Страница:
После недели пути, который вел нас на юг и на запад, сказала мама, мы присоединились к каким-то евреям, бежавшим из марша смерти.
Тут Лео прервал рассказ и вопросительно взглянул на меня:
— Вам известно, что такое «марш смерти»?
— Э-э… в общем, нет, — ответил я.
— Ах, Майкл! Уж если вы, историк, не знаете этого, на что же тогда остается надеяться?
— Ну, понимаете, это же не мой период. Лео горестно поник головой:
— Ладно, тогда я вам расскажу. Под самый конец СС решило, что ни одного еврея наступающие союзники освободить не должны. Все понимали — война проиграна, однако нельзя было допустить, чтобы евреи уцелели, обрели свободу и рассказали о том, что с ними творили. И пока американцы с англичанами наступали с запада, а Советы с востока, огромная армия заключенных покинула лагеря и направилась к центру Германии. Дорогой их нещадно били, морили голодом и убивали без счета. Заставляли проходить многие мили, выдавая для пропитания не больше одной репы в день. Сотни тысяч погибли. Вот это и были Todesmärsche, марши смерти. Теперь вы знаете.
— Теперь знаю, — согласился я.
— Так вот, в один из дней, через неделю после ухода из Аушвица, мы с мамой повстречали несколько человек, каким-то образом сумевших сбежать из одной такой колонны. Трое детей и двое мужчин. Поначалу их было больше, но многие умерли в пути. Они были родом примерно из тех же мест, что и мы. И шли из лагеря в Биркенау, который иногда называют вторым Освенцимом. Мы продвигались на запад, вместе пересекли чешскую границу, все были в жалком состоянии, шли только ночами, а днем покидали дорогу и спали в канавах или под живыми изгородями. Там был мужчина, который мог только прыгать, у него отекла и начала попахивать гангреной нога. Из детей один умер на ходу, бок о бок со мной. Просто упал замертво, не издав ни звука. Спустя еще неделю нас подобрали чешские коммунисты. Меня и маму перебрасывали из одного лагеря беженцев в другой, каждый следующий был больше предыдущего. В конце концов, поверив бесконечным рассказам мамы о ее живущем в Нью-Йорке девере, нас отправили на запад, к американцам. Сержант взъерошил мне волосы и дал пластинку жевательной резинки, совсем как в кино. Он опросил нас, записал вытатуированные на наших руках номера и выдал нам удостоверения личности и проездные документы. И в сорок шестом мы наконец получили разрешение пересечь Атлантику и поселиться в Квинсе, с нашим дядей Робертом и его семьей. Вот так План отца сработал идеально. Я рос американским евреем, вместе с такими же американскими евреями, моими двоюродными братьями и сестрами, ничего не зная о прошлом, кроме того, что мне рассказали о моем замечательном, убитом отце, добром докторе Абеле Цуккермане. Вас, может быть, удивляет, что я принял все на веру? Ведь должен же я был понимать, что это неправда?
— Не знаю, — ответил я. — Ну, то есть, что-то из прежней вашей жизни вы должны были помнить?
— Вот и я не знаю. Может, я что-то и помнил, а может, просто стер все из памяти. Теперь я не помню, что именно помнил тогда, если вам понятно, о чем я. Что сами вы помните из вашей жизни, той, какой она была до семи лет? Разве не одни только тени и странные пятна света? Я верил всему, что говорила мне мать. Как и всякий ребенок. Подумайте еще и о травме, полученной мной, когда я голодал, брел неизвестно куда, прятался, о замешательстве ребенка, которого в течение бесконечных месяцев перегоняют вместе со множеством прочих людей с места на место, о скуке и морской болезни во время путешествия через океан. Все это во многом сделало за маму ее работу. После приезда в Америку прошло полтора года, прежде чем я снова обрел способность хоть как-то разговаривать с людьми. Ко времени, когда я нарушил молчание, я уже искренне верил, что имя мое — Лео Цуккерман. А все иное попросту лишилось всякого смысла.
— А дядя? Как вашей матери удалось убедить его, что она и вправду приходится ему невесткой?
— Роберт не виделся с братом десять лет. С настоящей Ханной Цуккерман он никогда не встречался. В чем он мог усомниться? О, у мамы объяснения имелись на все. Она объяснила даже… — Лео примолк, лицо его исказила гримаса боли и смущения. — Она объяснила даже непорядок с моим пенисом.
— Простите?
— Она сказала дяде Роберту, что краковского моэля нацисты схватили еще в тридцать девятом, до того, как мне успели сделать обрезание. Обрезанию я подвергся в Нью-Йорке, через неделю после приезда туда. Вот уж чего я никогда не забуду. Обрезание, еврейскую школу, бар-мицву — их я помню совершенно отчетливо. И теперь, лежа на смертном одре, мама решилась сказать мне, что все это было ложью, вся моя жизнь. Я не еврей. Я немец.
— Лихо!
— «Лихо» — слово ничем не хуже иных. Годится практически на все случаи жизни. Я смотрел на эту женщину, на Марту Бауэр из Мюнстера. Лицо ее было так же бело, как подушка под ним, а в глазах светилось то, что я мог назвать только гордостью. «Ну вот, Акси, теперь ты знаешь все», — сказала она. Имя ударило меня, точно камень. Взбаламутивший грязные лужи памяти. «Акси»… это наводило, что называется, на самые разнообразные мысли.
«А мой настоящий отец? — спросил я. — Штурм-баннфюрер Бауэр. Что стало с ним?»
Она покачала головой. «Поляки схватили его и повесили. Я выяснила это. Со временем. Понимаешь, мне приходилось осторожничать. В конце концов я надумала обратиться в венский Центр Шимона Визенталя и заявить, будто видела его в Нью-Йорке, на улице. И мне ответили, что видела я кого-то другого, поскольку Дитриха Бауэра осудили и казнили в сорок девятом, и это совершенно точно. Вот так я все и узнала. Но ты не горюй, Акси, — торопливо прибавила она, — я уверена, он умер счастливым. Зная, что мы вне опасности».
«Почему ты ничего не говорила мне раньше, мутги?» — спросил я, стараясь, чтобы в голосе моем не прозвучало отвращение. Она умирала. А умирающих укорять нельзя.
«Для меня было важно только одно. Твоя безопасность. В этом мире лучше быть евреем, чем немцем. Но я всегда хотела, чтобы когда-нибудь ты узнал, кто ты. Я была хорошей матерью. Я защитила тебя».
И знаете, Майкл, в голосе ее проступило что-то жестокое, ужаснувшее меня.
«Ты не должен стыдиться отца. Он был хорошим человеком. Прекрасным врачом. Добрым мужчиной. Он делал что мог. Теперь никто этого не понимает. Евреи представляли опасность. Настоящую опасность. Что-то необходимо было сделать, так думали все. Все. Может быть, кто-то и зашел слишком далеко. Однако, слушая, что они теперь о нас говорят, можно подумать, будто мы были животными. А мы животными не были. Мы были людьми — с семьями, с идеалами, с чувствами. Я не хочу, чтобы ты стыдился, Акси. Я хочу, чтобы ты гордился.
Вот что она мне сказала. Я посидел с ней еще немного, мама держала меня за руку. Я чувствовал, как слабеет нажим ее пальцев. И наконец она прошептала: «Скажи им, пусть войдут. Я готова».
Поворачиваясь к двери, я увидел, что она берет со столика еврейский молитвенник. Я стоял, глядя на мать, пока ее друзья проходили мимо и обступали, по еврейскому обычаю, кровать. Вот так, Майкл, я в последний раз и увидел второго из моих родителей. Теперь вы знаете все.
Кофе в моей чашке остыл. Я смотрел на книжные полки, на ряды книг. Посвященных только одной теме.
Лео проследил мой взгляд.
— Книгу Примо Леви, «Периодическая таблица», предваряет еврейская поговорка, — сказал он. — «Ibergekumene tsores iz guttsu dertseylin». «Приятно рассказывать о напастях, которые ты одолел». Для него, для других все это, возможно, и напасти, которые они одолели. Мне же одолеть их не удастся никогда. И в рассказе о них ничего приятного нет. На мне пятно крови, которое не смыть в этом мире. Быть может, удастся в другом. И потому — вперед, Майкл, давайте создадим этот другой мир.
Как творить историю.
Часть вторая
Местная история.
Тут Лео прервал рассказ и вопросительно взглянул на меня:
— Вам известно, что такое «марш смерти»?
— Э-э… в общем, нет, — ответил я.
— Ах, Майкл! Уж если вы, историк, не знаете этого, на что же тогда остается надеяться?
— Ну, понимаете, это же не мой период. Лео горестно поник головой:
— Ладно, тогда я вам расскажу. Под самый конец СС решило, что ни одного еврея наступающие союзники освободить не должны. Все понимали — война проиграна, однако нельзя было допустить, чтобы евреи уцелели, обрели свободу и рассказали о том, что с ними творили. И пока американцы с англичанами наступали с запада, а Советы с востока, огромная армия заключенных покинула лагеря и направилась к центру Германии. Дорогой их нещадно били, морили голодом и убивали без счета. Заставляли проходить многие мили, выдавая для пропитания не больше одной репы в день. Сотни тысяч погибли. Вот это и были Todesmärsche, марши смерти. Теперь вы знаете.
— Теперь знаю, — согласился я.
— Так вот, в один из дней, через неделю после ухода из Аушвица, мы с мамой повстречали несколько человек, каким-то образом сумевших сбежать из одной такой колонны. Трое детей и двое мужчин. Поначалу их было больше, но многие умерли в пути. Они были родом примерно из тех же мест, что и мы. И шли из лагеря в Биркенау, который иногда называют вторым Освенцимом. Мы продвигались на запад, вместе пересекли чешскую границу, все были в жалком состоянии, шли только ночами, а днем покидали дорогу и спали в канавах или под живыми изгородями. Там был мужчина, который мог только прыгать, у него отекла и начала попахивать гангреной нога. Из детей один умер на ходу, бок о бок со мной. Просто упал замертво, не издав ни звука. Спустя еще неделю нас подобрали чешские коммунисты. Меня и маму перебрасывали из одного лагеря беженцев в другой, каждый следующий был больше предыдущего. В конце концов, поверив бесконечным рассказам мамы о ее живущем в Нью-Йорке девере, нас отправили на запад, к американцам. Сержант взъерошил мне волосы и дал пластинку жевательной резинки, совсем как в кино. Он опросил нас, записал вытатуированные на наших руках номера и выдал нам удостоверения личности и проездные документы. И в сорок шестом мы наконец получили разрешение пересечь Атлантику и поселиться в Квинсе, с нашим дядей Робертом и его семьей. Вот так План отца сработал идеально. Я рос американским евреем, вместе с такими же американскими евреями, моими двоюродными братьями и сестрами, ничего не зная о прошлом, кроме того, что мне рассказали о моем замечательном, убитом отце, добром докторе Абеле Цуккермане. Вас, может быть, удивляет, что я принял все на веру? Ведь должен же я был понимать, что это неправда?
— Не знаю, — ответил я. — Ну, то есть, что-то из прежней вашей жизни вы должны были помнить?
— Вот и я не знаю. Может, я что-то и помнил, а может, просто стер все из памяти. Теперь я не помню, что именно помнил тогда, если вам понятно, о чем я. Что сами вы помните из вашей жизни, той, какой она была до семи лет? Разве не одни только тени и странные пятна света? Я верил всему, что говорила мне мать. Как и всякий ребенок. Подумайте еще и о травме, полученной мной, когда я голодал, брел неизвестно куда, прятался, о замешательстве ребенка, которого в течение бесконечных месяцев перегоняют вместе со множеством прочих людей с места на место, о скуке и морской болезни во время путешествия через океан. Все это во многом сделало за маму ее работу. После приезда в Америку прошло полтора года, прежде чем я снова обрел способность хоть как-то разговаривать с людьми. Ко времени, когда я нарушил молчание, я уже искренне верил, что имя мое — Лео Цуккерман. А все иное попросту лишилось всякого смысла.
— А дядя? Как вашей матери удалось убедить его, что она и вправду приходится ему невесткой?
— Роберт не виделся с братом десять лет. С настоящей Ханной Цуккерман он никогда не встречался. В чем он мог усомниться? О, у мамы объяснения имелись на все. Она объяснила даже… — Лео примолк, лицо его исказила гримаса боли и смущения. — Она объяснила даже непорядок с моим пенисом.
— Простите?
— Она сказала дяде Роберту, что краковского моэля нацисты схватили еще в тридцать девятом, до того, как мне успели сделать обрезание. Обрезанию я подвергся в Нью-Йорке, через неделю после приезда туда. Вот уж чего я никогда не забуду. Обрезание, еврейскую школу, бар-мицву — их я помню совершенно отчетливо. И теперь, лежа на смертном одре, мама решилась сказать мне, что все это было ложью, вся моя жизнь. Я не еврей. Я немец.
— Лихо!
— «Лихо» — слово ничем не хуже иных. Годится практически на все случаи жизни. Я смотрел на эту женщину, на Марту Бауэр из Мюнстера. Лицо ее было так же бело, как подушка под ним, а в глазах светилось то, что я мог назвать только гордостью. «Ну вот, Акси, теперь ты знаешь все», — сказала она. Имя ударило меня, точно камень. Взбаламутивший грязные лужи памяти. «Акси»… это наводило, что называется, на самые разнообразные мысли.
«А мой настоящий отец? — спросил я. — Штурм-баннфюрер Бауэр. Что стало с ним?»
Она покачала головой. «Поляки схватили его и повесили. Я выяснила это. Со временем. Понимаешь, мне приходилось осторожничать. В конце концов я надумала обратиться в венский Центр Шимона Визенталя и заявить, будто видела его в Нью-Йорке, на улице. И мне ответили, что видела я кого-то другого, поскольку Дитриха Бауэра осудили и казнили в сорок девятом, и это совершенно точно. Вот так я все и узнала. Но ты не горюй, Акси, — торопливо прибавила она, — я уверена, он умер счастливым. Зная, что мы вне опасности».
«Почему ты ничего не говорила мне раньше, мутги?» — спросил я, стараясь, чтобы в голосе моем не прозвучало отвращение. Она умирала. А умирающих укорять нельзя.
«Для меня было важно только одно. Твоя безопасность. В этом мире лучше быть евреем, чем немцем. Но я всегда хотела, чтобы когда-нибудь ты узнал, кто ты. Я была хорошей матерью. Я защитила тебя».
И знаете, Майкл, в голосе ее проступило что-то жестокое, ужаснувшее меня.
«Ты не должен стыдиться отца. Он был хорошим человеком. Прекрасным врачом. Добрым мужчиной. Он делал что мог. Теперь никто этого не понимает. Евреи представляли опасность. Настоящую опасность. Что-то необходимо было сделать, так думали все. Все. Может быть, кто-то и зашел слишком далеко. Однако, слушая, что они теперь о нас говорят, можно подумать, будто мы были животными. А мы животными не были. Мы были людьми — с семьями, с идеалами, с чувствами. Я не хочу, чтобы ты стыдился, Акси. Я хочу, чтобы ты гордился.
Вот что она мне сказала. Я посидел с ней еще немного, мама держала меня за руку. Я чувствовал, как слабеет нажим ее пальцев. И наконец она прошептала: «Скажи им, пусть войдут. Я готова».
Поворачиваясь к двери, я увидел, что она берет со столика еврейский молитвенник. Я стоял, глядя на мать, пока ее друзья проходили мимо и обступали, по еврейскому обычаю, кровать. Вот так, Майкл, я в последний раз и увидел второго из моих родителей. Теперь вы знаете все.
Кофе в моей чашке остыл. Я смотрел на книжные полки, на ряды книг. Посвященных только одной теме.
Лео проследил мой взгляд.
— Книгу Примо Леви, «Периодическая таблица», предваряет еврейская поговорка, — сказал он. — «Ibergekumene tsores iz guttsu dertseylin». «Приятно рассказывать о напастях, которые ты одолел». Для него, для других все это, возможно, и напасти, которые они одолели. Мне же одолеть их не удастся никогда. И в рассказе о них ничего приятного нет. На мне пятно крови, которое не смыть в этом мире. Быть может, удастся в другом. И потому — вперед, Майкл, давайте создадим этот другой мир.
Как творить историю.
47° 13' N, 10° 52' Е.
ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:
ПЛАН ДОМА МАЙКЛА. — НОЧЬ
Установочный план дома в Ньюнеме. Все лампы включены. Ухает сова. Из дома несутся ЗВУКИ глухих ударов, скрежета.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА. СПАЛЬНЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ в спальне, роется под кроватью. Разговаривает сам с собой.
МАЙКЛ. Ну давай, моя маленькая… Я же знаю, ты где-то здесь…
Подходит к платяному шкафу, открывает его. В шкафу пусто. Шарит по полу шкафа.
Ну же!
Разгибаясь, в отчаянии хлопает себя по бедрам.
Проводит рукой поверх платяного шкафа. Ничего.
Переходит в ванную.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА. ВАННАЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ распахивает дверцу висящего над раковиной шкафчика.
Делает это он слишком резко. Все содержимое шкафчика вываливается наружу. Крем для бритья, зубная паста, зубные щетки, тюбики мазей, пузырьки с таблетками.
МАЙКЛ (гневно кричит). Жопа! Блин! Дважды блин!
Сгребает все, что упало, и пытается запихать обратно. Не получается.
Долбаная блинная жопа!
Хватает бритву и, закрывая ее, ранит руку. МАЙКЛ, разъяренный, высасывает кровь.
Распроблин херотень Христова…
Бормоча что-то, топает на кухню.
Блин-переблин-херня-распроклятая.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА, КУХНЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ ополаскивает руку под краном, мрачно подходит к столу посреди кухни.
На столе лежит раскрытый БУМАЖНИК. Содержимое его высыпано на клеенку. Деньги, кредитные карточки, водительские права, клочки бумаги.
Мрачный МАЙКЛ садится за стол, перебирает все это. Сует пальцы в бумажник, обшаривает каждое отделение.
МАЙКЛ (бормочет сам себе). Надежное место! Ну, умора… .
Обхватывает руками голову, горестно раскачивается взад-вперед.
(Подражая Оливье в «Марафонце».) Это безопасно? Это безопасно? (Подражая Хоффману в том же фильме.) Конечно, безопасно. До того безопасно, что вы и не поверите… (Неистово кричит сам на себя.) Идиот. Жопа драная. Тебе ни… ни… ничего доверить нельзя… утихни, ладно? НО ПОЧЕМУ? Почему я не мог просто…
Внезапно выпрямляется…
АЛЛО!
На лице его появляется улыбка.
Ну да…
Улыбка становится шире.
Мать-размать, а почему бы и нет? Вскакивает, бежит в кабинет.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА, КАБИНЕТ, — НОЧЬ
Появляется МАЙКЛ, направляющийся не к своей половине кабинета, но к половине Джейн. Там все еще стоят готовые к отправке, аккуратно помеченные наклейками коробки.
МАЙКЛ. Она не вспомнила об этом.
Она не вспомнила. Она
Об этом вспомнить не могла…
Открывает нижний ящик письменного стола Джейн, шарит у задней стенки.
(Подражая Джейн.) «Всегда держи запасец» . . . «Всегда держи запасец»…
Рука его нащупывает что-то.
Да!
Появляется ладонь, сжимающая…
Пыльную КРЕДИТНУЮ КАРТОЧКУ.
КРУПНЫЙ ПЛАН кредитной карточки.
Это не кредитная карточка, а скорее, удостоверение. С фотографией очень серьезной Джейн.
МАЙКЛ целует карточку, проводит пальцем по магнитной полоске.
Сука. Свинья. Корова. Милая. Ууф!
ПЕРЕХОД К:
ОБЩ. ПЛАН КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, — НОЧЬ
МАЙКЛ в черной водолазке, черных брюках и черных перчатках не очень убедительными скачками перебегает от куста к кусту.
Оглядывает здание. Вестибюль освещен, однако больше света нигде не видно.
МАЙКЛ смотрит на наручные часы.
МАЙКЛ. Блин.
Выпрыгнув из-за куста, он с более-менее уверенным видом направляется к стеклянным дверям.
Мы видим за первой дверью замок с прорезью для магнитных карточек.
МАЙКЛ извлекает карточку, дважды сглатывает и вставляет ее в прорезь.
Цвет индикатора сменяется с красного на зеленый, мы слышим утешительное БЛЯМ.
МАЙКЛ открывает дверь и входит.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, ВЕСТИБЮЛЬ, — НОЧЬ
МАЙКЛ, беззвучно перебирая ногами, бежит к лифтам. Бросает взгляд налево, на стойку секретарш. Там никого. Все купается в жутковатом безмолвии.
МАЙКЛ жмет на кнопку, двери лифта разъезжаются.
Он нервно сглатывает, вступает в лифт, и двери за ним смыкаются.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАЖ.
Тихий, тускло освещенный коридор. ДЗЫНЬ!
Двери лифта расходятся, тут же вспыхивает свет, — МАЙКЛ выступает в коридор, нервно озирается направо-налево.
Осторожно идет по коридору, приближаясь к знакомой двери.
Оглядывает замок, снова вставляет карточку в прорезь.
Еще одно утешительное «блям»! МАЙКЛ входит внутрь, включает свет.
МАЙКЛ. Ат-лично!
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ . ЛАБОРАТОРИЯ ДЖЕЙН, — НОЧЬ
Вспыхивают лампы дневного света, МАЙКЛ выходит на середину лаборатории.
Теперь он на хорошо знакомой ему территории. С секунду оглядывается по сторонам, привыкая к яркому свету люминесцентных ламп.
Подступает к испытательному стенду.
МАЙКЛ. Ну-с. Где вы, красавицы мои? Только не говорите мне, что. . .
Смотрит на пустой край стенда. Проводит рукой по голой поверхности.
Нет. Нет, это было бы… Спокойно, малыш. Только спокойно.
Он делает шаг назад, стараясь подавить все нарастающий страх. Смотрит, как смотрим и мы, на стенд…
Глубокие раковины с резиновыми трубками на кранах. Электрическое оборудование. Центрифуги. Стойки с пробирками. Над стендом и под ним расположены шкафчики, все это смахивает на хорошо оборудованную кухню.
МАЙКЛ делает глубокий вдох и подходит к одному из шкафчиков. Открывает его.
КРУПНЫЙ ПЛАН — лицо МАЙКЛА.
Он заглядывает в шкафчик.
ПУСТО.
Жопа.
Открывает другой.
ПУСТО.
Блин.
Еще один…
ПУСТО.
Две жопы. Еще…
ПУСТО.
Дважды блин
И еще…
ПОЛОН.
Да неужели? Брови МАЙКЛА взлетают вверх
Да! Полон!
Шкафчик заставлен большими склянками. В одной из них — оранжевые пилюли. Мы их уже видели раньше. Едва способный дышать — а вдруг это мираж? — МАЙКЛ наклоняется, извлекает из шкафчика склянку с пилюлями.
Осторожно ставит ее на поверхность стенда, открывает, зачерпывает полную горсть.
Смотрит на пилюли, глубоко вздыхает и пересыпа ет пилюли в карманы.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ. ВЕСТИБЮЛЬ НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ, — НОЧЬ
Двери лифта разъезжаются, появляется МАЙКЛ. Он пересекает вестибюль и почти уже открывает наружную дверь, чтобы выйти…
ЗВУК.
МАЙКЛ прислушивается.
Мы СЛЫШИМ странное, приглушенное подвывание. МАЙКЛ оборачивается, смотрит вдоль коридора, недоуменно хмурится.
Заинтригованный, МАЙКЛ быстро идет по коридору.
ПОДВЫВАНИЕ усиливается.
Он останавливается у двери. Дверь деревянная, но с вертикальными стеклянными прорезями. МАЙКЛ прижимается к одной из них глазом.
Мы видим все этим глазом.
И различаем тускло освещенные КЛЕТКИ.
В клетках сидят СОБАКИ. Симпатичнейшие щенки, каких мы когда-либо видели, негромко и грустно подвывают, прижимаясь к стальным прутьям.
МАЙКЛ (шепотом) . Привет, щенятки
ВОЙ нарастает, клетки начинают раскачиваться Чш! Ребятки. . . потише, ладно?
МАЙКЛ нащупывает карточку, проводит ею по прорези замка. Проходит в дверь. ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ . КОМНАТА ПОДОПЫТНЫХ ЖИВОТНЫХ, — НОЧЬ
МАЙКЛ включает свет, осматривает комнату. Всю ее занимают клетки со щенками.
Скулеж, царапанье, вой разрастаются до громового шума. МАЙКЛ (нервно). Ну-ка, ребятки… потише , ладно?
Шум усиливается.
Вы щенки… я Пип. Рад знакомству.
Новый взрыв царапанья и воя.
Послушайте, выпустить вас я не могу. Вы слишком юны. И просто подохните. Поверьте. Это было бы слишком жестоко. Простите.
Щенки, снятые в РАЗНЫХ РАКУРСАХ. Почему-то они приобретают вид почти зловещий. Огромные, кровожадные. Шум усиливается еще больше, клетки раскачиваются.
Все выглядит так, точно с них вот-вот сорвет запоры.
МАЙКЛ отступает, испуганный. Покидает комнату, закрывает за собой дверь.
ПЕРЕХОД К:
ОБЩИЙ ПЛАН КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, — НОЧЬ
МАЙКЛ бежит от здания, завывание щенков все еще отдается в его ушах.
ПЕРЕХОД К:
ОБЩИЙ ПЛАН МАЛДИНГЛИ-РОУД, — НОЧЬ
МАЙКЛ летит на велосипеде. Сворачивает за угол и мчится к Лабораториям Кавендиша.
МАЙКЛ проносится через автомобильную парковку к фасаду здания, у которого его поджидает ЛЕО с компьютерной сумкой в руке, вид у него немного рассерженный. МАЙКЛ спрыгивает с велосипеда, роняет его на землю.
ЛЕО. Еще немного, и мы упустили бы спутник.
МАЙКЛ (отдуваясь). Простите… Пришлось …
ЛЕО. Неважно. Главное, вы здесь. Пошли.
ЛЕО поворачивается к дверям. МАЙКЛ снимает кейс с багажника лежащего на земле велосипеда и следует за ЛЕО.
МАЙКЛ (шепотом) . Jawohl, mein Hauptmann! Schnell, schnell![76]
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР ЗАЛА СПУЬНИКОВОЙ СВЯЗИ, — НОЧЬ
ЛЕО возится с техникой. УТО уже включен. От него расходятся сзади кабели, круглые и плоские. Мы видим, что над экраном появилась наклейка : «У. Т. О.»
МАЙКЛ. Я потерял пилюлю. Представляете? Уверен был, что положил ее в какое-то надежное место, — и потерял. Пришлось пойти, разжиться другими. Потому и опоздал.
ЛЕО (сосредоточенный на том, чем занимается). Потеряли?
МАЙКЛ опустошает карманы. Пилюль набирается около тридцати.
МАЙКЛ. Все в порядке. Вот они. Может, оно и к лучшему. Вдруг одной оказалось бы мало? Мы же об этой дряни ничего толком не знаем, так?
ЛЕО смотрит на пилюли.
ЛЕО. Это верно.
МАЙКЛ. Сколько их нужно, как вы думаете?
ЛЕО. Там видно будет. Мы ведь даже не уверены, что Алоизу захочется пить.
МАЙКЛ. Еще как захочется. Вспомните, какие у него похмелья по утрам. Ему только одно и требуется — вода, причем галлонами.
ЛЕО. На это вся наша надежда. Так, прошу вас. Координаты.
МАЙКЛ открывает кейс, заглядывает в свои записи. Диктует координаты.
МАЙКЛ. Сорок семь градусов тринадцать минут двадцать восемь секунд северной широты, десять градусов пятьдесят две минуты тридцать одна секунда восточной долготы.
ЛЕО подходит к пульту спутниковой связи и одну за другой вводит называемые МАЙКЛОМ цифры.
Мы видим, как на мониторе изменяется получаемое от одного из спутников изображение. Подпись под ним гласит: 47° 13' 28" N — 10° 52' 31" Е.
ЛЕО. Проверка.
ЛЕО подходит к УТО, берет кабель и подсоединяет его к разъему пульта спутниковой связи.
ЛЕО возвращается к УТО, включает его. Экран вспыхивает, однако изображение на нем отсутствует .
Так. Теперь дату.
МАЙКЛ. Мы же договорились — июнь тысяча восемьсот восемьдесят восьмого.
ЛЕО. Хорошо. Пусть будет первое июня тысяча восемьсот восемьдесят восьмого. МАЙКЛ. Утро.
ЛКО. Ноль шесть ноль-ноль…
Нажимает клавиши УТО. Перебрасывает переключатель. На этот раз экран УТО оживает.
КРУПНЫЙ ПЛАН экрана. Хаотические, как и прежде, завихрения красок. По экрану тянется что-то вроде темно-лиловой вены.
МАЙКЛ. А это еще что?
ЛЕО. Оно самое. Браунау-на-Инне, Верхняя АВСТРИЯ, Первого июня.
МАЙКЛ. Лихо!
ЛЕО и МАЙКЛ смотрят друг на друга.
ЛЕО берет четыре облатки, отходит к другому концу стенда, туда, где стоит странный КОНТЕЙНЕР ИЗ СЕРОГО МЕТАЛЛА, накрытый стеклянной крышкой. Сняв крышку, ЛЕО помещает в контейнер пилюли. Потом берется за отходящий от контейнера кабель и подсоединяет его к УТО.
МАЙКЛ сглатывает.
Вы уверены, что мы действительно хотим этого?
ЛЕО смотрит на МАЙКЛА.
ЛЕО. У нас нет времени на разговоры. Через десять минут уйдет спутник.
МАЙКЛ. Я просто…
ЛЕО. Что вы мне пытаетесь сказать? Мы уже столько раз все обсуждали. Господи, ведь это же ваша идея!
МАЙКЛ. Я знаю, знаю. Но вдруг что-нибудь пойдет не так?
ЛЕО. Не так? Не так? Майкл, это шло не так. В том-то все и дело.
Он тычет пальцем в экран.
Смотрите! Вот сюда! Смотрите. Всего через десять месяцев здесь получит свободу самая злая за всю историю мира сила. Беды, страдания , пытки, смерть, отчаяние, разрушения, гибель… что еще могу я сказать? Язык тут бессилен. А мы можем все остановить.
КРУПНЫЙ ПЛАН экрана — слова ЛЕО сопровождаются красочными всполохами.
(За кадром.) Эта тихая улочка вот-вот породит ящик Пандоры, похожий с виду на шкатулочку, в которой хранит свои украшения Барби. И мы способны помешать этому! Нам не придется стрелять, метать ножи. Ни бомбы, ни яда, ни боли. Всего четыре пилюльки, и зло никогда не явится на свет.
МАЙКЛ. И вы сможете спать .ночами.
ЛЕО (сердито). Бы полагаете, для меня только это и важно? Моя совесть?
МАЙКЛ. Ну… так ведь оно и есть, верно?
ЛЕО. Значит, раньше… когда вы считали меня евреем. Тогда вас ничто не смущало? Я имел право мстить. А теперь. Теперь, когда вы знаете, что я немец, сын одного из освенцимских животных, теперь все стало иначе? Месть — дело благородное, а искупление вины — нет?
МАЙКЛ. Нет, не то. Я просто…
ЛЕО берет МАЙКЛА за руку.
ЛЕО. Послушайте, Пип. В этой жизни ты — либо мышь, либо крыса. Иного не дано. Однако. . .
МАЙКЛ. Ну понятно, кому же охота быть крысой?
ЛЕО. Вы не даете мне закончить. Разница между ними состоит в том, что крыса творит добро или зло, изменяя то, что ее окружает, действуя. Мышь же творит добро или зло, не делая ничего, отказываясь вмешиваться. Кем хотите быть вы?
МАЙКЛ смотрит на экран. На ЛЕО. На пилюли в его руке.
МАЙКЛ (глубоко вздохнув). Черт.
ЛЕО улыбается.
МАЙКЛ улыбается в ответ.
Быть крысой и взяться за эту мышь.
ЛЕО берется за присоединенную к УТО компьютерную мышь, изображение на экране смещается.
ЛЕО. Вот! Лиловое — это вода. Тот самый источник, и сомневаться не в чем.
Мы видим пересекающую экран лиловую линию. Внезапно на экране возникает какое-то движение.
МАЙКЛ. Господи, что это, как по-вашему? ЛЕО. Кто знает? Возможно, животное. Сейчас увеличу цистерну…
Изображение медленно лиловеет.
МАЙКЛ. Не могу поверить, что…
ЛЕО снимает ладонь с мыши.
ЛЕО. Вы знаете, что делать. По моему слову.
Вступает и нарастает МУЗЫКА.
МАЙКЛ подходит к контейнеру с пилюлями. Сбоку на контейнере расположена красная кнопка.
МАЙКЛ облизывает губы и кладет на кнопку большой палец.
Тем временем ладонь ЛЕО ложится на клавиатуру УТО.
Они смотрят друг на друга
МУЗЫКА усиливается.
КРУПНЫЙ ПЛАН МАЙКЛА.
КРУПНЫЙ ПЛАН пилюль в контейнере.
КРУПНЫЙ ПЛАН лица ЛЕО.
КРУПНЫЙ ПЛАН лежащих на клавиатуре пальцев ЛЕО.
КРУПНЫЙ ПЛАН большого пальца МАЙКЛА. ЛЕО дважды кивает и…
ЛЕО. ДАВАЙТЕ!
Большой палец МАЙКЛА вдавливает кнопку.
Мы видим, как внутри контейнера вспыхивают и наливаются светом четыре пилюли. Потом они выцветают, словно…
Палец ЛЕО нажимает на клавишу.
Посреди лиловой картинки на экране УТО возникают тусклые призраки четырех оранжевых облаток, они становятся все ярче.
Из контейнера пилюли исчезли.
Они появились в Браунау, в цистерне.
Внезапно МАЙКЛ обнаруживает, что все в комнате начинает вращаться, менять форму.
Мониторы спутниковой связи, клавиатура, даже сам ЛЕО — все изменяется, обращаясь в подобия водоворотов.
Когда МУЗЫКА достигает кульминации, становится ясно, что в водоворот затягивается все вокруг. Вещество, свет, энергия — все они обращаются в гигантский смерч сверкающих красок.
В эпицентре смерча находится экран УТО. Все материальное, начиная с маленьких предметов, деформируется и затягивается в него.
ЛЕО исчезает прямо на глазах МАЙКЛА, экран всасывает старика, как будто тот был всего лишь упавшим в сток канализации древесным листком.
Огромная, ослепительная вспышка света и цвета — и МАЙКЛА тоже отрывает от пола и проносит сквозь экран, как если бы он нырнул в океан сверкающей ртути.
Кажется, что и сама Вселенная улетает в УТО, которое словно выворачивается наизнанку и всасывается само в себя, оставляя лишь…
ЗАТЕМНЕНИЕ
ПЛАН ДОМА МАЙКЛА. — НОЧЬ
Установочный план дома в Ньюнеме. Все лампы включены. Ухает сова. Из дома несутся ЗВУКИ глухих ударов, скрежета.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА. СПАЛЬНЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ в спальне, роется под кроватью. Разговаривает сам с собой.
МАЙКЛ. Ну давай, моя маленькая… Я же знаю, ты где-то здесь…
Подходит к платяному шкафу, открывает его. В шкафу пусто. Шарит по полу шкафа.
Ну же!
Разгибаясь, в отчаянии хлопает себя по бедрам.
Проводит рукой поверх платяного шкафа. Ничего.
Переходит в ванную.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА. ВАННАЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ распахивает дверцу висящего над раковиной шкафчика.
Делает это он слишком резко. Все содержимое шкафчика вываливается наружу. Крем для бритья, зубная паста, зубные щетки, тюбики мазей, пузырьки с таблетками.
МАЙКЛ (гневно кричит). Жопа! Блин! Дважды блин!
Сгребает все, что упало, и пытается запихать обратно. Не получается.
Долбаная блинная жопа!
Хватает бритву и, закрывая ее, ранит руку. МАЙКЛ, разъяренный, высасывает кровь.
Распроблин херотень Христова…
Бормоча что-то, топает на кухню.
Блин-переблин-херня-распроклятая.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА, КУХНЯ, — НОЧЬ
МАЙКЛ ополаскивает руку под краном, мрачно подходит к столу посреди кухни.
На столе лежит раскрытый БУМАЖНИК. Содержимое его высыпано на клеенку. Деньги, кредитные карточки, водительские права, клочки бумаги.
Мрачный МАЙКЛ садится за стол, перебирает все это. Сует пальцы в бумажник, обшаривает каждое отделение.
МАЙКЛ (бормочет сам себе). Надежное место! Ну, умора… .
Обхватывает руками голову, горестно раскачивается взад-вперед.
(Подражая Оливье в «Марафонце».) Это безопасно? Это безопасно? (Подражая Хоффману в том же фильме.) Конечно, безопасно. До того безопасно, что вы и не поверите… (Неистово кричит сам на себя.) Идиот. Жопа драная. Тебе ни… ни… ничего доверить нельзя… утихни, ладно? НО ПОЧЕМУ? Почему я не мог просто…
Внезапно выпрямляется…
АЛЛО!
На лице его появляется улыбка.
Ну да…
Улыбка становится шире.
Мать-размать, а почему бы и нет? Вскакивает, бежит в кабинет.
ПЕРЕХОД К:
ИHTЕРЬЕР ДОМА МАЙКЛА, КАБИНЕТ, — НОЧЬ
Появляется МАЙКЛ, направляющийся не к своей половине кабинета, но к половине Джейн. Там все еще стоят готовые к отправке, аккуратно помеченные наклейками коробки.
МАЙКЛ. Она не вспомнила об этом.
Она не вспомнила. Она
Об этом вспомнить не могла…
Открывает нижний ящик письменного стола Джейн, шарит у задней стенки.
(Подражая Джейн.) «Всегда держи запасец» . . . «Всегда держи запасец»…
Рука его нащупывает что-то.
Да!
Появляется ладонь, сжимающая…
Пыльную КРЕДИТНУЮ КАРТОЧКУ.
КРУПНЫЙ ПЛАН кредитной карточки.
Это не кредитная карточка, а скорее, удостоверение. С фотографией очень серьезной Джейн.
МАЙКЛ целует карточку, проводит пальцем по магнитной полоске.
Сука. Свинья. Корова. Милая. Ууф!
ПЕРЕХОД К:
ОБЩ. ПЛАН КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, — НОЧЬ
МАЙКЛ в черной водолазке, черных брюках и черных перчатках не очень убедительными скачками перебегает от куста к кусту.
Оглядывает здание. Вестибюль освещен, однако больше света нигде не видно.
МАЙКЛ смотрит на наручные часы.
МАЙКЛ. Блин.
Выпрыгнув из-за куста, он с более-менее уверенным видом направляется к стеклянным дверям.
Мы видим за первой дверью замок с прорезью для магнитных карточек.
МАЙКЛ извлекает карточку, дважды сглатывает и вставляет ее в прорезь.
Цвет индикатора сменяется с красного на зеленый, мы слышим утешительное БЛЯМ.
МАЙКЛ открывает дверь и входит.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, ВЕСТИБЮЛЬ, — НОЧЬ
МАЙКЛ, беззвучно перебирая ногами, бежит к лифтам. Бросает взгляд налево, на стойку секретарш. Там никого. Все купается в жутковатом безмолвии.
МАЙКЛ жмет на кнопку, двери лифта разъезжаются.
Он нервно сглатывает, вступает в лифт, и двери за ним смыкаются.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, ЧЕТВЕРТЫЙ ЭТАЖ.
Тихий, тускло освещенный коридор. ДЗЫНЬ!
Двери лифта расходятся, тут же вспыхивает свет, — МАЙКЛ выступает в коридор, нервно озирается направо-налево.
Осторожно идет по коридору, приближаясь к знакомой двери.
Оглядывает замок, снова вставляет карточку в прорезь.
Еще одно утешительное «блям»! МАЙКЛ входит внутрь, включает свет.
МАЙКЛ. Ат-лично!
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ . ЛАБОРАТОРИЯ ДЖЕЙН, — НОЧЬ
Вспыхивают лампы дневного света, МАЙКЛ выходит на середину лаборатории.
Теперь он на хорошо знакомой ему территории. С секунду оглядывается по сторонам, привыкая к яркому свету люминесцентных ламп.
Подступает к испытательному стенду.
МАЙКЛ. Ну-с. Где вы, красавицы мои? Только не говорите мне, что. . .
Смотрит на пустой край стенда. Проводит рукой по голой поверхности.
Нет. Нет, это было бы… Спокойно, малыш. Только спокойно.
Он делает шаг назад, стараясь подавить все нарастающий страх. Смотрит, как смотрим и мы, на стенд…
Глубокие раковины с резиновыми трубками на кранах. Электрическое оборудование. Центрифуги. Стойки с пробирками. Над стендом и под ним расположены шкафчики, все это смахивает на хорошо оборудованную кухню.
МАЙКЛ делает глубокий вдох и подходит к одному из шкафчиков. Открывает его.
КРУПНЫЙ ПЛАН — лицо МАЙКЛА.
Он заглядывает в шкафчик.
ПУСТО.
Жопа.
Открывает другой.
ПУСТО.
Блин.
Еще один…
ПУСТО.
Две жопы. Еще…
ПУСТО.
Дважды блин
И еще…
ПОЛОН.
Да неужели? Брови МАЙКЛА взлетают вверх
Да! Полон!
Шкафчик заставлен большими склянками. В одной из них — оранжевые пилюли. Мы их уже видели раньше. Едва способный дышать — а вдруг это мираж? — МАЙКЛ наклоняется, извлекает из шкафчика склянку с пилюлями.
Осторожно ставит ее на поверхность стенда, открывает, зачерпывает полную горсть.
Смотрит на пилюли, глубоко вздыхает и пересыпа ет пилюли в карманы.
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ. ВЕСТИБЮЛЬ НА ПЕРВОМ ЭТАЖЕ, — НОЧЬ
Двери лифта разъезжаются, появляется МАЙКЛ. Он пересекает вестибюль и почти уже открывает наружную дверь, чтобы выйти…
ЗВУК.
МАЙКЛ прислушивается.
Мы СЛЫШИМ странное, приглушенное подвывание. МАЙКЛ оборачивается, смотрит вдоль коридора, недоуменно хмурится.
Заинтригованный, МАЙКЛ быстро идет по коридору.
ПОДВЫВАНИЕ усиливается.
Он останавливается у двери. Дверь деревянная, но с вертикальными стеклянными прорезями. МАЙКЛ прижимается к одной из них глазом.
Мы видим все этим глазом.
И различаем тускло освещенные КЛЕТКИ.
В клетках сидят СОБАКИ. Симпатичнейшие щенки, каких мы когда-либо видели, негромко и грустно подвывают, прижимаясь к стальным прутьям.
МАЙКЛ (шепотом) . Привет, щенятки
ВОЙ нарастает, клетки начинают раскачиваться Чш! Ребятки. . . потише, ладно?
МАЙКЛ нащупывает карточку, проводит ею по прорези замка. Проходит в дверь. ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР КОРПУСА ГЕНЕТИКИ . КОМНАТА ПОДОПЫТНЫХ ЖИВОТНЫХ, — НОЧЬ
МАЙКЛ включает свет, осматривает комнату. Всю ее занимают клетки со щенками.
Скулеж, царапанье, вой разрастаются до громового шума. МАЙКЛ (нервно). Ну-ка, ребятки… потише , ладно?
Шум усиливается.
Вы щенки… я Пип. Рад знакомству.
Новый взрыв царапанья и воя.
Послушайте, выпустить вас я не могу. Вы слишком юны. И просто подохните. Поверьте. Это было бы слишком жестоко. Простите.
Щенки, снятые в РАЗНЫХ РАКУРСАХ. Почему-то они приобретают вид почти зловещий. Огромные, кровожадные. Шум усиливается еще больше, клетки раскачиваются.
Все выглядит так, точно с них вот-вот сорвет запоры.
МАЙКЛ отступает, испуганный. Покидает комнату, закрывает за собой дверь.
ПЕРЕХОД К:
ОБЩИЙ ПЛАН КОРПУСА ГЕНЕТИКИ, — НОЧЬ
МАЙКЛ бежит от здания, завывание щенков все еще отдается в его ушах.
ПЕРЕХОД К:
ОБЩИЙ ПЛАН МАЛДИНГЛИ-РОУД, — НОЧЬ
МАЙКЛ летит на велосипеде. Сворачивает за угол и мчится к Лабораториям Кавендиша.
МАЙКЛ проносится через автомобильную парковку к фасаду здания, у которого его поджидает ЛЕО с компьютерной сумкой в руке, вид у него немного рассерженный. МАЙКЛ спрыгивает с велосипеда, роняет его на землю.
ЛЕО. Еще немного, и мы упустили бы спутник.
МАЙКЛ (отдуваясь). Простите… Пришлось …
ЛЕО. Неважно. Главное, вы здесь. Пошли.
ЛЕО поворачивается к дверям. МАЙКЛ снимает кейс с багажника лежащего на земле велосипеда и следует за ЛЕО.
МАЙКЛ (шепотом) . Jawohl, mein Hauptmann! Schnell, schnell![76]
ПЕРЕХОД К:
ИНТЕРЬЕР ЗАЛА СПУЬНИКОВОЙ СВЯЗИ, — НОЧЬ
ЛЕО возится с техникой. УТО уже включен. От него расходятся сзади кабели, круглые и плоские. Мы видим, что над экраном появилась наклейка : «У. Т. О.»
МАЙКЛ. Я потерял пилюлю. Представляете? Уверен был, что положил ее в какое-то надежное место, — и потерял. Пришлось пойти, разжиться другими. Потому и опоздал.
ЛЕО (сосредоточенный на том, чем занимается). Потеряли?
МАЙКЛ опустошает карманы. Пилюль набирается около тридцати.
МАЙКЛ. Все в порядке. Вот они. Может, оно и к лучшему. Вдруг одной оказалось бы мало? Мы же об этой дряни ничего толком не знаем, так?
ЛЕО смотрит на пилюли.
ЛЕО. Это верно.
МАЙКЛ. Сколько их нужно, как вы думаете?
ЛЕО. Там видно будет. Мы ведь даже не уверены, что Алоизу захочется пить.
МАЙКЛ. Еще как захочется. Вспомните, какие у него похмелья по утрам. Ему только одно и требуется — вода, причем галлонами.
ЛЕО. На это вся наша надежда. Так, прошу вас. Координаты.
МАЙКЛ открывает кейс, заглядывает в свои записи. Диктует координаты.
МАЙКЛ. Сорок семь градусов тринадцать минут двадцать восемь секунд северной широты, десять градусов пятьдесят две минуты тридцать одна секунда восточной долготы.
ЛЕО подходит к пульту спутниковой связи и одну за другой вводит называемые МАЙКЛОМ цифры.
Мы видим, как на мониторе изменяется получаемое от одного из спутников изображение. Подпись под ним гласит: 47° 13' 28" N — 10° 52' 31" Е.
ЛЕО. Проверка.
ЛЕО подходит к УТО, берет кабель и подсоединяет его к разъему пульта спутниковой связи.
ЛЕО возвращается к УТО, включает его. Экран вспыхивает, однако изображение на нем отсутствует .
Так. Теперь дату.
МАЙКЛ. Мы же договорились — июнь тысяча восемьсот восемьдесят восьмого.
ЛЕО. Хорошо. Пусть будет первое июня тысяча восемьсот восемьдесят восьмого. МАЙКЛ. Утро.
ЛКО. Ноль шесть ноль-ноль…
Нажимает клавиши УТО. Перебрасывает переключатель. На этот раз экран УТО оживает.
КРУПНЫЙ ПЛАН экрана. Хаотические, как и прежде, завихрения красок. По экрану тянется что-то вроде темно-лиловой вены.
МАЙКЛ. А это еще что?
ЛЕО. Оно самое. Браунау-на-Инне, Верхняя АВСТРИЯ, Первого июня.
МАЙКЛ. Лихо!
ЛЕО и МАЙКЛ смотрят друг на друга.
ЛЕО берет четыре облатки, отходит к другому концу стенда, туда, где стоит странный КОНТЕЙНЕР ИЗ СЕРОГО МЕТАЛЛА, накрытый стеклянной крышкой. Сняв крышку, ЛЕО помещает в контейнер пилюли. Потом берется за отходящий от контейнера кабель и подсоединяет его к УТО.
МАЙКЛ сглатывает.
Вы уверены, что мы действительно хотим этого?
ЛЕО смотрит на МАЙКЛА.
ЛЕО. У нас нет времени на разговоры. Через десять минут уйдет спутник.
МАЙКЛ. Я просто…
ЛЕО. Что вы мне пытаетесь сказать? Мы уже столько раз все обсуждали. Господи, ведь это же ваша идея!
МАЙКЛ. Я знаю, знаю. Но вдруг что-нибудь пойдет не так?
ЛЕО. Не так? Не так? Майкл, это шло не так. В том-то все и дело.
Он тычет пальцем в экран.
Смотрите! Вот сюда! Смотрите. Всего через десять месяцев здесь получит свободу самая злая за всю историю мира сила. Беды, страдания , пытки, смерть, отчаяние, разрушения, гибель… что еще могу я сказать? Язык тут бессилен. А мы можем все остановить.
КРУПНЫЙ ПЛАН экрана — слова ЛЕО сопровождаются красочными всполохами.
(За кадром.) Эта тихая улочка вот-вот породит ящик Пандоры, похожий с виду на шкатулочку, в которой хранит свои украшения Барби. И мы способны помешать этому! Нам не придется стрелять, метать ножи. Ни бомбы, ни яда, ни боли. Всего четыре пилюльки, и зло никогда не явится на свет.
МАЙКЛ. И вы сможете спать .ночами.
ЛЕО (сердито). Бы полагаете, для меня только это и важно? Моя совесть?
МАЙКЛ. Ну… так ведь оно и есть, верно?
ЛЕО. Значит, раньше… когда вы считали меня евреем. Тогда вас ничто не смущало? Я имел право мстить. А теперь. Теперь, когда вы знаете, что я немец, сын одного из освенцимских животных, теперь все стало иначе? Месть — дело благородное, а искупление вины — нет?
МАЙКЛ. Нет, не то. Я просто…
ЛЕО берет МАЙКЛА за руку.
ЛЕО. Послушайте, Пип. В этой жизни ты — либо мышь, либо крыса. Иного не дано. Однако. . .
МАЙКЛ. Ну понятно, кому же охота быть крысой?
ЛЕО. Вы не даете мне закончить. Разница между ними состоит в том, что крыса творит добро или зло, изменяя то, что ее окружает, действуя. Мышь же творит добро или зло, не делая ничего, отказываясь вмешиваться. Кем хотите быть вы?
МАЙКЛ смотрит на экран. На ЛЕО. На пилюли в его руке.
МАЙКЛ (глубоко вздохнув). Черт.
ЛЕО улыбается.
МАЙКЛ улыбается в ответ.
Быть крысой и взяться за эту мышь.
ЛЕО берется за присоединенную к УТО компьютерную мышь, изображение на экране смещается.
ЛЕО. Вот! Лиловое — это вода. Тот самый источник, и сомневаться не в чем.
Мы видим пересекающую экран лиловую линию. Внезапно на экране возникает какое-то движение.
МАЙКЛ. Господи, что это, как по-вашему? ЛЕО. Кто знает? Возможно, животное. Сейчас увеличу цистерну…
Изображение медленно лиловеет.
МАЙКЛ. Не могу поверить, что…
ЛЕО снимает ладонь с мыши.
ЛЕО. Вы знаете, что делать. По моему слову.
Вступает и нарастает МУЗЫКА.
МАЙКЛ подходит к контейнеру с пилюлями. Сбоку на контейнере расположена красная кнопка.
МАЙКЛ облизывает губы и кладет на кнопку большой палец.
Тем временем ладонь ЛЕО ложится на клавиатуру УТО.
Они смотрят друг на друга
МУЗЫКА усиливается.
КРУПНЫЙ ПЛАН МАЙКЛА.
КРУПНЫЙ ПЛАН пилюль в контейнере.
КРУПНЫЙ ПЛАН лица ЛЕО.
КРУПНЫЙ ПЛАН лежащих на клавиатуре пальцев ЛЕО.
КРУПНЫЙ ПЛАН большого пальца МАЙКЛА. ЛЕО дважды кивает и…
ЛЕО. ДАВАЙТЕ!
Большой палец МАЙКЛА вдавливает кнопку.
Мы видим, как внутри контейнера вспыхивают и наливаются светом четыре пилюли. Потом они выцветают, словно…
Палец ЛЕО нажимает на клавишу.
Посреди лиловой картинки на экране УТО возникают тусклые призраки четырех оранжевых облаток, они становятся все ярче.
Из контейнера пилюли исчезли.
Они появились в Браунау, в цистерне.
Внезапно МАЙКЛ обнаруживает, что все в комнате начинает вращаться, менять форму.
Мониторы спутниковой связи, клавиатура, даже сам ЛЕО — все изменяется, обращаясь в подобия водоворотов.
Когда МУЗЫКА достигает кульминации, становится ясно, что в водоворот затягивается все вокруг. Вещество, свет, энергия — все они обращаются в гигантский смерч сверкающих красок.
В эпицентре смерча находится экран УТО. Все материальное, начиная с маленьких предметов, деформируется и затягивается в него.
ЛЕО исчезает прямо на глазах МАЙКЛА, экран всасывает старика, как будто тот был всего лишь упавшим в сток канализации древесным листком.
Огромная, ослепительная вспышка света и цвета — и МАЙКЛА тоже отрывает от пола и проносит сквозь экран, как если бы он нырнул в океан сверкающей ртути.
Кажется, что и сама Вселенная улетает в УТО, которое словно выворачивается наизнанку и всасывается само в себя, оставляя лишь…
ЗАТЕМНЕНИЕ
Часть вторая
Местная история.
Генри-Холл.
— Дамы и господа, добро пожаловать в Город Ракетных Струй…
— Оу!
— Эй, дурень, я сказал «приложи голову к стене», а не «колотись об нее что есть силы».
— Непристойно, совершенно непристойно…
— Вот блеванул так блеванул…
— Черт дери, он мне ботинок изгадил…
— Что там с его головой?
— Крови не видно, а шишкарь к утру вскочит.
— Кто-нибудь, держите его руку.
— Да я к нему и близко…
— Ну почему он проделывает этот номер каждый распроклятый раз? Господи, да неужели…
— Видел бы ты его в прошлый актовый день…
— Будем торчать здесь, маршрутку упустим.
— По-моему, он вырубился.
— О-о…
— Смотри-ка! Оно разговаривает…
— Куда я, к черту, попал?
— Как-то странно оно разговаривает…
— Не тяни волынку, Майки. Двигаться надо.
— Может, в него гамбургер запихать?
— Нет, Тодд. Это не мысль…
— О господи… опять свалился.
— Меня, похоже, ноги не держат.
— Кончай дурить, Шерлок…
— Да что с тобой, Майки? Черт, ты же выпил не больше любого из нас…
Смутно различаю в алкогольном тумане «Бургер-кинг», мимо которого мы проходим. Странный какой-то «Бургер-кинг». И книжный магазин. Тоже странный. Никогда их прежде не видел.
— Оу!
— Эй, дурень, я сказал «приложи голову к стене», а не «колотись об нее что есть силы».
— Непристойно, совершенно непристойно…
— Вот блеванул так блеванул…
— Черт дери, он мне ботинок изгадил…
— Что там с его головой?
— Крови не видно, а шишкарь к утру вскочит.
— Кто-нибудь, держите его руку.
— Да я к нему и близко…
— Ну почему он проделывает этот номер каждый распроклятый раз? Господи, да неужели…
— Видел бы ты его в прошлый актовый день…
— Будем торчать здесь, маршрутку упустим.
— По-моему, он вырубился.
— О-о…
— Смотри-ка! Оно разговаривает…
— Куда я, к черту, попал?
— Как-то странно оно разговаривает…
— Не тяни волынку, Майки. Двигаться надо.
— Может, в него гамбургер запихать?
— Нет, Тодд. Это не мысль…
— О господи… опять свалился.
— Меня, похоже, ноги не держат.
— Кончай дурить, Шерлок…
— Да что с тобой, Майки? Черт, ты же выпил не больше любого из нас…
Смутно различаю в алкогольном тумане «Бургер-кинг», мимо которого мы проходим. Странный какой-то «Бургер-кинг». И книжный магазин. Тоже странный. Никогда их прежде не видел.