Станиславский Константин. Письма 1886-1917

 

¹Письмо к А. М. Горькому не сохранилось.

 

²Вскоре Горький передал Художественному театру для постановки свою новую пьесу "Дети солнца" (премьера состоялась 24 октября 1905 г.).

 

³2 апреля 1907 г. в МХТ была поставлена пьеса С. А. Найденова "Стены".
 
211

 

¹И. В. Тартаков исполнял партию Демона в опере Рубинштейна "Демон" в Мариинском театре.

 

² Савва Тимофеевич- Морозов.
 
212*

 

Датируется по связи с предшествующим письмом и по письму к В. В. Котляревской от 14 апреля 1905 г., в котором Станиславский упоминает "Историко-художественную выставку русских портретов": "Сегодня днем я на выставке портретов".

 

¹Фраза из комедии "Горе от ума".
 
213

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Е. С. Зарудной-Кавос, 445, ед. хр. 71.

 

214*

 

¹С. Т. Морозов застрелился в Ницце 13 мая 1905 г.

 

²14-15 мая 1905 г. в сражении при Цусиме, в боях с японским флотом, погибла 2-я Тихоокеанская эскадра.

 

³ Качалова- H. H. Литовцева.

 

⁴От роли Софьи в "Горе от ума" Андреева отказалась. В "Детях солнца" она играла Лизу Протасову.

 

⁵"Без всяких пунктов хочу быть Вашим товарищем, помогать Вам сколько только в силах и буду рада, если мое возвращение в Художественный театр будет Вам приятно", – писала в ответ Андреева от 29 мая 1905 г. (Музей МХАТ, архив КС).

 

⁶Горький из Куоккала сообщал Станиславскому, что "Дети солнца" будут готовы через неделю, и приглашал его приехать вместе с Немировичем-Данченко послушать пьесу (приписка Горького к письму Андреевой).
 
215*

 

Письма к В. Я. Брюсову печатаются по подлинникам личного архива В. Я. Брюсова, хранящимся в его семье.

 

Дата письма No 215 устанавливается по первому месяцу работы Театра-студии (Студии на Поварской). Первое заседание сотрудников и пайщиков нового театра состоялось 5 мая 1905 г.

 

БрюсовВалерий Яковлевич (1873-1924) – поэт, переводчик, литературовед.

 

Призывы теоретиков символизма, влияние модернистских течений в искусстве не прошли бесследно для Станиславского. Ему казалось, что символизм может помочь Художественному театру найти новые пути в искусстве. В 1905 г. при Художественном театре возникает Театр-студия – "лаборатория для опытов". К этим опытам Станиславский привлекает В. Я. Брюсова, критиковавшего МХТ за "ненужную", натуралистическую правду и поощрявшего символистские спектакли Мейерхольда в провинции. В. Я. Брюсов был приглашен Станиславским на должность заведующего литературным бюро Театра-студии.

 

²В течение всего мая шли пробы по изготовлению макетов на квартире Станиславского и в макетной мастерской МХТ. 7 июня 1905 г. в Пушкино начались репетиции.

 

216*

 

Письма к С. А. Попову печатаются по подлинникам, хранящимся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

 

Письмо No 216 написано между маем и августом 1905 г.

 

ПоповСергей Александрович (1872-1942) принимал участие в спектаклях Общества искусства и литературы. В 1905 г. был директором-администратором Театра-студии.

 

См. воспоминания С. А. Попова о работе Станиславского в Театре-студии (сб. "О Станиславском", стр. 337-346).

 

¹ Всеволод Эмильевич –Мейерхольд.

 

² Шехтель Ф. О.- архитектор.

 

³Художник В. Е. Егоров заведовал бутафорской мастерской Театра-студии.

 

217*

 

¹ …оба театра- МХТ и Театр-студия.

 

²В. В. Котляревской (Пушкаревой) была поручена роль Шарлотты в спектакле Александрийского театра "Вишневый сад".

 

³В архиве Станиславского хранится несколько вариантов его рукописи "Настольная книга драматического артиста", свидетельствующих о непрерывных и упорных поисках доступной для читателя, ясной литературной формы.

 

218

 

¹По-видимому, стена, стоявшая во дворе дома No 33/1 на Поварской улице, мешала строительным работам Театра-студии.

 

"Константин Сергеевич имел основание волноваться вопросом перестройки театра – он знал волокиту городской управы и канцелярии градоначальника… И только 29 сентября городская управа разрешила строительные работы", – вспоминал С. А. Попов (сб. "О Станиславском", стр. 339).

 

²Под наблюдением архитектора В. И. Краузе происходила перестройка помещения для Театра-студии.

 

³ Николай Александрович- Попов, брат С. А. Попова.
 
219*

 

Послано в Норвегию, где проводила свой отпуск О. Л. Книппер-Чехова.

 

Дата устанавливается со слов Книппер-Чеховой.

 

¹Станиславский просил Книппер-Чехову собрать в Норвегии материалы для постановки пьесы Кнута Гамсуна "Драма жизни".

 

К этой символистской, декадентской пьесе Станиславский подошел первоначально как режиссер-реалист. Он искал психологического объяснения образов-символов, олицетворяющих "страсти и пороки" человечества, он пытался соединить "необычное, декадентское, импрессионистическое в костюмах" с "бытовою типичностью", чуждой духу пьесы.

 

²Здесь и в дальнейшем – имена персонажей "Драмы жизни".

 

³"Росмерсхольм" и "Эллида" ("Женщина с моря") – драмы Г. Ибсена, намеченные к постановке в Художественном театре.

 

⁴Станиславский рассчитывал, что Книппер-Чехова встретится с Гамсуном, но встреча не состоялась, так как Гамсун был в отъезде.

 

⁵Роль Терезиты в "Драме жизни" была поручена Книппер-Чеховой.

 

⁶…a la Метерлинк- то есть в приемах символистского театра.

 

⁷ Тю- нищий, прозванный Справедливостью, таинственная, зловещая символическая фигура.

 

⁸В санатории "Яузляр" была комната, где больные туберкулезом содержались за счет семьи Чеховых.

 

⁹По ремарке автора, в третьем акте среди толпы на ярмарке встречаются купцы, моряки, лопари, квены; группа музыкантов из первого акта; горнорабочие.

 

¹⁰ Квены- по скандинавским преданиям, финское племя квенов в древние времена жило по всей Финляндии, позднее квены селились по берегам Ботнического залива.

 

¹¹В феврале 1900 г., в связи с постановкой "Снегурочки" А. Н. Островского, художник В. А. Симов и его помощники К. Н. Сапунов и Б. С. Алексеев ездили на север и привезли оттуда вместе со множеством зарисовок и эскизов утварь, одежду, деревянные резные изделия и т. п.
 
220*

 

Печатается по черновому тексту из записной книжки 1905-1908 гг. (Музей МХАТ, архив КС, No 762).

 

Дата устанавливается по связи с письмом Немировича-Данченко к Станиславскому от 14 июля 1905 г. ("Избранные письма", стр. 270).

 

¹Речь идет о пьесе "Дети солнца".

 

²Премьера возобновленной "Чайки" состоялась 30 сентября 1905 г.
 
221

 

Дата уточняется по связи с письмом к С. А. Попову от 12 августа 1905 г.

 

¹Горький читал труппе МХТ свою пьесу "Дети солнца"; в тот же день он сообщал К. П. Пятницкому первоначальное распределение ролей.

 

²Попов Сергей Александрович.

 

³Вскоре студия, возглавляемая Мейерхольдом, принесла Станиславскому глубокие разочарования. Он рассказал о них позднее в книге "Моя жизнь в искусстве":

 

"Я просмотрел эту показную репетицию с большим интересом и уехал с нее успокоенный.

 

Студийцы продолжали свою работу в Пушкино…

 

…Наконец была назначена генеральная репетиция "Смерти Тентажиля" Метерлинка, "Шлюка и Яу" Гауптмана и одноактных пьес разных авторов. Все стало ясно. Молодых, неопытных актеров хватило на то, чтобы с помощью талантливого режиссера показать публике свои новые опыты лишь в небольших отрывках, но когда потребовалось развернуть пьесы огромного внутреннего содержания, с тонким рисунком, да притом в условной форме, юнцы показали свою детскую беспомощность. Талантливый режиссер пытался закрыть собою артистов, которые в его руках являлись простой глиной для лепки красивых групп, мизансцен, с помощью которых он осуществлял свои интересные идеи.

 

…К тому времени я уже разочаровывался и в сценической работе художников, – и в полотне, и в красках, и в картоне, и во внешних постановочных средствах, и в трюках режиссеров. Все мои надежды стремились, к актеру и к выработке прочных основ для его творчества и техники" (Собр. соч., т. I, стр. 285-286).
 
222

 

¹ Владимир Эмильевич- Репман (по сцене Владимиров), член Общества искусства и литературы, актер и режиссер Театра-студии. Вместе с художником Н. П. Ульяновым работал над постановкой Театра-студии "Шлюк и Яу" Г. Гауптмана. В 1907 г. поступил в труппу МХТ и пробыл в нем до 1910 г.

 

У В. Э. Репмана была большая библиотека по истории костюма, которой пользовался Станиславский.

 

² Всеволод Эмильевич- Мейерхольд.

 

³"В конце сентября,- вспоминает С. А. Попов,- на одной из генеральных репетиций "Смерти Тентажиля" Константин Сергеевич отводит меня в сторону и говорит:

 

- Все это не то! Это, правда, прекрасная постановка, но в таком виде она не нужна.

 

– Что же, по-вашему, нужно?

 

- На переднем плане нужен просто светлый занавес, и на этом фоне в темных костюмах, как силуэты, актеры должны разыгрывать пьесу.

 

– Об этом надо было думать раньше! Зачем же мы убивали столько денег, перестраивая сцену?

 

Но у самого Станиславского за его критикой постановки чувствовалось уже какое-то общее неудовлетворение делом, те серьезные сомнения в нем, о которых он говорит в своей книге" (сб. "О Станиславском", стр. 345).

 

223

 

¹ Роль передал В. И. Качалову- роль Протасова в "Детях солнца".

 

²Лилина исполняла роль Нины Заречной в возобновленном спектакле "Чайка".
 
224

 

¹Роль Лизы в "Детях солнца".

 

²На даче у Калужских Станиславский писал режиссерский план спектакля "Дети солнца".
 
225

 

¹Мир с Японией после русско-японской войны официально был заключен через несколько дней, 23 августа 1905 г. в Портсмуте.

 

²Дача Калужских в деревне Иваньково была выстроена по проекту В. А. Симова и называлась "Чайка".
 
226

 

¹Революционное восстание на "Пруте" и на броненосце "Потемкин" происходило в июне 1905 г.

 

227*

 

Ответ на письмо Немировича-Данченко от 5 сентября 1905 г.

 

¹По ремарке Горького, третье действие происходит в "пасмурный день".

 

²Немирович-Данченко сделал небольшое добавление к тексту "Детей солнца", о котором Горький пишет: "Хорошо. Автор" (Музей МХАТ, архив Н-Д, No 59). Можно предположить, что это добавление относится к финалу пьесы.

 

³Уезжая в отпуск, Станиславский оставлял разработанный им режиссерский план (три акта). Репетиции вели Немирович-Данченко и Лужский. Работу над режиссерским планом четвертого акта Станиславский продолжал в Севастополе.

 

⁴ …ворота в 3-м акте разбиваются толпой- описка: не в 3-м, а в 4-м.

 

⁵Художественный театр, как и Горький, опасался, что "Дети солнца" будут запрещены цензурой. "Дорогой мой друг, – писал Горький 20- 21 сентября Пятницкому,- Вы очень обрадовали меня хорошей вестью,- признаться, я не рассчитывал, что пьеса пройдет без "поправок" со стороны цензуры. После первого посещения Вами Бельгарда я написал и послал ему небольшое письмо – он говорил Вам о нем? Я только указал на то, что за последнее время "высшая власть" в такой мере опошлила, загрязнила и изнасиловала народ и страну в глазах Европы, что усиливать всю эту работу еще такими неумными выходками, как запрещение моей пьесы, – излишне" (Собр. соч., т. 28, стр. 385).

 

⁶При возобновлении "Чайки" роль Треплева исполнял Мейерхольд. С 14 ноября 1905 г. роль Треплева перешла в В. В. Максимову.

 

⁷ ЛосьАнтон Потапович – актер МХТ с 1904 по 1906 г. В "Чайке" исполнял роль учителя Медведенко.
 
228*

 

¹Проект объединения Художественного театра с Малым остался неосуществленным.

 

²МХТ гастролировал в Германии, Чехословакии, Австрии, Польше с 10 февраля по 2 мая 1906 г.

 

³После премьеры "Детей солнца" (24 октября 1905 г.) в Художественном театре началась усиленная работа над комедией А. С. Грибоедова "Горе от ума".

 

229*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в личном архиве З. К. Васнецовой.

 

¹Первые заграничные гастроли МХТ начались в Берлине 10 февраля 1906 г. (по старому стилю).

 

"Шапку долой перед вами, москвичи! – писал критик газеты "Tagliche Rundschau" после первого представления "Царя Федора Иоанновича".- Вы выросли на почве современности и на почве исторического прошлого, но есть в вас нечто, что принадлежит завтрашнему и послезавтрашнему дню, что принадлежит грядущему" (цит. по статье Вл. И. Немировича-Данченко "Художественный театр за границей", "Русские ведомости", 8 декабря 1913 г.).

 

² ГауптманГергарт (1862-1946) – немецкий беллетрист и драматург. В МХТ шли его пьесы: "Потонувший колокол", "Возчик Геншель", "Одинокие", "Микаэль Крамер".

 

"Гауптман часто бывал на наших спектаклях. Любовь его к русской литературе и ее влияние на него достаточно известны.

 

…Гауптман сказал, что он всегда мечтал для своих пьес о такой игре, какую он увидал у нас, – без театрального напора и условностей, простую, глубокую и содержательную" (Собр. соч., т. 1, стр. 291, 292),

 

ШницлерАртур (1862-1931) – австрийский прозаик и драматург.

 

ЗудерманГерман (1857-1928) – немецкий романист и драматург.
 
230*

 

Ответ на открытку В. В. Котляревской от 13 февраля 1906 г.: "С восторгом читаю об умопомрачающем успехе дорогих друзей".

 

¹ ФульдаЛюдвиг (1862-1939) – немецкий драматург и переводчик.

 

² Гаазе(Хаазе) Фридрих (1827-1911) – немецкий актер, неоднократно гастролировал в России. Семидесятидевятилетний ветеран сцены дал в своей квартире банкет в честь Художественного театра, на котором присутствовал весь театральный Берлин.

 

Гаазе относил Станиславского к художникам, оставляющим незабываемые впечатления (см. записку Гаазе в архиве КС).

 

³ ДузеЭлеонора (1859-1924) – выдающаяся итальянская трагическая артистка (см. Собр. соч., т. 1, стр. 300, 335, 433).

 

В 1908 г., во время своих гастролей в Москве, под впечатлением спектаклей Художественного театра, Дузе писала Станиславскому: "Вчера у Вася вновь обрела Правдуи Поэзию- Поэзиюи Правду,эти два глубоких родниканашего искусства и души артиста.

 

Поверьте, поверьте, что я поняла,я достойнапонять Ваши устремления, понять всю возвышенность, которую они излучают.

 

Как радостно…быть снова у Вас для того, чтобы любоваться и наслаждаться той же чистой и глубокой радостью" (Музей МХАТ, архив КС).

 

В последние годы жизни Дузе проявляла большую симпатию к Советскому Союзу, интересовалась советским искусством.

 

⁴ РейнгардтМакс (1873-1943) – выдающийся театральный деятель, актер, режиссер, реформатор немецкого театра. Руководил несколькими крупными театрами в Берлине. Один из первых поставил в Германии пьесы Л. Н. Толстого, М. Горького. После захвата власти фашистами вынужден был эмигрировать в США.
 
231*

 

Печатается по рукописной копии, хранящейся в Музее МХАТ (архив КС).

 

Копия снята неизвестным лицом. На ней пометка карандашом, сделанная рукою Станиславского: "Директору Имп[ераторских] театров Людв. Барнаю".
 
232*

 

Письмо могло быть написано не позднее 15 марта 1906 г., так как 15 марта начались спектакли МХТ в Дрездене.

 

233*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в личном архиве З. К. Васнецовой.

 

Датируется по связи с предыдущим письмом.

 

¹Театру необходимо было покрыть долги: перед отъездом за границу Московский литературно-художественный кружок дал МХТ заимообразно крупную сумму.

 

234*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

 

Год устанавливается по гастролям МХТ в Лейпциге и Праге. О гастролях в Лейпциге, Праге, Вене, Карлсруэ и Висбадене (с 20 марта по 12 апреля) есть записи в дневнике Станиславского (Музей МХАТ, архив КС).

 

¹ НикишАртур (1855-1922) – знаменитый венгерский дирижер, пропагандист русской музыки (см. о нем Собр. соч., т. 3, стр. 228-229).

 

235*

 

Дата устанавливается по ответному письму Брюсова от 15 мая 1906 г.: "Мне очень жаль, что я не могу быть сегодня на Вашем собрании, так как должен присутствовать на собрании директоров нашего Лит[ературно]-Худож[ественного] кружка, – что давно обещал. Но – готов от всей души, по мере сил и умения, способствовать Вашим начинаниям в духе бывшей Студии. Очень и очень прошу Вас, если мне есть место в этой работе, сохраните его за мной. Уважающий и преданный Валерий Брюсов" (Музей МХАТ, архив КС).

 

¹После ликвидации Студии на Поварской Станиславский полагал, что Художественный театр должен "разумно воспользоваться результатами юных брожений". Он искал (по выражению его в дневнике 1906 г.) "новой идеи" и, экспериментируя, хотел привлечь в театр Брюсова, Волошина, Балтрушайтиса. "Опять поблуждаем и опять обогатим реализм", – говорил он позднее в письме к Л. Я. Гуревич от 5 ноября 1908 г.

 

Вскоре он пришел к выводу, что "отвлечение", "стилизация" не раскрывают внутренней сути пьесы и поэтому являются ложными путями в творчестве.

 

236*

 

Дата устанавливается по репетициям "Горя от ума" (первый спектакль – 26 сентября 1906 г.).

 

237*

 

Датируется по первым спектаклям "Горя от ума" в МХТ.

 

¹Станиславский согласился играть роль Фамусова, подчиняясь интересам общего дела. Вначале он был неудовлетворен результатами своей работы и в течение многих лет настойчиво совершенствовал исполнение роли. Во второй (1914) и третьей (1925) редакции спектакля он создал подлинно грибоедовский, сатирический образ Фамусова, ставший общепризнанным достижением его творчества.

 

²Рецензент "Московского листка" 28 сентября 1906 г. писал, например: "Неудача с изображением центральной фигуры комедии отразилась на всем и обусловила то, что многие из-за нее забыли о всем том хорошем, что дала постановка "Горе от ума" Художественным театром".

 

По-другому оценивал работу Станиславского H. E. Эфрос: "Любят спорить – барин Фамусов или не барин. Блестящая традиция Малого театра узаконила барина. Станиславский был больше чиновником, выбравшимся в баре, с департаментскою внешностью, с напускною грозностью, с самодовольством глупости, почитающей себя высшим умом. Несомненно, можно рисовать Фамусова и таким" (Н. Эфрос, "Горе от ума" в Художественном театре, "Новый путь", 28 сентября 1906 г.).

 

³К кому относится эта шутка – неизвестно.

 

238

 

Письма к С. А. Найденову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

 

Найденов(Алексеев) Сергей Александрович (1869-1922) – драматург, примыкал к группе писателей, объединившихся вокруг издательства "Знание", которым руководил А. М. Горький. Автор одной из популярнейших пьес начала века – "Дети Ванюшина".

 

¹9 октября 1906 г. Найденов выслал Немировичу-Данченко пьесу "Стены", которая была поставлена в МХТ Немировичем-Данченко и Лужским. Премьера -2 апреля 1907 г.

 

² МиттервурцерФридрих (1844-1897) – немецкий актер, в 1888 г. гастролировал в Москве, в 1890 и 1892 гг.- в Петербурге.
 
239*

 

Письма к Н. А. Котляревскому печатаются по подлинникам, хранящимся в рукописном отделе ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, No 137.

 

КотляревскийНестор Александрович (1863-1925) – литературовед, академик.

 

¹Летом 1906 г. на курорте Ганге (Финляндия) Станиславский читал В. В. Котляревской рукопись своей "Настольной книги драматического артиста".

 

240

 

¹"Стены".

 

²Натуралистически подробно Найденов воспроизводил быт и обстановку "гостеприимного ночлежного дома Ольги Ивановны": на первом плане – двуспальная "красивая" кровать, покрытая шелковым одеялом, зеркала в простенке между окон, запыленные искусственные бумажные цветы, дешевые олеографии…

 

К хозяйке притона (которую Станиславский в письме называет "сводней"), "тщедушной, со сморщенным личиком, набеленным и нарумяненным", приходил, "стыдясь и робея", герой пьесы Артамон Суслов – молодой человек лет 27-28. По ремарке, он "задумчив, сумрачен. В нем где-то глубоко сидит детская, наивная, доверчивая душа".

 

³Станиславский сравнивает здесь Артамона Суслова (в пьесе "Стены") с персонажами других пьес Найденова. Максим Коптев – действующее лицо пьесы "Блудный сын" (первоначальное название "Кто он?").

 

⁴В ответном письме Найденов благодарил Станиславского за то, что он "пощипал" первый акт, и объяснял: "Первый акт мне нужен был, чтоб показать хаотическое состояние души Артамона, в которую уже запала искорка веры… на горизонте светит уже маяк…". По замыслу автора в последней сцене происходило "просветление, раскаяние" Артамона, начинался его "нравственный рост" (письмо С. А. Найденова к К. С. Станиславскому, Музей МХАТ, архив КС).

 

241

 

Письма к Л. М. Леонидову печатаются по подлинникам, хранящимся в Музее МХАТ (архив КС).

 

¹"Многоуважаемый Константин Сергеевич! – писал Л. М. Леонидов.- Ввиду того, что после вчерашнего инцидента мне неудобно с Вами объясняться лично, обращаюсь к Вам письменно. Дело заключалось в следующем: я пришел в театр по двум повесткам, к 12.30 на "Драму жизни" и к 1 ч. на "Бранда". Я получил уведомление от режиссеров "Бранда", что вечером 7-ю картину репетирую я, я с народом, поэтому мне нужно знать картину наизусть. Я и отправился к себе в уборную, где и занимался ролью. Единственная моя вина в том, что я не предупредил помощника режиссера, где я нахожусь.

 

Мой возбужденный тон относился отнюдь не к Вам, а к Вишневскому…".

 

²Здесь описка, следует читать: Гамсуном,так как Леонидову была поручена роль 2-го рабочего в "Драме жизни" Гамсуна. Одновременно он репетировал роль Бранда, которую должен был играть в очередь с Качаловым.

 

³К этим упрекам Станиславский прибегал как к средству педагогического воздействия. Леонидов благоговейно относился к Станиславскому, считая его своим учителем и другом, а Станиславский позднее сравнивал Леонидова с Сальвини.

 

242*

 

¹Станиславский давал уроки в частной театральной школе артиста МХТ А. И. Адашева (Платонова). Одновременно он вел занятия в школе МХТ (трехгодичные драматические курсы). Заведовал курсами Немирович-Данченко.

 

²А. И. Косоротов предлагал Художественному театру свою пьесу "Коринфское чудо"; Шолом Аш прислал Станиславскому драму "Бог мести". Трагедия Д. И. Пинского называлась "Семейство Цви".