Страница:
вот почему композитора так привлекли события переломного времени
отечественной истории. Революция 1905 г., отмеченная кровавым воскресеньем 9
января, оживает в монументальной программной Одиннадцатой симфонии (1957), а
свершения победоносного 1917 г. вдохновили Шостаковича на создание
Двенадцатой симфонии (1961). Раздумья над смыслом истории, над значением
дела ее героев отразились также в одночастной вокально-симфонической поэме
_Казнь Степана Разина_ (1964), в основу которой положен фрагмент из поэмы Е.
Евтушенко _Братская ГЭС_. Но и события современности, вызванные крутыми
переменами в жизни народа и в его мироощущении, возвещенные XX съездом КПСС,
не оставили равнодушным великого мастера советской музыки - их живое дыхание
ощутимо в Тринадцатой симфонии (1962), также написанной на слова Е.
Евтушенко. В Четырнадцатой симфонии композитор обратился к стихам поэтов
различных времен и народов (Ф. Г. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбекера, Р.
М. Рильке) - его привлекла тема скоротечности человеческой жизни и вечности
творений истинного искусства, перед которыми отступает даже всевластная
смерть. Эта же тема легла в основу замысла вокально-симфонического цикла на
стихи великого итальянского художника Микеланджело Буонарроти (1974). И
наконец, в последней, Пятнадцатой симфонии (1971) вновь оживают образы
детства, воссоздающиеся перед взором умудренного жизнью творца, познавшего
поистине неизмеримую меру человеческих страданий.
При всем значении симфонии в послевоенном творчестве Шостаковича она
далеко не исчерпывает всего наиболее значительного, что было создано
композитором в завершающее тридцатилетие его жизненного и творческого пути.
Особенное внимание он уделял концертным и камерно-инструментальным жанрам.
Им были созданы 2 скрипичных (1948 и 1967), два виолончельных концерта (1959
и 1966), Второй фортепианный (1957). В лучших сочинениях этого жанра
воплощены глубокие концепции философского значения, сравнимые с теми, что с
такой впечатляющей силой выражены в его симфониях. Острота столкновения
духовного и бездуховного, высших порывов человеческого гения и агрессивного
натиска пошлости, нарочитого примитива ощутима во Втором виолончельном
концерте, где простенький, _уличный_ мотивчик преображается до
неузнаваемости, обнажая свою антигуманную сущность. Однако и в концертах и в
камерной музыке раскрывается виртуозное мастерство Шостаковича в создании
композиций, открывающих простор для свободного соревнования музицирующих
артистов. Здесь основным жанром, привлекшим внимание мастера, стал
традиционный струнный квартет (их написано композитором столько же, сколько
и симфоний - 15). Квартеты Шостаковича поражают разнообразием решений от
многочастных циклов (Одиннадцатый - 1966) до одночастных композиций
(Тринадцатый - 1970). В ряде своих камерных произведений (в Восьмом квартете
- 1960, в Сонате для альта и фортепиано - 1975) композитор возвращается к
музыке прежних своих сочинений, придавая ей новое звучание.
Среди произведений других жанров можно назвать монументальный цикл
Прелюдий и фуг для фортепиано (1951), навеянный баховскими торжествами в
Лейпциге, ораторию _Песнь о лесах_ (1949), где впервые в советской музыке
поднята тема ответственности человека за сохранение окружающей его природы.
Можно назвать также Десять поэм для хора a cappella (1951), вокальный цикл
_Из еврейской народной поэзии_ (1948), циклы на ст. поэтов Саши Черного
(_Сатиры_ - 1960), Марины Цветаевой (1973). Продолжалась в послевоенные годы
и работа в кинематографе - широкую известность приобрела музыка Шостаковича
к кинофильмам _Овод_ (по роману Э. Войнич - 1955), а также к экранизациям
трагедий В. Шекспира _Гамлет_ (1964) и _Король Лир_ (1971). Шостакович
оказал значительное воздействие на развитие советской музыки. Оно сказалось
не столько в прямом влиянии стиля мастера, характерных для него
художественных средств, сколько в стремлении к высокой содержательности
музыки, ее связи с коренными проблемами жизни человека на земле.
Гуманистическое по своей сути, истинно художественное по форме творчество
Шостаковича завоевало всемирное признание, стало явственным выражением того
нового, что дала миру музыка Страны Советов. /М. Тараканов/
ШТОГАРЕНКО Андрей Яковлевич (р. 15 X 1902, с. Новые Кайдаки, ныне
Днепропетровск)
Творчество старейшины украинской советской музыки А. Штогаренко сегодня
является своеобразным связующим звеном между украинской классикой и
современностью. В его сочинениях ясно ощутима опора на украинский песенный
фольклор, особенно на пласт, связанный с историческими песнями. В жанрово
разнообразном творчестве Штогаренко - симфоническом, вокальном,
камерно-инструментальном - отразились знаменательные исторические события
жизни страны. Особенно близки композитору темы Великой Отечественной войны,
интернациональной дружбы: вокально-симфоническая повесть _Дорогами Октября_,
симфония-кантата _Украина моя, Биографическая симфония_, концерт-сюита
_Партизанские картины_ для фортепиано с оркестром, Третья симфония _Памяти
товарища_, хоровая сюита _Дружба народов_, струнный квартет _Армянские
эскизы_, кантата _К 800-летию Москвы_ (на ст. М. Рыльского), _Симфонические
образы_ (_Болгарские впечатления_). Столь же интенсивно Штогаренко пишет для
молодежи: симфония _Комсомолии посвящается_; _Молодежные_ фортепианное Трио,
Сюита, Поэма; _Пионерская сюита_ и др.
Для Штогаренко характерны смешанные, пограничные формы - концерт-сюита,
симфония-кантата и т. п. Высокопрофессиональная музыка композитора полна
внутренней энергии, оптимизма. Он тяготеет к жанровой программности,
психологически точным образам. Музыка отличается своеобразной ладовостью,
опорой на национальные мелодические обороты, тембровой красочностью.
Пройдя композиторскую школу С. Богатырева в Харьковской консерватории,
Штогаренко и сам практически всю жизнь учительствует: в начале творческого
пути он преподавал в общеобразовательных школах Днепропетровска - его
родины, затем в Киевской консерватории на кафедре композиции. Будучи с 1968
по 1989 г. председателем правления Союза композиторов Украины, Штогаренко
много сил и энергии отдавал общественной деятельности, всемерно способствуя
развитию украинского музыкального искусства. /С. Фильштейн/
ШТРАУС (Straup) Иоганн (сын) (25 X 1825, Вена - 3 VI 1899, там же)
Австрийского композитора И. Штрауса называют _королем вальса_. Его
творчество насквозь проникнуто духом Вены с ее давней, ставшей традицией,
любовью к танцу. Неиссякаемое вдохновение в соединении с высочайшим
мастерством сделало Штрауса подлинным классиком танцевальной музыки.
Благодаря ему венский вальс вышел за пределы XIX в. и стал частью
сегодняшней музыкальной жизни. Штраус родился в семье, богатой музыкальными
традициями. Его отец, тоже Иоганн Штраус, в год рождения сына организовал
собственный оркестр и своими вальсами, польками, маршами завоевал
известность во всей Европе.
Отец хотел сделать сына коммерсантом и категорически возражал против
его музыкального образования. Тем более поражает огромный талант маленького
Иоганна и его страстное стремление к музыке. Втайне от отца он берет уроки
игры на скрипке у Ф. Амона (концертмейстера штраусовского оркестра) и в 6
лет пишет свой первый вальс. Затем последовало серьезное изучение композиции
под руководством И. Дрекслера.
В 1844 г. девятнадцатилетний Штраус собирает из музыкантов-сверстников
оркестр и устраивает свой первый танцевальный вечер. Молодой дебютант стал
опасным соперником своего отца (который в то время был дирижером придворного
бального оркестра). Начинается интенсивная творческая жизнь
Штрауса-младшего, постепенно склонившего на свою сторону симпатии венцев.
Композитор появлялся перед оркестром со скрипкой. Он дирижировал и
играл одновременно (как во времена И. Гайдна и В. А. Моцарта), и собственным
исполнением воодушевлял публику.
Штраус использовал ту форму венского вальса, которая сложилась у И.
Лайнера и его отца: _гирлянда_ из нескольких, чаще пяти, мелодических
построений со вступлением и заключением. Но красота и свежесть мелодий, их
плавность и лиризм, моцартовски стройное, прозрачное звучание оркестра с
одухотворенно поющими скрипками, бьющая через край радость жизни - все это
превращает вальсы Штрауса в романтические поэмы. В рамках прикладной,
предназначенной для танца музыки создаются шедевры, доставляющие подлинное
эстетическое наслаждение. Программные названия штраусовских вальсов отразили
самые разнообразные впечатления и события. Во время революции 1848 г.
создаются _Песни свободы, Песни баррикад_, в 1849 г. - _Вальс-некролог_ на
смерть отца. Неприязненное чувство к отцу (он давно завел другую семью) не
мешало преклонению перед его музыкой (впоследствии Штраус отредактировал
полное собрание его сочинений).
Слава композитора постепенно растет и выходит за пределы Австрии. В
1847 г. он гастролирует в Сербии и Румынии, в 1851 - в Германии, Чехии и
Польше, а затем, в течение многих лет регулярно ездит в Россию.
В 1856-65 гг. Штраус участвует в летних сезонах в Павловске (близ
Петербурга), где дает концерты в здании вокзала и наряду со своей
танцевальной музыкой исполняет произведения русских композиторов: М. Глинки,
П. Чайковского, А. Серова. С впечатлениями от России связан вальс _Прощание
с Петербургом_, полька _В Павловском лесу_, фортепианная фантазия _В русской
деревне_ (ее исполнял А. Рубинштейн) и др.
В 1863-70 гг. Штраус - дирижер придворных балов в Вене. В эти годы были
созданы лучшие его вальсы: _На прекрасном голубом Дунае, Жизнь артиста,
Сказки венского леса, Радуйтесь жизни_ и др. Необыкновенный мелодический дар
(композитор говорил: _Мелодии из меня текут, как вода из крана_), а также
редкая трудоспособность позволили Штраусу написать за свою жизнь 168
вальсов, 117 полек, 73 кадрили, более 30 мазурок и галопов, 43 марша, а
также 15 оперетт.
70-е гг. - начало нового этапа в творческой жизни Штрауса,
обратившегося, по совету Ж. Оффенбаха, к жанру оперетты. Вместе с Ф. Зунне и
К. Миллекером он стал создателем венской классической оперетты.
Штрауса не привлекает сатирическая направленность оффенбаховского
театра, он пишет, как правило, веселые музыкальные комедии, главную (а часто
и единственную) прелесть которых составляет музыка.
До сих пор звучат вальсы из оперетт _Летучая мышь_ (1874), _Калиостро в
Вене_ (1875), _Кружевной платок королевы_ (1880), _Ночь в Венеции_ (1883),
_Венская кровь_ (1899) и др.
Среди оперетт Штрауса большей серьезностью сюжета выделяется _Цыганский
барон_ (1885), задуманный вначале как опера и вобравший некоторые ее черты
(в частности, лирико-романтическое освещение настоящих, глубоких чувств:
свободы, любви, человеческого достоинства).
В музыке оперетты широко используются венгерско-цыганские мотивы и
жанры, например чардаш. В конце жизни композитор пишет свою единственную
комическую оперу _Рыцарь Пасман_ (1892) и работает над балетом _Золушка_ (не
окончен). По-прежнему, хотя и в меньшем количестве, возникают отдельные
вальсы, преисполненные, как и в молодые годы, неподдельного веселья и
искрящейся жизнерадостности: _Весенние голоса_ (1882). _Императорский вальс_
(1890). Не прекращаются и гастрольные поездки: в США (1872), а также в
Россию (1869, 1872, 1886).
Музыкой Штрауса восхищались Р. Шуман и Г. Берлиоз, Ф. Лист и Р. Вагнер.
Г. Бюлов и И. Брамс (бывший другом композитора). Уже более столетия она
покоряет сердца людей и не теряет своего обаяния. /К. Зенкин/
ШТРАУС (Strauss) Рихард (Георг) (11 VI 1864, Мюнхен - 8 IX 1949,
Гармиш-Партенкирхен, близ Мюнхена)
Я хочу доставлять радость и сам в ней нуждаюсь.
Р. Штраус
Р. Штраус - один из крупнейших немецких композиторов, рубежа XIXXX вв.
Наряду с Г. Малером он был также одним из лучших дирижеров своего времени.
Слава сопутствовала ему с юных лет до конца жизни. Смелое новаторство
молодого Штрауса вызывало резкие нападки и дискуссии. В 20-30-х гг. XX в.
поборники новейших течений объявляли творчество композитора устаревшим и
старомодным. Однако, вопреки этому, его лучшие произведения пережили
десятилетия и сохранили свое обаяние и ценность до наших дней. Потомственный
музыкант, Штраус родился и вырос в артистической среде. Его отец был
блестящим валторнистом и работал в Мюнхенском придворном оркестре. Мать,
происходившая из семьи состоятельного пивовара, имела хорошую музыкальную
подготовку. Первые уроки музыки будущий композитор получил от нее, когда ему
было 4 года. В семье много музицировали, поэтому неудивительно, что
музыкальное дарование мальчика проявилось рано: в 6 лет он сочинил несколько
пьес и попробовал написать увертюру для оркестра. Одновременно с домашними
занятиями музыкой Рихард прошел курс гимназии, изучал историю искусства и
философию в Мюнхенском университете. Мюнхенский дирижер Ф. Майер давал ему
уроки гармонии, анализа форм, оркестровки. Участие в любительском оркестре
дало возможность практически освоить инструменты, а первые композиторские
опыты тут же исполнялись. Успешные занятия музыкой показали, что поступать в
консерваторию юноше нет необходимости.
Ранние сочинения Штрауса написаны в рамках умеренного романтизма, но
выдающийся пианист и дирижер Г. Бюлов, критик Э. Ганслитс и. И. Брамс
увидели в них большую одаренность юноши.
По рекомендации Бюлова Штраус становится его преемником - руководителем
придворного оркестра герцога Саксен-Мейдингенского. Но кипящей энергии
молодого музыканта было тесно в рамках провинции, и он покинул городок,
перейдя на должность третьего капельмейстера в Мюнхенской придворной опере.
Яркое впечатление оставила поездка в Италию, отразившаяся в симфонической
фантазии _Из Италии_ (1886), стремительный финал котооой вызвал бурные
споры. Через 3 года Штраус переходит на службу в Веймарский придворный театр
и одновременно с постановкой опер пишет свою симфоническую поэму _Дон-Жуан_
(1889), выдвинувшую его на видное место в мировом искусстве. Бюлов писал:
_"Дон-Жуан"..." имел совершенно неслыханный успех_. Штраусовский оркестр
впервые засверкал здесь мощью рубенсовских красок, а в жизнерадостном герое
поэмы многие узнавали автопортрет самого композитора. В 1889-98 гг. Штраус
создает целый ряд ярких симфонических поэм: _Тиль Уленшпигель, Так говорил
Заратустра, Жизнь героя, Смерть и просветление, Дон-Кихот_. В них
многообразно раскрылось огромное дарование композитора: великолепная
красочность, сверкающее звучание оркестра, дерзкая смелость музыкального
языка. Созданием _Домашней симфонии_ (1903) завершается _симфонический_
период творчества Штрауса.
Отныне композитор посвящает себя опере. Первые его опыты в этом жанре
(_Гунтрам_ и _Потухший огонь_) носят следы влияния великого Р. Вагнера, к
титаническому труду которого Штраус, по его словам, испытывал _безграничное
уважение_.
К началу века слава Штрауса распространяется по всему миру. Его
постановки опер Моцарта и Вагнера расцениваются как образцовые. Как
дирижер-симфонист Штраус гастролирует в Англии, Франции, Бельгии, Голландии,
Италии, Испании. В 1896 г. его талант по достоинству оценили в Москве, где
он побывал с концертами. В 1898 г. Штрауса приглашают на должность дирижера
Берлинской придворной оперы. Он играет видную роль в музыкальной жизни;
организует товарищество немецких композиторов, набирается президентом
Всеобщего германского музыкального союза, вносит в рейхстаг законопроект об
охране авторских прав композиторов. Здесь же он знакомится с Р. Ролланом и
Г. Гофмансталем - талантливым австрийским поэтом и драматургом, с которым
сотрудничает около 30 лет.
В 1903-08 гг. Штраус создает оперы _Саломея_ (по драме О. Уайльда) и
_Электра_ (по трагедии Г. Гофмансталя). В них композитор вполне
освобождается от влияния Вагнера.
Библейский и античный сюжеты в трактовке ярких представителей
европейского декаданса приобретают роскошный и тревожный колорит, рисуют
трагедию заката древних цивилизаций. Смелый музыкальный язык Штрауса,
особенно в _Электре_, где композитор, по собственным словам, _дошел до
крайних границ... способности к восприятию современных ушей_, вызывал
противодействие исполнителей, критики. Но вскоре обе оперы начали свое
триумфальное шествие по сценам Европа.
В 1910 г. в творчестве композитора наступает перелом. В
разгаре бурной дирижерской деятельности он создает популярнейшую из своих
опер _Кавалер розы_. Влияние венской культуры, выступления в Вене, дружба с
венскими литераторами, давняя симпатия к музыке своего однофамильца Иоганна
Штрауса - все это не могло не отразиться в музыке. Опера-вальс, овеянная
романтикой Вены, в которой переплетаются забавные приключения, комические
интриги с переодеваниями, трогательные взаимоотношения лирических героев,
Кавалер розы имел блистательный успех на премьере в Дрездене (1911) и скоро
быстро завоевал сцены многих стран, став одной из популярнейших опер XX в.
Эпикурейское дарование Штрауса расцветает с невиданной широтой. Под
впечатлением давней поездки в Грецию он пишет оперу _Ариадна на Наксосе_
(1912). В ней, как и в созданных впоследствии операх _Елена Египетская_
(1927), _Дафна_ (1940) и _Любовь Данаи_ (1940), композитор с позиций
музыканта XX в. отдал дань образам античной Греции, светлая гармония которой
была так близка его душе.
Первая мировая война вызвала волну шовинизма в Германии. В этой
обстановке Штраус сумел сохранить независимость суждений, смелость и ясность
мысли. Антивоенные настроения Роллана были близки композитору, и друзья,
оказавшиеся во враждующих странах, не изменили своей привязанности. Спасение
композитор находил, по своему признанию, в _прилежной работе_. В 1915 г. он
заканчивает красочную _Альпийскую симфонию_, а в 1919 - в Вене ставится его
новая опера на либретто Гофмансталя _Женщина без тени_.
В этом же году Штраус на 5 лет становится руководителем одного из
лучших оперных театров мира - Венской оперы, является одним из руководителей
зальцбургских фестивалей. К 60-летию композитора фестивали, посвященные его
творчеству, прошли в Вене, Берлине, Мюнхене, Дрездене и других городах.
Изумляет творческая активность Штрауса. Он создает вокальные циклы на
стихи И. В. Гете, В. Шекспира, К. Брентано, Г. Гейне, _веселый венский балет
Шлагобер_ (_Сбитые сливки_, 1921), _бюргерскую комедию с симфоническими
интермедиями_ оперу _Интермеццо_ (1924), лирическую музыкальную комедию из
венской жизни _Арабелла_ (1933), комическую оперу _Молчаливая женщина_ (на
сюжет Б. Джонсона, в содружестве с С. Цвейгом).
С приходом к власти Гитлера фашисты стремились вначале привлечь к себе
на службу видных деятелей немецкой культуры. Не спрашивая согласия
композитора, Геббельс назначил его главой Имперской музыкальной камеры.
Штраус, не предвидевший всех последствий этого шага, принял пост, надеясь
противостоять злу и способствовать сохранению немецкой культуры. Но нацисты,
не церемонясь с авторитетнейшим композитором, предписывали свои правила:
запретили поездку в Зальцбург, куда приезжали немецкие эмигранты,
преследовали либреттиста Штрауса С. Цвейга за его _неарийское_ происхождение
и в связи с этим запретили исполнение оперы _Молчаливая женщина_. Композитор
не мог сдержать своего негодования в письме к другу. Письмо было вскрыто
гестапо и в результате Штраусу было предложено подать в отставку. Однако с
отвращением наблюдая за деятельностью нацистов, Штраус не мог отказаться от
творчества. Не имея возможности больше сотрудничать с Цвейгом, он ищет
нового либреттиста, вместе с которым создает оперы _День пира_ (1936),
_Дафна, Любовь Данаи_. Последняя опера Штрауса _Каприччио_ (1941) вновь
восхищает неисчерпаемой силой и яркостью вдохновения.
В годы второй мировой войны, когда страна покрывалась развалинами,
рушились под бомбежками театры Мюнхена, Дрездена, Вены, Штраус продолжает
работать. Он пишет скорбную пьесу для струнных _Метаморфозы_ (1943),
романсы, один из которых посвящает 80-летию Г. Гауптмана, оркестровые сюиты.
После окончания войны Штраус несколько лет живет в Швейцарии, а накануне
своего 85-летия возвращается в Гармиш.
Творческое наследие Штрауса обширно и многообразно: оперы, балеты,
симфонические поэмы, музыка к драматическим спектаклям, хоровые
произведения, романсы. Композитора вдохновляли самые разнообразные
литературные источники: это Ф. Ницше и Ж. Б. Мольер, М. Сервантес и О.
Уайльд. Б. Джонсон и Г. Гофмансталь, И. В. Гете и Н. Ленау.
Формирование стиля Штрауса проходило под влиянием немецкого
музыкального романтизма Р. Шумана, Ф. Мендельсона, И. Брамса, Р. Вагнера.
Яркая самобытность его музыки впервые проявилась в симфонической поэме
_Дон-Жуан_, которая открыла целую галерею программных произведений. В них
Штраус развил принципы программного симфонизма Г. Берлиоза и Ф. Листа,
сказав новое слово в этой области.
Композитор дал высокие образцы синтеза детально разработанного
поэтического замысла с мастерски продуманной и глубоко индивидуализированной
музыкальной формой. _Программная музыка подымается до уровня
художественности, когда создатель ее прежде всего музыкант, обладающий
вдохновением и мастерством_. Оперы Штрауса принадлежат к наиболее популярным
и часто исполняемым произведениям XX в. Яркая театральность, занимательность
(а иногда и некоторая запутанность) интриги, выигрышность вокальных партий,
красочная, виртуозно выстроенная оркестровая партитура - асе это привлекает
к ним исполнителей и слушателей. Глубоко усвоив высочайшие достижения в
области оперного жанра (прежде всего Вагнера), Штраус создал оригинальные
образцы как трагедийной (_Саломея, Электра_), так и комической оперы
(_Кавалер розы, Арабелла_). Избегая стереотипного подхода в области оперной
драматургии и обладая громадной творческой фантазией, композитор создает
оперы, в которых причудливо, но достаточно органично сочетаются комизм и
лиричность, ирония и драматизм. Иногда Штраус, как бы шутя, эффектно
сплавляет разные временные пласты, создавая драматургическую и музыкальную
путаницу (_Ариадна на Наксосе_).
Значительно литературное наследие Штрауса. Величайший мастер оркестра,
он пересмотрел и дополнил _Трактат об инструментовке_ Берлиоза. Интересна
его автобиографическая книга _Размышления и воспоминания_, обширна переписка
с родителями, Р. Ролланом, Г. Бюловым, Г. Гофмансталем, С. Цвейгом.
Исполнительская деятельность Штрауса как оперного и симфонического
дирижера охватывает 65 лет. Он выступал в концертных залах Европы и Америки,
ставил оперные спектакли в театрах Австрии и Германии. По масштабности
дарования его сравнивали с такими корифеями дирижерского искусства, как Ф.
Вайнгартнер и Ф. Мотль.
Оценивая Штрауса как творческую личность, его друг Р. Роллан писал:
_Воля у него героическая, покоряющая, страстная и могучая до величия. Вот
чем Рихард Штраус велик, вот в чем он уникум в настоящее время. В нем
чувствуется сила, властвующая над людьми. Эти-то героические стороны и
делают его преемником какой-то части мыслей Бетховена и Вагнера. Эти-то
стороны и делают его одним, из поэтов, - быть может, самым крупным
современной Германии_... /В. Ильева/
ШУБЕРТ (Schubert) Франц (Петер) (31 I 1797, Лихтенталь, близ Вены-19 XI
1828, Вена)
Доверчивый, откровенный, неспособный на предательство, общительный,
разговорчивый в радостном настроении - кто знал его другим?
Из воспоминаний друзей
Ф. Шуберт - первый великий композитор-романтик. Поэтическая любовь и
чистая радость жизни, отчаяние и холод одиночества, томление по идеалу,
жажда странствий и безысходность скитаний - все это нашло отзвук в
творчестве композитора, в его естественно и непринужденно льющихся мелодиях.
Эмоциональная открытость романтического мироощущения, непосредственность
выражения подняли на невиданную до тех пор высоту жанр песни: этот прежде
второстепенный жанр у Шуберта стал основой художественного мира. В песенной
мелодии композитор мог выразить целую гамму чувств. Его неиссякаемый
мелодический дар позволял сочинять по нескольку песен в день (всего их более
600). Песенные мелодии проникают и в инструментальную музыку, например песня
_Скиталец_ послужила материалом для одноименной фортепианной фантазии, а
_Форель_ - для квинтета и т. п.
Шуберт родился в семье школьного учителя. У мальчика очень рано
обнаружились выдающиеся музыкальные способности и его отдали на обучение в
конвикт (1808-13). Там он пел в хоре, изучал теорию музыки под руководством
А. Сальери, играл в ученическом оркестре и дирижировал им.
В семье Шуберта (как и вообще в немецкой бюргерской среде) музыку
любили, но допускали лишь как увлечение; профессия музыканта считалась
недостаточно почетной. Начинающему композитору предстояло пойти по стопам
отца. В течение нескольких лет (1814-18) школьная работа отвлекала Шуберта
от творчества, и все же он сочиняет чрезвычайно много. Если в
инструментальной музыке еще видна зависимость от стиля венских классиков
(главным образом В. А. Моцарта), то в жанре песни композитор уже в 17 лет
создает произведения, полностью выявившие его индивидуальность. Поэзия И. В.
отечественной истории. Революция 1905 г., отмеченная кровавым воскресеньем 9
января, оживает в монументальной программной Одиннадцатой симфонии (1957), а
свершения победоносного 1917 г. вдохновили Шостаковича на создание
Двенадцатой симфонии (1961). Раздумья над смыслом истории, над значением
дела ее героев отразились также в одночастной вокально-симфонической поэме
_Казнь Степана Разина_ (1964), в основу которой положен фрагмент из поэмы Е.
Евтушенко _Братская ГЭС_. Но и события современности, вызванные крутыми
переменами в жизни народа и в его мироощущении, возвещенные XX съездом КПСС,
не оставили равнодушным великого мастера советской музыки - их живое дыхание
ощутимо в Тринадцатой симфонии (1962), также написанной на слова Е.
Евтушенко. В Четырнадцатой симфонии композитор обратился к стихам поэтов
различных времен и народов (Ф. Г. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбекера, Р.
М. Рильке) - его привлекла тема скоротечности человеческой жизни и вечности
творений истинного искусства, перед которыми отступает даже всевластная
смерть. Эта же тема легла в основу замысла вокально-симфонического цикла на
стихи великого итальянского художника Микеланджело Буонарроти (1974). И
наконец, в последней, Пятнадцатой симфонии (1971) вновь оживают образы
детства, воссоздающиеся перед взором умудренного жизнью творца, познавшего
поистине неизмеримую меру человеческих страданий.
При всем значении симфонии в послевоенном творчестве Шостаковича она
далеко не исчерпывает всего наиболее значительного, что было создано
композитором в завершающее тридцатилетие его жизненного и творческого пути.
Особенное внимание он уделял концертным и камерно-инструментальным жанрам.
Им были созданы 2 скрипичных (1948 и 1967), два виолончельных концерта (1959
и 1966), Второй фортепианный (1957). В лучших сочинениях этого жанра
воплощены глубокие концепции философского значения, сравнимые с теми, что с
такой впечатляющей силой выражены в его симфониях. Острота столкновения
духовного и бездуховного, высших порывов человеческого гения и агрессивного
натиска пошлости, нарочитого примитива ощутима во Втором виолончельном
концерте, где простенький, _уличный_ мотивчик преображается до
неузнаваемости, обнажая свою антигуманную сущность. Однако и в концертах и в
камерной музыке раскрывается виртуозное мастерство Шостаковича в создании
композиций, открывающих простор для свободного соревнования музицирующих
артистов. Здесь основным жанром, привлекшим внимание мастера, стал
традиционный струнный квартет (их написано композитором столько же, сколько
и симфоний - 15). Квартеты Шостаковича поражают разнообразием решений от
многочастных циклов (Одиннадцатый - 1966) до одночастных композиций
(Тринадцатый - 1970). В ряде своих камерных произведений (в Восьмом квартете
- 1960, в Сонате для альта и фортепиано - 1975) композитор возвращается к
музыке прежних своих сочинений, придавая ей новое звучание.
Среди произведений других жанров можно назвать монументальный цикл
Прелюдий и фуг для фортепиано (1951), навеянный баховскими торжествами в
Лейпциге, ораторию _Песнь о лесах_ (1949), где впервые в советской музыке
поднята тема ответственности человека за сохранение окружающей его природы.
Можно назвать также Десять поэм для хора a cappella (1951), вокальный цикл
_Из еврейской народной поэзии_ (1948), циклы на ст. поэтов Саши Черного
(_Сатиры_ - 1960), Марины Цветаевой (1973). Продолжалась в послевоенные годы
и работа в кинематографе - широкую известность приобрела музыка Шостаковича
к кинофильмам _Овод_ (по роману Э. Войнич - 1955), а также к экранизациям
трагедий В. Шекспира _Гамлет_ (1964) и _Король Лир_ (1971). Шостакович
оказал значительное воздействие на развитие советской музыки. Оно сказалось
не столько в прямом влиянии стиля мастера, характерных для него
художественных средств, сколько в стремлении к высокой содержательности
музыки, ее связи с коренными проблемами жизни человека на земле.
Гуманистическое по своей сути, истинно художественное по форме творчество
Шостаковича завоевало всемирное признание, стало явственным выражением того
нового, что дала миру музыка Страны Советов. /М. Тараканов/
ШТОГАРЕНКО Андрей Яковлевич (р. 15 X 1902, с. Новые Кайдаки, ныне
Днепропетровск)
Творчество старейшины украинской советской музыки А. Штогаренко сегодня
является своеобразным связующим звеном между украинской классикой и
современностью. В его сочинениях ясно ощутима опора на украинский песенный
фольклор, особенно на пласт, связанный с историческими песнями. В жанрово
разнообразном творчестве Штогаренко - симфоническом, вокальном,
камерно-инструментальном - отразились знаменательные исторические события
жизни страны. Особенно близки композитору темы Великой Отечественной войны,
интернациональной дружбы: вокально-симфоническая повесть _Дорогами Октября_,
симфония-кантата _Украина моя, Биографическая симфония_, концерт-сюита
_Партизанские картины_ для фортепиано с оркестром, Третья симфония _Памяти
товарища_, хоровая сюита _Дружба народов_, струнный квартет _Армянские
эскизы_, кантата _К 800-летию Москвы_ (на ст. М. Рыльского), _Симфонические
образы_ (_Болгарские впечатления_). Столь же интенсивно Штогаренко пишет для
молодежи: симфония _Комсомолии посвящается_; _Молодежные_ фортепианное Трио,
Сюита, Поэма; _Пионерская сюита_ и др.
Для Штогаренко характерны смешанные, пограничные формы - концерт-сюита,
симфония-кантата и т. п. Высокопрофессиональная музыка композитора полна
внутренней энергии, оптимизма. Он тяготеет к жанровой программности,
психологически точным образам. Музыка отличается своеобразной ладовостью,
опорой на национальные мелодические обороты, тембровой красочностью.
Пройдя композиторскую школу С. Богатырева в Харьковской консерватории,
Штогаренко и сам практически всю жизнь учительствует: в начале творческого
пути он преподавал в общеобразовательных школах Днепропетровска - его
родины, затем в Киевской консерватории на кафедре композиции. Будучи с 1968
по 1989 г. председателем правления Союза композиторов Украины, Штогаренко
много сил и энергии отдавал общественной деятельности, всемерно способствуя
развитию украинского музыкального искусства. /С. Фильштейн/
ШТРАУС (Straup) Иоганн (сын) (25 X 1825, Вена - 3 VI 1899, там же)
Австрийского композитора И. Штрауса называют _королем вальса_. Его
творчество насквозь проникнуто духом Вены с ее давней, ставшей традицией,
любовью к танцу. Неиссякаемое вдохновение в соединении с высочайшим
мастерством сделало Штрауса подлинным классиком танцевальной музыки.
Благодаря ему венский вальс вышел за пределы XIX в. и стал частью
сегодняшней музыкальной жизни. Штраус родился в семье, богатой музыкальными
традициями. Его отец, тоже Иоганн Штраус, в год рождения сына организовал
собственный оркестр и своими вальсами, польками, маршами завоевал
известность во всей Европе.
Отец хотел сделать сына коммерсантом и категорически возражал против
его музыкального образования. Тем более поражает огромный талант маленького
Иоганна и его страстное стремление к музыке. Втайне от отца он берет уроки
игры на скрипке у Ф. Амона (концертмейстера штраусовского оркестра) и в 6
лет пишет свой первый вальс. Затем последовало серьезное изучение композиции
под руководством И. Дрекслера.
В 1844 г. девятнадцатилетний Штраус собирает из музыкантов-сверстников
оркестр и устраивает свой первый танцевальный вечер. Молодой дебютант стал
опасным соперником своего отца (который в то время был дирижером придворного
бального оркестра). Начинается интенсивная творческая жизнь
Штрауса-младшего, постепенно склонившего на свою сторону симпатии венцев.
Композитор появлялся перед оркестром со скрипкой. Он дирижировал и
играл одновременно (как во времена И. Гайдна и В. А. Моцарта), и собственным
исполнением воодушевлял публику.
Штраус использовал ту форму венского вальса, которая сложилась у И.
Лайнера и его отца: _гирлянда_ из нескольких, чаще пяти, мелодических
построений со вступлением и заключением. Но красота и свежесть мелодий, их
плавность и лиризм, моцартовски стройное, прозрачное звучание оркестра с
одухотворенно поющими скрипками, бьющая через край радость жизни - все это
превращает вальсы Штрауса в романтические поэмы. В рамках прикладной,
предназначенной для танца музыки создаются шедевры, доставляющие подлинное
эстетическое наслаждение. Программные названия штраусовских вальсов отразили
самые разнообразные впечатления и события. Во время революции 1848 г.
создаются _Песни свободы, Песни баррикад_, в 1849 г. - _Вальс-некролог_ на
смерть отца. Неприязненное чувство к отцу (он давно завел другую семью) не
мешало преклонению перед его музыкой (впоследствии Штраус отредактировал
полное собрание его сочинений).
Слава композитора постепенно растет и выходит за пределы Австрии. В
1847 г. он гастролирует в Сербии и Румынии, в 1851 - в Германии, Чехии и
Польше, а затем, в течение многих лет регулярно ездит в Россию.
В 1856-65 гг. Штраус участвует в летних сезонах в Павловске (близ
Петербурга), где дает концерты в здании вокзала и наряду со своей
танцевальной музыкой исполняет произведения русских композиторов: М. Глинки,
П. Чайковского, А. Серова. С впечатлениями от России связан вальс _Прощание
с Петербургом_, полька _В Павловском лесу_, фортепианная фантазия _В русской
деревне_ (ее исполнял А. Рубинштейн) и др.
В 1863-70 гг. Штраус - дирижер придворных балов в Вене. В эти годы были
созданы лучшие его вальсы: _На прекрасном голубом Дунае, Жизнь артиста,
Сказки венского леса, Радуйтесь жизни_ и др. Необыкновенный мелодический дар
(композитор говорил: _Мелодии из меня текут, как вода из крана_), а также
редкая трудоспособность позволили Штраусу написать за свою жизнь 168
вальсов, 117 полек, 73 кадрили, более 30 мазурок и галопов, 43 марша, а
также 15 оперетт.
70-е гг. - начало нового этапа в творческой жизни Штрауса,
обратившегося, по совету Ж. Оффенбаха, к жанру оперетты. Вместе с Ф. Зунне и
К. Миллекером он стал создателем венской классической оперетты.
Штрауса не привлекает сатирическая направленность оффенбаховского
театра, он пишет, как правило, веселые музыкальные комедии, главную (а часто
и единственную) прелесть которых составляет музыка.
До сих пор звучат вальсы из оперетт _Летучая мышь_ (1874), _Калиостро в
Вене_ (1875), _Кружевной платок королевы_ (1880), _Ночь в Венеции_ (1883),
_Венская кровь_ (1899) и др.
Среди оперетт Штрауса большей серьезностью сюжета выделяется _Цыганский
барон_ (1885), задуманный вначале как опера и вобравший некоторые ее черты
(в частности, лирико-романтическое освещение настоящих, глубоких чувств:
свободы, любви, человеческого достоинства).
В музыке оперетты широко используются венгерско-цыганские мотивы и
жанры, например чардаш. В конце жизни композитор пишет свою единственную
комическую оперу _Рыцарь Пасман_ (1892) и работает над балетом _Золушка_ (не
окончен). По-прежнему, хотя и в меньшем количестве, возникают отдельные
вальсы, преисполненные, как и в молодые годы, неподдельного веселья и
искрящейся жизнерадостности: _Весенние голоса_ (1882). _Императорский вальс_
(1890). Не прекращаются и гастрольные поездки: в США (1872), а также в
Россию (1869, 1872, 1886).
Музыкой Штрауса восхищались Р. Шуман и Г. Берлиоз, Ф. Лист и Р. Вагнер.
Г. Бюлов и И. Брамс (бывший другом композитора). Уже более столетия она
покоряет сердца людей и не теряет своего обаяния. /К. Зенкин/
ШТРАУС (Strauss) Рихард (Георг) (11 VI 1864, Мюнхен - 8 IX 1949,
Гармиш-Партенкирхен, близ Мюнхена)
Я хочу доставлять радость и сам в ней нуждаюсь.
Р. Штраус
Р. Штраус - один из крупнейших немецких композиторов, рубежа XIXXX вв.
Наряду с Г. Малером он был также одним из лучших дирижеров своего времени.
Слава сопутствовала ему с юных лет до конца жизни. Смелое новаторство
молодого Штрауса вызывало резкие нападки и дискуссии. В 20-30-х гг. XX в.
поборники новейших течений объявляли творчество композитора устаревшим и
старомодным. Однако, вопреки этому, его лучшие произведения пережили
десятилетия и сохранили свое обаяние и ценность до наших дней. Потомственный
музыкант, Штраус родился и вырос в артистической среде. Его отец был
блестящим валторнистом и работал в Мюнхенском придворном оркестре. Мать,
происходившая из семьи состоятельного пивовара, имела хорошую музыкальную
подготовку. Первые уроки музыки будущий композитор получил от нее, когда ему
было 4 года. В семье много музицировали, поэтому неудивительно, что
музыкальное дарование мальчика проявилось рано: в 6 лет он сочинил несколько
пьес и попробовал написать увертюру для оркестра. Одновременно с домашними
занятиями музыкой Рихард прошел курс гимназии, изучал историю искусства и
философию в Мюнхенском университете. Мюнхенский дирижер Ф. Майер давал ему
уроки гармонии, анализа форм, оркестровки. Участие в любительском оркестре
дало возможность практически освоить инструменты, а первые композиторские
опыты тут же исполнялись. Успешные занятия музыкой показали, что поступать в
консерваторию юноше нет необходимости.
Ранние сочинения Штрауса написаны в рамках умеренного романтизма, но
выдающийся пианист и дирижер Г. Бюлов, критик Э. Ганслитс и. И. Брамс
увидели в них большую одаренность юноши.
По рекомендации Бюлова Штраус становится его преемником - руководителем
придворного оркестра герцога Саксен-Мейдингенского. Но кипящей энергии
молодого музыканта было тесно в рамках провинции, и он покинул городок,
перейдя на должность третьего капельмейстера в Мюнхенской придворной опере.
Яркое впечатление оставила поездка в Италию, отразившаяся в симфонической
фантазии _Из Италии_ (1886), стремительный финал котооой вызвал бурные
споры. Через 3 года Штраус переходит на службу в Веймарский придворный театр
и одновременно с постановкой опер пишет свою симфоническую поэму _Дон-Жуан_
(1889), выдвинувшую его на видное место в мировом искусстве. Бюлов писал:
_"Дон-Жуан"..." имел совершенно неслыханный успех_. Штраусовский оркестр
впервые засверкал здесь мощью рубенсовских красок, а в жизнерадостном герое
поэмы многие узнавали автопортрет самого композитора. В 1889-98 гг. Штраус
создает целый ряд ярких симфонических поэм: _Тиль Уленшпигель, Так говорил
Заратустра, Жизнь героя, Смерть и просветление, Дон-Кихот_. В них
многообразно раскрылось огромное дарование композитора: великолепная
красочность, сверкающее звучание оркестра, дерзкая смелость музыкального
языка. Созданием _Домашней симфонии_ (1903) завершается _симфонический_
период творчества Штрауса.
Отныне композитор посвящает себя опере. Первые его опыты в этом жанре
(_Гунтрам_ и _Потухший огонь_) носят следы влияния великого Р. Вагнера, к
титаническому труду которого Штраус, по его словам, испытывал _безграничное
уважение_.
К началу века слава Штрауса распространяется по всему миру. Его
постановки опер Моцарта и Вагнера расцениваются как образцовые. Как
дирижер-симфонист Штраус гастролирует в Англии, Франции, Бельгии, Голландии,
Италии, Испании. В 1896 г. его талант по достоинству оценили в Москве, где
он побывал с концертами. В 1898 г. Штрауса приглашают на должность дирижера
Берлинской придворной оперы. Он играет видную роль в музыкальной жизни;
организует товарищество немецких композиторов, набирается президентом
Всеобщего германского музыкального союза, вносит в рейхстаг законопроект об
охране авторских прав композиторов. Здесь же он знакомится с Р. Ролланом и
Г. Гофмансталем - талантливым австрийским поэтом и драматургом, с которым
сотрудничает около 30 лет.
В 1903-08 гг. Штраус создает оперы _Саломея_ (по драме О. Уайльда) и
_Электра_ (по трагедии Г. Гофмансталя). В них композитор вполне
освобождается от влияния Вагнера.
Библейский и античный сюжеты в трактовке ярких представителей
европейского декаданса приобретают роскошный и тревожный колорит, рисуют
трагедию заката древних цивилизаций. Смелый музыкальный язык Штрауса,
особенно в _Электре_, где композитор, по собственным словам, _дошел до
крайних границ... способности к восприятию современных ушей_, вызывал
противодействие исполнителей, критики. Но вскоре обе оперы начали свое
триумфальное шествие по сценам Европа.
В 1910 г. в творчестве композитора наступает перелом. В
разгаре бурной дирижерской деятельности он создает популярнейшую из своих
опер _Кавалер розы_. Влияние венской культуры, выступления в Вене, дружба с
венскими литераторами, давняя симпатия к музыке своего однофамильца Иоганна
Штрауса - все это не могло не отразиться в музыке. Опера-вальс, овеянная
романтикой Вены, в которой переплетаются забавные приключения, комические
интриги с переодеваниями, трогательные взаимоотношения лирических героев,
Кавалер розы имел блистательный успех на премьере в Дрездене (1911) и скоро
быстро завоевал сцены многих стран, став одной из популярнейших опер XX в.
Эпикурейское дарование Штрауса расцветает с невиданной широтой. Под
впечатлением давней поездки в Грецию он пишет оперу _Ариадна на Наксосе_
(1912). В ней, как и в созданных впоследствии операх _Елена Египетская_
(1927), _Дафна_ (1940) и _Любовь Данаи_ (1940), композитор с позиций
музыканта XX в. отдал дань образам античной Греции, светлая гармония которой
была так близка его душе.
Первая мировая война вызвала волну шовинизма в Германии. В этой
обстановке Штраус сумел сохранить независимость суждений, смелость и ясность
мысли. Антивоенные настроения Роллана были близки композитору, и друзья,
оказавшиеся во враждующих странах, не изменили своей привязанности. Спасение
композитор находил, по своему признанию, в _прилежной работе_. В 1915 г. он
заканчивает красочную _Альпийскую симфонию_, а в 1919 - в Вене ставится его
новая опера на либретто Гофмансталя _Женщина без тени_.
В этом же году Штраус на 5 лет становится руководителем одного из
лучших оперных театров мира - Венской оперы, является одним из руководителей
зальцбургских фестивалей. К 60-летию композитора фестивали, посвященные его
творчеству, прошли в Вене, Берлине, Мюнхене, Дрездене и других городах.
Изумляет творческая активность Штрауса. Он создает вокальные циклы на
стихи И. В. Гете, В. Шекспира, К. Брентано, Г. Гейне, _веселый венский балет
Шлагобер_ (_Сбитые сливки_, 1921), _бюргерскую комедию с симфоническими
интермедиями_ оперу _Интермеццо_ (1924), лирическую музыкальную комедию из
венской жизни _Арабелла_ (1933), комическую оперу _Молчаливая женщина_ (на
сюжет Б. Джонсона, в содружестве с С. Цвейгом).
С приходом к власти Гитлера фашисты стремились вначале привлечь к себе
на службу видных деятелей немецкой культуры. Не спрашивая согласия
композитора, Геббельс назначил его главой Имперской музыкальной камеры.
Штраус, не предвидевший всех последствий этого шага, принял пост, надеясь
противостоять злу и способствовать сохранению немецкой культуры. Но нацисты,
не церемонясь с авторитетнейшим композитором, предписывали свои правила:
запретили поездку в Зальцбург, куда приезжали немецкие эмигранты,
преследовали либреттиста Штрауса С. Цвейга за его _неарийское_ происхождение
и в связи с этим запретили исполнение оперы _Молчаливая женщина_. Композитор
не мог сдержать своего негодования в письме к другу. Письмо было вскрыто
гестапо и в результате Штраусу было предложено подать в отставку. Однако с
отвращением наблюдая за деятельностью нацистов, Штраус не мог отказаться от
творчества. Не имея возможности больше сотрудничать с Цвейгом, он ищет
нового либреттиста, вместе с которым создает оперы _День пира_ (1936),
_Дафна, Любовь Данаи_. Последняя опера Штрауса _Каприччио_ (1941) вновь
восхищает неисчерпаемой силой и яркостью вдохновения.
В годы второй мировой войны, когда страна покрывалась развалинами,
рушились под бомбежками театры Мюнхена, Дрездена, Вены, Штраус продолжает
работать. Он пишет скорбную пьесу для струнных _Метаморфозы_ (1943),
романсы, один из которых посвящает 80-летию Г. Гауптмана, оркестровые сюиты.
После окончания войны Штраус несколько лет живет в Швейцарии, а накануне
своего 85-летия возвращается в Гармиш.
Творческое наследие Штрауса обширно и многообразно: оперы, балеты,
симфонические поэмы, музыка к драматическим спектаклям, хоровые
произведения, романсы. Композитора вдохновляли самые разнообразные
литературные источники: это Ф. Ницше и Ж. Б. Мольер, М. Сервантес и О.
Уайльд. Б. Джонсон и Г. Гофмансталь, И. В. Гете и Н. Ленау.
Формирование стиля Штрауса проходило под влиянием немецкого
музыкального романтизма Р. Шумана, Ф. Мендельсона, И. Брамса, Р. Вагнера.
Яркая самобытность его музыки впервые проявилась в симфонической поэме
_Дон-Жуан_, которая открыла целую галерею программных произведений. В них
Штраус развил принципы программного симфонизма Г. Берлиоза и Ф. Листа,
сказав новое слово в этой области.
Композитор дал высокие образцы синтеза детально разработанного
поэтического замысла с мастерски продуманной и глубоко индивидуализированной
музыкальной формой. _Программная музыка подымается до уровня
художественности, когда создатель ее прежде всего музыкант, обладающий
вдохновением и мастерством_. Оперы Штрауса принадлежат к наиболее популярным
и часто исполняемым произведениям XX в. Яркая театральность, занимательность
(а иногда и некоторая запутанность) интриги, выигрышность вокальных партий,
красочная, виртуозно выстроенная оркестровая партитура - асе это привлекает
к ним исполнителей и слушателей. Глубоко усвоив высочайшие достижения в
области оперного жанра (прежде всего Вагнера), Штраус создал оригинальные
образцы как трагедийной (_Саломея, Электра_), так и комической оперы
(_Кавалер розы, Арабелла_). Избегая стереотипного подхода в области оперной
драматургии и обладая громадной творческой фантазией, композитор создает
оперы, в которых причудливо, но достаточно органично сочетаются комизм и
лиричность, ирония и драматизм. Иногда Штраус, как бы шутя, эффектно
сплавляет разные временные пласты, создавая драматургическую и музыкальную
путаницу (_Ариадна на Наксосе_).
Значительно литературное наследие Штрауса. Величайший мастер оркестра,
он пересмотрел и дополнил _Трактат об инструментовке_ Берлиоза. Интересна
его автобиографическая книга _Размышления и воспоминания_, обширна переписка
с родителями, Р. Ролланом, Г. Бюловым, Г. Гофмансталем, С. Цвейгом.
Исполнительская деятельность Штрауса как оперного и симфонического
дирижера охватывает 65 лет. Он выступал в концертных залах Европы и Америки,
ставил оперные спектакли в театрах Австрии и Германии. По масштабности
дарования его сравнивали с такими корифеями дирижерского искусства, как Ф.
Вайнгартнер и Ф. Мотль.
Оценивая Штрауса как творческую личность, его друг Р. Роллан писал:
_Воля у него героическая, покоряющая, страстная и могучая до величия. Вот
чем Рихард Штраус велик, вот в чем он уникум в настоящее время. В нем
чувствуется сила, властвующая над людьми. Эти-то героические стороны и
делают его преемником какой-то части мыслей Бетховена и Вагнера. Эти-то
стороны и делают его одним, из поэтов, - быть может, самым крупным
современной Германии_... /В. Ильева/
ШУБЕРТ (Schubert) Франц (Петер) (31 I 1797, Лихтенталь, близ Вены-19 XI
1828, Вена)
Доверчивый, откровенный, неспособный на предательство, общительный,
разговорчивый в радостном настроении - кто знал его другим?
Из воспоминаний друзей
Ф. Шуберт - первый великий композитор-романтик. Поэтическая любовь и
чистая радость жизни, отчаяние и холод одиночества, томление по идеалу,
жажда странствий и безысходность скитаний - все это нашло отзвук в
творчестве композитора, в его естественно и непринужденно льющихся мелодиях.
Эмоциональная открытость романтического мироощущения, непосредственность
выражения подняли на невиданную до тех пор высоту жанр песни: этот прежде
второстепенный жанр у Шуберта стал основой художественного мира. В песенной
мелодии композитор мог выразить целую гамму чувств. Его неиссякаемый
мелодический дар позволял сочинять по нескольку песен в день (всего их более
600). Песенные мелодии проникают и в инструментальную музыку, например песня
_Скиталец_ послужила материалом для одноименной фортепианной фантазии, а
_Форель_ - для квинтета и т. п.
Шуберт родился в семье школьного учителя. У мальчика очень рано
обнаружились выдающиеся музыкальные способности и его отдали на обучение в
конвикт (1808-13). Там он пел в хоре, изучал теорию музыки под руководством
А. Сальери, играл в ученическом оркестре и дирижировал им.
В семье Шуберта (как и вообще в немецкой бюргерской среде) музыку
любили, но допускали лишь как увлечение; профессия музыканта считалась
недостаточно почетной. Начинающему композитору предстояло пойти по стопам
отца. В течение нескольких лет (1814-18) школьная работа отвлекала Шуберта
от творчества, и все же он сочиняет чрезвычайно много. Если в
инструментальной музыке еще видна зависимость от стиля венских классиков
(главным образом В. А. Моцарта), то в жанре песни композитор уже в 17 лет
создает произведения, полностью выявившие его индивидуальность. Поэзия И. В.