Станиславский Константин. Письма 1886-1917

 

458*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

 

Одновременно с приветствием Художественный театр отправил в подарок Передвижному театру П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской декорации спектакля "Пер Гюнт".
 
459*

 

Записка, посланная Станиславским А. Н. Бенуа во время репетиции "Хозяйки гостиницы".

 

Дата помечена неизвестным лицом.
 
460*

 

¹Написано после одной из репетиций "Хозяйки гостиницы" Гольдони. Дата, очевидно, помечена адресатом.

 

461*

 

Дата устанавливается по премьере "Хозяйки гостиницы" и по ответному письму Л. Я. Гуревич от 26 февраля 1914 г. (Музей МХАТ, архив КС).

 

¹О. В. Гзовская ушла из театра 1 июля 1914 г., но выступала в отдельных спектаклях МХТ. С 15 июня 1915 г. она снова была зачислена в труппу Художественного театра и пробыла в нем до 1917 г.

 

²Свободный театр был закрыт из-за разногласий между режиссурой и владельцами театра Е. П. и В. П. Суходольскими. В декабре 1914 г. был создан Камерный театр. А. Я. Таиров, возглавивший его, в Свободном театре ставил пантомиму "Покрывало Пьеретты". А. Г. Коонен перешла в Камерный театр.

 

Проект второго театра остался неосуществленным.
 
462

 

Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

 

¹Л. Я. Гуревич привезла выписки из книг немецких, французских, английских, итальянских актеров и драматургов о сценическом искусстве. "Всего несколько дней пробыли мы в Люстдорфе, но они были полны глубокого содержания,- вспоминала она.- Ходили с привезенными мною материалами на пляж и, выискав такое место, где меньше было народу и не мешали работать, читали вслух. Иногда Константин Сергеевич отрывался от чтения и, прищурив глаза, задумывался. Потом подолгу обсуждали прочитанное…" ("О Станиславском", ВТО, 1948, стр. 138).
 
463*

 

Открытка. Пьеса З. Гиппиус "Зеленое кольцо" была поставлена во Второй студии МХТ в день ее открытия, 24 ноября 1916 г.

 

464*

 

Год устанавливается по фразе письма: "…живем очень тревожно по случаю войны", месяц и число – по дню именин Вл. И. Немировича-Данченко – 15 июля.

 

Империалистическая война 1914 г. застала семью Станиславского, Л. Я. Гуревич, В. И. Качалова в Мариенбаде, где они отдыхали после гастролей в Одессе.

 

¹Постановка трагедии Ф. Шиллера "Коварство и любовь" осталась неосуществленной. В то время внимание театра привлекла пьеса Мережковского "Будет радость".

 

465*

 

¹Послано в Канев Киевской губернии.

 

466*

 

¹Вернувшись на родину, Станиславский опубликовал свои воспоминания "Из пережитого за границей" ("Русские ведомости", 1914, No 211, 212, 216, 220; то же в Собр. соч., т. 5, стр. 499-513).

 

² Маскотта- так в шутку называли в Художественном театре Е. Н. Немирович-Данченко, так как считалось, что она приносит театру счастье (mascotte – амулет (франц.).
 
467*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

 

468*

 

¹Телеграмма Немировича-Данченко не сохранилась.

 

²Сезон 1914/15 г. открылся 27 октября 1914 г.
 
469

 

Датируется по почтовому штемпелю.

 

¹ "Гебен"- немецкий крейсер. См. прим. к письму 495.
 
470

 

¹М. В. Добужинский был художником спектакля "Горе от ума" в новой сценической редакции 1914г.

 

²Премьера "Смерти Пазухина" M. E. Салтыкова-Щедрина состоялась 3 декабря 1914 г.

 

³Пушкинский спектакль МХТ был впервые показан 26 марта 1915 г. Режиссер и художник – А. Н. Бенуа. Станиславский, репетировавший роль Сальери, одновременно вел репетиции "Пира во время чумы". Немирович-Данченко работал над "Каменным гостем".

 

⁴Спектакль Первой студии "Калики перехожие" (пьеса В. М. Волькенштейна) не был перенесен на сцену МХТ. Первое представление "Осенних скрипок" И. Д. Сургучева состоялось 14 апреля 1915 г.
 
471*

 

Датируется по программе первого по возобновлении спектакля "Горе от ума".

 

¹В день открытия нового сезона, перед началом спектакля "Горе от ума", в Художественном театре были исполнены национальные гимны России и ее союзников – Франции, Англии, Японии, Бельгии, Сербии и Черногории. Сулержицкий усматривал в этом невольное прославление войны.
 
472*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ СССР, ф. 2001, оп. 1, ед. хр. 39.

 

ПятницкийМитрофан Ефимович (1864-1927) – собиратель и пропагандист русских народных песен. В 1911 г. организовал хор из крестьян. После революции хор вырос в серьезный профессиональный коллектив. В 1925 г. Пятницкому было присвоено звание заслуженного артиста РСФСР. Ныне Государственный русский народный хор носит имя M. E. Пятницкого.
 
473*

 

¹ …залаживал Пушкина- с 14 ноября 1914 г. в МХТ начались беседы о Пушкинском спектакле, в который были включены "Пир во время чумы", "Каменный гость" и "Моцарт и Сальери".

 

²Премьера "Смерти Пазухина" Салтыкова-Щедрина в МХТ состоялась 3 декабря 1914 г.

 

³Некоторые из этих кукол хранятся в Музее МХАТ

 

⁴Н. А. Смирнова исполняла роль леди Макбет в трагедии Шекспира "Макбет" (Малый театр).
 
474

 

¹Станиславский называл "выписками из Риккобони и К ⁰" фрагменты сочинений и писем крупнейших актеров мира, собранные для него Л. Я. Гуревич.

 

²Воспоминания Л. Я. Гуревич о пережитом за границей под названием "Возвращение домой" были напечатаны в "Русской мысли" (1914 г., кн. 10 и 11). Статья "Война и петроградские артисты (письмо из Петрограда)" напечатана в "Русских ведомостях" 11 декабря 1914 г.
 
475*

 

¹"Мы устраиваем вечер и концерт в пользу солдат от Союза артистов частных петроградских театров, под названием "Артист – солдату"… Между прочим, предлагаем публике автографы артистов с несколькими словами от них; и, конечно, безразлично, будет ли это пожелание, или фразы из любимых авторов, или даже их взгляды на войну" (из письма Н. Ф. Скарской к Станиславскому; Музей МХАТ, архив КС).

 

476*

 

¹Репетируя в театре и у себя дома, Станиславский проходил с А. А. Гейротом роль Моцарта ("Моцарт и Сальери" Пушкина). Очевидно, это вызвало недовольство Бенуа. Бенуа как режиссер требовал полной самостоятельности, но помочь актеру в работе так, как это делали Станиславский и Немирович-Данченко, он не мог. Возникали обиды. Бенуа писал Немировичу-Данченко 25 января 1915 г.: "Вы, невольно для себя, в силу своего авторитета, в силу того, что артистам привычно с Вами работать, заместили меня у режиссерского стола совершенно" (Музей МХАТ, архив Н-Д).

 

Спорили также по поводу трактовки пьес (Бенуа видел, например, в "Пире во время чумы" символическую трагедию).

 

Пушкинский спектакль был последней работой Бенуа в Художественном театре.

 

477*

 

¹В письме от 9 января 1915 г. Немирович-Данченко предлагал Станиславскому встретиться перед собранием пайщиков и вкладчиков Товарищества МХТ для того, чтобы обсудить предварительно насущные вопросы жизни театра.

 

²11 января Станиславский утром играл Фамусова, а вечером выступал в Большом зале консерватории, в концерте "в пользу жертв войны".
 
478*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в Музее МХАТ (архив КС).

 

БабанинКонстантин Михайлович – артист Художественного театра с 1906 по 1924 г., затем с 1932 г. Один из инициаторов Четвертой студии МХАТ.

 

¹К. М. Бабанин был в это время на фронте.

 

479

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГИАЛ, ф. 689, дело 1210.

 

¹ РустейкисАлексей Андреевич – артист МХТ с 1914 по 1916 г. и с 1917 по 1918 г. Ученик школы петербургского Малого театра (Суворинского), рекомендованный в МХТ М. Г. Савиной. Играл роль Моцарта в "Моцарте и Сальери" Пушкина.
 
480

 

¹Черновик статьи А. Н. Бенуа "Пушкинский спектакль", где он полемизирует с отрицательными отзывами рецензентов (см. "Речь" от 31 марта и 7 апреля 1915 г.).

 

Бенуа прислал Станиславскому рисунок нового костюма Сальери.

 

²О работе Станиславского над ролью Сальери см. Собр. соч., т. 1, стр. 365-371.

 

481*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

 

ТеляковскийВладимир Аркадьевич (1860-1924) с 1898 по 1901 г. был управляющим Московской конторой императорских театров, с 1901 по 1917 г. – директором императорских театров.

 

¹3 апреля 1915 г. Теляковский писал Станиславскому, что он возмущен "тоном и критикой так называемых знатоков театра", выступивших против Пушкинского спектакля МХТ.

 

²Здесь Станиславский по памяти цитирует слова Тригорина из второго действия "Чайки" Чехова.
 
482*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГАЛИ, ф. 98, оп. 1, ед. хр. 62.

 

Делен-ВолконскаяНаталья Викторовна и ВолконскийМихаил Николаевич – петербургские друзья МХТ и Станиславского.

 

¹ Любовь Яковлевна- Гуревич.

 

В письме от 6 апреля 1915 г. Волконские писали о своем интересе к предстоящим гастролям Художественного театра, к Пушкинскому спектаклю МХТ и пренебрежительно отзывались о рецензентах, критиковавших игру Станиславского в роли Сальери.
 
483

 

Дата устанавливается по фразе письма: "Написал вчера длинное письмо ко дню свадьбы" (5 июля 1915 г. исполнилось 26 лет со дня свадьбы К. С. Станиславского и М. П. Лилиной).

 

¹"Евпаторийские новости" от 3 июля 1915 г.
 
484

 

Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом.

 

¹ Пальна- имение А. А. Стаховича в Орловской губернии.
 
485

 

Послано в Ессентуки.

 

486

 

Послано в Кисловодск.

 

487

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ЦГИАЛ, ф. А. Е. Молчанова, No 678, ед. хр. 1182.

 

МолчановАнатолий Евграфович с 1892 г. был чиновником особых поручений при Дирекции императорских театров, а с 1897 по 1900 г. – заведующим монтировочной частью Александрийского театра. С 1915 г.- вице-президент Русского театрального общества.

 

¹Мария Гавриловна Савина была женой А. Е. Молчанова.

 

488

 

Печатается по тексту, опубликованному в журнале "Рампа и жизнь", 1915, No 40.

 

Приветственная телеграмма, подписанная Станиславским и Немировичем-Данченко, была послана Ф. И. Шаляпину в связи с 25-летием его сценической деятельности. В этот день, 26 сентября 1915 г., в Большом театре шла "Хованщина". Ф. И. Шаляпин исполнял партию Досифея. Телеграмма была оглашена в антракте, когда происходило чествование артиста.
 
489*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ГЦТМ имени А. А. Бахрушина.

 

¹ОленинПетр Сергеевич (1874-1922) – оперный певец, впоследствии участвовал в спектаклях Оперной студии при Большом театре.

 

²В этих беседах Станиславского с оперными артистами Большого театра зарождалась реформа оперного искусства. Через три года, в 1918 г., Станиславский стал руководителем Оперной студии при Большом театре, из которой вырос Оперный театр имени К. С. Станиславского.

 

490*

 

¹ Мстислав Валерианович- Добужинский.

 

²Речь идет о пьесе Мережковского "Будет радость" (первое представление – 3 февраля 1916 г.).

 

³Комедия А. Н. Островского "Волки и овцы", как уже указывалось, не была поставлена Художественным театром.

 

⁴Инсценировка повести Ф. М. Достоевского "Село Степанчиково и его обитатели" была поставлена в МХТ 26 сентября 1917 г. Постановка Станиславского и Немировича-Данченко. Художник – Добужинский.

 

Станиславский в этом письме сообщает первоначальное распределение ролей. В спектакле играли: роль Фомы Опискина – И. М. Москвин, дядюшки (Ростанева) – Н. О. Массалитинов, племянника (Сергея Александровича) – В. Г. Гайдаров, Обноскина – А. Э. Шахалов, Сашеньки – Е. И. Корнакова, Татьяны Ивановны – Л. М. Коренева, генеральши – Е. М. Раевская, Перепелицыной – С. Г. Бирман, Н. А. Соколовская. Роль Мизинчикова в окончательный вариант инсценировки не вошла.

 

⁵"Потоп" Г. Бергера (первый спектакль – 14 декабря 1915 г.). Режиссер – Е. Б. Вахтангов. М. А. Чехов исполнял роль Фрезера.

 

⁶"Вечер А. П. Чехова" в Первой студии состоялся 26 марта 1916 г. (см. прим. к письму 424).

 

492*

 

¹29 января 1916 г. В. Я. Брюсов просил Станиславского предоставить ему билет на премьеру пьесы Мережковского "Будет радость": "Решаюсь обратиться к Вам с небольшой просьбой. Дело в том, что я, впервые за 26 лет моей литературной деятельности, согласился выступить как театральный критик. Именно, я согласился вести театральный отдел в "Утре России", давая отчеты (свои и других рецензентов под моей редакцией) о всех новых театральных постановках в Москве. В дальнейшем, если работа мне придется по душе и удастся, я не ограничусь, конечно, этой газетой, но буду писать о театре и в других изданиях".

 

493

 

¹"Роза и Крест" А. Блока – неосуществленная постановка Художественного театра.

 

²Сборник "Круг чтения для актера" не был издан.
 
494*

 

Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

 

Послано в Евпаторию, где в это время жил тяжело больной Сулержицкий.
 
495*

 

¹ Алексей Александрович- Стахович.

 

² "Гебен"- немецкий военный крейсер. В начале войны "Гебен" находился в Средиземном море. Вместе с другим военным кораблем, "Бреслау", "Гебен" ускользнул от британской эскадры и ушел 9 августа 1914 г. из Мессины в Дарданеллы, где вошел в состав турецкого флота. Оба судна действовали в Черном море (обстрел Новороссийска, Феодосии и др.).
 
496*

 

Ответ на письмо Немировича-Данченко от 8 августа 1916 г.

 

¹По снабжению топливом МХТ был включен "в группу просветительных учреждений" вместе с университетом. Остальные театры находились в шестом разряде.

 

²Немирович-Данченко приводил в своем письме "выборку из отчета", в котором указывались суммы, предназначенные для "помощи жертвам войны".

 

³Вторая студия МХТ открылась в 1916 г.

 

⁴Немирович-Данченко хотел слияния студий с театром и возражал против их автономии. Это и порождало принципиальные разногласия между ним и Станиславским в данном вопросе.

 

⁵Роль Ростанева в "Селе Степанчикове", которую репетировал Станиславский.

 

⁶Немирович-Данченко вел тогда репетиции по возобновлению пьесы Чехова "Иванов". Василий Иванович Качалов исполнял заглавную роль.

 

В драме "Роза и Крест" Качалову была сначала поручена роль Бертрана, а потом, в 1917 г.- Гаэтана.

 

⁷"Маринка" В. Волькенштейна в МХТ не шла.

 

⁸ КудрявцевНиколай Павлович (ум. в 1920 г.) – актер МХТ с 1909 по 1920 г.

 

⁹Немирович-Данченко, характеризуя пьесу Д. Мережковского о Бакунине ("Романтики"), писал Станиславскому: "Я не могу отделаться от привкуса спекуляции возвышенными идеями. Это какая-то особенная спекуляция, не просто, откровенно шарлатанская, не грубая, но липкая, изворотливая… От большой начитанности, от своих религиозно-философских споров он [Мережковский] хочет демонстрировать через театр свои временные взгляды…" (Музей МХАТ, архив Н-Д). Пьеса не была принята Художественным театром.

 

¹⁰ Ксандра- роль в пьесе Мережковского "Романтики".

 

¹¹Немирович-Данченко предполагал, что роль улана Митеньки, "самого умного и самого чуткого человека" в пьесе "Романтики", мог бы играть Качалов (из письма Вл. И. Немировича-Данченко к К. С. Станиславскому).

 

¹²…роль Самсона- в пьесе Л. Андреева "Самсон в оковах".

 

О художественных и идейных разногласиях МХТ с Л. Н. Андреевым см. письмо Вл. И. Немировича-Данченко и Л. Н. Андрееву от 6 октября 1916 г. ("Избранные письма", стр. 336-337).

 

¹³Драма Иосипа Косара называлась "Непобедимый корабль" (поставлена не была).

 

¹⁴Эти гастроли не состоялись.

 

¹⁵"Король темного покоя" Р. Тагора репетировали Вл. И. Немирович-Данченко и Н. С. Бутова в 1916-1917 гг. С 1925 по 1927 г. в Художественном театре шли репетиции "Прометея" Эсхила. Эти постановки остались неосуществленными.

 

¹⁶ МетнерНиколай Карлович (1879-1951) – композитор и пианист, был профессором Московской консерватории.

 

¹⁷ СухачеваЕлена Георгиевна была актрисой Первой студии и позднее МХАТ.

 

¹⁸Немирович-Данченко хотел поручить Н. П. Асланову роль Львова в пьесе А. П. Чехова "Иванов".

 

¹⁹Из "массалитиновской" театральной школы выросла Вторая студия МХАТ. Школа была основана Николаем Массалитиновым, Николаем Подгорным и Николаем Александровым – ее так и называли в театре "школа трех Николаев".

 

²⁰Л. М. Леонидов и А. Э. Шахалов не были введены в Пушкинский спектакль.

 

²¹Н. П. Кудрявцеву хотели дать роль лакея Яши, которую исполнял Н. Г. Александров ("Вишневый сад").

 

²²Репетилова в "Горе от ума" Леонидов не играл. До возобновления спектакля в 1925 году основным исполнителем этой роли оставался Лужский. Гейрот сыграл ее значительно позже – в новой постановке 1938 г.

 

497*

 

Дата устанавливается по связи с предшествующим письмом.

 

¹"Флорентийская трагедия" О. Уайльда, "Том Сойер" по М. Твену не были поставлены. На сцене Первой студии шли "Росмерсхольм" Ибсена (апрель 1918 г., при участии О. Л. Книппер-Чеховой и Л. М. Леонидова), "Дочь Иорио" д'Аннунцио (январь 1919 г.), "Двенадцатая ночь" Шекспира (декабрь 1917 г.).
 
498*

 

Дата устанавливается по фразе письма: "Вечером играю без репетиции в первый раз "Трактирщицу" (впервые в сезоне 1916/17 г. "Трактирщица" шла 18 сентября 1916 г.).

 

На подлиннике этого письма Станиславский сделал помету о Сулержицком: "Последний приезд в Москву из Евпатории. 1916 г., сентябрь".
 
499*

 

Дата устанавливается по ответному письму Немировича-Данченко, на котором стоит помета Станиславского: "1 октябрь 916" (Музей МХАТ, архив Н-Д).

 

¹Станиславский вел в это время репетиции "Села Степанчикова", Немирович-Данченко одновременно репетировал "Розу и Крест" А. Блока.

 

²"Чайная", "Его превосходительство" и др. – названия отдельных сцен спектакля "Село Степанчиково".

 

³Роль Манефы – в пьесе А. Н. Островского "На всякого мудреца довольно простоты".
 
500*

 

¹"Москвин призывался – оказалось плохое сердце – не взяли. Массалитинову – отсрочка на месяц" (из письма Станиславского к Гуревич от 16 октября 1916 г.).

 

²В это время роль графа Любина в "Провинциалке" Тургенева Стахович исполнял в очередь со Станиславским.
 
501*

 

Дата устанавливается по первому исполнению Л. И. Дмитревской роли Лизы в "Горе от ума" (21 октября 1916 г.).

 

¹ Лидия Михайловна- Коренева. В "Горе от ума" играла Лизу.
 
502*

 

В подлиннике год указан ошибочно (Л. А. Сулержицкий умер 17 декабря 1916 г.).

 

¹К. С. Станиславский читал свои воспоминания о Сулержицком на гражданских поминках 25 января 1917 г. (см. "Сулер. Воспоминания о друге", Собр. соч., т. 5, стр. 532-537).
 
503*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в архиве Академии наук СССР (Ленинград), ф. 9, оп. 5, Nо4.

 

¹ Анатолий Федорович- Кони.
 
504*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, No 138.

 

¹20 марта 1917 г. К. С. Станиславский был избран почетным академиком по разряду изящной словесности.
 
505*

 

Печатается по подлиннику, хранящемуся в архиве Академии наук СССР (Ленинград), ф. 9, оп. 5, No4.

 

ШахматовАлексей Александрович (1864-1920) – известный ученый-лингвист, академик.
 
506

 

Печатается по подлиннику ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив А. Ф. Кони, ф. 134, оп. 3, ед. хр. 32.

 

507*

 

Печатается по подлиннику ИРЛИ (Пушкинский дом) Академии наук СССР, архив Н. А. Котляревского, ф. 135, No 1059. Дата устанавливается по почтовому штемпелю.

 

¹Станиславский уезжал с семьей на курорт – в Шафраново бывш. Уфимской губернии.
 
508*

 

Дата устанавливается по последнему спектаклю, сыгранному О. В. Гзовской в МХТ.

 

¹Эта записка (на визитной карточке) была приложена к цветам, которые Станиславский послал Гзовской в день ее ухода из Художественного театра.
 
509*

 

¹Станиславский играл Ростанева ("Село Степанчиково") еще в 1891 г. в Обществе искусства и литературы. Этот образ, по его словам, был близок его "человеческой природе": "У меня с ним естественно произошло полное слияние, и были одни и те же взгляды, помыслы, желания" (Собр. соч., т. 1, стр. 138). Ростанев считался одной из лучших ролей Станиславского; сам он причислял ее к своим удачам.

 

Во время репетиций "Села Степанчикова" осенью 1917 г. пайщики МХТ во главе с Немировичем-Данченко посоветовали Станиславскому отказаться от роли Ростанева и передать ее Н. О. Массалитинову. Это было вызвано тем, что работа Станиславского над Ростаневым шла чрезвычайно медленно и мучительно. Он стремился к органическому рождению образа, а не к простому повторению ранее игранной роли. К тому же ему как режиссеру приходилось одновременно вести репетиции нескольких пьес: "Роза и Крест", "Село Степанчиково", "Чайка" (с новыми исполнителями).

 

Между Станиславским и Немировичем-Данченко наметились существенные разногласия в трактовке Ростанева. Положение Художественного театра становилось все более и более серьезным. Сезон 1916/17 г. открылся старым спектаклем "Горе от ума". Все задуманные и начатые постановки ("Король темного покоя", "Чайка", "Роза и Крест") оставались неосуществленными. Невозможно было продолжать репетиции "Села Степанчикова" до тех пор, пока роль Ростанева дозреет у Станиславского. Надо было во что бы то ни стало выпускать спектакль. Понимая все это, Станиславский все же тяжело переживал расставание с любимой ролью.

 

510*

 

Дата устанавливается по упоминанию репетиций "Чайки" и спектакля "На дне" (27 сентября 1917 г.).

 

¹В 1917 г. Станиславский вел репетиции "Чайки". Роли были распределены следующим образом: Аркадина – О. Л. Книппер-Чехова, Треплев – М. А. Чехов, Нина Заречная – О. В. Бакланова, Сорин – В. В. Лужский, Дорн – А. Л. Вишневский и А. А. Стахович, Тригорин – Л. М. Леонидов, Шамраев – П. А. Бакшеев, Шамраева – В. Н. Павлова, Маша – М. П. Лилина и В. В. Соловьева, Медведенко – А. Д. Попов.

 

Протоколы репетиций хранятся в Музее МХАТ (архив КС). Возобновление "Чайки" не состоялось.

 

511