Страница:
йокнапатофскую сагу и придающем ей эпическую величавость. Вот почему Фолкнер
говорил, что принадлежит к единственной литературной школе - школе
гуманизма.
Высказывания писателя о литературе, комментарии к собственным
произведениям собраны в книгах "Статьи, речи, переписка" (Essays, Speeches
and Public Letters, 1966), "Фолкнер в Нагано" (Faulkner at Nagano, 1956),
"Фолкнер в университете" (Faulkner in the University, 1959) и "Лев в саду"
(Lion in the Garden, 1968). В СССР вышло в свет собрание сочинений Фолкнера
в 6 т. (1981-1986). В 1985 г. выпущен том художественной публицистики
Фолкнера ("Статьи, речи, интервью, письма").
Н. Анастасьев
Франклин (Franklin), Бенджамин (17.1.1706, Бостон, Массачусетс -
17.IV.1790, Филадельфия, Пенсильвания) - писатель-просветитель, философ,
ученый, государственный деятель. Вышел из многодетной семьи иммигрировавшего
из Англии ремесленника, владельца мастерской по производству мыла и сальных
свечей. Проучившись два года в школе, вынужден был оставить учение и стать
помощником отца. С детства упорно и систематически занимался
самообразованием. В 12 лет стал работать в типографии своего брата Джеймса.
В 1723 г., после ссоры с братом, Франклин бежал из Бостона в Филадельфию,
где работал наборщиком, затем провел два года в Лондоне, тоже работая в
типографии. В 1726 г. вернулся в Филадельфию, с которой связана вся его
дальнейшая жизнь, и развернул широкую научнопросветительскую и издательскую
деятельность, создал первое в Америке общество самообразования и просвещения
(The Junto Club, 1727), организовавшее первую публичную библиотеку (1731) и
ставшее предшественником Американского философского общества (1743).
Франклин основал Академию для обучения юношества, преобразованную затем в
Пенсильванский университет (1751). С 1729 г. он издавал "Пенсильванскую
газету" (The Pennsylvania Gazette), впоследствии превратившуюся в "Сатердей
ивнинг пост".
Литературная деятельность Франклина началась с издания "Альманаха
бедняка Ричарда" (Poor Richard's Almanack, 17321758), который наряду с
полезными советами хозяйственного порядка содержал множество притч,
пословиц, изречений, образующих в сумме нечто вроде морального кодекса
человека "третьего сословия". В 1757 г. Франклин собрал их воедино и издал в
виде памфлета "Путь к богатству" (The Way to Wealth}. Содержащаяся здесь
нравственная концепция, преобразованная затем "наследниками" Франклина, была
использована в качестве "фундамента" общественной морали буржуазной Америки.
Следует заметить, что этические убеждения Франклина, при всей их
ограниченности, были демократичней и шире, чем созданные на их основе
буржуазными идеологами правила и предписания.
С 1757 по 1775 г. с небольшим перерывом (1762-1765) Франклин
представлял североамериканские колонии в Англии, пытаясь добиться улучшения
отношения метрополии к ее американским владениям и занимаясь научными
изысканиями. Его друзьями стали Э. Берк, Д. Юм, А. Смит. В 1775 г. вернулся
в Америку и был избрал делегатом второго Континентального конгресса,
участвовал в редактировании написанной Т. Джефферсоном "Декларации
независимости", а в конце 1776 г., после провозглашения независимости США,
отправился во Францию как первый представитель молодого государства в
Европе. Здесь подружился с будущими деятелями Французской революции,
заключил военный союз и торговый договор США с Францией (1778), а в 1783 г.
участвовал в подписании мирного Версальского договора, положившего конец
войне США с Англией. Спустя два года Франклин вернулся в Филадельфию, где
был избран председателем Законодательного собрания Пенсильвании и принял
участие в выработке Конституции США.
Начатая в 1771 г. и оставшаяся незаконченной "Автобиография" (The
Autobiography) представляет собой наиболее значительное литературное
произведение Франклина. Оно содержит кодекс жизненного практицизма, здравого
смысла и оптимистической уверенности в возможностях каждого человека,
опирающегося только на собственные силы, способности и трудолюбие.
Двойственность позиции Франклина в "Автобиографии" и других сочинениях
определяется сочетанием демократических представлений американских
ремесленников и фермеров с идеологией поднимающегося к власти класса
буржуазии. Критически живописуя картину старого общества, основанного на
феодально-аристократических предрассудках, понимая его порочность и
обреченность, Франклин не делал из этого столь революционных выводов, как Т.
Пейн.
Франклин был просветителем и рационалистом, и это ярко проявляется в
содержании и стилистике его трудов. Простота и ясность повествования
сочетается у него со стерновским юмором, саркастическими "шендизмами". Еще
А. С. Пушкин отмечал идейную связь между просветительством Вольтера и
Франклина. "Вольтеровские" тенденции в его творчестве особенно проявились в
сатирических памфлетах, написанных в связи с Войной за независимость: "Как
из великой империи сделать маленькое государство" (Rules by Which a Great
Empire May Be Reduced to a Small One, 1773), "Эдикт прусского короля" (An
Edict by the King of Prussia, 1773), "Продажа гессенцев" (Letter from the
Count Schdumberg to the Baron Hohendorf, 1777). и др. Их стиль и манера
повествования весьма своеобразны: автор мистифицирует читателя
беспристрастным документализмом изложения, так что сатирическая или
ироническая сущность памфлета предстает как бы неожиданно. Эта особенность
стиля Франклина была в дальнейшем развита американскими романтиками.
Во Франции написаны многие морально-философские притчи Франклина:
"Однодневка" (The Ephemera, 1778), "Нравственность игры в шахматы" (The
Morals of Chess, 1779), "Свисток" (The Whistle, 1779), "Диалог между
Франклином и Подагрой" (Dialogue Between Franklin and the Gout, 1780), в
которых проявилось художественное мастерство писателя-памфлетиста. Среди
разнообразных тем сатирической прозы Франклина две имели особое значение в
истории литературы США. Это судьба индейских аборигенов и рабство негров. В
1784 г. Франклин опубликовал в Англии памфлет "Заметки относительно дикарей
Северной Америки" (Remarks Concerning the Savages of North America), где
выступил в защиту человеческого достоинства индейцев. Как президент первого
аболиционистского общества в Филадельфии, обратился в конгресс США с
требованием отмены работорговли, но не был понят современниками.
Сатирический памфлет "О работорговле" (On the Slave Trade, 1790), увидевший
свет незадолго до смерти писателя, стал его политическим завещанием.
Антирабовладельческая направленность этой притчи, пародирующей речи рабовла-
дельцев в американском конгрессе, вдохновляла аболиционистов вплоть до
Гражданской войны.
Известность Франклина в России восходит к 1752 г., когда в
"Санкт-Петербургских ведомостях" появилось сообщение о том, что Франклин
доказал общую природу молнии и электричества и изобрел громоотвод. В начале
1760-х гг. установились прямые контакты Франклина с русскими учеными в
Петербурге, среди которых он особенно высоко ценил Ломоносова, а спустя 10
лет в "Трудах Вольного экономического общества" было опубликовано первое
научное сочинение Франклина на русском языке. В 1778 г. в Париже Франклин
встретился с Д. И. Фонвизиным, и "представитель юного просвещения России был
собеседником с представителем юной Америки. В лице их два новых мира сошлись
в виду старого, как высокие предвещания, что есть еще много грядущего в
судьбе человеческого рода" (П. А. Вяземский). В годы американской революции
Франклин стал одним из самых известных иностранных писателей в России, его
информация о ходе Войны за независимость США постоянно печаталась в
издававшихся Н. И. Новиковым "Московских ведомостях", где в 1783 г.
появилась первая краткая биографическая заметка о Франклине.
Первой американской книгой на русском языке, увидевшей свет в 1784 г.,
было "Учение добродушного Рихарда" Франклина (сокращенный журнальный перевод
появился в 1778 г.). В 1789 г. Франклин был избран первым американским
членом Петербургской Академии наук. Во времена А. Н. Радищева имя Франклина
символизировало идеи американской революции, что и стало одной из причин
запрещения "Путешествия из Петербурга в Москву", где автор с похвалой
отозвался о великом американце, удостоившемся "наилестнейшия надписи,
которую человек низ изображения своего зреть может: "Се исторгнувший гром с
небеси и скипетр из руки царей". Одним из первых переводчиков Франклина на
русский язык стал поэт Андрей Тургенев. Политическая деятельность Франклина
интересовала декабристов, переводивших его "Автобиографию".
В XIX в. имя Франклина связывалось главным образом с его
философско-этической системой самосовершенствования - так воспринимал его Л.
Н. Толстой. В XX в. Франклина стали воспринимать прежде всего как
ученого-энциклопедиста. В советское время значительно возрос интерес к
творческому наследию великого американского просветителя. В 1956 г. по
решению Бюро Всемирного Совета Мира отмечалось 250-летие со дня рождения
Франклина, в СССР вышел однотомник его работ.
А. Николюкин
Фредерик (Frederic), Хэролд (19.VIII.1856, Ютика, Нью-Йорк - 19.Х.1898,
Лондон) - прозаик, журналист. Родился в семье мелкого служащего, погибшего
под колесами поезда. В 12 лет вынужден был бросить школу, чтобы зарабатывать
на жизнь. Батрачил на ферме, работал учеником фотографа, а с 19 лет -
репортером. В 1884 г. становится иностранным корреспондентом газеты
"Нью-Йорк таймс" и живет в Лондоне до конца своих дней. Был в России и
опубликовал серию статей о еврейских погромах. С юности подорвав здоровье
непосильным трудом, умер от инсульта.
Писательская деятельность Фредерика начинается в Англии, в 1886 г.
Хронологически и по проблематике принадлежит к группе американских
писателей-реалистов 90-х гг. К сожалению, он не удержался на позициях
критического реализма и не смог преодолеть соблазн бешеных гонораров,
которые платили журнальные тресты за развлекательную литературу,
идеализировавшую действительность.
В первом романе - "Жена брата Сета" (Seth's Brother's Wife, 1887) -
Фредерик выступил как зачинатель большой темы - трагедии фермерской Америки
на заре эпохи монополий.
Первые главы романа показывают безрадостную жизнь американских
фермеров, их тяжкий, неблагодарный труд, агонию деревенской Америки,
обреченной на материальную и духовную нищету. Затем читателя уводят в
область адюльтера и детективных тайн.
Непоследовательность Фредерика как реалиста обусловлена и его
эстетической установкой: он полагал, что политика не должна быть предметом
искусства.
Следующий роман - "Дочь Лоутонов" (The Lowton Girl, 1890) - пронизан
духом конформизма. Фредерик смыкается с создателями "антирабочих" романов,
осуждая рабочее движение. И только в своем лучшем романе - "Проклятие Терона
Уэйра" (The Damnation of Theron Ware, 1896) - писатель возвращается на
реалистические позиции. В нем он предвосхитил С. Льюиса как автора "Элмера
Гентри", создав остросатирический образ лицемера-проповедника. Терон Уэйр и
Элмер Гентри - близнецы по духу: оба лицемеры, пошляки, негодяи, они к своей
выгоде эксплуатируют доверчивость и религиозность паствы.
Большой интерес представляют и второстепенные персонажи романа, в
частности супруги Соулсби. Их жизнь - настоящая одиссея горя и бед. Подобно
Панургу, они знают "шестьдесят четыре способа" добывания средств к
существованию, но остаются бедняками. Жена изведала все превратности судьбы
актрисы. Не менее богата событиями жизнь ее супруга, "брата Соулсби". К
старости эта колоритная пара посвящает себя церкви. Они распевают духовные
гимны на музыку Шопена, отлученного от церкви за "незаконный союз" с Жорж
Санд, и собирают церковный налог. Так осуществляют они свое желание стать
"респектабельными" и вполне обеспеченными членами общества.
Фредерик написал также исторический роман "В долине" (In the Valley,
1890), посвященный ключевому периоду американской революции. На английском
материале написаны "Мартовские зайцы" (March Hares, 1896), "Слава мирская"
(Gloria Mundi, 1898) и "Рыночная площадь" (Market Place, 1899).
H. Самохвалов
Френо (Freneau), Филип [Морин] (2.I.1752, Нью-Йорк - 19.XII.1832,
Мидлтаун-Пойнт, Нью-Джерси) - поэт, журналист, публицист, прозванный "отцом
американской поэзии". Его предками были французские гугеноты и шотландцы,
переселившиеся в Америку. В колледже Нью-Джерси учился вместе с X. Г.
Брэкенриджем, в соавторстве с которым написал патриотическую поэму "Растущая
слава Америки" (The Rising Glory of America), прочитанную в актовый день 25
сентября 1771 г. Ранние стихи Френо выдержаны в традициях английского
сентиментализма и классицизма. В 1772 г. увидели свет первые стихотворения
Френо, в т. ч. пасторальная поэма "Американская деревня" (The American
Village), сурово встреченная критикой, после чего в течение 14 лет он
предпочитал выступать в печати анонимно или под псевдонимом Роберт Слендер.
Как национальный поэт Френо родился вместе с первыми битвами
американской революции. Летом и осенью 1775 г. политические и сатирические
стихи Френо печатались в газетах и выходили отдельными изданиями в виде
листовок и памфлетов. Баллады, песни и сатиры Френо, вступившего
добровольцем в ряды революционной армии Дж. Вашингтона, звучали по всей
стране, в каждом порту, городе и лагере повстанческой армии. Призывный пафос
и героика таких произведений, как "На высадку гессенских наемников" (On a
Hessian Debarkation, 1776), "Америка независима" (America Independent,
1778), "В память храбрых американцев" (To the Memory of the Brave Americans,
1781), отражали гражданские чувства современников поэта. Сквозь традиционную
балладную форму с ее поэтической условностью проступает изображение
американской жизни и природы, национального взгляда на мир. Френо
использовал также жанр народной песни, популярный в годы революции. В
"Монологе генерала Гейджа" (General Gage's Soliloquy, 1775) и в "Исповеди
генерала Гейджа" (General Gage's Confession, 1775), выпущенных отдельными
изданиями, он в сатирических стихах высмеивает незадачливого английского
военачальника, безуспешно пытавшегося подавить восстание народа. Слава Френо
как "поэта американской революции" упрочилась.
В 1776 г. Френо на два года уехал на острова Вест-Индии, где написал
романтическую поэму "Красоты Санта-Круса" (The Beauties of Santa Cruz,
1779). Летом 1780 г. Френо вместе с командой американского корабля, на
котором он находился, попал в плен к англичанам. Его бросили в трюм
тюремного судна "Скорпион", стоявшего в нью-йоркском порту. В результате
появилось одно из наиболее значительных произведений Френо, созданных в годы
Войны за независимость, в котором национальные черты его поэзии особенно
ощутимы,- поэма "Британская плавучая тюрьма" (The British Prison Ship,
1781). Уже в ранней поэзии Френо возникают образы и мотивы, позволяющие
предполагать последующее развитие романтических тенденций в его творчестве.
Его поэма "Дом ночи" (The House of Night, 1779) имеет много общего с
"кладбищенской", "ночной поэзией" XVIII в. Возникнув на основе
сентиментализма, поэма Френо явилась выражением новых романтических
настроений. Поэтический сенсуализм, стремящийся охватить действительность во
всей полноте ее проявлений, составляет наиболее примечательную сторону этого
произведения. Поэт воспевает силу фантазии, раскрывающей перед человеком
красоты мира. Прославление романтического воображения как источника
поэтического вдохновения становится лейтмотивом всей поэмы. "Дом ночи" -
поэма о Смерти - не превращается у Френо в гимн небытию. Как и во всей его
поэзии, здесь намечается восприятие жизни как борьбы света с мраком. В поэме
косвенно отразилась Война за независимость: Смерть становится носителем
высшей справедливости, карающей тиранов и угнетателей. Эта философская поэма
Френо знаменовала собой возникновение американского романтизма как явления,
порожденного американской революцией.
В 1786 г. вышел сборник стихов Френо (The Poems), в котором напечатан
его лирический шедевр, небольшое стихотворение "Дикая жимолость" (The Wild
Honey Suckle, 1786), предвосхищающее мысль Дж. Китса и других романтиков о
преходящем характере красоты и жизни.
В ряде произведений 80-90-х гг. нашла отражение судьба простых людей
Америки, задавленных гнетом нужды и социальной несправедливости. Так, в
стихотворении "О порочных системах правления и униженном повсеместно
достоинстве человека" (On False Systems of Government, and the Generally
Debased Condition of Mankind, опубл. 1809) поэт выступает против социального
неравенства в США. В картине с натуры "Американский солдат" (The American
Soldier, 1790) запечатлен трагический образ ветерана Войны за независимость.
В 1791-1793 гг. при поддержке Т. Джефферсона Френо издавал в
Филадельфии республиканскую "Национальную газету", сыгравшую существенную
роль в политической борьбе того времени. Френо-публицист яростно сражался
против консервативных сил, грозивших свести на нет завоевания революции. На
заключительных стадиях выработки конституции, которая должна была закрепить
республиканскую форму государственности, борьба эта приняла особенно
принципиальный характер. "Национальная газета", по словам Джефферсона,
"спасла нашу конституцию, которая галопировала к монархии".
Френо ввел в поэзию индейскую тему, воспел в стихах и прозе образ
жизни, легенды, обычаи и нравы краснокожих аборигенов.
Сборники стихов Френо выходили в 1795, 1809 и 1815 гг. (в последнем
напечатан цикл стихов об англо-американской войне 1812 г.), однако в период
романтизма Френо забыли. Он умер в бедности и неизвестности - замерз,
застигнутый метелью недалеко от собственного дома.
А. Николюкин
Фрост (Frost), Роберт [Ли] (26.III.1874, Сан-Франциско, Калифорния -
29.I.1963, Бостон, Массачусетс) - поэт. Еще при жизни стал своего рода
патриархом американской поэзии. Составленный Л. Антермайером сборник его
избранных стихов (The Pocket Book of Robert Frost's Poems, 1946) остается
одной из самых читаемых поэтических книг, когда-либо созданных в Америке.
В представлении большинства читателей Фрост навсегда остался поэтом
сельской Новой Англии - Вермонта, природу которого он воспел, и особенно
Нью-Гэмпшира, которому посвящена его одноименная книга (New Hampshire, 1923,
Пулитц. пр.), одна из лучших у поэта. Отец Фроста был сельским учителем в
Пенсильвании, как и его будущая мать Изабел Моуди. Молодые супруги, оставив
преподавание, отправились в Калифорнию, где отец работал в редакции
"Сан-Франциско буллетин" до своей ранней смерти от туберкулеза в 1885 г.
Детство Фроста прошло в промышленном Лоуренсе, штат Массачусетс,
позднее прославившемся стачкой текстильщиков.
Его мать была сторонницей сведенборгианства, и многие критики
впоследствии пытались найти в стихах Фроста следы этого духовного
воздействия, хотя такое толкование не находит прямых подтверждений в
творчестве и в автокомментариях поэта.
Существеннее для его поэзии оказалось изучение древних авторов, знание
которых выделяло его со школьных лет. Способности Фроста были отмечены
предоставлением стипендии в Дартмут-колледже, который он, однако, покинул по
окончании первого семестра. Еще одна попытка завершить образование была
предпринята в 1897 г., когда Фрост поступил в Гарвардский университет, но
через полтора года Фрост оставил и Гарвард, поселившись на ферме неподалеку
от Дерри, в Нью-Гэмпшире.
Он был уже женат, и к 1905 г. в семье было пять детей. Материальное
положение оказалось крайне трудным. Он совмещал фермерский труд с
преподаванием и начал писать, хотя печататься не удавалось. В 1911 г. ферма
была продана, семья переселилась в Англию. Здесь к Фросту пришел первый
успех. Он близко сошелся с поэтами-георгианцами, особенно с Э. Томасом. В
1913 г. вышла первая книга Фроста - A Boy's Will (заглавие взято из
стихотворения Г. Лонгфелло - на русск. яз. переводилась как "Воля мальчика"
и "Прощание с юностью"),- за которой год спустя последовала вторая - "К
северу от Бостона" (North of Boston). Обе они были высоко оценены Э. Паундом
и Э. Лоуэлл. Особый успех выпал на долю второго сборника. Он поразил
читателя глубокой верностью картин народной жизни, богатством и своеобразием
метафор, высокой безыскусственностью лирического повествования.
В 1915 г. Фрост вернулся на родину, где был уже широко известен среди
поклонников современной поэзии. Оба его сборника были переизданы Генри
Холтом, у которого с тех пор выходили все последующие книги Фроста.
Амхерст-колледж предложил ему преподавательскую должность, которую Фрост
занимал долгие годы. "Между горами" (Mountain Interval, 1916), "Нью-Гэмпшир"
и "Западная река" (West-Running Brook, 1928) - сборники, включающие
лирические и пейзажные стихи, которые теперь входят во все антологии
американской поэзии, - завоевали Фросту славу выдающегося поэта,
упрочившуюся после выхода в 1930 г. тома избранного (Collected Poems,
Пулитц. пр).
Он публиковал сравнительно немного, но каждая новая книга - "Неоглядная
даль" (A Further Range, 1936, Пулитц. пр.), "Дерево-свидетель" (A Witness
Tree, 1942, Пулитц. пр.), "Таволга" (Steeple Bush, 1947) - подтверждала
неисчерпаемость поэтического материала и непритупляющуюся зоркость
художнического глаза Фроста. Для его творчества межвоенного периода
характерно углубление драматического начала, хотя Фросту остались глубоко
чужды настроения обреченности и растерянности, характерные для многих
американских поэтов той поры. Последний прижизненный сборник "На вырубке"
(In the Clearing, 1962) по своей тематике и тональности сходен с ранними
книгами, подтверждая единство всего художественного мира Фроста, который
создавался более полустолетия.
Творческие принципы Фроста определились очень рано. Он был стойким
противником той тенденции, которую называл "платонизмом", имея в виду
умозрительность поэтической концепции, оторванной от реального бытия. Столь
же решительно он отверг поэтику свободного стиха, навсегда оставшись
приверженцем традиционного пятистопного ямба, хотя редко пользовался рифмой.
Одним из его любимых поэтов был Гораций, и отличительной чертой собственных
его стихов стала "горацианская ясность", предполагающая логичность мысли и
естественность, афористическую лапидарность выражения, хотя образы Фроста,
как правило, обладают сложным содержанием, возникая на пересечении мотивов,
которые как бы отрицают друг друга. Традиции, которые унаследовал Фрост,
связаны прежде всего с народной поэтической балладой, а также с творчеством
романтиков. Из американских предшественников для него были особенно важны Р.
У. Эмерсон и Лонгфелло, из поэтов-современников всего ближе ему Э. А.
Робинсон, к чьей посмертно опубликованной поэме "Король Джеспер" (King
Jasper, 1935) Фрост написал предисловие.
Традиционность поэтики Фроста и всего его художественного мышления не
раз вызывала полемический отклик со стороны критиков и поэтов, тесно
связанных с исканиями авангарда. Фроста пытались изобразить поэтом вечных
тем, не имеющим никаких точек соприкосновения с современной
действительностью. На деле в поэзии Фроста угадываются острозлободневные для
XX в. духовные и моральные коллизии. В его книгах нашла глубокое отражение
нарастающая отчужденность личности от природы и человеческого сообщества.
Этот процесс был осознан Фростом в его реально-историческом содержании. В то
же время творчество поэта согрето верой в безмерные духовные возможности
рядового человека, в разум и силы народа.
Свою позицию в одном из стихотворений он назвал "любовной размолвкой с
бытием". Не сглаживая темных сторон жизни, Фрост никогда не отрицал эту
жизнь во имя абстрактного высокого идеала и был чужд настроений бунтарства,
присущих почти всему его поэтическому поколению. "Размолвка" не перерастала
в серьезный конфликт, Фрост всегда ощущал себя органической частью
окружающего мира, разделяя его тревоги и заботы.
Его миром была провинция, люди, живущие на одиноких фермах, глухие
уголки, леса, холмы, протоки Новой Англии, навеявшей лирические темы,
которые прошли через все творчество Фроста, часто напоминающее пасторальную
поэзию XVIII в. Однако в его стихотворениях нет и следа идилличности.
Гармония с естественной жизнью доступна лирическому "я" Фроста лишь в редкие
часы, когда ему открывается величие и красота природы. И даже тогда
неотступным остается ощущение непрочности этой гармонии, предчувствие краха
патриархального миропорядка, подточенного и извне - действием социальных
законов, и изнутри - моральной апатией, подменяющей веру в высокое этическое
предназначение человека. Интонация тревоги звучит в лирике Фроста не менее
настойчиво, чем мотив счастливого духовного равновесия, обретенного в
чувстве причастности к земле и к народу.
Сложная эмоциональная гамма и философская насыщенность лирики Фроста
потребовали особой поэтики, чьи основные принципы раскрыты им в эссе
"Движение, совершаемое в стихе" (The Figure A Poem Makes, 1949). Фрост
исходил из того, что "возможности обогащения мелодии драматическими тонами
смысла, ломающими железные рамки скупого метра, безграничны". Подобное
переплетение "тонов смысла" вносило свежую струю в традиционный стих Фроста,
выявляя новые возможности в классической строфике и ритмике.
Фрост был поэтом реалистического художественного видения, хотя и
называл себя "не реалистом, а синекдохистом", подразумевая свою
приверженность к "фигуре речи, показывающей общее через частное". В его
говорил, что принадлежит к единственной литературной школе - школе
гуманизма.
Высказывания писателя о литературе, комментарии к собственным
произведениям собраны в книгах "Статьи, речи, переписка" (Essays, Speeches
and Public Letters, 1966), "Фолкнер в Нагано" (Faulkner at Nagano, 1956),
"Фолкнер в университете" (Faulkner in the University, 1959) и "Лев в саду"
(Lion in the Garden, 1968). В СССР вышло в свет собрание сочинений Фолкнера
в 6 т. (1981-1986). В 1985 г. выпущен том художественной публицистики
Фолкнера ("Статьи, речи, интервью, письма").
Н. Анастасьев
Франклин (Franklin), Бенджамин (17.1.1706, Бостон, Массачусетс -
17.IV.1790, Филадельфия, Пенсильвания) - писатель-просветитель, философ,
ученый, государственный деятель. Вышел из многодетной семьи иммигрировавшего
из Англии ремесленника, владельца мастерской по производству мыла и сальных
свечей. Проучившись два года в школе, вынужден был оставить учение и стать
помощником отца. С детства упорно и систематически занимался
самообразованием. В 12 лет стал работать в типографии своего брата Джеймса.
В 1723 г., после ссоры с братом, Франклин бежал из Бостона в Филадельфию,
где работал наборщиком, затем провел два года в Лондоне, тоже работая в
типографии. В 1726 г. вернулся в Филадельфию, с которой связана вся его
дальнейшая жизнь, и развернул широкую научнопросветительскую и издательскую
деятельность, создал первое в Америке общество самообразования и просвещения
(The Junto Club, 1727), организовавшее первую публичную библиотеку (1731) и
ставшее предшественником Американского философского общества (1743).
Франклин основал Академию для обучения юношества, преобразованную затем в
Пенсильванский университет (1751). С 1729 г. он издавал "Пенсильванскую
газету" (The Pennsylvania Gazette), впоследствии превратившуюся в "Сатердей
ивнинг пост".
Литературная деятельность Франклина началась с издания "Альманаха
бедняка Ричарда" (Poor Richard's Almanack, 17321758), который наряду с
полезными советами хозяйственного порядка содержал множество притч,
пословиц, изречений, образующих в сумме нечто вроде морального кодекса
человека "третьего сословия". В 1757 г. Франклин собрал их воедино и издал в
виде памфлета "Путь к богатству" (The Way to Wealth}. Содержащаяся здесь
нравственная концепция, преобразованная затем "наследниками" Франклина, была
использована в качестве "фундамента" общественной морали буржуазной Америки.
Следует заметить, что этические убеждения Франклина, при всей их
ограниченности, были демократичней и шире, чем созданные на их основе
буржуазными идеологами правила и предписания.
С 1757 по 1775 г. с небольшим перерывом (1762-1765) Франклин
представлял североамериканские колонии в Англии, пытаясь добиться улучшения
отношения метрополии к ее американским владениям и занимаясь научными
изысканиями. Его друзьями стали Э. Берк, Д. Юм, А. Смит. В 1775 г. вернулся
в Америку и был избрал делегатом второго Континентального конгресса,
участвовал в редактировании написанной Т. Джефферсоном "Декларации
независимости", а в конце 1776 г., после провозглашения независимости США,
отправился во Францию как первый представитель молодого государства в
Европе. Здесь подружился с будущими деятелями Французской революции,
заключил военный союз и торговый договор США с Францией (1778), а в 1783 г.
участвовал в подписании мирного Версальского договора, положившего конец
войне США с Англией. Спустя два года Франклин вернулся в Филадельфию, где
был избран председателем Законодательного собрания Пенсильвании и принял
участие в выработке Конституции США.
Начатая в 1771 г. и оставшаяся незаконченной "Автобиография" (The
Autobiography) представляет собой наиболее значительное литературное
произведение Франклина. Оно содержит кодекс жизненного практицизма, здравого
смысла и оптимистической уверенности в возможностях каждого человека,
опирающегося только на собственные силы, способности и трудолюбие.
Двойственность позиции Франклина в "Автобиографии" и других сочинениях
определяется сочетанием демократических представлений американских
ремесленников и фермеров с идеологией поднимающегося к власти класса
буржуазии. Критически живописуя картину старого общества, основанного на
феодально-аристократических предрассудках, понимая его порочность и
обреченность, Франклин не делал из этого столь революционных выводов, как Т.
Пейн.
Франклин был просветителем и рационалистом, и это ярко проявляется в
содержании и стилистике его трудов. Простота и ясность повествования
сочетается у него со стерновским юмором, саркастическими "шендизмами". Еще
А. С. Пушкин отмечал идейную связь между просветительством Вольтера и
Франклина. "Вольтеровские" тенденции в его творчестве особенно проявились в
сатирических памфлетах, написанных в связи с Войной за независимость: "Как
из великой империи сделать маленькое государство" (Rules by Which a Great
Empire May Be Reduced to a Small One, 1773), "Эдикт прусского короля" (An
Edict by the King of Prussia, 1773), "Продажа гессенцев" (Letter from the
Count Schdumberg to the Baron Hohendorf, 1777). и др. Их стиль и манера
повествования весьма своеобразны: автор мистифицирует читателя
беспристрастным документализмом изложения, так что сатирическая или
ироническая сущность памфлета предстает как бы неожиданно. Эта особенность
стиля Франклина была в дальнейшем развита американскими романтиками.
Во Франции написаны многие морально-философские притчи Франклина:
"Однодневка" (The Ephemera, 1778), "Нравственность игры в шахматы" (The
Morals of Chess, 1779), "Свисток" (The Whistle, 1779), "Диалог между
Франклином и Подагрой" (Dialogue Between Franklin and the Gout, 1780), в
которых проявилось художественное мастерство писателя-памфлетиста. Среди
разнообразных тем сатирической прозы Франклина две имели особое значение в
истории литературы США. Это судьба индейских аборигенов и рабство негров. В
1784 г. Франклин опубликовал в Англии памфлет "Заметки относительно дикарей
Северной Америки" (Remarks Concerning the Savages of North America), где
выступил в защиту человеческого достоинства индейцев. Как президент первого
аболиционистского общества в Филадельфии, обратился в конгресс США с
требованием отмены работорговли, но не был понят современниками.
Сатирический памфлет "О работорговле" (On the Slave Trade, 1790), увидевший
свет незадолго до смерти писателя, стал его политическим завещанием.
Антирабовладельческая направленность этой притчи, пародирующей речи рабовла-
дельцев в американском конгрессе, вдохновляла аболиционистов вплоть до
Гражданской войны.
Известность Франклина в России восходит к 1752 г., когда в
"Санкт-Петербургских ведомостях" появилось сообщение о том, что Франклин
доказал общую природу молнии и электричества и изобрел громоотвод. В начале
1760-х гг. установились прямые контакты Франклина с русскими учеными в
Петербурге, среди которых он особенно высоко ценил Ломоносова, а спустя 10
лет в "Трудах Вольного экономического общества" было опубликовано первое
научное сочинение Франклина на русском языке. В 1778 г. в Париже Франклин
встретился с Д. И. Фонвизиным, и "представитель юного просвещения России был
собеседником с представителем юной Америки. В лице их два новых мира сошлись
в виду старого, как высокие предвещания, что есть еще много грядущего в
судьбе человеческого рода" (П. А. Вяземский). В годы американской революции
Франклин стал одним из самых известных иностранных писателей в России, его
информация о ходе Войны за независимость США постоянно печаталась в
издававшихся Н. И. Новиковым "Московских ведомостях", где в 1783 г.
появилась первая краткая биографическая заметка о Франклине.
Первой американской книгой на русском языке, увидевшей свет в 1784 г.,
было "Учение добродушного Рихарда" Франклина (сокращенный журнальный перевод
появился в 1778 г.). В 1789 г. Франклин был избран первым американским
членом Петербургской Академии наук. Во времена А. Н. Радищева имя Франклина
символизировало идеи американской революции, что и стало одной из причин
запрещения "Путешествия из Петербурга в Москву", где автор с похвалой
отозвался о великом американце, удостоившемся "наилестнейшия надписи,
которую человек низ изображения своего зреть может: "Се исторгнувший гром с
небеси и скипетр из руки царей". Одним из первых переводчиков Франклина на
русский язык стал поэт Андрей Тургенев. Политическая деятельность Франклина
интересовала декабристов, переводивших его "Автобиографию".
В XIX в. имя Франклина связывалось главным образом с его
философско-этической системой самосовершенствования - так воспринимал его Л.
Н. Толстой. В XX в. Франклина стали воспринимать прежде всего как
ученого-энциклопедиста. В советское время значительно возрос интерес к
творческому наследию великого американского просветителя. В 1956 г. по
решению Бюро Всемирного Совета Мира отмечалось 250-летие со дня рождения
Франклина, в СССР вышел однотомник его работ.
А. Николюкин
Фредерик (Frederic), Хэролд (19.VIII.1856, Ютика, Нью-Йорк - 19.Х.1898,
Лондон) - прозаик, журналист. Родился в семье мелкого служащего, погибшего
под колесами поезда. В 12 лет вынужден был бросить школу, чтобы зарабатывать
на жизнь. Батрачил на ферме, работал учеником фотографа, а с 19 лет -
репортером. В 1884 г. становится иностранным корреспондентом газеты
"Нью-Йорк таймс" и живет в Лондоне до конца своих дней. Был в России и
опубликовал серию статей о еврейских погромах. С юности подорвав здоровье
непосильным трудом, умер от инсульта.
Писательская деятельность Фредерика начинается в Англии, в 1886 г.
Хронологически и по проблематике принадлежит к группе американских
писателей-реалистов 90-х гг. К сожалению, он не удержался на позициях
критического реализма и не смог преодолеть соблазн бешеных гонораров,
которые платили журнальные тресты за развлекательную литературу,
идеализировавшую действительность.
В первом романе - "Жена брата Сета" (Seth's Brother's Wife, 1887) -
Фредерик выступил как зачинатель большой темы - трагедии фермерской Америки
на заре эпохи монополий.
Первые главы романа показывают безрадостную жизнь американских
фермеров, их тяжкий, неблагодарный труд, агонию деревенской Америки,
обреченной на материальную и духовную нищету. Затем читателя уводят в
область адюльтера и детективных тайн.
Непоследовательность Фредерика как реалиста обусловлена и его
эстетической установкой: он полагал, что политика не должна быть предметом
искусства.
Следующий роман - "Дочь Лоутонов" (The Lowton Girl, 1890) - пронизан
духом конформизма. Фредерик смыкается с создателями "антирабочих" романов,
осуждая рабочее движение. И только в своем лучшем романе - "Проклятие Терона
Уэйра" (The Damnation of Theron Ware, 1896) - писатель возвращается на
реалистические позиции. В нем он предвосхитил С. Льюиса как автора "Элмера
Гентри", создав остросатирический образ лицемера-проповедника. Терон Уэйр и
Элмер Гентри - близнецы по духу: оба лицемеры, пошляки, негодяи, они к своей
выгоде эксплуатируют доверчивость и религиозность паствы.
Большой интерес представляют и второстепенные персонажи романа, в
частности супруги Соулсби. Их жизнь - настоящая одиссея горя и бед. Подобно
Панургу, они знают "шестьдесят четыре способа" добывания средств к
существованию, но остаются бедняками. Жена изведала все превратности судьбы
актрисы. Не менее богата событиями жизнь ее супруга, "брата Соулсби". К
старости эта колоритная пара посвящает себя церкви. Они распевают духовные
гимны на музыку Шопена, отлученного от церкви за "незаконный союз" с Жорж
Санд, и собирают церковный налог. Так осуществляют они свое желание стать
"респектабельными" и вполне обеспеченными членами общества.
Фредерик написал также исторический роман "В долине" (In the Valley,
1890), посвященный ключевому периоду американской революции. На английском
материале написаны "Мартовские зайцы" (March Hares, 1896), "Слава мирская"
(Gloria Mundi, 1898) и "Рыночная площадь" (Market Place, 1899).
H. Самохвалов
Френо (Freneau), Филип [Морин] (2.I.1752, Нью-Йорк - 19.XII.1832,
Мидлтаун-Пойнт, Нью-Джерси) - поэт, журналист, публицист, прозванный "отцом
американской поэзии". Его предками были французские гугеноты и шотландцы,
переселившиеся в Америку. В колледже Нью-Джерси учился вместе с X. Г.
Брэкенриджем, в соавторстве с которым написал патриотическую поэму "Растущая
слава Америки" (The Rising Glory of America), прочитанную в актовый день 25
сентября 1771 г. Ранние стихи Френо выдержаны в традициях английского
сентиментализма и классицизма. В 1772 г. увидели свет первые стихотворения
Френо, в т. ч. пасторальная поэма "Американская деревня" (The American
Village), сурово встреченная критикой, после чего в течение 14 лет он
предпочитал выступать в печати анонимно или под псевдонимом Роберт Слендер.
Как национальный поэт Френо родился вместе с первыми битвами
американской революции. Летом и осенью 1775 г. политические и сатирические
стихи Френо печатались в газетах и выходили отдельными изданиями в виде
листовок и памфлетов. Баллады, песни и сатиры Френо, вступившего
добровольцем в ряды революционной армии Дж. Вашингтона, звучали по всей
стране, в каждом порту, городе и лагере повстанческой армии. Призывный пафос
и героика таких произведений, как "На высадку гессенских наемников" (On a
Hessian Debarkation, 1776), "Америка независима" (America Independent,
1778), "В память храбрых американцев" (To the Memory of the Brave Americans,
1781), отражали гражданские чувства современников поэта. Сквозь традиционную
балладную форму с ее поэтической условностью проступает изображение
американской жизни и природы, национального взгляда на мир. Френо
использовал также жанр народной песни, популярный в годы революции. В
"Монологе генерала Гейджа" (General Gage's Soliloquy, 1775) и в "Исповеди
генерала Гейджа" (General Gage's Confession, 1775), выпущенных отдельными
изданиями, он в сатирических стихах высмеивает незадачливого английского
военачальника, безуспешно пытавшегося подавить восстание народа. Слава Френо
как "поэта американской революции" упрочилась.
В 1776 г. Френо на два года уехал на острова Вест-Индии, где написал
романтическую поэму "Красоты Санта-Круса" (The Beauties of Santa Cruz,
1779). Летом 1780 г. Френо вместе с командой американского корабля, на
котором он находился, попал в плен к англичанам. Его бросили в трюм
тюремного судна "Скорпион", стоявшего в нью-йоркском порту. В результате
появилось одно из наиболее значительных произведений Френо, созданных в годы
Войны за независимость, в котором национальные черты его поэзии особенно
ощутимы,- поэма "Британская плавучая тюрьма" (The British Prison Ship,
1781). Уже в ранней поэзии Френо возникают образы и мотивы, позволяющие
предполагать последующее развитие романтических тенденций в его творчестве.
Его поэма "Дом ночи" (The House of Night, 1779) имеет много общего с
"кладбищенской", "ночной поэзией" XVIII в. Возникнув на основе
сентиментализма, поэма Френо явилась выражением новых романтических
настроений. Поэтический сенсуализм, стремящийся охватить действительность во
всей полноте ее проявлений, составляет наиболее примечательную сторону этого
произведения. Поэт воспевает силу фантазии, раскрывающей перед человеком
красоты мира. Прославление романтического воображения как источника
поэтического вдохновения становится лейтмотивом всей поэмы. "Дом ночи" -
поэма о Смерти - не превращается у Френо в гимн небытию. Как и во всей его
поэзии, здесь намечается восприятие жизни как борьбы света с мраком. В поэме
косвенно отразилась Война за независимость: Смерть становится носителем
высшей справедливости, карающей тиранов и угнетателей. Эта философская поэма
Френо знаменовала собой возникновение американского романтизма как явления,
порожденного американской революцией.
В 1786 г. вышел сборник стихов Френо (The Poems), в котором напечатан
его лирический шедевр, небольшое стихотворение "Дикая жимолость" (The Wild
Honey Suckle, 1786), предвосхищающее мысль Дж. Китса и других романтиков о
преходящем характере красоты и жизни.
В ряде произведений 80-90-х гг. нашла отражение судьба простых людей
Америки, задавленных гнетом нужды и социальной несправедливости. Так, в
стихотворении "О порочных системах правления и униженном повсеместно
достоинстве человека" (On False Systems of Government, and the Generally
Debased Condition of Mankind, опубл. 1809) поэт выступает против социального
неравенства в США. В картине с натуры "Американский солдат" (The American
Soldier, 1790) запечатлен трагический образ ветерана Войны за независимость.
В 1791-1793 гг. при поддержке Т. Джефферсона Френо издавал в
Филадельфии республиканскую "Национальную газету", сыгравшую существенную
роль в политической борьбе того времени. Френо-публицист яростно сражался
против консервативных сил, грозивших свести на нет завоевания революции. На
заключительных стадиях выработки конституции, которая должна была закрепить
республиканскую форму государственности, борьба эта приняла особенно
принципиальный характер. "Национальная газета", по словам Джефферсона,
"спасла нашу конституцию, которая галопировала к монархии".
Френо ввел в поэзию индейскую тему, воспел в стихах и прозе образ
жизни, легенды, обычаи и нравы краснокожих аборигенов.
Сборники стихов Френо выходили в 1795, 1809 и 1815 гг. (в последнем
напечатан цикл стихов об англо-американской войне 1812 г.), однако в период
романтизма Френо забыли. Он умер в бедности и неизвестности - замерз,
застигнутый метелью недалеко от собственного дома.
А. Николюкин
Фрост (Frost), Роберт [Ли] (26.III.1874, Сан-Франциско, Калифорния -
29.I.1963, Бостон, Массачусетс) - поэт. Еще при жизни стал своего рода
патриархом американской поэзии. Составленный Л. Антермайером сборник его
избранных стихов (The Pocket Book of Robert Frost's Poems, 1946) остается
одной из самых читаемых поэтических книг, когда-либо созданных в Америке.
В представлении большинства читателей Фрост навсегда остался поэтом
сельской Новой Англии - Вермонта, природу которого он воспел, и особенно
Нью-Гэмпшира, которому посвящена его одноименная книга (New Hampshire, 1923,
Пулитц. пр.), одна из лучших у поэта. Отец Фроста был сельским учителем в
Пенсильвании, как и его будущая мать Изабел Моуди. Молодые супруги, оставив
преподавание, отправились в Калифорнию, где отец работал в редакции
"Сан-Франциско буллетин" до своей ранней смерти от туберкулеза в 1885 г.
Детство Фроста прошло в промышленном Лоуренсе, штат Массачусетс,
позднее прославившемся стачкой текстильщиков.
Его мать была сторонницей сведенборгианства, и многие критики
впоследствии пытались найти в стихах Фроста следы этого духовного
воздействия, хотя такое толкование не находит прямых подтверждений в
творчестве и в автокомментариях поэта.
Существеннее для его поэзии оказалось изучение древних авторов, знание
которых выделяло его со школьных лет. Способности Фроста были отмечены
предоставлением стипендии в Дартмут-колледже, который он, однако, покинул по
окончании первого семестра. Еще одна попытка завершить образование была
предпринята в 1897 г., когда Фрост поступил в Гарвардский университет, но
через полтора года Фрост оставил и Гарвард, поселившись на ферме неподалеку
от Дерри, в Нью-Гэмпшире.
Он был уже женат, и к 1905 г. в семье было пять детей. Материальное
положение оказалось крайне трудным. Он совмещал фермерский труд с
преподаванием и начал писать, хотя печататься не удавалось. В 1911 г. ферма
была продана, семья переселилась в Англию. Здесь к Фросту пришел первый
успех. Он близко сошелся с поэтами-георгианцами, особенно с Э. Томасом. В
1913 г. вышла первая книга Фроста - A Boy's Will (заглавие взято из
стихотворения Г. Лонгфелло - на русск. яз. переводилась как "Воля мальчика"
и "Прощание с юностью"),- за которой год спустя последовала вторая - "К
северу от Бостона" (North of Boston). Обе они были высоко оценены Э. Паундом
и Э. Лоуэлл. Особый успех выпал на долю второго сборника. Он поразил
читателя глубокой верностью картин народной жизни, богатством и своеобразием
метафор, высокой безыскусственностью лирического повествования.
В 1915 г. Фрост вернулся на родину, где был уже широко известен среди
поклонников современной поэзии. Оба его сборника были переизданы Генри
Холтом, у которого с тех пор выходили все последующие книги Фроста.
Амхерст-колледж предложил ему преподавательскую должность, которую Фрост
занимал долгие годы. "Между горами" (Mountain Interval, 1916), "Нью-Гэмпшир"
и "Западная река" (West-Running Brook, 1928) - сборники, включающие
лирические и пейзажные стихи, которые теперь входят во все антологии
американской поэзии, - завоевали Фросту славу выдающегося поэта,
упрочившуюся после выхода в 1930 г. тома избранного (Collected Poems,
Пулитц. пр).
Он публиковал сравнительно немного, но каждая новая книга - "Неоглядная
даль" (A Further Range, 1936, Пулитц. пр.), "Дерево-свидетель" (A Witness
Tree, 1942, Пулитц. пр.), "Таволга" (Steeple Bush, 1947) - подтверждала
неисчерпаемость поэтического материала и непритупляющуюся зоркость
художнического глаза Фроста. Для его творчества межвоенного периода
характерно углубление драматического начала, хотя Фросту остались глубоко
чужды настроения обреченности и растерянности, характерные для многих
американских поэтов той поры. Последний прижизненный сборник "На вырубке"
(In the Clearing, 1962) по своей тематике и тональности сходен с ранними
книгами, подтверждая единство всего художественного мира Фроста, который
создавался более полустолетия.
Творческие принципы Фроста определились очень рано. Он был стойким
противником той тенденции, которую называл "платонизмом", имея в виду
умозрительность поэтической концепции, оторванной от реального бытия. Столь
же решительно он отверг поэтику свободного стиха, навсегда оставшись
приверженцем традиционного пятистопного ямба, хотя редко пользовался рифмой.
Одним из его любимых поэтов был Гораций, и отличительной чертой собственных
его стихов стала "горацианская ясность", предполагающая логичность мысли и
естественность, афористическую лапидарность выражения, хотя образы Фроста,
как правило, обладают сложным содержанием, возникая на пересечении мотивов,
которые как бы отрицают друг друга. Традиции, которые унаследовал Фрост,
связаны прежде всего с народной поэтической балладой, а также с творчеством
романтиков. Из американских предшественников для него были особенно важны Р.
У. Эмерсон и Лонгфелло, из поэтов-современников всего ближе ему Э. А.
Робинсон, к чьей посмертно опубликованной поэме "Король Джеспер" (King
Jasper, 1935) Фрост написал предисловие.
Традиционность поэтики Фроста и всего его художественного мышления не
раз вызывала полемический отклик со стороны критиков и поэтов, тесно
связанных с исканиями авангарда. Фроста пытались изобразить поэтом вечных
тем, не имеющим никаких точек соприкосновения с современной
действительностью. На деле в поэзии Фроста угадываются острозлободневные для
XX в. духовные и моральные коллизии. В его книгах нашла глубокое отражение
нарастающая отчужденность личности от природы и человеческого сообщества.
Этот процесс был осознан Фростом в его реально-историческом содержании. В то
же время творчество поэта согрето верой в безмерные духовные возможности
рядового человека, в разум и силы народа.
Свою позицию в одном из стихотворений он назвал "любовной размолвкой с
бытием". Не сглаживая темных сторон жизни, Фрост никогда не отрицал эту
жизнь во имя абстрактного высокого идеала и был чужд настроений бунтарства,
присущих почти всему его поэтическому поколению. "Размолвка" не перерастала
в серьезный конфликт, Фрост всегда ощущал себя органической частью
окружающего мира, разделяя его тревоги и заботы.
Его миром была провинция, люди, живущие на одиноких фермах, глухие
уголки, леса, холмы, протоки Новой Англии, навеявшей лирические темы,
которые прошли через все творчество Фроста, часто напоминающее пасторальную
поэзию XVIII в. Однако в его стихотворениях нет и следа идилличности.
Гармония с естественной жизнью доступна лирическому "я" Фроста лишь в редкие
часы, когда ему открывается величие и красота природы. И даже тогда
неотступным остается ощущение непрочности этой гармонии, предчувствие краха
патриархального миропорядка, подточенного и извне - действием социальных
законов, и изнутри - моральной апатией, подменяющей веру в высокое этическое
предназначение человека. Интонация тревоги звучит в лирике Фроста не менее
настойчиво, чем мотив счастливого духовного равновесия, обретенного в
чувстве причастности к земле и к народу.
Сложная эмоциональная гамма и философская насыщенность лирики Фроста
потребовали особой поэтики, чьи основные принципы раскрыты им в эссе
"Движение, совершаемое в стихе" (The Figure A Poem Makes, 1949). Фрост
исходил из того, что "возможности обогащения мелодии драматическими тонами
смысла, ломающими железные рамки скупого метра, безграничны". Подобное
переплетение "тонов смысла" вносило свежую струю в традиционный стих Фроста,
выявляя новые возможности в классической строфике и ритмике.
Фрост был поэтом реалистического художественного видения, хотя и
называл себя "не реалистом, а синекдохистом", подразумевая свою
приверженность к "фигуре речи, показывающей общее через частное". В его