Страница:
З. Палиашвили, В. Долидзе, М. Баланчивадзе, Д. Аракишвили. В отличие от
своих предшественников, работавших преимущественно в области оперной,
хоровой и камерно-вокальной музыки, молодое поколение грузинских
композиторов обращалось главным образом к инструментальной музыке, в этом
направлении развивалась грузинская музыка в последующие два-три десятилетия.
В 1936 г. Баланчивадзе пишет свое первое значительное произведение -
Первый фортепианный концерт, который стал первым образцом этого жанра в
национальном музыкальном искусстве. Яркий тематический материал концерта
связан с национальным фольклором: в нем претворены интонации
сурово-эпических походных песен, грациозных танцевальных мелодий, лирических
песен. В этом сочинении уже ощущаются многие черты, характерные для стиля
Баланчивадзе в дальнейшем: вариационный метод развития, тесная связь тем
героического характера с жанрово-характерньши народными мелодиями,
виртуозность фортепианной партии, напоминающей пианизм Ф. Листа. Героический
пафос, свойственный этому произведению, композитор по-новому воплотит во
Втором фортепианном концерте (1946).
Знаменательным событием в музыкальной жизни республики стал
лирико-героический балет Сердце гор (1-я ред. 1936, 2-я ред. 1938). В основе
сюжета - любовь молодого охотника Джарджи к дочери князя Маниже и события
крестьянской борьбы против феодального гнета в XVIII в. Лирико-романтические
любовные сцены, исполненные необычайного обаяния и поэтичности, сочетаются
здесь с народными, жанрово-бытовыми эпизодами. Стихия народного танца,
соединяющегося с классической хореографией, стала основой драматургии и
музыкального языка балета. Баланчивадзе использует хороводный перхули,
энергичный сачидао (танец, исполняемый во время национальной борьбы),
воинственный мтиулури, жизнерадостный церули, героический хоруми и др. Балет
высоко оценил Шостакович: ..._в этой музыке нет ничего мелкого, все очень
глубоко... благородно-возвышенно, много серьезного пафоса, идущего от
серьезной поэзии_. Последним довоенным сочинением композитора стала
лирико-комическая опера _Мзия_, которая была поставлена в 1959 г. В ее
основе - сюжет из будничной жизни социалистического села Грузии.
В 1944 г. Баланчивадзе пишет свою Первую и первую в грузинской музыке
симфонию, посвященную современным событиям. _Первую симфонию я писал в
страшные годы войны... В 1943 году во время бомбежки погибла моя сестра.
Много переживаний хотелось отразить в этой симфонии: не только печаль и
скорбь о погибших, но и веру в победу, мужество, героизм нашего народа_.
В послевоенные годы вместе с балетмейстером Л. Лавровским композитор
работает над балетом _Рубиновые звезды_, большая часть которого позднее
стала составной частью балета _Страницы жизни_ (1961).
Важной вехой в творчестве Баланчивадзе стал Третий концерт для
фортепиано и струнного оркестра (1952), посвященный юношеству. Сочинение
носит программный характер, оно насыщено маршево-песенными интонациями,
характерными для пионерской музыки. _В Третьем концерте для фортепиано и
струнного оркестра Баланчивадзе - наивный, веселый, задорный ребенок_, -
пишет Н. Мамисашвили. Этот концерт входил в репертуар известных советских
пианистов - Л. Оборина, А. Иохелеса. Четвертый фортепианный концерт (1968)
состоит из 6 частей, в которых композитор стремится запечатлеть характерные
черты различных областей Грузии - их природы, культуры, быта: 1 ч. -
_Джвари_ (знаменитый храм VI в. в Картли), 2 ч. - _Тетнульд_ (горный пик в
Сванетии), 3 ч. - _Саламури_ (национальная разновидность свирели), 4 ч. -
_Дила_ (Утро, здесь использованы интонации гурийских хоровых песен), 5 ч. -
_Рионский лес_ (рисует живописную природу Имеретин), 6 ч. - _Цхра-цкаро_
(Девять источников). В первоначальном варианте цикл содержал еще 2 эпизода -
_Лоза_ и _Чанчкери_ (_Водопад_).
Четвертому фортепианному концерту предшествовал балет _Мцыри_ (1964, по
поэме М. Лермонтова). В этом балете-поэме, обладающем подлинно симфоническим
дыханием, все внимание композитора сконцентрировано на образе главного
героя, это придает сочинению черты монодрамы. Именно с образом Мцыри связаны
3 лейтмотива, являющиеся основой музыкальной драматургии сочинения. _Идея
написать балет на лермонтовский сюжет у Баланчивадзе родилась давно_, -
пишет А. Шаверзашвили. - _Ранее он остановился на "Демоне". Однако этот
замысел остался неосуществленным. Наконец выбор пал на "Мцыри"_...
_Исканиям Баланчивадзе способствовал приезд в Советский Союз его брата
Джорджа Баланчина, огромное, новаторское хореографическое искусство которого
открыло новые возможности в развитии балета... Идеи Баланчина оказались
близкими творческой натуре композитора, его исканиям. Это и определило
судьбу его нового балета_.
70-80-е гг. ознаменованы особой творческой активностью Баланчивадзе. Он
создал Третью (1978), Четвертую (_Лесную_, 1980) и Пятую (_Юность_, 1989)
симфонии; вокально-симфоническую поэму _Обелиски_ (1985); оперу-балет
_Ганга_ (1986); фортепианные Трио, Пятый концерт (оба 1979) и Квинтет
(1980); Квартет (1983) и др. инструментальные сочинения.
_Андрей Баланчивадзе принадлежит к числу тех творцов, которые оставили
неизгладимый след в развитии национальной музыкальной культуры. ...С
течением времени перед каждым художником раскрываются новые горизонты,
многое в жизни меняется. Но чувство огромной признательности, искреннего
уважения к Андрею Мелитоновичу Баланчивадзе - принципиальному гражданину и
большому творцу - навсегда остается с нами_ (О. Тактакишвили). /Н.
Алексенко/
БАЛАНЧИВАДЗЕ Мелитон Антонович (24 XII 1862, дер. Баноджа, ныне
Цхалтубского р-на - 21 XI 1937, Кутаиси)
М. Баланчивадзе выпало на долю редкое счастье - положить первый камень
в фундамент грузинской художественной музыки и затем с гордостью наблюдать,
как на протяжении 50 лет здание это росло и развивалось.
Д. Аракишвили
М. Баланчивадзе вошел в историю музыкальной культуры как один из
основоположников грузинской композиторской школы. Активный общественный
деятель, яркий и энергичный пропагандист народной грузинской музыки,
Баланчивадзе всю свою жизнь посвятил созданию национального искусства.
У будущего композитора рано обнаружился хороший голос, и с детских лет
он начинает петь в различных хорах сначала в Кутаиси, а затем в Тбилисской
духовной семинарии, куда был определен в 1877 г. Однако карьера в духовной
области не привлекала молодого музыканта и уже в 1880 г. он поступил в
певческую труппу Тбилисского оперного театра. В этот период Баланчивадзе уже
увлечен грузинским музыкальным фольклором, с целью его пропаганды он
организует этнографический хор. Работа в хоре была связана с обработками
народных напевов, требовала владения композиторской техникой. В 1889 г.
Баланчивадзе поступает в Петербургскую консерваторию, где его учителями
становятся Н. Римский-Корсаков (композиция), В. Самусь (пение), Ю. Иогансон
(гармония).
Жизнь и учеба в Петербурге сыграли огромную роль в становлении
творческого облика композитора. Занятия с Римским-Корсаковым, дружба с А.
Лядовым и Н. Финдейзеном помогли утвердить в сознании грузинского музыканта
собственную творческую позицию. В ее основе было убеждение о необходимости
органичной взаимосвязи грузинской народной песенности со средствами
выразительности, откристаллизовавшимися в общеевропейской музыкальной
практике. В Петербурге Баланчивадзе продолжает работать над оперой _Дареджан
Коварная_ (ее фрагменты были исполнены еще в 1897 г. в Тбилиси). В основу
оперы положена поэма классика грузинской литературы А. Церетели _Тамара
Коварная_. Сочинение оперы затянулось, и она увидела свет рампы лишь в 1926
г. в Грузинском театре оперы и балета. Появление _Дареджан Коварной_ стало
рождением грузинской национальной оперы.
После Октябрьской революции Баланчивадзе живет и работает в Грузии.
Здесь в полной мере воплотились его способности как организатора музыкальной
жизни, общественного деятеля и педагога. В 1918г. он основал музыкальное
училище в Кутаиси, а с 1921 г. возглавил музыкальный отдел Наркомпроса
Грузии. В творчество композитора вошли новые темы: хоровые обработки
революционных песен, кантата _Слава ЗАГЭСу_. Для декады литературы и
искусства Грузии в Москве (1936) была сделана новая редакция оперы _Дареджан
Коварная_. Немногочисленные произведения Баланчивадзе оказали огромное
влияние на последующее поколение грузинских композиторов. Ведущие жанры его
музыки - опера и романсы. Лучшие образцы камерно-вокальной лирики
композитора отличаются пластичностью мелодики, в которой ощущается
органичное единство интонаций грузинской бытовой песенности и русского
классического романса (_Когда я смотрю на тебя, К тебе стремлюсь я вечно, Не
жалей меня_, популярный дуэт _Весна_ и др.).
Особое место в творчестве Баланчивадзе занимает лирико-эпическая опера
_Дареджан Коварная_, отличающаяся яркой напевностью, самобытностью
речитативов, богатством мелоса, интересными ладогармоническими находками.
Композитор не только использует подлинные грузинские народные песни, но в
своих мелодиях опирается на характерные закономерности грузинского
фольклора; это придает опере свежесть и неповторимость музыкальных красок.
Достаточно искусно разработанное сценическое действие способствует
органичной целостности спектакля, не утерявшего значения и в наши дни. /Л.
Рапацкая/
БАЛАСАНЯН (Баласанянц) Сергей Артемьевич (26 VIII 1902, Ашхабад - 3 VI
1982, Москва)
Музыка этого композитора всегда оригинальна, необычна, изобретательна
и, слушая ее, попадаешь под неотразимое обаяние красоты и свежести.
А. Хачатурян
Творчество С. Баласаняна глубоко интернационально по своей природе.
Связанный прочными корнями с армянской культурой, он всю жизнь изучал и
оригинально воплощал в своих произведениях фольклор многих народов.
Баласанян родился в Ашхабаде. В 1935 г. окончил радиоотделение
историко-теоретического факультета Московской консерватории, где его
руководителем был А. Альшванг. Композицией Баласанян занимался в течение
года в творческом практикуме, созданном по инициативе студентов. Здесь его
педагогом был Д. Кабалевский. С 1936 г. жизнь и творческая деятельность
Баласаняна связаны с Душанбе, куда он приезжает по собственной инициативе
для подготовки предстоявшей декады литературы и искусства Таджикистана в
Москве. Почва для работы была благодатной: в республике только еще
закладывались основы профессиональной музыкальной культуры, и Баласанян
активно включается в ее строительство как композитор,
общественно-музыкальный деятель, фольклорист и педагог. Необходимо было
обучать музыкантов нотной грамоте, воспитывать у них и у слушателей привычку
к многоголосию, темперированному строю. Одновременно он изучает национальный
фольклор и классические макомы, чтобы использовать их в своем творчестве.
В 1937 г. Баласанян пишет музыкальную драму _Восе_ (пьеса А. Дехоти, М.
Турсун-заде, Г. Абдулло). Она была предтечей его первой оперы _Восстание
Восе_ (1939), которая стала первой таджикской профессиональной оперой. В
основе ее сюжета - восстание крестьян против местных феодалов 1883-85 гг.
под предводительством легендарного Восе. В 1941 г. появляется опера _Кузнец
Кова_ (либр. А. Лахути по мотивам Шахнаме Фирдоуси). В ее создании принимал
участие таджикский композитор-мелодист Ш. Бобокалонов, его мелодии наряду с
подлинными народными и классическими напевами вошли в оперу. _Мне хотелось
шире использовать богатые метроритмические возможности таджикского
фольклора... Здесь я стремился найти более широкий оперный стиль_... - писал
Баласанян. В 1941 г. оперы _Восстание Восе_ и _Кузнец Кова_ были исполнены в
Москве на декаде литературы и искусства Таджикистана. В годы войны
Баласанян, ставший первым председателем правления Союза композиторов
Таджикистана, продолжает свою активную композиторскую и общественную
деятельность. В 1942-43 гг. он - художественный руководитель оперного театра
в Душанбе. В соавторстве с таджикским композитором З. Шахиди Баласанян
создает музыкальную комедию _Розия_ (1942), а также музыкальную драму _Песня
гнева_ (1942) - произведения, ставшие откликом на события войны. В 1943 г.
композитор переезжает в Москву. Он работает заместителем председателя
Всесоюзного радиокомитета (1949-54), затем (сначала эпизодически, а с 1955
г. постоянно) преподает в Московской консерватории. Но его связи с
таджикской музыкой не были прерваны. В этот период Баласанян пишет свой
знаменитый балет _Лейли и Меджнун_ (1947) и оперу _Бахтиор и Ниссо_ (1954)
(по роману П. Лукницкого _Ниссо_) - первую таджикскую оперу, в основе
которой лежит сюжет, близкий современности (угнетаемые жители памирского
селения Сиатанг постепенно осознают приход новой жизни).
В балете _Лейли и Меджнун_ Баласанян обратился к индийскому варианту
известной восточной легенды, согласно которому Лейли является жрицей в храме
(либр. С. Пенина). Во второй редакции балета (1956) место действия
перенесено в древнее государство Согдиана, находившееся на месте
современного Таджикистана. В этой редакции композитор использует народные
темы, претворяет таджикские национальные обычаи (праздник тюльпанов).
Музыкальная драматургия балета основана на лейтмотивах. Ими наделены и
главные герои - вечно стремящиеся друг к другу Лейли и Меджнун, встречи
которых (происходящие в действительности или воображаемые) - дуэтные адажио
- являются важнейшими моментами в развитии действия. Они оттеняют своим
лиризмом, психологической наполненностью разнообразные по характеру массовые
сцены - танцы девушек и мужские танцы. В 1964 г. Баласанян делает третью
редакцию балета, в которой он был поставлен на сцене ГАБТа СССР и
Кремлевского Дворца съездов (главные партии исполняли Н. Бессмертнова и В.
Васильев).
В 1956 г. Баласанян обращается к афганской музыке. Это - _Афганская
сюита_ для оркестра, в которой воплощена стихия танца в его различных
проявлениях, затем появляются _Афганские картинки_ (1959) - цикл из пяти
светлых по настроению миниатюр.
Важнейшая сфера творчества Баласаняна связана с армянской культурой.
Первое обращение к ней - романсы на стихи В. Териана (1944) и классика
национальной поэзии А. Исаакяна (1955). Крупными творческими удачами стали
оркестровые сочинения - _Армянская рапсодия_ ярко концертного характера
(1944) и особенно сюита Семь армянских песен (1955), которую композитор
определил как _жанровые сцены-картины_. Изысканно-импрессионистичен
оркестровый стиль сочинения, навеянного картинами быта и природы Армении. В
Семи армянских песнях Баласанян использовал мелодии из _Этнографического
сборника_ Комитаса. _Замечательное качество этой музыки - мудрая тактичность
в обращении с народным первоисточником_, - пишет ученик Баласаняна
композитор Ю. Буцко. Сборник Комитаса много лет спустя вдохновил Баласаняна
на фундаментальный труд - обработку его для фортепиано. Так появляются Песни
Армении (1969) - 100 миниатюр, объединенных в 6 тетрадей. Композитор строго
следует порядку расположения мелодий, записанных Комитасом, не изменяя в них
ни одного звука. С творчеством Комитаса связаны и Девять песен Комитаса для
меццо-сопрано и баритона в сопровождении оркестра (1956), Восемь пьес для
струнного оркестра на темы Комитаса (1971), Шесть пьес для скрипки и
фортепиано (1970). Еще одно имя в истории армянской культуры привлекло
внимание Баласаняна - ашуг Саят-Нова. Сначала он пишет музыку к
радиопостановке _Саят-Нова_ (1956) по поэме Г. Сарьяна, затем делает Три
обработки песен Саят-Новы для голоса и фортепиано (1957). С армянской
музыкой связана и Вторая симфония для струнного оркестра (1974), в которой
используется материал древних армянских монодических напевов. Еще одна
значительная страница творчества Баласаняна связана с культурой Индии и
Индонезии. Он пишет музыку к радиопостановкам _Древо воды_ (1955) и _Цветы
красные_ (1956) по рассказам Кришнана Чандры; к пьесе Н. Гусевой _Рамаяна_
(1960), поставленной в Центральном детском театре; Пять романсов на стихи
индийского поэта Сурьякант Трипатхи Нирано (1965), _Острова Индонезии_
(1960, 6 экзотических пейзажно-жанровых картин), делает обработки четырех
индонезийских детских песен Рени Путирай Кая для голоса и фортепиано (1961).
В 1962-63 гг. композитор создает балет _Шакунтала_ (по одноим. драме
Калидасы). Баласанян изучает фольклор, культуру Индии. С этой целью он
совершает в 1961 г. поездку в эту страну. В том же году появляются
оркестровая Рапсодия на темы Рабиндраната Тагора, основанная на подлинных
мелодиях Тагора, и Шесть песен Рабиндраната Тагора для голоса и оркестра. _С
Тагором у Сергея Артемьевича Баласаняна особая близость_, - считает его
ученик Н. Корндорф, - _Тагор - "его" писатель, и выражается это не только в
сочинениях на темы этого писателя, но и в некоем духовном родстве
художников_.
География творческих интересов Баласаняна не ограничена перечисленными
произведениями. Композитор обращался также к фольклору Африки (Четыре
народные песни Африки для голоса с фортепиано - 1961), Латинской Америки
(Две песни Латинской Америки для голоса с фортепиано - 1961), написал
открыто эмоциональные 5 баллад Мой край для баритона с фортепиано на стихи
камерунского поэта Элолонгэ Эпанья Йондо (1962). От этого цикла идет путь к
Симфонии для хора a cappella на стихи Э. Межелайтиса и К. Кулиева (1968), 3
части которой (_Колокола Бухенвальда, Колыбельная песня, Икариада_)
объединены темой философского размышления о судьбах человека и человечества.
Среди последних сочинений Баласаняна - лирически откровенная Соната для
виолончели solo (1976), вокально-инструментальная поэма _Аметист_ (на ст. Э.
Межелайтиса по мотивам Тагора - 1977). (В 1971 г. Баласанян и Межелайтис
вместе совершили поездку в Индию.) В тексте _Аметиста_ словно объединяются 2
мира - философия Тагора и поэзия Межелайтиса.
В последние годы в творчестве Баласаняна вновь появляются армянские
мотивы - цикл из четырех новелл для двух фортепиано _По Армении_ (1978),
вокальные циклы _Привет тебе, радость_ (на ст. Г. Эмина, 1979), _Из
средневековой армянской поэзии_ (на ст. Н. Кучака, 1981). Оставаясь верным
сыном родной земли, композитор охватил в своем творчестве широкий спектр
музыки разных народов, являя собою пример настоящего интернационализма в
искусстве. /Н. Алексенко/
БАЛЬСИС Эдуардас Косто (20 XII 1919, Николаев - 3 XI 1984, Вильнюс)
Э. Бальсис принадлежит к числу наиболее выдающихся музыкантов Советской
Литвы. Его деятельность как композитора, педагога, музыкально-общественного
деятеля и публициста неотделима от расцвета литовской композиторской школы в
послевоенный период. Начиная с конца 50-х гг. он - один из ведущих ее
мастеров.
Творческий путь композитора сложен. Его детство связано с украинским
городом Николаевой, потом семья переезжает в Клайпеду. В эти годы общение с
музыкой было случайным. В юности Бальсис смочил много занятий -
учительствовал, увлекался спортом и лишь в 1945 г. поступил в Каунасскую
консерваторию в класс профессора А. Рачюнаса. Навсегда остались в памяти
композитора годы учебы в Ленинградской консерватории, где он прошел курс
аспирантуры у профессора В. Волошинова. В 1948 г. началась педагогическая
деятельность Бальсиса в Вильнюсской консерватории, где с 1960 г. он
возглавил кафедру композиции. Среди его учеников такие известные
композиторы, как А. Бражинскас, Г. Купрявичюс, Б. Горбульскис и др.
Искусство Бальсиса-драматически конфликтное, философски наполненное,
обращенное к духовному миру нашего современника, тяготеет к большим
масштабным полотнам - инструментальным, кантатно-ораториальным, опере,
балету. Меньше внимания композитор уделял камерным жанрам - к ним он
обращался в начале творческого пути (струнный Квартет, фортепианная Соната и
др.). Наряду с классическими жанрами в наследии Бальсиса широко представлены
эстрадные сочинения, массовые песни, музыка для театра и кино, где он
сотрудничал с ведущими литовскими режиссерами. В постоянном взаимодействии
развлекательных и серьезных жанров композитор видел пути их взаимного
обогащения.
Творческой личности Бальсиса было свойственно постоянное горение, поиск
новых средств - необычных инструментальных составов, сложной техники
музыкального языка или оригинальных композиционных структур. При этом он
всегда оставался истинно литовским музыкантом, ярким мелодистом. Одна из
важнейших граней музыки Бальсиса - ее связь с фольклором, глубоким знатоком
которого он был. Об этом свидетельствуют его многочисленные обработки
народных песен. Композитор считал, что синтез народности и новаторства
_будет и в дальнейшем открывать новые интересные пути развития нашей
музыки_.
Основные творческие достижения Бальсиса связаны с симфонизмом - в этом
его отличие от традиционной для национальной культуры хоровой ориентации и
наиболее глубокое воздействие на молодое поколение литовских композиторов.
Однако воплощением его симфонических идей становится не симфония (к ней он
не обращался), а жанр концерта, опера, балет. В них композитор выступает как
мастер симфонического развития формы, темброво чуткой, колористичной
оркестровки.
Крупнейшим событием музыкальной Литвы стал балет _Эгле - королева ужей_
(1960, либр. собств.), на его основе был сделан первый в республике
фильм-балет. Это поэтическая народная сказка о верности и любви, побеждающих
зло и вероломство. Красочные морские картины, яркие народно-жанровые сцены,
одухотворенные лирические эпизоды балета принадлежат к лучшим страницам
литовской музыки. Тема моря - одна из любимых в творчестве Бальсиса (в 50-е
гг. он сделал новую редакцию симфонической поэмы М. К. Чюрлениса _Море_, а в
конце жизни написал поэму для струнных _Блики моря_). В 1980 г. композитор
вновь обращается к морской тематике. На этот раз в трагедийном плане - в
опере _Путешествие в Тильзит_ (по одноим. новелле немецкого писателя X.
Зудермана _Литовские рассказы_, либр. собств.). Здесь Бальсяс выступил как
создатель нового для литовской оперы жанра - симфонизированной
психологической музыкальной драмы, наследующей традиции _Воццека_ А. Берга.
Гражданственность, интерес к животрепещущим проблемам современности с
особой силой отразились в хоровых сочинениях Бальсиса, написанных в
сотрудничестве с крупнейшими поэтами Литвы - Э. Межелайтисом и Э.
Матузявичюсом (кантаты _Солнце несущий_ и _Ленину - слава!_) и особенно - в
оратории на стихи поэтессы В. Пальчинокайте _Не троньте синий глобус_,
(1969). Именно с этим произведением, впервые прозвучавшим на Вроцлавском
музыкальном фестивале в 1969 г., творчество Бальсиса приобрело всенародное
признание, вышло на мировую арену. Еще в 1953 г. первым в литовской музыке
композитор обратился к теме борьбы за мир в Героической поэме, развив ее в
_Драматических фресках_ для фортепиано, скрипки и оркестра (1965). Оратория
раскрывает лик войны в самом страшном ее аспекте - как убийцы детства. В
1970 г., выступая на международной конференции ISME (международной
Ассоциации детского музыкального воспитания) после исполнения оратории _Не
троньте синий глобус_, Д. Кабалевский сказал: _Оратория Эдуардаса Бальсиса -
яркое трагедийное произведение, которое оставляет неизгладимое впечатление
глубиной мысли, силой чувства, внутренним напряжением. Гуманистический пафос
творчества Бальсиса, его чуткость к печалям и радостям человечества всегда
будут близки нашему современнику, гражданину XX столетия_. /Г. Жданова/
БАРКАУСКАС Витаутас Прано (р. 25 III 1931, Каунас) Один из ведущих
мастеров современной музыкальной культуры Литвы В. Баркаускас принадлежит к
тому поколению литовских композиторов, которые заявили о себе в 60-е гг. как
_возмутители спокойствия_, обратившись к новой образности, новому, подчас
шокирующему авангардистскому языку. С первых же шагов Баркаускас стал одним
из лидеров молодых, но уже в его ранних сочинениях это новое никогда не
навязывалось, а выступало в тесном контакте с традиционным, целиком
подчиняясь художественному замыслу. На протяжении творческого пути стиль
Баркаускаса гибко изменялся - менялись жанровые акценты, технические приемы,
но неизменными оставались коренные черты - глубокая содержательность,
высокий профессионализм, крепкий сплав эмоционального с интеллектуальным.
В наследии композитора представлены фактически все жанры: сценические
(опера _Легенда о любви_, хореографическая сцена _Конфликт_), симфоническая
и камерная музыка (в т. ч. 5 симфоний, триптих _Три аспекта_, 3 концерта,
_Монолог_ для гобоя solo, Партита для скрипки solo, 3 скрипичные сонаты, 2
струнных квартета, Квинтет и Секстет для струнных с фортепиано), хоры,
кантаты и оратории, вокальная лирика (на ст. П. Элюара, Н. Кучака, В.
Пальчинскайте), органные и фортепианные сочинения (в т. ч. для 4, 6 и 8
рук), музыка для театра и кино. Большое внимание Баркаускас уделяет детскому
репертуару.
Первые занятия музыкой начались в домашней обстановке, затем - на
фортепианном отделении музыкального училища им. Ю. Таллат-Кялпши в Вильнюсе.
своих предшественников, работавших преимущественно в области оперной,
хоровой и камерно-вокальной музыки, молодое поколение грузинских
композиторов обращалось главным образом к инструментальной музыке, в этом
направлении развивалась грузинская музыка в последующие два-три десятилетия.
В 1936 г. Баланчивадзе пишет свое первое значительное произведение -
Первый фортепианный концерт, который стал первым образцом этого жанра в
национальном музыкальном искусстве. Яркий тематический материал концерта
связан с национальным фольклором: в нем претворены интонации
сурово-эпических походных песен, грациозных танцевальных мелодий, лирических
песен. В этом сочинении уже ощущаются многие черты, характерные для стиля
Баланчивадзе в дальнейшем: вариационный метод развития, тесная связь тем
героического характера с жанрово-характерньши народными мелодиями,
виртуозность фортепианной партии, напоминающей пианизм Ф. Листа. Героический
пафос, свойственный этому произведению, композитор по-новому воплотит во
Втором фортепианном концерте (1946).
Знаменательным событием в музыкальной жизни республики стал
лирико-героический балет Сердце гор (1-я ред. 1936, 2-я ред. 1938). В основе
сюжета - любовь молодого охотника Джарджи к дочери князя Маниже и события
крестьянской борьбы против феодального гнета в XVIII в. Лирико-романтические
любовные сцены, исполненные необычайного обаяния и поэтичности, сочетаются
здесь с народными, жанрово-бытовыми эпизодами. Стихия народного танца,
соединяющегося с классической хореографией, стала основой драматургии и
музыкального языка балета. Баланчивадзе использует хороводный перхули,
энергичный сачидао (танец, исполняемый во время национальной борьбы),
воинственный мтиулури, жизнерадостный церули, героический хоруми и др. Балет
высоко оценил Шостакович: ..._в этой музыке нет ничего мелкого, все очень
глубоко... благородно-возвышенно, много серьезного пафоса, идущего от
серьезной поэзии_. Последним довоенным сочинением композитора стала
лирико-комическая опера _Мзия_, которая была поставлена в 1959 г. В ее
основе - сюжет из будничной жизни социалистического села Грузии.
В 1944 г. Баланчивадзе пишет свою Первую и первую в грузинской музыке
симфонию, посвященную современным событиям. _Первую симфонию я писал в
страшные годы войны... В 1943 году во время бомбежки погибла моя сестра.
Много переживаний хотелось отразить в этой симфонии: не только печаль и
скорбь о погибших, но и веру в победу, мужество, героизм нашего народа_.
В послевоенные годы вместе с балетмейстером Л. Лавровским композитор
работает над балетом _Рубиновые звезды_, большая часть которого позднее
стала составной частью балета _Страницы жизни_ (1961).
Важной вехой в творчестве Баланчивадзе стал Третий концерт для
фортепиано и струнного оркестра (1952), посвященный юношеству. Сочинение
носит программный характер, оно насыщено маршево-песенными интонациями,
характерными для пионерской музыки. _В Третьем концерте для фортепиано и
струнного оркестра Баланчивадзе - наивный, веселый, задорный ребенок_, -
пишет Н. Мамисашвили. Этот концерт входил в репертуар известных советских
пианистов - Л. Оборина, А. Иохелеса. Четвертый фортепианный концерт (1968)
состоит из 6 частей, в которых композитор стремится запечатлеть характерные
черты различных областей Грузии - их природы, культуры, быта: 1 ч. -
_Джвари_ (знаменитый храм VI в. в Картли), 2 ч. - _Тетнульд_ (горный пик в
Сванетии), 3 ч. - _Саламури_ (национальная разновидность свирели), 4 ч. -
_Дила_ (Утро, здесь использованы интонации гурийских хоровых песен), 5 ч. -
_Рионский лес_ (рисует живописную природу Имеретин), 6 ч. - _Цхра-цкаро_
(Девять источников). В первоначальном варианте цикл содержал еще 2 эпизода -
_Лоза_ и _Чанчкери_ (_Водопад_).
Четвертому фортепианному концерту предшествовал балет _Мцыри_ (1964, по
поэме М. Лермонтова). В этом балете-поэме, обладающем подлинно симфоническим
дыханием, все внимание композитора сконцентрировано на образе главного
героя, это придает сочинению черты монодрамы. Именно с образом Мцыри связаны
3 лейтмотива, являющиеся основой музыкальной драматургии сочинения. _Идея
написать балет на лермонтовский сюжет у Баланчивадзе родилась давно_, -
пишет А. Шаверзашвили. - _Ранее он остановился на "Демоне". Однако этот
замысел остался неосуществленным. Наконец выбор пал на "Мцыри"_...
_Исканиям Баланчивадзе способствовал приезд в Советский Союз его брата
Джорджа Баланчина, огромное, новаторское хореографическое искусство которого
открыло новые возможности в развитии балета... Идеи Баланчина оказались
близкими творческой натуре композитора, его исканиям. Это и определило
судьбу его нового балета_.
70-80-е гг. ознаменованы особой творческой активностью Баланчивадзе. Он
создал Третью (1978), Четвертую (_Лесную_, 1980) и Пятую (_Юность_, 1989)
симфонии; вокально-симфоническую поэму _Обелиски_ (1985); оперу-балет
_Ганга_ (1986); фортепианные Трио, Пятый концерт (оба 1979) и Квинтет
(1980); Квартет (1983) и др. инструментальные сочинения.
_Андрей Баланчивадзе принадлежит к числу тех творцов, которые оставили
неизгладимый след в развитии национальной музыкальной культуры. ...С
течением времени перед каждым художником раскрываются новые горизонты,
многое в жизни меняется. Но чувство огромной признательности, искреннего
уважения к Андрею Мелитоновичу Баланчивадзе - принципиальному гражданину и
большому творцу - навсегда остается с нами_ (О. Тактакишвили). /Н.
Алексенко/
БАЛАНЧИВАДЗЕ Мелитон Антонович (24 XII 1862, дер. Баноджа, ныне
Цхалтубского р-на - 21 XI 1937, Кутаиси)
М. Баланчивадзе выпало на долю редкое счастье - положить первый камень
в фундамент грузинской художественной музыки и затем с гордостью наблюдать,
как на протяжении 50 лет здание это росло и развивалось.
Д. Аракишвили
М. Баланчивадзе вошел в историю музыкальной культуры как один из
основоположников грузинской композиторской школы. Активный общественный
деятель, яркий и энергичный пропагандист народной грузинской музыки,
Баланчивадзе всю свою жизнь посвятил созданию национального искусства.
У будущего композитора рано обнаружился хороший голос, и с детских лет
он начинает петь в различных хорах сначала в Кутаиси, а затем в Тбилисской
духовной семинарии, куда был определен в 1877 г. Однако карьера в духовной
области не привлекала молодого музыканта и уже в 1880 г. он поступил в
певческую труппу Тбилисского оперного театра. В этот период Баланчивадзе уже
увлечен грузинским музыкальным фольклором, с целью его пропаганды он
организует этнографический хор. Работа в хоре была связана с обработками
народных напевов, требовала владения композиторской техникой. В 1889 г.
Баланчивадзе поступает в Петербургскую консерваторию, где его учителями
становятся Н. Римский-Корсаков (композиция), В. Самусь (пение), Ю. Иогансон
(гармония).
Жизнь и учеба в Петербурге сыграли огромную роль в становлении
творческого облика композитора. Занятия с Римским-Корсаковым, дружба с А.
Лядовым и Н. Финдейзеном помогли утвердить в сознании грузинского музыканта
собственную творческую позицию. В ее основе было убеждение о необходимости
органичной взаимосвязи грузинской народной песенности со средствами
выразительности, откристаллизовавшимися в общеевропейской музыкальной
практике. В Петербурге Баланчивадзе продолжает работать над оперой _Дареджан
Коварная_ (ее фрагменты были исполнены еще в 1897 г. в Тбилиси). В основу
оперы положена поэма классика грузинской литературы А. Церетели _Тамара
Коварная_. Сочинение оперы затянулось, и она увидела свет рампы лишь в 1926
г. в Грузинском театре оперы и балета. Появление _Дареджан Коварной_ стало
рождением грузинской национальной оперы.
После Октябрьской революции Баланчивадзе живет и работает в Грузии.
Здесь в полной мере воплотились его способности как организатора музыкальной
жизни, общественного деятеля и педагога. В 1918г. он основал музыкальное
училище в Кутаиси, а с 1921 г. возглавил музыкальный отдел Наркомпроса
Грузии. В творчество композитора вошли новые темы: хоровые обработки
революционных песен, кантата _Слава ЗАГЭСу_. Для декады литературы и
искусства Грузии в Москве (1936) была сделана новая редакция оперы _Дареджан
Коварная_. Немногочисленные произведения Баланчивадзе оказали огромное
влияние на последующее поколение грузинских композиторов. Ведущие жанры его
музыки - опера и романсы. Лучшие образцы камерно-вокальной лирики
композитора отличаются пластичностью мелодики, в которой ощущается
органичное единство интонаций грузинской бытовой песенности и русского
классического романса (_Когда я смотрю на тебя, К тебе стремлюсь я вечно, Не
жалей меня_, популярный дуэт _Весна_ и др.).
Особое место в творчестве Баланчивадзе занимает лирико-эпическая опера
_Дареджан Коварная_, отличающаяся яркой напевностью, самобытностью
речитативов, богатством мелоса, интересными ладогармоническими находками.
Композитор не только использует подлинные грузинские народные песни, но в
своих мелодиях опирается на характерные закономерности грузинского
фольклора; это придает опере свежесть и неповторимость музыкальных красок.
Достаточно искусно разработанное сценическое действие способствует
органичной целостности спектакля, не утерявшего значения и в наши дни. /Л.
Рапацкая/
БАЛАСАНЯН (Баласанянц) Сергей Артемьевич (26 VIII 1902, Ашхабад - 3 VI
1982, Москва)
Музыка этого композитора всегда оригинальна, необычна, изобретательна
и, слушая ее, попадаешь под неотразимое обаяние красоты и свежести.
А. Хачатурян
Творчество С. Баласаняна глубоко интернационально по своей природе.
Связанный прочными корнями с армянской культурой, он всю жизнь изучал и
оригинально воплощал в своих произведениях фольклор многих народов.
Баласанян родился в Ашхабаде. В 1935 г. окончил радиоотделение
историко-теоретического факультета Московской консерватории, где его
руководителем был А. Альшванг. Композицией Баласанян занимался в течение
года в творческом практикуме, созданном по инициативе студентов. Здесь его
педагогом был Д. Кабалевский. С 1936 г. жизнь и творческая деятельность
Баласаняна связаны с Душанбе, куда он приезжает по собственной инициативе
для подготовки предстоявшей декады литературы и искусства Таджикистана в
Москве. Почва для работы была благодатной: в республике только еще
закладывались основы профессиональной музыкальной культуры, и Баласанян
активно включается в ее строительство как композитор,
общественно-музыкальный деятель, фольклорист и педагог. Необходимо было
обучать музыкантов нотной грамоте, воспитывать у них и у слушателей привычку
к многоголосию, темперированному строю. Одновременно он изучает национальный
фольклор и классические макомы, чтобы использовать их в своем творчестве.
В 1937 г. Баласанян пишет музыкальную драму _Восе_ (пьеса А. Дехоти, М.
Турсун-заде, Г. Абдулло). Она была предтечей его первой оперы _Восстание
Восе_ (1939), которая стала первой таджикской профессиональной оперой. В
основе ее сюжета - восстание крестьян против местных феодалов 1883-85 гг.
под предводительством легендарного Восе. В 1941 г. появляется опера _Кузнец
Кова_ (либр. А. Лахути по мотивам Шахнаме Фирдоуси). В ее создании принимал
участие таджикский композитор-мелодист Ш. Бобокалонов, его мелодии наряду с
подлинными народными и классическими напевами вошли в оперу. _Мне хотелось
шире использовать богатые метроритмические возможности таджикского
фольклора... Здесь я стремился найти более широкий оперный стиль_... - писал
Баласанян. В 1941 г. оперы _Восстание Восе_ и _Кузнец Кова_ были исполнены в
Москве на декаде литературы и искусства Таджикистана. В годы войны
Баласанян, ставший первым председателем правления Союза композиторов
Таджикистана, продолжает свою активную композиторскую и общественную
деятельность. В 1942-43 гг. он - художественный руководитель оперного театра
в Душанбе. В соавторстве с таджикским композитором З. Шахиди Баласанян
создает музыкальную комедию _Розия_ (1942), а также музыкальную драму _Песня
гнева_ (1942) - произведения, ставшие откликом на события войны. В 1943 г.
композитор переезжает в Москву. Он работает заместителем председателя
Всесоюзного радиокомитета (1949-54), затем (сначала эпизодически, а с 1955
г. постоянно) преподает в Московской консерватории. Но его связи с
таджикской музыкой не были прерваны. В этот период Баласанян пишет свой
знаменитый балет _Лейли и Меджнун_ (1947) и оперу _Бахтиор и Ниссо_ (1954)
(по роману П. Лукницкого _Ниссо_) - первую таджикскую оперу, в основе
которой лежит сюжет, близкий современности (угнетаемые жители памирского
селения Сиатанг постепенно осознают приход новой жизни).
В балете _Лейли и Меджнун_ Баласанян обратился к индийскому варианту
известной восточной легенды, согласно которому Лейли является жрицей в храме
(либр. С. Пенина). Во второй редакции балета (1956) место действия
перенесено в древнее государство Согдиана, находившееся на месте
современного Таджикистана. В этой редакции композитор использует народные
темы, претворяет таджикские национальные обычаи (праздник тюльпанов).
Музыкальная драматургия балета основана на лейтмотивах. Ими наделены и
главные герои - вечно стремящиеся друг к другу Лейли и Меджнун, встречи
которых (происходящие в действительности или воображаемые) - дуэтные адажио
- являются важнейшими моментами в развитии действия. Они оттеняют своим
лиризмом, психологической наполненностью разнообразные по характеру массовые
сцены - танцы девушек и мужские танцы. В 1964 г. Баласанян делает третью
редакцию балета, в которой он был поставлен на сцене ГАБТа СССР и
Кремлевского Дворца съездов (главные партии исполняли Н. Бессмертнова и В.
Васильев).
В 1956 г. Баласанян обращается к афганской музыке. Это - _Афганская
сюита_ для оркестра, в которой воплощена стихия танца в его различных
проявлениях, затем появляются _Афганские картинки_ (1959) - цикл из пяти
светлых по настроению миниатюр.
Важнейшая сфера творчества Баласаняна связана с армянской культурой.
Первое обращение к ней - романсы на стихи В. Териана (1944) и классика
национальной поэзии А. Исаакяна (1955). Крупными творческими удачами стали
оркестровые сочинения - _Армянская рапсодия_ ярко концертного характера
(1944) и особенно сюита Семь армянских песен (1955), которую композитор
определил как _жанровые сцены-картины_. Изысканно-импрессионистичен
оркестровый стиль сочинения, навеянного картинами быта и природы Армении. В
Семи армянских песнях Баласанян использовал мелодии из _Этнографического
сборника_ Комитаса. _Замечательное качество этой музыки - мудрая тактичность
в обращении с народным первоисточником_, - пишет ученик Баласаняна
композитор Ю. Буцко. Сборник Комитаса много лет спустя вдохновил Баласаняна
на фундаментальный труд - обработку его для фортепиано. Так появляются Песни
Армении (1969) - 100 миниатюр, объединенных в 6 тетрадей. Композитор строго
следует порядку расположения мелодий, записанных Комитасом, не изменяя в них
ни одного звука. С творчеством Комитаса связаны и Девять песен Комитаса для
меццо-сопрано и баритона в сопровождении оркестра (1956), Восемь пьес для
струнного оркестра на темы Комитаса (1971), Шесть пьес для скрипки и
фортепиано (1970). Еще одно имя в истории армянской культуры привлекло
внимание Баласаняна - ашуг Саят-Нова. Сначала он пишет музыку к
радиопостановке _Саят-Нова_ (1956) по поэме Г. Сарьяна, затем делает Три
обработки песен Саят-Новы для голоса и фортепиано (1957). С армянской
музыкой связана и Вторая симфония для струнного оркестра (1974), в которой
используется материал древних армянских монодических напевов. Еще одна
значительная страница творчества Баласаняна связана с культурой Индии и
Индонезии. Он пишет музыку к радиопостановкам _Древо воды_ (1955) и _Цветы
красные_ (1956) по рассказам Кришнана Чандры; к пьесе Н. Гусевой _Рамаяна_
(1960), поставленной в Центральном детском театре; Пять романсов на стихи
индийского поэта Сурьякант Трипатхи Нирано (1965), _Острова Индонезии_
(1960, 6 экзотических пейзажно-жанровых картин), делает обработки четырех
индонезийских детских песен Рени Путирай Кая для голоса и фортепиано (1961).
В 1962-63 гг. композитор создает балет _Шакунтала_ (по одноим. драме
Калидасы). Баласанян изучает фольклор, культуру Индии. С этой целью он
совершает в 1961 г. поездку в эту страну. В том же году появляются
оркестровая Рапсодия на темы Рабиндраната Тагора, основанная на подлинных
мелодиях Тагора, и Шесть песен Рабиндраната Тагора для голоса и оркестра. _С
Тагором у Сергея Артемьевича Баласаняна особая близость_, - считает его
ученик Н. Корндорф, - _Тагор - "его" писатель, и выражается это не только в
сочинениях на темы этого писателя, но и в некоем духовном родстве
художников_.
География творческих интересов Баласаняна не ограничена перечисленными
произведениями. Композитор обращался также к фольклору Африки (Четыре
народные песни Африки для голоса с фортепиано - 1961), Латинской Америки
(Две песни Латинской Америки для голоса с фортепиано - 1961), написал
открыто эмоциональные 5 баллад Мой край для баритона с фортепиано на стихи
камерунского поэта Элолонгэ Эпанья Йондо (1962). От этого цикла идет путь к
Симфонии для хора a cappella на стихи Э. Межелайтиса и К. Кулиева (1968), 3
части которой (_Колокола Бухенвальда, Колыбельная песня, Икариада_)
объединены темой философского размышления о судьбах человека и человечества.
Среди последних сочинений Баласаняна - лирически откровенная Соната для
виолончели solo (1976), вокально-инструментальная поэма _Аметист_ (на ст. Э.
Межелайтиса по мотивам Тагора - 1977). (В 1971 г. Баласанян и Межелайтис
вместе совершили поездку в Индию.) В тексте _Аметиста_ словно объединяются 2
мира - философия Тагора и поэзия Межелайтиса.
В последние годы в творчестве Баласаняна вновь появляются армянские
мотивы - цикл из четырех новелл для двух фортепиано _По Армении_ (1978),
вокальные циклы _Привет тебе, радость_ (на ст. Г. Эмина, 1979), _Из
средневековой армянской поэзии_ (на ст. Н. Кучака, 1981). Оставаясь верным
сыном родной земли, композитор охватил в своем творчестве широкий спектр
музыки разных народов, являя собою пример настоящего интернационализма в
искусстве. /Н. Алексенко/
БАЛЬСИС Эдуардас Косто (20 XII 1919, Николаев - 3 XI 1984, Вильнюс)
Э. Бальсис принадлежит к числу наиболее выдающихся музыкантов Советской
Литвы. Его деятельность как композитора, педагога, музыкально-общественного
деятеля и публициста неотделима от расцвета литовской композиторской школы в
послевоенный период. Начиная с конца 50-х гг. он - один из ведущих ее
мастеров.
Творческий путь композитора сложен. Его детство связано с украинским
городом Николаевой, потом семья переезжает в Клайпеду. В эти годы общение с
музыкой было случайным. В юности Бальсис смочил много занятий -
учительствовал, увлекался спортом и лишь в 1945 г. поступил в Каунасскую
консерваторию в класс профессора А. Рачюнаса. Навсегда остались в памяти
композитора годы учебы в Ленинградской консерватории, где он прошел курс
аспирантуры у профессора В. Волошинова. В 1948 г. началась педагогическая
деятельность Бальсиса в Вильнюсской консерватории, где с 1960 г. он
возглавил кафедру композиции. Среди его учеников такие известные
композиторы, как А. Бражинскас, Г. Купрявичюс, Б. Горбульскис и др.
Искусство Бальсиса-драматически конфликтное, философски наполненное,
обращенное к духовному миру нашего современника, тяготеет к большим
масштабным полотнам - инструментальным, кантатно-ораториальным, опере,
балету. Меньше внимания композитор уделял камерным жанрам - к ним он
обращался в начале творческого пути (струнный Квартет, фортепианная Соната и
др.). Наряду с классическими жанрами в наследии Бальсиса широко представлены
эстрадные сочинения, массовые песни, музыка для театра и кино, где он
сотрудничал с ведущими литовскими режиссерами. В постоянном взаимодействии
развлекательных и серьезных жанров композитор видел пути их взаимного
обогащения.
Творческой личности Бальсиса было свойственно постоянное горение, поиск
новых средств - необычных инструментальных составов, сложной техники
музыкального языка или оригинальных композиционных структур. При этом он
всегда оставался истинно литовским музыкантом, ярким мелодистом. Одна из
важнейших граней музыки Бальсиса - ее связь с фольклором, глубоким знатоком
которого он был. Об этом свидетельствуют его многочисленные обработки
народных песен. Композитор считал, что синтез народности и новаторства
_будет и в дальнейшем открывать новые интересные пути развития нашей
музыки_.
Основные творческие достижения Бальсиса связаны с симфонизмом - в этом
его отличие от традиционной для национальной культуры хоровой ориентации и
наиболее глубокое воздействие на молодое поколение литовских композиторов.
Однако воплощением его симфонических идей становится не симфония (к ней он
не обращался), а жанр концерта, опера, балет. В них композитор выступает как
мастер симфонического развития формы, темброво чуткой, колористичной
оркестровки.
Крупнейшим событием музыкальной Литвы стал балет _Эгле - королева ужей_
(1960, либр. собств.), на его основе был сделан первый в республике
фильм-балет. Это поэтическая народная сказка о верности и любви, побеждающих
зло и вероломство. Красочные морские картины, яркие народно-жанровые сцены,
одухотворенные лирические эпизоды балета принадлежат к лучшим страницам
литовской музыки. Тема моря - одна из любимых в творчестве Бальсиса (в 50-е
гг. он сделал новую редакцию симфонической поэмы М. К. Чюрлениса _Море_, а в
конце жизни написал поэму для струнных _Блики моря_). В 1980 г. композитор
вновь обращается к морской тематике. На этот раз в трагедийном плане - в
опере _Путешествие в Тильзит_ (по одноим. новелле немецкого писателя X.
Зудермана _Литовские рассказы_, либр. собств.). Здесь Бальсяс выступил как
создатель нового для литовской оперы жанра - симфонизированной
психологической музыкальной драмы, наследующей традиции _Воццека_ А. Берга.
Гражданственность, интерес к животрепещущим проблемам современности с
особой силой отразились в хоровых сочинениях Бальсиса, написанных в
сотрудничестве с крупнейшими поэтами Литвы - Э. Межелайтисом и Э.
Матузявичюсом (кантаты _Солнце несущий_ и _Ленину - слава!_) и особенно - в
оратории на стихи поэтессы В. Пальчинокайте _Не троньте синий глобус_,
(1969). Именно с этим произведением, впервые прозвучавшим на Вроцлавском
музыкальном фестивале в 1969 г., творчество Бальсиса приобрело всенародное
признание, вышло на мировую арену. Еще в 1953 г. первым в литовской музыке
композитор обратился к теме борьбы за мир в Героической поэме, развив ее в
_Драматических фресках_ для фортепиано, скрипки и оркестра (1965). Оратория
раскрывает лик войны в самом страшном ее аспекте - как убийцы детства. В
1970 г., выступая на международной конференции ISME (международной
Ассоциации детского музыкального воспитания) после исполнения оратории _Не
троньте синий глобус_, Д. Кабалевский сказал: _Оратория Эдуардаса Бальсиса -
яркое трагедийное произведение, которое оставляет неизгладимое впечатление
глубиной мысли, силой чувства, внутренним напряжением. Гуманистический пафос
творчества Бальсиса, его чуткость к печалям и радостям человечества всегда
будут близки нашему современнику, гражданину XX столетия_. /Г. Жданова/
БАРКАУСКАС Витаутас Прано (р. 25 III 1931, Каунас) Один из ведущих
мастеров современной музыкальной культуры Литвы В. Баркаускас принадлежит к
тому поколению литовских композиторов, которые заявили о себе в 60-е гг. как
_возмутители спокойствия_, обратившись к новой образности, новому, подчас
шокирующему авангардистскому языку. С первых же шагов Баркаускас стал одним
из лидеров молодых, но уже в его ранних сочинениях это новое никогда не
навязывалось, а выступало в тесном контакте с традиционным, целиком
подчиняясь художественному замыслу. На протяжении творческого пути стиль
Баркаускаса гибко изменялся - менялись жанровые акценты, технические приемы,
но неизменными оставались коренные черты - глубокая содержательность,
высокий профессионализм, крепкий сплав эмоционального с интеллектуальным.
В наследии композитора представлены фактически все жанры: сценические
(опера _Легенда о любви_, хореографическая сцена _Конфликт_), симфоническая
и камерная музыка (в т. ч. 5 симфоний, триптих _Три аспекта_, 3 концерта,
_Монолог_ для гобоя solo, Партита для скрипки solo, 3 скрипичные сонаты, 2
струнных квартета, Квинтет и Секстет для струнных с фортепиано), хоры,
кантаты и оратории, вокальная лирика (на ст. П. Элюара, Н. Кучака, В.
Пальчинскайте), органные и фортепианные сочинения (в т. ч. для 4, 6 и 8
рук), музыка для театра и кино. Большое внимание Баркаускас уделяет детскому
репертуару.
Первые занятия музыкой начались в домашней обстановке, затем - на
фортепианном отделении музыкального училища им. Ю. Таллат-Кялпши в Вильнюсе.