Страница:
для нее <...>".
Относительное облегчение наступило для Бабеля только тогда, когда ему
пришла мысль использовать свое пребывание в Париже для работы, связанной с
Парижем, и он начал собирать материалы о французском рабочем движении.
Из Парижа в Москву. 16.XII.27 г.
"...В существовании моем недавно произошел перелом к лучшему -- я
придумал себе побочную литературную работу, которую нигде, кроме как в
Париже, сделать нельзя. Это душевно оправдывает мое житье здесь и помогает
мне бороться с тоской по России, а тоска моя по России очень велика.
Пожалуйста, пришли мне еще материалов о пьесе, если они у тебя есть.
<...>".
Из Парижа в Москву. 5.V.28 г.
"...Вообще же и ближайшие три-четыре месяца будут месяцами лишений,
зная это -- как тут быть? Я работаю недавно, в форму вхожу трудно, с маху
стоящую книгу не напишешь, по крайней мере я-то не напишу <...>".
Из Парижа в Москву. 7.VII.28 г.
"...Нездоровье; не такое, чтобы лежать в постели, а похуже -- болезнь
нервов, частая утомляемость, бессонница. Я, по правде говоря, мало трудился
на моем веку, больше баловался, а вот теперь, когда надо работать
по-настоящему, мне приходится трудно <...>
Получил несколько писем от Горького. Он просит меня приехать и обещает,
что устроит у себя, что у него тихо, можно работать -- и расходов никаких не
будет. Я бы хотел поехать -- но пока нету денег на дорогу. Если раздобуду --
напишу тебе и сообщу адрес...".
Одноплановость приводимых мною выдержек из писем Исаака Эммануиловича
может вызвать у непосвященного человека представление о нем как о "вечном
страдальце", и это будет совершенно ошибочно.
Бабель постоянно испытывал "муки творчества", но человек он был
общительный, веселый, блистательно остроумный. Пессимистом его никак нельзя
посчитать -- при малейшем проблеске благополучия он оживлялся и начинал
возводить шаткое нагромождение "воздушных замков".
Человек широкий во всех отношениях, он постоянно испытывал потребность
помочь всему своему окружению.
Так, находясь в Париже буквально в нужде и едва получив Деньги, чудом
отправленные ему туда, он тут же пишет мне:
Из Парижа в Москву. 30.XI.27 г.
"...Если тебе удастся прислать мне в нынешнем году тысячу Рублей, будет
очень хорошо <...>. Не помню, сообщал ли я тебе адрес сестры
<...> Хорошо бы если бы и ей можно было отправлять ежемесячно
<...>".
Возможно, что Исаак Эммануилович так стремился во имя работы зарыться в
глушь отчасти и потому, что никак не мог совладать со своей неуемной
общительностью.
Письма его тоже дают основание для такого предположения.
Из Киева в Москву. 23.VI.25 г.
"...Я ушел из дому, где начался шум и суета, всегда сопровождающие
меня..."
Из Сергиева в Сочи. 29.VI.25 г.
"...В четверг приехала гостья (приятельница из Петербурга) и пробыла
два дня, а в субботу нагрянули три семьи -- Вознесенские, Зозули и проч. Я
измаялся. Пропащие четыре дня, даже вам не мог написать <...>".
Познакомилась я с Исааком Эммануиловичем на квартире у Василия
Александровича Регинина, который был моим сослуживцем по режиссерской работе
в клубных кружках войск Красной Армии.
Я тогда училась в режиссерской мастерской Мейерхольда и работала в
театре его имени, а также вела несколько красноармейских и рабочих
драматических кружков.
После одного из вечерних занятий кружка Василий Александрович уговорил
меня пойти к нему: "Познакомитесь с моей женой и обязательно еще с
кем-нибудь интересным, ко мне каждый вечер заходят "на огонек".
Так оно и оказалось -- "на огонек" зашел в тот вечер Исаак
Эммануилович. Он пошел меня провожать и, будучи человеком крайне
неожиданным, весьма удивил меня своим обращением и разговором.
Всю дорогу (от Красных ворот, где жили Регинины, до Горохового поля на
Разгуляе, где жила я) Бабель рассказывал мне о лошадях, уверяя, что ни
литература, ни искусство нисколько его не интересуют, вот лошади -- дело
другое!
Когда сидели у Регининых, я позвала и их, и Бабеля, на следующий вечер,
посмотреть спектакль "Земля дыбом", в котором я играла.
Они пришли в театр все вместе и по окончании спектакля пригласили меня
ужинать в "Литературный кружок".
За ужином Исаак Эммануилович восхищался Зайчиковым, игравшим
бессловесную роль царя, а меня поддразнивал: где же, мол, вам соревноваться
вашей героикой с актером, которого режиссер посадил при всем честном народе
на ночной горшок...
После ужина Бабель опять провожал меня, но на этот раз мы ехали на
извозчике -- путь от Тверской (теперь ул. Горького) до Разгуляя не для
пешего хождения, да и извозчик ехал довольно долго, и опять Исаак
Эммануилович все твердил про лошадей.
Но на этот раз он выражал опасение, но не того, что мне может наскучить
его пристрастие к лошадям, а того, что я могу его не понять.
Я была избалованна и строптива, поэтому, вырази он опасение, что лошади
наскучили мне, я бы, наверное, с этим согласилась, но, при моем молодом
самомнении (мне было тогда 24 года), возмутилась предположением, что могу
чего-то "не понять", и поэтому терпеливо слушала бабелевские рассказы о
совершенно не нужных мне лошадях.
Впрочем, он был таким неотразимым рассказчиком, что все, о чем бы ни
говорил, получалось у него и увлекательно, и неповторимо интересно.
Скоро мы встретились в Ленинграде, и Исаак Эммануилович попросил меня
никому не говорить, что он там. Пригласил зайти к нему в гостиницу, еще раз
заверив, что он в Ленинграде "инкогнито".
Когда же я к нему зашла, то обнаружила в его номере "дым коромыслом".
Он уже созвал к себе половину Ленинграда.
Такая непоследовательность вообще была очень характерна в те годы для
бытового поведения Бабеля.
Другое дело -- творчество. В творчестве он был необыкновенно
последователен, взыскателен и ни в коем случае не желал ни смириться, ни
"укротить" себя.
Он не только с мучительной страстью вынашивал свои произведения, но с
такой же пристальной внимательностью прослеживал и их прохождение в жизнь,
начиная с корректур и репетиций.
Чувство ответственности перед читателем, беспокойство о нерушимости
своего творческого замысла никогда не покидали Бабеля.
Это опять можно проследить по письмам:
Из Киева в Москву. 22.IV.25 г.
"...Окажите мне услугу: позвоните в редакцию "Красной нови" (т.
5-63-12), попросите к телефону Евгению Владимировну Муратову. Скажите ей от
моего имени, что я с нетерпением жду корректуры 1, которую она
обещала выслать мне в Киев. Корректуру эту немедленно по исправлении я
отправлю в редакцию..."
Из Киева в Москву. 27.IV.25 г.
"...От "Красной нови" ни слуху ни духу. Какие неверные люди. Я
телеграфировал вчера в редакцию и завтра пошлю еще одну телеграмму.
Пожалуйста, позвоните еще раз Муратовой и скажите от моего имени, что я
протестую против напечатания рассказа по невыверенной рукописи и что если
они не пришлют мне корректуры по указанному адресу в Киев, то я буду
протестовать против этого в печати. Александр Константинович 2
обещал дать мне возможность прочитать корректуру трижды. Мне стыдно, что я
отягощаю вас этим делом, но, право, оно имеет для меня кое-какое
значение...".
1 Рассказ "История моей голубятни".
2 Воронский.
Из Киева в Москву. 30.IV.25 г.
"...От "Красной нови" ни ответа, ни привета. Придется послать им
выправленную рукопись...".
Из Киева в Москву. 10.IV.27 г.
"...Корректуру "Короля" пришли. Делов там немного, но просмотреть надо.
Приехать в Москву я хочу 24-го, к Пасхе. Очень хочется мне успеть
исполнить до этого времени ту чертову гибель работы, которая висит на моей
шее...".
Из Киева в Москву. 13.IV.27 г.
"...Корректуру получил. В корректуре сделал незначительные изменения в
порядке рассказов и написал на титульном листе "Третье издание". Это
необходимо сделать для того, чтобы не вводить публику в заблуждение...".
Особое беспокойство, обостренное еще и тем, что он находился за
границей и не мог сам проследить за перипетиями претворения ее в спектакли,
вызывала у Бабеля пьеса "Закат".
Из Парижа в Москву. 3.IX.27 г.
"...Что в театре? Я до сих пор не переделал 3 сцены. Опротивела мне
пьеса. Надо бы сократить два-три куплета в песне, да охоты не хватает. Может
быть, сделаю. Все переделки пришлю".
Из Парижа в Москву. 6.Х.27 г.
"...Авторы наши в отношении к цензуре перешли всякие границы робости и
послушания. Я не собираюсь принять к сведению или исполнению ни одно из их
замечаний. Все их "исправления" -бессмысленны, продиктованы отвратительным
вкусом и политически ненужны и смехотворны. С болванами этими не стоило бы и
разговаривать. Я не принадлежу к числу тех, кто плачет над запрещенными
своими вещами или злобится. Но "тога гордого безразличия" -- это, конечно,
пышная тога, но <...>. Поэтому надо бороться за сохранение моих фраз
<...>. Уступать нельзя...".
Из Парижа в Москву. 4.Х.27 г.
"...Я прочитал в "Правде" отзыв Маркова о постановке "Смерти Иоанна
Грозного". Статья эта убедительно написана, и такое у меня чувство, что она
правильно излагает то, что происходило в театре. <...> Плохой театр
1, тут и толковать нечего. Если тебе придется говорить с
Берсеневым, попроси их сократить 3 сцену, в особенности песню. Один чех
попросил у меня пьесу для того, чтобы показать ее в Праге, я сдуру отдал,
теперь у меня нет ни одного экземпляра. Он, правда, обещал вернуть через
несколько дней".
1 2-й МХАТ. 128
Из Парижа в Москву. 17.Х.27 г.
"...Вчера получил письмо твое и Гриппича. Сегодня отправил Гриппичу все
нужные ему заявления. Знаешь ли ты что-нибудь о судьбе пьесы в Петербурге?
Перебиваюсь с трудом <...> А тут еще дней десять тому назад я
захворал. Простудился, и начался тяжкий мой "астматический период". Десять
дней я снова не работал и так этим испуган, что решил ехать на юг лечиться.
Раз навсегда мне надо привести себя в работоспособный вид. Рассчитываю
осуществить мою мечту -- поехать в Марсель. Поеду, если добуду денег. Здесь
не Москва -- пропадешь и ни копейки не достанешь..."
Из Парижа в Москву. 30.XI.27 г.
"...Рецензию получил. Спасибо.
...Идет ли пьеса еще где-нибудь? Если у тебя накопились еще материалы,
сделай милость, пришли. Что тебе сказали в Александринке? Прежде чем
перерешать, я хотел бы знать в точности положение дела. Напиши
откровенно...".
Из Парижа в Москву. 22.XII.27 г.
"...Сколько представлений выдержал "Закат" в Одессе и Баку? Собираются
ли ставить еще где-нибудь? Не знаешь ли ты, как идут репетиции во 2
МХАТе?.."
Из Парижа в Москву. 10.I.28 г.
"Со всех сторон мне сообщают, что 2 МХАТ разваливается, что никакой
постановки там не будет <...> Не худо бы тебе побывать на репетициях,
если только они происходят. Если хочешь, я напишу в этом смысле Берсеневу
или Чехову...".
Из Парижа в Москву. 11.III.28 г.
"...Посмотрим, даст ли "Закат" что-нибудь? Никогда с большим
отвращением не относился к этой пьесе, к разнесчастному и надоевшему детищу,
чем теперь...".
Об искусстве и о лучших для себя условиях, чтобы им заниматься в полную
силу, Исаак Эммануилович думал постоянно.
В одном из первых своим писем ко мне (23.IV.25 г.) он писал:
"...Последние дни я много думаю о вашем искусстве и моем и со всей
страстью убеждаю себя, что мне душевно нужно на два года отказаться от моей
профессии... Жизнь моя пошла бы лучше и позже, через два года я сделал бы
то, что нужно мне и еще, может, некоторым людям...".
Из Парижа в Москву. 5.IX.27 г.
"...Я здоров, работаю, результаты скажутся не скоро, м. б. через много
месяцев. Что же делать? Работать по методам искусства <...> -- это
одно из немногих утешений, оставшихся мне. В материальном смысле от этих
утешений, конечно, не легче...".
Из Парижа в Москву. 22.VII.28 г.
"...Где тонко, там и рвется. Я, кажется, писал тебе о своей болезни, о
том, что работать я не в состоянии, с великим трудом влачу "бремя дней". Ты
сама можешь судить -- как это все кстати. Я серьезно подумываю о том, чтобы
центр тяжести моей жизни перевести из литературы в другую область. У меня
всегда было так -- когда литература была побочным занятием, тогда все шло
лучше. С такими требованиями к литературе, как у меня, и с такими
ограниченными возможностями выполнения нельзя делать писательство
единственным источником существования. В России я все это переменю. Завтра
еду в Брюссель -- повидаться с матерью и сестрой, пожить там, если будет к
тому возможность, потом вернусь на короткое время в Париж и отсюда уеду в
Россию. Только там я смогу снова стать "ответственным" за свои поступки
человеком, сочинить какой-нибудь план жизни...".
Из Парижа в Москву. 10.IX 28 г
"...В Россию я приеду в начале октября. Первый этап будет Киев, а где
жить буду -- не знаю. Оседлости устраивать пока не собираюсь, буду кочевать
где придется <...> Приезда моего не утаишь, в Москве я жить не буду,
как это все сделается?
Я возвращаюсь, состояние духа у меня смутное, Работать столько, сколько
бы надо, -- не умею, мозги не осиливают. Я чувствую впрочем, что житье,
вольное житье в России, принесет мне много добра, выправит и выпрямит меня.
Я считаю сущими пустяками (и скорее хорошими, чем дурными) то, что я не
печатаюсь, не участвую в литературе. Чем дольше мое молчание будет
продолжаться, тем лучше смогу я обдумать свою работу -- только бы, конечно,
с долгами развязаться к на прожитье зарабатывать <...>".
Из Парижа в Москву. 21.IX.28 г.
"...Выехать я собираюсь отсюда первого октября. В Киев -- который будет
первым моим этапом -- приеду числа шестого-седьмого (хочу на два дня
остановиться в Берлине). В литературных или начальственных кругах вращаться
не собираюсь, хотелось бы пожить в тишине <...>".
Из Киева в Москву. 24.Х.28 г.
"...В Киеве я пробуду еще недели две-три, потом поеду в какое-нибудь
захолустье работать. Куда поеду -- еще не знаю. Противоположение Парижа и
нынешней России так разительно, что я никак не могу собраться с мыслями, и
душа от всех этих рассеянных мыслей растерзана. Стараюсь, как только могу,
привести себя в форму...".
Из Киева в Москву. 26.XI.28 г.
"...Вчера не мог написать подробнее, п. ч. голова очень болела. Я
теперь часто хвораю. Очень часто головные боли, -- очевидно, у меня мозговое
переутомление. Тут бы работать, а голова часто отказывается. Часто мне
бывает от этого очень грустно. Но так как я упрям и терпелив, то надеюсь,
что вылечу себя. <...>.
Я пока остаюсь в Киеве, вернее, за Киевом, живу, можно сказать, в губе
у старой старухи отшельником -- и очень от этого выправляюсь душой и телом.
Может, и хворости пройдут..."
Во имя искусства он неустанно стремился все превозмочь и в себе, и
вокруг себя.
Принести искусству все возможные и невозможные жертвы -- вот каков был
символ веры Бабеля.
Однако даже самые пламенные намерения не всегда и не всем удается
осуществить.
Не удалось и Бабелю осуществить программированное им в последнем письме
ко мне стремление "жить отшельником".
Переписка наша прекратилась, и мы больше не виделись, поэтому о
дальнейшей жизни Исаака Эммануиловича я могу судить только по опубликованным
письмам его к другим адресатам и по воспоминаниям А. Н. Пирожковой.
У Бабеля были столь непомерные требования к совершенству художественных
своих произведений, и создавал он их так медленно, что, видимо,
волей-неволей, чтобы заработать на жизнь, пришлось ему вернуться к работе в
кино.
Но если над сценариями "Беня Крик" и "Блуждающие звезды" он трудился,
предъявляя к себе те же требования, как и при создании прозы или пьесы, то,
по-видимому, в последние годы он работал в кино скорее ремесленно, чем
творчески, предпочитая исправлять чужие сценарии.
Невозможно без горечи думать о конце его жизни.
Невозможно не сожалеть о неосуществленных творческих его планах и
пропавшем архиве.
Остается надеяться, что "рукописи не горят", а архив этот предстанет
перед исследователями творчества Бабеля, его читателями и почитателями.
Он любил забавные мистификации. Занимался мистификациями в шутку и
всерьез, вероятно, для того, чтобы лучше узнать человека.
Мы учились в одно время в Одессе, в коммерческом училище "имени
императора Николая Первого". Странно, что одесское купечество избрало шефом
своего училища царя, не уважающего коммерцию.
Бабель был на один класс моложе меня, но я помнил мальчика в очках, в
старенькой тужурке и помятой фуражке с зеленым околышем и гербом в виде
жезла Меркурия.
Когда мы встретились через шестнадцать лет у Василия Регинина,
журналиста, редактора журнала "30 дней", Регинин Бабеля не назвал, а
представил его как крупного хозяйственника. В темно-синей куртке, по старой
памяти называвшейся френчем, Бабель все-таки совсем не походил на
хозяйственника. К тому же Регинин быстро свел разговор на литературные темы,
спросил, читал ли я "Соль", "Смерть Долгушова" и другие рассказы о Конной
армии. Тут Бабель сказал:
-- Вы меня не помните? А я вас помню. Вы играли роль Тартюфа в
ученическом спектакле, в комедии Мольера.
Я ответил, что играл в первый и последний раз в жизни.
-- Я думал, что вы будете актером... Ну, а я похож на ответственного
работника?
Я заметил, что он играл эту роль неважно. Но ответственно. Бабель
засмеялся.
Регинин был, как говорится, профессиональным собеседником и рассказывал
в тот вечер увлекательные истории. Поэтому мы больше слушали, чем вспоминали
былое или обсуждали настоящее и будущее.
Прощаясь, Бабель сказал: "Будем видеться".
Получилось так, что в ту пору видеться нам пришлось больше всего за
границей, в Париже, осенью 1927 года.
В первый свой приезд в Париж Бабель как бы растворился в этом городе.
Его вскоре перестали интересовать Монпарнас, кафе "Куполь", "Дом". Он
зачастил к нам, на авеню Ваграм, вернее на улицу Брей, где в дешевом отеле
"Тильзит" жил всякий народец -- русские, иностранцы без определенных
занятий. Бабель не имел привычки предупреждать о своем приходе по телефону.
Однажды он меня не застал и постучался к моей соседке, актрисе "Летучей
мыши" -- в то время кабаре Балиева гастролировало в Париже накануне отъезда
в Нью-Йорк.
Ему ответил мужской голос.
Бабель вошел и увидел молодого человека.
-- Вы к Тамочке? Она ушла на репетицию.
-- А вы кто будете? -- деликатно осведомился Бабель.
-- А я ейный ухажер.
Бабель потом со смехом рассказывал об этом разговоре. Он подружился с
этой парой, предвещал молодому человеку блестящую артистическую карьеру. Так
и случилось. Теперь это знаменитый характерный артист американского
кинематографа. А моя соседка -- его жена. И оба они тепло и нежно вспоминают
Бабеля.
В Париже он переписывался со мной так называемыми "пневматичками" --
записочками, пересылаемыми пневматической почтой.
"Дорогой Лев Вениаминович. Я совсем расхворался. По ночам не сплю,
задыхаясь, простуда страшная, глаз пухнет, гноится,-- вообще я разлагаюсь
гораздо менее эстетично, чем парижская буржуазия. Я очень хочу вас видеть.
Компаньон я, конечно, никудышный. Как только оправлюсь -- заявлюсь к вам.
Предварительно -- предупрежу письмом.
Ваш Бабель.
14/IX--27".
Но не предупреждал, только приходил пораньше, и мы отправлялись бродить
по осеннему Парижу. Он говорил:
-- Мы должны благодарить бога, что нашим учителем был француз Вадон. Он
научил нас болтать по-французски, а то мы были бы тут глухонемыми.
Компаньоном он был веселым. Когда встречал что-то смешное,
останавливался и долго смеялся прерывистым смехом, задыхаясь, -- сердце у
него пошаливало.
Однажды (это было на Монмартре) мы остановились против одного из домов,
имевших определенную репутацию в ночном Париже. По ночам здесь кипела жизнь.
Мы же забрели на эту улицу утром -- все окна были открыты настежь, видна
была претенциозная роскошь, зеркала -- все как на ладони.
-- Как вы думаете, в этом заведении ведут конторские книги?
-- Думаю -- ведут. Это коммерческое предприятие. Оно платит налоги.
-- Интересно бы изучить записи в книгах. Это была бы глава в хорошем
романе.
Все тот же Володя, с которым мы уже однажды путешествовали с Всеволодом
Ивановым, за полцены возил нас по городу -- осенью, в плохую погоду, работы
у него было мало. Мы ехали медленно, останавливались на набережной Сены или
в Латинском квартале, на маленькой древней площади позади Пантеона. В то
время Париж еще освещался газом, бросавшим призрачный, фосфорический отсвет
на дома, оголенные деревья бульваров. Два или три раза происходили эти
ночные странствия, это называлось "покататься на Володе".
Через несколько лет Бабель с грустью сказал мне:
-- А хорошо бы еще раз покататься на Володе.
Однажды в такую парижскую ночь мы оказались на бульваре Рошешуар и
остановились возле ночного бара "Черный шарик". Вошли. К нам за столик села
красивая смуглая женщина. Она оказалась марокканкой, танцевала в "Казино де
Пари" с живым удавом. Бабель обстоятельно расспрашивал ее о заработках, о
том, чем питается удав, долго ли спит. Потом мы довезли марокканку до отеля,
где она жила.
-- Вы понимаете что-нибудь в красоте? Куда они смотрят, эти женолюбы
французы? Такая красавица -- в гнусной дыре!
-- Не пропадет, -- мрачно сказал Володя. -- Ей нужен шанс. "Шанс" был.
Два года спустя портрет марокканки появился в
газете "Пари суар". Она получила все -- драгоценности, автомобиль, даже
виллу на Ривьере. Портрет и ее история появились в газете после ее смерти.
Ее зарезал ревнивый любовник.
В кафе вблизи вокзала Сан-Лазар Бабель показал мне высокую и очень
красивую, странно молчаливую женщину. Она была почему-то в бальном, сильно
открытом, но помятом и поблекшем платье. -- Похожа на Элен Безухову. Правда?
Это правда, такой можно бы представить себе красавицу Элен Безухову. Но
цена этой была как всем одиноким женщинам вблизи вокзала Сан-Лазар в
четвертом часу ночи, когда льет холодный дождь...
Внезапно я получил письмецо:
"Родная детка! Так случилось. Я уехал скоропостижно -- как хотел бы
умереть. Детка. Представился случай!.. Если вы еще в отеле, если не
собираетесь приехать в Марсель -- напишите..."
Бабель звал меня в Марсель настойчиво, и я спросил, как долго он
собирается пробыть в этом городе. Ответ пришел быстро:
"...Я не только до 1 ноября не уеду из Марселя -- я никогда отсюда не
уеду. Когда бы вы ни приехали -- вы меня застанете.
Если приедете вечером -- (есть поезд, приходящий в Марсель в 10 ч.
вечера) -- буду вас встречать. Сообщите день приезда и какой поезд".
Но из Марселя он все-таки уехал:
"...Дела призывают меня в Париж. Дожидаться вас -- можно второго
пришествия дождаться. Поэтому таперича ждите меня в Hфtel Tilsit".
О Марселе он рассказывал с восхищением, говорил, что это Одесса,
достигшая мирового расцвета. Его восхищали кварталы вокруг Старого порта,
ветхие дома, состарившиеся в пороках женщины, выползавшие из щелей-комнат,
матросы всех рас и наций. Все это описано у Мопассана. Кстати, эти кварталы
перестали существовать, они уничтожены бомбардировкой в годы второй мировой
войны. На этом месте построены новые, в современном стиле доходные дома.
В Париже Бабель жил на улице, носившей название Вилла Шовело. Мы
шутили, что приятели в Москве думают, что он обитает в роскошной вилле.
В конце 1927 года я вернулся в Москву, и в 1928 году мы довольно часто
переписывались. В феврале из Парижа пришло письмо:
"Дорогой Лев Вениаминович. Сделайте милость, пойдите на представление
"Заката" и потом не поленитесь описать мне этот позор. Получил я пьесу в
издании "Круга". Это чудовищно. Опечатки совершенно искажают смысл.
Несчастное творение!.. Из событий, заслуживающих быть отмеченными, на первом
месте упоительная, неправдоподобная весна. Оказывается, люди были правы --
хорошая весна в Париже...
До февраля я работал порядочно, потом затеял писать одну совершенно
удивительную вещь, вчера же в 111/2 часов вечера обнаружил, что
это совершенное дерьмо, безнадежное и выспреннее к тому же... Полтора месяца
жизни истрачены впустую. Сегодня еще горюю, а завтра буду думать, что ошибки
учат..."
О "Закате" я сообщил Бабелю и, насколько помню, вынужден был его
огорчить.
Каждое произведение писателя привлекало внимание. После "Одесских
рассказов" какое-то время было модно говорить языком Бени Крика. Лев Толстой
ставил в заслугу Куприну его умение искусно владеть испорченным языком.
Бабель тоже отлично владел языком одесских окраин. Язык этот -- головоломка
для переводчиков на Западе. Эпос богатырей-биндюжников увлекателен для
западных читателей, для них это экзотика. Но в пьесе "Закат" наших зрителей
привлекала не экзотика, а вечная тема надвигающейся старости. Бабель
предчувствовал неудачу в театре, знал, что пьесу сыграют не так, как нужно,
Это волновало его, и в следующем письме из Парижа он опять пишет об
очаровательной весне и снова возвращается к своей пьесе:
"...Нет, грех хулить -- город хороший, беда только, что очень
стабилизированный... В апреле уеду, наверно, в Италию к Горькому, патриарх
зовет настойчиво, отказываться не полагается. Поживу там до отъезда Горького
в Россию... Кстати, о "Закате"... Горжусь тем, что провал его предвидел до
мельчайших подробностей. Если еще раз в своей жизни напишу пьесу (а кажется,
напишу), буду сидеть на всех репетициях, сойдусь с женой директора, загодя
начну сотрудничать в "Веч. Москве", или в "Веч. Красной" -- и пьеса будет
Относительное облегчение наступило для Бабеля только тогда, когда ему
пришла мысль использовать свое пребывание в Париже для работы, связанной с
Парижем, и он начал собирать материалы о французском рабочем движении.
Из Парижа в Москву. 16.XII.27 г.
"...В существовании моем недавно произошел перелом к лучшему -- я
придумал себе побочную литературную работу, которую нигде, кроме как в
Париже, сделать нельзя. Это душевно оправдывает мое житье здесь и помогает
мне бороться с тоской по России, а тоска моя по России очень велика.
Пожалуйста, пришли мне еще материалов о пьесе, если они у тебя есть.
<...>".
Из Парижа в Москву. 5.V.28 г.
"...Вообще же и ближайшие три-четыре месяца будут месяцами лишений,
зная это -- как тут быть? Я работаю недавно, в форму вхожу трудно, с маху
стоящую книгу не напишешь, по крайней мере я-то не напишу <...>".
Из Парижа в Москву. 7.VII.28 г.
"...Нездоровье; не такое, чтобы лежать в постели, а похуже -- болезнь
нервов, частая утомляемость, бессонница. Я, по правде говоря, мало трудился
на моем веку, больше баловался, а вот теперь, когда надо работать
по-настоящему, мне приходится трудно <...>
Получил несколько писем от Горького. Он просит меня приехать и обещает,
что устроит у себя, что у него тихо, можно работать -- и расходов никаких не
будет. Я бы хотел поехать -- но пока нету денег на дорогу. Если раздобуду --
напишу тебе и сообщу адрес...".
Одноплановость приводимых мною выдержек из писем Исаака Эммануиловича
может вызвать у непосвященного человека представление о нем как о "вечном
страдальце", и это будет совершенно ошибочно.
Бабель постоянно испытывал "муки творчества", но человек он был
общительный, веселый, блистательно остроумный. Пессимистом его никак нельзя
посчитать -- при малейшем проблеске благополучия он оживлялся и начинал
возводить шаткое нагромождение "воздушных замков".
Человек широкий во всех отношениях, он постоянно испытывал потребность
помочь всему своему окружению.
Так, находясь в Париже буквально в нужде и едва получив Деньги, чудом
отправленные ему туда, он тут же пишет мне:
Из Парижа в Москву. 30.XI.27 г.
"...Если тебе удастся прислать мне в нынешнем году тысячу Рублей, будет
очень хорошо <...>. Не помню, сообщал ли я тебе адрес сестры
<...> Хорошо бы если бы и ей можно было отправлять ежемесячно
<...>".
Возможно, что Исаак Эммануилович так стремился во имя работы зарыться в
глушь отчасти и потому, что никак не мог совладать со своей неуемной
общительностью.
Письма его тоже дают основание для такого предположения.
Из Киева в Москву. 23.VI.25 г.
"...Я ушел из дому, где начался шум и суета, всегда сопровождающие
меня..."
Из Сергиева в Сочи. 29.VI.25 г.
"...В четверг приехала гостья (приятельница из Петербурга) и пробыла
два дня, а в субботу нагрянули три семьи -- Вознесенские, Зозули и проч. Я
измаялся. Пропащие четыре дня, даже вам не мог написать <...>".
Познакомилась я с Исааком Эммануиловичем на квартире у Василия
Александровича Регинина, который был моим сослуживцем по режиссерской работе
в клубных кружках войск Красной Армии.
Я тогда училась в режиссерской мастерской Мейерхольда и работала в
театре его имени, а также вела несколько красноармейских и рабочих
драматических кружков.
После одного из вечерних занятий кружка Василий Александрович уговорил
меня пойти к нему: "Познакомитесь с моей женой и обязательно еще с
кем-нибудь интересным, ко мне каждый вечер заходят "на огонек".
Так оно и оказалось -- "на огонек" зашел в тот вечер Исаак
Эммануилович. Он пошел меня провожать и, будучи человеком крайне
неожиданным, весьма удивил меня своим обращением и разговором.
Всю дорогу (от Красных ворот, где жили Регинины, до Горохового поля на
Разгуляе, где жила я) Бабель рассказывал мне о лошадях, уверяя, что ни
литература, ни искусство нисколько его не интересуют, вот лошади -- дело
другое!
Когда сидели у Регининых, я позвала и их, и Бабеля, на следующий вечер,
посмотреть спектакль "Земля дыбом", в котором я играла.
Они пришли в театр все вместе и по окончании спектакля пригласили меня
ужинать в "Литературный кружок".
За ужином Исаак Эммануилович восхищался Зайчиковым, игравшим
бессловесную роль царя, а меня поддразнивал: где же, мол, вам соревноваться
вашей героикой с актером, которого режиссер посадил при всем честном народе
на ночной горшок...
После ужина Бабель опять провожал меня, но на этот раз мы ехали на
извозчике -- путь от Тверской (теперь ул. Горького) до Разгуляя не для
пешего хождения, да и извозчик ехал довольно долго, и опять Исаак
Эммануилович все твердил про лошадей.
Но на этот раз он выражал опасение, но не того, что мне может наскучить
его пристрастие к лошадям, а того, что я могу его не понять.
Я была избалованна и строптива, поэтому, вырази он опасение, что лошади
наскучили мне, я бы, наверное, с этим согласилась, но, при моем молодом
самомнении (мне было тогда 24 года), возмутилась предположением, что могу
чего-то "не понять", и поэтому терпеливо слушала бабелевские рассказы о
совершенно не нужных мне лошадях.
Впрочем, он был таким неотразимым рассказчиком, что все, о чем бы ни
говорил, получалось у него и увлекательно, и неповторимо интересно.
Скоро мы встретились в Ленинграде, и Исаак Эммануилович попросил меня
никому не говорить, что он там. Пригласил зайти к нему в гостиницу, еще раз
заверив, что он в Ленинграде "инкогнито".
Когда же я к нему зашла, то обнаружила в его номере "дым коромыслом".
Он уже созвал к себе половину Ленинграда.
Такая непоследовательность вообще была очень характерна в те годы для
бытового поведения Бабеля.
Другое дело -- творчество. В творчестве он был необыкновенно
последователен, взыскателен и ни в коем случае не желал ни смириться, ни
"укротить" себя.
Он не только с мучительной страстью вынашивал свои произведения, но с
такой же пристальной внимательностью прослеживал и их прохождение в жизнь,
начиная с корректур и репетиций.
Чувство ответственности перед читателем, беспокойство о нерушимости
своего творческого замысла никогда не покидали Бабеля.
Это опять можно проследить по письмам:
Из Киева в Москву. 22.IV.25 г.
"...Окажите мне услугу: позвоните в редакцию "Красной нови" (т.
5-63-12), попросите к телефону Евгению Владимировну Муратову. Скажите ей от
моего имени, что я с нетерпением жду корректуры 1, которую она
обещала выслать мне в Киев. Корректуру эту немедленно по исправлении я
отправлю в редакцию..."
Из Киева в Москву. 27.IV.25 г.
"...От "Красной нови" ни слуху ни духу. Какие неверные люди. Я
телеграфировал вчера в редакцию и завтра пошлю еще одну телеграмму.
Пожалуйста, позвоните еще раз Муратовой и скажите от моего имени, что я
протестую против напечатания рассказа по невыверенной рукописи и что если
они не пришлют мне корректуры по указанному адресу в Киев, то я буду
протестовать против этого в печати. Александр Константинович 2
обещал дать мне возможность прочитать корректуру трижды. Мне стыдно, что я
отягощаю вас этим делом, но, право, оно имеет для меня кое-какое
значение...".
1 Рассказ "История моей голубятни".
2 Воронский.
Из Киева в Москву. 30.IV.25 г.
"...От "Красной нови" ни ответа, ни привета. Придется послать им
выправленную рукопись...".
Из Киева в Москву. 10.IV.27 г.
"...Корректуру "Короля" пришли. Делов там немного, но просмотреть надо.
Приехать в Москву я хочу 24-го, к Пасхе. Очень хочется мне успеть
исполнить до этого времени ту чертову гибель работы, которая висит на моей
шее...".
Из Киева в Москву. 13.IV.27 г.
"...Корректуру получил. В корректуре сделал незначительные изменения в
порядке рассказов и написал на титульном листе "Третье издание". Это
необходимо сделать для того, чтобы не вводить публику в заблуждение...".
Особое беспокойство, обостренное еще и тем, что он находился за
границей и не мог сам проследить за перипетиями претворения ее в спектакли,
вызывала у Бабеля пьеса "Закат".
Из Парижа в Москву. 3.IX.27 г.
"...Что в театре? Я до сих пор не переделал 3 сцены. Опротивела мне
пьеса. Надо бы сократить два-три куплета в песне, да охоты не хватает. Может
быть, сделаю. Все переделки пришлю".
Из Парижа в Москву. 6.Х.27 г.
"...Авторы наши в отношении к цензуре перешли всякие границы робости и
послушания. Я не собираюсь принять к сведению или исполнению ни одно из их
замечаний. Все их "исправления" -бессмысленны, продиктованы отвратительным
вкусом и политически ненужны и смехотворны. С болванами этими не стоило бы и
разговаривать. Я не принадлежу к числу тех, кто плачет над запрещенными
своими вещами или злобится. Но "тога гордого безразличия" -- это, конечно,
пышная тога, но <...>. Поэтому надо бороться за сохранение моих фраз
<...>. Уступать нельзя...".
Из Парижа в Москву. 4.Х.27 г.
"...Я прочитал в "Правде" отзыв Маркова о постановке "Смерти Иоанна
Грозного". Статья эта убедительно написана, и такое у меня чувство, что она
правильно излагает то, что происходило в театре. <...> Плохой театр
1, тут и толковать нечего. Если тебе придется говорить с
Берсеневым, попроси их сократить 3 сцену, в особенности песню. Один чех
попросил у меня пьесу для того, чтобы показать ее в Праге, я сдуру отдал,
теперь у меня нет ни одного экземпляра. Он, правда, обещал вернуть через
несколько дней".
1 2-й МХАТ. 128
Из Парижа в Москву. 17.Х.27 г.
"...Вчера получил письмо твое и Гриппича. Сегодня отправил Гриппичу все
нужные ему заявления. Знаешь ли ты что-нибудь о судьбе пьесы в Петербурге?
Перебиваюсь с трудом <...> А тут еще дней десять тому назад я
захворал. Простудился, и начался тяжкий мой "астматический период". Десять
дней я снова не работал и так этим испуган, что решил ехать на юг лечиться.
Раз навсегда мне надо привести себя в работоспособный вид. Рассчитываю
осуществить мою мечту -- поехать в Марсель. Поеду, если добуду денег. Здесь
не Москва -- пропадешь и ни копейки не достанешь..."
Из Парижа в Москву. 30.XI.27 г.
"...Рецензию получил. Спасибо.
...Идет ли пьеса еще где-нибудь? Если у тебя накопились еще материалы,
сделай милость, пришли. Что тебе сказали в Александринке? Прежде чем
перерешать, я хотел бы знать в точности положение дела. Напиши
откровенно...".
Из Парижа в Москву. 22.XII.27 г.
"...Сколько представлений выдержал "Закат" в Одессе и Баку? Собираются
ли ставить еще где-нибудь? Не знаешь ли ты, как идут репетиции во 2
МХАТе?.."
Из Парижа в Москву. 10.I.28 г.
"Со всех сторон мне сообщают, что 2 МХАТ разваливается, что никакой
постановки там не будет <...> Не худо бы тебе побывать на репетициях,
если только они происходят. Если хочешь, я напишу в этом смысле Берсеневу
или Чехову...".
Из Парижа в Москву. 11.III.28 г.
"...Посмотрим, даст ли "Закат" что-нибудь? Никогда с большим
отвращением не относился к этой пьесе, к разнесчастному и надоевшему детищу,
чем теперь...".
Об искусстве и о лучших для себя условиях, чтобы им заниматься в полную
силу, Исаак Эммануилович думал постоянно.
В одном из первых своим писем ко мне (23.IV.25 г.) он писал:
"...Последние дни я много думаю о вашем искусстве и моем и со всей
страстью убеждаю себя, что мне душевно нужно на два года отказаться от моей
профессии... Жизнь моя пошла бы лучше и позже, через два года я сделал бы
то, что нужно мне и еще, может, некоторым людям...".
Из Парижа в Москву. 5.IX.27 г.
"...Я здоров, работаю, результаты скажутся не скоро, м. б. через много
месяцев. Что же делать? Работать по методам искусства <...> -- это
одно из немногих утешений, оставшихся мне. В материальном смысле от этих
утешений, конечно, не легче...".
Из Парижа в Москву. 22.VII.28 г.
"...Где тонко, там и рвется. Я, кажется, писал тебе о своей болезни, о
том, что работать я не в состоянии, с великим трудом влачу "бремя дней". Ты
сама можешь судить -- как это все кстати. Я серьезно подумываю о том, чтобы
центр тяжести моей жизни перевести из литературы в другую область. У меня
всегда было так -- когда литература была побочным занятием, тогда все шло
лучше. С такими требованиями к литературе, как у меня, и с такими
ограниченными возможностями выполнения нельзя делать писательство
единственным источником существования. В России я все это переменю. Завтра
еду в Брюссель -- повидаться с матерью и сестрой, пожить там, если будет к
тому возможность, потом вернусь на короткое время в Париж и отсюда уеду в
Россию. Только там я смогу снова стать "ответственным" за свои поступки
человеком, сочинить какой-нибудь план жизни...".
Из Парижа в Москву. 10.IX 28 г
"...В Россию я приеду в начале октября. Первый этап будет Киев, а где
жить буду -- не знаю. Оседлости устраивать пока не собираюсь, буду кочевать
где придется <...> Приезда моего не утаишь, в Москве я жить не буду,
как это все сделается?
Я возвращаюсь, состояние духа у меня смутное, Работать столько, сколько
бы надо, -- не умею, мозги не осиливают. Я чувствую впрочем, что житье,
вольное житье в России, принесет мне много добра, выправит и выпрямит меня.
Я считаю сущими пустяками (и скорее хорошими, чем дурными) то, что я не
печатаюсь, не участвую в литературе. Чем дольше мое молчание будет
продолжаться, тем лучше смогу я обдумать свою работу -- только бы, конечно,
с долгами развязаться к на прожитье зарабатывать <...>".
Из Парижа в Москву. 21.IX.28 г.
"...Выехать я собираюсь отсюда первого октября. В Киев -- который будет
первым моим этапом -- приеду числа шестого-седьмого (хочу на два дня
остановиться в Берлине). В литературных или начальственных кругах вращаться
не собираюсь, хотелось бы пожить в тишине <...>".
Из Киева в Москву. 24.Х.28 г.
"...В Киеве я пробуду еще недели две-три, потом поеду в какое-нибудь
захолустье работать. Куда поеду -- еще не знаю. Противоположение Парижа и
нынешней России так разительно, что я никак не могу собраться с мыслями, и
душа от всех этих рассеянных мыслей растерзана. Стараюсь, как только могу,
привести себя в форму...".
Из Киева в Москву. 26.XI.28 г.
"...Вчера не мог написать подробнее, п. ч. голова очень болела. Я
теперь часто хвораю. Очень часто головные боли, -- очевидно, у меня мозговое
переутомление. Тут бы работать, а голова часто отказывается. Часто мне
бывает от этого очень грустно. Но так как я упрям и терпелив, то надеюсь,
что вылечу себя. <...>.
Я пока остаюсь в Киеве, вернее, за Киевом, живу, можно сказать, в губе
у старой старухи отшельником -- и очень от этого выправляюсь душой и телом.
Может, и хворости пройдут..."
Во имя искусства он неустанно стремился все превозмочь и в себе, и
вокруг себя.
Принести искусству все возможные и невозможные жертвы -- вот каков был
символ веры Бабеля.
Однако даже самые пламенные намерения не всегда и не всем удается
осуществить.
Не удалось и Бабелю осуществить программированное им в последнем письме
ко мне стремление "жить отшельником".
Переписка наша прекратилась, и мы больше не виделись, поэтому о
дальнейшей жизни Исаака Эммануиловича я могу судить только по опубликованным
письмам его к другим адресатам и по воспоминаниям А. Н. Пирожковой.
У Бабеля были столь непомерные требования к совершенству художественных
своих произведений, и создавал он их так медленно, что, видимо,
волей-неволей, чтобы заработать на жизнь, пришлось ему вернуться к работе в
кино.
Но если над сценариями "Беня Крик" и "Блуждающие звезды" он трудился,
предъявляя к себе те же требования, как и при создании прозы или пьесы, то,
по-видимому, в последние годы он работал в кино скорее ремесленно, чем
творчески, предпочитая исправлять чужие сценарии.
Невозможно без горечи думать о конце его жизни.
Невозможно не сожалеть о неосуществленных творческих его планах и
пропавшем архиве.
Остается надеяться, что "рукописи не горят", а архив этот предстанет
перед исследователями творчества Бабеля, его читателями и почитателями.
Он любил забавные мистификации. Занимался мистификациями в шутку и
всерьез, вероятно, для того, чтобы лучше узнать человека.
Мы учились в одно время в Одессе, в коммерческом училище "имени
императора Николая Первого". Странно, что одесское купечество избрало шефом
своего училища царя, не уважающего коммерцию.
Бабель был на один класс моложе меня, но я помнил мальчика в очках, в
старенькой тужурке и помятой фуражке с зеленым околышем и гербом в виде
жезла Меркурия.
Когда мы встретились через шестнадцать лет у Василия Регинина,
журналиста, редактора журнала "30 дней", Регинин Бабеля не назвал, а
представил его как крупного хозяйственника. В темно-синей куртке, по старой
памяти называвшейся френчем, Бабель все-таки совсем не походил на
хозяйственника. К тому же Регинин быстро свел разговор на литературные темы,
спросил, читал ли я "Соль", "Смерть Долгушова" и другие рассказы о Конной
армии. Тут Бабель сказал:
-- Вы меня не помните? А я вас помню. Вы играли роль Тартюфа в
ученическом спектакле, в комедии Мольера.
Я ответил, что играл в первый и последний раз в жизни.
-- Я думал, что вы будете актером... Ну, а я похож на ответственного
работника?
Я заметил, что он играл эту роль неважно. Но ответственно. Бабель
засмеялся.
Регинин был, как говорится, профессиональным собеседником и рассказывал
в тот вечер увлекательные истории. Поэтому мы больше слушали, чем вспоминали
былое или обсуждали настоящее и будущее.
Прощаясь, Бабель сказал: "Будем видеться".
Получилось так, что в ту пору видеться нам пришлось больше всего за
границей, в Париже, осенью 1927 года.
В первый свой приезд в Париж Бабель как бы растворился в этом городе.
Его вскоре перестали интересовать Монпарнас, кафе "Куполь", "Дом". Он
зачастил к нам, на авеню Ваграм, вернее на улицу Брей, где в дешевом отеле
"Тильзит" жил всякий народец -- русские, иностранцы без определенных
занятий. Бабель не имел привычки предупреждать о своем приходе по телефону.
Однажды он меня не застал и постучался к моей соседке, актрисе "Летучей
мыши" -- в то время кабаре Балиева гастролировало в Париже накануне отъезда
в Нью-Йорк.
Ему ответил мужской голос.
Бабель вошел и увидел молодого человека.
-- Вы к Тамочке? Она ушла на репетицию.
-- А вы кто будете? -- деликатно осведомился Бабель.
-- А я ейный ухажер.
Бабель потом со смехом рассказывал об этом разговоре. Он подружился с
этой парой, предвещал молодому человеку блестящую артистическую карьеру. Так
и случилось. Теперь это знаменитый характерный артист американского
кинематографа. А моя соседка -- его жена. И оба они тепло и нежно вспоминают
Бабеля.
В Париже он переписывался со мной так называемыми "пневматичками" --
записочками, пересылаемыми пневматической почтой.
"Дорогой Лев Вениаминович. Я совсем расхворался. По ночам не сплю,
задыхаясь, простуда страшная, глаз пухнет, гноится,-- вообще я разлагаюсь
гораздо менее эстетично, чем парижская буржуазия. Я очень хочу вас видеть.
Компаньон я, конечно, никудышный. Как только оправлюсь -- заявлюсь к вам.
Предварительно -- предупрежу письмом.
Ваш Бабель.
14/IX--27".
Но не предупреждал, только приходил пораньше, и мы отправлялись бродить
по осеннему Парижу. Он говорил:
-- Мы должны благодарить бога, что нашим учителем был француз Вадон. Он
научил нас болтать по-французски, а то мы были бы тут глухонемыми.
Компаньоном он был веселым. Когда встречал что-то смешное,
останавливался и долго смеялся прерывистым смехом, задыхаясь, -- сердце у
него пошаливало.
Однажды (это было на Монмартре) мы остановились против одного из домов,
имевших определенную репутацию в ночном Париже. По ночам здесь кипела жизнь.
Мы же забрели на эту улицу утром -- все окна были открыты настежь, видна
была претенциозная роскошь, зеркала -- все как на ладони.
-- Как вы думаете, в этом заведении ведут конторские книги?
-- Думаю -- ведут. Это коммерческое предприятие. Оно платит налоги.
-- Интересно бы изучить записи в книгах. Это была бы глава в хорошем
романе.
Все тот же Володя, с которым мы уже однажды путешествовали с Всеволодом
Ивановым, за полцены возил нас по городу -- осенью, в плохую погоду, работы
у него было мало. Мы ехали медленно, останавливались на набережной Сены или
в Латинском квартале, на маленькой древней площади позади Пантеона. В то
время Париж еще освещался газом, бросавшим призрачный, фосфорический отсвет
на дома, оголенные деревья бульваров. Два или три раза происходили эти
ночные странствия, это называлось "покататься на Володе".
Через несколько лет Бабель с грустью сказал мне:
-- А хорошо бы еще раз покататься на Володе.
Однажды в такую парижскую ночь мы оказались на бульваре Рошешуар и
остановились возле ночного бара "Черный шарик". Вошли. К нам за столик села
красивая смуглая женщина. Она оказалась марокканкой, танцевала в "Казино де
Пари" с живым удавом. Бабель обстоятельно расспрашивал ее о заработках, о
том, чем питается удав, долго ли спит. Потом мы довезли марокканку до отеля,
где она жила.
-- Вы понимаете что-нибудь в красоте? Куда они смотрят, эти женолюбы
французы? Такая красавица -- в гнусной дыре!
-- Не пропадет, -- мрачно сказал Володя. -- Ей нужен шанс. "Шанс" был.
Два года спустя портрет марокканки появился в
газете "Пари суар". Она получила все -- драгоценности, автомобиль, даже
виллу на Ривьере. Портрет и ее история появились в газете после ее смерти.
Ее зарезал ревнивый любовник.
В кафе вблизи вокзала Сан-Лазар Бабель показал мне высокую и очень
красивую, странно молчаливую женщину. Она была почему-то в бальном, сильно
открытом, но помятом и поблекшем платье. -- Похожа на Элен Безухову. Правда?
Это правда, такой можно бы представить себе красавицу Элен Безухову. Но
цена этой была как всем одиноким женщинам вблизи вокзала Сан-Лазар в
четвертом часу ночи, когда льет холодный дождь...
Внезапно я получил письмецо:
"Родная детка! Так случилось. Я уехал скоропостижно -- как хотел бы
умереть. Детка. Представился случай!.. Если вы еще в отеле, если не
собираетесь приехать в Марсель -- напишите..."
Бабель звал меня в Марсель настойчиво, и я спросил, как долго он
собирается пробыть в этом городе. Ответ пришел быстро:
"...Я не только до 1 ноября не уеду из Марселя -- я никогда отсюда не
уеду. Когда бы вы ни приехали -- вы меня застанете.
Если приедете вечером -- (есть поезд, приходящий в Марсель в 10 ч.
вечера) -- буду вас встречать. Сообщите день приезда и какой поезд".
Но из Марселя он все-таки уехал:
"...Дела призывают меня в Париж. Дожидаться вас -- можно второго
пришествия дождаться. Поэтому таперича ждите меня в Hфtel Tilsit".
О Марселе он рассказывал с восхищением, говорил, что это Одесса,
достигшая мирового расцвета. Его восхищали кварталы вокруг Старого порта,
ветхие дома, состарившиеся в пороках женщины, выползавшие из щелей-комнат,
матросы всех рас и наций. Все это описано у Мопассана. Кстати, эти кварталы
перестали существовать, они уничтожены бомбардировкой в годы второй мировой
войны. На этом месте построены новые, в современном стиле доходные дома.
В Париже Бабель жил на улице, носившей название Вилла Шовело. Мы
шутили, что приятели в Москве думают, что он обитает в роскошной вилле.
В конце 1927 года я вернулся в Москву, и в 1928 году мы довольно часто
переписывались. В феврале из Парижа пришло письмо:
"Дорогой Лев Вениаминович. Сделайте милость, пойдите на представление
"Заката" и потом не поленитесь описать мне этот позор. Получил я пьесу в
издании "Круга". Это чудовищно. Опечатки совершенно искажают смысл.
Несчастное творение!.. Из событий, заслуживающих быть отмеченными, на первом
месте упоительная, неправдоподобная весна. Оказывается, люди были правы --
хорошая весна в Париже...
До февраля я работал порядочно, потом затеял писать одну совершенно
удивительную вещь, вчера же в 111/2 часов вечера обнаружил, что
это совершенное дерьмо, безнадежное и выспреннее к тому же... Полтора месяца
жизни истрачены впустую. Сегодня еще горюю, а завтра буду думать, что ошибки
учат..."
О "Закате" я сообщил Бабелю и, насколько помню, вынужден был его
огорчить.
Каждое произведение писателя привлекало внимание. После "Одесских
рассказов" какое-то время было модно говорить языком Бени Крика. Лев Толстой
ставил в заслугу Куприну его умение искусно владеть испорченным языком.
Бабель тоже отлично владел языком одесских окраин. Язык этот -- головоломка
для переводчиков на Западе. Эпос богатырей-биндюжников увлекателен для
западных читателей, для них это экзотика. Но в пьесе "Закат" наших зрителей
привлекала не экзотика, а вечная тема надвигающейся старости. Бабель
предчувствовал неудачу в театре, знал, что пьесу сыграют не так, как нужно,
Это волновало его, и в следующем письме из Парижа он опять пишет об
очаровательной весне и снова возвращается к своей пьесе:
"...Нет, грех хулить -- город хороший, беда только, что очень
стабилизированный... В апреле уеду, наверно, в Италию к Горькому, патриарх
зовет настойчиво, отказываться не полагается. Поживу там до отъезда Горького
в Россию... Кстати, о "Закате"... Горжусь тем, что провал его предвидел до
мельчайших подробностей. Если еще раз в своей жизни напишу пьесу (а кажется,
напишу), буду сидеть на всех репетициях, сойдусь с женой директора, загодя
начну сотрудничать в "Веч. Москве", или в "Веч. Красной" -- и пьеса будет