнь По являет
собой печальное зрелище: вспыхивающие и угасающие надежды, кратковременные
безумные увлечения, приступы алкоголизма, постоянные переезды, депрессия.
Мироощущение писателя складывалось под воздействием увядания духовных
традиций "Старого доминиона" - Виргинии - и в ходе непосредственного его
участия в художественном процессе США, которые переживали промышленный
переворот. Считая, что "энергичный деловой дух эпохи тяготеет к журнальной
литературе", По в угоду тогдашним вкусам сочинял рассказы, начиненные
парапсихологией. ("Чтобы быть замеченным, надо, чтобы вас читали".)
Тончайший художник, страстный противник коммерческого "прогресса" и один из
создателей того, что сейчас называют буржуазной массовой культурой,- вот
главный парадокс По-прозаика.
Зрелая лирика По почти целиком лежит в идеальной сфере. Главный ее
опорный образ-понятие - dream, т. е. сновидение, греза, мечта. Его стихи
носят надчувственный характер, все в них окутано дымкой, воздушно, невесомо,
бесплотно и почти не поддается истолкованию - настолько в них доминирует
настроение. Как писал в известном сонете К. Бальмонт:
В его глазах фиалкового цвета
Дремал в земном небесно-зоркий дух.
И так его был чуток острый слух,
Что слышал он передвиженье света.
Отворачиваясь от обыденного мира, поэт предпочитал создавать иную,
поэтическую, т. е. прекрасную, реальность. Понимание недостаточности
"чистого" воображения, перевес грубо-материального в обществе, разочарования
личного порядка и природная склонность к меланхолии - все это рождало
трагически-скорбную примиренность с судьбой, едва ли не упоение мертвенным
покоем и выливалось в сугубую сосредоточенность на звуковой организации
стиха. Совершенное слияние мелодики и смысла создают, несмотря на отсутствие
"сюжета", напряженную внутреннюю динамику в стихотворениях "Спящая" (The
Sleeper, 1831), "Ворон", "Улалюм" (Ulalume, 1847), "Эннабел Ли" (Annabel
Lee, 1849), "Колокола" (The Bells, 1849). Как никто из американских поэтов,
По тщательно разрабатывал просодические возможности родного языка. Из
арсенала версификационных средств он особо выделял повтор, хотя чрезмерное
использование этого приема придает некоторым поздним стихам оттенок
монотонности и механистичности.
Как новеллист По всерьез заявил о себе рассказом "Рукопись, найденная в
бутылке" (MS Found in a Bottle, 1833), получившим премию на конкурсе
"Сатердей курьер". Один из членов жюри подметил главную особенность
дарования По-прозаика: "Логика и воображение сочетались тут в редкой
соразмерности". В традиции необыкновенных морских путешествий, протянувшейся
от Дж. Ф. Купера до Дж. Лондона, написан рассказ "Низвержение в Мальстрем"
(A Descent into the Maelstrom, 1841) и единственная "Повесть о приключениях
Артура Гордона Пима" (The Narrative of Arthur Gordon Рут, 1838),
подготовившая почву мелвилловскому "Моби Дику" и завершенная Ж. Верном в
романе "Ледовый сфинкс". К "морским" произведениям примыкают рассказы о
приключениях на суше и в воздухе: "Дневник Джулиуса Родмена" - вымышленное
описание первого путешествия через Скалистые горы Северной Америки,
совершенного цивилизованными людьми (The Journal of Julius Rodman, 1840),
"Необыкновенные приключения некоего Ганса Пфааля" (The Unparalleled
Adventures of One Hans Pfaal, 1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и
переходящие в документальный отчет о полете на Луну, "История с воздушным
шаром" (The Baloon-Hoax, 1844) о совершенном якобы перелете через Атлантику.
Эти произведения - не только истории о немыслимых приключениях, но и
приключение творческой фантазии, аллегория постоянного драматического
путешествия в неизведанное, в иные, выходящие за пределы повседневного
эмпирического опыта эмоционально-психологические измерения. Благодаря
тщательно разработанной системе деталей достигалось впечатление
достоверности и материальности вымысла. В "Заключении" к "Гансу Пфаалю" По
сформулировал принципы того вида литературы, который впоследствии назовут
научно-фантастической.
Та же "сила подробностей" у По, отмеченная Ф. М. Достоевским,
характерна для самой многочисленной группы новелл - тех его "арабесок",
которые ближе всего к европейской романтической традиции. Художественный
смысл таких рассказов, как "Лигейя" (Ligeia, 1838), "Падение дома Ашеров"
(The Fall of the House of Usher, 1839), "Маска Красной смерти" (The Masque
of the Red Death, 1842), "Колодец и маятник" (The Pit and Pendulum, 1842),
"Черный кот" (The Black Cat, 1843), "Бочонок амонтильядо" (The Cask of
Amontillado, 1846), конечно, отнюдь не исчерпывается картинами ужасов,
физических и душевных страданий, вообще "уклонений от природы", по выражению
Ш. Бодлера. Изображая различные экстремальные положения и выявляя реакции
героев на них, писатель прикоснулся к таким областям человеческой психики,
которые изучаются современной наукой, и тем раздвинул границы эмоционального
и интеллектуального постижения мира.
Мировую известность принесла По новеллистическая трилогия: "Убийства на
улице Морг" (Murders in the Rue Morgue, 1841), "Тайна Мари Роже" (The
Mystery of Marie Roget, 1842-1843), "Похищенное письмо" (The Purloined
Letter, 1844), объединенная фигурой гениального сыщика-любителя Огюста
Дюпена, который не расследует преступление - он решает проблему. Цепочка
умозаключений, которыми он идет к истине, - для него увлекательная игра ума.
Эстетическое наслаждение в этих "логических" рассказах (tales of
ratiocination) возникает из искусной демонстрации работы мысли. В них По
сделал ряд художественных открытий, благодаря которым возникла особая ветвь
в литературе - детективный жанр.
Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-приключенческих,
готических и логических - у По немало других жанровых разновидностей:
юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень давался ему,
сатирические скетчи, пародии, притчи. Рассказы, смыкающиеся с философской
эссеистикой,- "Разговор с мумией" (Some Words with a Mummy, 1845); Mellonta
Tauta, 1849,- обобщенная, предвосхищающая М.Твена сатира не только на
американские институты, но и на традиции и ценности современного общества,
его философию и мораль, на самую идею буржуазного прогресса.
Философско-космогонические и гносеологические идеи развиваются По в его
прозо-поэме "Эврика" (Eureka, 1848).
Многочисленные статьи и рецензии По отличает самостоятельность
критической мысли. Наиболее важные его теоретические работы приходятся на
40-е гг.: "Философия творчества" (The Philosophy of Composition, 1846), где
проанализирована технология создания "Ворона", "Новеллистика Натаниела
Готорна" (TaleWriting: Nathaniel Hawthorne, 1847), "Поэтический принцип"
(The Poetic Principle, 1848-1849). Следуя романтическим концепциям
искусства, в частности С. Т. Колриджу, По из всех духовных способностей
первостепенное значение придавал художественному воображению, оставляя
сердцу область страстей, а интеллекту - поиски истины. Однако воображение у
него подчинено общему, восходящему к античности принципу - гармонии.
Принадлежа ныне всем временам и народам, По был сыном своего времени.
Он отвергал многое из американской действительности 20-40-х гг. - и разделял
многие ее иллюзии. Всю жизнь мечтая отдаться "единственной страсти" - чистой
поэзии, он был вынужден выступать в роли литературного поденщика. Художник,
которого многие западные литературоведы считают представителем
интуитивистского направления в искусстве, он понял, что творчество помимо
всего прочего есть труд, и, постигая через "литературную инженерию" природу
и закономерности Поэзии, создал по-своему стройную эстетическую теорию. В
своих общественных симпатиях писатель был ретрограден: высокомерно отзывался
о "толпе" и считал рабство "основой наших институтов". По не строил
утопические проекты, не лелеял мечты о лучшем будущем; его романтическое,
скорректированное рационализмом творчество не устремлялось и в прошлое. По
был чужд неистребимый оптимизм трансценденталистов, полагавших духовное
силой, которая исправит испорченный мир. Он не обладал гражданским
темпераментом и доверял только поэзии, только искусству, заложив тем самым
основы трагической традиции в американской литературе.
Освоение По в России началось еще при жизни писателя: перевод рассказа
"Золотой жук" (The Gold-Bug, 1843) был опубликован в 1847 г. Первое русское
собрание сочинений По в трех книгах датируется 1885-1886 гг., с тех пор их
вышло немало, выделяется среди них пятитомник в переводах К. Бальмонта
(1901-1912). Уже тогда глубоко проник в значение наследия американского
романтика А. Блок, заметивший, что его творчество "имеет... отношение к
некоторым широким руслам литературы XIX века", назвав при этом имена Ж.
Верна, О. Бердсли, Достоевского. "Произведения По созданы как будто в наше
время..." Полное собрание поэзии По выпустил в своих переводах В. Брюсов
(1924). Наиболее полно история "русского По" представлена в сборнике его
стихотворений, вышедшем в 1988 г. на русском и английском языках. Полное
собрание рассказов издано в 1970 г.
Г. Злобин
Полдинг (Paulding), Джеймс Керк (22.VIII. 1778, Тарритаун, Нью-Йорк -
6.IV.1860, Нью-Йорк) - прозаик; писатель, занимавший одно из ведущих мест в
культурной жизни Нью-Йорка в переломный для литературы США период достижения
ею национальной самостоятельности. Голландец по происхождению, восьмой
ребенок в разорившейся семье мелкого торговца, Полдинг не получил
систематического образования. Мать, старавшаяся прокормить семью шитьем на
заказ, сама дала детям зачатки знаний. Много лет спустя, в 1824 г.,
Колумбийский университет присвоит Джеймсу Полдингу звание почетного
магистра.
19 лет от роду Полдинг перебрался в Нью-Йорк в надежде на скромную
карьеру конторского служащего. В 1806 г. он был посвящен в литературные
занятия свойственников, ставших ему близкими друзьями, братьев Уильяма (мужа
старшей сестры Полдинга), Питера и Вашингтона Ирвингов. Полдинг стал
печататься в журнале Питера Ирвинга, а совместно с двумя другими братьями -
издавать сатирические серии "Салмагунди" (Salmagundi, 1807-1808). Его вклад
в это предприятие, сделавшее эпоху в американской эссеистике,- достоверные
зарисовки^ из жизни голландцев, горожан и обитателей предместий Нью-Йорка.
Серии "Салмагунди" были не только свободной игрой ума и фантазии
талантливых мистификаторов, именовавших себя "Коклофтовской группой"
(Cockloft Hall Group). Это была настоящая сатирическая литература. Не
случайно в 1816-1820 гг. Полдинг возобновляет серию.
Успех "Салмагунди" стимулировал дальнейшее развитие литературных
интересов Полдинга. В короткое время он приобрел репутацию одного из ведущих
американских писателей. Творческое наследие его обширно и разнообразно. Его
образуют поэтические произведения: "Песнь шотландской скрипки" (The Lay of
the Scottish Fiddle, 1813), "В глуши лесов" (The Backwoodsman, 1818);
рассказы и повести: "Рассказы доброй женщины" (The Tales of the Good Woman,
1829), "Книга св. Николая" (The Book of St. Nicholas, 1836); исторические
романы: "Конингсмарк" (Koningsmarke, 1823), "Очаг голландца" (The Dutchman's
Fireside, 1831), "Гей, на Запад!" (Westward Но!, 1832), "Старый европеец,
или Цена свободы" (The Old Continental; or, the Price of Liberty, 1846),
"Пуританин и его дочь" (The Puritan and his Daughter, 1849); сатирическая
проза: "Забавная история Джона Буля и брата Джонатана" (The Diverting
History of John Bull and Brother Jonathan, 1812), "Джон Буль в Америке, или
Новый Мюнхаузен" (John Bull in America; or, The New Munchausen, 1825),
"Веселые рассказы трех мудрецов из Готема" (Merry Tales of the Three Wise
Men of Gotham, 1826); комедии: "Лев Запада" (The Lion of the West, 1830) и
"Американцы в Англии" (The Bucktails; or, Americans in England, 1847);
трактаты, памфлеты, исторические труды, посвященные проблемам экономики,
социологии и политики: "США и Англия" (The United States and England, 1815),
"Письма с Юга" (Letters from the South, 1817), "Очерк Старой Англии,
написанный жителем Новой Англии" (А Sketch of Old England, by a New England
Man, 1822), "Жизнь Вашингтона" (A Life of Washington, 1835), "Рабство в
Соединенных Штатах" (Slavery in the United States, 1836) и др.
Несмотря на очевидное разнообразие литературных трудов Полдинга,
образующих довольно пеструю картину, в творчестве его легко просматриваются
некие постоянные величины, идеологические константы, вносящие определенный
порядок в кажущуюся бессистемность. В экономике, социологии и политике он
был стойким последователем Т. Джефферсона, сторонником аграрной демократии.
В области культуры выступал как яростный защитник и пропагандист
национальной самобытности. Английское влияние представлялось ему главным
препятствием на пути становления американской литературы и искусства и
помехой в формировании национального сознания. Отсюда его инвективы против
английской культуры в целом, против "фальшивого романтизма" В. Скотта,
насмешки над поэтикой Дж. Г. Байрона и "Озерной школой" и т. п. Отсюда же и
пристальное внимание к бытовым подробностям истории в различных частях
Америки, к историческим судьбам переселенцев, приехавших в Новый Свет из
различных стран Старого. Не случайно герои его романов - шведы в Делавэре,
голландцы в Нью-Йорке, англичане в Кентукки.
Е. Лазарева
Портер (Porter), Кэтрин Энн (15.V.1890, Индиан-Крик, Техас -
12.IX.1980, Силвер-Спринг, Мэриленд) - прозаик. Обучалась в частных школах и
урсулинском монастыре. Рано оторвалась от семьи, но всю жизнь считала себя
"южанкой по традиции и по происхождению и была глубоко предана Югу". Однажды
снялась в кино, выступала как исполнительница баллад, преподавала в
колледжах и университетах США, Мексики, Европы, занималась журналистикой.
Как признавалась писательница, "только 10% моей энергии отдавалось
сочинительству. Остальные 90% уходили на то, чтобы не утонуть".
Первый рассказ - "Мария Консепсьон" (Maria Conception, 1922) - написан
в Мексике, куда Портер отправилась в 1921 г. изучать искусство ацтеков и
майя и где она окунулась в бурную атмосферу недавней революции,
всколыхнувшей народные глубины, - откуда и вырос характер Марии.
На стипендию Фонда Гуггенхейма, полученную за сборник новелл "Иудино
дерево в цвету" (Flowering Judas, 1930), Портер отправляется в Европу, где
пробыла до 1938 г. По возвращении в США выпустила книгу повестей "Бледный
конь, бледный всадник" (Pale Horse, Pale Rider. Three Short Novels, 1939), а
в 1944 г. - сборник "Падающая башня и другие рассказы" (The Leaning Tower
and Other Stories). Центральный образ, проходящий через рассказы Портер и
воплощающий авторское понимание Юга, - Миранда - в основе своей
автобиографичен. В повести "Падающая башня", действие которой происходит в
Берлине в 1931 году, впервые возникает тема фашизма, которая и впоследствии
будет занимать Портер.
В 1965 г. вышло собрание рассказов Портер (Collected Stories, Пулитц. и
Нац. кн. пр.).
Портер по праву считается незаурядным стилистом, ее новеллистика
отличается глубоким психологизмом, метафорикой. "В своей жизни я не написала
ни одного рассказа, который не опирался бы на крепкий фундамент реального
человеческого общения", - утверждала писательница. Диапазон действующих лиц
ее рассказов и повестей очень обширен, характеры объемны, выпуклы. Чаще
всего писательница обращается к личности, вынужденной осмыслить себя и свое
место в мире; отсюда - "вечные темы" жизни, смерти, свободы, которые
пронизывают рассказы о самом простом, будничном существовании людей.
Значительное место в творчестве Портер занимает Юг, его проблемы, аромат,
мифология, социальный статус его жителей. Повествование с позиции
всезнающего автора-демиурга - основная примета творческого почерка
новеллистики Портер. Все это хорошо передано в русском издании рассказов
Портер (Полуденное вино. М., 1985).
Тема угрозы, нависшей над разобщенным и враждующим человечеством,
развивается в монументальном романе "Корабль дураков" (Ship of Fools, 1962,
рус. пер. 1989). Команда и пассажиры корабля-люди разных национальностей,
вероисповеданий, социального положения и жизненных установок - символизируют
"мир на его пути в вечность". Название книги сознательно заимствовано у
классика немецкой литературы С. Бранта, который в 1492 г. в стихотворном
романе использовал старый образ корабля в океане как символ мира
человеческого в пространстве. Плавание корабля Портер совершенно конкретно:
он совершает рейс из порта Веракрус (Мексика) в порт Бремерхафен (Германия)
между 22 августа и 17 сентября 1931 г. Чужие друг другу люди механически
объединены временем плавания и пространством корабля (отсюда и
фрагментарность в композиции романа), они отгорожены друг от друга не только
"по горизонтали" (языковой, национальный барьер), но и "по вертикали" - по
социальному положению, "по палубам". Этот мир разобщенных людей и плывет к
берегам Германии, где еще нет фашизма как целостной политической системы, но
уже действенны фашистские лозунги, что явствует из реплик, диалогов, даже
интонаций беседующих пассажиров. Еще более усиливает значительность,
трагичность романа дистанция, отделяющая читателя от времени действия романа
и наполненная событиями, хорошо ему, читателю, известными, - историей
возвышения фашизма и борьбы мировых демократических сил против него.
Абстрактная метафора бессмысленного мира наполняется конкретным содержанием,
антифашистским пафосом.
Журналистика Портер собрана в книге "Прошедшие дни" (The Days Before,
1952). Мемуары и размышления над историей изданы отдельной книгой:
"Бесконечная ошибка" (The Never Ending Wrong, 1977), которая подвергалась
весьма резкой критике в левой печати США.
Портер была вице-президентом Национального института искусств и
литературы (1950-1952). Над экранизацией ее рассказов "Гасиенда" (Hacienda,
1934) и "Полуденное вино" (Noon Wine, 1937) работал С. Эйзенштейн.
Т. Денисова
Прайс (Price), [Эдвард] Рейнолдс (р. 1.II.1933, Мейкон, Сев. Каролина)
- прозаик, поэт; вырос в семье страхового агента, обучался в университете
Дьюка (1951-1955) и Оксфорде (1955-1958). С 1958 г. преподает в университете
Дьюка. Романдебют- "Долгая и счастливая жизнь" (A Long and Happy Life, 1962,
рус. пер. 1971). Писателя причисляют к "южной школе", но манера его
сдержанна, не отягощена социально-психологическими комплексами американского
Юга. Автору милы провинциальные углы родного штата и их скромные обитатели.
В основе сюжета - история гордой любви, переживаний и будущего
материнства 20-летней Розакок Мастиан, вырастающая, несмотря на благостную,
в образах религиозного мифа, концовку, в поэтичный рассказ о ценностях и
радостях бытия.
Вместе со следующим сборником рассказов "Имена и лица героев" (The
Names and Faces of Heroes, 1963) и вторым романом, "Великодушный" (A
Generous Man, 1966), книга составила цикл о семье Мастианов. Действие романа
отнесено на несколько лет назад и рисует взросление Розакок и ее братьев на
фоне необыкновенного, приобретающего аллегорическое звучание происшествия -
розысков питона по кличке "Смерть", ускользнувшего из передвижного
террариума. Победа над "смертью" означает победу над однообразием быта и
одновременно искушениями плоти.
Более интроспективны роман "Любовь и работа" (Love and Work, 1968), в
центре которого "отчужденный интеллигент", писатель, и рассказы в сборнике
"Непоправимые ошибки" (Permanent Errors, 1970). Томас Эборн надеется найти в
творчестве желанную свободу, порвав "эмоциональную зависимость" от умирающей
матери и охладевшей жены, однако сосредоточенность на себе и своей работе
оборачивается духовным оскудением. Книги Эборна превращаются в историю
болезни его собственного сознания. Рассказы объединяет сквозная мысль:
человек совершает множество ошибок в отношении других, они непоправимы, но,
если их понимаешь, значит, есть надежда преодолеть жестокую неизбежность их
повторения.
Программное произведение Прайса - романная дилогия "Земная оболочка"
(The Surface of Earth, 1975, рус. пер. 1980) и "Источник света" (The Source
of Light, 1981). Первая книга представляет собой обширнейшую, с конца
прошлого века до середины нынешнего, хронику двух соединившихся родов
-сплоченного фермерского клана Кендалов в Северной Каролине и разобщенного
семейства Мейфилдов из соседней Виргинии. Вторая книга, ограниченная
несколькими месяцами 1955-1956 гг., сосредоточена на исканиях молодого Хатча
Плат (Plath), Сильвия (27.Х.1932, Бостон, Массачусетс - 11.II.1963,
Лондон) - поэт. Выросла в семье иммигранта-австрийца, в ранней юности
переселившегося в США из Польши. Довольно известный энтомолог, автор книги о
пчелах, Отто Плат не заслужил той уничижительной характеристики, которой
дочь, став поэтессой, удостоила его в знаменитом стихотворении "Папочка"
(Daddy), представляющем собой расчет молодежи 50-х гг. со старшим
поколением, на которое возлагалась вина и за фашизм, и за войну, и за
идеологическую нетерпимость времен маккартизма. Плат успела издать при жизни
только один сборник стихов - "Колосс" (The Colossus, 1962). Посмертно вышли
"Ариэль" (Ariel, 1965), "Через океан" (Crossing the Water, 1971) и "Зимние
деревья" (Winter Trees, 1972). Итоговый том ее стихов вышел в 1981 г.
(Пулитц. пр.). Роман "Под стеклянным колпаком" (The BellJar, 1963) она
напечатала под псевдонимом. Позднее он был признан одной из лучших книг о
судьбах американской молодежи во времена "охоты за ведьмами". Оставшиеся в
архиве новеллы и отрывки из дневников составили сборник "Джонни-Страх и
Библия снов" (Johnny Panic and The Bible of Dreams, 1978). Мотивы протеста
против жизненного кредо отцов проявились уже в стихах студенческих лет
(Смит-колледж, 1950-1955), заполнили они и прижизненный, и первый посмертный
сборники.
Прочно соединенные с чувством одиночества и неприкаянности в атмосфере
равнодушия и потребительства, эти мотивы передавали настроения,
распространенные среди молодежи. Творчество Плат принадлежит т. н.
исповедальному направлению, возводящему автобиографичность в главный
художественный принцип поэзии.
Плат ощущала себя чужой в американской повседневности. Ее темой стали
поиски человеческого тепла, гармонии посреди всеобщей отчужденности и
равнодушия. Ненависть к обезличиванию, бунт против стандартизации
переплетаются в ее стихах со страхом перед всевластием зла и насилия. Образы
Плат почти всегда символичны, чем обусловлено многообразие их интерпретаций.
Ее эмоциональная тональность, как правило, сумрачна, даже жестока.
Мучительный разрыв поэта с действительностью - одна из магистральных
тем ее поэзии - сближает Плат с мироощущением, выраженным романтиками.
Однако и ритмика верлибра, и поэтический словарь Плат с его контрастом между
архаизированной или книжной лексикой и элементами сленга включают ее
творчество в панораму новейшей поэзии США.
В 1956 г., находясь в Кембридже как стипендиатка Фулбрайта, Плат
познакомилась с английским поэтом Тедом Хьюзом и стала его женой. В Англии
еще более усилилось ее ощущение своей чужеродности окружающему миру,
постепенно принявшее характер психического заболевания. Брак расстроился, и
вскоре в состоянии душевного аффекта Плат покончила с собой. В стихах,
написанных перед трагической развязкой, доминирует мотив смерти.
А. Зверев
По (Рое), Эдгар Аллан (19.1.1809, Бостон, Массачусетс - 7.Х.1849,
Балтимор, Мэриленд) - поэт, прозаик, критик, редактор; "человек, плененный
тайнами жизни" и "охваченный святой страстью понять душу свою" (М. Горький);
один из первых профессиональных писателей США, живший исключительно
литературным трудом; художник хотя и знавший приливы популярности, но не
сразу понятый и оцененный на родине.
Родился в семье актеров, в двухлетнем возрасте потерял родителей и был
отдан на воспитание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану. Пребывание с
Алланами в Англии (1815-1820) привило ему любовь к английской поэзии и слову
вообще. (Ч. Диккенс впоследствии отозвался о писателе как единственном
блюстителе "грамматической и идиоматической чистоты английского языка" в
Америке.) Был послан в Виргинский университет (1826), однако вскоре взят
оттуда, так как понаделал "долгов чести"; занятия в военной академии
Вест-Пойнт (1830) тоже ограничились полугодом. Несмотря на скудость
формального образования, творчество По свидетельствует о широкой, хотя и
беспорядочной начитанности. После конфликта с Алланом уезжает в Бостон, где
на собственный счет издает анонимный сборник "Тамерлан и другие
стихотворения бостонца" (Tamerlane and Other Poems by a Bostonian, 1827).
Два года По служит в артиллерийской части, потом, очевидно, живет у тетки
Марии Клемм, чья 14-летняя дочь Виргиния в 1836 г. стала его женой. Там же,
в Балтиморе, добивается выпуска сборника "Аль-Аараф, Тамерлан и малые
стихотворения" (Al Aaraaf, Tamerlane, and Minor Poems, 1829).
1831-й - переломный год в биографии писателя: бесповоротный разрыв с
Алланом, выход в Нью-Йорке третьей книги, "Стихотворения" (Poems), первые
рассказы в бурлескной манере, посланные в филадельфийский журнал "Сатердей
курьер" анонимно. Начинается самостоятельная жизнь, полная лишений,
изматывающей работы, честолюбивых планов. Балтимор, Ричмонд, Нью-Йорк,
Филадельфия, снова Нью-Йорк. Вспыльчивый, неуживчивый, По не мог оставаться
долго на одном месте, хотя имел немало доброжелателей (Дж. П. Кеннеди, Т.
Чиверс и др.). Служил редактором в пяти журналах и печатался в тридцати, без
оглядки ввязывался в литературные битвы и буквально нищенствовал в момент
появления его самого большого издания,
2-томника "Гротески и арабески" (Tales of the Grotesque and Arabesque,
1840). В 1845 г. публикует "Ворона" (The Raven) и недолго ходит в
знаменитостях. После безвременной кончины Виргинии (1847) жизнь По являет
собой печальное зрелище: вспыхивающие и угасающие надежды, кратковременные
безумные увлечения, приступы алкоголизма, постоянные переезды, депрессия.
Мироощущение писателя складывалось под воздействием увядания духовных
традиций "Старого доминиона" - Виргинии - и в ходе непосредственного его
участия в художественном процессе США, которые переживали промышленный
переворот. Считая, что "энергичный деловой дух эпохи тяготеет к журнальной
литературе", По в угоду тогдашним вкусам сочинял рассказы, начиненные
парапсихологией. ("Чтобы быть замеченным, надо, чтобы вас читали".)
Тончайший художник, страстный противник коммерческого "прогресса" и один из
создателей того, что сейчас называют буржуазной массовой культурой,- вот
главный парадокс По-прозаика.
Зрелая лирика По почти целиком лежит в идеальной сфере. Главный ее
опорный образ-понятие - dream, т. е. сновидение, греза, мечта. Его стихи
носят надчувственный характер, все в них окутано дымкой, воздушно, невесомо,
бесплотно и почти не поддается истолкованию - настолько в них доминирует
настроение. Как писал в известном сонете К. Бальмонт:
В его глазах фиалкового цвета
Дремал в земном небесно-зоркий дух.
И так его был чуток острый слух,
Что слышал он передвиженье света.
Отворачиваясь от обыденного мира, поэт предпочитал создавать иную,
поэтическую, т. е. прекрасную, реальность. Понимание недостаточности
"чистого" воображения, перевес грубо-материального в обществе, разочарования
личного порядка и природная склонность к меланхолии - все это рождало
трагически-скорбную примиренность с судьбой, едва ли не упоение мертвенным
покоем и выливалось в сугубую сосредоточенность на звуковой организации
стиха. Совершенное слияние мелодики и смысла создают, несмотря на отсутствие
"сюжета", напряженную внутреннюю динамику в стихотворениях "Спящая" (The
Sleeper, 1831), "Ворон", "Улалюм" (Ulalume, 1847), "Эннабел Ли" (Annabel
Lee, 1849), "Колокола" (The Bells, 1849). Как никто из американских поэтов,
По тщательно разрабатывал просодические возможности родного языка. Из
арсенала версификационных средств он особо выделял повтор, хотя чрезмерное
использование этого приема придает некоторым поздним стихам оттенок
монотонности и механистичности.
Как новеллист По всерьез заявил о себе рассказом "Рукопись, найденная в
бутылке" (MS Found in a Bottle, 1833), получившим премию на конкурсе
"Сатердей курьер". Один из членов жюри подметил главную особенность
дарования По-прозаика: "Логика и воображение сочетались тут в редкой
соразмерности". В традиции необыкновенных морских путешествий, протянувшейся
от Дж. Ф. Купера до Дж. Лондона, написан рассказ "Низвержение в Мальстрем"
(A Descent into the Maelstrom, 1841) и единственная "Повесть о приключениях
Артура Гордона Пима" (The Narrative of Arthur Gordon Рут, 1838),
подготовившая почву мелвилловскому "Моби Дику" и завершенная Ж. Верном в
романе "Ледовый сфинкс". К "морским" произведениям примыкают рассказы о
приключениях на суше и в воздухе: "Дневник Джулиуса Родмена" - вымышленное
описание первого путешествия через Скалистые горы Северной Америки,
совершенного цивилизованными людьми (The Journal of Julius Rodman, 1840),
"Необыкновенные приключения некоего Ганса Пфааля" (The Unparalleled
Adventures of One Hans Pfaal, 1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и
переходящие в документальный отчет о полете на Луну, "История с воздушным
шаром" (The Baloon-Hoax, 1844) о совершенном якобы перелете через Атлантику.
Эти произведения - не только истории о немыслимых приключениях, но и
приключение творческой фантазии, аллегория постоянного драматического
путешествия в неизведанное, в иные, выходящие за пределы повседневного
эмпирического опыта эмоционально-психологические измерения. Благодаря
тщательно разработанной системе деталей достигалось впечатление
достоверности и материальности вымысла. В "Заключении" к "Гансу Пфаалю" По
сформулировал принципы того вида литературы, который впоследствии назовут
научно-фантастической.
Та же "сила подробностей" у По, отмеченная Ф. М. Достоевским,
характерна для самой многочисленной группы новелл - тех его "арабесок",
которые ближе всего к европейской романтической традиции. Художественный
смысл таких рассказов, как "Лигейя" (Ligeia, 1838), "Падение дома Ашеров"
(The Fall of the House of Usher, 1839), "Маска Красной смерти" (The Masque
of the Red Death, 1842), "Колодец и маятник" (The Pit and Pendulum, 1842),
"Черный кот" (The Black Cat, 1843), "Бочонок амонтильядо" (The Cask of
Amontillado, 1846), конечно, отнюдь не исчерпывается картинами ужасов,
физических и душевных страданий, вообще "уклонений от природы", по выражению
Ш. Бодлера. Изображая различные экстремальные положения и выявляя реакции
героев на них, писатель прикоснулся к таким областям человеческой психики,
которые изучаются современной наукой, и тем раздвинул границы эмоционального
и интеллектуального постижения мира.
Мировую известность принесла По новеллистическая трилогия: "Убийства на
улице Морг" (Murders in the Rue Morgue, 1841), "Тайна Мари Роже" (The
Mystery of Marie Roget, 1842-1843), "Похищенное письмо" (The Purloined
Letter, 1844), объединенная фигурой гениального сыщика-любителя Огюста
Дюпена, который не расследует преступление - он решает проблему. Цепочка
умозаключений, которыми он идет к истине, - для него увлекательная игра ума.
Эстетическое наслаждение в этих "логических" рассказах (tales of
ratiocination) возникает из искусной демонстрации работы мысли. В них По
сделал ряд художественных открытий, благодаря которым возникла особая ветвь
в литературе - детективный жанр.
Помимо трех основных типов рассказов: фантастико-приключенческих,
готических и логических - у По немало других жанровых разновидностей:
юмористические зарисовки, хотя смех, как и быт, не очень давался ему,
сатирические скетчи, пародии, притчи. Рассказы, смыкающиеся с философской
эссеистикой,- "Разговор с мумией" (Some Words with a Mummy, 1845); Mellonta
Tauta, 1849,- обобщенная, предвосхищающая М.Твена сатира не только на
американские институты, но и на традиции и ценности современного общества,
его философию и мораль, на самую идею буржуазного прогресса.
Философско-космогонические и гносеологические идеи развиваются По в его
прозо-поэме "Эврика" (Eureka, 1848).
Многочисленные статьи и рецензии По отличает самостоятельность
критической мысли. Наиболее важные его теоретические работы приходятся на
40-е гг.: "Философия творчества" (The Philosophy of Composition, 1846), где
проанализирована технология создания "Ворона", "Новеллистика Натаниела
Готорна" (TaleWriting: Nathaniel Hawthorne, 1847), "Поэтический принцип"
(The Poetic Principle, 1848-1849). Следуя романтическим концепциям
искусства, в частности С. Т. Колриджу, По из всех духовных способностей
первостепенное значение придавал художественному воображению, оставляя
сердцу область страстей, а интеллекту - поиски истины. Однако воображение у
него подчинено общему, восходящему к античности принципу - гармонии.
Принадлежа ныне всем временам и народам, По был сыном своего времени.
Он отвергал многое из американской действительности 20-40-х гг. - и разделял
многие ее иллюзии. Всю жизнь мечтая отдаться "единственной страсти" - чистой
поэзии, он был вынужден выступать в роли литературного поденщика. Художник,
которого многие западные литературоведы считают представителем
интуитивистского направления в искусстве, он понял, что творчество помимо
всего прочего есть труд, и, постигая через "литературную инженерию" природу
и закономерности Поэзии, создал по-своему стройную эстетическую теорию. В
своих общественных симпатиях писатель был ретрограден: высокомерно отзывался
о "толпе" и считал рабство "основой наших институтов". По не строил
утопические проекты, не лелеял мечты о лучшем будущем; его романтическое,
скорректированное рационализмом творчество не устремлялось и в прошлое. По
был чужд неистребимый оптимизм трансценденталистов, полагавших духовное
силой, которая исправит испорченный мир. Он не обладал гражданским
темпераментом и доверял только поэзии, только искусству, заложив тем самым
основы трагической традиции в американской литературе.
Освоение По в России началось еще при жизни писателя: перевод рассказа
"Золотой жук" (The Gold-Bug, 1843) был опубликован в 1847 г. Первое русское
собрание сочинений По в трех книгах датируется 1885-1886 гг., с тех пор их
вышло немало, выделяется среди них пятитомник в переводах К. Бальмонта
(1901-1912). Уже тогда глубоко проник в значение наследия американского
романтика А. Блок, заметивший, что его творчество "имеет... отношение к
некоторым широким руслам литературы XIX века", назвав при этом имена Ж.
Верна, О. Бердсли, Достоевского. "Произведения По созданы как будто в наше
время..." Полное собрание поэзии По выпустил в своих переводах В. Брюсов
(1924). Наиболее полно история "русского По" представлена в сборнике его
стихотворений, вышедшем в 1988 г. на русском и английском языках. Полное
собрание рассказов издано в 1970 г.
Г. Злобин
Полдинг (Paulding), Джеймс Керк (22.VIII. 1778, Тарритаун, Нью-Йорк -
6.IV.1860, Нью-Йорк) - прозаик; писатель, занимавший одно из ведущих мест в
культурной жизни Нью-Йорка в переломный для литературы США период достижения
ею национальной самостоятельности. Голландец по происхождению, восьмой
ребенок в разорившейся семье мелкого торговца, Полдинг не получил
систематического образования. Мать, старавшаяся прокормить семью шитьем на
заказ, сама дала детям зачатки знаний. Много лет спустя, в 1824 г.,
Колумбийский университет присвоит Джеймсу Полдингу звание почетного
магистра.
19 лет от роду Полдинг перебрался в Нью-Йорк в надежде на скромную
карьеру конторского служащего. В 1806 г. он был посвящен в литературные
занятия свойственников, ставших ему близкими друзьями, братьев Уильяма (мужа
старшей сестры Полдинга), Питера и Вашингтона Ирвингов. Полдинг стал
печататься в журнале Питера Ирвинга, а совместно с двумя другими братьями -
издавать сатирические серии "Салмагунди" (Salmagundi, 1807-1808). Его вклад
в это предприятие, сделавшее эпоху в американской эссеистике,- достоверные
зарисовки^ из жизни голландцев, горожан и обитателей предместий Нью-Йорка.
Серии "Салмагунди" были не только свободной игрой ума и фантазии
талантливых мистификаторов, именовавших себя "Коклофтовской группой"
(Cockloft Hall Group). Это была настоящая сатирическая литература. Не
случайно в 1816-1820 гг. Полдинг возобновляет серию.
Успех "Салмагунди" стимулировал дальнейшее развитие литературных
интересов Полдинга. В короткое время он приобрел репутацию одного из ведущих
американских писателей. Творческое наследие его обширно и разнообразно. Его
образуют поэтические произведения: "Песнь шотландской скрипки" (The Lay of
the Scottish Fiddle, 1813), "В глуши лесов" (The Backwoodsman, 1818);
рассказы и повести: "Рассказы доброй женщины" (The Tales of the Good Woman,
1829), "Книга св. Николая" (The Book of St. Nicholas, 1836); исторические
романы: "Конингсмарк" (Koningsmarke, 1823), "Очаг голландца" (The Dutchman's
Fireside, 1831), "Гей, на Запад!" (Westward Но!, 1832), "Старый европеец,
или Цена свободы" (The Old Continental; or, the Price of Liberty, 1846),
"Пуританин и его дочь" (The Puritan and his Daughter, 1849); сатирическая
проза: "Забавная история Джона Буля и брата Джонатана" (The Diverting
History of John Bull and Brother Jonathan, 1812), "Джон Буль в Америке, или
Новый Мюнхаузен" (John Bull in America; or, The New Munchausen, 1825),
"Веселые рассказы трех мудрецов из Готема" (Merry Tales of the Three Wise
Men of Gotham, 1826); комедии: "Лев Запада" (The Lion of the West, 1830) и
"Американцы в Англии" (The Bucktails; or, Americans in England, 1847);
трактаты, памфлеты, исторические труды, посвященные проблемам экономики,
социологии и политики: "США и Англия" (The United States and England, 1815),
"Письма с Юга" (Letters from the South, 1817), "Очерк Старой Англии,
написанный жителем Новой Англии" (А Sketch of Old England, by a New England
Man, 1822), "Жизнь Вашингтона" (A Life of Washington, 1835), "Рабство в
Соединенных Штатах" (Slavery in the United States, 1836) и др.
Несмотря на очевидное разнообразие литературных трудов Полдинга,
образующих довольно пеструю картину, в творчестве его легко просматриваются
некие постоянные величины, идеологические константы, вносящие определенный
порядок в кажущуюся бессистемность. В экономике, социологии и политике он
был стойким последователем Т. Джефферсона, сторонником аграрной демократии.
В области культуры выступал как яростный защитник и пропагандист
национальной самобытности. Английское влияние представлялось ему главным
препятствием на пути становления американской литературы и искусства и
помехой в формировании национального сознания. Отсюда его инвективы против
английской культуры в целом, против "фальшивого романтизма" В. Скотта,
насмешки над поэтикой Дж. Г. Байрона и "Озерной школой" и т. п. Отсюда же и
пристальное внимание к бытовым подробностям истории в различных частях
Америки, к историческим судьбам переселенцев, приехавших в Новый Свет из
различных стран Старого. Не случайно герои его романов - шведы в Делавэре,
голландцы в Нью-Йорке, англичане в Кентукки.
Е. Лазарева
Портер (Porter), Кэтрин Энн (15.V.1890, Индиан-Крик, Техас -
12.IX.1980, Силвер-Спринг, Мэриленд) - прозаик. Обучалась в частных школах и
урсулинском монастыре. Рано оторвалась от семьи, но всю жизнь считала себя
"южанкой по традиции и по происхождению и была глубоко предана Югу". Однажды
снялась в кино, выступала как исполнительница баллад, преподавала в
колледжах и университетах США, Мексики, Европы, занималась журналистикой.
Как признавалась писательница, "только 10% моей энергии отдавалось
сочинительству. Остальные 90% уходили на то, чтобы не утонуть".
Первый рассказ - "Мария Консепсьон" (Maria Conception, 1922) - написан
в Мексике, куда Портер отправилась в 1921 г. изучать искусство ацтеков и
майя и где она окунулась в бурную атмосферу недавней революции,
всколыхнувшей народные глубины, - откуда и вырос характер Марии.
На стипендию Фонда Гуггенхейма, полученную за сборник новелл "Иудино
дерево в цвету" (Flowering Judas, 1930), Портер отправляется в Европу, где
пробыла до 1938 г. По возвращении в США выпустила книгу повестей "Бледный
конь, бледный всадник" (Pale Horse, Pale Rider. Three Short Novels, 1939), а
в 1944 г. - сборник "Падающая башня и другие рассказы" (The Leaning Tower
and Other Stories). Центральный образ, проходящий через рассказы Портер и
воплощающий авторское понимание Юга, - Миранда - в основе своей
автобиографичен. В повести "Падающая башня", действие которой происходит в
Берлине в 1931 году, впервые возникает тема фашизма, которая и впоследствии
будет занимать Портер.
В 1965 г. вышло собрание рассказов Портер (Collected Stories, Пулитц. и
Нац. кн. пр.).
Портер по праву считается незаурядным стилистом, ее новеллистика
отличается глубоким психологизмом, метафорикой. "В своей жизни я не написала
ни одного рассказа, который не опирался бы на крепкий фундамент реального
человеческого общения", - утверждала писательница. Диапазон действующих лиц
ее рассказов и повестей очень обширен, характеры объемны, выпуклы. Чаще
всего писательница обращается к личности, вынужденной осмыслить себя и свое
место в мире; отсюда - "вечные темы" жизни, смерти, свободы, которые
пронизывают рассказы о самом простом, будничном существовании людей.
Значительное место в творчестве Портер занимает Юг, его проблемы, аромат,
мифология, социальный статус его жителей. Повествование с позиции
всезнающего автора-демиурга - основная примета творческого почерка
новеллистики Портер. Все это хорошо передано в русском издании рассказов
Портер (Полуденное вино. М., 1985).
Тема угрозы, нависшей над разобщенным и враждующим человечеством,
развивается в монументальном романе "Корабль дураков" (Ship of Fools, 1962,
рус. пер. 1989). Команда и пассажиры корабля-люди разных национальностей,
вероисповеданий, социального положения и жизненных установок - символизируют
"мир на его пути в вечность". Название книги сознательно заимствовано у
классика немецкой литературы С. Бранта, который в 1492 г. в стихотворном
романе использовал старый образ корабля в океане как символ мира
человеческого в пространстве. Плавание корабля Портер совершенно конкретно:
он совершает рейс из порта Веракрус (Мексика) в порт Бремерхафен (Германия)
между 22 августа и 17 сентября 1931 г. Чужие друг другу люди механически
объединены временем плавания и пространством корабля (отсюда и
фрагментарность в композиции романа), они отгорожены друг от друга не только
"по горизонтали" (языковой, национальный барьер), но и "по вертикали" - по
социальному положению, "по палубам". Этот мир разобщенных людей и плывет к
берегам Германии, где еще нет фашизма как целостной политической системы, но
уже действенны фашистские лозунги, что явствует из реплик, диалогов, даже
интонаций беседующих пассажиров. Еще более усиливает значительность,
трагичность романа дистанция, отделяющая читателя от времени действия романа
и наполненная событиями, хорошо ему, читателю, известными, - историей
возвышения фашизма и борьбы мировых демократических сил против него.
Абстрактная метафора бессмысленного мира наполняется конкретным содержанием,
антифашистским пафосом.
Журналистика Портер собрана в книге "Прошедшие дни" (The Days Before,
1952). Мемуары и размышления над историей изданы отдельной книгой:
"Бесконечная ошибка" (The Never Ending Wrong, 1977), которая подвергалась
весьма резкой критике в левой печати США.
Портер была вице-президентом Национального института искусств и
литературы (1950-1952). Над экранизацией ее рассказов "Гасиенда" (Hacienda,
1934) и "Полуденное вино" (Noon Wine, 1937) работал С. Эйзенштейн.
Т. Денисова
Прайс (Price), [Эдвард] Рейнолдс (р. 1.II.1933, Мейкон, Сев. Каролина)
- прозаик, поэт; вырос в семье страхового агента, обучался в университете
Дьюка (1951-1955) и Оксфорде (1955-1958). С 1958 г. преподает в университете
Дьюка. Романдебют- "Долгая и счастливая жизнь" (A Long and Happy Life, 1962,
рус. пер. 1971). Писателя причисляют к "южной школе", но манера его
сдержанна, не отягощена социально-психологическими комплексами американского
Юга. Автору милы провинциальные углы родного штата и их скромные обитатели.
В основе сюжета - история гордой любви, переживаний и будущего
материнства 20-летней Розакок Мастиан, вырастающая, несмотря на благостную,
в образах религиозного мифа, концовку, в поэтичный рассказ о ценностях и
радостях бытия.
Вместе со следующим сборником рассказов "Имена и лица героев" (The
Names and Faces of Heroes, 1963) и вторым романом, "Великодушный" (A
Generous Man, 1966), книга составила цикл о семье Мастианов. Действие романа
отнесено на несколько лет назад и рисует взросление Розакок и ее братьев на
фоне необыкновенного, приобретающего аллегорическое звучание происшествия -
розысков питона по кличке "Смерть", ускользнувшего из передвижного
террариума. Победа над "смертью" означает победу над однообразием быта и
одновременно искушениями плоти.
Более интроспективны роман "Любовь и работа" (Love and Work, 1968), в
центре которого "отчужденный интеллигент", писатель, и рассказы в сборнике
"Непоправимые ошибки" (Permanent Errors, 1970). Томас Эборн надеется найти в
творчестве желанную свободу, порвав "эмоциональную зависимость" от умирающей
матери и охладевшей жены, однако сосредоточенность на себе и своей работе
оборачивается духовным оскудением. Книги Эборна превращаются в историю
болезни его собственного сознания. Рассказы объединяет сквозная мысль:
человек совершает множество ошибок в отношении других, они непоправимы, но,
если их понимаешь, значит, есть надежда преодолеть жестокую неизбежность их
повторения.
Программное произведение Прайса - романная дилогия "Земная оболочка"
(The Surface of Earth, 1975, рус. пер. 1980) и "Источник света" (The Source
of Light, 1981). Первая книга представляет собой обширнейшую, с конца
прошлого века до середины нынешнего, хронику двух соединившихся родов
-сплоченного фермерского клана Кендалов в Северной Каролине и разобщенного
семейства Мейфилдов из соседней Виргинии. Вторая книга, ограниченная
несколькими месяцами 1955-1956 гг., сосредоточена на исканиях молодого Хатча