Страница:
были уже "труба пониже и дым пожиже". Герои сценариев Анчарова, вызывавшие
ранее полное доверие, начали вдруг говорить ходульные фразы и в
псевдонародном стиле воспевать и романтизировать свой коммунальный рай, а
соседи по кухне превратились в воинствующих резонеров, воплотивших в себе
высоты "общественной нравственности", и безапелляционно обучающих смыслу
жизни сомневающихся и ненадежных интеллигентов. Так безусловный талант
художника начал разубоживаться, необратимо разъедаемый вкрадчивой отравой
брежневской конъюнктуры. Вспыхнувший на какое-то время интерес к писателю
Анчарову пропал, и о нем мало-помалу забыли, хотя он продолжал жить и
писать, а сравнительно недавно у нас и во Франции вышел его интересный роман
"Самшитовый лес"...
Прошли годы. Взошли на литературном небосводе другие имена. Настала
долгожданная пора гласности. И теперь стало ясно, что, может быть, именно
песни, написанные Михаилом Анчаровым в пятидесятые и шестидесятые годы, в
самом начале его, казалось бы, такой успешной литературной карьеры, одни
только и воплотили в полной мере творческий и личностный талант художника,
еще не зависимого в то время от железных тисков худсоветов и издательств.
Михаил Анчаров относится к тому выбитому временем поколению последнего
военного призыва, о котором он сам сказал в одной из своих песен: "Мы почти
не встречали целых домов -- лишь руины встречали и стройки". Свои первые
песни под гитару он написал еще в конце тридцатых -- задолго до эпохи
"бардов и менестрелей", так что именно его можно считать одним из
основоположников этого жанра. И в песнях его, по мужски жестких, поражающих
прямотой разговора, живет сложная и трагическая послевоенная эпоха, где
юношеский романтизм и фанатичная вера рано повзрослевших на войне юнцов
сталкиваются с беспощадной повседневностью быта, начисто лишенного
романтического комуфляжа: "Мне тыща лет. Романтика подохла. Кузьма Иваныч
пляшет у окна". Тема этого постоянного противоборства образует главную
доминанту большинства песен Анчарова -- "Рынок", "Баллада об относительности
возраста", "Аэлита" -- и достигает высокого драматизма в одной из лучших его
песен -- "МАЗы", вошедшей в первый диск. Стихи анчаровских песен сочны,
насыщены точными деталями: "Словно масляные губы улыбается еда", "И трупы
синие торчат, вцепившись в камыши". И в то же время фольклорно напевны,
полны воздуха: "Пыль ложится на висок. Шрам повис наискосок. Молодая жизнь
уходит черной струйкою в песок". Неслучайно некоторые из них стали
безымянными и народными. Страшная эпоха шпиономании, искалечившая не одно
поколение, постоянно приучавшая людей к тому, что они со всех сторон
окружены врагами, и вселившая в их души маниакальный страх, доживший до
сегодняшних дней, с удивительной художественной точностью воплотилась в
"Песне про психа из больницы имени Ганнушкина, который не отдавал санитарам
свою пограничную фуражку":
Скоро выйдет на бугор
Диверсант, бандит и вор.
У него патронов много --
Он убьет меня в упор. ...
Грохот рыжего огня,
Топот чалого коня --
Приходи скорее, доктор,
Может, вылечишь меня.
В строках анчаровских песен живет грозное дыхание минувшей войны, ее
горькая и жестокая романтика. Особенно ярко это проявляется в песне
"Цыган-маша", где мелкий уголовник, погибнув в штрафбате, превращается в
героя:
Ты жизнь свою убого
Сложил из пустяков.
Не чересчур ли много
Вас было, штрафников?!
Босявка косопузый,
Военною порой
Ты помер, как Карузо,
Ты помер, как герой!
Любимый герой песен, повестей и пьес Анчарова, в котором легко
угадываются биографические черты автора -- пожилой и бывалый человек
фронтового поколения. В героя этого влюбляется молоденькая девчушка,
безошибочно угадывая в нем подлинного мужчину и беря на веру его духовные
ценности. Помню, в одной из пьес Анчарова, поставленной театром имени
Ермоловой, герой приводит свою юную подругу в бывшую свою школу на вечер
встречи, где объявляют вальс: "Танцуют только выпускники 41 года!" "Почему
же никто не танцует?" -- удивляется она...
Жаль только, что духовные ценности воспетого Анчаровым поколения сильно
потускнели в наши дни, да девчонки стали умны и недоверчивы!
Михаил Анчаров -- художник. И может быть, именно поэтому так живописно
и красочно отобразился в его песнях мир детства и юности автора -- мир
московских предместий, где во дворах "забивают козла", "белье танцует на
ветру весенний танец липси", и звучат, щемя сердце, "мещанские вальсы" в
микромире нашего городского обитания. Как у каждого подлинного художника, у
Анчарова есть родина, это -- Благуша -- голодная и воровская дальняя окраина
тогдашней Москвы, превратившаяся в его песнях в сказочную страну детства
("Только в лунную ночь на Благуше повстречал я в снегу красоту"). И это
неистребимое детское ощущение обязательной потребности в красоте и надежды
на счастье, которое должно наступить завтра, сохранившееся на всю жизнь со
сладкой поры первого освоения велосипеда ("Король велосипеда"), окрашивает
даже самые трагические песни Анчарова в светлые тона: "Уходит мирная пехота
на вечный поиск живой воды". Эта упрямая надежда, несмотря ни на что, не
может оставить равнодушными слушающих эти песни, безоговорочно верящих
автору, который:
Душу продал
За бульвар осенний,
За трамвайный
Гулкий ветерок.
Ой, вы, сени,
Сени мои, сени, --
Тоскливая радость
Сердцу поперек.
("Прощание с Москвой")
Песни Михаила Анчарова не умозрительны, не "книжны", они написаны не
"человеком со стороны". Автор темпераментно и яростно живет в самой гуще
несчастной нашей городской жизни, внутри ее радостей и страданий, любви и
ненависти. Это определяет и подлинность их языка. И в то же время песни эти
населяет столь несвойственная дворовому бытию мечта "чтоб летящая к звездам
московская тройка мне морозную пыль уронила в лицо",
Чтобы Земля,
Как сад благословенный,
Произвела Людей, а не скотов,
Чтоб шар земной
Промчался по Вселенной,
Пугая звезды
Запахом цветов.
Все это обеспечивает незаслуженно забытым песням Михаила Анчарова
долгое существование.
В те же шестидесятые песни неожиданно начали писать и поэты, ранее
писавшие только стихи. Возникновение этого, видимо, было следствием
потребности более полного самовыражения, непосредственного авторского
контакта с аудиторией. Наиболее ярко это выразилось в песнях Новеллы
Матвеевой, создавшей в них удивительный акварельный гриновский мир добрых и
грустных сказок ("Страна-Дельфиния", "Капитаны") или нежной и глубокой
лирики ("Окраины", "Любви моей ты боялся зря"). Негромкая завораживающая
задушевная интонация ее песен -- полная противоположность громовому звучанию
Высоцкого или Галича -- создавала воздух той удушливой эпохи, порождала в
поющих надежду на алые паруса на хмуром и пасмурном горизонте...
В Ленинграде в это время инженеры и учителя дружно распевали лихие
куплеты песни "Когда качаются фонарики ночные", сочиненной молодым Глебом
Горбовским или другой его песни "На дива-, на диване, на диване, мы лежим --
художники".
Несколько позднее начали придумывать песни на свои стихи ленинградские
поэты Виктор Соснора ("Летел Литейный в сторону вокзала" или "У майора
жена") и Нонна Слепакова ("Старый друг, сказать по чести, потеряли мы
контакт").
Важным самостоятельным направлением в авторской песне шестидесятых было
туристско-альпинистское. Это не случайно. Техническая и гуманитарная
интеллигенция, недавние студенты рвались в трудные походы на неприступные
вершины и в тайгу, чтобы хотя бы на время уйти от сложных проблем и фальши
городской жизни, почувствовать себя настоящими мужчинами, прикоснуться к
истинным неискаженным ценностям человеческих отношений -- любви, дружбы,
испытанным трудными условиями и опасностями.
Именно поэтому еще с конца пятидесятых годов зазвучали, сначала в
альпинистских и горнолыжных компаниях, а потом уже и по всей стране, песни
Юрия Визбора, рождая снежную лавину подражаний. Популярность этого человека
при жизни, оборвавшейся в 1984 году, когда Юрию только исполнилось
пятьдесят, поистине была фантастической, и вовсе не потому только, что
Визбор был еще и талантливым актером, сыгравшим, в частности, роль Бормана в
"Семнадцати мгновениях весны". Его песни "Лыжи у печки стоят", "По судну
"Кострома" стучит вода", "Серега Санин", "На плато Расвумчорр не приходит
весна" и многие другие создали подлинную романтику этой совсем не
романтичной эпохи. Визбор -- певец мужества в трудных условиях, истинной
доблести несмотря ни на что, столь не модного в наш прагматичный век
мужского рыцарства. Атрибуты его героя -- "вот это для мужчин -- рюкзак и
ледоруб", кабина взлетающего самолета -- "пошел на взлет наш самолет", отсек
подводной лодки -- "наша серая подлодка в себя вобрала якоря". Когда
слушаешь эти песни сейчас, в девяностых, сердцем овладевает острая
ностальгия по собственной юности...
Я был знаком и дружил с Юрой более двадцати лет, с 1962 года. До сих
пор помню распахнутые по-летнему окна в доме на Неглинной улице -- угол
Кузнецкого моста, где в огромной коммунальной квартире, на одной лестничной
площадке с управлением культуры, жили такие молодые тогда Юра и Ада, сразу
одарившие меня счастливым игом своих песен. Начинались шестидесятые годы --
время надежд, горячих споров, стихов и песен. И, пожалуй, комната Юры и Ады,
где кипели яростные дискуссии, беспрерывно звенела гитара, собирались друзья
и друзья друзей, была одним из песенных центров столицы и всей нашей страны.
Во всяком случае, такой она казалась тогда мне -- ленинградцу.
С первой же встречи Визбор поразил меня богатством и многогранностью
своей натуры. Автор песен, журналист, литератор, спортсмен, художник,
обаятельнейший и талантливый собеседник, он повсюду сразу же становился
центром компании, ее энергетическим источником. Как всем по-настоящему
талантливым людям, ему была свойственна творческая щедрость и нечастая
способность искренне радоваться удачам своих собратьев по песням. Именно от
него я услышал впервые песни Юлия Кима, Геннадия Шпаликова и многих других,
в ту пору еще не известных мне авторов. До сих пор многие песни, и не только
Юрины, я слышу как бы поющимися его голосом. В том числе и свои ранние.
Я хорошо помню Грушинские фестивали самодеятельной песни на Волге, под
Самарой, собиравшие порой более ста тысяч человек. Стотысячная толпа сидела
на горе, у подножья которой на волжской протоке была оборудована сцена-плот
в форме гитары. Грифом гитары был трап, по которому на сцену поднимались
выступающие. Паруса яхт с другой стороны плота образовывали задник.
Конкурсные концерты длились, как правило, до глубокой ночи. А после этого --
еще концерт членов жюри, в которое входили, конечно, тоже авторы песен:
Сергей и Татьяна Никитины, Виктор Берковский, Дмитрий Сухарев, Александр
Дулов и другие. Восхождение каждого из них по трапу на плот-гитару
сопровождалось дружными аплодисментами. Но когда на сцену поднимался Юрий
Визбор, вся гора, погруженная в темноту, вспыхивала тысячами фонариков и
взрывалась ураганом аплодисментов. И ураган этот долго не стихал. Таких
оваций стотысячной аудитории, самой большой в нашей стране, а может быть, и
на всей планете, не знал никто.
На этих фестивалях, где мы с Юрой попеременно возглавляли жюри, не
обходилось порой без курьезных историй. Как раз в то время вышел телефильм
"Семнадцать мгновений весны", где Визбор сыграл роль Бормана и немало
гордился, когда его опознавали на улице. Я помню по-июльски жаркий день
фестиваля. Мы с Юрой в одних плавках идем по тропке к берегу, а вслед нам и
навстречу в таких же купальных нарядах друг за другом гуськом движутся сотни
молодых людей. Прямо за нами идет стайка молоденьких девушек, и вдруг одна
из них, самая хорошенькая, на которую Визбор скосил глаза, говорит подруге:
"Смотри, Маша, как мужик на Бормана похож". "Да что ты, Нина, -- отвечает
вторая, -- ну нисколечко не похож!" Юра расстроился, покраснел и буркнул
сердито: "Саня, ну, что за идиотка! Это я-то не похож на Бормана!"
Выйдя на берег и искупавшись, мы сели в тенек, и Юра взял в руки
гитару. Вокруг сразу же образовался молчаливый кружок слушателей. А надо
сказать, что как раз в это самое время на поляне фестиваля во всю работало
"предварительное жюри", проводя отбор авторов и исполнителей на
заключительный конкурсный концерт. Мы с Юрой, как почетные гости и
руководители "Большого жюри" -- от этой изнурительной работы были
освобождены. Послушав пару Юриных песен, один из слушателей произнес:
"Слушай, парень, чего ты здесь просто так поешь? Ты иди покажись в жюри --
тебя обязательно на конкурс пропустят". Кажется, тогда на берегу Волги мы с
Юрой и сочинили вместе шуточную песню с придуманным им припевом: "Омск,
Томск, Москва, Чита, Челябинск".
В другой раз нам была выдана байдарка, на которой мы вдвоем катались по
живописным волжским протокам. День был воскресный, и все островки были
усеяны загорающими телами. Мы никак не могли наладиться вместе грести, и
Юра, старый "ас" гребного спорта (каковым он себя считал), все время угнетал
меня едкими замечаниями. Вдруг мы заметили, что с соседнего уединенного
островочка усиленно машут две загорающие там девицы. "Меня опознали", --
самодовольно улыбнулся Визбор, -- давай подгребем". Подплыв поближе, мы
обнаружили двух совершенно незнакомых, весьма привлекательных, но уже сильно
навеселе бабенок, одна из которых громко заявила: "Зинка, себе я оставлю
этого толстого. А ты с чернявым забирай вторую поллитру и греби вон на тот
островок". Услышав это, мы с Юрой, не сговариваясь "рванули" в два весла от
берега. Уже почти на середине Волги Визбор сказал: "А ведь неплохо гребем.
Чего я к тебе придирался?"
На каждом Грушинском фестивале традиционно устраивались футбольные
матчи: "Сборная Куйбышева" против "Сборной гостей". В каждом из этих матчей
Юра принимал обязательное участие, играя, как правило, в нападении. "Смотри,
сам Визбор играет". Но однажды, получив удачный пас, Юра стремительно
помчался по правому краю и, легко миновав защиту, напрямую вышел к воротам.
Тут уж было не до почтения. "Лысого держи, лысого", -- заревела толпа.
Никогда не забуду, как однажды, уже после большого конкурсного
концерта, окончившегося в четвертом часу утра, сонное и донельзя усталое
жюри во главе со мной пыталось распределить места победителям. Юре из
исполнителей больше всех понравился дуэт "Кляксы" из Челябинска, которому он
предлагал дать первое место. Против этого, однако, выступили Александр Дулов
и Сергей Никитин. Все длительные мои попытки добиться согласия между ними ни
к чему не привели. Пришлось ставить вопрос на голосование. В результате
Юрино предложение было "завалено" большинством в два голоса. И тут-то
выяснилось, что эти два голоса принадлежат жене Дулова -- Маше, которая
представляла в жюри журнал "Турист" и Татьяне Никитиной -- жене Сергея.
Обозлившийся Визбор по своему обыкновению "завелся", покраснел и сказал:
"Ну, погодите, я на следующий фестиваль привезу всех своих трех жен и буду
иметь перевес в один голос".
Характер Юрия не был простым. Он любил первенствовать и никакого
соперничества решительно не признавал. Когда на общем концерте кому-то
другому хлопали больше, чем ему (как казалось), он краснел и сердился, хотя
старался не подавать вида. Правда, случалось это нечасто.
В те годы, когда сам я еще редко выступал со своими песнями, он в своих
концертах довольно часто их пел. Один из его биографов -- Ролан Шипов
отмечает, что по частоте исполнения у него на втором месте были песни Ады
Якушевой, а на третьем -- мои. По этой причине некоторые из моих старых
песен -- "Кожаные куртки", "Деревянные города" да и некоторые другие --
часто приписывали Визбору.
В связи с этим вспоминается история, произошедшая со мной в начале
семьдесят седьмого года на борту научно-исследовательского судна "Академик
Курчатов", пересекавшего Атлантический океан. Мне в каюту неожиданно
позвонил начальник радиостанции и сказал: "Ну-ка иди скорей в радиорубку --
тебя Би-Би-Си передает..." Не слишком обрадовавшись этой новости, я все же
пошел в радиорубку, а когда вошел, то увидел, что там уже сидят капитан,
первый помощник и еще один член экспедиции "в штатском", которого в команде
называли "Федя -- лохматое ухо". Из динамика несся мой голос, поющий песню.
Все присутствующие обратили на меня свои участливые взоры -- так смотрят на
дорогого покойника. Сесть никто не предложил. Наконец песня кончилась, и
диктор Британского радио произнес: "Мы закончили очередную передачу из цикла
"Русский магнитофониздат": поэты-певцы, не признаваемые Советским
правительством..." Взгляд первого помощника, устремленный на меня, приобрел
стальную жесткость и непримиримость. "Перед вами только что прозвучала, --
продолжал диктор, -- песня Юрия Визбора "Чистые пруды" в исполнении
автора..."
"Ну что, слышали?" -- сказал я присутствующим и ушел.
Помню, году в шестьдесят седьмом Юрий Визбор приехал в Ленинград в
командировку от журнала "Кругозор" вместе со своим талантливым приятелем --
фоторепортером Виктором Сакком. Появился первый очерк о ленинградских бардах
-- в том числе и обо
мне. Сохранилась гибкая пластиночка, где Визбор сам исполняет мою
"Канаду", сообщив перед этим слушателям, что делает это вместо автора
потому, что "Городницкий, как всегда, между двумя экспедициями, и его
огрубевшие руки плохо справляются с гитарой". Справедливости ради надо
отметить, что мои "огрубевшие руки" до сих пор с гитарой справляются
плохо...
Радиограмму о смерти Юры я получил на борту "Витязя", который в это
время стоял в порту греческого города Пирей, и наша бортовая радиостанция
работала только на прием. Это неожиданное трагическое известие было ударом
не только для меня, но и почти для всех участников экспедиции. Вечером того
же дня мы собрались, тесно набившись в моей довольно-таки просторной каюте
-- научные сотрудники, моряки, водолазы, механики. Всю ночь пели Юрины песни
-- их знали все. За переборкой мерно поскрипывали швартовые концы, гудели
суда в ночном порту. В распахнутом окне над темными Афинами тускло светила
одинокая звезда Парфенона.
Только на третий день, когда вышли в море, заработал передатчик. Мы
послали радиограммы соболезнования и отдали Юре последние почести. И я
подумал: "Ему бы это понравилось". Юра любил море. И не только море: суровую
и непокорную Арктику, неприступные и постоянно манящие горы, необъятные
просторы пятого океана. Его привлекала не только экзотика, хотя и это было.
В первую очередь его привлекали люди, вступающие в единоборство со стихией и
с собой, проявления их душевных качеств на границе человеческих
возможностей. С песнями Юрия Визбора вошли в нашу жизнь действительная
мужская романтика, понятия о деле, достойном настоящих мужчин, и, наконец,
столь не модное сейчас рыцарство. Именно поэтому его песни уносят с собой
подводники и альпинисты, полярники и космонавты. Именно в этом секрет
неистребимой привязанности молодежи к Юриным песням.
Он любил море. На мой пятидесятилетний юбилей принес в подарок
сине-белый военно-морской флаг, на котором было написано "Старшему матросу
А. Городницкому от матроса Ю. Визбора". Я спросил у него: "Юра, а почему же
старшему?" "А я тебя моложе, -- ответил он, -- на полгода. Дольше проживу".
И засмеялся. Таким вечно молодым он и остается...
Какие только песенные открытия не совершались нами в шестидесятые годы!
Казалось иногда, что, придя в гости, на день рождения или просто так, люди
только для того и собирались, чтобы не | поговорить, не потанцевать, а
именно -- попеть. Каждая новая песня "авторская" была радостью. Здесь и
тонкие лирические песни ?-- Ады Якушевой ("Синие сугробы" или "В речке
Каменке"), и полные мужской силы песни столь много обещавшего тогда Михаила
Анчарова, и знаменитое "Бабье лето" трагически погибшего молодого поэта и
режиссера Геннадия Шпаликова. Это -- в Москве. А в Ленинграде пели в
турпоходах и просто дома песни механика Валентина Вихорева ("Лето уходит на
юг"), молодого физика Бориса Полоскина ("Ты идешь то тайгой, то болотами"),
инженера-строителя Евгения Клячкина ("Ни страны, ни погоста" на стихи
Бродского), тренера по фигурному катанию Юрия Кукина ("Париж", "Город") и
многие другие...
Я вспоминаю, как в 1965 году в переполненном зале Дворца культуры имени
С. М. Кирова на Васильевском острове, где проходил заключительный концерт I
Ленинградского конкурса самодеятельной песни, на сцену вышел молодой человек
с пышноволосой курчавой головой и, смущенно улыбаясь, представился как
"тренер по фигурному катанию". Потом он взял гитару и запел: "А я еду, а я
еду за туманом". Так сразу, одним махом, вошел в авторскую песню Юрий Кукин,
без которого нельзя теперь представить ни авторскую песню незабвенных
шестидесятых, ни нашу тогдашнюю ленинградскую жизнь. Песни Кукина с
удивительной быстротой стали распространяться по всей стране. Эта
популярность не была сродни шумной эстрадной популярности некоторых
современных бардов, покоряющих многотысячные дворцы спорта. Песни Кукина
негромко пелись у дымных костров геологических экспедиций, в тайге и среди
болот, где он кормил комаров наравне со всеми. Так они обрели свою
подлинность, доверительность разговора, задушевную интонацию, мягкий, едва
ощутимый юмор.
Лирический герой Юрия Кукина далек от "суперменства", он не кичится
своей страстью к путешествиям и тяготам экспедиционной жизни, в нем нет
ничего показного. Наоборот, он как бы просит извинения за органическую
неспособность жить атрибутами мещанского уюта, наблюдать восходы с закатами
из окна и "колера" -- на выставках. Для него "берег не место для встречи, а
скорее -- начало пути". Несмотря на внешнюю мягкость разговора, полное
отсутствие поучающего назидательного тона, восклицательных знаков в строке,
эта жизненная позиция Кукина -- чрезвычайно тверда.
Юрий Кукин обладает несомненной поэтической одаренностью, хотя стихи в
его песнях не всегда равноценны, они часто поражают своей удивительной
точностью и образностью:
И что кролик -- всего только кролик,
А король, он и голый -- король.
Или:
Горы головы в землю упрятали,
Обхватив их руками дорог.
Любимые герои песен Кукина -- сказочник, канатоходец, волшебник и,
наконец, клоун -- персонажи, несущие людям добро и улыбку, избавляющие их от
грусти и уныния:
Если же внезапно истинную грусть
Как-нибудь случайным жестом обнаружу,
Я подпрыгну вверх и я перевернусь,
И тогда опять вам буду нужен.
За обликом клоуна в этой, одной из лучших песен Юрия Кукина, легко
угадывается сам автор с его бескорыстной добротой и грустной улыбкой. Песни
Юрия Кукина, приглашающие собеседника путешествовать во времени и
пространстве, зовущие в реальный мир тайги и нереальный мир сказок, которые
переплетаются, -- подобие золотого ключика, открывающего добрую волшебную
страну, "край забытого детского сна". В этом секрет их долговечности и
жизнеспособности, их неистребимой романтики в наш, увы, прагматический век.
В этот период, где-то в середине шестидесятых, у авторской песни стало
закладываться и другое направление -- появилась целая плеяда молодых
самодеятельных композиторов, как правило, начисто лишенных музыкального
образования, которые стали придумывать под гитару мелодии на полюбившиеся им
стихи. Так в рамках "авторской песни" возникло еще одно альтернативное
направление -- "второе искусство" в песенной музыке.
Наиболее яркими его представителями стали доцент Московского института
стали и сплавов Виктор Берковский, автор знаменитой в те годы песни
"Гренада" на стихи Михаила Светлова, "поющие физики" Сергей и Татьяна
Никитины, создавшие целую песенную антологию русской советской и мировой
поэзии, кандидат химических наук Александр Дулов, автор прекрасных песен на
стихи Николая Гумилева, Мориса Карема и других поэтов, уже упомянутый
Евгений Клячкин и некоторые другие авторы. Несмотря на жестокую (и, как
правило, необъективную) критику со стороны "композиторов в законе", песни,
созданные этими представителями технической интеллигенции, быстро
запоминались, подхватывались и в короткое время становились известными по
всей стране, хотя никаких записей ни на радио, ни на фирме "Мелодия" в те
поры не было и даже быть не могло.
В музыкальном творчестве Евгения Клячкина особое место занимает цикл
песен на стихи Иосифа Бродского. Поэзия Бродского -- по-видимому,
крупнейшего русского поэта нашего времени, как будто совсем не нуждается в
гитарном сопровождении. Да и сам Нобелевский лауреат неоднократно высказывал
свое равнодушное отношение к жанру авторской песни. Что же побудило Евгения
Клячкина, автора многих популярных песен на собственные стихи, обратиться к
сложной и, на первый взгляд, далекой от песенного мира поэзии Бродского? В
чем причина того, что именно благодаря музыке Клячкина, написанной к поэме
"Шествие" и некоторым другим стихам Бродского в начале шестидесятых и в
семидесятые годы, стихи эти, ни разу не опубликованные в печати в те
ранее полное доверие, начали вдруг говорить ходульные фразы и в
псевдонародном стиле воспевать и романтизировать свой коммунальный рай, а
соседи по кухне превратились в воинствующих резонеров, воплотивших в себе
высоты "общественной нравственности", и безапелляционно обучающих смыслу
жизни сомневающихся и ненадежных интеллигентов. Так безусловный талант
художника начал разубоживаться, необратимо разъедаемый вкрадчивой отравой
брежневской конъюнктуры. Вспыхнувший на какое-то время интерес к писателю
Анчарову пропал, и о нем мало-помалу забыли, хотя он продолжал жить и
писать, а сравнительно недавно у нас и во Франции вышел его интересный роман
"Самшитовый лес"...
Прошли годы. Взошли на литературном небосводе другие имена. Настала
долгожданная пора гласности. И теперь стало ясно, что, может быть, именно
песни, написанные Михаилом Анчаровым в пятидесятые и шестидесятые годы, в
самом начале его, казалось бы, такой успешной литературной карьеры, одни
только и воплотили в полной мере творческий и личностный талант художника,
еще не зависимого в то время от железных тисков худсоветов и издательств.
Михаил Анчаров относится к тому выбитому временем поколению последнего
военного призыва, о котором он сам сказал в одной из своих песен: "Мы почти
не встречали целых домов -- лишь руины встречали и стройки". Свои первые
песни под гитару он написал еще в конце тридцатых -- задолго до эпохи
"бардов и менестрелей", так что именно его можно считать одним из
основоположников этого жанра. И в песнях его, по мужски жестких, поражающих
прямотой разговора, живет сложная и трагическая послевоенная эпоха, где
юношеский романтизм и фанатичная вера рано повзрослевших на войне юнцов
сталкиваются с беспощадной повседневностью быта, начисто лишенного
романтического комуфляжа: "Мне тыща лет. Романтика подохла. Кузьма Иваныч
пляшет у окна". Тема этого постоянного противоборства образует главную
доминанту большинства песен Анчарова -- "Рынок", "Баллада об относительности
возраста", "Аэлита" -- и достигает высокого драматизма в одной из лучших его
песен -- "МАЗы", вошедшей в первый диск. Стихи анчаровских песен сочны,
насыщены точными деталями: "Словно масляные губы улыбается еда", "И трупы
синие торчат, вцепившись в камыши". И в то же время фольклорно напевны,
полны воздуха: "Пыль ложится на висок. Шрам повис наискосок. Молодая жизнь
уходит черной струйкою в песок". Неслучайно некоторые из них стали
безымянными и народными. Страшная эпоха шпиономании, искалечившая не одно
поколение, постоянно приучавшая людей к тому, что они со всех сторон
окружены врагами, и вселившая в их души маниакальный страх, доживший до
сегодняшних дней, с удивительной художественной точностью воплотилась в
"Песне про психа из больницы имени Ганнушкина, который не отдавал санитарам
свою пограничную фуражку":
Скоро выйдет на бугор
Диверсант, бандит и вор.
У него патронов много --
Он убьет меня в упор. ...
Грохот рыжего огня,
Топот чалого коня --
Приходи скорее, доктор,
Может, вылечишь меня.
В строках анчаровских песен живет грозное дыхание минувшей войны, ее
горькая и жестокая романтика. Особенно ярко это проявляется в песне
"Цыган-маша", где мелкий уголовник, погибнув в штрафбате, превращается в
героя:
Ты жизнь свою убого
Сложил из пустяков.
Не чересчур ли много
Вас было, штрафников?!
Босявка косопузый,
Военною порой
Ты помер, как Карузо,
Ты помер, как герой!
Любимый герой песен, повестей и пьес Анчарова, в котором легко
угадываются биографические черты автора -- пожилой и бывалый человек
фронтового поколения. В героя этого влюбляется молоденькая девчушка,
безошибочно угадывая в нем подлинного мужчину и беря на веру его духовные
ценности. Помню, в одной из пьес Анчарова, поставленной театром имени
Ермоловой, герой приводит свою юную подругу в бывшую свою школу на вечер
встречи, где объявляют вальс: "Танцуют только выпускники 41 года!" "Почему
же никто не танцует?" -- удивляется она...
Жаль только, что духовные ценности воспетого Анчаровым поколения сильно
потускнели в наши дни, да девчонки стали умны и недоверчивы!
Михаил Анчаров -- художник. И может быть, именно поэтому так живописно
и красочно отобразился в его песнях мир детства и юности автора -- мир
московских предместий, где во дворах "забивают козла", "белье танцует на
ветру весенний танец липси", и звучат, щемя сердце, "мещанские вальсы" в
микромире нашего городского обитания. Как у каждого подлинного художника, у
Анчарова есть родина, это -- Благуша -- голодная и воровская дальняя окраина
тогдашней Москвы, превратившаяся в его песнях в сказочную страну детства
("Только в лунную ночь на Благуше повстречал я в снегу красоту"). И это
неистребимое детское ощущение обязательной потребности в красоте и надежды
на счастье, которое должно наступить завтра, сохранившееся на всю жизнь со
сладкой поры первого освоения велосипеда ("Король велосипеда"), окрашивает
даже самые трагические песни Анчарова в светлые тона: "Уходит мирная пехота
на вечный поиск живой воды". Эта упрямая надежда, несмотря ни на что, не
может оставить равнодушными слушающих эти песни, безоговорочно верящих
автору, который:
Душу продал
За бульвар осенний,
За трамвайный
Гулкий ветерок.
Ой, вы, сени,
Сени мои, сени, --
Тоскливая радость
Сердцу поперек.
("Прощание с Москвой")
Песни Михаила Анчарова не умозрительны, не "книжны", они написаны не
"человеком со стороны". Автор темпераментно и яростно живет в самой гуще
несчастной нашей городской жизни, внутри ее радостей и страданий, любви и
ненависти. Это определяет и подлинность их языка. И в то же время песни эти
населяет столь несвойственная дворовому бытию мечта "чтоб летящая к звездам
московская тройка мне морозную пыль уронила в лицо",
Чтобы Земля,
Как сад благословенный,
Произвела Людей, а не скотов,
Чтоб шар земной
Промчался по Вселенной,
Пугая звезды
Запахом цветов.
Все это обеспечивает незаслуженно забытым песням Михаила Анчарова
долгое существование.
В те же шестидесятые песни неожиданно начали писать и поэты, ранее
писавшие только стихи. Возникновение этого, видимо, было следствием
потребности более полного самовыражения, непосредственного авторского
контакта с аудиторией. Наиболее ярко это выразилось в песнях Новеллы
Матвеевой, создавшей в них удивительный акварельный гриновский мир добрых и
грустных сказок ("Страна-Дельфиния", "Капитаны") или нежной и глубокой
лирики ("Окраины", "Любви моей ты боялся зря"). Негромкая завораживающая
задушевная интонация ее песен -- полная противоположность громовому звучанию
Высоцкого или Галича -- создавала воздух той удушливой эпохи, порождала в
поющих надежду на алые паруса на хмуром и пасмурном горизонте...
В Ленинграде в это время инженеры и учителя дружно распевали лихие
куплеты песни "Когда качаются фонарики ночные", сочиненной молодым Глебом
Горбовским или другой его песни "На дива-, на диване, на диване, мы лежим --
художники".
Несколько позднее начали придумывать песни на свои стихи ленинградские
поэты Виктор Соснора ("Летел Литейный в сторону вокзала" или "У майора
жена") и Нонна Слепакова ("Старый друг, сказать по чести, потеряли мы
контакт").
Важным самостоятельным направлением в авторской песне шестидесятых было
туристско-альпинистское. Это не случайно. Техническая и гуманитарная
интеллигенция, недавние студенты рвались в трудные походы на неприступные
вершины и в тайгу, чтобы хотя бы на время уйти от сложных проблем и фальши
городской жизни, почувствовать себя настоящими мужчинами, прикоснуться к
истинным неискаженным ценностям человеческих отношений -- любви, дружбы,
испытанным трудными условиями и опасностями.
Именно поэтому еще с конца пятидесятых годов зазвучали, сначала в
альпинистских и горнолыжных компаниях, а потом уже и по всей стране, песни
Юрия Визбора, рождая снежную лавину подражаний. Популярность этого человека
при жизни, оборвавшейся в 1984 году, когда Юрию только исполнилось
пятьдесят, поистине была фантастической, и вовсе не потому только, что
Визбор был еще и талантливым актером, сыгравшим, в частности, роль Бормана в
"Семнадцати мгновениях весны". Его песни "Лыжи у печки стоят", "По судну
"Кострома" стучит вода", "Серега Санин", "На плато Расвумчорр не приходит
весна" и многие другие создали подлинную романтику этой совсем не
романтичной эпохи. Визбор -- певец мужества в трудных условиях, истинной
доблести несмотря ни на что, столь не модного в наш прагматичный век
мужского рыцарства. Атрибуты его героя -- "вот это для мужчин -- рюкзак и
ледоруб", кабина взлетающего самолета -- "пошел на взлет наш самолет", отсек
подводной лодки -- "наша серая подлодка в себя вобрала якоря". Когда
слушаешь эти песни сейчас, в девяностых, сердцем овладевает острая
ностальгия по собственной юности...
Я был знаком и дружил с Юрой более двадцати лет, с 1962 года. До сих
пор помню распахнутые по-летнему окна в доме на Неглинной улице -- угол
Кузнецкого моста, где в огромной коммунальной квартире, на одной лестничной
площадке с управлением культуры, жили такие молодые тогда Юра и Ада, сразу
одарившие меня счастливым игом своих песен. Начинались шестидесятые годы --
время надежд, горячих споров, стихов и песен. И, пожалуй, комната Юры и Ады,
где кипели яростные дискуссии, беспрерывно звенела гитара, собирались друзья
и друзья друзей, была одним из песенных центров столицы и всей нашей страны.
Во всяком случае, такой она казалась тогда мне -- ленинградцу.
С первой же встречи Визбор поразил меня богатством и многогранностью
своей натуры. Автор песен, журналист, литератор, спортсмен, художник,
обаятельнейший и талантливый собеседник, он повсюду сразу же становился
центром компании, ее энергетическим источником. Как всем по-настоящему
талантливым людям, ему была свойственна творческая щедрость и нечастая
способность искренне радоваться удачам своих собратьев по песням. Именно от
него я услышал впервые песни Юлия Кима, Геннадия Шпаликова и многих других,
в ту пору еще не известных мне авторов. До сих пор многие песни, и не только
Юрины, я слышу как бы поющимися его голосом. В том числе и свои ранние.
Я хорошо помню Грушинские фестивали самодеятельной песни на Волге, под
Самарой, собиравшие порой более ста тысяч человек. Стотысячная толпа сидела
на горе, у подножья которой на волжской протоке была оборудована сцена-плот
в форме гитары. Грифом гитары был трап, по которому на сцену поднимались
выступающие. Паруса яхт с другой стороны плота образовывали задник.
Конкурсные концерты длились, как правило, до глубокой ночи. А после этого --
еще концерт членов жюри, в которое входили, конечно, тоже авторы песен:
Сергей и Татьяна Никитины, Виктор Берковский, Дмитрий Сухарев, Александр
Дулов и другие. Восхождение каждого из них по трапу на плот-гитару
сопровождалось дружными аплодисментами. Но когда на сцену поднимался Юрий
Визбор, вся гора, погруженная в темноту, вспыхивала тысячами фонариков и
взрывалась ураганом аплодисментов. И ураган этот долго не стихал. Таких
оваций стотысячной аудитории, самой большой в нашей стране, а может быть, и
на всей планете, не знал никто.
На этих фестивалях, где мы с Юрой попеременно возглавляли жюри, не
обходилось порой без курьезных историй. Как раз в то время вышел телефильм
"Семнадцать мгновений весны", где Визбор сыграл роль Бормана и немало
гордился, когда его опознавали на улице. Я помню по-июльски жаркий день
фестиваля. Мы с Юрой в одних плавках идем по тропке к берегу, а вслед нам и
навстречу в таких же купальных нарядах друг за другом гуськом движутся сотни
молодых людей. Прямо за нами идет стайка молоденьких девушек, и вдруг одна
из них, самая хорошенькая, на которую Визбор скосил глаза, говорит подруге:
"Смотри, Маша, как мужик на Бормана похож". "Да что ты, Нина, -- отвечает
вторая, -- ну нисколечко не похож!" Юра расстроился, покраснел и буркнул
сердито: "Саня, ну, что за идиотка! Это я-то не похож на Бормана!"
Выйдя на берег и искупавшись, мы сели в тенек, и Юра взял в руки
гитару. Вокруг сразу же образовался молчаливый кружок слушателей. А надо
сказать, что как раз в это самое время на поляне фестиваля во всю работало
"предварительное жюри", проводя отбор авторов и исполнителей на
заключительный конкурсный концерт. Мы с Юрой, как почетные гости и
руководители "Большого жюри" -- от этой изнурительной работы были
освобождены. Послушав пару Юриных песен, один из слушателей произнес:
"Слушай, парень, чего ты здесь просто так поешь? Ты иди покажись в жюри --
тебя обязательно на конкурс пропустят". Кажется, тогда на берегу Волги мы с
Юрой и сочинили вместе шуточную песню с придуманным им припевом: "Омск,
Томск, Москва, Чита, Челябинск".
В другой раз нам была выдана байдарка, на которой мы вдвоем катались по
живописным волжским протокам. День был воскресный, и все островки были
усеяны загорающими телами. Мы никак не могли наладиться вместе грести, и
Юра, старый "ас" гребного спорта (каковым он себя считал), все время угнетал
меня едкими замечаниями. Вдруг мы заметили, что с соседнего уединенного
островочка усиленно машут две загорающие там девицы. "Меня опознали", --
самодовольно улыбнулся Визбор, -- давай подгребем". Подплыв поближе, мы
обнаружили двух совершенно незнакомых, весьма привлекательных, но уже сильно
навеселе бабенок, одна из которых громко заявила: "Зинка, себе я оставлю
этого толстого. А ты с чернявым забирай вторую поллитру и греби вон на тот
островок". Услышав это, мы с Юрой, не сговариваясь "рванули" в два весла от
берега. Уже почти на середине Волги Визбор сказал: "А ведь неплохо гребем.
Чего я к тебе придирался?"
На каждом Грушинском фестивале традиционно устраивались футбольные
матчи: "Сборная Куйбышева" против "Сборной гостей". В каждом из этих матчей
Юра принимал обязательное участие, играя, как правило, в нападении. "Смотри,
сам Визбор играет". Но однажды, получив удачный пас, Юра стремительно
помчался по правому краю и, легко миновав защиту, напрямую вышел к воротам.
Тут уж было не до почтения. "Лысого держи, лысого", -- заревела толпа.
Никогда не забуду, как однажды, уже после большого конкурсного
концерта, окончившегося в четвертом часу утра, сонное и донельзя усталое
жюри во главе со мной пыталось распределить места победителям. Юре из
исполнителей больше всех понравился дуэт "Кляксы" из Челябинска, которому он
предлагал дать первое место. Против этого, однако, выступили Александр Дулов
и Сергей Никитин. Все длительные мои попытки добиться согласия между ними ни
к чему не привели. Пришлось ставить вопрос на голосование. В результате
Юрино предложение было "завалено" большинством в два голоса. И тут-то
выяснилось, что эти два голоса принадлежат жене Дулова -- Маше, которая
представляла в жюри журнал "Турист" и Татьяне Никитиной -- жене Сергея.
Обозлившийся Визбор по своему обыкновению "завелся", покраснел и сказал:
"Ну, погодите, я на следующий фестиваль привезу всех своих трех жен и буду
иметь перевес в один голос".
Характер Юрия не был простым. Он любил первенствовать и никакого
соперничества решительно не признавал. Когда на общем концерте кому-то
другому хлопали больше, чем ему (как казалось), он краснел и сердился, хотя
старался не подавать вида. Правда, случалось это нечасто.
В те годы, когда сам я еще редко выступал со своими песнями, он в своих
концертах довольно часто их пел. Один из его биографов -- Ролан Шипов
отмечает, что по частоте исполнения у него на втором месте были песни Ады
Якушевой, а на третьем -- мои. По этой причине некоторые из моих старых
песен -- "Кожаные куртки", "Деревянные города" да и некоторые другие --
часто приписывали Визбору.
В связи с этим вспоминается история, произошедшая со мной в начале
семьдесят седьмого года на борту научно-исследовательского судна "Академик
Курчатов", пересекавшего Атлантический океан. Мне в каюту неожиданно
позвонил начальник радиостанции и сказал: "Ну-ка иди скорей в радиорубку --
тебя Би-Би-Си передает..." Не слишком обрадовавшись этой новости, я все же
пошел в радиорубку, а когда вошел, то увидел, что там уже сидят капитан,
первый помощник и еще один член экспедиции "в штатском", которого в команде
называли "Федя -- лохматое ухо". Из динамика несся мой голос, поющий песню.
Все присутствующие обратили на меня свои участливые взоры -- так смотрят на
дорогого покойника. Сесть никто не предложил. Наконец песня кончилась, и
диктор Британского радио произнес: "Мы закончили очередную передачу из цикла
"Русский магнитофониздат": поэты-певцы, не признаваемые Советским
правительством..." Взгляд первого помощника, устремленный на меня, приобрел
стальную жесткость и непримиримость. "Перед вами только что прозвучала, --
продолжал диктор, -- песня Юрия Визбора "Чистые пруды" в исполнении
автора..."
"Ну что, слышали?" -- сказал я присутствующим и ушел.
Помню, году в шестьдесят седьмом Юрий Визбор приехал в Ленинград в
командировку от журнала "Кругозор" вместе со своим талантливым приятелем --
фоторепортером Виктором Сакком. Появился первый очерк о ленинградских бардах
-- в том числе и обо
мне. Сохранилась гибкая пластиночка, где Визбор сам исполняет мою
"Канаду", сообщив перед этим слушателям, что делает это вместо автора
потому, что "Городницкий, как всегда, между двумя экспедициями, и его
огрубевшие руки плохо справляются с гитарой". Справедливости ради надо
отметить, что мои "огрубевшие руки" до сих пор с гитарой справляются
плохо...
Радиограмму о смерти Юры я получил на борту "Витязя", который в это
время стоял в порту греческого города Пирей, и наша бортовая радиостанция
работала только на прием. Это неожиданное трагическое известие было ударом
не только для меня, но и почти для всех участников экспедиции. Вечером того
же дня мы собрались, тесно набившись в моей довольно-таки просторной каюте
-- научные сотрудники, моряки, водолазы, механики. Всю ночь пели Юрины песни
-- их знали все. За переборкой мерно поскрипывали швартовые концы, гудели
суда в ночном порту. В распахнутом окне над темными Афинами тускло светила
одинокая звезда Парфенона.
Только на третий день, когда вышли в море, заработал передатчик. Мы
послали радиограммы соболезнования и отдали Юре последние почести. И я
подумал: "Ему бы это понравилось". Юра любил море. И не только море: суровую
и непокорную Арктику, неприступные и постоянно манящие горы, необъятные
просторы пятого океана. Его привлекала не только экзотика, хотя и это было.
В первую очередь его привлекали люди, вступающие в единоборство со стихией и
с собой, проявления их душевных качеств на границе человеческих
возможностей. С песнями Юрия Визбора вошли в нашу жизнь действительная
мужская романтика, понятия о деле, достойном настоящих мужчин, и, наконец,
столь не модное сейчас рыцарство. Именно поэтому его песни уносят с собой
подводники и альпинисты, полярники и космонавты. Именно в этом секрет
неистребимой привязанности молодежи к Юриным песням.
Он любил море. На мой пятидесятилетний юбилей принес в подарок
сине-белый военно-морской флаг, на котором было написано "Старшему матросу
А. Городницкому от матроса Ю. Визбора". Я спросил у него: "Юра, а почему же
старшему?" "А я тебя моложе, -- ответил он, -- на полгода. Дольше проживу".
И засмеялся. Таким вечно молодым он и остается...
Какие только песенные открытия не совершались нами в шестидесятые годы!
Казалось иногда, что, придя в гости, на день рождения или просто так, люди
только для того и собирались, чтобы не | поговорить, не потанцевать, а
именно -- попеть. Каждая новая песня "авторская" была радостью. Здесь и
тонкие лирические песни ?-- Ады Якушевой ("Синие сугробы" или "В речке
Каменке"), и полные мужской силы песни столь много обещавшего тогда Михаила
Анчарова, и знаменитое "Бабье лето" трагически погибшего молодого поэта и
режиссера Геннадия Шпаликова. Это -- в Москве. А в Ленинграде пели в
турпоходах и просто дома песни механика Валентина Вихорева ("Лето уходит на
юг"), молодого физика Бориса Полоскина ("Ты идешь то тайгой, то болотами"),
инженера-строителя Евгения Клячкина ("Ни страны, ни погоста" на стихи
Бродского), тренера по фигурному катанию Юрия Кукина ("Париж", "Город") и
многие другие...
Я вспоминаю, как в 1965 году в переполненном зале Дворца культуры имени
С. М. Кирова на Васильевском острове, где проходил заключительный концерт I
Ленинградского конкурса самодеятельной песни, на сцену вышел молодой человек
с пышноволосой курчавой головой и, смущенно улыбаясь, представился как
"тренер по фигурному катанию". Потом он взял гитару и запел: "А я еду, а я
еду за туманом". Так сразу, одним махом, вошел в авторскую песню Юрий Кукин,
без которого нельзя теперь представить ни авторскую песню незабвенных
шестидесятых, ни нашу тогдашнюю ленинградскую жизнь. Песни Кукина с
удивительной быстротой стали распространяться по всей стране. Эта
популярность не была сродни шумной эстрадной популярности некоторых
современных бардов, покоряющих многотысячные дворцы спорта. Песни Кукина
негромко пелись у дымных костров геологических экспедиций, в тайге и среди
болот, где он кормил комаров наравне со всеми. Так они обрели свою
подлинность, доверительность разговора, задушевную интонацию, мягкий, едва
ощутимый юмор.
Лирический герой Юрия Кукина далек от "суперменства", он не кичится
своей страстью к путешествиям и тяготам экспедиционной жизни, в нем нет
ничего показного. Наоборот, он как бы просит извинения за органическую
неспособность жить атрибутами мещанского уюта, наблюдать восходы с закатами
из окна и "колера" -- на выставках. Для него "берег не место для встречи, а
скорее -- начало пути". Несмотря на внешнюю мягкость разговора, полное
отсутствие поучающего назидательного тона, восклицательных знаков в строке,
эта жизненная позиция Кукина -- чрезвычайно тверда.
Юрий Кукин обладает несомненной поэтической одаренностью, хотя стихи в
его песнях не всегда равноценны, они часто поражают своей удивительной
точностью и образностью:
И что кролик -- всего только кролик,
А король, он и голый -- король.
Или:
Горы головы в землю упрятали,
Обхватив их руками дорог.
Любимые герои песен Кукина -- сказочник, канатоходец, волшебник и,
наконец, клоун -- персонажи, несущие людям добро и улыбку, избавляющие их от
грусти и уныния:
Если же внезапно истинную грусть
Как-нибудь случайным жестом обнаружу,
Я подпрыгну вверх и я перевернусь,
И тогда опять вам буду нужен.
За обликом клоуна в этой, одной из лучших песен Юрия Кукина, легко
угадывается сам автор с его бескорыстной добротой и грустной улыбкой. Песни
Юрия Кукина, приглашающие собеседника путешествовать во времени и
пространстве, зовущие в реальный мир тайги и нереальный мир сказок, которые
переплетаются, -- подобие золотого ключика, открывающего добрую волшебную
страну, "край забытого детского сна". В этом секрет их долговечности и
жизнеспособности, их неистребимой романтики в наш, увы, прагматический век.
В этот период, где-то в середине шестидесятых, у авторской песни стало
закладываться и другое направление -- появилась целая плеяда молодых
самодеятельных композиторов, как правило, начисто лишенных музыкального
образования, которые стали придумывать под гитару мелодии на полюбившиеся им
стихи. Так в рамках "авторской песни" возникло еще одно альтернативное
направление -- "второе искусство" в песенной музыке.
Наиболее яркими его представителями стали доцент Московского института
стали и сплавов Виктор Берковский, автор знаменитой в те годы песни
"Гренада" на стихи Михаила Светлова, "поющие физики" Сергей и Татьяна
Никитины, создавшие целую песенную антологию русской советской и мировой
поэзии, кандидат химических наук Александр Дулов, автор прекрасных песен на
стихи Николая Гумилева, Мориса Карема и других поэтов, уже упомянутый
Евгений Клячкин и некоторые другие авторы. Несмотря на жестокую (и, как
правило, необъективную) критику со стороны "композиторов в законе", песни,
созданные этими представителями технической интеллигенции, быстро
запоминались, подхватывались и в короткое время становились известными по
всей стране, хотя никаких записей ни на радио, ни на фирме "Мелодия" в те
поры не было и даже быть не могло.
В музыкальном творчестве Евгения Клячкина особое место занимает цикл
песен на стихи Иосифа Бродского. Поэзия Бродского -- по-видимому,
крупнейшего русского поэта нашего времени, как будто совсем не нуждается в
гитарном сопровождении. Да и сам Нобелевский лауреат неоднократно высказывал
свое равнодушное отношение к жанру авторской песни. Что же побудило Евгения
Клячкина, автора многих популярных песен на собственные стихи, обратиться к
сложной и, на первый взгляд, далекой от песенного мира поэзии Бродского? В
чем причина того, что именно благодаря музыке Клячкина, написанной к поэме
"Шествие" и некоторым другим стихам Бродского в начале шестидесятых и в
семидесятые годы, стихи эти, ни разу не опубликованные в печати в те